موسوعة المدرسة. رابطة فناني باليخ كيف نشأت حرفة باليخ الشعبية
اقرأ أيضا
مرحبا عزيزي.
نواصل معك نظرة عامة صغيرة على الحرف الشعبية الروسية. حسنًا ، على أي حال ، أشهرهم :-)) تذكرنا في المرة الأخيرة منمنمات Fedoskino الجميلة: حسنًا ، لقد حان الوقت اليوم للتحدث قليلاً عن "علامة تجارية ترويجية" أكثر - وهي Palekh.
منمنمة باليخ هي حرفة شعبية تطورت في قرية باليخ في منطقة فيازنيكوفسكي في مقاطعة فلاديمير (الآن منطقة باليخ في منطقة إيفانوفو). يتم تنفيذ المنمنمة المصقولة بالورنيش في تمبرا على الورق المعجن. عادةً ما يتم طلاء الصناديق والصناديق وصناديق النقود ودبابيس وألواح ومنافض السجائر ودبابيس ربطات العنق ووسائد الدبوس وما إلى ذلك. تحظى بشعبية كبيرة ، خاصة بين الأجانب :-) على الرغم من أن فن الرسم في Palekh لا يزال صغيرًا جدًا ، إلا أنه يزيد قليلاً عن 70 عامًا. 
مستوطنة باليه قديمة جدا. في القرن الخامس عشر ، كانت قرية باليخ جزءًا من أراضي فلاديمير سوزدال. وفقًا للعهد الروحي لإيفان الرهيب عام 1572 ، كانت قرية باليه في حيازة ابنه جون المحلي. في عام 1616 ، تم إدراج باليخ على أنه عقار فاسيلي إيفانوفيتش أوستروجوبوف وأرملة يوري إيفانوفيتش أوستروجوبوف. سرعان ما تم منحه لإيفان بوتورلين في الحيازة التراثية "لمقر حصار موسكو للملك" ، أي للمشاركة في الحرب ضد التدخل البولندي الليتواني. وفقًا للكتبة من 1628-1630 عامًا في منطقة فلاديمير في معسكر بوجوليوبسكي ، فإن باليخ هو إرث إيفان بوتورلين وأطفاله. 
كانت القرية تنجذب دائمًا إلى الفن وكان المكان مشهورًا برسامي الأيقونات. وصلت لوحة أيقونات باليه إلى ذروتها في القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر
في البداية ، امتثلت لوحة Palekh بدقة للشرائع المعمول بها لصورة الأيقونات ، لكنهم بدأوا تدريجياً في التغيير: صور الأشخاص ، ومخططات المناظر الطبيعية ، والمباني ، والحيوانات ، والملابس ، والعناصر الداخلية اكتسبت أسلوبها الفريد. وجد فنانو Palekh أخيرًا الحرية الإبداعية التي احتاجوا إليها كثيرًا واستمتعوا بها بسرور. لقد طوروا أسلوبًا فريدًا في رسم الأيقونات ، والذي تميز بالتفاصيل الأكثر تفصيلاً واستخدام لوحات الذهب والحرارة.
بعد ثورة عام 1917 ، لم تعد حرفة رسم الأيقونات في باليخ من الوجود. في 5 ديسمبر 1924 في باليخ ، تم تنظيم "Artel of Ancient Painting" لطلاء قطع الورق المعجن. نتيجة لبحث إبداعي طويل ، أظهر رسامو الأيقونات السابقون للعالم مؤلفات الموهوبين في العالم على علب ورقية من الورق المعجن ، ملونة بألوان قوس قزح وأنماط ذهبية. 
لم يتخلَّ الفلسطينيون عن الأسلوب المعتاد في الرسم بطلاء البيض باستخدام الذهب المصهور. في الحل المجازي للأعمال الجديدة ، ما زالوا يستخدمون أساليب العصور الوسطى في الأسلوب ، وتقليد الأشكال. كانت التراكيب الأكثر شعبية والأكثر نجاحًا التي تم حلها في السنوات الأولى من وجود منمنمات باليخ هي "الترويكا" و "الصيد" و "المعارك" و "الأزواج" و "الرعاة" و "الرعاة" و "الأطراف". في هذه الأعمال لم يكن هناك حبكة مطورة ، ولا صورة حية ، فقط بداية زخرفية معبر عنها بقوة. 
كان إيفان إيفانوفيتش غوليكوف أحد ألمع الفنانين وأكثرهم موهبة في باليخ. أطلق عليه لقب سيد الحصان والمعركة والترويكا. تم تلوين الخيول الرائعة ذات الأرجل الهشة في منمنمات Golikov بكل ألوان قوس قزح ، وتعد "المعارك" و "الصيد" مظهرًا من مظاهر الخيال الذي لا يقهر لفنان Palekh. "ترويكا" غوليكوف ديناميكية ، ومتهورة ، لكنها في بعض الأحيان فخمة ورسمية. تحولت I.I. Golikov إلى هذا الدافع عدة مرات ، ورسمت ثلاثة توائم في الشتاء والصيف على مجموعة متنوعة من الأشياء: دبابيس ، وعلب البودرة ، وعلب السجائر ، والصواني. 
في فن منمنمات ورنيش Palekh ، تتطور البورتريه كنوع مستقل. كان مؤسسوها رسامي أيقونات شخصية سابقين: Pravdin N.A ، Palikin I.F. ، Serebryakov I.G. يتم إنشاء الصور الشخصية على كائنات مختلفة من الورق المعجن: الأطباق والصناديق ودبابيس الزينة وعلب السجائر. يرسم فنانو باليخ صورًا لرجال الدولة والشخصيات التاريخية ومعاصريهم.
في منتصف القرن العشرين ، تكثفت الميول الواقعية في فن باليخ ، عبرت عن رغبة العديد من الفنانين في المعقولية الخارجية في الكشف عن الحبكة والصور الفردية. تتميز العديد من التراكيب في تلك السنوات بالروعة والأثر المفرط والزخرفة.
سعت الأجيال القادمة من رسامي المنمنمات لإحياء التقاليد التي أنشأها مؤسسو منمنمات باليه. لم يستنفد فن المنمنمات الورنيش نفسه ، فلديه إمكانات كبيرة. 
يُظهر فنانو Palekh موهبتهم في العديد من أنواع الفنون البصرية: الرسم الضخم ، ورسومات الكتب ، والمناظر المسرحية.
