أشكال مجسمة. نظرية الموسيقى: موسيقى البوليفونيا، نمط صارم نمط صارم يختلف

lat. polyphonia، من الدكتور اليونانية. πολυφωνία - حرفيا: "motherance" من الدكتور اليوناني. πολυ-، πολύς - "كثير" + الدكتور اليونانية. φωνή - "الصوت"

نوع البوليفونيا بناء على في وقت واحد. صوت اثنين أو أكثر لحني. خطوط أو لحني. الأصوات. وقال سيروف، - إن "polyphonia، في شعورها الأعلى". تحدث العديد من الأشخاص معا، وكل منها، وبذلك لم يخرج الارتباك من هذا الهراء غير المفهوم، ولكن على العكس من ذلك، انطباعا عاما ممتازا. في الموسيقى، هذه المعجزة ممكنة؛ إنها واحدة من التخصصات الجمالية فنونا لدينا. " مفهوم "P." يتزامن مع قيمة واسعة من مصطلح المقابل. N. Ya. أشار Mäskovsky إلى مجال المقابل. مزيج إتقان الأصوات المستقلة الحارة والاتصال في بلدان عدة. تحت عنوان. عناصر.

البوليفونيا - واحدة من أهم وسائل الموسيقى. التراكيب والفن. التعبير. عديد خدمات الاستقبال P. خدمة الإفصاح متعدد الاستخدامات للحفاظ على الموسيقى. إنتاج، تجسيد وتطوير الفن. الصور؛ يعني P. يمكن تعديلها، مقارنة وغيرها المواضيع. ص الاعتماد على أنماط الأليوك، إيقاع، لادا، وئام. يؤثر التعبير عن أسماء الاستقبال في P. أيضا على الأدوات والديناميات وغيرها من مكونات الموسيقى. اعتمادا على التعريف. موز. يمكن السياق تغيير الفن. معنى مختلف وسائل من مادة غير مبالية. عرض. هناك المتحدث. موز. النماذج والأنواع المستخدمة لإنشاء عقد. مجسمات مجسمية. Warehouse: Fugue، Fugette، اختراع، كانون، اختلافات مجسمة، في 14-16 قرون. - MITET، MADRIGAL وغيرها. مادة مجدوم. توجد حلقات (على سبيل المثال، Fugato) في إطار أشكال أخرى.

مجسمات مجسمية. (المقابل) موسيقى مستودع. وبعد وهو يعارض هوموفون التوافقي (انظر الوئام، جوموفونيا)، حيث تشكل الأصوات الحبال ويتميز بها الفصل. لحن الخط هو في أغلب الأحيان في الصوت العلوي. ميزة السكان الأصليين من مادة مجسمية. تتحقق الفاتورة التي تميزها عن التوافقي من الهيكليون - سيولة K-Padium من خلال محو Cesur يفصل البناء، وهو عدم تناسق التحولات من واحد إلى آخر. أصوات مجسمه. نادرا ما تتعلق الإنشاءات في نفس الوقت، عادة لا تتزامن كازداسها، مما يؤدي إلى شعور باستمرارية الحركة كشركة صريحة خاصة. الجودة المتأصلة في P. في حين أن بعض الأصوات تبدأ في تقديم جديد أو تكرار (تقليد) من الألحان السابقة (الموضوعات)، لم تخرج آخرون بعد من السابق:

فلسطين. راشيركار في نغمة.

في مثل هذه اللحظات، يتم تشكيل عقد من الضباب الهيكلية المعقدة، والذي يجمع بين الوظائف المختلفة للموسيقى في السلطان. نماذج. بعد أكثر تنافسها. راقب التوتر، الحركة تبسط إلى العقدة التالية من الضباب المعقدة، إلخ. في مثل هذه الدرامية. الظروف تسرب تطوير مادة مجدوم. الإنتاج، خاصة إذا سمحوا بالفن الكبير. المهام، تميز عمق المحتوى.

مزيج من الأصوات عموديا ينظم في P. قوانين الوئام متأصلة في التعريف. عصر أو أسلوب. "نتيجة لذلك، لا يمكن أن تكون هناك نقطة عدادية بدون وئام، لأن كل اتصال من الألحان المتزامنة في النقاط الفردية يشكل متساوتا أو الحبال. في الجين التكوين، لا يوجد وئام ممكن بدون نظير، منذ الرغبة في ربط العديد من الألحان في نفس الوقت بالضبط وتسببت في وجود وئام "(. أ. لارج). في P. نمط صارم 15-16 قرون. كانت المنفصلات تقع بين Connce وطالبوا بحركة سلسة، في طراز P. مجانا من 17-19 قرون. لم يكن المنفصلون ملتزما بالنعومة ويمكنهم نقل واحدة إلى أخرى، مما يدفع القرار الضيئي الضيئي في وقت لاحق. في SOVR. الموسيقى، مع "تحرير" التنافر، ومجموعات متفطرة من مادة مجسمات. يسمح الأصوات على أي حال.

أنواع P. متنوعة وصعبة تصنيفها بسبب الغلات الكبيرة المتأصلة في هذا النوع من الموسيقى. iska.

في بعض nar. موز. تنتشر الثقافات بواسطة نوع الحبوب من P. التي تعتمد على الفصل. لحن صوت، من الذي ينطلق منه لحن. يتحول الأصوات الأخرى، الأوتاد، الأراضي المختلفة وإعادة تجديدها. معلقة، في بعض الأحيان دمج معه، على وجه الخصوص في كادانزا (انظر غير المتهمين).

في البروفيسور. بيان P. طور ألحان أخرى. العلاقات التي تعزز التعبير عن الأصوات وجميع البوليفونيا. كل. هنا، رأي P. يعتمد على ما تبقى الشروط أفقيا: مع هوية اللحن (المواضيع)، يتم إجراؤها على نطاق واسع في أصوات مختلفة، يتم تشكيل المحاكاة P.، مع الفرق في الألحان المدمجة - على النقيض من P. هذا التمييز مشروط، لأن عند المحاكاة في الدورة الدموية، زيادة، تناقص، وخاصة في حركة شديدة، يتم تعزيز الفرق في الألحان الأفقية وتقريبها من قبل P.

I. باخ. العضو الانصهار C-Dur (BWV 547).

في بعض الحالات، مادة مجهولية. الجمع، بدءا من التقليد، في التعريف. تدخل اللحظة في التباين والعكس بالعكس - من الممكن الانتقال إلى المحاكاة من التباين. هذا هو المكان الذي توجد فيه علاقة لا تنذر بها نوعين من P. في الشكل النقي من التقليد. P. قدم في كانون شهر واحد، على سبيل المثال. في الاختلاف 27 من دورة "اختلافات جولدبرج" BACH (BWV 988):

من أجل تجنب الرتابة للموسيقى. تم بناء بيت الكنسي هنا حتى يكون هناك تناوب منهجي لإيقاع اللحن. الأرقام. عند إجراء RPOSPOST، فإنهم يتخلفون وراء الأرقام المتوقعة، ويحدث intonats رأسيا. على النقيض من ذلك، على الرغم من أن الألحان أفقيا هي نفسها.

طريقة متزايدة وركينة intonats. النشاط في اقتراح كانون، الذي يضمن شدة النموذج ككل، كان معروفا في نمط صارم، كما يتضح، على سبيل المثال، Trudogol. Canon "Benedictes" الكتلة "AD Fugam" Palestrina:

ر حول.، إيميتز. P. في شكل كانون ليس غريبة على النقيض من ذلك، ولكن هذا النقيض ينشأ رأسيا، في حين أفقيا، يتم حرمان شروطها من النقيض بسبب هوية الألحان في كل نائب. يختلف اختلافا أساسيا عن التناقض P.، تجمع K-Paradium بين الاكود غير المتكافئ أفقيا. عناصر.

كانون النهائي يوما واحدا كشكل من أشكال التقليد. P. في حالة امتداد مجاني لأصواته، يتحول إلى P. Plating P.، K-Padium بدوره يمكن أن يذهب إلى الكنسي:

الدوفاي. الثنائي من الكتلة "Ave Regina Caelorum"، غلوريا.

يربط النموذج يرتبط وجهات نظر P. في الوقت المناسب، أفقيا: تليها آخر. ومع ذلك، فإن موسيقى مختلف الاتحادات والأساليب غنية ومجموعاتها المتزامنة رأسيا: ترافق المحاكاة على النقيض من ذلك، والعكس صحيح. يتم إعاقة بعض الأصوات على النحو المحاكي، والبعض الآخر يخلقون يتناقض إليهم إما في التعرف الحر؛

إن مزيج الاقتراح و Risposta يعيد تشكيل شكل عضو قديم)، أو بدوره تشكيل Simtance. بناء.

في الحالة الأخيرة، هناك تقليد مزدوج (ثلاثي) أو كانون، إذا تمتد التقليد إلى الطول. زمن.

D. D. Shostakovich. سيمفونية الخامسة، الجزء الأول

إن علاقة المحاكاة والتناقض بين P. في شرائع مزدوجة تؤدي أحيانا إلى حقيقة أن أقسامها الأولية تنظر إليها على أنها تقليد لمدة شهر واحد، وتبدأ المقترحات تدريجيا فقط في الاختلاف. يحدث هذا عندما يتميز كل العمل بمجتمع المزاج، ولم يتم التأكيد على اختلاف اثنين من الدولتين فقط، ولكن على العكس من ذلك، ملثمين.

