عرض تقديمي حول هذا الموضوع: "حياة وإبداع فاسيل بيكوف عندما يقوم الشخص بعمل واحد أو عمل عرقي آخر، فهذا ليس فاضلا؛ فضل ذلك فقط." تحميل مجانا وبدون تسجيل

فاسيل (Vasily) فلاديميروفيتش بايكوف (سنوات الحياة 19 يونيو 1924 - 22 يونيو 2003) - الكاتب السوفيتي والبيلاروسي، الشكل العام، ممثل النثر الملازم. شارك في الحرب الوطنية العظيمة، تخرج من الحرب في رتبة ملازم كبير. تمثل معظم الأعمال الفنية في فاسيل بيكوف من قبل تلك التي تتكشف الإجراءات التي تتكشف خلال الحرب، حيث يواجه القارئ الاختيار الأخلاقي للأبطال، والتي يتعين عليهم القيام بها في اللحظات الأكثر دراماتيكية من حياتهم.

ولدت فاسيل بيكوف في 19 يونيو 1924 في قرية صغيرة من فتوين من مقاطعة يوشاخ لمنطقة فيتيبسك. ولد كاتب المستقبل في عائلة فلاحية سيئة إلى حد ما. في وقت لاحق قال إنه لا يحب طفولته. كانت حياة جائعة عندما كان من الضروري الذهاب إلى المدرسة، لم يكن هناك شيء لا يرتدي ولا شيء للأكل. انها فقط otchay له في ذلك الوقت كانت الطبيعة والكتب. في فصل الصيف، أشار، مثل العديد من الأولاد البيلاروسيين، إلى الغابة، على البحيرة، وصيد الأسماك. إذا كان لديه وقت فراغ، بالطبع. في ذلك الوقت، كان من الضروري دائما العمل، كان من الضروري، وأجبر. بعد التخرج من 8 فصول، دخلت الثيران مدرسة Vitebsk Art on the Sculptural (الكاتب المستقبلي، من بين أمور أخرى، ووجهت جيدا). لكنه فشل في الانضمام، كان عليه أن يغادر المدرسة والعودة إلى قريته الأم بعد إلغاء المنح الدراسية. في يونيو 1941، مرت فاسيل بولز خارجيا الامتحانات للصف 10.

وجدت الحرب الكاتب في أوكرانيا، حيث شارك في إنشاء حدود دفاعية. خلال التراجع إلى الشرق، في بلغورود، سقط وراء عموده واعتقل. لم يكن حتى أطلق النار تقريبا، وقبول جاسوس الألمانية. في فصل الشتاء من 1941-1942، عاش في محطة Saltykovka، وكذلك في مدينة أتكارسك، منطقة ساراتوف، درس في مدرسة السكك الحديدية. في صيف عام 1942، تم استدعاؤه إلى الجيش، تخرج من مدرسة ساراتوف المشاة. في خريف عام 1943، حصل فاسيل بيكوف على لقب الملازم الأصغر سنا. شارك في معارك الإسكندرية، Krivoy Rog، لافتة. خلال عملية هجومية كيروفوغراد، أصيب في المعدة وفي القدم (بواسطة خطأ تم تسجيله كوفى).

ذكريات هذا والأحداث بعد الإصابة ذهبت على أساس قصته المستقبلية "ميت". في أوائل عام 1944، أمضى 3 أشهر في المستشفى، وبعد ذلك شاركت في عملية هجومية في Yaskovine-Chisinau، شارك في تحرير رومانيا. مع الجيش الحالي مرت عبر أراضي بلغاريا والمجر ويوغوسلافيا والنمسا. استوفت إلى ملازم كبار، أمر فصيلة مدفعية. خلال الحرب، أصيب مرتين، لديه جوائز قتالية. خلال سنوات الحرب، حصل على ترتيب النجم الأحمر، بعد الحرب التي تلقاها أمر الحرب الوطنية من 1 درجة.

بعد التسريح استقر في مدينة غرودنو (منذ عام 1947). هنا، عمل الكاتب المستقبلي أولا في ورش العمل، ثم في المكتب الافتتاحي للصحيفة الإقليمية "Grodno Pravda". عمل في غرودنو حتى عام 1949، وبعد ذلك واصل مرة أخرى أن يخدم في صفوف الجيش السوفيتي، خدم في واحدة من الحاميات النائية على كوريلا. أخيرا، تم تسريح فاسيل بيكوف من القوات المسلحة فقط عام 1955 بالفعل في رتبة التخصص.

نشر كاتب المستقبل أول أعماله في عام 1947. ومع ذلك، وقع الكاتب نفسه نشاطه الإبداعي منذ عام 1951، هذا العام كتب قصص "أوبزنيك" و "وفاة الإنسان" في الحامية على الكريلة. لسنوات عديدة، أصبح الجنود والضباط الشخصيات الرئيسية لأعماله، والموضوع الرئيسي للحرب الوطنية الكبرى - عصر "القيثارة من الشعب السوفيتي". في وقت لاحق، ستأخذ النقد أعماله إلى ما يسمى "النظير الملازم"، الذي كان ممثلا مشرقين منها يوري بونداريف، كونستانتين فوربتيفيف وغيرهم الكثير منهم قاتلوا الكتاب.

في عام 1966، دعا تك للانتقاد الرسمي القصة المنشورة في مجلة "العالم الجديد"، الذي أظهر فيه "طاحونة اللحوم" للحرب السابقة مع واقعية لا ترحم متأصلة في عمل فاسيل. على الرغم من هذا، أحضر هذا العمل الكاتب بالفعل شهرة العالم. وتقدير الثيران نفسه بشكل كبير لفترة حياته نوفوميروفسكي من حياته وصداقته مع رئيس تحرير المجلة الشهير، الشاعر ألكسندر Tvardovsky. في السبعينيات، عندما ذهب دفق النثر الأمامي في البلاد في تراجع، الثيران ولم يفكر في الانفصال عن عنوان "المتساويين المكرر". لم يغير موضوع معظم أعماله ولم ننسى مأساة سنوات الحرب. أصبح حكاية فاسيل بيكوف الكلاسيكية للأدبين الداخلي: "سوتنيكوف" (1970)، "العيش للفجر" (1973)، "الذئب الطائر" (1975)، "كتيبةه" (1976)، "اذهب وعدم العودة" ( 1978).

أصبح النوع الشهير للكاتب قصة. في وسط كل من أعماله، حاول وضع المشكلة الأخلاقية أن الثيران "المذاب" في الحلقات العسكرية الشديدة، كقاعدة عامة، لا تمتد في الوقت المناسب. في كثير من الأحيان قال فازيل بولز وكتب أن الفائدة بالنسبة له تمثل حالات الحياة هذه التي تسمح لأكثر خصائص الأبطال بالكامل، السماح للجوهر البشري بأكثر وضوحا، أظهرها في وقت ألمع مظاهر. في الوقت نفسه، انتهت النقاط الروحية لأبطال أعماله بالموت. لذلك، على سبيل المثال، بطل قصته "جبال الألبال" (1964) - توفي سجين الحرب الروسي إيفان، مما يوفر جوليا الإيطالية، التي أحضرها المصير بضعة أيام، من أجل تجربة أطرف سعادة الحب بعد جحيم معسكر الاعتقال. أصبحت قصة "جبال الألبال" واحدة من أول أعمال أدبية السوفيتية، حيث أظهرت الأسر كخمور جندي، ولكن مأساة له.

وأيضا، ارتبط عمل العديد من أبطال أعمال فاسيل بيكوف بحياة المواطنين السوفيتي خلال الاحتلال الفاشي - في القرى البيلاروسية وفي المفروضات الحزبية. في الوقت نفسه، يصبح موضوع خيانة الخيانة موضوعا مركزيا لهذه الأعمال. لذا فإن الطابع الرئيسي لوضع العلامات "sotnikov" قادر على الحفاظ على ولاء الديون والإنسانية، ولكن في صياده في الصيائل الخوف من الموت يأخذ، ويصبح خائفا. ونتيجة لذلك، نفذت سوتنيكوفا الفاشيين، وتمكن الصياد من الحفاظ على حياته بسعر وفيات أجنبية، مما يحمله على الدقيق الأخلاقي الأبدي. مشيت على الموت التطوعي وبطل حكاية عسكرية أخرى "المسلة". ضحت مدرس المدرسة بنفسه، مما يوفر طلابه. في قصة "المسلة"، تتم القصة نيابة عن أحد المراهقين على قيد الحياة، لذلك يتم منح القارئ الفرصة لفهم واستخلاص الاستنتاجات بشكل مستقل حول دوافع تصرفات المعلم المتوفى.

بالنسبة لقصته "المسلة" و "العيش للفجر"، تم منح Vasil Bykov جائزة دولة الاتحاد السوفياتي. العيش والعمل في بريست، كاتب الشعب في بيلاروسيا مطبوع في مجلة "العالم الجديد"، وفي 1970-1980 كان جزءا من قيادة اتحاد كتاب الاتحاد السوفياتي. اليوم، ينظر العديد من النقاد بحق في عمله جزءا لا يتجزأ من الأدب الروسي. قصته "اذهب وعدم العودة" (1978)، الذي حدث في إقليم البيلاروسيا المحتلة في عام 1942، نظمه المؤلف ونظرا بنجاح في المسارح في روسيا وبيلاروسيا. في عام 1980، تلقى فاسيل بيكوف عنوان كاتب الشعب بيلاروسيا. في عام 1986، تميزت الجائزة في مجال الكاتب من قبل الجائزة اللينينية.

مع بداية إعادة الهيكلة، أصبح فاسيل بيكوف أحد أول كتاب في البلاد، والتي أظهرت مأساة القرية الروسية في الثلاثينيات من القرن العشرين، عندما جلبت الأساليب الستالينية الفلاحين إلى حالة الأقنان تقريبا وجود متسول. ووصف أصعب مصير الفلاحين الروس في قصة "شارة المتاعب"، بالنسبة لها، منحت الثيران جائزة لينين. ووصفت القصة مصير زوجة المزرعة البيلاروسية وبتروكي، على الرغم من كل الإذلال رفض خدمة الفاشيين. في هذه القصة، تتجسد أهم فكرة عن فكرة فاسيل بيكوف: كرامة الإنسان أكثر تكلفة من حياة الإنسان. أيضا، تظهر فكرة جديدة في هذه القصة - أن معاناة الشعب السوفيتي خلال الحرب الوطنية العظمى ليست عشوائية، فهي من المنطقية الأرجح.

مع القادمة إلى السلطة في بيلاروسيا، فإن ألكساندر لوكاشينكو، فاسيل بيكوف، الذي أحدث انتقادا حادا للنظام المنشأ في الدولة، يجري محاكمة من قبل السلطات التي بدأت حملة ضده: لقد بدأت في وسائل الإعلام، ويعمل غير مطبوعة. في نهاية عام 1997، اضطر إلى مغادرة البلاد وتذهب إلى أوروبا. لبعض الوقت عاش في فنلندا، ألمانيا، الجمهورية التشيكية. في "الهجرة" كتب عددا من الأمثال والقصص، وكذلك قصة "الذئب نعم"، الذي كرس إلى العواقب الأخلاقية الكارثة في تشيرنوبيل.

توفي الكاتب في 22 يونيو 2003 في يوم بداية الحرب الوطنية العظيمة في المستشفى الأوربي بالقرب من مينسك. عاد إلى وطنه قبل شهر من وفاته. تم دفنه في المقبرة الشرقية في مينسك، على شرف الكاتب، تم تسمية الشوارع في Bialystok، وكذلك قرية Zhdanovichi. كتبت معظم جمعياتهم وقصصهم من الثيران باللغة البيلاروسية، وكثير منهم يترجم نفسه إلى الروسية. خلال حياته، بعد وفاة الكاتب، تم ترجمة أعماله إلى العديد من لغات العالم.

مصدر المعلومات:
http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00070201184773068989.
http://www.parta.com.ua/Sories/Writers/65.
http://pomnipro.ru/memorypage13354/biography.
http://ru.wikipedia.org.

لفترة وجيزة عن بعض الأعمال من قبل فاسيل بيكوف. بيكوف نفسه يبدأ طريقته الإبداعية منذ عام 1951، عندما كتبوا قصص وفاة شخص وصحيفة على الكربة. لن تكون الحرب هو الشيء الرئيسي فقط، ولكن في استثناءات نادرة للغاية تقريبا الموضوع الوحيد لإبداعه.

كان من هذا الوقت أن تتشكل الثيران كفنانة في الحد من الخطة المأساوية المشددة. مساحة حرب Bykovsky، فإن Bivkovsky Battlefield دائما ظروف شديدة، وحالات الحدود بين الحياة والموت، والتي تكتمل، كقاعدة عامة، من قبل هذا الأخير. في هذا الفضاء، هناك شخص في الحد الأقصى لقواته الأخلاقية. يشير الإبداع المبكر من Bykov إلى السنوات الخمسينيات ويشمل أكثر حكاية القادمة من Craver Creek 1960، والصاروخ الثالث 1962، والصفحة الأولى - الخيانة - الخيانة، 1963، أغلبية جبال الألب 1964، Western 1964، وكذلك تسبب أيضا انكماش عنيف حول تركيز الدهانات المأساوية للقصة لا يتم رسم 1966، والهجوم مع الذهاب. اسم آخر هو الارتفاع اللعون، 1968 وجسر مدور 1969. الثور نفسه يعطي أهمية خاصة لفترة نوفوميروفسكي، والعمل في 60s مع A. TEDDovsky.

تبدأ المرحلة الجديدة من الإبداع الناضج في بيكوف، الذي أحضره الاعتراف الرسمي والشهرة العالمية، ب 70s من اختبار الجود 1970، المسلة 1973، للعيش إلى الفجر 1973، الذئب فارن 1975، كتيبة له 1976، اذهب ولا للعودة 1978. كتب سوتنيكوف بعد تواردوفسكي، لكن وفقا ل Bykov، تميز بمواصلة الاتجاه السابق للحرب دون تجميل، دون عملية زراعة والتنزه.

كانت أهمية خاصة وعمق أعمال 70s، حقيقة أن أحداث الحرب كانت في أغلب الأحيان كذكرى الشخصيات الباقية.

نداء إلى ذكرى الأبطال كما كان توسيع الفضاء الفني للعمل. تم استكمال القصة، المضغوطة لعدة أيام وساعات، - على علم النفس من الذكريات - أحداث حياة الجهات الفاعلة بأكملها. إن الانتقال الغريب إلى المرحلة الحديثة من 80-90s يصبح شارة عام 1982، وجاء مقلع 1986، في نهاية عام 1987، غيوم 1990، 6. تكشف هذه السنوات عن بيكوف الجديد مع ميل ملحمة معلن مشرق، مع نداء إلى عصر الثلاثينيات.

والأهم من ذلك، فإن المشاكل العالمية لإنقاذ السلام من الدمار والموت هي الآن على المواد المحلية السابقة للثيران. فكر في مهام الأدب الحديث، دعم الثيران فكرة Superlitter A. Adamovich. وفقا ل Bykova، هذا ليس شيئا غير منطقي، لكن الجديد، أعلى صوت إنساني محتمل يمثل الأدب في عصرنا، محفوفا بموت الجنس البشري بأكمله، من خلال تيارات شبه الأكاذيب، والأكاذيب والمبسة المباشرة من الملايين من شأنها أن تجعل أنفسهم لوعي البشرية، مما أجبره على التوقف عند العلامات الأخيرة العشب بعدنا. مقابلة بواسطة بايكوف، أوجونيك، 1987، 19، ص. 5 في المرحلة الأولى من الإبداع، لوحظ الاصطدام المأساوي عادة باسم العمل - وفاة شخص، آخر مقاتل، خيانة، الغربية، لم يصب بأذى. حتى في النظرة الأولى، تسمى صرخة رافعة محايدة الأساطير القديمة عن الطيور التي تنتمي إلى أرواح القتلى، أو، كحل أخير، صورة الفصل، وداع.

جزئيا، أثار هذا التركيز الكثير من الاتهامات العددية بوكوف في الالتزام بالحقيقة المتساوية، على طرق الحرب وتصل إلى الوثائق التي تمت ملاحظتها لعمله محلي تماما في الوقت المناسب ومكان العمل، يتميز بها من قبل سكان صغيرين، يهتم بكيفية شددت، وليس حجم المعارك، ولكن الروح الإنسانية الحجم. إنهم بصوت يوبخوا في الميل إلى تكبدية ووجودي، والتي في ظروف 60-70s تعني تختلف من التشويه المدني للكاتب.

في الأساس، تستند الثيران إلى حد كبير إلى تقاليد نثر المعركة الروسية وقبل كل شيء على مبدأ Tolstovsky صورة الحرب كما هي - في الدم، في المعاناة، الموت. بالطبع، لم يمر الكاتب وتجاوز تجربة أوروبا الغربية.