في نهاية الثمانينيات ، ظهرت علامة تجارية على أعمال Palekh Artists - Firebird. كل عمل مصحوب بشهادة تثبت صحة العمل.
حاليًا ، يعيش ويعمل أكثر من 600 فنان في Palekh ، وكل عاشر من سكان Palekh هو خريج مدرسة Palekh للفنون التي تحمل اسم I. صباحا غوركي. إنهم يعملون في فرق إبداعية مختلفة: "جمعية فناني باليخ" التعاونية ، "شراكة باليه" ، شركة مساهمة محدودة "فنانو باليخ" ، ورش عمل رسم الأيقونات والحاجز الأيقوني.
يتميز نمط لوحة باليه بعدد من الميزات ، وهي: النعومة ، ودقة الرسم ، وخلفية سوداء أو داكنة ، وعدد كبير من التظليل ، مصنوع باللون الذهبي ، والوضوح ، ومخطط للصورة الظلية لأشكال مبسطة. المناظر الطبيعية والهندسة المعمارية المزخرفة ، ورشاقة النسب الطويلة من الأشكال ، والمزيج الديناميكي للألوان الأحمر والأصفر والأخضر - كل شيء في المنتجات مع مصغر Palekh يعود إلى التقاليد الروسية القديمة.
أصبح الورنيش الأسود هو لون الخلفية الرئيسي ، والمساحة التقليدية لمنمنمات Palekh وميزتها المميزة. الخلفية السوداء للورنيش المصغر أو "الصفيحة الفارغة" كما لو أنها تتجمع في حد ذاتها ، تحتوي على كل الألوان وتجسد جوهر الشيء. إنه يرمز إلى ظلام المبدأ الأرضي الذي منه يولد النور. بالإضافة إلى ذلك ، يحتوي اللون الأسود أيضًا على حجم داخلي وعمق.
الذهب في منمنمات باليخ ليس فقط عنصرًا أساسيًا في أسلوب الكتابة ، ولكنه أيضًا جزء من الإدراك الفني للعالم. يرتبط ارتباطًا وثيقًا برمز الضوء ، الذي له تقليد تاريخي عظيم ، يعود إلى أفكار العصور الوسطى حول مبدأي الحياة - النور والظلام. في الرمزية المسيحية ، يكتسب الضوء معنى جماليًا خاصًا ، ليصبح نموذجًا أوليًا للنعمة الإلهية. والحامل المادي لهذا الضوء هو الذهب ، الذي يرمز إليه ، هو الوضوح الإلهي المحقق. 
يتم استعارة المؤامرات النموذجية لمنمنمات باليخ من الحياة اليومية ، والأعمال الأدبية الكلاسيكية والرائعة والملحمية والأغاني.
أعتقد أن أعمال السادة ستسعد أكثر من جيل من الروس والضيوف الأجانب.
أتمنى لك وقتًا لطيفًا من اليوم.
قصة
تشتهر Palekh برسامي الأيقونات منذ عصور ما قبل Petrine. وصلت لوحة أيقونات باليخ إلى ذروتها في القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر. تطور النمط المحلي تحت تأثير مدارس موسكو ونوفغورود وستروجانوف وياروسلافل. بالإضافة إلى رسم الأيقونات ، شارك الفلسطينيون في رسم ضخم ، وشاركوا في رسم وترميم الكنائس والكاتدرائيات ، بما في ذلك الغرفة ذات الأوجه في الكرملين بموسكو ، ومعابد الثالوث سيرجيوس لافرا ، ودير نوفوديفيتشي.
بعد ثورة عام 1917 ، لم تعد حرفة رسم الأيقونات في باليخ من الوجود. في 5 ديسمبر 1924 في باليخ ، تم تنظيم "Artel of Ancient Painting" لطلاء قطع الورق المعجن. مؤسسوها هم I.I. جوليكوف ، إ. باكانوف ، أ. في أولا في Kotukhin ماركيتشيف ، أنا. زوبكوف ، أ. زوبكوف. نتيجة لبحث إبداعي طويل ، أظهر رسامو الأيقونات السابقون للعالم مؤلفات الموهوبين في العالم على علب ورقية من الورق المعجن ، ملونة بألوان قوس قزح وأنماط ذهبية. لم يتخلَّ الفلسطينيون عن الأسلوب المعتاد في الرسم بطلاء البيض باستخدام الذهب المصهور. في الحل المجازي للأعمال الجديدة ، ما زالوا يستخدمون أساليب العصور الوسطى في الأسلوب ، وتقليد الأشكال. كانت التراكيب الأكثر شعبية والأكثر نجاحًا التي تم حلها في السنوات الأولى من وجود منمنمات باليخ هي "الترويكا" و "الصيد" و "المعارك" و "الأزواج" و "الرعاة" و "الرعاة" و "الأطراف". في هذه الأعمال لم يكن هناك حبكة مطورة ، ولا صورة حية ، فقط بداية زخرفية معبر عنها بقوة. أضفت الوساطة والصدق والشعر سحرًا ودفئًا على الأعمال الأولى للفلسطينيين.
كان إيفان إيفانوفيتش غوليكوف أحد ألمع الفنانين وأكثرهم موهبة في باليخ. أطلق عليه لقب سيد الحصان والمعركة والترويكا. تم تلوين الخيول الخيالية ذات الأرجل الهشة في منمنمات Golikov بكل ألوان قوس قزح ، وتعد "المعارك" و "الصيد" مظهرًا من مظاهر الخيال الذي لا يقهر لفنان Palekh. "ترويكا" غوليكوف ديناميكية ، ومتهورة ، لكنها في بعض الأحيان فخمة ورسمية. تحولت I.I. Golikov إلى هذا الدافع عدة مرات ، ورسمت ثلاثة توائم في الشتاء والصيف على مجموعة متنوعة من الأشياء: دبابيس ، وعلب البودرة ، وعلب السجائر ، والصواني.
معهم. كان باكانوف يعتبر أفضل متذوق في تقاليد رسم الأيقونات في باليه. لقد أتقن الأسلوب الأصلي المتمثل في تراكب طبقات الطلاء. بفضل انتقال الطبقات السفلية من الطلاء من خلال طبقات علوية رفيعة وشفافة ، يتم إنشاء تأثير التوهج الداخلي للرسم ، وتأثير تدفق نغمة إلى أخرى. ابتكر باكانوف العديد من الأعمال الرائعة التي أصبحت من كلاسيكيات فن باليخ. التفت إلى موضوعات الأغنية ("ستيبان رازين" ، "على رصيف الشارع") ، مجيدًا صورة موطنه باليه. أفضل أعماله مكتوبة حول مواضيع أعمال بوشكين - "حكاية الكوكريل الذهبي" ، "من عتبة كوخي" ، "نافورة بخشيساراي".