في ET RESUREXIT من الشامل الفلسطيني المشوي الشامل (الحجم المزدوج)، يتم تشغيل كانون من خلال تشابه الأقسام الأولية التي استعادتها، ونتيجة لذلك سمعت الشريعة البسيطة (لمرة واحدة) من أربعة صوتي في اللحظة الأولى وبعد ذلك يصبح في وقت لاحق فرقا ملحوظا في السادة وعلى دراية بنموذج Canon المجلد:

ما مدى تنوعه في موسيقى مفهوم ومظهره، متنوع ومتناقضا P. في أبسط حالات هذا النوع من P. الأصوات مساوية للغاية، والتي ترتبط بشكل خاص بالنقصة المنقولة. الأقمشة في الرجل. نمط صارم حيث لم يتم تطوير مادة غير مبالية. موضوع باعتباره باب واحد مركزة. التعبير عن OSN. الأفكار، OSN. محتوى الموسيقى. بتشكيل مثل هذا الموضوع في عمل I. S. Baha، G. F. هاندل وأسلافه الكبير، تعارض P. مواضيع الموضوع على الأصوات المرتبطة به - anticatch (في FOOG)، المواجهة. في الوقت نفسه في Cantahs والإنتاج. الأنواع الأخرى في BACH متنوعة متناقضة P. Dr. جنس، شكلت من مزيج من لحن كورالي مع رئيس متعدد. نسيج الأصوات الأخرى. في مثل هذه الحالات، فإن تمايز مكونات النقيض من P.، الذي تم إحضاره إلى النوع الخاص بخاصية أصوات مجسمه، يصبح أكثر وضوحا. كل. في instr. الموسيقى في وقت لاحق، يؤدي تمييز وظائف الأصوات إلى نوع خاص من "P. البلاستيك" الجمع بين لوحة واحدة. الألحان في أوكتاف مضاعفة، وفي كثير من الأحيان، تقليد مع التوافقي الصحيحة. المجمعات: الطبقة العليا - لحن. مركبة ذات طابع تحت عنوان متوسطة. مجمع، باس موبايل Bass. "P. البلاستيك" فعالة للغاية في Dramaturgić. لا يتم تطبيق العلاقة في مجرى واحد على مسافة طويلة، ولكن في التعريف. هذه العقد مصنوعة.، لا سيما في أقسام التوصيل، كونها نتيجة الزيادات. هذا هو التمايل في الأجزاء الأولى من السمفونية التاسعة من بيتهوفن والسمفونية الخامسة ل Tchaikovsky:

L. بيتهوفن. السمفونية التاسعة، الجزء الأول

P. I. Tchaikovsky. سيمفونية الخامسة، الجزء الثاني.

متوترة بشكل كبير "P. البلاستيك" يمكن أن تعارض هادئة ملحمة. اتصال مستقلة. أولئك، مثال على ذلك يتم تقديم تقييد Symph. صور A. P. Borodin "في آسيا الوسطى"، تجمع بين مواضيعين مختلفة - الروسية والأورقية - وأيضا كونت قمة في تطوير العمل.

غني جدا بمظاهر الموسيقى المتناقضة P. Opera، حيث يتم تطبيقه على نطاق واسع. جنس مجتمعة. الأصوات والمجمعات التي تميز صور الأبطال، وعلاقتهم، والمواجهات، والصراعات، وبشكل عام وضع العمل بأكمله. متعددة أشكال النقيض من P. لا يمكن أن تكون بمثابة أساس لرفض هذا المفهوم التعميم، كموسيقى من المصطلح، على سبيل المثال، "شكل Sonataya"، على الرغم من تفسير وتطبيق هذا النموذج في I. Gaidna و DD Shostakovich، L. Beethoven و P. hindemit مختلفة جدا.

في أوروبا. تم نشطاء الموسيقى في أعماق البوليفونيات المبكرة (الأعضاء، طبق، موت، إلخ)، بوضع تدريجيا في بلده. منظر. تنتمي أقرب معلومات عن البوليفونيات المحلية في أوروبا إلى الجزر البريطانية. في القارة، طورت البوليفونيا إلى حد كبير تحت تأثير اللغة الإنجليزية كما هو ساري المفعول. أسباب. في السابق، يتطلب الأمر الشكل، على ما يبدو، شكل بدائي من المتناقضة P.، والتي تشكلت من أوض النظر عن هذا النوع الكوري أو أي نوع آخر. النظرة جون قطن (كون. 11 - Nach. 12 قرون)، تتوقع نظرية التعدد المتعددة (ملزمة)، كتب: "شحمية هناك تباين ثابت بين الأصوات أداء اثنين من المطربين على الأقل حتى يقود المرء اللحن الرئيسي والآخر يتجول بمهارة الأصوات الأخرى؛ سواء في بعض النقاط تتلقى في انسجام تام أو اوكتاف. عادة ما يسمى طريقة الغناء هذه العضو، لأن الصوت البشري تفريق بمهارة (مع رئيسي)، يبدو وكأنه أداة تسمى الجسم. كلمة شحمية تعني صوت مزدوج أو تناقض الأصوات ". من أشكال التقليد، على ما يبدو، من أصل قوم - "في وقت مبكر جدا من الناس قادرين على الغناء بشكل صارم" (R. Grubber Grubber)، مما أدى إلى التعليم Altera. وبعد باستخدام المحاكاة. هذا هو هكساجول مزدوج. لا نهاية لها "كانون الصيف" (تقريبا 1240)، كتبها J. Fornset، الراهب من ريتش (إنجلترا)، مما يدل على عدم وجود الكثير من النضج، وكم تقنية انتشار المحاكاة (في هذه الحالة الكنسية) هي بالفعل وبعد 13 خامسا مخطط "الصيف الكنسي":

يشير الشكل البدائي للتناقض P. (S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S. S.BKOV الألحان (عادة ثلاثة) مع نصوص مختلفة، في بعض الأحيان بلغات مختلفة. مثال على ذلك هو موتوت مجهول 13 ث.:

Mariac Assumptio - Huius Chori MiTet.

يتم وضع ميلودي كورالي "Kyrie" في الصوت السفلي، في المتوسط \u200b\u200bوالأقطار العليا إليه مع النصوص الموجودة على LAT. و فرانز. اللغات القريبة باللغة الحادة من التجويف، ولكن لا تزال تمتلك بعض الذات المستقل. إيقاع التجويد. نمط. شكل اختلافات كاملة - مطوية على أساس تكرار اللحن الكورالي تخدم كوسيلة كوستوس مع أصوات العلوي المتغير اللحمي. في Masho Masho Mott، "Trop Plus Est Bele - BiAt Paree - JE NE Suis Mie" تقريبا 1350) لكل صوت لحن خاص به. النص (الكل إلى فرانز. اللغة)، والأسفل، مع حركته أكثر حتى، تمثل أيضا تكرار Cantus Firmus، ويتم تشكيل شكل polyphonic أيضا. الاختلافات. هذا هو نموذجي. عينات من موتيل مبكرة - لعبت نوعا بلا شك دورا مهما في الطريق إلى النموذج الناضج P. الفصل المقبول عموما من مادة غير متجانسة ناضجة. مطالبة أنماط صارمة ونشاطات مجانية تتوافق مع النظريين. وتاريخيا. علامات. P. النمط الصارم مميز هولندا والمدارس الإيطالية وغيرها من مدارس 15-16 قرية. تم استبداله ب P. Free Style، مواصلة التطوير وهلم جرا. في القرن السابع عشر طرح مع الآخر. NAT. المدرسة، في عمل أعظم polyphonists Baha و هاندل وصلت في الطابق الأول. 18 خامسا رؤوس مجسمات. iska. تم تحديد كل من الأساليب تحت عصرهم. التطور، الذي يرتبط ارتباطا وثيقا بالتطوير العام للموسيقى. الدعوى وقوانين الوئام، لادا وغيرها. Muz.-Express. أموال. الحدود بين الأساليب هي حدود القرن ال 16-17، عندما تكون، فيما يتعلق بولادة الأوبرا، تم تشكيل Homoform-Haxonic Homeform بوضوح. المستودع وتأسيس اثنين لادا - رئيسي وقاصر، بدأت جميع أوروبا في التنقل. الموسيقى، بما في ذلك. والجنسي.

