البنفسدية السوفيتية في الهندسة المعمارية. ما هي البناء

مقدمة 2.

بناء في الهندسة المعمارية 8

الخلاصة 14.

المراجع 19.

مقدمة

فلماذا بالضبط البناء؟ حسنا، أولا، نمت الجيل الرئيسي للمهندسين المعماريين؛ من بين كل شيء، الذي كان محاطا بهما في شبابه، كان بني فقط ثابتا مع الموقف المهني (الهواة الحديث، الكلاسيكية، أكثر السكريات، هي الأعراف التي كشفت، الحداثة - في إصداره السوفيتي - ثم لا أحد يحب). هناك لحظة فخر وطني: عملية البناء هي الأصلية الوحيدة وغير المتوقعة لما كان في الهندسة المعمارية الروسية في القرن العشرين، وبالتالي في غودينا للمشاكل، عندما لا تعرف ما الذي يجب إلهامه وتسليم الثلج، من الطبيعي أن تقع في ذلك.

بالإضافة إلى ذلك، الهيكل الروسي غاضب مؤلم للحاق بالغرب. ولكن نظرا لأن المصطلحات الفنية صعبة للغاية، فعندئذ يجب أن تكون مريضا: استرخ ما كان بمجرد أن تظل أفكار التكوين من الإنشاءات في الغرب: المهندسين المعماريين العالميين الرائدين، مثل رام كولهااس أو تشا هاديد، وواحد من معارض المعرض الربيعي "العمارة والتصميم" في اللجنة المركزية كانت على وجه التحديد عدد المرات التي تلتزم بانشاءات الروسية في المباني الجديدة في برلين - موقع البناء الرئيسي لأوروبا اليوم). علاوة على ذلك: إذا كانت "هناك" أفكار العباقرة الروسية وجدت مجموعة متنوعة من التجسد واسعة، ثم لدينا أو بقي مع المشاريع، أو تنهار. لذلك، لا يقل المفهوم هو الرغبة النبيلة في المهندسين المعماريين الحاليين لإحضار قضية الأجداد إلى نهاية منتصرة - في مواد جديدة وعالية الجودة.

بناء - الاتجاه في الفن.

بناء - اتجاه في فن القرن العشرين. (في الهندسة المعمارية، تجريب الفن المسرحي والزينة، ملصق، فن الكتاب، التصميم الفني). سعى مؤيدو البناء، بعد طرح "التصميم" للبيئة، الذي يوجه بنشاط عمليات الحياة، إلى فهم القدرات التكوينية للتكنولوجيا الجديدة، وهياكلها المنطقية والائتلافات، وكذلك القدرات الجمالية لهذه المواد مثل المعادن الزجاج والخشب. الفخان غير المواتي للحياة، سعى المنشورات إلى معارضة البساطة وتأكيد النفعية المسطرة لنماذج الموضوعات الجديدة، التي رأوا فيها تطوير الديمقراطية والعلاقات الجديدة بين الناس (إخوة الربيع، م. يا. جينزبرج، إلخ) ساهم جماليات البناء إلى حد كبير في إنشاء التصميم الفني السوفيتي (A. M. Rodchenko، V. E. TATLIN، إلخ). فيما يتعلق بالفن الأجنبي، فإن المصطلح مشروط: في الهندسة المعمارية - التدفق داخل الوظيفة، في الرسم والنحت هو أحد اتجاهات Avant-Cardium.

في الهندسة المعمارية، تم صياغة مبادئ البناء في الخطب النظرية ل A. A. Vesnin و M. Ya. جينزبرج، تقريبا تم تجسدها أولا في الإخوة التي تم إنشاؤها أ. أ. أ.، V. A. and L. A. Spring of the Palace of Partndals for Moscow (1923) خطة واضحة وعقلانية وكشفت في ظهور الأساس الهيكلي للمبنى (الإطار الخرساني الحديدي).

A. A.، V. A. و L. A. Spring. مشروع قصر العمل في موسكو. 1923.

في عام 1924، تم إنشاء المنظمة الإبداعية للانشاءات OSA، التي طور ممثلوها ما يسمى طريقة التصميم الوظيفي بناء على التحليل العلمي لخصائص عمل المباني والهياكل ومجمعات التخطيط الحضري. جنبا إلى جنب مع مجموعات أخرى من المهندسين المعماريين السوفيتي، والبيانات (إخوة الربيع، جينزبرغ، I. COTOS، I. I. Leonidov، A. S. Nikolsky، M. O. Barsch، V. N. Vladimirov، إلخ) البحث عن مبادئ جديدة التخطيط للمستوطنات، طرح مشاريع إعادة تنظيم الحياة، وضعت أنواع جديدة من المباني العامة (قصور العمل، منازل المشورة، أندية العمل، المصانع، المطابخ، إلخ). في الوقت نفسه، في نشاطها النظري والعمل، قام الإنشائيون بعدد من الأخطاء (الموقف من الشقة "النموذج المادي"، المخططات في تنظيم الحياة في بعض مشاريع المجتمعات المنازل، والقدرة على حث المدن الطبيعية ، التقليل من دور المدن الكبيرة بموجب تأثير أفكار الغمر).

ساهم جماليات البناء إلى حد كبير في إنشاء تصميم فني حديث. بناء على تطوير المنشورات (A. M. M. Rodchenko، A. M. غانا وغيرها) تم إنشاؤه مريحة ومصممة للإنتاج الضخم لأنواع جديدة من الأطباق والتعزيزات والأثاث؛ قام الفنانون بتطوير رسومات للأقمشة (V. F. Stepanova، L. S. Popov) والنماذج العملية للملابس العامل (Stepanova، V. Tatlin). لعبت العملية دورا بارزا في تطوير رسومات الملصقات (ضوئي باختر سانت بطرسبرغ، G. Kurcis، Rodchenko)

كلوث. "رياضة". ضوئي. 1923.

وتصميم الكتاب (استخدام قدرات الخط التعبيرية والعناصر المحددة الأخرى في أعمال غانا، L. M. Lisitsky، إلخ). في المسرح، حلول الديكورات التقليدية، استبدال المنشورات المهام المرؤوسة ل Action Stage "آلات" لعمل الجهات الفاعلة (العمل Popova، A. A. Spring وغيرها. أعلاه الإنتاج V. Meyerhold، A. Ya. Tairova). تم تجسيد بعض أفكار البناء في أوروبا الغربية (V. Bumeyster، O. Slammer، إلخ) من الفن البصري.

بالنسبة للفني الأجنبي، فإن مصطلح "بناء" مشروط إلى حد كبير: في الهندسة المعمارية، فإنه يدل على التدفق داخل الوظيفية، للتأكيد على التعبير عن التصميمات الحديثة، في الرسم والنحت، أحد اتجاهات Avant-Garde، التي استخدمت بعض عمليات البحث الرسمية عن الإنشاءات المبكرة (النحاتين I. Gabo و. Pevzner)

البناء (من LAT. بناء البناء - البناء) - اتجاه فني في فن عدد الدول الأوروبية في بداية القرن XX، الذي أعلن أساس الصورة الفنية ليست تكوين، ولكن التصميم. التعبير الأكثر اكتمالا تم العثور على تصنيع في الهندسة المعمارية، التصميم، التطبيق، المشهد المسرحي، الرسومات المطبوعة، فن الكتاب؛ تم التعبير عنها في رغبة الفنانين لناشد تصميم الأشياء، المنظمة الفنية للبيئة المادية. في الثقافة الفنية لروسيا العشرينات، المهندسين المعماريين منشوراتين براذرز ينابيع، م. جينزبورغ يستريح على إمكانيات تكنولوجيا البناء الحديثة. لقد حققوا تعبيرا فني عن طريق الوسائل المركبة، ومقارنة الأحجام العادية والمختصرة، وكذلك القدرات الجمالية لهذه المواد مثل المعادن والزجاج والخشب. فنانو هذه المنطقة (V. TATLIN، A. Rodchenko، L. Popova، E. Lisitsky، V. Stepanova، A. Exter)، أصبحت في حركة الفن الصناعي، أصبح مؤسسي التصميم السوفيتي، حيث النموذج الخارجي تم تحديدها مباشرة من خلال الوظيفة والبناء الهندسي وتكنولوجيا معالجة المواد. في تصميم العروض المسرحية، استبدل المنشورات الديكور الخلابة التقليدية مع المنشآت القابلة للتحويل - "الآلات" عن طريق تغيير مساحة المرحلة.