كان إيفان إيفانوفيتش زوبكوف متذوقًا شغوفًا بطبيعته الريفية الأصلية. لا يوجد عمل متطور في منمنماته ؛ الفنان ، كما كان ، يتأمل الطبيعة. تتمتع الأشكال بإيقاعات حركة سلسة ومبطئة إلى حد ما ، مما يعطي شعوراً بالسلام والهدوء. التفكير الفني لـ I.I. كان زوبكوف مصورًا وبلاستيكيًا ، ولم يكن تزيينيًا وزخرفيًا. يبني الفنان مقياسًا ملونًا على العلاقات اللونية الدقيقة ، على انتقالات لطيفة من لون إلى آخر. هذه هي منمنماته "الزوجان" ، "بجانب النهر" ، "المناظر الطبيعية".
كانت الأعمال الرومانسية المبكرة لـ A.M. غوركي ، المبني على إيقاع أغنية ، قريب ومتوافق مع أسلوب منمنمات باليه. لتوضيحها ، لم يعرف الفلسطينيون عمليا أي فشل. من بين أفضل الأعمال I.P. فاكوروف "بترل". يبدو أن الصورة الظلية الحمراء لعامل بمطرقة تنمو من كتلة حجرية. "أردت أن يكون هذا الرجل كعامل وكاتب وباني ، حتى يتمكن من حكم الدولة بحكمة" - هكذا قال I.P. Vakurov في كتاب "Paleshane" بواسطة E. Vikhrev. في هذه المنمنمة ، كما في المؤلفات الدرامية الأخرى لفاكوروف ، الخلفية السوداء لها أهمية كبيرة. يترك الفنان الطائرات الكبيرة في الخلفية دون تسجيل ، ويربطها ببقع متوترة من اللون.
يعد Aristarkh Alexandrovich Dydykin أحد أكثر فناني Palekh الأصليين. في مؤلفاته ، قام بمهارة بدمج الدوافع القديمة لرسم الأيقونات والتقنيات الجديدة المتقنة في عملية العمل على المنمنمات. تتميز أعمال هذا السيد بتفسير خاص للمناظر الطبيعية ، وتراكب وفير من الذهب في الزخرفة والفجوات. أفضل المنمنمات بواسطة A.A. ديديكينا: "أوه ، فانيا ، لقد فجرت رأسك" ، "أذن ديميانوف" ، "تحرير امرأة" ، "نهر الفولغا الروسي" - في مجموعة متحف الدولة للفنون الجميلة. كُتبت المنمنمة "لقد فاجرت بالفعل يا فانيا رأسك" حول موضوع أغنية روسية قديمة. في وسط التكوين ، هناك فتاة تبكي تودع خطيبها في المدينة. يتردد صدى شكلها ، المتدلي من الحزن ، بالأشجار التي تنحني تيجانها والتلال المحددة بهدوء ، مما ينقل نعومة ولحن اللحن الروسي.
في فن منمنمات ورنيش Palekh ، تتطور البورتريه كنوع مستقل. كان مؤسسوها رسامي أيقونات شخصية سابقين: Pravdin N.A ، Palikin I.F. ، Serebryakov I.G. يتم إنشاء الصور الشخصية على كائنات مختلفة من الورق المعجن: الأطباق والصناديق ودبابيس الزينة وعلب السجائر. يرسم فنانو باليخ صورًا لرجال الدولة والشخصيات التاريخية ومعاصريهم.
في منتصف القرن العشرين ، تكثفت الميول الواقعية في فن باليخ ، عبرت عن رغبة العديد من الفنانين في المعقولية الخارجية في الكشف عن الحبكة والصور الفردية. تتميز العديد من التراكيب في تلك السنوات بالروعة والأثر المفرط والزخرفة.
سعت الأجيال القادمة من رسامي المنمنمات لإحياء التقاليد التي أنشأها مؤسسو منمنمات باليه. لم يستنفد فن المنمنمات الورنيش نفسه ، فلديه إمكانات كبيرة.
يُظهر فنانو Palekh موهبتهم في العديد من أنواع الفنون البصرية: الرسم الضخم ، ورسومات الكتب ، والمناظر المسرحية.
حاليًا ، يعيش ويعمل أكثر من 600 فنان في Palekh ، وكل عاشر من سكان Palekh هو خريج مدرسة Palekh للفنون التي تحمل اسم I. صباحا. غوركي. إنهم يعملون في فرق إبداعية مختلفة: "جمعية فناني باليخ" التعاونية ، "شراكة باليه" ، شركة مساهمة محدودة "فنانو باليخ" ، ورش عمل رسم الأيقونات والحاجز الأيقوني.
علبة السجائر "باتل" ، 1930
جوليكوف إيفان إيفانوفيتش 1886-1937
تمبرا على خشب ، ذهب ، فضي ، ورنيش. 16.2 × 24.7 × 3.2
بوكس "The Tale of the Golden Cockerel" ، 1934
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 19.7 × 26.9 × 4.5
لوحة "ويلقيها في البحر ..." ، 1929
باكانوف إيفان ميخائيلوفيتش 1870-1936
بورسلين ، دهانات سيراميك. 22.7 × 35
بوكس بوكس "كرين و هيرون" ، 1941
بازينوف بافل ديمترييفيتش 1904-1941
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 9 × 17 × 4.5
لوحة بلوسوم 1955
أليكسي كوفاليف 1915 - 2000
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. د - 32.ح - 2.5
غطاء النعش "الكلمة عن فوج إيغور" ، 1956
آنا ألكساندروفنا كوتوخينا مواليد 1915
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 11.5 × 19
لوحة "باليه"
شيكورين الكسندر فاسيليفيتش 1875 - 1965
الورق المعجن. تمبرا والذهب.
بوكس "Chichikov at the Box" ، 1936
سالابانوف فاسيلي ميخائيلوفيتش 1902-1941
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 19.6 × 26.7 × 4.4
بوكس "شاباييف" 1955
زايتسيف الكسندر فاسيليفيتش 1918-2001
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، الألومنيوم ، ورنيش. 6.2 × 8 × 4
النعش "قصة إيفان تساريفيتش والذئب الرمادي" 1984
بولداكوف فاليري فاسيليفيتش 1951
النعش "الزفاف" النعش 1994
لوباتينا نينا بافلوفنا من مواليد 1948
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 9.5 × 14.5 × 9.5
لوحة "سونغ" ، 1979
فالنتين ميخائيلوفيتش خودوف 1942 - 1988
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. د - 26 ، ح - 2.5
صندوق فاوست ، 1957
جوليكوف ن.