أعمال عصر الأسلوب الصارم "تدضير ارتفاع الرحلة، الحجم القاسي، نوع من الأزور، النقاء الهادئ والشفافية" (لاروس). تم استخدامها لاستخدامها. ووك. الأنواع، جذبت الأدوات إلى مكررة PEVCH. الأصوات ونادرة للغاية - للنفس. إعدام. نظام Diatonic خمر يهيمن عليه. لادوف، التي بدأت فيها مقدمات التخصص في المستقبل والثانوية تدريجيا في طريقها. تميز اللحن بالنعومة، وكانت القفزات عادة ما تكون متوازنة من خلال التحرك اللاحق في الاتجاه المعاكس، الإيقاع، الذي قدمته قوانين نظرية الشرق الدردية (انظر تدوين مينزي)، كان هادئا، على مهل. في مجموعات من الأصوات، ساد Connce، نادرا ما يتم إجراء Dzonsennce كتعديل. الاتصالات، التي تشكلت عادة في تمرير وطلبت. يبدو على حصص ضعيفة من براعة أو الاحتجاز المطبوخ على حصة قوية. "... جميع الأطراف في الواقع فاكهة (هنا - نقطة مقابلة، على عكس المرتجلة) - ثلاثة أو أربعة أو أكثر، - كل شيء تعتمد على بعضها البعض، أي ينبغي تطبيق وقوانين القوانين في أي صوت فيما يتعلق به جميع الأصوات الأخرى، "يوهانس تينكتوريس (1446-1511) كتب (1446-1511). OSN. الأنواع: Chanson (Song)، MICTET، MADRIGAL (أشكال صغيرة)، كتلة، Requiem (أشكال كبيرة). يأخذ تحت عنوان. التنمية: التكرار، الأكثر تمثيلا من قبل تقليد Strint و Canon، وبداء العمل، بما في ذلك. نقل بوصة متحركة، تباين من تركيبات PEV. الأصوات. التمييز الوحدة المزاجية، مجسمه. وبعد تم إنشاء نمط صارم من خلال طريقة التفاوتة، يعترف K-RY: 1) هوية فارغة، 2) إنبات التباين، 3) تحديث متغير. في الحالة الأولى، بقيت هوية بعض مكونات البوليفوني. كلها عندما تختلف الآخرين؛ في الثاني - لحني. ظلت الهوية مع البناء السابق فقط في القسم الأولي، وكان الاستمرار مختلفا؛ في الثالث - تم تحديث التحديث. المواد مع الحفاظ على الطبيعة العامة للتجدر. تنتشر طريقة الاختلاف إلى الأفقي والرأسي، للأشكال الصغيرة والكبيرة، احتمال وجود ميلود. التغييرات التي أدلى بها الدورة الدموية والحركة طعنها واستئنافها، فضلا عن اختلاف ميترولاستام - الزيادة، النقص، توقف مؤقت، إلخ. أكثر أشكال الهوية الاختلاف هي نقل نقطة الطرف النهائي. مجموعات على الدكتور. الارتفاع (التبادل) أو النزول إلى مثل هذا المزيج من الأصوات الجديدة - انظر، على سبيل المثال، في "Missa Prolationum" Y. de Okhemema، حيث لحن. هذه العبارة على عبارة "Christe Eleison" ستكون أولا في البديل والباس الأول، ثم تتكرر من قبل سوبرانو وتينور الثانية. في نفس المرجع نفسه. يتكون Sanctus من تكرار على تسلسل أعلى من أطراف السوبرانو ومثيرة ما تم توجيه الاتهام إليه سابقا مع ألتو وباس (أ)، الذي تم حسابه الآن الآن (ج) لتقليد الأصوات، والتغيرات في المدة والطحاقة الدموية. لا يحدث رقم الجمع الأولي:

تم تحقيق التحديث المتغير في شكل كبير في الحالات التي تغير فيها Cantus Firmus، لكنها جاءت من نفس المصدر كأول (انظر أدناه للكتلة "Fortuna Desperata" وغيرها).

الممثلين الرئيسيين ل P. Style Style - Dufai، J. Okhem، يا. Oberech، Zoskien Depe، O. Lasso، Palestrina. البقاء داخل هذا النمط، إنتاجهم. إظهار الانقسام. الموقف من أشكال الموسيقى. التنمية، المحاكاة، التباين، التوافقي. يتم استخدام اكتمال الصوت بشكل مختلف و Cantus Firmus. لذلك، تطور المحاكاة، وهو واحد من مادة مجسمية، مرئية. أموال الموسيقى التعبير. تم استخدامه في الأصل محاكما في انسجام UNISON وأوكاف، ثم استخدمت الفواصل الأخرى، من بينها أهمية الروائز والترحيري مهمة بشكل خاص كعرض عرض شامل. تقليد تطورت مواضيعية. المواد ويمكن أن تظهر في أي مكان في النموذج، ولكن بدأ تدريجيا أنشأها الدرامية. الغرض: أ) كأشكال من عرض المعروض الأولية؛ ب) تناقض مع إنشاءات غير التشريع. لم يستخدم الدوفاي وأوكيم تقريبا أول هذه التقنيات، بينما أصبح دائما في العقد. obrecht و zoshen الندى وإلزامي تقريبا للمصنعين. أشكال لاسو وبيسترينا؛ والثاني في الأصل (Dufai، Okhem، Obrecht) تقدم عند رفوف الصوت الرائد Cantus Firmus، وبدأ في وقت لاحق لتغطية الأقسام بأكملها من شكل كبير. مثل Agnus Dei II في Messe Zoshen Dere "L" Homme Army Super Voces Musicales "(انظر مثالا جديدا من هذه الكتلة في المقالة الكرانية) وفي فلسطين ماساه، على سبيل المثال، في" Ave Maria ". تم تقديم Canon في أشكالها المختلفة (في شكل نظيف أو مصحوب أصوات مجانية) هنا ونفس الشيء. عينات في المرحلة النهائية من التركيبات الكبيرة كعامل التعميم. في مثل هذا الدور في المستقبل، في ممارسة النمط الحر، لم يظهر كانون تقريبا. في أربع جولات. ميسي "أوه، ريكس جلوريا" - فلسطين - نيديدي وأغنوس - مكتوبة ككراسي دقيقة. شرائع مع أصوات مجانية، وخلق تباينا مخلصا وسلسا إلى المزيد من السبر النشط للمباني السابقة واللاحقة. في عدد من الشتوون. شائبة فلسطين هي أيضا الاستقبال المعاكس: يعتمد محتوى غنائي الصلب و Benedictus على المفككة P. من الأجزاء الأخرى (الكنسي) من العمل.

متعدد البوليفوني كبير. أشكال نمط صارم في الموضوع. يمكن تقسيم العلاقة إلى فئتين: وجود Cantus Firmus وعدم وجودها. أول ما تم إنشاؤه في كثير من الأحيان في المراحل المبكرة من تطوير النمط، في نفس المقاومة ل Cantus Firmus يبدأ تدريجيا في الاختفاء من العمل. يتم إنشاء الممارسات، والنماذج الكبيرة على أساس التطوير الحر للموضوع. مواد. في الوقت نفسه، يصبح Cantus Firmus أساس INS. وبعد 16 - الطابق الأول. 17 قرون. (A. و J. Gabriel، Frescobaldi et al.) - راشيركاركارا، وما إلى ذلك ويحصل على تجسيد جديد في معالجات الدعم من الباحة البهاء وأسلافه.

النماذج، التي توجد فيها Firmus Cantus، هي دورات من الاختلافات، لأن نفس الموضوع يتم تنفيذها فيها عدة. مرة واحدة فقط. نقطة مقابلة. المحيط. مثل هذا النموذج الكبير عادة ما يكون لديه أقسام متوسطة وسيطة، حيث لا يوجد Firmus Cantus، ويستند العرض التقديمي إما على إدراكه أو على محايد. في بعض الحالات، فإن علاقة الأقسام التي تحتوي على Cantus Firmus، مع الوسيط الوسيط تخضع للصيغ العددية المعينة (الكتلة J. Okhemema، YA. Obrecht)، في غيرها مجانا. يمكن أن يتغير مدة الوسيطة المتوسطة والذو يحتوي على إنشاءات Cantus Firmus، ولكن قد يكون ثابتا للعمل بأكمله. آخر واحد ينتمي، على سبيل المثال، كتلة باسلورينا المذكورة أعلاه، حيث يوجد في كلا الإنشاءين 21 مرة (في الاستنتاجات، تم تمديد الصوت الأخير أحيانا من قبل عدة ساعات. ساعات)، وكذلك تطوير النموذج بالكامل: 23 مرة يتم إجراء Cantus Firmus و نفس الإنشاءات المتوسطة. إلى هذا النموذج، جاء أسلوب صارم نتيجة لفترة طويلة. تطور مبدأ التباين. في عدد من أجرت Cantus Firmus لحن مسترجا في أجزاء، وفقط في الختام. القسم الذي ظهر به في شكل كامل (Oberacht، كتلة "ماريا زارت"، "JE NE ENTEE"). هذا الأخير كان قبول الموضوع. التوليف، مهم جدا لوحدة المقال بأكمله. طبيعي ل P. تغيير النمط الصارم المصنوع في Cantus Firmus (الإيقاعي. زيادة وتقليل الحركة، الدورة الدموية، الحركة الشديدة، إلخ)، اختبأ، لكنها لم تدمر الاختلاف. لذلك، ظهرت دورات الاختلاف في شكل متباين للغاية. على سبيل المثال، على سبيل المثال، دورة الكتلة "Fortuna يائسة" Obrecht: Cantus Firmus، مأخوذة من الصوت الأوسط في نفس الاسم، ينقسم إلى ثلاثة أجزاء (ABC) ثم يتم تقديم Cantus من الصوت العلوي (DE) وبعد الهيكل العام للدورة: كيري الأول - أ؛ كيري الثاني - أ في ج؛ غلوريا - في AC (في حركة خياطة)؛ Credo - Cab (C - في حركة خياطة)؛ Sanctus - أ ب مع د؛ أوسانا - ABC؛ أغنوس الأول - وفي ج (ونفس الشيء في الحد)؛ أغنوس الثالث - د ه (ونفس الشيء في الحد).