الثيران يقدرون تقديرا عاليا، على وجه الخصوص، E. M. PORSIA و A. KAMA، وخاصة موضوع مكافحة الفاشست في عمله. إذا كانت ملاحظة الثيران قريبة من صورةها غير المألوفة من الصدع الأمامي، فإن الجندي التضامن قبل العدو، ثم مع وجود وجودي، فإن عمل بايكوف يردد تصورا بشكل مؤلم بسبب قابلية تعرض لجسم الإنسان، ومشهد معاناة وفاة فولوددا في حزمة الذئب، على سبيل المثال، وما إذا كانت مشكلة الوضع الحدودي المأساوي، وما إلى ذلك بطبيعة الحال، فإنه قريب بشكل خاص من الثور الأمامي من مزاج سترترا وكاموس، الذي دخل الروح البطولية للمقاومة ويعتقد بإمكانيات الأدب كوزارة إنسانية مدنية.

لكن الثيران تعتبرون نفسه بدرجة فرطية وليست قاطعا لا يقبول شكل الفني المضاد للخطر للسرد. التزام الموضوع العسكري له سببان من بيكوف، يجب أن يعرف الناس التاريخيون أن يعرفون أي نوع من السعر البشري النصر على الفاشية والحديثة، كما أكد نفسه - نحن لا نذهب إلى المخابرات اليوم، لكننا نحتاج إلى هذه المبادئ الأخلاقية التي تغذي البطولة خلال الحرب والصدق والشجاعة والمعنى بالمسؤولية، إلخ. وإذا كان في بداية طريق الثيران يمجد الفذ الشخص الذي يستحم إلى آخر قطرة من الدم، فسوف يحلل أصول هذا الفذ - إمكانيات أخلاقية لا تنضب للروح الإنسانية. وبهذا المعنى، فإن حركة الأعمال التي تشبه تصادم المؤامرة هي حركة قصة رومانسية بموت شخص إلى الوفاء بأعمق نفس نفسية واقعية للقصة للعيش في الفجر. في الطبيعة البشرية للغاية، الثيران من Sotnikov، المسلة، للذهاب وليس العودة وغيرها من إمكانية بطولية في معارضة جوهرها للفوضى والجنون.

في سياق عام 1945، هذا يعني بالإضافة إلى النصر النهائي للرجل على إنسانية.

قصة البلى جبال الألب سمة من سمة هذا الصدد - القصة الرومانسية الوحيدة عن حب الحب، وليس عن طريق الصدفة المسماة من قبل القصة.

RequiM Requiem للجندي السوفيتي الشاب، وسعر حياته أنقذت حبيبته، والأصوات التي أجرتها جوليا نفسها ضد خلفية الجمال المذهل من المناظر الطبيعية الجبلية - حرارة تزهر الخشخاش على مرج الألب، نظافة الثلج الأبيض القمم، السماء الزرقاء القاعلة - وثلاثة أيام من الحب بعد الهروب من المخيم، مثل الأبدية، أيام من الحب والسعادة التي لا يمكن تصورها.

الحب ومعجزة هذا الحب - الابن - تضيء جوليا بقية حياته. معارضة خصائص مواصم الطول الأخلاقي - تحدد LOWNESS الهيكل التركيبي ليس فقط Sotnikov الشهير، ولكن أيضا الصفحة الأولى، الصاروخ الثالث، جسر كروغان، في وقت لاحق - للذهاب ولا تعود وغيرها. ومرة أخرى، ستقود الثيران القارئ من شخصيات حربه إلى الحداثة، لأنه يعرف عشاق استبدال الوسط في ضربة مصير أو رؤساء لإخفاء نفسه على ظهره، ولم يترجمون ومسائل الأدب اليوم، 1975، 1، 1، 1، 1، 1، 1، ص. 130. إن طبيعة Betrayal هي دائما واحدة - وهي تبدأ بمعاملة صغيرة مع ضميرها الخاص، ولكنها تنتهي بدمج كامل للشخص. قد تبدو المرحلة الحديثة من إبداع بيكوف غير متوقع إلى حد ما الآن في تغيير الوضع البطولي يأتي الجمود الموقف. وقد أوضحت جزئيا بالفعل في القصة أن اسم المحنة لم يكن كافيا. ليس فقط عن المأساة الشعبية الضخمة الناجمة عن الغزو الفاشي.

في القصة مثيرة للاهتمام وشفاه، توضح الكثير من المخرج إلى الثلاثينيات، والتي، مرتبطة في عمل بايكوف، وليس حداثة وحرب، ولكن ثلاثة لحظة. ولكن هناك أيضا فكرة عن محاماة الأبطال الأوليين لأبطال مسنين، الذين لن يكونوا قادرين على قبول البربريا الفاشية، لكن لم يعد لديهم قوات ليس فقط من أجل أي صراع فعال، ولكن حتى لمواجهة معقولة.

والنقطة ليست في العصر - استولت قواتهم على الحياة السابقة والعمل الشاق على أرض غير مثمرة تقريبا، وليس عن طريق الصدفة التي تسمى البلجلة.

كما يظهر في القصة نفسها - شجرة محترقة، تذكرنا الصلب، وهي بتحديد خلفية هذا المصممة، وهي فكرة فانتاسمغورية سخيفة عن قنبلة تجد ويختبئت Stepanida.

نفس القصة من المتاعب ونفس الشيء في النهاية، أصبحت المهنة أنها سخيفة، تتدفق بطل قصة نفس الاسم، تحاول أن تجد ما لا يقل عن بعض أثر الحبيب الحبيب من خطته، بالإضافة إلى الطفل الساقط. ثم هرع، لا يجد من مأزق عدم الثقة تجاهه الذي أسره. الآن أدرك أن ماريا أعطيت له بالسعادة، وليس للآثار، أن أعظم قيمة للعالم في أي ظرف من الظروف هي الحياة البشرية الوحيدة والفريدة من نوعها.

فهمت، ولكن في وقت متأخر عندما لا يمكن تصحيح شيء - لا مصير ماري، ولا حياته، لا علاقة مع ابنه. تجدر الإشارة إلى أن الوضع الميت الذي نشأ في أعمال بايكوف وقبله - في القصة، والاسم الآخر في القصة - ليلة واحدة - حول القضائية الأولية للحرب، والتي يقوم بها الجنود الألمانية والروسية ، أنقذت فقط بعضها البعض من الموت في المنزل الساقط، وتضرر مرة أخرى على بعضها البعض تبادل لاطلاق النار.

أو في الغرب - حول الفكرة السادية للفاشيين - للتخلي عن الأسر من الفرسان بحيث قتله بالرصاص، والاشتباه فيه في الخيانة. ما يقرب من ربع قرن، سيستجيب تصوير المؤامرة هذا في علامة أخرى على المتاعب - القصة الحزبية في الضباب. العبث الوحشي -37 سنة، كل الجيران يعرفون Sushchi ليس جيدا، ولكن كخاصة خاصة، صادقة، صادقة، ضميري - الأسرة بأكملها.

كان خيانة له ببساطة مستحيلة عضويا. وفجأة - لم يصدقوه، لقد اعتقدوا أن الفاشيين وحكم عليهم في إطلاق النار على نفس القصة تبكي لما - السحابة. شارة أخرى من المتاعب، ولكن الآن على الجديد في بيكوف، المواد هي التدهور. الغيوم على الشخص المكبوت بشكل غير قانوني، الذي نظر رابطه إلى أسفل زوجته وابنته، وأنه هو نفسه فر من العزاء الأخير - لرؤية أرضه الأصلية. وبالتالي فإن الزملاء القرويين، بقيادة ابنه، الذين يعرفون أنه لم يكن مذنب، متابعة الرنيدور، ترتيب سحابة عليه، كما هو الحال في الوحش، وفي النهاية، يقودون إلى البندوري.

مصير مشارك تدهور عزيزيتش في عزيزيتش، تحت الضغط، لكنه لا يزال توقيعه مرة واحدة ويترك في الوقت العسكري الرهيب في غرفة الحظ فقط بجانب كلب الشرير - Vurdalak هو خط مأساوي جديد في فلسفة تاريخ التاريخ ، أسوأ الوضع هو عندما اتضح الشخص في طريق مسدود، في الغرب، في المستنقع - على الشاطئ الأخير، في السطر الأخير، حيث حتى الموت البطولي لن يثبت أي شيء ولا يصححه.

العلوي، يمكن للمنطقة أن تصبح علامات غربية أو بيئية نووية أو بيئية من المتاعب، والكوارث الوراثي، والنزاعات المتداخلة الدموية والمواجهات المعدنية داخل الأمة. أظهرت أعمال Bykov السنوات الأخيرة شوخي وعي عبثية الوجودية، والذي يسمح به من المستحيل إحضار شخص منفصل، وليس البشرية جميعا، لأن رد ما لم يعد هناك ذلك ممكنا.

نهاية العمل -

هذا الموضوع ينتمي إلى القسم:

مشاكل وأبطال قصة فاسيل بيكوف "شارة مشكلة"

لم يكتسب صبي ريفي موهوب متعدد الأوجه من تحت بولوتسك، أحد أكثر مراكز الثقافة السلافية القديمة، على الفور مكالمته. مثالي .. ولكن في عام 1940، يتم إلغاء المنح الدراسية، ومن خلال إلقاء الثيران للدراسة، تبحث عن أرباح - .. أصيب مرتين، كان لديه جوائز مستحق جيدا. محفوظ بأعجوبة حرفيا في كيروفوغرادشين، حيث آخر مرة جدا ..

إذا كنت بحاجة إلى مواد إضافية في هذا الموضوع، أو لم تجد ما كانوا يبحثون عنه، نوصي باستخدام البحث عن قاعدة عملنا:

ما سنفعله بالمواد التي تم الحصول عليها:

إذا تحولت هذه المواد مفيدة لك، فيمكنك حفظها إلى صفحة الشبكات الاجتماعية الخاصة بك:

تقريبا كل أعمال فاسيل بيكوف تتحدث عن الحرب الوطنية العظمى. هذا يرجع إلى حد كبير إلى حقيقة أن الكاتب نفسه اجتازه من البداية إلى النهاية. أحداث الحرب التي يعتبرها قبل كل شيء مع وجهة نظر أخلاقية وفلسفية. وصف سلوك الأشخاص في الظروف اللاإنسانية، فإن الثيران تجعلنا نفكر في مصادر القوة الداخلية، وهي متأصلة في أفضل حالاتها لأبطالها. في قصة "sotnikov"، يظهر الكاتب مقنع أن هذه القوة لا تعتمد عمليا على الاحتمالات المادية لشخص وحقل الروح بأكمله.

في صور الأحرف الرئيسية، يتم تجسيد الأعمال، كما يبدو لي، ميزات النوعين المعاكسين من الشخصية. مرة واحدة في وضع الخيارات الأخلاقية، يتصرف هؤلاء الأشخاص بل يختلفون: بعض الخيانة في مقابل حياتهم البائسة؛ يوضح الآخرون المتانة والشجاعة، مفضلا للموت مع ضمير هادئ. وهكذا، في قصة فاسيل بايكوف، تعارض اثنين من الحزبين الصيادين والقرون.

في البداية، يبدو أن الصياد لنا شخص مخلص تماما: إنه يساعد الرفيق المريض، فإنه يشارك في الحبوب الأخيرة معه، ليس غاضبا بسبب العبء غير المحدد. بطريقته الخاصة نوع الصياد. لم يستطع قتل الرئيس، على الرغم من أنه يعتقد أنه كان من الضروري القيام به.

الخوف على حياته تتجلى لأول مرة في الصياد خلال مطاردة، مرتبة من قبل رجال الشرطة: في البداية أراد إنهاء سوتنيكوف، مما يبرر نفسه ما كان لا يزال ألا يخرج. "ولكن ماذا يقول في الغابة؟ "يبدو لي أنه كان هذا السؤال الذي جعل الصياد يعود إلى الرفيق. في تلك اللحظة، كان لا يزال من المهم بالنسبة له أن يفكر الآخرون به.

عندما تم اكتشافهم في العلية في DEDECH، فإن الصياد "أردت أن أكون أول من يرتفع منذ قرون". ولكن لم تكن هناك قوة، واستمر في الاستلقاء. وكان الصياد نهض أولا.

عند الاستجواب، تعذيب خائف، أجاب الصياد الحقيقة، وهذا هو، لقد قدمت مفرزة. عندما عرضي لخدمة ألمانيا، "من ذوي الخبرة فجأة من الحرية". لم يوافق الصياد على دخول الشرطة فحسب، بل ساعد أيضا في تعليق سوتنيكوف لتأكيد استعداده لخدمتهم. فكر في الحرية فقط، وأعرب عن أمله في أن تهرب، ولكن بعد التنفيذ فهمت، "أنه مع الهروب منه هو أنه تم تنظيفه بموثوقة من سلسلة الحزام مع هذا القضاء. وعلى الرغم من تركهم على قيد الحياة، ولكن في بعض النواحي تم القضاء عليها أيضا ".

في التفكير في كله حدث، فإن الصياد "لا يمكن أن يفهم حقا كيف حدث ذلك وحذر في هذا ... أنا حقا لا أريد أن أكون مذنب نفسي". برر نفسه حقيقة أنه قاتل من أجل الحياة التي "في محنته، كان معظم الأشخاص الآخرين يلومون من أجل الآخر ... أنه كان غير مبال بالفعل في حلقة على القوس، وما هو عليه، على قيد الحياة ! .. ". لا يلاحظ الصياد أن محاولاته الحميشية لبييض أنفسهم على ما يرسلونها وغير منطقية. في النهائي من الأعمال، سيقول صاحب البلاغ حول ما حدث لهذا البطل - "هذا هو مصير الشخص الذي عمل في الحرب".

يبدو آخرون طريق سوتنيكوف. منذ البداية، نعتقد أنه شخص فخور وعناد. ذهب إلى المهمة لأن "ما رفضه الآخرون". بدا الباردة غير المناسبة على تافه سوتنيك، على الرغم من أنه يصبح واضحا من رواي مزيد من السرد الذي كان مريضا بجدية. ومع ذلك، رفض سوتنيكوف تناول الأكل والأدوية التي اقترحتها رؤوس زوجته، لأن "لم يكن يريد هذا المزاد جيدا و ... لا يمكن أن يوافق على تعاطفها ومساعدتها". تذكر كيف أعطتها نفسها نفسها نفسها في رجال الشرطة، وأشاروا بشهادهم إلى النوايا الحسنة تجلى تجاهه في بيت الرأس.

الشعور بأن نهج البولوتسايف، اعتقد سوتنيكوف أنه "... في حين أن على قيد الحياة، فلن يدعهم لنفسهم". هذا الرجل لم يكن خائفا من الموت، وكان فقط "مخيف أن تصبح من أجل كبح أخرى". وكان "خائفا، فقد يفقد الوعي، ثم حدث أسوأ شيء ثم كان يخاف أكثر من هذه الحرب". قرر سوتنيكوف عدم الاستسلام على قيد الحياة. حقيقة أن الصياد عاد، "أشار إلى تبادل الجندي المعتاد،" لكن "لن يكون لديه أي شيء ضد مساعدة الصيد، سواء كان يواجه شخصا آخر". هو نفسه لا يريد أبدا أي دعم، كان "مثير للاشمئزاز لجميع كونه".

في استجواب سوتنيكوف، حاول أولا أن ينقذ DEDECH، الذي عانى بسببهم من خلال صياد، وقبل الإعدام، حاولت دون إلقاء اللوم على نفسه. قضى آخر الجهود في حياتهم لتلبية وفاة "مع كرامة الجنود".

كان سوتنيكوف رجلا تحت أي ظرف من الظروف إلى صفقة مع ضميره، وغادر الحياة مع وعي أنه لا يملأ روحه. حتى حاول البطل الأخير مساعدة الناس الذين، كما اعتقدوا، دخلوا مشكلة بسببه.

لذلك، أمامنا شخصان عكسان تماما. بالنسبة لأفضل إفصاحاتهم، غالبا ما يستخدم المؤلف مناهجات الأبطال الداخلية التي يتم إرسالها، على سبيل المثال، تقلبات الصياد في وقت الاضطهاد، التأمل من قبل ساتنيكوف، الذي يذهب إلى الإعدام.

توصيف الأبطال، والثورات تستخدم حلقات طفولتهم. نتعلم أن sotniks منحت نفسه أيضا يمين أبدا كذبة. أعتقد أن الأب لعب دورا كبيرا في تكوين هذا الشخص. كان هو الذي نشأ الصدق في ابنه ومباشر ومقاومة.

تحكي قصة فاسيل بيكوف عن الأحداث التي حدثت منذ ستين عاما. ومع ذلك، نحن قراء القرن الحادي والعشرين، فمن المثير للاهتمام ليس فقط من وجهة نظر تاريخية. بعد كل شيء، فإن مشاكل الصدق والضمير والعدالة والإنسانية الوقوف إلى جيلنا. كيف تكون؟ ما يجب أن يكون؟ كيف تبقي في نفسك بشري؟ احجز من فاسيل بيكوف"sotnikov" يساعدنا على الإجابة على هذه الأسئلة الصعبة.