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش.
لوحة "رايدر على حصان ابيض" 1984
إرمولايف بوريس ميخائيلوفيتش 1934-2001
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. د - 23.5 ، ح - 2.5
بوكس "كتان روسي" 1974
ولد Kukulieva Kaleria Vasilievna عام 1937
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 19.7 × 26 × 8
بوكس "ناستيا" 1993 - 1994
شانيتسينا إيكاترينا فيدوروفنا ب .1947
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 9.5 × 12 × 3
بوكس "ميرشانت كلاشينكوف" ، 1972
موروكين فياتشيسلاف فيدوروفيتش 1945 ذ.
بوكس "شتاء" 1993
إيفانوفا إيه.
بوكس "قتال تشيلوبي مع بيرسفيت" ، 1945
شالونين بافيل فيدوروفيتش 1918 - 1980
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 18 × 23 × 7
بوكس "The Tale of the Golden Cockerel"، 1992
كوشيتوف جينادي نيكولايفيتش 1941
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 20 × 26.5 × 5.5
علبة السجائر "جويدون" ، 1999
ليوبيموف جليب فاسيليفيتش ، مواليد 1945
الورق المعجن ، تمبرا ، الذهب ، ورنيش. 12.5 × 10 × 2.5
باليخ هي مستوطنة قديمة على أرض فلاديمير سوزدال ، ويعود أول ذكر لها إلى بداية القرن الثاني عشر. بدأ مجد Palekh برسم الأيقونات ، عندما تشكل في منتصف القرن الثامن عشر أسلوب Palekh المستقل في رسم الأيقونات في الحرفة. تم تضمين أيقونات Palekh في هذا الوقت في الصندوق الذهبي لرسم الأيقونات الروسية.
، حقوق النشرتمتزج الحرفية التقليدية لرسومات أيقونات باليه القديمة مع فن الأشياء اليومية ، مما يخلق نوعًا جديدًا من الفن الزخرفي - مصغر من ورنيش باليه. تحولت التجربة الغنية لرسم الأيقونات بخطيتها ونقوشها إلى فن زخرفي وتطبيقي.
التعاونية "رابطة فناني باليه" ، حقوق النشر في عام 1989 ، بعد تصفية المنظمة الوحيدة للفنانين في باليخ ، تم تنظيم ورش الإنتاج الفني في باليخ ، بقرار من مجلس العمل الجماعي ، "جمعية فناني باليخ" التعاونية ، والتي ضمت معظم الفنانين ، العمال المساعدون والموظفون الهندسيون.
التعاونية "رابطة فناني باليه" ، حقوق النشر بعد أن بدأت نشاطها عمليا من الصفر ، أصبحت التعاونية مؤسسة رائدة في هذا المجال. اليوم ، توظف الجمعية أساتذة لصنع المنتجات التقليدية شبه المصنعة من الورق المعجن وحوالي 120 فنانًا من المنمنمات المطلية بالورنيش ، بما في ذلك العديد من أعضاء اتحاد الفنانين في روسيا.
التعاونية "رابطة فناني باليه" ، حقوق النشر شكلت المجموعة العديد من السلالات العائلية لفنانين وراثيين ، مثل Kukulievs و Kochupalovs و Paramonovs و Kurkins و Petrovs و Sivyakovs و Krivtsovs و Lebedevs و Fedotovs و Bokarevs و Zhiryakovs وغيرهم. الأساتذة البارزون هم المشاركون الدائمون في المعارض. رئيس الجمعية اليوم هو الفنان الوراثي بارامونوف فيكتور فلاديميروفيتش.
اليوم الرابطة هي المؤسسة الوحيدة في Palekh حيث تم الحفاظ على التكنولوجيا التقليدية الفريدة لإنتاج الورق المعجن بالكامل. قطعا كل منتجات الجمعية اصلية وكل منها يحمل اسم الفنان من ذهب.
يتم تقييم جميع أعمال المؤسسة من قبل المجلس الفني ، محمية بعلامة تجارية ولديها شهادة جودة ، مما يسمح بتمييزها عن جميع أنواع المنتجات المقلدة وغيرها من المنتجات منخفضة الجودة. تم تسجيل قائمة عينات المنتجات لدى وزارة الصناعة والعلوم والتكنولوجيا في الاتحاد الروسي في 20 ديسمبر 2001 بموجب رقم 147.
نسيم العصر لم يمر به فناني باليخ. بدأ أساتذة المنمنمات المطلية باللك من "رابطة فناني باليه" رسم الأيقونات مرة أخرى. اليوم ، "OKHP" على استعداد لقبول طلبات تصنيع ليس فقط منتجات المنمنمات الورنيش ، ولكن أيضًا لكتابة أيقونات مختلفة مع أي موضوع.
منتجات
تنتج جمعية Palekh Artists مجموعة واسعة من منتجات الورق المعجن مع مجموعة متنوعة من الأشكال: الصناديق والنظارات وعلب السجائر وصناديق المسحوق والصناديق وأدوات الكتابة والألواح والألواح وغير ذلك الكثير. تتميز المنتجات بجمال صارم للنسب ، وتوافق الشكل مع المادة.
معرض الصور
جهات الاتصال
اسم: تعاونية إنتاجية "رابطة فناني باليخ"
مشرف: فيكتور فلاديميروفيتش بارامونوف
العنوان: منطقة إيفانوفو ، باليخ ، ش. لينين 23
هاتف: +7 (49334) 2–20–76
بريد الالكتروني بريد: [بريد إلكتروني محمي]
تكنولوجيا الإنتاج
جاءت تقنية صنع علب الورق المعجن إلى Palekh من Fedoskino ، حيث كانت هناك ، منذ القرن الثامن عشر ، حرفة من الرسم المصغر باستخدام الدهانات الزيتية على أساس الرسم الواقعي. منذ ذلك الحين ، لم تتغير هذه التكنولوجيا بشكل جذري.
إن عملية صنع المعجون الورقي نفسه والمنتجات المصنوعة منه طويلة جدًا وشاقة ، بما في ذلك عدة مراحل.