L. S. Popova. رسم التصميم الخلفي للعب "Cardridge". 1922.

بالنسبة لبناء الرسومات المطبوعة، يتميز الملصق بأشكال بسعة هندسية، تخطيطها الديناميكي، لوحة الألوان المحدودة (في الغالب الأحمر والأسود)، واستخدام واسع من الصور والكتابة عناصر الطباعة. المظاهر المميزة للبيسة في الرسم والرسومات والنحت هي جندسية مجردة، واستخدام الكولاج، والمواد البصية، والهياكل المكانية، في بعض الأحيان ديناميكية.

ولكن دعونا نتوقف بمزيد من التفصيل على بنية هذا النمط.

بناء في الهندسة المعمارية

نجاح كبير في 20s-30s. 20 خامسا وصلت الهندسة المعمارية. النمو السريع للمدن والصناعة، وتطوير النقل يتناقضان حادا مع المتطلبات الجديدة غير ذات الصلة بالتخطيط للمدن القديمة، مع شوارعهم الرياح الضيقة. الحاجة إلى حل مشكلة خدمة النقل المعقدة وضمان الظروف الصحية والسكنية العادية للسكان، تؤدي إلى مشاريع التخطيط الحضري وأشكال جديدة من إعادة توطين الناس. تتميز بالرغبة في تليين التناقضات الاجتماعية في المدن والقضاء على التركيز المفرط للسكان. حول المدن الكبيرة في بعض البلدان هناك حدائق مع مباني سكنية فردية ومدن صناعية وقرى عمل، إلخ. مع تقطيع وظيفي بشكل صارم للإقليم. جذبت اهتمام المهندسين المعماريين مهام ليس فقط الصناعية، ولكن أيضا بناء المساكن الضخمة، وتطوير المجمعات السكنية مع شقق نوعية اقتصادية مصممة للفئة المتوسطة المدفوعة الأجر من الناس. يتم دفع المزيد من الاهتمام لتصميم المناطق والتصميم المعماري للمناظر الطبيعية. يتم تطوير التصنيف العالمي لشوارع ومبادئ مزيجها، يتم تطوير شبكات الطرق السريعة الحضرية مستقلة عن الشوارع الانتقالية ومدينة تشريح على عدد من المساحات المنفصلة. في تصميم مدن نوع جديد ومؤسسات صناعية كبيرة، تتم الموافقة على مبادئ النظام الهيكلية الوظيفية التي نشأت في مطلع 19-20 قرون. وقد تم استدعاء هذا النمط في الهندسة المعمارية.

في تاريخ البناء الروسي، صمم المهندسون المعماريون المحترفون جميع أنواع التصميمات المعيارية للوحدات السكنية، والتواصل بين أنفسهم في مجمعات كبيرة تتحرك على طول الجدران الخارجية للمصاعد، وما إلى ذلك. يعتبر Konstantin Melnikov أن بناء بلاديندين (السوفيتي). بدءا من بناء الأجنحة الروسية في المعارض الدولية في أسلوب الهندسة المعمارية الخشبية التقليدية، بفضل ما حصل على الشهرة الدولية، يمر ميلنيكوف إلى تصميم المباني ذات الصلة ذات الصلة من النوع والوجهة الجديدة (الثورية) - أندية العمال. نادي لهم. روساكوفا،

نادي لهم. روساكوف. قوس. ك. ميلنيكوف.

بناؤه في عام 1927-28، لا يوجد لديه علاقة بالهندسة المعمارية في القرن السابق، ولا بالهندسة المعمارية الحديثة. هنا، يتم تنظيم هياكل الخرسانة الهندسية النقية في بنية معينة، يتم تحديد شكله الغرض منه. تنتمي هذه الملاحظة الأخيرة إلى الهندسة المعمارية بأكملها في القرن الحديث والعشرين وحددها كوظائف. في هندسة البناء، تؤدي الوظيفة إلى إنشاء هياكل ديناميكية تتكون من عناصر رسمية بسيطة بما فيه الكفاية، وهي محرومة تماما من الديكور المعماري المعتاد، متصلة وفقا لمنظمة الفضاء الداخلي وعمل الهياكل الرئيسية. وبالتالي فإن لغة النماذج المعمارية يتم مسحها من جميع اختياريين أو مزخرف وغير بناء. هذه هي لغة العالم الجديد الذي كسر مع ماضيه. تنقل الصورة المعمارية المولودة بوضوح ديناميات العمليات الفنية والحياة في روسيا بعد الثورة، وتصدير القدرات التقنية الحديثة. اعتقدت المهندسون المهندسون المهندسون المهندسون المعماريين أن جميع عناصر المبنى يجب أن تشارك في إنشاء الصورة المعمارية للهيكل المعماري، حتى مثل العلامات والساعات ولوحات الإعلانات ومكبر الصوت ومكبر الصوت ومناجم المصعد وما إلى ذلك، لذلك يجب عليهم تصميم أيضا مهندس معماري. ركزت المنشورات السوفيتية جهودهم على تحديين كبيرين: تصميم المدينة الاشتراكية المثالية والإسكان الشقة البلدية للعاملين - منازل المجتمع. الذهاب نحو الاحتياجات الجديدة للدولة الاشتراكية، انخرط علماء الإنشاءات في تصميم وبناء مثل هذه الأنواع من المباني، مثل المكتب، المتاجر، المصحات، المنازل الطباعة، مراكز البحوث، المصانع والمصانع، نوادي العمل ومصانع الطاقة الكهرومائية وبعد كانت الهندسة المعمارية السوفيتية الشابة لأول عقود ما بعد الثورة في المقدمة في طليعة الهندسة المعمارية العالمية أو تنفيذ أو خلق المشاريع الأكثر جريئة على الورق، من بينها القصر الشهير من السوفييت، والتي لا يمكن بناؤها على موقع المسيح المدمر من المسيح المنقذ.

مع ظهور الشمولية ستالينسكي في الثلاثينيات، تفقد روسيا موقفها تدريجيا في الهندسة المعمارية، وما زلت لا يمكن استعادتها.

كان علامة فارقة مهمة في تطوير البناء هي أنشطة المهندسين المعماريين الموهوبين - الاخوة ليونيد، فيكتور وألكساندر سبرينغز. لقد جاءوا إلى وعي جماليات "البروليتارية" اللوكونية، بالفعل تجربة قوية في تصميم المباني، في الرسم وفي تصميم الكتب. (بدأوا مهنهم في عصر الحديث).

لأول مرة، أعلن المهندسين المعماريين - أنفسهم بصوت عالوا أنفسهم في مشاريع المسابقة لبناء قصر العمل في موسكو. أبرز مشروع الربيع ليس فقط من خلال عقلانية الخطة ومراسلات مظهر المثل الجمالية للحداثة، ولكن يعني أيضا استخدام أحدث مواد البناء والهياكل.

كانت المرحلة التالية مشروعا تنافسي لبناء صحيفة لينينغراد برافدا (فرع موسكو).

مشروع فرع موسكو لصحيفة لينينغراد برافدا. المهندسون المعماريون A. و V. Vesnina. 1924.

كانت المهمة صعبة للغاية - للبناء، مؤامرة صغيرة من الأرض كان المقصود - 6x6 م على المنطقة العاطفية.

أنشأ الربيع مبنى مصغر ونشاح من ست طوابق، لا يشمل ليس فقط المكتب والمباني الافتتاحية فقط، ولكن أيضا كشك الصحف، اللوبي، غرفة القراءة (واحدة من مهام المنشورات كانت تجميع أكبر قدر ممكن من المباني الحيوية في منطقة صغيرة).

كان أقرب مشارك ومساعد من الإخوان الربيعي موسى ياكوفليفيتش جينزبورغ، الذي كان بنية نظرية غير مسبوقة للنصف الأول من القرن العشرين. في كتابه "Style and Epoch" يعكس أن كل نمط فني يتوافق بشكل مناسب مع عصر "له" التاريخ التاريخي. إن تطوير تدفقات معمارية جديدة، على وجه الخصوص، يرجع إلى ما يحدث "... الميكنة المستمرة للحياة"، والسيارة "... عنصر جديد في حياتنا وعلم النفس والجماليات". تنظم جينسبورغ وإخوان الربيع مزيج من المهندسين المعماريين الحديثين (OSA)، والذي يتضمن البنمار المعمارية الرائدة.