Vasily (فاسيل) ولد فلاديميروفيتش بيكوف عام 1924 في عائلة الفلاحين البيلاروسية، في قرية منطقة تشيرنوفششتشينا فيتيبسك. في سنوات ما قبل الحرب، دخل قسم النحتات في مدرسة فيتيبسك فنية، واحدة من أفضل المؤسسات التعليمية في البلاد. لكن في عام 1940، بسبب إلغاء علماء الثور، أجبروا على ترك المدارس والبحث عن الأرباح لإطعام الأسرة. وجدت الحرب له في أوكرانيا. قاتل القائد أولا فصيلة إطلاق النار، ثم فصيلة المدفعية التلقائية وفصاصة البنادق المضادة للدبابات. كان أصيب مرتين، وكان جوائز مستحقة جيدا. هرب حرفيا بأعجوبة في Kirovogradchin، حيث وقفت المسلة حتى مؤخرا، كان قبرها الأخوي منحوت واسمه. تعلمت بيكوف عن هذا بعد سنوات عديدة من نهاية الحرب، بعد أن زار مكان المعارك الدامية، وحفظه ثم حالة سعيدة. الجرحى الشديد، زحف من الكوخ، التي دمرت الدبابات الفاشية في بضع دقائق. ثم التقطوه، على ما يبدو، مشرق الجزء الآخر، وفي الرف، حيث قاتل، عدت الموتى، وإرسال الأم إلى "الخشب الصلب".

بعد الحرب، خدم الثيران في أوكرانيا، في بيلاروسيا وفي الشرق الأقصى. في خريف عام 1955، بدأ العمل في Grodno Pravda، كتابة المراسلات، المقالات، فيوليفيلونز. ومنذ عام 1956، بدأت قصصه في الظهور في الصحافة الجمهورية. ومع ذلك، فإن مصيره الأدبي ل Vasil Bulls يحسب منذ عام 1951، عندما كتب قصص "وفاة شخص" و "بارز"، بعد عدة سنوات. في الوقت نفسه، لاحظ أول طالب للإبداع V. Bykov N. Buran أنه في عام 1949 تمت طباعة قصصتين في "Grodno Pravda" - "في ذلك اليوم" و "في المعركة الأولى" التي لم تنسجم أبدا. على ما يبدو، يرجع ذلك إلى حقيقة أن الثيران تجربتهم الأدبية المبكرة وجدت أنه من الضروري عدم تضمينها في الفترة الإبداعية. لن تصبح الحرب ليست فقط الرئيسية، ولكن تقريبا الموضوع الوحيد للكاتب. والسؤال لماذا يكتب فقط عن الحرب، أجاب V. Bykov: "ربما لأن الحرب قد اجتازت شاملة وكان هناك كل شيء ... خلال الحرب، أكثر من أي وقت مضى، وليس بعد ذلك، أهمية الأخلاق الإنسانية، وحرمة المعايير الأخلاقية الرئيسية ".

في أعمال Bykov، لا توجد معارك خزان عظيمة أو عمليات حاسمة. كتب "أنا مهتم"، أولا وقبل كل شيء، وليس الحرب نفسها، ولا حتى حياتها وتكنولوجيا المعركة، على الرغم من أن كل هذا بالنسبة للفن هو مهم أيضا، ولكن بشكل أساسي العالم الأخلاقي من الرجل، إمكانية روحه ". تركز المنظمة الزمنية المكانية لأعمال بيكروف على المواقف القصوى والحدود بين الحياة والموت. الشخص في هذه الظروف هو دائما في الحد الأقصى لقواتها الأخلاقية والفيزيائية. خطوة بخطوة تؤدي الثيران من أبطاله من خلال سلسلة الظروف القاسية، والفضاء تدريجيا أن الشيء الرئيسي هو أنهم وضعوا - قوة الروح، والاعتقاد الذي لا يتزعزع، والأخلاق لا هوادة فيها في بعض، والحماقة، والتثقيب البالية، القسوة في الآخرين. وبالتالي، فإن الأخلاق والأخلاق التي تحدد السلوك واختيار الشخص في المواقف الحرجة. العمل المبكر من Bykov ينتمي إلى GG. في القصة الأولى، في رأي الكاتب، "وفاة شخص" العالم يمتد أبعد من مظهر جندي مصاب بجروح خطيرة ملقاة على الأرض. في البداية إنه عشب غابة مرتفعة، شجيرات سرخس، فرع لشاب ألدر فوق رأسه. بعد ذلك، عندما يتحرك إلى الطريق، سيرى آثارا فظيعة لمعركة حديثة. وبالتالي، فإن الحرب في هذه القصة هي بالضبط بقدر ما تستوعب، هذا الشخص يحمل.

في المرحلة الأولى من المسار الإبداعي، تم إعلان الصراع المأساوي في اسم العمل، على سبيل المثال، "وفاة شخص"، "آخر مقاتل"، "الخسارة"، "ميت"، "وغيرها ، على ما يبدو على ما يبدو محايدا من قصة "Crane Creek" يخلق، من ناحية، تلميح الأساطير القديمة على الطيور، وهي تحمل أرواح القتلى، من ناحية أخرى - رمز الفصل، وداعا. في السنوات، ستكتب الثيران العديد من القصص "السلمية" المتعلقة بذاكرة الحرب، "في الليل"، "آثار على الأرض"، "الطقس السيئ"، "السعادة"، وما إلى ذلك، فقط مع قصة "Crane Creek" ، مكتوب في عام 1959 سيعود الكاتب إلى صورة الحرب وسوف يكتشف "وحدة" جديدة للفكر الفني - نوع من القصة. بعد سنوات قليلة، ستخبر الثيران عن هذا الاختيار على النحو التالي: "حماكة شيء جديد، أعرف بالتأكيد أنه ستكون قصة ... أنا لا أشعر بالضيق في هذا النوع من النوع. أعتقد أن هذا هو شكل نشط للغاية من النثر ". في عام 1962، في مجلة "الصداقة للشعوب"، تم نشر ثلاث قصص "كرين كريك" (1959)، "الصفحة الأولى"، "الصفحة الأولى" (في البيلاروسية - "الخيانة" (1960) و "الصاروخ الثالث" (1961)، والتي جلبت كاتب واسع الكاتب شهرة واسعة ومنح الجائزة الجمهورية التي سميت باسم Yakub Kolas. تمتلك هذه المرحلة أيضا وقصة "جبال الألبال" و "غرب" (1964)، "ميت"، "هجوم مع الذهاب" (1968) "Krezhunsky Bridge" (1969) وغيرها في جميع الأحداث "Crane Creek" - كل الأحداث - بضع ساعات من حياة مجموعة صغيرة من المقاتلين مفهوم من جانب الكاتب في جانب العلاقة بين الأبطال لديونهم العسكرية. في دراسة الأحرف في هيكل القصة المحلية (مساحة محدودة، وقصيرة)، يقدم الكاتب "مبدأ مناظير"، مع اقتراب مباشرة للقارئ. الخطة الموسعة لرؤية البطل تسمح لك بتخصيصها في طبيعة الشيء الرئيسي.

مبدأ تنظيم القصة "كرين كريك" يرجع إلى الهدف - لتحليل دوافع سلوك الناس والبطولة والجبن، التذبذبات بين الدين والخوف. في القصة، التي تتكون من رأس الرأس، المكرسة لكل شخص من الشخصيات، والإفصاح عن التناقض، وتعقيد الحياة الداخلية للقمح، وقيخيك، فيشر. الحدود المكانية الزمنية للقصة "مفتوحة" من خلال التراجع في الأبطال الماضي، في حياة ما قبل الحرب. في متداخل، تفتح الذكريات قصة الشخصية وتشكيلها. في القصة "الصفحة الأولى" تعقيد بشكل ملحوظ على الوضع نفسه، حيث يتم فحص القدرات الأخلاقية البشرية: "المعركة" الأخلاقية "من ثلاثة جنود عادوا إلى معركة من غير الناجحة. Blishansky، الذي يدخل في طريق الخيانة، يعارض Shcherbak و Timoshkin، والناس شجاعون صادقون ومبدئي. Thimoshkin التأمل حول المستقبل هو الجزء الأكثر أهمية من السرد في الكشف عن المحتوى الأيديولوجي والمرض الشائع. هناك سبب للحديث عن الصحافة هذه الشظية، عندما يتم نقل تأملات تيموشكين الخاصة إلى الجنرال، خطة المؤلف للفهم الفلسفي والصحفي لما يحدث. في عمل بايكوف، كان الجزء الأكثر أهمية من المؤامرات دائما التغلب على أبطال الفضاء العسكري، مما يتطلب العائد الكامل للحيوية والتركيز المطلق على العمل الحظي ("خيط الذئب"، "جبال الألبال"، "Sotnikov "،"، "للعيش إلى الفجر"، إلخ). لذا، فإن أحداث "دائرة جسر الدائرة" تبدأ في تلاشي فقط في الغرض جدا، على الجسر. ومع ذلك، كان الكاتب من المهم إظهار مدى صعوبة الإغتراع مساحة هدم الحزبية. لذلك، في قماش السرد المركب، لا يمكن حذف مسارها أو تحديدها إلا حسب التفاصيل الفنية.

وبالتالي، فإن الظروف التي يتصرف فيها أبطال بيوكوف، قابلة للتغيير، غير متوقع، مليئة بالتحولات والمنعطف المأساوي. في الوقت نفسه، لا توجد درجة من الاعتبار فيها، إنهم ينتمون تماما إلى وقت ومعرف عسكري. هذه الظروف مرتبطة أيضا بصعوبات فترة حرب معينة ("Crane Creek"، "للعيش في الفجر")، أو مع مسار الأعمال العدائية في بعض القطاعات من الجبهة ("الصفحة الأولى"، "الصاروخ الثالث" "ميت"). المرحلة الثانية من الإبداع، التي جلبها الثور، الاعتراف الرسمي وشهرة العالم تبدأ بالسبعينيات. في هذا الوقت، كتب "سوتنيكوف" (1970)، "المسلة" (1972)، "الذئب يطير" (1975)، "كتيبةه" (1976)، "اذهب وعدم العودة" (1978). خصوصية الطريقة الإبداعية ل Bykov هي أن كل عمل مع كل استقلاله واكتماله واكتماله، في نفس الوقت هو نوع معين من استمرار كتبه السابقة. هذا الاتجاه مشرق بشكل خاص في ألقاب ما يسمى دورة "الحزبية": "جسر دائري" (1969)، "sotnikov" (1970)، "المسلة" (1972)، "خيط الذئب" (1975)، " وليس العودة "(1978). فيها، كما هو الحال في الأعمال الأخرى، تسعى الثيران إلى إظهار المكونات الأخلاقية للعالم الروحي من الرجل وحصل الطابع الذي سلفا سلوكه، وكشف عن القوة أو الضعف أو البطولة أو الخيانة.

من بين الأعمار "الحزبية"، لا يوجد واحد، حيث لن يصور الأطفال. الفتاة اليهودية البصارية وأطفال ديتشيقي ("Sotniki")، فيتكا، توفي على الجسر ("Krezhunsky Bridge")، فولوديا، المتوفى بهدوء في مخبط الغابات ("الخيط الذئب")، بنين من الصقيع ("المسلة") - كل ما ندرجوا في تركيز المؤلف، لكن في كل مرة تصورها تتمايل والشعور الحاد بسبب عجزها قبل أن يحدث. يصبح نوع من الانتقال إلى المرحلة الحديثة (80-90s) "شارة من المحنة" (1982)، ثم اتبع القصة "المحجر" (1986)، "في تومان" (1987)، "الغيوم" (1990) )، "قدم" (1993). خلال هذه السنوات، يكتشف الثيران مجموعة مواضيعية أيديولوجية جديدة مع ميل ملحمة معلنة مشرق، مع نداء عصر الثلاثينيات، فإن قصة "شارة المتاعب" كاتب توسع آفاق بحثه الإبداعي، فنان استكشاف طبقات جديدة من حياة الناس. في عام 1986، وردت جائزة لينين لهذا العمل من بيكوف. أحد الأول، الذي استجاب لمظهر "شارة المصيبة" كان G. بلانوف، لاحظ بإخلاص أن "في أي من الأشياء السابقة (بايكوف) لم تنتقل بشكل طبيعي من خلال المسار البسيط للحياة". لأول مرة، اكتسبت الأبطال الماضيون الذين يحملون أهم معنى إضافي وعمق تاريخي، مساواة فنية مع الحاضرين. وبالتالي، أظهرت الثيران الدور الربط للأحداث، والتي حددت إلى حد كبير مصير الجيل، مصير البلد. ليس من خلال الصدفة أنه في بداية القصة، فإنه يتحدث عن "الوقت المستمر للذاكرة البشرية الشاملة، مع القدرة الأبدية على تحويل الماضي في الوقت الحاضر، لربط الحاضر والمستقبل".

خلال هذه الفترة، يأتي وضع "القاتل" في عمل بايكوف ليحل محل الوضع "البطولي". ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه نشأ من قبل في قصة "لعنة" وفي قصة "الغربية". ولكن مع القوة الجديدة، سيتوجز تصادم المؤامرة هذا في ممتلكات "السحابة"، "في الضباب"، "المكونات"، الذين هم أبطالهم في طريق مسدود، غرب، في الميزة الأخيرة، أينما كانت الموت البطولية لا أثبت ولا تصحح أي شيء. يرجع اختيار الجزء العلوي من الجيش من بيكوف إلى سببين: تاريخي (يحتاج الناس إلى معرفة السعر الفاشية التي فاز بها الفاشية) والحديثة (كما أكد نفسه) - نحن لا نذهب إلى المخابرات اليوم، لكننا نحتاج إلى تلك الأخلاقية المبادئ التي تتغذى خلال سنوات الحرب، البطولة، الصدق، الشجاعة، الشعور بالمسؤولية، إلخ. وإذا كان ذلك في بداية المسار الإبداعي، فإن الكاتب يمجد الفذ من شخص يقاتل إلى آخر قطرة من الدم، ثم سيقوم بعد ذلك بتحليل أصول هذا المرفق - إمكانيات أخلاقية لا تنضب للروح الإنسانية. وبهذا المعنى، حركة المصنفات مماثلة لتصميم المؤامرة - من القصة الرومانسية ل "وفاة شخص" لقصة "العيش للفجر" بأعمق نفس نفسية واقعية.

جوائز جائزة Leninsky (للقصة "شارة"؛ 1986) جائزة الدولة في الاتحاد السوفياتي (للقصة "للعيش إلى الفجر" و "المسلة"؛ 1974) منح الدولة من BSSR المسمى بعد Yakub Kolas (للقصة من "WOLF FREIGHT"، "كتيبة له"؛ 1978) الفرع الأدبي الخاص ب BSS اسمه بعد Yakub Kolas (للقصة "الصاروخ الثالث"؛ 1964) كاتب الشعب البيلاروسيا (1980) بطل العمالة الاشتراكية (1984) لينين (1984) ترتيب الحرب الوطنية 1 درجة (1985) أمر الصداقة (1994) أمر العمل الأحمر راية (1974) حوالة من ميداليات النجم الأحمر (1944)، بما في ذلك: الميدالية "للفوز على ألمانيا في الوطنية العظيمة الحرب، GG. " ميدالية اليوبيل "عشرون عاما من النصر في الحرب الوطنية العظيمة للاتحاد الروسي" الميدالية الذكرى "ثلاثين سنة من النصر في الحرب الوطنية العظمى للاتحاد الروسي" ميدالية الذكرى "النصر البالغة من العمر أربعين في الحرب الوطنية العظمى من GG". ميدالية اليوبيل "50 عاما من النصر في الحرب الوطنية العظمى من الاتحاد الروسي" سكتون فرانسيس ميدالية (1994)

أطروحة العمل على الموضوع:

سؤال خصوصية فنية من العصور

فاسيل بيكوف

مقدمة

في منتصف الستين، الذكرى في صفحات الدورية السوفيتيةالمناقشة حول شكل سن الإفطار قد حدثتكوفا. استمرار المناقشة حتى الآن: والكتابة الآن يتم التعبير عن الثور عن شكل تقدمه.

آراء النقاد مختلفون. بعض النقاد يدينون بشكل قاطع bykov. حتى M. Flowers يوافق على: "لا يمكن التغلب على Bykovحدود النوع من الأمثال ... روح وجوهر ساعة الحربثم تظل بعيدا عن الأنظار للفنان، فن مجموع تخصيصإلى المخطط الأخلاقي للعمل ... الثيران يفحصون لا هكتارمكشور، أ. سلوك النمذجة. هو يحتاج ليس الموقع الوضع، والوضع. في الموقف يلعب دورا لا يتم concretened لها، وليس التفاصيل، والفرص التي تقدمها لاختبار شخص "على أعلى رمزالبنايات ... لا يعيش الناس قانونوأنواع تجسد مستويات مختلفة من الأخلاق "(25، 162-167).

تاكوفو الرأي S. Baranova: "تعرض التعليمية للكاتب في القوسtectonics يعمل "(28، 168).