يتم تمثيل التباينات هنا في شكل هوية، في شكل إنبات وحتى في شكل تحديث، لأن في Sanctus و Agnus III، يتغير Cantus Firmus. وبالمثل، في Messe "Fortuna يائسة"، يتم استخدام ثلاثة أنواع من التباينات: تم التقاط Cantus Firmus لأول مرة من الصوت الأوسط من نفس Chanson (Kyrie، Gloria)، ثم من الأعلى (Credo) ومن الصواب السفلي (Sanctus) في الأجزاء الخامسة، كانت ماسا المستخدمة في الاستئناف إلى أعلى صوت Chanson (Agnus I) وفي الختام (Agnus III) تعود Cantus Firmus إلى اللحن الأول. إذا قمت بتعيين كل رمز Firmus Cantus، فسوف يتحول إلى مخطط: وفي مع B1 A. يعتمد شكل كله، وبالتالي، على أنواع مختلفة من الاختلافات وتتضمن المزيد من النداء. تم تطبيق نفس الطريقة في ميسي زوشن ديو "Malheur Me Bat".

الرأي حول موضوعات التحييد. المواد في مادة مشيادة. وبعد نمط صارم بسبب امتداد الفم في صوت Cantus Firmus الرائد، جزئيا تماما. في مينسي. اللجاز الملحنون الحالات إلى هذا الاستقبال فقط من أجل النهج تدريجيا من إيقاع أصلية من اللحن الأسرية، على قيد الحياة وفوري، وجعل صوتها كما لو كانت تتويجا تطوير.

لذلك، على سبيل المثال، كانت Cantus Firmus في Mass Dufai "La Mort de Saint Gothard" يمر بالتتابع من الأصوات الطويلة إلى القصيرة:

ونتيجة لذلك، بدا لحن، على ما يبدو، في هذا الإيقاع، في ما كان معروفا في الحياة اليومية.

تم استخدام نفس المبدأ في Malheur Me Bat Messe. نحضرها إلى Cantus Firmus جنبا إلى جنب مع المصدر الرئيسي المنشور - Trudogol. شانسون أوكيميما:

j. oberecht. كتلة "malheur me bat".

j. أوكحيم. شانسون "malheur me bat".

تأثير الكشف التدريجي للأساس الحقيقي للإنتاج. كان من المهم للغاية في ظروف ذلك الوقت: اعترف المستمع فجأة بالأغنية المألوفة. التقاء الدعوى العلمانية مع متطلبات الكنيسة. الموسيقى مع رجال الدين، والتي تسببت في اضطهاد رجال الدين على نمط صارم. من وجهة النظر التاريخية، حدثت أهم عملية إطلاق الموسيقى من قوة الحد الأدنى. الأفكار.

تم توزيع طريقة التباينية لتطوير السائقي ليس فقط تكوين كبير، ولكن أيضا من جانبها: Cantus Firmus في شكل عمق. تم تكرار الثورات الصغيرة تماما، وقد تم الاستيلاء على دورات إطلاق سراحية داخل شكل كبير، خاصة المتكررة في العقد. obrecht. على سبيل المثال، Kyrie II Mass "Malheur Me Bat" هو اختلاف على موضوع موجز من UT-UT-RE-RE-MI-MI-LA، وهو Agnus III في Messe "Salve Parens" - على الفورمولا القصيرة LA-SI- DO-SI، تقلص تدريجيا من 24 إلى 3 ساعات.

تكرار لمرة واحدة، بعد "موضوع"، شكل فترة جملتين، وهي مهمة جدا مع تاريخي. وجهة نظر، ل تحضير شكل هوموفون. هذه الفترات، ومع ذلك، هي السوائل جدا. أنها غنية بالعقد. فلسطين (انظر المثال على العمود 345)، تم العثور عليها في Ombrecht، Zososen Dew، Lasso. كيري من المرجع. آخر "Missa Ad Imitmemem Moduli" Puisque J "AI PERDU" هو فترة كلاسيكية. اكتب من اقتراحين من 9 إغلاق.

حتى داخل الموسيقى. تم منح أشكال النمط الصارم المبادئ، والتي في الكلاسيكية اللاحقة. الموسيقى، ليس كثيرا في مادة مشيادة، كما هو الحال في هوموفون التوافقي، كان الرئيسي. مجسمات مجسمية. وبعد في بعض الأحيان، أكملوا حلقات الوتر، كما أعدت تدريجيا الانتقال إلى هوموفون. في نفس الاتجاه، تطورت العلاقات LADHOTONAL: أقسام التعرض لأشكال فلسطين باعتبارها النمط الصارم على الطريقة الصارمة للعلاقات المهيمنة المشمولة، ثم رعاية النفايات الفرعية والعودة إلى النظام الرئيسي. في نفس الروح، يتم نشر نطاق نموذج Kandasov الكبير: عادة ما يتم الانتهاء من كازداس المتوسطة أصيلة في نغم فنية الخامس.، غالبا ما تكون الكادان النهائية على منشط خطط.

كانت النماذج الصغيرة في P. النمط الصارم اعتمادا على النص: داخل هيكل النص، حدث التطوير في التكرار (التقليد) للموضوع، تغيير النص المنسوب إلى تحديث الموضوع. المواد، إلى ري، بدورها، يمكن أن تقليد المحاكاة. تعزيز الموسيقى. حدثت النماذج كترويج نصي. هذا النموذج خاصية خاصة موتوت 15-16 قرون. وحصل على اسم شكل الفوتون. بنيت جدا ومدريجلس في القرن السادس عشر، حيث يحدث مناسبة من نوع الانتقام في بعض الأحيان، على سبيل المثال. في مدينة مدرجين فيخي "أنا فيجي فيوري".

أشكال كبيرة من النمط الصارم، حيث لا توجد Firmus Cantus، تتطور على نفس النوع الضيق: يؤدي كل عبارة نصية جديدة إلى تكوين موسيقى جديدة. المواضيع وضعت محاكاة. مع نص موجز، يكرر مع الموسيقى الجديدة. المواضيع تعرض مجموعة متنوعة من الظلال سوف تعبر عنها. حرف. لا تملك النظرية تعميمات أخرى على هيكل هذا النوع من مادة مجسمية. نماذج.

يمكن اعتبار الموثق بين الأساليب الصارمة والحرية عمل الملحنين يخدعون. 16-17 قرون. يا. P. Swelinka، J. Frescobaldi، Shyuz، K. Monteverdi. غالبا ما تستخدم Swalink قبول الاختلاف من النمط الصارم (الموضوع في التكبير، وما إلى ذلك)، ولكن في الوقت نفسه، لديه اللوني النكهة، ممكن فقط في النمط الحر؛ "Fiori Musicali" (1635) وغيرها. عضو يحتوي Frescobaldi على اختلافات حول Cantus Firmus في مجموعة متنوعة من التعديلات، ولكن لديهم منصات وأشكال أمرية؛ تم تنظيف دخول الأراضي الخمر مع الكروماتيمات في المواضيع وتطويرها. في عمق مونتيردي. الإنتاج، الفصل. arr. الكنيسة، ارتداء أسلوب صارم (كتلة "في Illo Tempore"، وما إلى ذلك)، يتم تفجير Madrigals تقريبا معه وينبغي أن يعزى إلى النمط المجاني. التباين P. مرتبط بالخصائص. الإجماليات التي تنتقل معنى الكلمة (الفرح والحزن والتنهد والرحلة، إلخ). مثل مادريغال "PIAGN" E SOSPIRA "(1603)، حيث تم تسطير العبارة الأولية" البكاء والتبريد "بشكل خاص، مما يتناقض مع بقية السرد:

في instr. وبعد القرن ال 17 - الدعاوى، سوناتاس القديمة دا تشيسا وغيرها - عادة ما يصوم البوليفونيا. أجزاء أو على الأقل polyphonic. يأخذ، بما في ذلك. ترتيب ترتيب، الذي أعد تكوين بيانات إضافية. foughes مثل الذات. النوع أو بالتزامن مع مقدمة (TOCCATA، الخيال). الإبداع الأول. يا. Friberger، Moffhat، Peressella، D. BuxThehude، I. Pakhelbel، وغيرها. كان الملحنون نهجا للتطوير العالي لأسلوب P. Free في العقد. I. S. Baha و G. F. Handel. يتم تخزين نمط الحرة في WOK. الأنواع، ولكن الشيء الرئيسي هو الفتح الخاص بها. الموسيقى، إلى 17 قرن. مفصولة عن الصوت والتطوير السريع. ميلودي - OSN. عامل P. - في Instrase تم إطلاق سراح الأنواع من الحالات البيئية المحدودة. الموسيقى (نطاق PVCH. أصوات، سهولة التجويد، وما إلى ذلك) وفي شكلها الجديد ساهمت مجموعة متنوعة من مادة متعددة الجنسية. المجموعات، خط العرض متعدد البوليفوني. التركيبات، بدورها، تؤثر على WOK. P. خمر diatonic. أعطى الدوروتين الطريق إلى اثنين المهيمنة - الرئيسية والصغرى. تم استلام الحرية الكبرى من قبل المنافسة، والتي أصبحت أقوى وسيلة للتوتر الضائع. تم استخدام نقطة المقابلة المتحركة، التقليد بالكامل. النماذج، من بين الإثبات (عكسية، موتو كونتاروريا) وزيادة (تكبير، ولكن اختفت تقريبا، طعن الحركة ونداءها، غيرت بشكل كبير المظهر بأكمله ويعبر عن معنى موضوع أسلوب مجاني جديد فردي. نظام التباين أشكال استنادا إلى Santus Firmus، مقاضاة تدريجيا لا، تم استبداله بوزفية متوقعة في أمعاء النمط القديم. "من كل ولادة التكوين الموسيقي من Fugue، هناك جنس واحد، الذي يمكن أن يتحمل دائما جميع أنواع أزياء. لم يعد بإمكان قرنين بأكملها أن تجعلها تغير شكلها بأي شكل من الأشكال، وموظفي مائة عام، وما زالت الأعمال جديدة للغاية، كما لو كانت تتألف في أيامنا "، قال F. V. Marpurg.