منذ عام 1926، يبدأ الإنشاءات في إنتاج مجلةهم - "الهندسة المعمارية الحديثة" (أو ببساطة "كاليفورنيا)". خرجت المجلة لمدة خمس سنوات. انخرط تصميم الأغطية في أليكسي غان.

في أواخر العشرينات من القرن العشرين، بدأت اللجنة في توزيعها خارج الاتحاد السوفيتي، بعد أن تلقى أكبر توزيع في ألمانيا وهولندا. في منتصف الستينيات من الستينيات من الستينيات من السبعينيات، وجد تقليد وأفكار البناء استمرارا غير متوقع في بنية ما يسمى ب "التكنولوجيا الفائقة"، والإرشادات، والفضاء بشكل واضح ليس فقط عمل الهياكل المعمارية، ولكن أيضا الاتصالات الهندسية.

استنتاج

مرت النصف الثاني من القرن العشرين تحت علم انتقادات الوظائف والبيان والبحث عن تقنيات جديدة لتشكيل البيئة المكانية للموضوع. تم إجراء عمليات البحث هذه جارية حاليا من قبل المهندسين المعماريين والفنانين والمصممين وغيرهم من المتخصصين من العديد من البلدان، ولا سيما روسيا، على أساس مختلف المفاهيم الإبداعية.

من بين المشاكل النظرية في النمط جذبت مؤخرا الانتباه إلى ثلاثة: 1) مكان الهندسة والقطاع الفني للإبداع في تشكيل أسلوب القرن XX؛ 2) مشكلة الوحدة النمط؛ 3) مكان ودور أنواع معينة من الإبداع الفني للموضوع في عمليات تشكيل الستايرين الحديثة.

من ناحية، يخيف الكثيرون التوسع المتزايد في النماذج الفنية في بيئة حديثة ومكانية. من ناحية أخرى، على العكس من ذلك، يخلط البعض من التأثير المتزايد في العملية العامة لتشكيل الاستمارات الفنية، التي لا تحصى في البنية الهيكلية النفعية للمباني والمنتجات. أنتقل إلى القصة.

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، فيما يتعلق بتخصيص قطاع الإبداع الهندسي وتشريد صناعة الحرف اليدوية، كانت العديد من مجالات الهندسة والبناء الفني وإنتاج الاستهلاك الجماعي دون تأثير الفنانين المحترفين. في الوقت نفسه، لعبت المنشآت الهندسية ومنتجات الآلات، والتي تعكس عمليات تشكيل شكل معين من سمات القطاع الهندسي والتقني في الإبداع، دور متزايد في المظهر العام للبيئة المكانية. وفي الهياكل الهندسية وفي المنتجات الصناعية من الاستهلاك الشامل، من منتصف القرن التاسع عشر، إلى جانب اتجاهات تشكيل الستايرين الهندسية الفنية، لعبت الاتجاهات الزخرفية دورا مهما، في غياب المهنيين، كقاعدة عامة، لعبت في المستوى الفني للهياكل المعمارية ومنتجات الحرف اليدوية.

نتيجة لذلك، يتم تشكيل الفجوة في المجالات الفنية والهندسية والتقنية في المجالات الفنية والتقنية والتقنية في المجالات الفنية والفنية خلال سلسلة من العقود. نشأت نظام اجتماعي حقيقي على فنان احترافي جديد بشكل أساسي يمكن أن يعمل مؤهلا له على هذا التقاطع بين المجالات الفنية والهندسية والتقنية للإبداع، واستعادة العلاقة بينهما. لذلك، في الثلث الأول من القرن العشرين، تم تشكيل بنية وتصميم جديد.

في مجال الهندسة والتقنية، ثم العمليات المعقدة للبحث عن الترابط الجدد من التصميم والوظائف والنموذج الخارجي، مما أدى سلفا سلفا وبعض ميزات تكوين البيئة المكانية للموضوع ككل. تتخلل البنية والتصميم الجديدة من عشرينيات القرن العشرين من قبل باتوس الاختراع، ومن المهم أن نلاحظ أن نطاق الاختراعات لا يقتصر على المجال الهندسي والتقني، واستولت تدريجيا والمشاكل المعمارية والتصميم المعمارية في الواقع - حل وظيفي والمشاكل الاجتماعية.

في مرحلة تشكيل بنية وتصميم جديدة، تحولت الاتجاهات المبتكرة، والتي ترتبط ارتباطا وثيقا بالتقدم العلمي والتقني وخيث من التقاليد الأسلالية المحافظة، لتكون المجال الأكثر ملاءمة من مظاهر الاتجاهات التكوينية الجديدة. أصبحوا حقلا تجريبيا معينين، حيث يتم تفاعل إمكانات الستايرين التي تشكلها الستايرين للمناطق الهندسية والتقنية والبحث التجريبي عن الفن البصري. من الواضح أنه من الواضح أنه يتجلى في عملية بناء.

من خلال التدفق المبتكرة للهندسة المعمارية والمولود إذن التصميم - كواحد من القناة - دخل عامل الترشيد في البيئة والمكانية، مما حدد الكثير في علاقة جديدة بجودة الموئل،

الهندسة المعمارية والتصميم الجديدة في المراكز المصممة على التصميم الحاسم في القرن العشرين لأنها مجال التفاعل التشكيلي المكثف الوثيق من المجالات الفنية والهندسية والتقنية.

تجربة تطوير نمط جديد في القرن العشرين يشهد أنه تم إنشاء أساس نظام النمط الجديد.

في الوضع الحالي، ساعد مجال الفن، الذي ساهم في تكوين بنية وتصميم جديدة، على خلق واقع أسلوب جديد، قبل مشكلة خطيرة للحاجة إلى ربط تطورها مع هذه المجالات الإبداعية، والتي أصبحت جزء ثابت من هيكل المصمم للبيئة الفنية. الآن هم إذا كانوا لا يمليون اتجاه عمليات البحث في تكوين التكوين، إذن، في أي حال، تحدد إلى حد كبير الشروط لتنفيذها. من المهم أيضا أن نلاحظ أن الهندسة المعمارية والتصميم تسهم في تراكم منطقة الإبداع الفني للموضوع للإمكانات التكوينية ليس فقط الإبداع الهندسي والتقني، ولكن أيضا التطورات العلمية والنظرية في مجال التكوين.

في العقود الأخيرة، يتم إحراج المؤرخين والفنون الفنون بالحرج بشكل متزايد من خلال اتجاهات البث، والتي تم التأكيد عليها خارج الوحدة الأسلوبية في القرن XX.

المؤسسة السرية التي وضعت في العشرينات من القرن العشرين في الدور الحاسم للبيسة والوظائف هي نظام المصمم لا جيل واحد وحتى، ربما، ليس لمدة قرن واحد. أعتقد أن هذا هو نظام أسلوب لفترة طويلة للغاية، ومن الممكن تماما أن قرن XX - في كثير منهم يحترم العقيقة لفترة نمطية كبيرة، والتي تذهب في الألفية الثالثة. إذا كان من وجهة النظر هذه لتقييم العمليات الأسلوبية التي تحدث الآن في البيئة الموضوعية - المكانية، فغالبا ما تنظر إلى كل شيء غير مثيرة للغاية. لا شيء جديد جذريا في قضايا التصميم، والتي يمكن أن تعارض نظام المصمم المنصوص عليها في العشرينات من القرن العشرين، في العقود التالية، بما في ذلك في 1970-1980، وفي الفترة 1990-2000 (لم تكتمل بعد)، لم يتم إنشاء ذلك. المخصب وتطوير نظام المصمم وضعت في عشرينيات القرن العشرين. كان هناك عدد قليل من المحاولات للذهاب بعيدا عن قضيبها المصمم.

المحاولة الأولى هي 1930s، عندما تدحرجت الموجة الكلاسيكية الكلاسيكية في العديد من البلدان الأوروبية. ثم ما زال هناك ذكريات حية من Neoclassicke في بداية القرن، ولا يزال سيدها يعمل بنشاط / وبالتالي كانت هذه الموجة الأولى من الأنامة واليكترية مجهزة بجدية للغاية مع معرفة التقنيات المهنية في الماضي / - ومع ذلك، اندلعت تصفيف ربيع النظام الجديد من خلال خزان الانطلال هذا دون الكثير من الجهد.

حدثت الموجة الثانية من الأنامة التقليدية في الخمسينيات من القرن الماضي، وخاصة في الولايات المتحدة، وكذلك في نقطات عديدة، كانت الانتكاسات في الماضي / إلى أمريكا الأخيرة، جاءت الوظيفية مع الاستلام.