الآراء مماثلة ممكنة تجعل أولا وقبل كل شيءكاتب نفسه: "أبطالي دائما استمع إلي ... اذهب هناك، حيث أقودهم ... أنا أفكر بعناية في المؤامرة،الشخصيات "(19، 119).

المؤامرة المصنعة هي المفتاح لحقيقة أن القصة سوف تتحول. "العلاقات العامةالأراضي الدمية هي بالكاد أدنى من مؤامرات Unadumbled "(27، 231).
نحننرى أن تطوير قصة الثيران يبدأ بخطة مفصلة. النهائي مصمم بشكل خاص. نقل الصور، يتحول في المؤامرة: كل هذا يجب تقديمه مقدما منطق الشخصيات والظروف. لذلك يعمل الكاتب. ينعكس Bykov نفسه في أسلوبه: نرى شخصا "مركبا وغير مركزة وغير ساخر" (26، 221)، يعمل ولكنالذي، تأكيد وحده مع أبطاله. وجود حوضفي علاماته، من المستحيل أن يسمى مفتوحة، ومع ذلك، إنه واضح. الهياكل الهيكلية، والتزام بايكوفإلى نفس مبادئ النموذج وأعطى أسباب للحقلميكي. لا يزال أكثر مخلصة لنا يبدو أن آراء النقاد، وليس تدين حكاية Bykovsky دون قيد أو شرط لنموذجها، ولكن في محاولة للعثور على كل من كرامة وعيوبها. رأي N. Lazareva، يشير إلى أن "الثيران تسعىإنشاء نموذج غريب للمشاكل الأخلاقية التي اتخذت في خيار الحد "(12، 95).

حكم أكثر بديا 1. Jubes: "Bykovskaya Tale - موقعقصة بلا مصممة ... تروسي هيكل قصة Bykovskaya قد يكون هو أنه يعطي التركيز درس أخلاقي "(27، 160-162). يبدو أن معظمهم يبدو الرأي A. Adamovich: "هناك خزان متزايد من الثيران، نوع معقد كما لو أنه بالإضافة إلى العروض التقديمية - "الأمثال" ... يصبح لونا إضافيا وهناك نوعا وحنيف "(14 و 113).

بالقرب من الآراء المنجزة، الكثير من المبلغدينيا، فقط في الاستجابة لحقيقة وجود جدل. سجل تجاريعلامة M. Slimkin Notes: "من القصة"، قصة Bykovsky مختلفة "(24، 211)، ولكن لا شيء يبرر رأيه، وليس UTOيكرم ما هو بالضبط مختلف. الناقد م. كورسيناو الولايات: " البطل برمجته البطن شخصية مأساوية "(19، 120)، - ولكن ليس فقط أن العبارة هي شخصية مجردة للغاية، نحن لا نعرف كيف ينتمي الناقد نفسه إلى "البرمجةقمزة "البطل.

أظهرنا حالة مناقشة حول شكل رؤية BykovskayatI اليوم. هو مكتوب عن عمل Bykov كثيرا، ولكن غالبا ما يكون البحث مجزأة للغاية بحيث يكون لدينا الحق في القول،أن دراسة إبداع الكاتب بدأت للتو. مشتركنوم من الأعمال النقدية: قليلة استنتاجات دقيقة ودقيقة، الذهاب من النص. غالبا ما تكون تقديرات الناقد متشابهة للغاية. يمكنلأن شكل الباحثين يبدو أن في اتجاه واحدمختلف. تتبع بسهولة الاتجاه لإذابة كل شيءأسعار Byshikov في مفهوم المؤلف الإنساني. غالبا يتم إعطاء نفس كلمات الكاتب.: "أهم شيءeretura صحيح "(26، 221)،" المواهب هي أنابيب تبدو مثل إنذار "(13، 5)،" الحرب هي درسا للبشرية "(13، 6).

يجذب النقاد جدا المفهوم الإنساني ل Bykov، لكن بساطة المفهوم واضحة. لذلك، ينبغي اعتبار السطحية رأي أ. بتروفا: "نظام أفكار بطل Bykov مرتفعا" (15، 103). أيضا الرأي السطحي في O. Mikhailova: "الضمير - القيادة بداية تاريخ بايكوف "(21، 178). الباحثون يدفعونني، لكنهم لا يثبتونهم. موقف نموذجي Crandica M. SMOlKINA: يعتقد الباحث أن نثر بيكوف فيلسوفي، - لكن الناقد نفسهفي تحليلها لا يجعل "الفلسفة"، محدودة فقط استقلال الحقائق. الناقد بجدية retells.نيابة عن "كتيبةه"، على الرغم من أنه لا يرتبط بالمهام بحث. الناقد F. Zubanich لا أساس له من التفاصيلمرة أخرى سيرة الكاتب. في بعض الأحيان النقد الأدبيسيرة الكاتب أو محتوى الأعمار الفردية لها تفاصيل ذلكخلافا للطبيعة العامة للبحث.

غالبا ما يتم استبدال التحليل بمقارنة بيكوف مع الحوت الآخرأجهزة التلفزيون. على سبيل المثال، يقارن A. بتروف أسلوب Bykov بأسلوب السوفياتي الأخرى كتابهم، I. Jüb، يسعى إلى تشابه Bykov مع Ploigant والخلفinno، - والتحليل يفقد القش. فقط مقارنات I. يبدو أن Dedkov معقولا: يشير الباحث إلى الجذور التاريخية في الأدب السوفيتي بأكملها، من الحرب البيلاروسية عن الحرب،بما في ذلك نثر bykov.

كرين كريك (1959)

من مناقشة حالة النقد حول الكاتب، ننتقل إلى التحليلأعمال منفصلة. "Craver Creek" (LCD) هي القصة الأولى للكاتب مترجم إلى الروسية. القصة صورة مجموعة. ستة أحرف، ستة مختلفة جدا الناس، في بداية القصة مجتمعة فقط مع الفودكا، يجعل من المستحيل: توقفأسباب الألمان. كل حرف يتطلب الأمر التسلق إلى الفذ أو النسب إلى خيانة (الموضوع الرئيسي لإبداع الكاتب بالكامل).

التسلق ليس كثيرا من الحياة حتى الموت،كم كما تسلق إلى تحت فيغو. شخصيات مصير غير متوقع: حساب القمح، NEحلها إلى الألمان، يقتل الألمان؛ ملزم للحرب مؤرخ الفن فيشر يقتل ضابطا ألمانيا. الشخصيات تفعلتي ميرال الاكتشافات: عربة كارناكوإنه هذا فيشر يقلل، Essayev، خائف أولا شاشت للاستسلام، القتال بشدة.

ما لا يزال المميز الأول حكاية؟ الكاتب يجد المهيمنة كيرقة للطبيعة، حتى في شخصيات الأبطال. اتبع وصف الطبيعة على طول النص. نص صغير حسب الصوت: فقط مائة الصفحات - والميزات التي يتم عرضها بسهولة.

"تسخير الخريف - الرياح، الباب" (2، 5).

"الرياح بيل ركن من خيمة عباءة، ممزق على الصدر البارزكي "(2، 6).

"الرياح مع غضب الخريف المجنون" (المرجع نفسه، ص 9)

"لقد نجت الرياح من الدموع الباردة من العين" (ص 11)

يشار إلى دومينانتا بالتأكيد: الريح. ل bykov، من المهم القارئ "عقد" جو الرياح. لمدة ستة بلدانnIC LCD (12-17) من أوصاف الطبيعة لا: الماضي واحدواو من الشخصيات. ثم يصف الأوصاف مرة أخرى: "آية الرياح، ولكن بدأت المطر "(ص 25).

من المهيمنة، يذهب الكاتب إلى CDRUG؛ بداية المطر أعدت مقدما:

"سكب الغيوم السماء. أصبح حتى حريصة وبرودة "(ص 9).

"المطر يتدفق جميعا" (ص 26)؛

« تمطر بشكل كبير "(ص 27)؛

« المطر ضرب كل الكنيسة "(ص 29)؛

"المطر المطر" (ص 41)؛

"المطر مضغوط" (ص 61)؛

"الظلام الخام من الليل" (ص 66)؛

« ليلة سوداء غمرت كل شيء حولها "(ص 67).

في يشبه الوصف الأخير لليلة المطر.

لذلك، ربع القصة - في مهب الريح، في الربعين المقبلين - فيالمطر، والشمس تظهر في النهائي. يتم إعطاء أوصاف الطبيعة ضيقة للغاية لأن القارئ لا ينسى ما الطقس في القصة. النهائي هو غنائي بشكل غير متوقع. يبدأ الهجوم الألماني -الشمس غرقت: "شمس منخفضة ابتسمت للأسف" (ص 88).

الثيران نادرا ما يلجأ إلى التسوية، فهي مقيدة دائماعلى وظيفية. تظهر صورة ابتسامة حزينة من الشمس بحلول نهاية القصة، في بداية ذلك - استعارة أخرى،oblossing مع ما سبق: "مثل اليد المشللة، حاجز بارد امتدت ضد السماء (ص 5). من المهم أن الجدار العقل يذكر يد القتلى، والتحدث عن الموت. صورة اليد - مرة أخرى في منتصف القصة بنفس معنىhenign: "... اليد الباردة الجليد" (ص 62).

صورة اليد هي سمة من سمات الذكرى الثامنة. على سبيل المثال، خامسا "الصفحة الأولى" (1960): "إنذار الأصابع العظمى يضغط على يد تيموشكين" (4، 11).

في "ميت لا تؤذي": "... Promahand - ناقلة "(مجلة" العالم الجديد "، 1966، رقم 2، ص. 36).

في سياق LCD، تعارض صورة يد ميتة صورة الشمس. المؤيدون يؤكدون: الأبطال GIbNET، ولكن لا تزال الشمس، لا تزال الحياة. هنا مر الهجوم، فيبقي أحد Glechik خارج. "توقف عيونه الكبيرةسواء فارغة "(ص 95)، - يقول الكاتب، - ونحن نفهم، رؤية هذه العيونذلك مع حياة Glechik يربط فقط الديون، واجب للموت مثل توفي رفاقه. زيادة تدريجية في التوترالقصص في النهائي مسموح بها في غنائية. في هذامن لحظة رهيبة يصبح المؤلف كلمات، تمنح حرارة السرد

والأحاط يزيد من غير مرئيةقسم.

"تحول وجه Glechik إلى الشمس" (ص 97)،

"في الحمام Glechika فاز Creek Zhuravl "(ص 96).

غنائي ورمز الرافعةرمز للطيران من الحياة.

في كل قصة، بايكوف، يمكننا تسليط الضوء على المهيمنةطبيعة. في "الصفحة الأولى" هي السماء:

"السماء عبوس" (3، 7)،

"سماء منخفضة" (3، 9)،

"شنت تقريبا على الأكثرسماء الأرض "(3، 15)، إلخ.

إلى "العيش إلى الفجر" هو الثلج: كرة الثلج نادرة كانت مليئة باليوم، وفي المساء كان هناك كرة ثلجية "(1، 347)،

"تم دمج السماء تقريبا مع المجال المغطى بالثلوج" (1 و 353) و إلخ.

في كل قصة تخلق هذه الأوصاف جو،

تكملة إلى المهيمين المهيمن آخر: الشخصيات. يا دومينانتلك الأحرف سوف نتحدث في نهاية عملنا، عند تحليل "علامة مصائب "، قصة شهدت الضوء مؤخرا، ولكن هذاستواصل ساعة تحليل LCD.

يصف الثيران دائما ماضي أبطالهم، فهي ليست تقنية أدبية الحجة الفلسفية.Bykov نفسه كفنانة تواجه في الماضي - وأبطاله كلهاgDA فهم ماضيه. في أبطال LCD - الثيران تؤكد بجدية "عدم كفاءتهم" أن إيمانهمسوف يطلق عليه الشخصيات - عش في ماضيهم، في السيارةركض التراجعات. لذلك opi. الماضي هو القمح والشرك فقط. الماضي carten.يوصف كو مضغوط وبدقة في شكل نوم وبعد ذلك استكمله المؤلف. الماضي على قيد الحياة في Gleychik قبل الموت:

"لفترة طويلة كنت ما زلت سمعت جيليشيك حزن مزدحم واليأس صرخة شوكة كاراي. وفي الحمام من رذاذ غير عادياللوحات الحساسة والتهديد، واللوحات العزيزة هي بعيدة، ما أصبح الماضي، لا رجعة فيه وحبو ذلك محترم بلا حدود (ص.98).

ينتهي الحكاية في ملاحظة عالية تلك الشخصيةpNO للكاتب (تذكر ذكريات الموت من إيفانوف السماء، البطل "تعيش إلى الفجر").

في القصة هناك عبارة، وغالبا ما توجد في شنقا آخرtyah: "لم يستطع Karpenko التوفيق مع حقيقة أن الناس قد أعطوا له لا خيار "(P.32).

يكرر، على سبيل المثال، "العيش إلى الفجر": "ملازم كنت أعرفهم بشدة (رفاقه في المهمة)، ولكن ليسلم يكن "(1، 348). أبطال حرب مرتبطة، ليس لديهم وقت للحصول على أقرب، نفهم بعضنا؛ هذا هو أحد الأسباب وراء ذلك الذاكرة مهمة.

صنعت فازيل بولز موضوع الإبداع: "كل عقلأولش بشرف. بحاجة إلى الحقيقة، مهما كان. نحن نقعالمجففة لمعرفة مقدار هذا النصر لنا "(8، 25). "أثناء الحرب تشرر المعايير الأخلاقية الرئيسيةeV ... ابحث بشكل مثمر قاسم مشترك، فلسفية مشتركة جذر حقيقة وجودنا وحقيقة الحرب ... أنا فيterese قدرات الروح الإنسانية "(6، 127).

نلاحظ ثقافة غرام العبارات الافتراضية: 50s في الفن السوفيتي هي نظرية التداول في الأدب، عصر "مالكروتينيا "في السينما. كان في 60s أن المجال ماست.الجمالية، الاكتشافات النفسية للثور ممكن ov. "في عمل بيكوف، اندلعت واقع الأربعينيات من خلاليبتسم من خلال الذاكرة ومارس الجنس، واستوعب درجة الحرارة حولمزيج 50-60s "(14، 120).

لدينا الحق في التحدث عن شكل خاص من حكاية: "bykovskaya"قيادة يتميز بالخوض الحاد، وظيفة حادة مشاكل نوفا، علاماتها واضحة جدا أن هناك صياغةهذه هي النقاد الأول: "الأسرة، حتى خجول قليلا ... وفي الوقت نفسه شجاعا، تجويد حصري بدقة. س.تقتصر إطارات السماء على إطار حلقة قتالية. حجم صغيرأكل، رواية دراماتيكية، تبدو بطيئةوبعد التعميم ما يحدث. تخصيص الشخصية الرئيسيةممثلو تيري "(18، 219). وسمة أخرى تتميز بالباحثين لاحقا: Lok ارتفاع مكان العمل (12، 53).

الصفحة الأمامية.

انتقل إلى تحليل القصة التالية من Bykov، التي تم إنشاؤها1960: "الصفحة الأولى" (FS). بادئ ذي بدء: الأبطال "أبيض" (Timoshkin) و "أسود" (Blissensky). الذي - التي تذكر القصةواحدة من القصص الأولى للكاتب "في المعركة الأولى" (1949)، في التي تعارض شخصيات الشخصيات بحدةهم من خلال مربعات الحوار. شخصيات من أحرف القصة التي تم تحليلها تشكيل "جاهز" من بداية العمل وأثناء الأحداثيتغيرون. Blisserin. تحليل فقط من خلال الإدراكTimoshkin: يتم تقديم جميع تصرفات الشخصية في تقديرات تيموشكين،وحتى حول ماضيه سوف نتعلم من الماضي timoshkin. إنكارالبطل الخصي لا يتم الكشف عنها بشكل مستقل، فهو صعب "يرتبط "بطل إيجابي.

الأحداث في FS تبدو غير واقعية: فهي أكثر من اللازم، وحدثتقع على مقربة من الألمان. هذا لا يزال "غبي "الألمانية، لا يزال عالقا في السينما. الأحداثعلى هذا النحو يعوقه الكشف عن الشخصيات، القارئ ليس كذلك في القدرة على فهم مسار الأحداث، لأن أتباعهمتحول الغمز إلى لعبة غامضة. وصف الماضي - بحتالاستقبال الخارجي: هذا الماضي بالتفصيل بشكل غير ضروري، وفي النص ليس من الواضح كيف تقلق عاطفيا ماضيها مشكين. الماضي يتم إنشاؤه جاف وبشطير. في ملكة جمالتاه الناشئة بين الأبطال، وجود المؤلف أكثر واقعية وجود الجدال أنفسهم. الماضي غير كفؤ "إدراج" في الصفحةقصة ستال.