نوع اللحن في طراز P. مجاني مختلف تماما عن نمط صارم. ناتجة القرنفل غير المسبوق للأصوات الخطية لحن اللحن المقدمة من إتصال الأمن. الأنواع. "... في رسالة صاخبة، يقتصر التكوين اللحمي على إطار ضيق لحجم الأصوات وتنقلهن الأصغر مقارنة بالأدوات، وأشار إلى ذلك - وتطور تاريخي جاء إلى مادة البوليفونية الخطية الحقيقية فقط مع التنمية من أسلوب مفيدة، بدءا من 17 قرنا. توغو، الأعمال الصوتية، ليس فقط نتيجة لحجم أصغر وحركة الأصوات، يميل عموما إلى دوار وتر. لا يمكن أن يكون للحرف الصوتي نفس الاستقلال من ظاهرة الوتر، كما البوليفونيات مفيدة نجد فيها عينات من الاتصال المجاني للخطوط ". ومع ذلك، يمكن أن يعزى نفسه إلى WOK. وبعد بهاء (Cantata، ماسا)، بيتهوفن ("ميسا سوليمنيس")، وكذلك للمصنعين. وبعد 20 خامسا

الموضوعات الترويجية لأسلوب P. مجانا إلى حد معين أعدت أسلوب صارم. هذه هي اللهب. لحن السرطة مع التكرار السليم، بدءا من حصة ضعيفة والذهاب إلى القوية لثانية ثانية، والشعون، وما إلى ذلك. فترات تصل، تتحرك إلى كوبينت من منشط، تحدد مؤسسات الأمواد (انظر الأمثلة)، - كانت هذه الايوتيكات تشكلت فيما بعد في النمط المجاني ل "الأساسية" للموضوعات، لأن K-RY كان هناك "نشر"، بناء على الأشكال العامة للحلوديك. الحركة (Gammothitude، إلخ). الفرق الأساسي بين النمط المجاني من موضوعات النمط الصارم هو تصميمها في الإنشاءات المستقلة والمجهدة وإكمالها، مضغوط المحتوى الرئيسي للإنتاج، في حين أن المواضيع مصممة بشكل صارم مع التقنية، السكتات الدماغية بدقة في المجموع مع تقليد آخر كشفت الأصوات وفقط في المجمع معهم عن محتواها. وضعت بمحيط موضوع النمط الصارم في الحركة المستمرة والدخول الأصوات. في المثال التالي، تتم مقارنة مثال الأنماط المتشابهة الترويجية للمياه الصارمة والنمط المجاني - من الكتلة "Pange Lingua" zosken dew ومن Bugue Bach حول موضوع J. Legnitzi.

في الحالة الأولى، يتم نشر سن عامين. كانون، تحول رأس المال يتدفقان إلى ألحان مشتركة. يظهر أشكال حركة Wildenance، في الثانية - موضوعا محددا واضحا هو التعديل في نغم السائدة مع خاتمة Kandex.

T. حول.، على الرغم من intonac. التشابه، موضوع كل من العينات مختلفة تماما.

نوعية خاصة من Phoofsky Polyphonic. مواضيعية (تمت الإشارة إليها في المقام الأول إلى موضوعات Fugues) كقوائم P. Style Free تتكون في التعاون والثروة من الوئام المحتمل، في خط العرض، الإيقاعي وأحيانا تعريف النوع. في مجسمه. موضوعات في باب واحد. تلخيص توقعات BACH The Lade Incomonic. النماذج التي تم إنشاؤها من وقته. هكذا: صيغة TSDT، شددت في المواضيع، خط عرض التسلسلات والانحرافات النغمية، وإدخال المرحلة المنخفضة الثانية ("NEAPOLITAN"، واستخدام الحاجز المخفض، وخفض الكوارتات، والتعلقات المخفضة، الناتجة عن نغمة مدخلات التزاوج في القاصر آخرون. خطوات لادا. أسعار Bakhovsky المتأصلة في العنوان الناشئ عن NAR. الخيوط والألحان الكورية؛ في الوقت نفسه، فإن ثقافة Instrases قوية فيها. اللياء. قد تكون الدخول يبدأ سمة مميزة للمخصصات. موضوعات، مفيدة - صوتي. رابط مهم بين هذه العوامل يخلق لحن خفية. الخط في المواضيع - إنه يتبع بشكل أكبر، مما يمنح موضوع خصائص التمكين. كلا intonats. المصدر واضح بشكل خاص في الحالات التي يجد فيها مدخل "Core" التطوير في الحركة السريعة للجزء المستمر من الموضوع، في "النشر":

I. باخ. fugue c-dur.

I. باخ. duet a-moll.

في Fugas الصعبة، غالبا ما تتولى وظيفة وظيفة "Kernel" على الموضوع الأول، وظيفة النشر هي الثانية ("مفتاح خفف جيدا"، ر. 1، و CIS-moll fugue).

عادة ما يشار إلى فوجو حسب هذا النوع من التقليد. P.، وهذا صحيح عموما، ل موضوع مشرق وهيمنة تقليدها. ولكن في الوحي العام. خطة Fugue هي توليف من التقليد والتناقض P. بسبب يوجد بالفعل أول تقليد (إجابة) مصحوبا بضيق، وليس موضوعا متطابقا، وعند الانضمام إلى الأصوات الأخرى، فإن التباين أكثر تعززا.

I. باخ. الانصهار العضو a-moll.

هذا الحكم مهم بشكل خاص بالنسبة لباخاخ فوغ، حيث تدعي المعارضة غالبا دور الموضوع الثاني. في الهيكل العام للغطاء، كما هو الحال في مجال المواضيعية، عكست BACH الاتجاه الرئيسي من وقتها - الميل إلى الجشف، الذي اقترب من الكلاسيكية. مرحلة - شكل صونات الكلاسيكية فيسينز؛ يقترب صف بشرته من هيكل الاختيار (كيري أنا كتلة H-moll).

تباين P. ممثلة باخت باخ ليس فقط عن طريق مجموعات من المواضيع والكسرات مع المواضيع في بلوف، ولكن أيضا عن طريق عدم كفاءة الألواح الأنظمة: كورالي والنفس. الأصوات ذات الصلة، عدة انشق، مزق. الألحان (على سبيل المثال، "Quodlibet" في "اختلافات جولدبرج")، وأخيرا، مجمع P. مع هوموفون التوافقي. تعليم. تم العثور على الأخير باستمرار في إنتاج باسو كونو بوصفهم مرافقة للمصنعين. بناء. مهما كان يستخدم النموذج في Bahom - The Old Sonataya، The Old 2-Three-Three-Three-Three-Three، Rondo، الاختلافات، إلخ. - الملمس في أغلب الأحيان المجسمة في كثير من الأحيان: تقليد ثابت. الأقسام، والكونوني. تسلسل، نقطة مواجهة متنقلة، إلخ، والتي تتميز عموما ب bach باعتبارها polyphonist. تاريخي. قيمة البلاص الباخرة هي أنها أنشأت المبادئ الرئيسية للموضوعية والموضوع. تطوير لإنشاء تسليط الضوء. عينات تؤديها العمق الفلسفي والحيوية. كان باخ البوليفونيا ولا يزال عينة لجميع الأجيال اللاحقة.

ينطبق باخ و Bach Polyphony المذكورة أعلاه على polyphonies Gende. ومع ذلك، فإن أساسها يضع في نوع الأوبرا، والتي لم تلمس المطبات على الإطلاق. مجسمات مجسمية. أشكال هاندل متنوعة للغاية وتاريخيا. خاصة أنه من الضروري تخصيص الدراما. وظيفة FUG في هاندل أوراتا. يرتبط ارتباطا وثيقا بالكتابة المسرحية لهذه النماذج.، يقع Fugues بشكل صارم بشكل صارم: في نقطة المصدر (في المقدمة)، في مشاهد جماعية كبيرة من المحتوى المعمم كتعبير عن صورة الأشخاص، في اختتام. قسم شخصية صعودية أشعث ("Alliluya").