ما بعد الحداثة وغيرها من التيارات مماثلة هي الموجة الثالثة. إنه يختلف عن أول (1930s) بحقيقة أن نظام النمط الحديث لم يعد يعارضه الآخر / على سبيل المثال، النمط الجديد / النمط الجديد المستأكيد يرى الناتج فقط في كسول وإلقكات. كما تورم نفسي في ظروف الصعوبات في مجال التكوين، فإن الانتقادات والتكسيم فعالة، ولكن بالنسبة للنضال الجاد مع نظام أسلوب جديد أموال حظ. إنه الاعتراف بالأحرى بالمؤسسة الأساسية لنظام أسلوب جديد والبحث عن "العزل". كل هذا، وفقا للمؤلف، من المهم أن نضع في الاعتبار عندما نقدر التحول الأسليطي في 1970-1980s و 1990-2000.

إن المزهرة السريعة للجنة في العشرينات وتنفيذه سريع في أنواع مختلفة من الإبداع الفني غيرت بشكل حاد ظهور البيئة المكانية. عواقب هذا أثرت على جميع الأسلوب الجديد، وهذا تأثير لا رجعة فيه للبيسة. لا يزال فقط لتحليل هذه الظاهرة أنيقة القرن XX.

فهرس

www.museum-online.ru.

شبكة الاتصالات العالمية..archiline.narod.ru.

www.countries.ru.

إذا اعتبرنا جميع الأساليب الأدنى للهندسة المعمارية، ثم بناء بناء هذا هو الأكثر شعبية في تاريخ الاتحاد السوفيتي. تم بناء المباني على طول شرائع البناء في بلدنا، لأن هذا الاتجاه اعتمد على "الحيتان" التالية: المرافق والأداة المساعدة.

بناء بناء في هذا الصدد، لديها العديد من المشتركة مع الوظائف، والتي تنعكس أيضا في الإطار الزمني الذي كان يحظى بشعبية معنا والخارج، ولكن في نفس الوقت أنماطين لها خلافاتهم.

للتحدث لفترة وجيزة، افترضت الأنشطة إنشاء وظيفية، وفي الوقت نفسه مباني جميلة ودقيقة للغاية، والتي كانت، على الرغم من مظهرها الأدنى، امتلك أشكالا قوية للغاية.

من بين ملامح البناء، يمكن ملاحظة ذلك:

1. مونوليث.

حاول المنشورات تحقيق "الاندفاع" في ستار المباني. على الرغم من القسم إلى قطاعات مختلفة تشبه الأشكال الهندسية، بدا المنازل في أسلوب البناء مثل عدد صحيح واحد، مثل الذرة، الأمر الذي يعمل كحثا رئيسيا من الوظيفية، حيث اعتبر هذا النهج مشور عديم الفائدة.

2. تجزئة.

شظايا، التي لا تزال تبرز في الواجهات وأقسام أخرى من المباني، لم تسقط من القماش المشترك، بدا منفصلة، \u200b\u200bمما أدى إلى تمييز البناء من الوظيفة، حيث يمكن فصل الخارج عن المبنى بالمواقع المختلفة و مجموعات.

3. جميع الاندماج.

بدأت بناء دائما أحجامها. في بعض الأحيان بدا المبنى في هذا النمط ضخم حقا.

4. استخدام الزجاج والخرسانة في البناء.

في هذا النمط والزجاج والخرسانة والمعادن والبلاستيك أدوات غريبة في يد الفنان الذي يخلق مبنى جديد.

5. الألوان السلسة.

قرارات النمط للبيسة هي أحيانا بسيطة ويتلاشى، والترحيب، عديم اللون. لمجموعة متنوعة من المعادن والزجاج فيها، مما يساعد في جعلها أكثر راحة ومثيرة للاهتمام.

6. ريتش شكل لوحة.

أشكال البناء يمكن أن تكون مختلفة حقا. لا توجد حظر هنا. ومع ذلك، لن نجد ألواح غريبة أو بعض الحلول المعينة هنا. يتم تكديس جميع التغييرات في النماذج في طيف معين، والحدود التي تكون ضيقة، ولكن في الوقت نفسه تختلف المباني دائما في نوع من ميزاتها التي لا تشبه بعضها البعض.

الفرق الرئيسي بين الوظيفية من البناء: تستخدم الوظائف أشكالا أدانة ومواد محدودة فقط بسبب راحتها ووظائفها وبياناتها تستخدمها للتعبير الإبداعي والإبداع.

يعتبر هذا الاتجاه في الفن ظاهرة سوفيتية. نشأ بعد ثورة أكتوبر وتطويرها في إطار الفن بروليتاري الطليعي.

ولكن لا يمكن أن تقتصر أي مظاهر الفن على إطار بلد واحد، وبالتالي فإن مصطلح "بناء" مشروط بما فيه الكفاية: علامات هذا الاتجاه يمكن أن ينظر إليه في بنية العمالة الوظيفية، وفي الرسم والنحت النحت مرئيا بشكل واضح في الأعمال من الطابقين الطي. في الواقع، وبنات عملية وهي طريقة طليعة - كان ممثلوه يبحثون عن أشكال جديدة للتعبير عن الأفكار الحديثة لهم: يجب أن يعيش شخص جديد متناغم في مجتمع متناغم وفي مدينة صحيحة جيدا.

قيمة المصطلح

لفهم مصطلح "بناء" (lat. cōnstrūtio - تجميع؛ هيكل، هيكل؛ اتصال، اتصال) أنها غير مناسبة لقيمتها المباشرة، ولكن المحمولة.
لذلك، بناءة:
1) متعلقة بالتصميم؛
2) intr.: إنشاء أساس لمزيد من العمل، مثمر، بحيث يمكن أن يستند إلى شيء (اقتراح بناء، مناقشة بناءة، إلخ).
في هذه الفترة بعد ثورة أكتوبر في روسيا، كان من المفترض أن يكون الفن بمثابة إنتاج وإنتاج - أشخاص. يعتقد المنشورات أن المادة ينبغي دمجها مع إنتاج القيم المادية. كتب أحد النظافة من "فن الإنتاج" بوريس آرتفاتوف أن "... لن تصور جسما جميلا، ولكن لإظهار شخصا متناغما حقيقيا؛ لا ترسم غابة، ولكنها تنمو الحدائق والحدائق؛ لا تزين الجدران مع اللوحات، ولكن طلاء هذه الجدران ... ".
وهكذا، فإن "فن الإنتاج" هو الأساس الاجتماعي للبيسة مع نداءها المباشر للحقائق الروسية الحديثة في عشرينيات القرن العشرين (عصر الخطة الخمسية الأولى).

تاريخ المصطلح

في عام 1922 صباحا Gan كتب كتابا "بناء". المعروفة في ذلك الوقت النحاتين والرسومات والرسامين A. rodchenko. و v. tatlin. مرة أخرى في عام 1920، اتصلوا بأنفسهم منشورات.

v. Tatlin A. Rodchenko
بالمناسبة، قام V. Tatlin بتطوير مشروع نصب تذكاري مخصص ل III International - برج تاتلين الشهير. تم التخطيط لبناءها في التنفيذ في بتروغراد بعد انتصار ثورة أكتوبر عام 1917. كان النصب التذكاري الكبير الحديدي لأعلى جثث من الركاب العالميين للعمال والفلاحين (Comintern)، والتي سيتم استيعابها في الدوران المكون من 7 طوابق البنايات. وعلى الرغم من عدم تحقيق هذا المشروع، أصبح البرج رمزا للبيان.

برج تاتين

يتألف مشروع البرج من اثنين من اللوالب المعدنية المائلة تتكون من واحدة فوق المباني الأخرى من الأشكال الهندسية المختلفة، مترابطة متناغم. المباني استدارة حول محورها. وكان المبنى السفلي شكل مكعب وتناوب بسرعة بدوره في السنة.