أما بالنسبة لهذه القصة، فإن حقوق الناقد N. الزهور هي حقوق: واضحةلكن رغبة Bykov إلى "نقاء مختبر الخبرات"، تحولت هيكل القصة إلى "مخطط أخلاقي" (25، 162-167). كاتب سام أنشئت أسباب ofuadachi: "حقائق واضحة للدليلكايت من السرد الثابت والضغط من العمل؛ يمكن، من بعض استنفاد الخيالية للمؤامرة والأسلوب. بديهيبعض الأحيان يعطي نفسها لمعرفة أولوية الأفكار على النموذج "(6، 139). لذلك، فإن المؤلف نفسه يدعو السبب الفشل: هذه هي الأفكار "الرئيسيات" على النموذج. في هذه القصةالخطاب لم يبرر نفسه.

التجربة - تقليد الأدبيات الكلاسيكية الروسية (اتخذ على الأقل "ماذا تفعل؟" تشيrnyshevsky). تجربة في Bykovskaya Tale أولا وقبل كل شيء،الشخصية المملحة: المواقف التي يسقط فيها الأبطال، في كثير من الأحيان الخوش، ولكن دائما شخصيات مختلفة من الأبطال. الشيء الرئيسي في بيكوف - لا تتعارض قصة، وليس ذروتها، ولكن إعدادمشكلة منتظمة. إنها المشكلة الأخلاقية التي تنظم رفيقةريال، هي هيئة أساس على سبيل المثال، تنظيم مركز "Western" (1964) - شخصية فولوشين. الثيران "يشدد" يعرض الصراع من خلال عيون المقاتلين؛ لذلك تطور النزاعتم اكتشاف TER Voloshina بجميع العمق.

قاعدة واحدة مفاهيم قصص Bykovskaya هي مفهوم "وضع الحد".إنه قريب من وعي رجل حديث.اليمين كورسيناو، الذي قال: "في نزاع الثيران، يبحث عن نقطة التوصيل، وإيجاد ما إذا كانت شخصية الشخصية قد غادرت،" (قيادة أكاديمية BSSR للعلوم، 1981، رقم 5، ص. 118) وبعد

في أعمال بايكوف، تم جمع القصة دائما واسعة uG ذروتها وبالتالي لا يمكن أن تكون طويلة. التغلب على ألم تيموشكين - تحفيز التنميةهكتار متسابق. نفس النمطmul - والبطل "يعيش الفجر" من إيفانوفو، وفيهذا القصة الشهيرة كاتب يسعى إلى الانسجام الوكلاء الفنيين. القصة النهائية - ذروتها والأسعارالتركيب التركيبة. Ivanovsky تلتقط قصة تعارض، نحن نرى كيف تتغير شخصيته. تفسير من مؤلف شخصيات شخصياتهم نحن دعونا ندعو "المعرفي" (مصطلح POSPELOV) (9، 97).

في شخصيات FS من الأحرف التجريبية، ونحن نرى خافت أن الكاتب لم يتعلم بعد التخمير الشخصي لالمهام القياسية.

سبب الفشل في إملاء المؤلف. الثيران لذا "Ostranyl" ذكريات تيموشكين عن نفسه أنهم يعيشون ساموسصدم، منفصلة عن المقاتل. المؤلف هو في بعض الأحيان قبالة مباشرةبطل ذكرياته وأحيانا يجفوا تنص على. مثل "مقص "خاصة بهم بين البطل وقد يتم شرح ماضيه فيفقط لأن الثيران الأخلاقية المغادرين من الفنان. وأوضح مستطيل الوسائل الفنيةإنه أخلاقي، والرغبة في استبدال نفسية النفس مع الأوصاف وبيانات حقوق الطبع والنشر المباشرة.

الكاتب نفسه يدرك: "اعتدت تشديد الأخلاقية العقد بكل الوسائل، والتي هي في بعض الأحيان لفتة متكررة للغايةتصميم العظام "(11، 258). هذا هو موقف الأخلاقية. أنهيصف لماذا في وقت مبكر Kiskov "الفرد كما كان بشكل غير ضئيل بجوار النوع "(11، 39)؛ يفسر لماذا عند إرسال الأوقاتالتفكير الفكر من البطل يتحرك الصحفي المؤلف. في تحليل حكاية النشر على هذا النحو قمعeS مكونات أخرى للأعمال الفنية، هي التدخين الذاتي. إذا في LCD "ناتيهتتحلل في العديد من المجالات الشخصية، ولكن الجهازتبقى وجهة نظر المؤلف "(22، 45)، ثم في أبطال FS تحديا من قبل المؤلف.

ما هو أحد الكامنة من القصص الأولى للكاتب؟ بالفعل في هذه القصة المبكرة هناك حساسية من Bykov إلى الشرقالشروع في. هذه هي القدرة على تجسيد شخصية في شكل غير متوقع مميز انتقاد ملحوظ. هنا هو الرأي، على وجه الخصوص، S. Baranova: "BYKOvA البحث البطولي ليس في حصري منفصلالأفعال، ولكن في أساسيات الشخصيات الشعبية (17، 11).أبطال بيكوف النثروضوح وأيديولوجي الحساء، المعارض Bulls مأساة الرجل السوفيتي. العروض الخاصة الأخيرةيتم إخطارها من قبل الباحث الخطير الأول للإبداع PIseline - النقاد البيلاروسيون V. Buran (13، 99). مع كل النسخ الأصليةيشير إلى أخطائهم الكتلة المستدامةروفروفنيا، قصته محبوبة من بيئة القارئ، سلوكه sTI فهم. تظهر الأبطال في العمل، في التنمية، في غير متوقعهذه المنعطفات من المؤامرة، والكاتب مبتكر يحل مشكلة تحقيق شخصية قدراتها. بطل muden.الكاتب يعبر عن رفضه للحرب - وهذا هو الموضع الوحيد الممكن الآن عند السؤالالحرب حادة جدا. أبطال بيكوف يعملون في الحرب منذ أربعين عاما، لكن الحقيقة هي سلوكها الحديثة. اكتأكاتب الكاتب - نسبة كل واحد منا. ونحن لا قائلا الحروب في روسيا، وفقا لقيادة بيكوف - لا تدعها فقط -نوظف عن الحرب، ندرسهم لفهم الحرب.

حكاية غالبا ما تنتهي في الموت، لأن الاختبارات، التي تتعرض للأبطال، تتجاوز القدرات البشرية. تم اختبار الرجل على البطولية. للتأكيد علىاختبارات الطبقة، تختار الثيران الأبطال بقوة قوية الشخصية: يمكن أن يتغير هذا البطل فقط في خاص، فظيع ظروف. الثيران في كل شيء: وفي الخصائصrA وفي التفاصيل المحلية، وفي الأبطال الماضي يختار فقط الشيء الأكثر أهمية هو ضروريبدون أي قصة ستكون غير مفهومة على ال. هذا النوع من "قديم"، والحساب الدقيق المتعلق بإجمالي العناصر الهيكلية، وأخذت إلى قرصسيا حول "نموذج Bykov". لاحظ أن مناقشة هذا النموذج، والمشروع المشتركot عنها، فهي تقريبية في حد ذاتها، ل "يجب ألا ننسى التقليدية، تقريبي المصطلح"نموذج" ولا نتوقع دقة له أنه لديه فيالعلوم والتقنية الدقيقة "(10، 18).

"ليس مؤلما" (1966)

نستمر في تحليل أعمال بايكوف في وقت مبكر. لقد لاحظنا بالفعل أنه في وصف ثور تيموشكين الماضيoV-Moncentrist OverShadows الفنان: اخترع Bykovالطفولة الجنائية والشباب البطل، ولكن السمية مثل هذه الخيوط من البطل نفسه: تيموشكين غريب في ماضيه، الأحداثإنه لا يواجه ماضيه عاطفيا كما لو كانواينتمي إلى آخر. في "ميت لا تؤذي" (MNS) لن نكون كذلك تقسيم جلي للمؤلف وعادل البطل. يبحث الثيران الأوائل عن أنفسهم في النماذج المستمرة في البطل- سكاكين، ولكن في MNBنموذجي لم يعد أطعم الفرد: نحن نرى أن العيش، الناس غير العاديين دي. كان هناك وضع متناقض في القصة: بطل فاسييعيش ليفيتش في عصرنا فقط لأنه لديه ما أشعة الشمسللتذكر. بيكوف يعارض العسكرية ووقتنا: ذهب الحرب - كانت هناك حياة، وظل القلب المرضى المكسور، الفقاعةفي مطعم مع الجيش والشباب الذين يعيشون بعض حياتهم. Vasi Levich. تتمنى لهم، على الرغم من أنها لا تفهمهم. حرب للبطل - "الوعي بالقوة، الدرس الإنسانيكرامة شيسكي "(8، 25)، ولكن في الوقت الحاضر لا يعيش، ولكن فقطبصوت عالي. تم إنشاؤها بواسطة B. الطباعة "الحاضر في الماضي:gDA، الحاضر مرتبط بشكل سيئ مع الماضي هو وظيفيا ولا يحتاج فقط. الأحداث في القصة عديدة وسريعة، فإن الخدم يمنعن معنىهم لفهم معناهم. يحتوي النص على العديد من الركود وغير المكتملة، يتم إضعاف روابط المؤامرة. العديد من الأوصاف من الحركات العقلية الابتدائية. لاحظ النقد "التصاق غير مبرر للعواطف، إجمالي التقييمات التوضيحية للناس" (13، 139).

هناك أيضا "أغلى جبال الألب"، بعد ذلك بوقت قصير من MNS، في عام 1963. يتم ملء النص بأدبي جميل. إليك وصف البطلة: "فتاة مع جمال حرق" (3، 189)؛

"جوليا تبدو طائر متعب الرطب" (3، 203)

"جوليا ميرنو يشيد" (3، 248).

"وجه جوليا تقلص بقعة خفيفة" (3، 285).

نفس الطموح للعبارات الجميلة وفي أوصاف البطل:

"إيفان أنا ينبثق تقريبا قلب من الصدر" (3، 186).

« كما هو الحال دائما، لم يتوقف العالم عن الوجود لإيفان، والاستسلامثم أحلام كابوس فوضوي "(3، 190)، إلخ.

وقد لوحظ بحق بالنقد بأن "الرومانسية من مؤامرة وألياف القصة هي خارجية". (12، 66). لاحظ النقد الدولي "المعزول الدلالي، نكهة رومانسية،تآكل المونولوجات "(13، 81). الدعامات العامة تصريحات المؤلف مصححة مباشرةأصنعها. على سبيل المثال، (13، 271).

نحن نحلل إخفاقات Bykov فقط من أجلللاتصال بأن البحث عن كاتب كان مؤلما. سيكون من المناسب هنا البقاء لفترة وجيزة على الماضي vasily فلاديميروفيتش bykov. مشى جميع الحرب في رف البندقية، دخلت في المشروع المشتركتنقيب الموتى، ولكن نجا. كل هذا يرفع مرارا وتكرارا نحن مكتوبون عن مؤلفنا. الكاتب نفسه يقول: "طويلتم ترقيم حياة المشاة في رف البندقيةأشهر الدراجة "(6، 132).

"خلال الحرب، أسباب موضوعية لتم إيقافها للتوجيه، لم تؤخذ في الاعتبار. كان هناك اندفاع في بحر المعاناة "(8، 25).

ل ريكا في كثير من الأحيان retell سيرة الكاتب، لكن قصة متصلة لم تنجح في أي منهم. شاعرنجاح باهر ونحن نتجنب الحديث عن حقائق السيرة الذاتية، لا تدفعيبتسم ليس لأي كلمات. السيرة الذاتية في بيوكوف وحدها: هذه حرب. لمجموعة العديد من الكتاب السوفيتي يكتبون عن الحرب، فقط عن الحرب يكتب ثيران واحدة. بعد عشر سنوات من الحربسلي قليلا، خدم للتو في الجيش؛ كما يقول، "تفكيكها في الأم جنيه "، في الخبرة المتراكمة.

معظم القصص المبكرةما لم يترجم إلى الروسية إلى الروسية. مع أفضل قراءات القراءةيمكن أن تتعرف على Spruce في مجموعة "Crane Creek" (موسكو، 1961). انالا يتم تضمين ليز من هذه القصص في أهداف عملنا. ملحوظة فقط حقيقة أن قصة الباكر المبكر نحن نحللترجمة وبالتالي بعض جوانب دراسة الإبداع PIالحدقة بالنسبة لنا غير مرئي. على سبيل المثال، الأدوات الكامنة فيتكمن وراء الكاتب: "أحذية خفيفة ضوء عاصفيعمل على القمم "(13، 26).

هذه الرحلة القصيرة يمكن والحد من البحثالإبداع المبكر من bykov، كما لم يكن مباشرة منيرتدي عملنا.

مسلة. (1972)

أمامنا قصة بايكوف ناضجة "المسلة" (O). هنا نقاط البيع.لوي أيضا "عش" من هذا: كل الدراما تتركز في السرد عن الماضي. الماضي والحاضر لم يعد مقسماs: قصة الماضي طبيعية، مرتبطة بحزم مع الحاضر، من الضروري اتباعها. كل انتباه القصة ركز على بطل واحد: الصقيع. الفكر الفلسفيغالبا ما تسبق أوصاف الطبيعة؛ المشهد المشاركة بنشاطإنه في القصة، مشبعة بفكر صحفي. المؤلف يخلق إيقاع، مزاجالسرد، تنشيط بمهارة انتباه تشيمتسخ. صورة المؤلف أعمالتنظيم بداية النمط.باتوس تقييم المؤلف، المؤلف "الأول" العام في الخطة الثانية، وراء النص. بحد ذاتها نموذج العمل، موثقةقصة السرد، باثوس خاص من خطاب لحمة (أساس القصة هو شاهد شهود العيان) اقلب القصة مننزاع صحفي داخلي. سرد الشخص الأول يخلق إحساس خاص بالثقة والحميمية.

هو - هي إن أوصاف الطبيعة والمسابقة، تخمين الفكر البطل، تسهم في الانطباع: "لقد استمعت إلى النجاح والوعياستوعب الكتان العظمة الرسمية في الليل، والسماء، حيث بدأت خاصة به، لا يمكن الوصول إليها ولا يمكن تفسيرها على الأرض النعاس حياة النجوم ... اعتقدت، وكيفية الإزعاج وغير الطبيعي في أساطيرك القديمة الجميلة للغاية "(1، 303).

P حول هذا النوع من القصة يعرف بأنه "الصحافة البطوليةكايا "(22، 46)، ك" قصة مؤطرة "، مثل" michanmanoman "أو"stagnar "(17، 170).

وفي "O" لا يمكننا تقسيم الحاضر والماضي، فهي واحدة معصوتيات المؤلف - ولكن يتم نشر القصة الرئيسيةفي الماضي، و "خلفية" الماضي: الحاضر - غير واضحة: الطلاب، وصولهم لذكرى المعلم، تبقى خارج الأحداث. Tkachuk لا يستكشف صقيع علم النفس: ثم تحول الراوي إلى المؤلف.يعطي الراوي الأحداث وتقييماتها، ونرى هذا التسريبكيف الخطأ قبل الماضي، أن الماضي في بعض الأحيان لا lerko يعيش في الوقت الحاضر، ولكن أيضا يتحول إلى أن يكون صحيحاهي، هو. في "O" - مستلزمات الاستقبال المفتوحة. حانةيشير تريسيان إلى أهمية وفاة الصقيع: "الموت هودليل المذاب. "

في الرصاص اثنين من الذروة: محلول الصقيع يتعلم الأطفال و وفاة الصقيع. يتم تنظيم تسلسل التوصيلقراءة الانتباه. نفس الهدف هو أيضا المعرض: البطل يقرر بشكل غير متوقع لنفسه، السرديكتسب على الفور ديناميكية وحدة. مركز التركيب - وفاة الصقيع. الموت يجمع كل الصحافة والعنايةطاقة Tweener في حدث واحد.

ميزة "O" هي تلك المشاعر والعملعبر الصقيع تشكل وحدة واحدة. مستحيل حدد اللحظة التي يحدث فيها الشعور في العمل.

في نفس عام 1972، تم إنشاء قصة أخرى من قبل الثور:

"قبل العيش حتى الفجر ".

في عام 1974، بعد عامين، "O" و "العيش إلى الفجر" (DRD) حصل كاتبة على الدولةجائزة نايا.

في drd تم تحليلها، الماضي عضويايأتي إلى الحياة في الوقت الحاضر، والحالات الحالية - تجد في الماضي القوات؛ يذهب بطل القصة إيفانوفسكي من خلال الثلج والتذكر تحاول صرف الانتباه عن الجرح في الساق. كما نشرتيجري، مع نهج وفاة البطل، ذكرياته تذهب كل أعمق، تصبح أكثر إشراقا، أقوى. "تبديل الخططيحدث الماضي والحاضر في معظم الأحيان على الفورمعرفة البطل، ومن العبارات الأولى تتوقف الماضي أن تشعركأحداث من وقت آخر ... إذا كانت ذاكرة الماضي لا ترتبط الخردة مباشرة بالمؤامرة، ثم يتم تحديد مظهرها حسب شخصية الانعكاس "(22، 68). الماضي يساعد Ivanovsky. تسلق فوق بنفسك ألم لبطل المذكرات تصبح على الفور حياته. الماضي - خزان ضخم من الأفكار، الأحاسيس التي ترتبط مباشرة بالأحداث.