على الرغم من أنه في عصر الكلاسيكية فيسينيس (النصف الثاني. 18 - Nach. القرن التاسع عشر) تحركت مركز الثقل في مجال الفاتورة نحو المثلية، P. لا يزال في المرتبة تدريجيا معهم مهما، على الرغم من أنه أقل من ذي قبل، ضع. في العقد J. Haydna وخاصة V. A. Mozart غالبا ما توجد polyphony. أشكال - كوبري، شرائع، نقطة مواجهة متنقلة، إلخ. بالنسبة للفاتورة Mozartov، تتميز الأصوات بتشبعها من Intonats. استقلال. تم تشكيل الاصطناعية. تشمل الهياكل التي تجمع على شكل أريكة مع نماذج بلوفية وغيرها من أشكال الهوموفون مجسمات صغيرة. الأقسام (Fugato، أنظمة تقليد، شرائع، موازنة متناقضة)، تشكل السلسلة لهم مادة مجسمية كبيرة. شكل الطبيعة المشتتة، النامية بشكل منهجي وفي رأس العينات التي تؤثر بشكل كبير على تصور أقسام هوموفون وكل المرجع. عموما. تشمل هذه القمم النهائي من سمفونية "كوكب المشتري" من موزارت (K.-V. 551)، والخيال الخاص بها F-moll (K.-V. 608). كان الطريق إليهم مستلقيا من خلال شكل النهائيات - Haydna Symphony 3rd Geartet G-Dur (K.-V. 387) من موزارت، النهائي من D-Dor و ES-DUR (K.- V. 593، 614).

في العقد تتجلى Beethoveniya إلى P. في وقت مبكر مبكرا وفي البلوغ، أدى الإبداع إلى استبدال تطوير سوناتا في فوجا (نهائيات Sonatas OP. 101)، وإطالة فوجا الدكتور. أشكال النهائي (OMSA. 102 رقم 102 رقم 2 ، أو 106)، إدخال Fugas (Quartet 131)، في الاختلافات (أو 35، أو. 120، النهائي من السمفونية الثالثة، Allegretto Symphony 7th، النهائي من السمفونية التاسعة، وما إلى ذلك) ولل البوليفونية كاملة من نموذج أخذ العينات. آخر هذه التقنيات جاء المنطق. نتيجة لنمو مادة مجسمية كبيرة. النماذج التي غمرت جميع عناصر المكونات من Sonata Allegro، عندما بدأت P. في السيطرة على نسيجها. هذه هي الجزء الأول من OP Sonata. 111، السمفونية التاسعة. fugue في المرجع. في وقت متأخر من إبداع Beethoven هي صورة لفعالية كثاني لصور الحزن والتفكير، ولكن في نفس الوقت - والوحدة معهم (سوناتا OP. 110 وآخرون).

في عصر الرومانسية P. تلقى تفسير جديد في أعمال F. Schubert، R. Shuman، Berlioz، F. W. Wagner. أعطى شوبرت أشكالا ترودا في الصوت (الكتلة، "Victory Song Miriam") والفعالية (Fantasy F-Moll et al.) تشبع شومانوفسكايا الملمس بأصوات الغناء الداخلي (Craislerian، إلخ)؛ جذبت برليوز على التباين. مركبات ("هارولد في إيطاليا"، "روميو وجوليا" وغيرها)؛ Lisba P. لديه تأثير عكس ذلك في طبيعة الصور - شيطانية (سوناتا H-moll، Symphony Faust)، الحداد المأساوي (دانتي سيمفونية)، سلمية-سلمية ("رقص الموت")؛ ثروة الملمس فاغنر هي ملءها بحركة Bass والأصوات المتوسطة. كل من الماجستير العظماء قد قدموا إلى P. يتميزون متأصلة بأسلوبه. تم استخدام الكثير عن طريق P. وسعت إليهم بشكل كبير في الطابق الثاني. 19 - ناش. 20 قرون. I. Brahms، B. Smetana، A. Dvarak، A. Brookner، Mahler، الذي حافظ على الكلاسيكية. أساس النغم هو التوافقي. مجموعات. واسعة الانتشار P. تستخدم M. Regere، إعادة إنشاء بعض البخاخ مادة مجسمية. أشكال، على سبيل المثال الانتهاء من دورة الاختلافات في Fuga، مقدمة و Fugu كنوع؛ مجسمات مجسمية. الامتلاء والتنوع في نفس الوقت مجتمعة مع ختم التوافقي. الأقمشة وكروماتها. اتجاه جديد مرتبط ب Dodecafonia (A. Schönberg، A. Berg، A. Webern، إلخ)، وجبات سرجة مع الكلاسيكية. Tonality وللسلسلة تستخدم النماذج المستخدمة في الرجل. نمط صارم (حركة مستقيمة وخياطة مع استئنافها). ومع ذلك، فإن التشابه، ومع ذلك، هو خارجي بحت بسبب الفرق الكارديني في المواضيع - لحن أغنية بسيطة، مأخوذة من أنواع الأغاني الحية (Cantus Firmus بأسلوب صارم)، وصف دقيق Dodecafron Amlevinal. zap. - أوروبا. الموسيقى 20 القرن أعطى عينات عالية P. خارج نظام Dodecafonia (P. Hindemite، وكذلك M. Ravel، I. F. Stravinsky).

مخلوقات. المساهمة في المطالبة في P. صنع روس. الكلاسيكية 19 - ناش. 20 قرون. روس. البروفيسور الموسيقى هي لاحقا zap. - أوروبي انضم إلى طريق البوليفونيات المتقدمة - أول شكل (الطابق الأول. القرن 17) كان ترومروي، وهو ما يمثل اتصالا مستعار من لحن باني (ما يسمى "المسار") مع الأصوات تم تعيينه إليه في أعلى وأسفل ("أعلى"، "الأسفل")، متطور جدا في الإيقاع. علاقة. بالإضافة إلى ذلك، ينطبق النوع وتطبق noyphony dealicate (الصوت الرابع يسمى "demwted"). كانت ترووستروي ومشرة إلكتوريا انتقاد حاد للمعاصرين (I. T. Korenev) لعدم وجود التوافقي. اتصال الأصوات والتخليص. القرن ال 17 أنفسنا استنفدت. طقم الغناء، الذي جاء من أوكرانيا إلى البداية. الطابق 2. القرن السابع عشر، كان مرتبطا بالاستخدام الواسع من تقنيات التقليد. P.، بما في ذلك. تعرض Stretting من تلك الشريعة، وما إلى ذلك. نظائرية هذا النموذج كان N. P. Diletsky. وضعت باتي ستايل توجيه أسياده، الأكبر من To-Ry - V. P. Titov. روس. P. في الطابق الثاني. 18 خامسا الكلاسيكية المخصبة. zap. - أوروبا. Fuga (M. S. Berezovsky - Choir. الحفل "لا ترفضني خلال الشيخوخة"). في النظام العام للتقليد. P. في ناش. القرن ال 19 حصلت على د. بورنيانسكي، تلقت تفسيرا جديدا، ناتج عن خاصية أسلوبه في التعاطف. الكلاسيكية. المرحلة روس. يرتبط P. بعمل M. I. Glinka. جمع بين مبادئ NAR. بسعر محشوة ومتناقض P. كانت هذه نتيجة تطلعات واعية غلينكا، التي درست في NAR. الموسيقيين الذين أتقنوا نظرية Sovar. ه ص. "مزيج من صياغة غرب الغرب مع شروط موسيقانا" (glinka) أدت إلى تكوين الاصطناعية. أشكال (فوجا في مقدمة 1st د. "إيفان سوزانينا"). مرحلة أخرى في تطوير RUS. Fugues - التبعية إلى سيمفها. المبادئ (FUGA في الفرعية الأولى، ص. Tchaikovsky)، ونصفية الخطة العامة (Fugues in Sectembles and Cantata S. I. Taneyev، FP. Fugue A. K. Glazunova). من المتناقضة P. مجتمعة في Glinka - توصيل الأغاني والكلفة والأغنيات أو المواضيع المستقلة المشرقة (المشهد "في Outstand" في المركز الثالث "في الثالث." إيفان سوزانينا "، مما أدى إلى مبادرات الموسيقى إلى" الأمير هولمسكي "وغيرها) - استمر في التطوير في A. S. Dargomyzhsky؛ بشكل خاص غني يتم تقديمه في أعمال الملحنين "علة عظيمة". من بين روائع المتناقضة P. تشمل FP. بيز م. P. Mussorgsky "اثنين من اليهود" هو "اثنين من اليهود"، صورة سيمفونية "في آسيا الوسطى" بورودين، حوار غروزني مع سلاسل في المكتب التحريري الثالث من Pskovsystems Rimsky-Korsakov، وهو عدد من معالجة الأغاني الشعبية في A. K. Lyadova وبعد تشبع الموسيقى. الأنسجة مع الأصوات الغناء مميزة للغاية للعقد. A. N. Scribin، S. V. RAKHMANINOVA - من أشكال صغيرة من الرومانسية و FP. قطع إلى كبيرة sym. تطهير