كان مخصصا للمؤتمرات والمؤتمرات. يقع مبنى في شكل هرم فوقه، الذي تم تدويره بسرعة بدوره إلى شهر وكان مخصص للهيئات التنفيذية للدولية. في الاسطوانة، التي تحولت إلى سرعة دوران واحد يجب وضع مكاتب المعلومات، دار النشر، الطباعة، التلغراف. كان الحجم الرابع في شكل نصف الكرة وتناوب بسرعة بدوره في الساعة. تم تصور البرج كرمز لإعادة توحيد البشرية، مقسمة أثناء بناء البرج البابلي. قدر ارتفاع البرج في 400 م.
يمكن رؤية نموذج برج Tatlin في معرض تريسكوف في موسكو ومركز الأذين في مدينة إيف سي "مدينة عواصم"، في وسط بومبيدو (باريس) ومتحف الفن المعاصر (ستوكهولم)، في قاعة المعرض للفن مدرسة كا سافياكي في بينزا، في منطقة تناول الطعام الرئيسية بجامعة أكسفورد.

يتوج نموذج البرج مع البيت الحديث "البطريرك" في موسكو، مبني على مشروع المهندس المعماري S. B. Tkachenko.

تاريخ البناء

لماذا تعتبر عملية بناء في الفن ظاهرة سوفيتية؟ بعد كل شيء، من المعروف أن برج إيفل، رمز باريس، مبني في عام 1889، في وقت سابق بكثير من مصطلح "Bormance Inditivism"؟ كانت تصور كهيكل مؤقت - قوس مدخل معرض باريس العالمي لعام 1889، لكنه الآن هو واحد من أكثر مناطق الجذب الأكثر زيارة في العالم. بوضوح تقديم ميزات البناء.

برج ايفل (باريس)
من الواضح أن ظاهرة البناء السوفيتية تعتبر لسبب أن مظهرها في بلدان أخرى كانت عينات فردية فقط، وفي الاتحاد السوفياتي أصبح أساسا مصمما اجتماعيا، فن صناعي. "لأول مرة، ليس من فرنسا، ومن روسيا، طارت كلمة فنية جديدة - بناء - بناء"، قال ف. ماكوفسكي.

الإخوة الربيع

إخوة الربيع في مرحلة الطفولة مع الآباء والأخت

تم إجراء المهندسين المعماريين الموهوبين من مساهمة كبيرة في تطوير البناء - الأخوان ليونيد، فيكتور وألكسندر فيسنينا. بحلول هذا الوقت كان لديهم بالفعل خبرة في تصميم المباني، في الرسم وفي تصميم الكتب. أصبحوا قادة الاتجاه الجديد في الهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن العشرين.
من خلال المشاركة في مسابقة مشاريع بناء قصر العمل في موسكو في عام 1923، تلقوا جائزة ثالثة.

مشروع الإخوة الربيع
أبرز مشروع الربيع ليس فقط من خلال عقلانية الخطة ومراسلات مظهر المثل الجمالية للحداثة، ولكن يعني أيضا استخدام أحدث مواد البناء والهياكل.

بيت الثقافة زيل. المهندسون المعماريون - إخوان الربيع
واحدة من أكبر أعمال الإخوان الربيع كانت تصميم قصر ثقافة المنطقة البروليتارية في موسكو. تم بناء القصر في 1931-1937، ولكن تم تنفيذ جزء من المشروع فقط: جزء النادي ذو الشكل T مع قاعة صغيرة عند 1200 مقعدا. لم يكن هناك مبنى منفصل للقاعة الكبيرة. وفقا لمبادئ البناء، يتميز البناء بتراكم مجلدات مجهرية منطقية بدقة، وغرف نادي مذهلة تتعلق بنجاح. يتم توصيل القاعة، التي تذهب خارج جانب الواجهة الجانبية، إلى Enfilath of the Rooms للفصول في الدوائر. يستريح أنفيلاد في حديقة الشتاء، في نهاية الجناح الأيمن هناك مكتبة، في نهاية اليسار - قاعة بروفرس.

مكتبة

تم نشر قاعة مؤتمرات على حديقة الشتاء، وما فوق - المرصد، القبة التي أبراجها على السطح المسطح للمبنى. عند إنشاء مشروع، اعتمد المؤلفون على المبادئ الخمسة المعروفة ل Le Corbusier: استخدام الركائز بدلا من صفائف الجدار، تخطيط مجاني، تصميم مجاني للواجهة، ويندوز ممتدة، سقف مسطح. يتم تسطير أحجام النادي هندسية وتزيل المتوازي المتوازي، حيث تكون الناشئة من خلايا الدرج مدمجة، اسطوانات شرفات.

تصميم البناء موجود في تكوين الواجهات: من الخارج، تغطي القاعة من قبل سمير من فوبر من مستويين، والتي تهيمن عليها الحطبات المنحنية في ظهور المبنى.
من بين عمل ربيع ثلاثينيات القرن العشرين - أوائل الأربعينيات من القرن الماضي، تجدر الإشارة إلى العديد من المشاريع الأخرى - التي تحققت أو غير محققة.

تم تسمية مربع بعد V. I. Lenin في Oktyabrsky
كان أقرب رفيق ومساعد الإخوة الربيع موسى جينزبرغ. في كتابه، "أسلوب ومصباح"، يعكس أن كل أسلوب فني يتوافق مع حقبة "له" التاريخ التاريخي. نظمت Ginzburg و Brothers Spring مزيجا من المهندسين المعماريين الحديثين (OSA)، والتي تضمنت البنمار المعمارية الرائدة. جاء Le Corbusier إلى روسيا، وتوصلت بشكل مثمر وتعاون مع قادة OSA.
ج 1926، بدأ الإنشاءات في إنتاج مجلة الهندسة المعمارية الحديثة، والتي خرجت لمدة 5 سنوات.

صناعة المزهرة

ارتعد منشورات مقتنعون على نقاء أسلوبهم، فإنهم لا يريدون أن تتحول عملية إنشائية إلى أسلوب يستخدم تقليد خارجي فقط. كانوا هم أنفسهم يعتمدون على التحليل العلمي لخصائص أداء المباني والهياكل ومجمعات التخطيط الحضري. وهذا يعني أنهم يعتبرون مهام فنية وعملية حصريا في المجموع: كل وظيفة تتوافق مع هيكل حجم التخطيط الأكثر عقلانية. يشارك المنشورات في تصميم المباني الصناعية ومصانع المطبخ والمنازل الثقافية والنوادي والمباني السكنية. خلال هذه الفترة، تتم إضافة المهندسين المعماريين الآخرين الموهوبين إلى المجتمع من أجل تصميم منشور: brothers Ilya و Pantelemon الأصوات، إيفان ليونيدوف، ميخائيل بارزز، فلاديمير فلاديميروف.

منزل الثقافة اسمه بعد S. M. Zueva (1928). المهندس المعماري الأول
مثال نموذجي على تجسيد الطريقة الوظيفية في بناء منظمات المنزل. تم بناؤها على مبدأ Le Corbusier: "House - سيارة للسكن". مثال على ذلك هو بيت الشباب من معهد النسيج في موسكو.

Student Hostel "House-Commune" (1930)
وكان مؤلف المشروع إيفان نيكولاييف. فكرة البيت الموحد: الدعاية الكاملة للحياة. تركز المخطط الوظيفي للمبنى على إنشاء روتين جامد في يوم الطالب: مقصورة السرير في الحجم هو 2.3 x2.7 م، والذي يحتوي فقط على أسرة وبراز، ثم يتم إرسال الطلاب إلى الجسم الصحية، حيث كان هناك دش ، رسوم الشحن، تغيير الغرف. من هنا ينحدر إلى المبنى العام المنخفض، حيث كانت هناك غرفة لتناول الطعام. في أماكن أخرى من القضية كانت قاعات عمل لواء، كابينة للفصول الفردية، مكتبة، قاعة التجميع. في المبنى العام، كانت ناسلي للأطفال دون سن 3 سنوات، وقد تم ترتيب تراس مفتوح على السطح.
في مدن مختلفة من البلاد (USSR) كانت هناك ميزاتها المعمارية للبيسة. مثال على البناء في مينسك هو بيت حكومة جمهورية بيلاروسيا - أكبر مبنى عام جوزيف لونغباردا، وضعت واحدة من أفضل المعالم الأثرية للبيسة، بداية تشكيل مركز مدينة جديد.

منزل حكومي في مينسك

بناء في أنواع فنية أخرى

غالبا ما يرتبط البناء بالهندسة المعمارية، لكنها ليست حقيقية تماما، لأن قبل البنى، توجد بناء في التصميم والطباعة والعمال الفني. على سبيل المثال، في الصورة. في هذا النوع من الفن، تجلى عملية البناء نفسها في التراكيب، زوايا غير عادية، إلخ. تم النظر في ماجستير في الطريقة ألكساندر راشينكو.