في لحظات وفاة الشعور بالوحدة والألم واليأس إيفانوالأسوأ يشد كل حياته في ألمع: عن الحب. الذاكرة تستحوذ على ألوان زاهية. البطل لم يعد فقط يأتي إلى الحياة في ماضيه، لكنه يبحث عن نفسه، يبحث عنه في حد ذاته، الماضي، الذي من شأنه أن يعطيه القوة.

كان في DRD Bulls تمكنت من فهم فنان ليس فقط حياة إيفانوفو، ولكن أيضا خاصة به(أذكر أن فاسيل بولز - عام 1924 سنة الميلاد، من جيلهاعلى قيد الحياة ظل ثلاثة في المئة فقط على قيد الحياة). مصير البطل T.بيشن لتوليد النظافة. في إيفانوفسكي يأتون إلى الحياة بنفسه Bykov، وعلى الرغم من أن القصة تتم من طرف ثالث، نحنالشعور مثل المؤلف قريب من البطل، كما يمكن القولهو يقود البطل حتى الموت، باعتباره فظيعا، ولكن ليستجاوز النهاية المرتبط بالمعاناة، ولكن أيضا بفرحة وعي الديون المنجزة، مع فرحة التغلب عليهامعاناة. مع وفاة البطل، يستمر ماضيهر، الموت يوضح فقط أن إيفانوفسكي لن يستسلم.الموت هو نتيجة مؤقتة ومتكررة لأعمال بيكوف. osce.tinSuance أقوى من البطل، فهي تقوده إلى الموت، لكن ليس كذلك الخوف من الموت يدفع أفعال البطل، المادية ألم، الحالة العامة لعدم الاستقرار النفسي لا تعيدذاب في الخوف: أبطال Bykov "اذهب" ليس في خوف، وفيصحافة. الكاتب "يرفع" أبطاله، واوومع ذلك، في القضايا الأخلاقية، تجاوز الطبيعة الطبيعية.

الثيران المبكرة غالبا ما تكون طبيعية طبيعية. قصة البطل "في نيrVOM Battle "(1949) الوجوه (حرفيا!) مع خزان. في rask.aZA "Fight" (1959) Sessers كل يوم من العديد من الجيشانسدت أن تطرقها Wolfhounds. في الثالث رket "(1961) مقاتل دفن فرشاةه.

ولكن، النمو، نادرا ما يعطي الثيران "الصورة" للإصابات. يصف غير مصاب،لكن الألم الجسدي نفسه، آثار الإصابات،مظاهر دقيقة من الألم، تصف لفترة وجيزة، المغادرة على الفور في المرجع إيساني مورينج الأخلاقية. بالإضافة إلى ذلك، فإن المعاناة نفسها، الجهودلا تنعكس الأبطال مباشرة على المؤامرة: البطل هو كل شيء gDA يتغلب على المعاناة - ولكن الألم الجسدي نفسه يلعب دور المعالم والعلامات والنقاط الإحداثيات في الطريق من الحياة إلىمن الموت. Ivanovsky "Distriates" اليأس، ولكن لوحات حوليتم نشر المحتال باستمرار ومتصل. نحن واضحون أن كاتب الترابط هذا يجلب من نفسه، حله المهام الفنية. هام في نفس الوقت ما "الأشرطةالثيران تجعل رقيقة ومفاعفة بشكل مقنع بشكل مقنعيتم ربط أوصاف إضافية من الحركات الجسدية بالأوصاف. الطبيعة التي تدمج مع الدولة النفسية إيفانوفسكي: سنو، شجيرة، مجال، طريق، نهر عن كثبلنا بعقله، فإنه ينظر إليه عاطفيا هذهمعالم شيوب.

لاحظ دور خاص للثلوج. في قصة الثلج ليس فقط كصورة لهذه الأحداث، ولكن أيضا في الذكريات. SN.على سبيل المثال يصبح على الفور واحدة من المهيمنة من السرد. crubble.استقامة الثلج على نفسية حالة البطل: "لقد شعر الملازم كيف كان كل شيء يتغزل في بعض الدوران بلا تفكير". (1، 387). إيفانوفو انتباهيتصل بكل ما يفعل الثلج، وهو دقيق وفي فيك بعنايةتفاصيل فصل الشتاء، مشهد المناظر الطبيعية المحولة:

"شجيرات الدانتيل فيش، مع اشتراط نادرة من الشبابخزائن ". (ص. 391) "... Rejeamed شجيرة Grigy ... الريح لديها أساليب رشيقة ومجدلة" (ص 399).

يتمتع البطل باستمرار الثلج، ومقارنتها باستمرار بشيء ما: "أصبحت الثلوج فضفاضة، مثل القطن، والصقيع في انتظار الصقيع" (ص 357)

الثلج يخلق التناقضات الملونة، قصبة الدهانات:

"الارتباك بالأبيض والأسود من الفروع على الثلج الأبيض" (P.358).

"مساحة بيضاء مشرقة" (ص 357).

لكن إنهاء الثلوج تتخلل كل العمل. في الدكتور Dominata "Snow" يلعب RO استثنائيةل. هذا هو الثلج الفني والمشتعل. مطحنة الثلجوفاة البطل المستقل للقصة. كله، متصلتميز أوصاف الطبيعة مع الدول النفسية لل DRD بين جميع قصص الكاتب.

المكان والزمان

فيما يتعلق بتحليل O و DRD سيكون من المناسب أن نقول حول الفضاء والوقت في إنتاجديني بايكوف.

في: "منذ اللحظة، مثلي (Tkachuk)تعيين القرار، تم ارتفع الوقت ل

أنا على بعض خاصالجدول الزمني، بدلا من ذلك، اختفى شعور الوقت "(1، 274).

جرم : "أفكار إيفانوفو غريبة المتفرعة في الوقت والفضاء" (1، 449).

الوقت والمساحة في أفكار الأبطال تظهر في الصلبةالدقائق: Tkachuk بشكل غير متوقع للأقارب، ولوزللجنازة، إيفانوفسكي قريبا حتى الموتes الحب.

بايكوف ليس لديه مفهوم خلاق، باستثناء متطلبات الحقوقdY. بهذا المعنى، ملاحظات غير القبول. الحقيقة بطل بايسبب الموت. ولكن هذا لا يعني أن الكاتب ليس لديهفي الواقع التفكير القاطع. مع فئتين نحن بالفعلwragalled: حول فئة الماضي وفئة من المشهد. تسليط الضوء اثنين آخرين: فئة الفضاء وفئة الوقت.

أداء المهام القتالية والحياة فقط في الحربيرتبط bykov بالحركةتأكل التمثيل الأشخاص في مساحة خاصة بيفكوفسكي. إذا كان في MNB، حيث يخرج الأبطال من البيئة، فإن الفضاء هو الانتقال غير مريح، عشوائيا، والأحداث كثيرة جدا أن الأبطال ليس لديهم وقت لفهم حركتهم، ثم في دالدكتور "في إيقاع حياة السردمنحت Yazhko مساحة "(11، 78). إذا كان الفضاء في MNS - غير مسمى، بعيد المنال، ثم في DRD ذلك مليئة النبالة من إيفانوفو،يعيش في نفس الوقت مع البطل. الثيران ليس دقيقا فقط جغرافيا و، لكنه ينقل كيف يتم التغلب على المسار جسديا، وقبل كل شيء، أخلاقيا.Bykov "المصاعد" البطل: البطل، شخص عادي عند أداء المهمة،"الدعم hchchuty "يأخذ فقط الشيء الأكثر أهمية. bulls يجمع بين kon.تسخير البطل، فرده "أنا"، مع ارتفاعمظاهره الروحية. لا تتحول أقصى الحدود للمؤلف إلى الأذطاء والخلوية، ولكنها تجسد في الإجراءات المحددة للبطل.

مزدوج حالة الأزمات - الأزمات الداخلية والخارجية - حمامةdIT إلى الحد الأقصى، مع القوة النهائية تكشف عن سلالة وله "صغير"، و "كبير" "أنا". البطل ليس لديه القدرةالإنسانية، وليس الذوق، غريزة لها.

الجميع Bulls يجمع تجربته الواسعة ومركزات مال.من الوقت الفاصل، وغريطة الإنسانيةمن بين الديون المرتبطة الآخرين، الضرورة أداء المهمة. بطل خارج العلاقات عارضة، الفضاءالذي يتحرك فيه، هو معادية، وقال انه يركز الرطب فقط أنه يحيط مباشرة. في مثل "لاالإنسان "الغلاف الجوي إيفانوفسكي يدافع عن بلده العدالة، يهتم الفضاء، معارك داخلها. يمكن أن تعيش شخصيات الكاتب، فقط تنفذ عالية المثل العليا، المؤلف غمرهم في خوف من الغموض، في الألم الجسدي. udko.وا "مخيف" هو دائما وظيفي؛ هذا هو التزام "الرهيب"مخيف الكتان للبطل، لا وجود لها في حد ذاته.

فشل "أصحاب الألبات" - في الطابع الخارجي للأدبيالمسافات حكاية: بطل يدير عشوائيا، طريقه غير منظم، فوضوي. لا تركيب ضيق مدروس في المنظمة المساحات، من الصعب التنسيق وغيرها من الفنانالأموال، لأن القوة الداعية للمؤلف تغزز هذا المنصبرئيس؛ يتم فصل كل شيء: المؤلف هو واحد، البطل - الآخر، الفضاء - الثالث، OPIطبيعة سانيا هي الرابعة، إلخ. عدم تناسق هو جين تاو.يعني creetacent.

في DDR، صاحب البلاغ "يترك" في البطل،والأحكام حول الحرب ندركها بالفعل كأفكار إيفانوف ولكن ليس المؤلف. هذه الأفكار قصيرة ومريرة.البطل لا يعيش أمام الحياة اليومية، ولكن هذه "الحياة"، والتي بحاجة إلى تحقيق المهمة (المعدات القتالية)، الخطوط العريضةانها بدقة. يجعل المساحة أكثر ملموسة.

ميزات الوقت في القصة. "الوقت الفني حكاية - نفسية. الصورة التي يضيفها إلى سلبياتمعهد البطل لبحوث "(22، 69). المؤامرة واعمال وقت ظهور الوقت لا تتزامن. السرد يركز على إيفانوفو، كاتب فتحفقط هو - وربما ربما كشفت أعمق،من شخصيات العملاء المتوقعين. لاحظ استمرارية القصة ووقت ديكانس (حتى أكثر إقناع هذا الاستقبال - في"علامة مشكلة"). البحث الخاص يتطلب علاقة اثنين من الجداول الحقيقية من الوقت ("إجمالي" وقت الحرب و "تشاsotage »وقت المجموعة (مع الوقت الفني، فئة نفسها الوقت النفسي، الاستمرارية، نسبة معجنوب ومسعدات الوقت. لاحظ الناقد ملموسة، ضغط الوقت في DRD.

من الصعب تحليل الفئة الزمنية بسبب حقيقة ذلك يتم نشر القصة في العديد من الخطط الزمنية: الحرب، وجمع المفرغ، الرواية حول الكابتن والهم، الماضي ما قبل الحرب إيفانوفسكي. دور

الماضي في هيكل كامل من DRD معقدة للغاية ومقارنة مع "القصة السيئة" لم يفكريكفي.

نوع

حدد بيكوف عنديه ك "قصة صغيرة" (13، 136). يتميز الكاتب بالوحدة المشكلية للرصاص: نرى في تعارضات أخلاقية، في محتوانا الفلسفية تذكرنا ببعضها البعض. من هذا يتبع فقط أن الثيران ليسوا فيلسوفين أن فلسفته في وضع ملموسالحصص: الانفصال لا يستنفد النزاع، لا يضع النقطة، ولكن يبدأ قصة جديدة.

على سبيل المثال، السطر الأخير في علامة "شارة": "لكن القنبلة كانت تنتظر صباحه ..." - يعرضناخارج العمل في جديد، لم يكتب بعد قصة.

هذا النوع من الكاتب ليس تحية للأزياء (moden roman) أو التقليد، هذا النوع من وجهة نظر، وهذا هو كيف يرى الفنان العالم. في جان.يجذب تنوع تنوع الأدبيات السوفيتية استدامة علامات النوع من قبل قصة Bykovskaya. هذا مستقرشحذ العظام، يجعل رئيسي واضح في الإبداعvE: الكاتب يقرر، بادئ ذي بدء، المهام الأخلاقية. ضمن نوع واحد، كل المحتوى الجديد والجديدجميع الحلول التركيبية الجديدة والجديدة. مفاهيم جان. rA، يمكن أن يصبح هذا النوع من التفسير للشخصية نقطة منحسابات في دراستنا. لتحديد مكان الرؤية تاي بايكوف في نظام النوع الأدبيات السوفيتي، سيكون من الضروريلو سيحلل اتجاهات النوع في الحديثة العملية الأدبية. تحليل مماثل وأعطىدكتور بيطري.

النوع خصوصية من نموذجي من الشخصيات هو حقيقة أن أبطال بايكوف مدرجة بإحكام في طول الوقت،الموصوفة في القصة. محفور من السرد، حجم صغيريتم دمج حكايات مع حقيقة أن نظام الشخصية يعيش في أحزمة الشخصية الرئيسية. الشخصية الرئيسية مطلوبة تجارب صحية ماضيها. بحدة أنه يمكن أن يكون موضوع الفن. يتم وضع المؤامرة دائما قصيرةzok حياة الشخص الذي يتضمن والحاضر والماضي، و - منذ أن يموت البطل - ومستقبل البطل. هل هذا كل شيءالصناديق والجوهر التنظيمية بما في ذلك المرتبة الأولى: إظهار البطل في أصعب، لحظة انتحار من حياتهsNI.

في الأدب، هناك ميل لتحييد مصطلح "النوع". "القصة ليست سوى تعيين النوع، المصطلح فقط" (9، 13)؛ "النوع محايد للشخصية الفريدة للعمل ... يعمل النوع كعمة الاستقرار ... النوع هو انعكاس من الانتهاء الشهيرأصل مرحلة المعرفة، الصيغة أنتجت الحقيقة الجمالية "(9، 24). وأشار الميل إلى التخلي عن هذا النوع على هذا النحولتحويل مفهوم "النوع" إلى الفصل الدراسي، في آدابكو. لم ينعكس هذا الاتجاه في الأدب bykov بدلا من ميل آخر يستند إلى المفهومبختينا، على تفسير "الرومانسية" الخاصة به للجدير.

تقليد هذا المفهوم في الأدب النقدي حول بيsatel واضح. على سبيل المثال، V. Duran عند تحليل MNB يلاحظ "نهج Bykov إلى شكل الرومانسية". (13، 150).

خاص موقف يحتل الناقد س. بارانوف. في رأيه،"القصة والرواية، النامية، وكيفية الاقتراب من بعضها البعضoM. " (17، 183). نلاحظ أيضا البيان الآخر لانتقادات: "حكاية بيكوف مميزةالقرب من الرواية. كل قصة لديها في نظام التشغيل لهالآن نواة Nodelist المعينة بوضوح ". (17، 166). نحن الخامس.dim، يجلب الناقد أقرب إلى مفهوم الرواية والقصة والروايات، لكن موقفه يبدو أنه متناقضنا.

دراسات حول الكاتب يرتدي عموما مجزأة الأحرف، مفهوم "حكاية Bykovskaya" لوحظ إلا، معترف به فقط على أنها موجودة، ولكن تنميتها ليست بعدبدأت. غالبا ما تشير النقاد إلى أنواع الفرد فقطستيح.

على الرغم من تعريف النوع من بيكوف، على دوسهtasno هياكل النوع الصعبة، نحن لا تختفيالحفاظ على النجاح. كاتب موسع الحجم النوع. نلاحظ أهمية تاريخية النوع "Byhkoالقصة "، وقنعة مصادر نوعها (التقليد الأدب البيلاروسي والروسي). بغض النظر عن مدى تعقيداصورة الحمار النوع، تفاعل الأنواع، غير صحيحة سوف تشكك أصالةهم وحتى خاصة بهموجود. في الحوار بين السيارات التي تظاهر في العملالكتاب العسكريون، قصة بيكوف احتلملحوظة. من ناحية، حوار مسنن، من ناحية أخرى -التفاعل النوعي، النوعية النوعية تاي من الكاتب نفسه. من المهم أن ترى جانبيأعمال الكاتب.

الشيء الرئيسي في هذا النوع هو محتوى هذا النوع - متصل بأسلوب الكاتب. خذ تعريف النمط من دراسة الثور. "يتكون الأسلوب من: 1. طبيعة الصراع

2. تكوين.

3. تفاصيل صورة الموضوع: تفاصيل الإجراءات والعلاقات والخبرات والبيانات ومظهر الشخصيات والظروف البيئية

4. سواء في عمل العمل "(15، 94).