يتم لصق صفائح الورق المقوى المقطوعة إلى حجم معين بمعجون الدقيق في ألواح متعددة الطبقات ، أو يتم لفها في فراغات خاصة وضغطها ، لتشكيل أنابيب بأشكال وأحجام مختلفة. بعد التجفيف ، يتم تشريب هذه الألواح والأنابيب بزيت بذر الكتان الساخن ومعالجتها بالحرارة وفقًا لوضع معين لمدة 20 يومًا على الأقل. كل العمل يتم يدويًا.
من الأنابيب والألواح النهائية ، يصنع الحرفيون المنتجات بأنفسهم مباشرة ، والتي تسمى "الكتان". يتم استخدام جميع تقنيات النجارة فيما يتعلق بالمعجون الورقي. هذه هي العملية الأكثر استهلاكا للوقت ، وتتطلب أعلى مهارة ودقة وخبرة في العمل مع هذه المادة من المؤدي. في هذه المرحلة ، يتم استخدام المعدات: آلة الجلخ ، وآلات الطحن والنشر ، ولكن 90٪ من العمل هو عمل يدوي.
المرحلة التالية هي التحضير. المنتجات مزيتة ، معدة ، معجون ، مطلية من الخارج بالورنيش الأسود ، من الداخل - بالمينا الحمراء ، otklyuchenie. بعد كل عملية تجفيف في فرن لمدة 24 ساعة. كل العمل يتم يدويًا.
تم اعتماد تقنية الرسم المصغر من درجة الحرارة بالكامل من رسامي الأيقونات السابقين ولم تتغير أثناء وجود المركبة بالكامل. يتم استخدام نفس المواد: تمبرا البيض وورق الذهب المذاب. يختار الفنان بشكل مستقل موضوع العمل المستقبلي والمنتج شبه النهائي المناسب.
يتم تطبيق رسم للعمل المستقبلي على الصندوق المكسور ، ويتم تحضير التبييض ، ويتم تغطية اللون ، ويتم إجراء القطع. اللوحة مطلية بالورنيش وتجفف ، ثم يتم دهنها بورق الذهب المذاب فوق الورنيش. الذهب مصقول وطلاء مرة أخرى.
على عكس الحرف ذات الصلة (Kholui ، Mstera) ، لم تتم كتابة النسخ في Palekh. يتم استخدام طريقة التباين الإبداعي في إطار تقاليد فن Palekh على نطاق واسع ، حيث يقوم الفنان ، في إطار نفس الموضوع ، جنبًا إلى جنب مع مجموعة متنوعة من المنتجات شبه المصنعة ، بإنشاء أعمال فريدة لا تضاهى.
يخضع كل منتج مصبوغ لتقييم خبير من المجلس الفني للمشروع للامتثال للتقاليد والقانون وتقنية التنفيذ وتحديد الجدارة الفنية.
المادة التي وافق عليها المجلس الفني يتم تسليمها للعمل النهائي.
سطحه مغطى بـ 6 طبقات من الورنيش ، ينظف ويمسح ويطحن على عجلات خاصة ، ثم يتم صقله باليد. يتم التلميع النهائي مباشرة براحة اليد ، مما يجعل هذا العمل فريدًا حقًا.
منمنمات Palekh أو Palekh هي إحدى الحرف الفنية الروسية التقليدية ، وهي نوع من الرسم بالورنيش.
الحرفة الشعبية ، التي تطورت في قرية باليخ بإقليم إيفانوفو ، عبارة عن منمنمات ورنيش في درجة حرارة على الورق المعجن. باليه هي مركز رسم الأيقونات في تقاليد الرسم الروسي في القرنين الخامس عشر والسابع عشر.
تأثر أسلوب رسم الأيقونات في باليخ بمدارس رسم الأيقونات في موسكو ونوفغورود وستروجانوف وياروسلافل. اشتهرت أيقونات Palekh بدقتها الخاصة في الكتابة باستخدام الذهب على ملابس القديسين وفي الحلي. تم تقسيم كتابة الأيقونات إلى عدة مراحل ، تم تنفيذ كل منها بواسطة أساتذة مختلفين: أحدهم قام بتجهيز اللوحة ، والثاني (حامل العلم) طبق محيط الأيقونة المستقبلية ، والثالث كتب مرحلة تحضيرية - التكوين الكامل ، فيما عدا الوجوه - كتبت بواسطة فنان شخصي. كتب الموقّع الرئيسي الأسماء والنصوص ، وكان صانع الزيت ينهي العمل على الأيقونة.
في منتصف القرن التاسع عشر ، عملت العديد من ورش العمل في باليخ ، وكان أكبرها مؤسسات سافونوف وبيلوسوف وكوروفيكين وباريلوف.
بعد ثورة 1917 ، واجه رسامو أيقونات باليه الحاجة إلى البحث عن أشكال جديدة لإدراك إمكاناتهم الإبداعية. في عام 1918 ، اتحد الحرفيون في فن الزخرفة باليخ ، الذي أنتج منتجات خشبية مطلية. في عام 1923 تم تقديمهم في معرض فني وصناعي في موسكو وحصلوا على دبلوم من الدرجة الثانية.
في الوقت نفسه ، تعرف الشعب الفلسطيني لأول مرة على مادة جديدة - الورق المعجن ، والتي كانت لأكثر من قرن أساس مصغر لكر فيدوسكينو. بدعم من الناقد الفني الشهير ، وهو من مواليد باليخ ، أناتولي باكوشينسكي ، أتقن السادة المواد الجديدة ، ونقلوا إليها تقنية الرسم الحراري التقليدي للأيقونة الروسية القديمة والأسلوب التقليدي للصورة.
في عام 1924 ، حقق فناني باليه نجاحًا كبيرًا في معرض في البندقية. سرعان ما تلقى الباليشان دعوة من إيطاليا لإرسال أربعة أساتذة لتنظيم المدرسة ، لكن الفنانين رفضوا مغادرة وطنهم.
يعتبر تأسيس Artel of Ancient Painting هو عيد ميلاد فن Palekh.
في البداية ، كان "Artel" يتألف من سبعة أشخاص: إيفان جوليكوف ، إيفان باكانوف ، ألكسندر وإيفان زوبكوف ، ألكسندر وفلاديمير كوتوخين ، إيفان ماركيتشيف. سرعان ما انضم إليهم ديمتري بوتورين وأليكسي فاتاجين وآخرين. في عام 1925 ، تم الاعتراف بأعمال Paleshan في المعرض الدولي في باريس.