الصورة بواسطة A. Rodchenko

الصورة بواسطة A. Rodchenko
توجد اتجاهات بناء في مجال الأزياء. بناء على خطوط الحماس المباشر، مصممي الأزياء السوفيتية من تلك السنوات التي تم إنشاؤها أشكال هندسية تسطر تصميم الملابس.
مصمم أزياء باربرا ستيبانوفا منذ عام 1924، مع الحب بوبوفا عملت رسومات النسيج في مصنع Sitzenabile الأول في موسكو، صمم نموذجا للرياضة والارتداء غير الرسمي. وكان نموذج الأزياء الأكثر شهرة هو الشهير lilya yuryevna bric.

لبنة الزنبق (1924)
في عام 1923، أعلن عملية البناء كمسار المؤلفات (أولا وقبل كل شيء، في الشعر) وخلق "مركز أدبي للنيكل". شعرت شعراء إيليا Selvinsky، Vera Inbert، فلاديمير Lugovskoy، Boris Agapov، التاج الأدبي ل Cornelius Zelinsky، ألكسندر Kvyatkovsky وغيرها. أعلن كتاب منشورات المنشورات على مقربة من موضوعات الشعر "الإنتاج" (الأسماء المميزة للمجموعات: "الأدب الكبير"، "الأعمال التجارية"، "Business")، Essaymism، واستخدام واسع النطاق ل "PROSECRAFT"، واستخدام مقاس جديد - ساعة (الحجم الشعري )، وتجارب أفلام. بحلول عام 1930، أصبح المصنوعات كائن من النزرة من Rapp وأعلن سمرم.

جلسة المركز الأدبي لنتائج البناء 1929 (A. Kvyatkovsky، V. Asmus، E. Bagritsky، K. Zelinsky، N. Aduev، I. Selvinsky، B. Agapov، V. Lugovskaya، V. Inbert، Gauzerner، Gauzner، E. جبلوفيتش)
كعقيدة أدبية، وضعت المنشورات أربعة مبادئ:
السائدة الدلالية والحد الأقصى "استغلال" للموضوع المركزي
زيادة الحمل الدلالي لكل وحدة المواد الأدبية ("البضائع")
مبدأ "الدلالات المحلية"، التي تتكون في تقديم الصور واستعارة والقاهرة الموضوع الرئيسي للعمل
مقدمة في الشعر من تقنيات النثر.

postconstivism.

في أوائل ثلاثينيات القرن الماضي، تغير الوضع السياسي في البلاد. هذا الفن المصاب. تعرضت تدفقات مبتكرة ومطرفة لأول مرة للنقد الحاد، ثم تم حظرها كبرجوازية.

البريدية السوفياتية
أصبحت الأشكال المورقة من الباروك الشمولية لتحل محل الزهد الصارم والثوري. كان المنشورات في أوبال. أولئك منهم الذين لا يريدون "إعادة هيكلة" قبل نهاية الأيام تعهدوا بوجود يرثى أو قمعوا. تمكن البعض من إعادة هيكلة. على سبيل المثال، إيليا الأصوات. كما شارك إخوان الربيع في الحياة الإبداعية في الاتحاد السوفياتي، ولكن هذه السلطة، كما كان من قبل، لم تعد قد أطول.
في 1930 من القرن XX بموجب تأثير العوامل السياسية والأيديولوجية، كان هناك انتقال من بنية إلى عموما ستالين. تم إعادة تصميم العديد من المباني التي تم بناؤها في الأصل في أسلوب Buildivism في تصميم مزخرف جديد. بدأت تفضيلات ستالين بالهندسة المعمارية الكلاسيكية في لعب دور أكبر بكثير من الشعبية في جدوى 1920s و "أشكال الزاهد البروليتارية".

المدرسة في موسكو (1932-1936). المهندس المعماري الأول zvezdin.
في المباني ما بعد البناء، يتم الحفاظ على بعض عناصر نمط المنشورات: مستطيلة parapedet. على الأسطح (جدار منخفض يحمي سطح المبنى)؛ الزجاج العمودي الصلبة لخلايا الدرج. تكرار زوايا المباني حلها في شكل فوانيس زجاجية رأسية. ولكن في الوقت نفسه، فإن الأقواس الأقواس المستعمرة هي سمة من سمات تكوين صورة معمارية (مع الأشكال المستطيلة أو الأشكال الأخرى)؛ وضعت طنف إضافي مع الجو في الطابق العلوي عليها؛ افتح Loggass Loggias مع الأعمدة في الطابق العلوي؛ لا تعارض أعمدة القسم المربع؛ استخدام صور الحائط في تقنية Sgraftho والألوان الزاهية بالاشتراك مع أبيض لا غنى عنه.

سينما "ستار". افتتح عام 1937.

بناء بناء - طريقة السوفيتية الطليعية (النمط، الاتجاه) في الفن البصري، الهندسة المعمارية، الصور الفوتوغرافية والفنون الزخرفية والتطبيقية، المتقدمة في عام 1920 - NAC. 1930s.

تتميز بالصرامة والهندسة والهندسة والنماذج اللاذارية و Monolithium من المظهر. في عام 1924، تم إنشاء المنظمة الإبداعية الرسمية لعاملات البناء، التي طور ممثلوها ما يسمى طريقة التصميم الوظيفي بناء على التحليل العلمي لميزات عمل المباني والهياكل ومجمعات التخطيط الحضري. المؤثرات المميزة للبيئة - مطابخ المصنع، قصور العمل، نوادي العمل، موظفي المنزل من الوقت المحدد.

إنه عالم إبداعي، الذي يتم تخصيصه مع بنية داخل النمط المعماري، يتجلى في وقت أبكر قليلا من المعمارية مباشرة. أمر بناء، وكذلك الوظيفية مع العقلانية، عرفي الرجوع إلى مفهوم "الهندسة المعمارية الحديثة".

في الفترة المحددة في الاتحاد السوفياتي، كانت الحركة الأدبية للانشاءات موجودة أيضا.

الطريقة الوظيفية هي المفهوم النظري للبيسة الناضجة (1926-1928)، بناء على التحليل العلمي لخصائص عمل المباني والهياكل ومجمعات التخطيط الحضري. وبالتالي، تم النظر في المهام الإيديولوجية والفنية والنفعية في المجموع. كل وظيفة تتوافق مع هيكل تخطيط الحجم الأكثر عقلانية (النموذج يلبي الوظائف). في هذه الموجة، هناك صراع من البنائين ضد مواقف التصميم نحو البناء. وبعبارة أخرى، حارب قادة OSA ضد تحويل البناء من الطريقة في النمط، إلى تقليد خارجي، دون فهم الجوهر. لذلك، تعرض المهندس المعماري G. Barkhin للهجمات، التي أنشأت البيت الشهير إيزفيستيا.

خلال السنوات نفسها، هناك شغف بالنشئين من قبل أفكار لو كوربوزيه: جاء المؤلف نفسه إلى روسيا، حيث قام بتسليم وتعاون مع قادة OSA. في بيئة OSA، يتم طرح عدد من المهندسين المعماريين الواعدين، مثل الإخوة الأصوات، I. Relonidov، M. Barsh، V. فلاديميروف.

يشارك المنشورات بنشاط في تصميم المباني الصناعية ومصانع المطبخ والمنازل الثقافية والنوادي والمباني السكنية.

يعتبر شخصية خاصة في تاريخ البناء الطالب المفضل أ. فيسنين - إيفان ليونيدوف، مغادرة من عائلة الفلاحين، التي بدأت طريقه الإبداعي من طالب رسام أيقونة. إنه طوباوي إلى حد كبير، ثابت في المستقبل، لم يجد المشروعات تطبيقات في تلك السنوات الصعبة. سام كوربوسي نفسه يدعى "شاعر" ليونيدوف وأمل البلية الروسية ". عمل Leonidov والآن معجب بخطوطهم - فهي مذهلة، غير مفهومة غير مفهومة.

بناء في التصميم والصور

بدرجة أن العملية هي اتجاه، بادئ ذي بدء، يرتبط به الهندسة المعمارية، ومع ذلك، ستكون هذه الرؤية من جانب واحد وحتى خطأ شديد، لأنه قبل أن تصبح طريقة معمارية، توجد بناء في التصميم والطباعة والعمل الفني. تتميز عملية البناء في الصورة ب Geometrations of the Composition، وإطلاق النار في زوايا مذهلة مع تخفيض قوي في مجلدات. شاركت هذه التجارب، على وجه الخصوص، ألكساندر رودشينكو.