في البوم. الموسيقى P. والجنسي. تشغل النماذج مكانا مهما للغاية، يرتبط بالارتفاع العام ل P.، سمة الموسيقى 20 V. وبعد N. Ya. Meakovsky، S. S. Prokofiev، D. D. Shostakovich، V. YA. شيبالينا تعطي عينات من حيازة مجسمة رائعة. الدعوى الرامية إلى تحديد الفن الإيديولوجي. محتوى الموسيقى. وجد أوسع تطبيق مجسمي كبير من الكلاسيكيات. شكل في مجوهرات K-Roy. تؤدي الحلقات بشكل منهجي إلى المنطق. الجزء العلوي سوف يعبر عنها. حرف؛ يتم تطوير شكل أموال أيضا، في أعمال shostakovich، أهمية السمفونية الأساسية (الرابع، 11th) مجموعات الحجرة (Quintet 49، FIS-MOLL، C-MOLL، وما إلى ذلك)، والمنتجات الفردية ل FP. (24 تراجعا ومؤسسات أو. 87). Topica Fuga Shostakovich يعني. إلى حد ينبع من مصدر NAR.-Song، ونموذجها من التباين البيروقية. استبعاد. اكتسبت الأهمية في موسيقى بروكوفيف، شوستاكوفيتش، السبلينيا الأكسينيتي والشكل المرتبط إصدارات نوع windath، والذي يعكس أيضا الاتجاه المتأصل في OWC بأكمله. موسيقى.

P. في البوم. تتطور الموسيقى تحت تأثير أحدث أموال للموسيقى. التعبير. عيناتها المشرقة تحتوي على إنتاج. K. Karaieva (الدفتر الرابع FP. بريلودز، السمفونية الثالثة، إلخ)، ب .. تيششينكو، S. M. Slonimsky، R. K. Shchedrina، A. A. Pärota، N. I. Peyko، B. A. Tchaikovsky. يتم إطلاق البوليفوني بشكل خاص. البداية في موسيقى Shchedrin، ومواصلة تطوير بلود وبسومفونيا العام. النماذج وفي النوع altera. ستهين ("Basso Ostinato"، 24 مقصورة و "برائع"، "دفتر مجسمات مجسمية")، وكأجزاء من النماذج السمفونية الأكبر، Canthaw and المسرحية، حيث التقليد. P. في إجمالي مع تنقيح تنقل صورة واسعة بشكل غير عادي لظواهر الحياة.

"الاستئناف إلى البوليفونيا لا يمكن الرحمة إلا، لأن إمكانيات البوليفونيا لا حدود لها تقريبا"، - يمكن أن تمر مادة البوليفونيا من خلال كل شيء: ونطاق الوقت، ونطاق الفكر ونطاق الأحلام والإبداع "

مفاهيم "P." و "نقطة المقابلة" لا تشير ليس فقط إلى ظواهر الموسيقى، ولكن أيضا للنظرية. دراسة هذه الظواهر. مثل. الانضباط P. يدخل نظام الموسيقى. تعليم. علمي تم تطوير قضايا P. شارك في المنظرين من 15 إلى 16 سنتي: J. Tinktoris، جارريان، J. Tsarlino. الموقع الموضح بالتفصيل OSN. حفلات الاستقبال P. - المتناقض بين المواجهات المتناقصة، نقطة مواجهة متنقلة وغيرها. نظام المواقف لهذا الصوت (Cantus Firmus) من نقاط المواجهة مع انخفاض تدريجي في الفم الزيادة وزيادة عدد الأصوات (مذكرة ضد الملاحظات، اثنان، ثلاثة ملاحظات ضد واصلت الملاحظات، المقابلة المزهرة) تطوير المنظورين 17-18 قرون. - J. M. Bononchini، وما إلى ذلك، في عمل I. Fuchs "Gradus Ad Parnassum" (1725) وصلت إلى قمة رأسها (في هذا الكتاب، درس P. خطاب صارمة Yoy V. Mozart). في نفس الأعمال، نجد ونلقي الدراسات في Fugue، فإن نظرية K-Roy هي أكثر اكتمالا من قبل F. V. Marpurg. لأول مرة، منحت مميزة كاملة إلى حد ما من النمط الأول. س. س. بها. فورشيل. أصر معلم موتزارت ج. مارتيني على الحاجة إلى دراسة نقطة المقابلة باستخدام Canto Fermo وجلبت العينات من الأدب على أسلوب P. أحدث الكتيبات في المقابل، وتشوي وكنون L. Kerubini، Z. Dena، I. G. G. Bellerman، E. Prauta قام بتحسين النظام التدريبي من P. الكتابة الصارمة واستخدام مادة متعددة الأغراض الأخرى. نماذج. جميعهم. القرن ال 19 صف منه. عارض المنظيون دراسة أسس النمط الصارم المعتمد، على وجه الخصوص، في روسيا التي اكتشفت حديثا. المعاهد الموسيقية. في الدفاع عن G. A. A. Larås نشرت سلسلة من المقالات. إثبات الحاجة إلى تاريخي. طريقة الموسيقى. تم تقديم التعليم، وهو في الوقت نفسه سمة من سمات P. في تاريخ الموسيقى، ولا سيما النمط الصارم. كانت هذه الفكرة التي كانت بمثابة دفع للنظري. تطوير وممارسة Pedagoghic. الأنشطة S. I. Taneyev، تلخيصه في العمل "نقل نقطة عكسية خطيرة صارمة" (لايبزيغ، 1909).

كانت أهم مرحلة من نظرية P. دراسة E. Kurt "أساسيات كونترتاج خطي" (1917، روس. - م، 1931)، توقف ليس فقط مبادئ لحن polyphonies I. S. Baha، ولكن أيضا إعطاء احتمال دراسة بعض جوانب P. أسلوب مجاني، سابقا في النسيان.

علمي أعمال البوم. النظريين مكرسين للمصنعين. أشكال، الدرامية. أدوار وتاريخية. تطور. من بينها، "Fuga" V. A. Zolotareva (M.، 1932)، "تحليل مجسماتي" S. Skrebkova (M. Belfrian، 1940)، "Polyphony كعامل نموذج" A. N. Dmitriev (L، 1962)، "تاريخ البوليفونيا" VV Protopopova (المجلد 1-2، M.، 1962-65)، عدد من الودائع. يعمل حول مجسمات الجسم. atile n. ya. meakovsky، d. d. shostakovich، p. hindemit، إلخ.