في عملنا، نحن نؤثر على كل هذه المكونات دون توصيلها بالجين: مع الحالة الحالية لدراسة شعرية Bykov، سيكون من السابق لأوانه. في حين أننا لسنا قادرين على التحدث عن نموذجية قصة Bykovskaya. دراسة النوع من بيكوف لم تبدأ بعد. Bykovskaya، القصة أثرت فهم نوع "حكاية"، تحليل مقارن محدد يؤكد كلماتنا قد تتطلب زيادة حادة في العمل.

تجدر الإشارة إلى أن أنسجة الأعمار Bykovsky معقدة في ملء النوع. تشمل علامة الحكاية دائما السير الذاتية. دقة التفاصيل هي أن انطباع المستندات المنشأ. تفاصيل الشخصيات، والإجراءات هي أيضا دقيقة جدا. اثنين من الأنواع داخل حكاية bykov المشار إليها.

غالبا ما تكون السيرة الذاتية في أعمال Bykov ستافارد للغاية، وتميز وحدة المواد: يحتفظ الكاتب بطبيعة الأحداث ذات الخبرة الشخصية، والتجربة الشخصية، ولكن الأحداث نفسها تخسر لونا شخصيا، تصبح جزءا من تاريخ كامل الناس، واحد والعامة لا ينفصلون. في هذا البيان، أجبرنا على مغادرة تحليل حكاية Bykovskaya كجدي.

"sotnikov" (ج)

خصوصية القصة، شهدت الضوء في عام 1970، - في سوفيلم تقلصي مقلص، لاري فيلمسي shedpko "تسلق" (1975). بشكل عام، نلتزم ترتيب زمني ل. aLIZA ART، ولكن عندما ISSLتراجعنا هذه القصة من القاعدة العامة: C هو العمل الأكثر شهرة في Bykov، وجميعشهرة سلمية تلقتها مرتين: كأدبيالعمل وكسينيماتية. طبيعة دراستنا هذه القصة مقارنة.

وقال الكاتب نفسه عن الكينيما: "كتبي في كثير من الأحيانتعطي في المسرح أو محمية. ولكن في كثير من الأحيان غير ناجحة. ليس اخطائي. أعتقد أن النسخة التي تظهر على الشاشة "sotnikovA ".. عمل Necko يميز البصيرة النفسية في المقام الأول. هي تكونلم يسجل كثيرا قصة الشخصيات كما كانت في قصتي، ولكن تعميق شخصيات ومواقف الدراما "(7، 126).

بادئ ذي بدء، قصة الأقارب والأفلام أسلوب السرد: إذا كان القارئ بجوار الأبطال باستمرار (EFFوجهة نظر الوجود)، ثم يسعى نفس التأثير إلى الأفلامrA: إنها حساسة وتعيش، وهي تنقل ما يحدث في الحمامصياد وسوتنيكوفا.

نرى تردد، الغزل الروحية عالم الصياد، "الغارات" المتكررة فيلم يتحولالخطة الأوسطية كبيرة. حكاية، ضرب نظام أنواع مختلفة، جنس آخر الحفاظ على مشاكلها الخاصة ونعمنفس الشيء، وفقا ل bykov، عمقها.

يتطور كاتب المؤامرة بدقة شديدة - وتحتفظ هذه الدقة هذه الدقة. لكن، عند التحول إلى نوع آخر من الفن، استنساخ مفصلاتضح أنه غير كاف: تحتاج إلى تعلم حكاية التكوين الداخلي. الفيلم يستنسخ ذلكلكن الصراع ينتقل من وسائل الإعلام السينمائية الأخرى: يتم إنشاء طبيعة اتصال الإجراءات والأفكار البطل البصرية القريبة.

لا توجد مونولوجات داخلية في الفيلم: Kinocamera "G. أورايت "، استنساخ أفكار البطل، والبطوف بأكملهتكوين الفيلم يتبع هذه الأفكار. في القصة، فإن Parable Pathos معبري للغاية، بل هو الشيء الرئيسي في يتصرف - يتولى - يدبر؛ في كينيما، الشيء الرئيسي هو تحليل علم النفس في الصياد. الشيء الرئيسي في القصة - يتم وضع الحوار الداخلي لسوتنيكوف في الصياد - شيفن في أساس السرد؛ إذا الثيران ليس على الفور وسوف يدين بالتأكيد الصياد، ثم الفيلم كلهبنيت على مواجهة "sotnikov-fisherman".

الهدف و bykova، و shephenko - "اختراق جوهر الشخصية، وفهم الظروف، والصغريات" (12، 34)، ولكن، على عكس من الزعماء السابقين، في ج لا نرى ليس فقط الكشف عن الشخصية، ولكن أيضا تشكيلها. هذا يقعلالا لديها شكل حاسري من قصة. لقد أصبح حكاية اكتشاف النقاد: عن ذلك أعظم الباحثأدب كاي.

1. دامكوف في كتابه عن الثور يكتب: "في"Sotnikov"، يبدو، لأول مرة في بيكوف، مجال النفسي الثلاثون ليس فقط دوافع صارمة، ولكن أيضا ذلك يرتفع من أعماق الحياة العقلية "(11، 245).

الناقد يوضح ذلك وكم مجال نفسية، - ونجد الجواب في الفيلم. بجدارة، واحدة من ممكن يأتيtOV. يختار Shephenko مثل هذه الوكلاء الأفلام، ما هو كشفه في المقام الأول عن طريق علم النفس في الصياد. إذا كانت Bykov، الصياد والقرون موجودة في ذهن بعضهم البعضهكتارات والحوار غير المرئي لا تتطور بالتأكيد لصالح Sotnikova، ثم shephenko "يستقطب" هيكل القصة،تحول الحوار على الفور إلى المواجهة. نرى الطبيعةينتقل بشدة، وصياد "خوف" غريب. حول هذا الخوف، هذا اليأس من الصياد شيبينكو خطأولكن تركز كل الاهتمام. إذا كان هناك اختبارجندي، يساوي سوتنيك، ثم صياد، وكيف اتساق هذا، هيكل قصة الحوار، ثم الراعي بشكل حادالثقة ساتنيكوف ستجعلها مهيبة. حيث وضع شكوك الصياد في وسط المنشوروبعد

المعروفة بكلمات Bykov: "الصياد يريد أن يعيش على الرغم من الطريقالصمم الأخلاقي لا يسمح له بفهم عمق سقوطه "(7، 130).

أولا، فإن الكاتب يبرر الصياد: جريمته هي فقط "الصم الأخلاقيأولئك". في القصة، الصياد يفعل للخيانةالطريقة التي نرى الحوار الرش، الغامض للأبطال، ولكن في الفيلم، المئات والصيادين تعميم للغاية، والحوار هو بالفعلليس بين الأبطال، ولكن بين الخير والشر. تحليلات الشرشيا، انتصارات الشر، وأظهر جيد على أنها أبدية، ولكن مرنةقوة. هنا، الفرق الأساسي بين الثور و الراعي: الكاتب يحلل جيدة، مدير الشر. وشنقاtJ، والأفلام هو الكلاسيكية من الفن السوفيتي، ولكن الفرق هو حولالبنود في حقيقة أن نهج الكاتب والمديرالعكس: الثيران تحلل البطل، مدير - الخائن.

في القصة، نرى مدى حدة الكاتب يبدأ التغيير الزوايا، الزوايا تظهر الأبطال - ولكن أيضا في الفيلملا الفيلم عن طريق الفيلم يغير باستمرار الزوايا. في قصةفقط في مكان تنفيذ ديناميات علاقة الصور، نودلينج تتراكم كما تطور القصة، فواصل، يصبح واضحا. في تنفيذ المشهدوالفيلم قريب بشكل خاص من بعضها البعض، وديناميات فيلم WTOحصالة الديناميات rit. النقد يبدو أنه في فيلم Sotniks يفقد الديناميكية، ينقل صيادها (20، 88)، ولكن في مكان الحادث خطوط التنفيذ خطوط الديناميكية للأبطال. متحركتفاعل صور الأبطال إلى النهاية وقصة يتم تسريع الفيلم، يصبح إيقاعه أكثر دميةالكشف المنطقي نفسه في عداد ثابت وحادتوريد سوتنيكوفا والصياد.

منذ مواد السينما ليست كلمة، والبصري تتطلب صورة ووسائل السينما أكثر اليقين،الراعي القرار لشحذ النزاع - الحق الوحيدقرار. أصبحت القصة كينم.

مؤلفو الدروع الأخرى - على سبيل المثال، ستيبانوف، مديرفيلم "Wolf Flash" (1975، Yarshshov و Sokolov)، مبدعي الأفلام "للعيش في الفجر" (1977)، - كان رد فعل أقل بعناية المصدر الأدبي. في الأصوات "الذئب شريحة لحم" صوت عبر الصوت، إلى "العيش إلى الفجر" يتم تغيير المؤامرة:تسديدة الجرحى، وكشافة تنفجر القاعدة، في الأفلامالسرد لديه كرونيكل عسكري من تلك السنوات. أفلام نظام التشغيلهناك مزيج عضوي لا يلاحظه الكرن السينما، كما هو الحال في فيلم الراعي، فشلت.

إنهاء تحليل "Sotnikov"، ونحن نقدم اثنين من دقيقة لشنقا Crandica Adamovich: "زاوية رؤية المؤلف في" المئاتcove "ضاقت وأشار إلى تصور أحد الشخصيات" (14 و 131) و "الكاتب نفسه يؤديالشخصيات، ووعيه ولدت، غالبا ما يدخل في نزاع مع نفسه "(14، 135).

"الذئب تحلق" (1974)

أفضل قصة بايكوف هي "شارة المتاعب" (1983). قبل انتقل إلى تحليلها، سنقوم بتحليل واحد آخرين، في رأينا،int. العمل البطولي للذكرى السبعين لقصة "الذئب تحلق".

يبدأ السرد بوصول Lechuk، بطل بولsTI، في مدينة كبيرة. البطل مغمورة بالكامل في الماضي: الولايات المتحدة التفكير في حد غريبة إلى Levchuk، كما لو كان ليفشوك نفسه - من حياة أخرى. الوصول خارجيايبررها حقيقة أن ليفشوك عاش لسنوات عديدة في القرية ولكنيشعر الكاتب بشحذ الدافع، غمر البطل في له الذاكرة، في ماضيه. البطل يتحرك بواسطة الرغبة العاطفية دفع الحاضر: "ليفشاكو لسبب ما أراد أن يتم نقلها إلى البعض الآخر بعد و هذا المنزل، والاجتماع القادم ". (4، 4).

محادثات ليفشوكمع الأطفال - وبالطبع للحرب. يشعر بالذنب قبل الحاضر - وهو نبل هذا الشعور "أنفسنا" الحاضر.

التسلسل كما يلي: في بداية القصة، يتم حل الحاضر، ثم يتم نقل السرد بالكامل إلى الماضي. كما في المسلة، الثيران تطبق استقبال المنظور العكسي: التغييرات الحالية والسابقة في الأماكن. وضع الاستقبال في SAقصة أمي: وصل ليفشوك إلى فولوديا بلاتونوف، الذين ولدوا خلال الحرب، فقط في الوقت الذي تحدث فيه الأحداث الموصوفة في القصةتيا. في المعرض، يؤكد الكاتب: وصل ليفشوك ليس فقط للزيارة، ولكن تلبية ماضيك، معظم باهظة الثمن الذي لديه - وبالتالي يريد حاضرهدفع قبالة "لبعض الوقت."في العمل، نرى عددا من الصفات المتأصلة في وقت متأخر كوف. إذا كان الأبطال يكافحون في MNSفي "الذئب شريحة لحم" هذا الكفاح معقد بنضال البطل مع نفسه. معنى سرد أعمقرمز: ولادة طفل في الحرب. Levchuk يحفظ ليس فقط نفسك، ولكن أيضا مستقبلك. نرى كيف نولدوالبقاء على قيد الحياة من المستقبل. في قصة أحداث الحرب والاجتماع الأسدتشوكا مع Volodya تتحرك نحو بعضها البعض، ولكنخطاب، الذي كان من المفترض أن يصبح قصة نهائية، الثيران لا يصور: الكاتب مهم فقط أن المستقبل على قيد الحياة لم يتم تحليلها. هذا هو منطق bykov.

حول الكتاب المقدس من الطبيعة بخيل للغاية ويرافقه تفاصيل. على قدم المساواة وظيفيا واستخدام الاستعارات:"Griboed وابن اقترب من محنتهم". (4، 23). "nadezhda ذابت كما يطفو الجليد" (4، 37).

خصائص الكلام متنوعة. الثيران في كثير من الأحيان مزيجالخياطة الجلوجية والمفردات العسكرية والمحلية. على سبيل المثال: "ش أنا من SPT نفسه (العلامة التجارية للجهاز) على متن المجموعة تحت مستقيمإذا كان أي شيء، فأنا (الألماني) النائم "(4، 29).

"شارة مشكلة" (1983) (ZB)

على سبيل المثال هذه القصة، سوف نعرض ما الجديدالأيائل في الكاتب الشعري. الجديد هو أولا من كل الأحلام. في ZB، نلاحظ أن اثنين من أسرة النوم:"حلم بتروكو منذ فترة طويلة بعض الديدان، تشابك كله" (5، 16)؛ "لقد رأى بيتريف حلما سيئا ... نوع من المواجهة مع خطم فانيكي يميل من ثقب الفئران ...ياتيا ... أطلقت بتروكا كولون في الزاوية ". (5، 42)؛ و اثنين من النوم سابوات، زوجات بيتكا: "حلمت Stepanida مرة أخرى في الليل أن منزلها يحترق" (5، 32)."حلمت وكأنها تتسلق على جبل مرتفع ... البضائع يستلزمها إلى أسفل، والساقين الشريحة "(5، 122).

أحلام في وظائف Bykov التقينا من قبل. على سبيل المثال، في "كرين يصرخ" حلم واحد فقط وهذا هو ذاكرة حلم.في DRD، عندما يكون إيفانوفسك قبل وقت قصيرiY يتذكر الحب، لا يمكننا أن نقول بالتأكيد: الحلم هو، والالتزاج الرهيب الناجم عن رغبة البطل مجانامن الألم، أو مجرد حالة مؤلمة. كاتب مخصصولكن فقط حقيقة أن البطل يتذكر.

مختلفة تماما - في القصة التي تم تحليلها. في ZB النوم - مدروسالاستقبال الأدبي والنوم لم يعد مختلطاوهو وكيل فني مستقل. ثلاثة ينام من أربعة سبق أحداث العمل، أربعةنومك، ستيبانيدا ستيبانيدا - في النهائي للقصة.

أبطال يرون أحلام عالية الجودة. إذا كانت أحلام بتروكاملة، فظيعة، ثم أحلام ستيبيديدس هي الراحة: في النهائي هي يموت البيت غير المناسب. حول الحزن تظهر في حدهاحلم رائحة كريهة، دعنا نقول بشكل منفصل. رمز الملاحظة المركزية - كالفاري. يتخلل كل السرد، يظهر فيجميع الخطط الزمنية الثلاث: في السنوات الأولى، في الثلاثينالنماذج الموضحة في القصة. في بداية السرد هوراي مع الأرض، صعبة للغاية للحرث. Petrock "يفوز"ليو - وبالتالي الجبل هو اسم بيتكوفا كالفاري. في المستقبل، دورة سرية صورة المنعطفات الجبليةفي رمز للمعاناة. رمز مركزي لجميع الإبداعatelier - رمز التسلق (ومن هنا اسم الفيلم)، ولكن في سياق رمز ZB مغلق مع الكتاب المقدس. فيحلم النوم في نوم ستيبانيد يرى جلالته الكلية، والأغطية دقيقة في الدافع: قبل وفاة ستيبانيد، نفس الشيءليلة تفجير الجسر، إنها فترة طويلة مع قنبلة، بالكاد، بالكاد تحولت ذلك قليلا.

بواسطة ما هو البطل الذي يعارض طبيعة الأحلام؟ Dnah. البيوتية غير واضحة - ورهيبة وغير متوقعة لهالموت؛ أحلام الستيوانيدز - فيس، وتموت بوعي:تحدد هدير على المنزل والرقائق فيها، تحترق نفسها. شخصيات الأبطال تتحرك قريبا في الماضي والحاضر، ولكن يتم تنفيذها بطرق مختلفة: يتم وفاة البتريك دون بدءأضلاع، ستيبانيدا تبدأ في القتال. ل bykov، هذا مختلفأنا مهم جدا. أصدرت Stepanida بقرة في العشب، فقط الحليب لن يذهب إلى الألمان، يخفي البندقية في البئر،تحاول تفجير الجسر ولهذا القنبلة لا تحصل عليهتسام يحترق منزله وفي نفسه. بتروك - بلون مغايرracter: ليهتف الألم الألمان، يلعب الكمان. بالترتيب هل المرحاض لضابط ألماني في الحديقة؛ من فضلك والألمان، ورجال الشرطة، يدفعون إلى مونشين. بتروكا حتى الموت الصمام الرغبة الصادقة في البقاء، Stepanida - الرغبة في القتال.