في الأنواع الرسم البيانية للإبداع، تميز عملية البناء باستخدام جهاز التصوير الفهري بدلا من الرسوم التوضيحية المرسومة باليد، والحد الأقصى ل GEOMETROTION، توعية تكوين الإيقاعات المستطيلة. كان لون جاما مستقرا: الأسود والأحمر والأبيض والرمادي مع إضافة الأزرق والأصفر. في مجال الأزياء، توجد بعض الاتجاهات البنائية أيضا - على موجة الهواية العالمية، والخطوط المستقيمة في تصميم الملابس، تم التأكيد على مصممي الأزياء السوفيتية من تلك السنوات.

من بين مصممي الأزياء، كانت فارفارا ستيبانوفا، التي كانت منذ عام 1924، إلى جانب الحب، ورسومات النسيج المتقدمة لمصنع SitzenaBile الأول في موسكو، أستاذ بكلية التنسيق للنسيج، نماذج مصممة من الرياضة والارتداء غير الرسمي.

ظهور البناء

"فن الإنتاج"

تعتبر البناء ظاهرة الروسية (السوفيتية) التي نشأت بعد ثورة أكتوبر كواحدة من اتجاهات الفن الجديد الطليعي، بروليتاري، على الرغم من، مثل أي ظاهرة في الفن، لا تقتصر على إطار بلد واحد وبعد وبالتالي، كانت بنية هذا النمط في الهندسة المعمارية برج إيفل آخر، حيث تجمع العناصر الحديثة والبيسة. كما كتب v. v. mayakovsky في مقاله عن اللوحة الفرنسية: "لأول مرة، وليس من فرنسا، ومن روسيا، طارت كلمة جديدة من الفنون - بناء ..."

كيف نشأ هذا الاتجاه الجديد بشكل أساسي؟

في ظروف البحث المستمر عن أشكال جديدة، ضمنيا على النسيان لجميع "القديم"، أعلن المبتكرون رفض "الفن من أجل الفنية". من الآن فصاعدا، يجب أن يخدم الفن ... الإنتاج. معظم أولئك الذين انضموا في وقت لاحق إلى تدفق المنشورات كانوا أيديولوجيين لما يسمى "الفن الصناعي". ودعوا الفنانين "عمدا لخلق أشياء مفيدة" وتحلم بشخص متناغم جديد باستخدام أشياء مريحة وتعيش في مدينة صحيحة جيدا.

لذلك، كتب أحد النظيين من "فن الإنتاج" من قبل B.Arvatov أن "... لن تصور جسما جميلا، ولكن لإظهار شخصا متناغما حقيقيا؛ لا ترسم غابة، ولكنها تنمو الحدائق والحدائق؛ لا تزين الجدران مع اللوحات، ولكن طلاء هذه الجدران ... "

ومع ذلك، لم تصبح "فن الإنتاج" أكثر من مجرد مفهوم، ومع ذلك، تم تقديم مصطلح البناد من قبل النظريين من هذا الاتجاه (في عروضهم وكتيباتهم كانت هناك أيضا عبارة "تصميم"، "بناء"، "تصميم").

بالإضافة إلى الاتجاهات المذكورة أعلاه لتشكيل عملية بناء، كان لدى المستقبلات التفوقية والتكسية والفروش والفهراء والتدفقات المبتكرة الأخرى من 1910s تأثير كبير، ولكن "فن الإنتاج" مع نداءه المباشر إلى الحقائق الروسية الحالية في العشرينيات أصبحت أساس اجتماعيا.

ولادة المصطلح

تم استخدام مصطلح "بناء" من قبل الفنانين السوفيتيين والمهندسين المعماريين في عام 1920، ولكن لأول مرة تم وضع علامة رسميا في عام 1922 في كتاب أليكسي ميخائيلوفيتش غانا، والتي كانت تسمى "بنية". أعلنت A. M. Ganom أن "... مجموعة من المنشورات تضع مهمتها تعبيرا شيوعا عن القيم المادية ... تكتونية وتصميم وملمس - تعبئة العناصر المادية للثقافة الصناعية". وهذا هو، أكد صراحة أن ثقافة روسيا الجديدة صناعية.

بناء تحت الحظر

في ذلك الوقت، عندما كانت العملية، العقلانية والاتجاهات المبتكرة الأخرى كانت مهيمنة، كانوا يعارضون بالفعل "المحافظون" المستمر. دافعوا عن حقهم في التحدث بلغة الأشكال التقليدية، وأخذوا البداية في اليونان القديمة، روما، في روما بالاديو وبيراسي، أطلقوا النار وبازنوفا

الأكثر شهرة فيما بينها هي سيد لينينغراد إيفان فومين مع "دوريكا الأحمر" ومهندس موسكو إيفان زولتوفسكي، من محبي النهضة.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، تغير الوضع السياسي في البلاد بشكل كبير، وبالتالي، في الفن. تم إخضاع التدفقات المبتكرة لأول مرة للنقد الحاد، ثم تم حظرها تماما كما ... البرجوازية. كيف كتب صحيحا بشكل صحيح M.GNZBURG، كل عصر يتوافق مع أسلوبه الفني.

جاء استبدال الزهد الدقيق والثوري الرومانسي والأشكال الرائعة من الباروك الشمولي والتكرار المتعجرف ل Nelaskicickicitic Neoclassic. الحقيقة القادمة هي أن الحقيقة القادمة هي - في الاتحاد السوفياتي، وتم تنفيذ القتال ضد "الزوايا المباشرة"، مع "الشكلية البرجوازية"، مع "Leonidovshchina"، وبدأت القصور الموجودة في طعم لويس الرابع عشر بروليتاري تماما.

كان المنشورات في أوبال. هؤلاء منهم الذين لا يريدون "إعادة هيكلة" حتى نهاية الأيام التي تعهدوا بوجود يرثى لها (أو حتى تحولت إلى قمعها). ومع ذلك، فإن أصوات إيليا، على سبيل المثال، تمكنت من التقليل إلى القرن العشرين وتمكن من إنشاء مباني مثيرة للاهتمام حقا. كما شارك إخوان الربيع في الحياة الإبداعية في الاتحاد السوفياتي، ولكن هذه السلطة، كما كان من قبل، لم تعد قد أطول.

بناء من جديد من جديد

في الستينيات، عندما بدأت في القتال "التجاوزات المعمارية"، تذكرت مرة أخرى تطورات المنشورات. أصبحت دراسة تراثها إلزامية للمهندسين المعماريين الشباب. ومنذ أوائل التسعينيات، أصبح العديد من الأفكار غير المنقولة من 1920s حقيقة واقعة. مثال على ذلك هو مجمع التسوق "الثلاثة الحوت" على طريق مينسك السريع (الذي تم إجراؤه بروح العشرينات)، متنوعة حول أداء المساكن الفاخرة في موسكو والمباني الأخرى في متروبوليس الحديثة.

في بداية القرن الحادي والعشرين، تعيد البناء إلى الهندسة المعمارية. الآن يسمى الاسكندنافية، حيث تكمن جذورها في بناء منزل البلاد للبلدان الاسكندنافية. تميز Bancessivism الاسكندنافية وفرة الفضاء وأشعة الشمس والوظائف والبساطة والطبيع والطبيعية. لديها إيقاع معين من الخطوط والهندسة الصارمة. تتميز جماليات النفعية والعقلانية للأشكال النضوية الصارمة. حتى الآن، حدثت انشاءات الاسكندنافية على نطاق واسع في روسيا، في سان بطرسبرغ. يعتبر المفهوم المعماري للانشاءات الاسكندنافية الأكثر عضوية منازل البلاد بالقرب من العاصمة الشمالية. في سان بطرسبرغ، يؤدي غلبة الطقس الغائم إلى عدم وجود ضوء الشمس. هذه المشكلة مسموح بها بسبب عملية البناء المميزة من المناطق الكبيرة من الغرف والغرف الفموية في المنازل. إن إيقاع الخطوط وشدته المسطرة من الهندسة تعطي المنازل المصنوعة في أسلوب البناء الاسكندنافي، ومظهرها الفريد، والبساطة والطبيعية لاستخدام المواد الطبيعية، ضمان جاذبية الحل المعماري. تناسب مثل هذه المنازل عضويا في المناظر الطبيعية الريفية وهي قريبة من روح بيترسغر الأرستقراطية.