في يونيو 1932 ، عمل أكثر من 100 شخص في "Artel of Ancient Painting" ، بما في ذلك 48 معلمًا و 20 مرشحًا للطلاب.
في مارس 1935 ، تم تحويل Artel إلى "جمعية فناني Palekh". تم إغلاقه في عام 1940 وتم ترميمه عام 1943.
في عام 1954 ، تحولت "الشراكة" إلى ورش عمل للفنون والإنتاج (PKhPM). في نفس العام ، تم إنشاء فرع Palekh لاتحاد الفنانين في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية.
في عام 1989 ، تم إغلاق ورش Palekh للإنتاج الفني.
يتميز أسلوب Palekh بنمط رقيق ومتدفق على خلفية يغلب عليها اللون الأسود ، ووفرة من التظليل الذهبي ، وصورة ظلية واضحة لأشكال مسطحة ، وأحيانًا تغطي بالكامل سطح الغطاء والجدران الجانبية للصناديق. إن ديكور المناظر الطبيعية والهندسة المعمارية ، والنسب الرشيقة المطولة للأشكال ، والتلوين القائم على مزيج من الألوان الأحمر والأصفر والأخضر ، كلها تعود إلى تقاليد رسم الأيقونات الروسية القديمة. عادة ما يتم تأطير التكوين بزخرفة رائعة مصنوعة من الذهب المصهور.
عمل فنانو Palekh بنجاح في مجال الفن المسرحي والزخرفي ، ورسومات الكتب ، والرسم الضخم ، والرسم الخزفي ، وكذلك ترميم اللوحات الأثرية.
حاليًا ، هناك منظمات إبداعية تعمل في Palekh: Palekh Partnership JSC ، و Palekh Artists Association التعاونية ، و Palekh Masters Small Enterprise (MP) ، و Palekh Traditions MP ، و Palekh Joint Stock Company ، و Palekh Art Workshop ".
منذ عام 1926 ، تم إحياء التدريب المهني في "Artel of Ancient Painting". في مطلع 1920-1930 ، افتتحت مدرسة فنية مهنية ، وأعيد تنظيمها في عام 1935 إلى مدرسة فنية فنية ، ومنذ عام 1936 - في مدرسة Palekh للفنون التي سميت على اسم M. Gorky.
حاليًا ، تتدرب المدرسة في تخصص "الفنون الزخرفية والتطبيقية والحرف الشعبية" (الرسم المصغر المصنوع من اللك).
تم إنشاء متحف الدولة للفنون Palekh. يبلغ عدد مجموعاتها أكثر من 15.4 ألف عنصر. تضم 1.5 ألف أيقونة من القرنين الرابع عشر والعشرين ، وأعمال الرسم الأوروبي الغربي في القرنين السادس عشر والثامن عشر ، وأكثر من ثلاثة آلاف عمل من المنمنمات المطلية بالورنيش ، والنحت ، والرسومات ، والكتب المطبوعة القديمة ، ومنتجات الخياطة ، والأدوات المنزلية ، والإثنوغرافيا.
توجد أربعة متاحف تذكارية في هيكل متحف الدولة للفنون باليه: House-Museum of P.D. كورين ، ن. Dydykin ، متحف House of I.I. جوليكوف ، متحف عقارات N.M. زينوفييف.
تم إعداد المواد على أساس المعلومات الواردة من RIA Novosti والمصادر المفتوحة
من أجمل أنواع الفن الشعبي التطبيقي المنمنمات الروسية المطلية بالورنيش ، وتقع مراكزها الحديثة في باليخ ، وفيدوسكينو ، ومستيرا ، وخولوي.
أقدم مركز لهذا الفن هو قرية باليخ ، منطقة إيفانوفو ، والتي على مر القرون لم يقتصر الأمر على الأيقونات المرسومة ، ولكن أيضًا الجدران المرسومة في الكنائس الأرثوذكسية والكنائس والكاتدرائيات القديمة التي تم ترميمها. منمنمات باليخ ، التي نشأت نتيجة للتغيرات الاجتماعية والثقافية التي حدثت في روسيا بعد ثورة أكتوبر عام 1917 ، تمكنت من الحفاظ على التقاليد القديمة لرسم الأيقونات ونقلها إلى أشكال جديدة وملؤها بالمحتويات الأخرى التي طلبها جمعية.
تاريخ الورنيش الروسي
في روسيا ، كانت اللوحة المطلية بالورنيش موجودة منذ أكثر من قرنين. تعتبر بدايتها نهاية القرن الثامن عشر ، عندما أسس تاجر موسكو كوروبوف مصنعًا لإنتاج أقنعة ملمعة لأغطية رأس الجيش الروسي. ظهرت منمنمات الطلاء المصغرة إلى حد ما في وقت لاحق ، عندما ظهرت عادة استنشاق التبغ في البلاط الإمبراطوري الروسي. كان Korobov قادرًا على تنظيم إنتاج الصناديق المصغرة المصغرة للورنيش بسرعة - صناديق السعوط. بمرور الوقت ، بدأ استخدام هذه الأدوات لتزيين الغرف. وفقًا لذلك ، أصبحت متطلبات الزخرفة الخاصة بهم أعلى. في المستقبل ، بدأت أعمال الأساتذة الروس تختلف بشكل ملحوظ عن النماذج الغربية في كل من تقنية التنفيذ وفي المؤامرات التي كان لها تعبير واضح. وهكذا ، ظهر أبطال ومشاهد من الملاحم الشعبية وأساطير الأدب الروسي الكلاسيكي والقديم في اللغة الروسية. منمنمات اللك ، التي تظهر التقاليد والحياة الروسية ، أعادت إنتاج جمال الطبيعة المحيطة.
مراكز مصغرة ورنيش روسي
توجد أربعة مراكز في روسيا الحديثة حيث يتم تطوير التقاليد القديمة المحفوظة للفن الروسي للرسم المصغر للورنيش بنشاط: Fedoskino و Palekh و Kholui و Mstera. قبل ثورة عام 1917 ، كانت جميع القرى ، باستثناء فيدوسكينو ، تُعرف في روسيا بأنها مراكز كبيرة لرسم الأيقونات ، حيث لم يتم إنشاء الأيقونات فحسب ، بل تم تدريب أساتذة الترميم والجدران أيضًا ، وقد أنشأ كل من هذه المراكز أيقونات في التقاليد الأرثوذكسية المشتركة ، ولكن في نفس الوقت كان لديهم واختلافاتهم المميزة. كان أساتذة Kholui ، قدر الإمكان في رسم الأيقونات ، قريبين من الواقعية التقليدية الروسية ، واتبع سكان Mster تقاليد مجتمعات المؤمنين القدامى في مختلف المناطق الروسية ، ورسم فناني Palekh أكثر الرموز الأرثوذكسية الكنسية.