في الليلة الأولى، ستيبانيدا تحرق المنزل. رمز المحترق من قبلماجستير في القصة - واحدة من الرئيسية؛ بداية العمل - الشعلاتالمنزل، النهاية هي منزل محترق. تكوين الدائري، و نهاية القصة "تقع في البداية. الاستقبال "تغذيةsPEECESS "(أولا يحترق المنزل، ثم يحترق) ليس فقط في هذا. قتل بتروكي، لكن حياته الماضية بعد وفاته. الماضي مفصولة عن البطل و يعيش بشكل مستقل، لديه حقه في الحياة. حكاية يبدأ مع المستقبل والعقل إلى المستقبل وليس بطريقة واحدةسرد الخردة، ولكن أيضا مع الهيكل كله.

حلم قصير، رهيب لديه هيئة تنظيم الاتصالات الأدبية الضخمةدوس. دور الأحلام في بيكوف ليس فقط في تقاليدهم. فيميزة AGRICT من الأحلام - لخلق استمرارية العمل؛طوال السرد، وعي الأبطال ليس كذلك يناسب، ونحن نرى ما يحدث في ذلك. انطباع السيولة، استمرارية الوعيأنشأتها الجودة الخاصة لأبطال الكاتب: هم بوضوح انظر ما يتذكرون ماضيهم والحاضرحق. لاحظنا استمرارية الوقت النفسيغير مسافة. في القصة التي تم تحليلها، هذا ليس كذلكيتم التأكيد على الانقطاع.

تحول إلى النظر في الماضي، وسوف نذكر ذلكالتحفيز. في قارئ DRD غير واضحلماذا بالضبط في مثل هذا التسلسلإيفانوفسكي. المسائل مختلفة: الشخصية الشخصية ذكريات. إذا ذكرت ذاكرة إيفانوفسكي فقطوهذا يرتبط مباشرة بالمهمة، ثم الذاكرة Petka و Stepadids أوسع: قصة حياتهم هي قصة الكلالدول.

مكان الماضي في الهيكل هو: الحرب - 30 سنة - الحرب - 20 سنة - حرب - الثلاثينيات - الحرب. الذكريات، وكذلكدائما في Bykov، "تمهيد" أحداث الحرب، ولكن في ZB، على عكس الأعمال الأخرى، التركيب نفسه الذكريات متناظرة وتنسيق مع تكوين عام حكاية. التحدث بشكل مجي، الأبطال يتحولون إلى الهيكل، تعود باستمرار إلى أحداث الحرب. العودة من المواليةشال بالفعل إثراء العودة، البطل هو بالفعل "مزارعزوجات "الذاكرة، الأمر يتصرف على أساس ماضيه.

إلى ذكريات الأبطال بدوره في الجبل. قتل البقرة بوروفكا، Stepanida مؤلمة للغاية - والقطيران يجعل "الجسر"الماضي هو: "مهدئا، لقد شاهدت بالفعل وقت آخر و سمعت أصوات أخرى من الناس الذين رافقوا جميعهاالحياة "(P.64). يساعد الانتقال التدريجي ملاحظة أولية: "توقف ستيبانيد عالم الاضطراب الذي يظهر حولها مخفضةسيا "(ص 64).

Stepanids و Petro في خطة Bykovلينا، لدى الأبطال الكثير من المخاوف الشائعة، هم إلى حد كبير على كل منهما صديق مشابه، والأحداث الرهيبة الوحيدة الموصوفة فيالرصاص، اكتشف مدى اختلاف هذه الأشخاص المقربين.

أول، آخر انتقال إلى وصف الماضي، موتياستشهد بدقة: قتل والد الصم أسفل المراهق Yanko في الماضي، متصلة بقتل المراهق نفسه.كبير. في وعي بنتجمات، فإن القتل تثير لذاكرة القتل، ولكن في سياق الدافع القصة أوسع من هذا الزميلبو العاطفي: قتل واحد، يقول الكاتب، ليس فقط يؤدي إلى آخر، ولكن أيضايفسره. وأوضح أنه لأن الماضي يأتي إلى الحياة في النزاع: المواجهةPetka، Stepadidds من ناحية، وبركة الشرطي - من ناحية أخرى؛ المواجهة وخلال الحرب، وقبل، في 30 سنوات هالي. يوضح الثيران أن الوقت السلمي ليس أقل هيئة تنظيم الاتصالاتالرجل من الجيش، أن الحرب هي استمرار الوقت السلميلا هذا ولا ذاك.

ميزة PSB - التمسطة المسطر صور الأبطال: مخاوفهم الاقتصادية في أي منلم يتم وصف الممرات بمثل هذه التفاصيل. نلاحظ الخلابة البلاستيك من هذه الأوصاف. الكاتب يظهر الاقتراحاتالأبطال، من المهم بالنسبة له أن القارئ يرى كيفروي "تفاصيل الأوصاف يخلق" تأثير الوجود ": نحن باستمرار بجوار الأبطال. هنا من المناسب إحضار رأي النقد Y. Bondareva: " شخصية البطل في بيكوف هي أيضا تفاصيل لفتة. ج.يأكل - هذا هو الفكر والكلمة والظروف والموقف العقلي "(16، 137).

دعونا نأسف على هيكل شخصيات ستيبانيد وبيترو. الشيء الأكثر أهمية في ذلك - رعاية الأرض، حول المنزل، عن الأطفالس، عن زوجته. استمرارية وعي البطل، متكرر مفصلوصف الشواغل الاقتصادية يؤكد الكاتب الخلود مثل هؤلاء الناس يحبون البتريك. تصور البطل لا يقطعحتى في حلم، ينتقل باستمرار في قصة زمنية،حمل شؤونها الاقتصادية الأبدية والكاتب نفسه إنها ثقة لا حدود لها في البطل، إلى مخاوفه، لهtI. فقط في الأبدية، الموجودة خارج الطابع الزمني، الماضي يمكن أن يأتي إلى الحياة بعد وفاته؛ الأرض، المنزل على قيد الحياة لبوتا من بترو - والبريدج نفسه أبدي، مثل الأرض، مثل الناس مثلهم في المنزل. هنا منطق bykov. هذا هو الأساس الذيتم بناء النزاهة، ولكن الطابع نفسه يتطور من صفوف التفاصيل.

تفاصيل دبيكوف - ليس فقط الدقة الفعلية، ولكن أيضا عنصر الصورة النفسية. في zb في التفاصيلذات صحة مبالغ فيها خاصة: عدة مراتيستريح، التفاصيل في سياق العمليات السرد معنى يتحول إلى رمز. المخاوف الاقتصادية لذا، ليتموطيحكاية، تنمو في رمز الحياة الأبدية. إنتاج المواليةعلى نحو متزايد في هيكل، ونحن نرى مجموعة كاملة prosbamat جيدا الأحرف اليدوية. إنه منزل، ليندن، حديقة، بقرة، كوالجاودار والخنزير والبطاطا. على سبيل المثال، تتبع النص SIMثور ليندن:

"أوسوروفنايا ليبا، علامة على المتاعب الطويلة الأمد" (P.6).

يبدأ السرد بالمستقبل: نرى المنزل بعد الحريق. كما تبين ليدونيا النار.

شريط مهم من بيكوفا: بجانب الجير ينمو الخارق الشباب رقيقة، والتي "في جريئةيبدو دفاعي ضيف من عالم مختلف "(P.6).

"يرسل ليندن في سقوط العقارات. linden محروقة بقوةيبتسم في السنوات الأخيرة. نما ليندن مع كل حياته (بترو) "(ج tr. 13).

"على الرطب والطائر، مع بدء أوراق الشجر ذات العلامات التجاريةكورلي كاريكا "(ص 26).

تنبذ ليبا وصول الألمان. لا فقط أحلام الأبطال، لكن Lipa ينطبق مشكلة. تسوية في المنزل، يطلق النار الألمان الجير المرتبط بالحياة كلها من البطلإيفا، والجلوف تقتل. مع ظهور الألمان ليبا لفترة طويلةوآخرون من السرد.

"ظهر أحمر من الليندن konik مع عربة في أيشنقا رياح الشرطة "(ص 100).

إنه "كونتيك". في النص العديد من اللواحق الضخمة. انطباع العلاقة الحميمة من ذاكرة الوصول العشوائيمنزل مع الأحداث الرهيبة.

"إن بقايا اقتران الأوراق ترتعش يائسة في الشفة السوداء الخشنة." (5، 91).

لكن الشفاه قبل وفاة بيتكا: "وقفت نتوءات ليبا بقلق، الثناء تحت ضغط الرأس" (5، 126).

ليندن قبل وفاة ستيبانيدا.

م.نرى صورة Linden يتخلل كل السرد وكم من الغرامات الأحداث، يبدو أنها "تخصيص" حركتها. T.عمل رمزية Akaya ليس عرضي. رمزية وديpetroki المتعلقة الكمان: يتم شراؤها بسعر الحرمان الكبير في العشرينات الجائعة، على بطلها يلعب الألمان، ثم التبادلات الكمان على moonshine جهاز. الكمان في الحرب يموتون، بنتجملة بنفسه ونفسه. لاحظ التقليدية صورة "الكمان في الحرب". Spielman في "لاbelunghah "، Vagant، Sasha في" Gambrinus "Kurpra، إلخ.الحجابيات ضخمة، مثل النوم الرهيب القصير.

لقد أشرنا بالفعل أنه إذا كانت المركزية رمز كل إبداع Byhkov المعنية فقطنوح المشكلات، "تسلق" كانت أخلاقية فقط - - ثم في رمز ZB لتسلق الكالفاج إلى الحاضرفي النص نفسه، طلاء كل السرد. وهذا يعني سيمالثور - ليس فقط في وجوده الفوري، لأن تسلق البتريدج هو مرتين: قبل عشرين عاما الشخصيات الموضحة في إلغاء الضغطالجهد، لكن الأرض لا تزال غير مضغوطة، والحصان يموت، بتريس نفسه مقسمة جسديا. petka اثنين تسلق،ولكن إذا كان الأول هو من أجل الأرض، من أجل الحياة، ثم القتل الثاني بيلكا - لا معنى لها ومخيفة. في البطل البلاستيكي الثانيعكس كوف الجلجلة من جيله: تسعين سبعة وجد سنتات أقرانه الجلجلة في الحرب.

صورة تقليدية أخرى للقصة: صورة Yurody جانكو. إذا ظهرت صور للزوجات في الأعمال السابقةالدروع والأطفال (تذكر الصبي في مكان الإعدام في "المئات كوف ")، ثم في القصة التي تم تحليلها، يختار الكاتبمنذ البراءة، وهي تكريس تقليد قرون قديم. آخرلمست قصة الثيران لتقاليد ميروأدب العويل. نفاذية ZB التقليدية الرموز بشكل حاد تعمق المعنى الفلسفي للقصة.

تحدثنا عن رموز محددة. نلاحظ رمز التجريدي "الوعي": "واجهت Stepanida أحداث حافة الوعي" (5، 52).

"لقد تحولت هذه الليلة شيئا ما في وعي Petka، ميؤوس منها كسر، ضرب مسار أفكاره "(P.91). آخر بلا نومبطل الليل.

"آخر لمحة عن الخبراء الخلط" (ص 91). سانتبنيدا أمام الموت يختنق في الدخان.

يصف Bykov العالم الروحي للأبطال من خلال تصورهمربطة عنق. لا توقف وعي أبطال ZB في وقت القصة. ومع ذلك، bestes من الإدراكأبطال Bykovsky يتغيرون من قصة. يتهم الكاتب بالونات الهيكلية، ولكن هذا "واحدالبحث عن "- القدرة على العمل في هياكل مماثلة، وقدرة UGلوبل واحد ونفس الهيكل. يتم إنشاؤه الأدببمهام بايكوف. مقارنة ZB، على سبيل المثال، مع MNBونحن نرى ما قام به المسار الضخم كاتب من الهياكل غير المتبلورة لمسحهاوبعد فهم فهم النوع، يبدو الأدب الخالص مستدير يعني.

إذا كان في أبطال FS بالكاملنحن المؤلف ويعارضان بشدة بعضنا البعض إذاأبطال LCD لا يعارضالموقف تجاه بعضنا البعض، ولكن فقط على موقف المهمة، ثم يتخذ اتصال الأشخاص القائمين في ZBإنه أكثر دقة ومدروس: يعارض الأبطال مجموعة الشخصيات. هو - هي politsa. الأبطال الماضي المرتبطة بولي الماضيtsaev. المواجهة قبل الحرب استمرت في الحدث على الوكيلليس. تباين الأبطال والشخصيات تتكملون التناقضات بين SAشخصيات ميشي. وكيف بشكل غير متوقع، ولكن يقف في إطار الشعرية من bykov، يتغير stepanida! انها ليست بعد معرفة وفاة زوجها، تقرر تفجير الجسر. لا يتحقق الفذ، وحتى محاولته قد قادت البطلة حتى الموت، ولكن يتم إنجاز التسلق الأخلاقي، وهذا، وفقا لأفكار بايكوف، أهم شيء. نحن لا نرى مدى حدوث كسر فظيع في روح Stepadids، تصف الثيران عواقبها فقط.

الكاتب دائما يقظ جدا في اللحظة الأخيرة. الأبطال.

"petrock (مرتبطة بحبل الحصان) لم يكن لديك وقت، بقعةغاضب ... كان وجهه مبللا مرة أخرى من الدموع، والأقس الرياح بعد أن لم يكن لديك وقت لتجفيفها "(P.96).

"وفي الوقت نفسه، يصبح من المستحيل التنفس، نوافذ stepadidالجنة، تريلي الشعر على الرأس وتعثر سترة مدخنة. يبدو أنه مضاءة والأكمام على Lokالتي أغلقت الوجه "(ص 128).

قبل وفاة الثيران يظهر الأشخاص من الأبطال - لعنة، هاracter والحصص المبكرة. على سبيل المثال، يشار إلى MNB "الوجه المركزة للغاية من Yurki" (29، 46).

حول هذه المحادثة حول عمل فاسيل بايكوف، سننتهي.

فهرس.

1. bykov v. ponShassing M.، 1979

2. bykov v. cravens creek. م، 1961.

3. bykov v. قصص عسكرية. م، 1966.

4. bykov v. حزمة الذئب. س: "رومان جازيتا"، 1975، رقم 7

5. bykov v. شارة المتاعب. في: "الصداقة للشعوب"، 1983، N. 3-4.

6. أكاديمية رائعة - الحياة. س: "أسئلة الأدب"، 1975، ن. واحد

7. مقابلة مع الثور. س: "الأدب السوفيتي"، 1981، ن. 10 (من قبل

اللغة الانجليزية)

8. صالاستجابة Iscatera على الاستبيان. - "أسئلة الأدب"، 1965، ن. خمسة

9. Chernets L. الأنواع الأدبية. جامعة موسكو الحكومية، 1982.

10. جينزبرج L. على النثر النفسي. الكاتب السوفيتي

فرع لينينغراد، 1971

11. Dedkov I. Vasil Bulls. م، 1980.

12. Lazarev N. Vasil Bulls. م، 1979.

13. بوران V. Vasil Bulls . مينسك، 1976.

14. Adamovich A. الحوارات. س: "أسئلة الأدب"، 1975، ن. خمسة

15. بتروفا م. الملامح الأسلوبية للرصاص العسكري

bykov. في الكتاب: النوع والمشاكل الأسلوبية في المجلسskoy Literature "، KGU، 1980

16. bondarev يو. البحث عن الحقيقة. م، 1976.

17. بارانوف س. ملخص أطروحة "حكاية Bykov و

عمليات النوع في النثر السوفياتي الحديث "L.، 1980

18. Kondratovich A. M. 0 من قبل وظائف بيكوف. س: "العالم الجديد"، 1962، N. 2.

19. كوريناوا م. حول هذا النوع من أصالة سن بيكوف. س: "نقل أكاديمية العلوم من BSSR، 1981، N. خمسة

20. zaitseva l. m. النوع في عروض النثر السوفياتي. س: عجلة BSSR، N. أربعة

21. ميخائيلوف 0. التغلب. س: "لدينا المعاصرة"، 1974، ن. 6.

22. ضعيف، E. G. الوقت الفني "العيش إلى الفجر". بعض ميزات سرد بايكوف. س: الشعرية من النثر السوفيتي الروسية. إيركوتسك، 1975.

23. Pashkovkaya n.f. اختبار الإنسانية. س: "الأوكرانية

النقد الأدبي "، لا 35، لفيف، 1980

24. ليبركين. حول مشاركات bykov. س: "لهب"، 1979، ن. ثمانية

25. الزهور N. ميزات وحدود الأمثال. س: "خطاب الأسئلةجولات "، 1973، ن. خمسة

26. Zubanich F. الحوارات في منتصف الصيف. كييف، 1982.

27. Dzyuba I. على نبض العصر. كييف، 1982.

28. Baranov S. النوع خصوصية من قصة بيكوف "المسلة". في الكتاب: مشاكل الواقعية،

vologda، 1977.

29 "العالم الجديد"، 1966.