إخوان الربيع والبيانات المزهرة

كان علامة فارقة مهمة في تطوير البناء هي أنشطة المهندسين المعماريين الموهوبين - الاخوة ليونيد، فيكتور وألكساندر سبرينغز. لقد جاءوا إلى وعي جماليات "البروليتارية" اللوكونية، بالفعل تجربة قوية في تصميم المباني، في الرسم وفي تصميم الكتب. (بدأوا مهنهم في عصر الحديث).

ولأول مرة، أعلن المهندسين المعماريين بصوت عال أنفسهم في مشاريع المسابقة لبناء قصر العمل في موسكو. أبرز مشروع الربيع ليس فقط من خلال عقلانية الخطة ومراسلات مظهر المثل الجمالية للحداثة، ولكن يعني أيضا استخدام أحدث مواد البناء والهياكل. كانت المرحلة التالية مشروعا تنافسي لبناء صحيفة لينينغراد برافدا (فرع موسكو). كانت المهمة صعبة للغاية - للبناء، مؤامرة صغيرة من الأرض كان المقصود - 6x6 م على المنطقة العاطفية. أنشأ الربيع مبنى مصغر ونشاح من ست طوابق، لا يشمل ليس فقط المكتب والمباني الافتتاحية فقط، ولكن أيضا كشك الصحف، اللوبي، غرفة القراءة (واحدة من مهام المنشورات كانت تجميع أكبر قدر ممكن من المباني الحيوية في منطقة صغيرة).

كان أقرب مشارك ومساعد من الإخوان الربيعي موسى ياكوفليفيتش جينزبورغ، الذي كان بنية نظرية غير مسبوقة للنصف الأول من القرن العشرين. في كتابه "Style and Epoch" يعكس أن كل نمط فني يتوافق بشكل مناسب مع عصر "له" التاريخ التاريخي. إن تطوير تدفقات معمارية جديدة، على وجه الخصوص، يرجع إلى ما يحدث "... الميكنة المستمرة للحياة"، والسيارة "... عنصر جديد في حياتنا وعلم النفس والجماليات". تنظم جينسبورغ وإخوان الربيع مزيج من المهندسين المعماريين الحديثين (OSA)، والذي يتضمن البنمار المعمارية الرائدة.

منذ عام 1926، يبدأ الإنشاءات في إنتاج مجلةهم - "الهندسة المعمارية الحديثة" (أو ببساطة "كاليفورنيا)". خرجت المجلة لمدة خمس سنوات. انخرط تصميم الأغطية في أليكسي غان.

لينينغراد المنشورات:

• ألكساندر إيفانوفيتش هيجيلو؛
• nicholademkov؛
• Evgeny Adolfovich Levinson؛
• إريك ميندلزون؛
• ألكساندر سيرجيفيتش نيكولسكي؛
• ياكوف جورجيفيتش تشيرنيخوف؛
• ايغور جورجيفيتش ييفين.

اتجاه

Bressivism هي اتجاه طليعي في الفنون البصرية والهندسة المعمارية والصور الفوتوغرافية والفنون الزخرفية والتطبيقية، نشأت في العشرينات - النصف الأول من ثلاثينيات القرن الماضي في الاتحاد السوفياتي. في بعض الحالات، تعتبر عملية بناء مصدر ومكون من النمط الدولي.

تتميز بالصرامة والهندسة والهندسة والنماذج اللاذارية و Monolithium من المظهر. في الهندسة المعمارية، تم صياغة مبادئ البناء في الخطب النظرية ل A. A. Vesnin و M. Ya. جينزبرج، تقريبا تم تجسدها أولا في الإخوة التي تم إنشاؤها أ. أ. أ.، V. A. و L. A. خطة واضحة وعقلانية وكشفت في ظهور الأساس الهيكلي للمبنى (إطار ملموسة مقوى). في عام 1926، تم إنشاء المنظمة الإبداعية الرسمية للانشاءات - رابطة المهندسين المعماريين الحديثين (OSA). كانت هذه المنظمة مطورا لما يسمى الطريقة الوظيفية للتصميم، بناء على التحليل العلمي لخصائص أداء المباني والهياكل ومجمعات التخطيط الحضري. الآثار المؤثرية للبيئة - مطبخ المصنع، قصور العمل، نوادي العمل، مواطن منزلية.

فيما يتعلق بالفن الأجنبي، فإن مصطلح "بناء" مشروط إلى حد كبير: في الهندسة المعمارية، فإنه يدل على التدفق داخل الوظيفية، للتأكيد على تعبير الهياكل الحديثة، في الرسم والنحت - أحد اتجاهات Avant-Garde، الذي استخدم بعض البحث الرسمي عن الإنشاءات المبكرة (ناتشات غابو، و. Pevzner).

في الفترة المحددة في الاتحاد السوفياتي، كانت الحركة الأدبية للانشاءات موجودة أيضا.

تعتبر عملية انشائية ظاهرة سوفيتية نشأت بعد ثورة أكتوبر كواحدة من اتجاهات الفن الجديد الطليعي، بروليتاري، على الرغم من، مثل أي ظاهرة في الفن، لا يمكن أن تكون محدودة بإطار بلد واحد. وبالتالي، يمكن النظر في بروستينر من هذا الاتجاه في الهندسة المعمارية، على سبيل المثال، مثل هذه الهياكل كبرج إيفل، والتي استخدمت مبدأ بنية إطار مفتوح وأظهرت العناصر الهيكلية في الأشكال المعمارية الخارجية. أصبح مبدأ الكشف عن العناصر الهيكلية واحدة من أهم التقنيات في بنية القرن العشرين وتعتمد على النمط الدولي والبيانات.

كما كتب فلاديمير ماكوفسكي في مقاله عن اللوحة الفرنسية: "لأول مرة، ليس من فرنسا، ومن روسيا، طارت كلمة جديدة من الفنون - بناء ..."

في شروط البحث المستمر عن أشكال جديدة، والتي ضمنت النسيان لجميع "القديم"، أعلن المبتكرون رفض "الفن من أجل الفنية". من الآن فصاعدا، كان من المفترض أن يكون الفن بمثابة الإنتاج والإنتاج - الناس.

معظم أولئك الذين انضموا في وقت لاحق إلى تدفق المنشورات كانوا أخصائيي الأيديولوجيين للنضود أو ما يسمى ب "فن الإنتاج". ودعوا الفنانين "عمدا لخلق أشياء مفيدة" وتحلم بشخص متناغم جديد باستخدام أشياء مريحة وتعيش في مدينة صحيحة جيدا.

لذلك، كتب أحد النظيين من "الفن الصناعي" بوريس آرتفاتوف أن "... لن تصور جسما جميلا، ولكن لإظهار شخصا متناغما حقيقيا؛ لا ترسم غابة، ولكنها تنمو الحدائق والحدائق؛ لا تزين الجدران مع اللوحات، ولكن طلاء هذه الجدران ... "

لم يصبح "فن الإنتاج" أكثر من مجرد مفهوم، لكن المصطلح في حد ذاته تم تسليمه من قبل النظريين من هذا الاتجاه (في أدائهم وكتيباتهم كانت هناك أيضا عبارة "تصميم"، "بناء"، "تصميم").

بالإضافة إلى الاتجاهات المذكورة أعلاه، كانت تشكيل البناء هائلة أثرت في المستقبل، التفوق، التكعيب، والفهراء وغيرها من التدفقات المبتكرة في 1910s في الفنون البصرية، ومع ذلك، "فن الإنتاج" مع نداءها المباشر إلى الحقائق الروسية الحديثة في 1920s أصبح أساسا مصمما اجتماعيا. (عصر السنوات الخمس الأولى).

تم استخدام مصطلح "بناء" من قبل الفنانين والمهندسين السوفياتيين في عام 1920: ألكساندر رودشينكو ولفلاديمير تاتين - مؤلف مشروع البرج الثالث يطلق عليهن علماء. لأول مرة، يتم تعيين بناء رسميا في نفس عام 1922 في كتاب أليكسي ميخائيلوفيتش غانا، والتي تم استدعاؤها - "بناء".

أعلنت A. M. Ganom أن "... مجموعة من المنشورات تضع مهمتها تعبيرا شيوعا عن القيم المادية ... تكتونية وتصميم وملمس - تعبئة العناصر المادية للثقافة الصناعية".

هذا جزء من مقالة Wikipedia المستخدمة بموجب رخصة CC-BY-SA. النص الكامل للمقال هنا →