كيف بدأ رسم الأيقونات في باليخ
في القرن السادس عشر ، وتحت تأثير مراكز رسم الأيقونات التي نشأت في وقت سابق في Shuya و Kholuy ، بدأ سكان Palekh في تجربة رسم الأيقونات. كانت هناك محاولات قليلة ، ولا يمكنك وصفها بأنها ناجحة بشكل خاص.
في منتصف القرن السابع عشر ، وصلت شهرة رسامي أيقونات باليه إلى موسكو ، وبدأت دعوة الأساتذة لأداء أعمال في البلاط الملكي. إذا تم رسم أيقونات في القرن السابع عشر في كل قرية كبيرة تقريبًا ، ففي القرن الثامن عشر كانت هناك ثلاثة مراكز رئيسية لرسم الأيقونات: Kholui و Mstera و Palekh. على النقيض من سكان مستيرا وخولوي الأكثر تصنيعًا ، جمع الباليشان الزراعة التقليدية مع رسم الأيقونات في أوقات فراغهم في هذا المجال. تم رسم الأيقونات بعناية وفقًا للتقاليد ، وتم إنشاؤها ببطء وكانت باهظة الثمن.
تعتبر بداية القرن التاسع عشر ذروة حرفة رسم الأيقونات باليخ. تم بيع الرموز التي تم إنشاؤها في Palekh ليس فقط في العاصمة والمدن الروسية الكبيرة ، ولكن أيضًا في الخارج.
بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، تم تنظيم ورش العمل الأولى لسافونوف وكورين ونانيكين وأودالوف في باليخ. بحلول بداية القرن العشرين ، أصبح إنتاج الأيقونات ضخمًا وأرخص وأقل جودة. أدى ظهور صور رخيصة مطبوعة بطريقة الطباعة إلى تراجع الرسم على الأيقونات وتصفية عدد من الورش الشهيرة. في بداية القرن العشرين في خولوي وبالخ ومستيرا ، من أجل الحفاظ على التقاليد ، أنشأت لجنة الوصاية على رسم الأيقونات الروسية ورش عمل تعليمية كانت موجودة حتى عام 1917.
بعد ثورة أكتوبر وحتى عام 1923 ، ترك معظم الحرفيين في باليك بلا عمل. غادر أحدهم بحثًا عن عمل في المدينة ، وحاول البعض صنع الألعاب أو الأطباق أو نسج الصنادل. حتى عام 1923 ، تم إجراء عدة محاولات لتكييف رسامي الأيقونات السابقين لطلاء الصناديق وألعاب الأطفال ، ومع ذلك ، لم ينجح الأمر ، حيث أدت الحاجة إلى إنتاج كميات كبيرة بأسعار منخفضة ، وطبيعة المنتجات ذاتها ، لإنتاج منتجات منخفضة الجودة.
يجب اعتبار التاريخ الذي تم فيه إنشاء منمنمة ورنيش Palekh ، بالشكل الذي نعرفه به ، نهاية عام 1922 ، بداية عام 1923. في ذلك الوقت ، ابتكر الفنان المسرحي إيفان إيفانوفيتش غوليكوف تركيبة "آدم في الجنة" باستخدام الفراغات الورقية السوداء. اهتم هذا العمل بإدارة متحف الحرف اليدوية (اليوم - متحف الفنون الشعبية) ، الذي بدأ بتزويد الفنان بالفراغات ودفع ثمن عمله. في وقت لاحق ، انضم IV Markichev و AV Kotukhin و I.P. Vakurov إلى العملية. تم تقديم الأعمال التي أنشأها هؤلاء الأساتذة في عام 1923 في معرض عموم روسيا للفنون والصناعة في موسكو وحصلوا على دبلوم الدرجة الأولى. في عام 1924 ، تم تقديم أعمال الفنانين في معرض في البندقية ، وفي عام 1925 - في باريس ، حيث حققوا نجاحًا كبيرًا وحققوا نجاحًا كبيرًا. أدى كل هذا إلى حقيقة أنه في 5 ديسمبر 1924 في Palekh V.V. و AV Kotukhin ، قام A.I. و I.I. Zubkov و IV Markichev و IM Bakanov و I.I. Golikov بإنشاء Artel للرسم القديم.
واجهت منمنمة Palekh حديثي الولادة عددًا من المشاكل: أولاً وقبل كل شيء ، كانت هناك حاجة إلى مادة جديدة - الورق المعجن ، الذي لم تكن التكنولوجيا الخاصة به معروفة لفنانين Palekh ، بالإضافة إلى ذلك ، كان من الضروري الانتقال من رسم لوحة قماشية مسطحة لتزيين الأشياء والأشياء بالحجم والشكل.
وكانت مجموعة وأشكال الأشياء التي رسمها أساتذة Palekh كبيرة جدًا: دبابيس ، خرز ، صناديق ، صناديق ، علب السجائر وصناديق السعوط ، علب النظارات وصناديق المسحوق وأكثر من ذلك بكثير. تتميز منمنمة باليخ في ذلك الوقت ببداية زخرفية واضحة للغاية ، لكنها تفتقر إلى الصور الحية والقصة المتطورة. أكثر المؤلفات نجاحًا وشعبية في ذلك الوقت كانت المعارك والرعاة والصيد والحفلات والتوائم الثلاثة.
يمكن التأكيد بأمان أنه في العشرينات من القرن العشرين تشكلت منمنمات اللك في باليه تحت تأثير كل من تقاليد رسم الأيقونات الروسية القديمة والفن العالمي بأكمله.
سنوات ما بعد الحرب
في العقود الأولى من السلام ، يصور العديد من أساتذة منمنمات باليخ في أعمالهم مشاهد معارك مختلفة ، من الحرب العالمية الثانية المنتهية مؤخرًا والمعارك الكبرى الأخرى التي تمجد الجيش الروسي. في الخمسينيات ، وفقًا للعديد من النقاد الفنيين ، تشهد المنمنمات المطلية بالورنيش في باليك أزمة واضحة ، نتجت عن ميل العديد من الفنانين إلى الواقعية المفرطة ، التي حلت محل الأعمال الرومانسية والتطور الراقي لأعمال السنوات السابقة . تُظهر منمنمة باليخ ، التي يتم عرض صورة لها أدناه ، بوضوح تأثير الأيديولوجية السوفيتية في ذلك الوقت على الفنانين.
تميز الواقعية المفرطة والتاريخية والشفقة معظم الأعمال التي تم إنشاؤها خلال هذه السنوات ، على الرغم من بقاء بعض الأساتذة الذين حافظوا على الرومانسية وتقاليد المدرسة القديمة.
تتميز الستينيات بحقيقة اختفاء الأثر والنزعة الطبيعية المفرطة ، وعودة السديم والضباب الرومانسي إلى باليخ ، وتصبح المنمنمات الورنيش مرة أخرى شاعرية واستعارية. خلال هذه الفترة ، لم يتجه الفنانون الفلسطينيون فقط إلى مصادر الفولكلور ، ولكن أيضًا إلى أعمال الأدب الكلاسيكي ، وكذلك إلى الأغاني الحديثة. في الوقت نفسه ، تنعكس الأحداث المهمة اجتماعيًا ، مثل ، على سبيل المثال ، رحلة رجل إلى الفضاء ، في أعمال السادة.
كانت السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين ذروة رسم لوحة باليخ. فنانون باليه مدعوون لتصميم المشهد لبرامج الحفلات الموسيقية المختلفة ، والتصميم الزخرفي للأطفال والمؤسسات الثقافية.
الحداثة
بعد أن نجوا من التسعينيات الصعبة ، لم يتخلَّ الفلسطينيون عن حرفتهم التقليدية. تخرج مدرسة Palekh للفنون سنويًا أساتذة صغارًا يحافظون بعناية على التقاليد والميزات المثيرة للاهتمام لمنمنمات Palekh. يوجد اليوم العديد من الأعمال الفنية والعائلية التي تصنع أدوات الطلاء التقليدية في باليخ.
السمات المميزة
إن لوحة باليخ ، مثلها مثل أي فن شعبي آخر تم تشكيله في منطقة معينة ، لها سماتها وتقاليدها المميزة. كما ذكرنا سابقًا ، فإن صناعة رسم الأيقونات قد تمجد Palekh لعدة قرون. اعتمدت مصغره Lacquer العديد من الميزات من رسم الأيقونات ، مثل ، على سبيل المثال ، تكوين التكوين والدراسة الدقيقة لكل التفاصيل. يمكننا القول أن منمنمة باليه نشأت على التقاليد القديمة لرسم الأيقونات.
يختلف أسلوب Palekh عن المدارس الشعبية الأخرى للرسم بالورنيش في الميزات التالية:
- رسم التراكيب والمؤامرات كاملة ؛
- لوحة مصغرة
- الثراء الزخرفي والنمطي للنمط ؛
- تفصيل دقيق لكل عنصر ؛
- استطالة وهشاشة الشخصيات البشرية ؛
- دقة رسم أجزاء من جسد الناس ؛
- مختلف التحولات اللونية.
- استخدام الخلفيات المظلمة ؛
- باستخدام تمبرا البيض
- الطلاء بالذهب.
ولكن لكي يتمكن الفنان من البدء في إنشاء المنمنمات ، من الضروري أولاً وقبل كل شيء إنشاء منتج من الورق المعجن ، والذي سيتم توقيعه.
كيف يتم صنع الورق المعجن؟
إنها مصنوعة من الورق المقوى ، المقطوع مسبقًا إلى شرائح ، مدهون بعجينة مصنوعة من دقيق القمح ، ومتداخلة على قالب خشبي (فارغ). بعد الحصول على السماكة المطلوبة ، يتم تثبيت الفراغ مع الكرتون في مكبس خاص. تحت تأثير الضغط يتحولون إلى أنابيب بأشكال وأحجام مختلفة. يتم تجفيف المواد اللاصقة التي يتم ضغطها بهذه الطريقة في درجة حرارة الغرفة لمدة أسبوعين تقريبًا. ثم يتم غمس قطع العمل المجففة لمدة يوم في زيت بذر الكتان الدافئ للتشريب ، وبعد ذلك يتم تجفيفها لمدة أربعة أيام في فرن خاص ، يتم الحفاظ على درجة الحرارة عند 120 درجة مئوية. في المرحلة التالية ، يتم تحضير قطعة العمل و مصقول. بعد الطحن ، يتم تطبيق عدة طبقات من الورنيش الأسود على سطحه الخارجي ، ورنيش الزيت مع الزنجفر على السطح الداخلي. في نهاية العملية ، يتم طلاء السطح بالكامل بعدة طبقات من الورنيش الخفيف. بعد تطبيق كل طبقة ، تجفف قطعة العمل عند درجة حرارة معينة في الفرن. فقط بعد كل هذه التلاعبات يمكن للفنان أن يبدأ الرسم.
الأساليب والتقنيات
كما لوحظ بالفعل ، فإن إحدى السمات المميزة التي تمتلكها المنمنمات المصغرة لطلاء Palekh هي الكتابة باستخدام دهانات تمبرا البيض.
لكي لا تتدحرج الدهانات عن سطح الورنيش الأملس ، يتم معالجتها بشكل خاص بحجر الخفاف. يتم تطبيق كفاف الرسم المستقبلي على المنتج بقلم رصاص حاد ، ويتم الطلاء السفلي. عليه أن يطبق السيد العديد من طبقات الطلاء الشفافة والرقيقة. هناك خمس مراحل رئيسية لإنشاء الصورة:
1. Roskrysh - الخطوط العريضة للصور الظلية والخطوط الرئيسية.
2. التسجيل - توضيح ملامح وظلال اللون.
3. التذويب - وضع طلاء سائل بضربات جريئة.
4. الوهج - شق مصنوع من الذهب المصهور.
5. تأطير اللوحة بنمط ذهبي.
بعد ذلك ، يتم صقل الزخرفة المصنوعة من الذهب بالعقيق على شكل مخروط أو بسن ذئب ، ثم يتم تغطية المنتج بالكامل بـ 6-7 طبقات من الورنيش. بعد تطبيق كل منها ، يتم تجفيف العمل وصقله على عجلة تلميع خاصة ثم الانتهاء من التلميع اليدوي. يمنح السطح المصقول بالورنيش ، المصقول حتى النهاية المرآة ، الصورة عمقًا إضافيًا ويجعل الألوان "الصوتية" أكثر ثراءً ونعومة.