المؤلفات: الموسيقي Grammar Nikolai Diletsky، 1681، إد. سانت بطرسبرج، 1910 (يشمل تارث I. T. Korenev "موسيقي. على غناء الإلهية")؛ إحياء M. D.، إجراء الأصوات، في الكتاب: المعجم الموسوع، إد. أ. بلوشار، ر. 9، سانت بطرسبرغ، 1837؛ Gunka O. K.، دليل تكوين الموسيقى، الجزء 2، عن المقابل، SPB، 1863؛ Serov A. N.، الموسيقى، علوم الموسيقى، علم التريكات الموسيقي، "Epoch"، 1864، رقم 16، 12، نفسه، في كتابه: اختر. مقالات، المجلد 2، م.، 1957؛ Larås G. A. A. الأفكار حول التعليم الموسيقي في روسيا، "النشرة الروسية"، 1869، المجلد. 82، نفس الشيء، في كتابه: جمعية المواد الهامة الموسيقية، ر. 1، م، 1913؛ في الطريقة التاريخية لتدريس نظرية الموسيقى، "قائمة الموسيقى"، 1872-73، رقم 2-5، نفسها، في كتابه: اجتماع المواد الهامة الموسيقية، ر. 1، م، 1913؛ Taneev S. I.، نقل نقطة مواجهة خطاب صارم، لايبزيغ، (1909)، م.، 1959؛ له، من التراث التربوي العلمي، M.، 1967؛ Mäskovsky N. Ya.، Claude Debussy، Printemps، "Music"، 1914، رقم 195 (Reisside. - مقالات، رسائل، ذكريات، المجلد. 2، M.، 1960)؛ Asafyev b.v. (Igor Glebov)، البوليفونيا والجهاز في العصر الحديث، L.، 1926؛ شكله الموسيقي كعملية (BN 1-2، M.، 1930-47، (BN 1-2)، L.، 1971؛ سوكولوف N. A.، التقليد على Cantus Firmus، L.، 1928؛ كوسي جا، معدل مقابلة خطاب صارم في لاداخ، م.، 1930؛ ScrAbkov SS، تحليل مجسمه، M.-L.، 1940؛ بلده المدرسي البوليفوني، الجزء 1-2، M.- L.، 1951، M. 1965؛ مبادئه الفنية من الأساليب الموسيقية، M.، 1973؛ Garbuzov Ha، هاست الشعب الروسي القديم، ML، 1948؛ Hippius EV، على شهرة الشعب الروسي في أواخر XVIII - القرن الإثني الشهري السوفيتي "، 1948، رقم 2؛ Kulanovsky LV، على بوليجولا الشعب الروسي، م .-L.، 1951؛ Pavalyuchenko SA، دليل للدراسة العملية لأصوات البوليفونيا الاستثمارية، M.، 1953؛ دليله العملي له رسائل صارمة المقابلة، L.، 1963؛ Trombatsky VN، أسس مجسمية للأغاني الروسية، في الكتاب: الموسيقى السوفيتية. المواد النظورية والنقابية، M.، 1954؛ Vinogradov G. C، ميزات مميزة لصاري مادة صياغة erery m. i. glinka، في السبت: الملاحظات العلمية والمناهية من ولاية ساراتوف. المعهد الموسيقي، ج. 1، ساراتوف، 1957؛ Dustsman I. Ya.، دليل عملي لكتابة كانون، L.، 1959، بريرب، 1975؛ الخاصة بها، نقطة مواجهة متنقلة وخطاب حر، M.، 1967؛ Bogatyrev S. S - نقطة منفصلة عكسها، م.، 1960؛ Evseev S. V.، البوليفونيا الشعبية الروسية، M.، 1960؛ ملك له. الأغاني الشعبية الروسية في معالجة A. Lyadov، M.، 1965؛ Bershadskaya t.s.، الأنماط التركيبية الرئيسية من البوليفونيا من أغنية الفلاحين الشعبية الروسية، L.، 1961؛ Nikolskaya L. B.، حول A. K. Glazunova polyphony، في الكتاب: الملاحظات العلمية والمنهجية لدولة الأورال. المعهد الموسيقي، المجلد. 4. السبت مقالات عن التعليم الموسيقي، سفيردلوفسك، 1961؛ Dmitriev A. N.، البوليفونيا كتكوين نموذج نموذج، L.، 1962؛ Propopov V. V.، تاريخ البوليفونيا في أهم ظواهره، المجلد. 1-2، م، 1962-65؛ لها، الأهمية الإجرائية لصنع البوليفونيا في الشكل الموسيقي من بيتهوفن، في الكتاب: بيتهوفن. جمع، المجلد. 2، م، 1972؛ من تلقاء نفسها، مشاكل النموذج في الأعمال المجسمة من النمط الصارم، "سم"، 1977، رقم 3؛ etinger م، وانسجني وصيئية. (ملاحظات على دورات مجسمة من Bach، Hindendite، Shostakovich)، المرجع نفسه، 1962، رقم 12؛ Dubovsky I. I.، معالجة محاكاة الأغنية الشعبية الروسية، M.، 1963؛ له، أبسط أنماط من مستودع الشعب الشعبي للشعب الروسي، M.، 1964؛ Gusarova O.، الحوار في P.I. Tchaikovsky Polyphony، في SAT: الدرجات العلمية والمنهجية من Curverts Conservatorii، BIV، 1964؛ تيولين يو. N.، فن المقابل، م.، 1964؛ Klova V.، Polifonija. Praktinis Polifonijos Vadovelis، فيلنيوس، 1966؛ Zadeyatsky V.، البوليفونيا كمبدأ التنمية في شكل Sonataya من Shostakovich والأوتيم، في SAT.: أسئلة موسيقية موسيقية، في. 1، م، 1966؛ لها، البوليفونيا في الأعمال الأساسية ل D. Shostakovich، M.، 1969؛ ملاحظة منهجية وبرنامج دورة البوليفونيا، شركات. X. S. Kushnaev (1927)، في SAT.: من تاريخ تعليم الموسيقى السوفيتية، L.، 1969؛ KushnaRev X. S.، حول البوليفونيا. جلس مقالات، م.، 1971؛ Chebotaryan G. M.، البوليفونيا في أعمال أرام ختوراتوريان، EP، 1969؛ كورالين A.، البوليفونيا في عمل الملحنين في أوزبكستان، في SAT: أسئلة المطالبة الموسيقية، المجلد. 2، طاش، 1971؛ N.A.، أشكال مجسمة في العمل السمفوني من P. Hindemit، في SAT.: أسئلة الشكل الموسيقي، المجلد. 2، م، 1972؛ إنه، حول الخصائص المجسمة للحل في Symphony Works of Hindemet، في SAT: أسئلة نظرية الموسيقى، المجلد. 3، م، 1975؛ كونيتسين الأول - س.، دور البوليفونيا التقليد في دراما الشكل الموسيقي لأعمال S. S. بروكوفيف، في السبت: الملاحظات العلمية والمنهجية لدولة الأورال. المعهد الموسيقي، المجلد. 7، سفيردلوفسك، 1972؛ Roitershtein M. I.، البوليفونيات العملية، M.، 1972؛ Stepanov A. A. A.، Chugaev A. G.، البوليفونيا، م.، 1972؛ TIZ M.، سؤال يتطلب الاهتمام (على تصنيف أنواع البوليفونيا)، "CM"، 1973، رقم 9؛ تعدد الأصوات. جلس المقالات النظرية، شركات. K. Yuzhak، M.، 1975؛ Evdokimova يو، مشكلة المصدر الأولية، "انظر"، 1977؛ رقم 3؛ Kurth E.، Grundlagen des Linearen Kontrapunkts ...، برن، 1917، 1946 (روس. لكل: كورت هاء، أساسيات نقطة مقابلة المجلس الخطي، M.، 1931).

v. v. protopopov.

ينطوي التنمية الموسيقية للطفل على تنشئة القدرة على الاستماع إلى وإدراكها كعناصر فردية من أنسجة البيانو، وهذا هو، الأفق! B، عمودي واحد كامل. في هذا المعنى، يتم إرفاق القيمة التعليمية الكبيرة بالموسيقى المجسمة. مع عناصر الحبوب والتناقض ومحاكاة البوليفونيا، فإن الطالب يعرف بالفعل عن الصف الأول من المدرسة. هذه الأصناف من الموسيقى المجسمة في مرجع 3-4 فصول لا تؤدي دائما في شكل مستقل. في كثير من الأحيان نواجه في أدب الأطفال مجموعة من التصويت المتناقضة مع الحبوب أو المحاكاة.
من المستحيل عدم القول عن الخطأ الذي لا يمكن إصلاحه لأولئك المعلمين الذين يتوافقون على المتطلبات الرسمية للبرنامج، يستخدمون في تعليم طالب بموسيقى مجسمية، وهو مفيد فقط لإظهاره. في كثير من الأحيان، هذه مهمة حيث يمكن للمظبل أن تظهر إنجازاته الأداء ليس كثيرا في مادة البوليفونيا، ولكن في نسيج مجسم مجسم مجنزه المنقولة، على سبيل المثال، المقررة إلى القاصر والأسرة الرئيسية من أول دفتر ملاحظات " Fug "هو Baha). إذا كنت تنظر في ذلك طوال العام، فإن اثنين أو ثلاثة أعمال مجسمية فقط تدرس، فمن الواضح كم من اختيارهم من جانب واحد يحد من تطور الطفل.
دور خاص ينتمي إلى دراسة مادة البوليفونيات الكائرية. يشمل برنامج المدرسة علاجا مجسما للأغاني الغنائية الشعبية البيانو، والأعمال الكاهيرة البسيطة من BACH والملحنين السوفيتي (N. Messkovsky، S. Makapara، Yu. (Durovsky). إنهم يسهمون في أفضل الاستماع إلى الطالب في علوم صوتية، تسبب استجابة عاطفية مشرقة للموسيقى.
نحن نحلل العينات الفردية من العلاجات المجسمة للفولكلور الموسيقي المحلي، وإذ تلاحظ أهميتها في التعليم الموسيقي والبياني للطفل.
خذ مثل هذه المسرحيات على سبيل المثال: "Rady" A. Alexandrov، "Cuma" A. Aleksandrov، "أنت، حديقة" V. Slonima. كلها مكتوبة في نموذج Ticketwork. ألحان Singeling في التكرار "بدوره" من قبل Podgins، "Chorovo" اتفاق Accord، Plug-in Populator، العبور الملون إلى سجلات مختلفة. العمل على هذه المسرحيات، يكتسب الطالب مهارات اللعبة المجسمية الشيئية، وحيازة الدراجة الناتجة في جزء من يد منفصلة، \u200b\u200bوتناقض السكتات الدماغية والاستماع والأحساس في التنمية الشاملة للنموذج بأكمله.
مركب أنسجة الحبوب مع التقليد الذي نجده في I. Berkovich من أجل البيانو للأغاني الشعبية الأوكرانية المعاملة من قبل N. Lysenko، N. Leontovich. تأسست مرجع المدرسة من قبل مسرحيات "Ta Muta Schmark"، "Oh Z-Zam Kam'yano" G، "Coven"، "Llcink". يتم إثراء الهيكل المشترى هنا ليس فقط عن طريق التقليد، ولكن أيضا أكثر كثافة الملمس accoro-choir..
مع تصويت على النقيض من ذلك، يأتي الطالب بشكل رئيسي عند دراسة الأعمال المتعددة الجنسية I. S. Baha. بادئ ذي بدء، هذه تلعب من "دفتر آنا ماجدالين باخ". وبالتالي، في "MENERETA" ذات الرأسين "إلى قاصر و" ARIA "، يسمع الطفل الصغير بسهولة التصويت بسبب حقيقة أن الصوت العلوي الرائد هو البلاستيك والمطربين البولونيين، يتميز القاع بشكل كبير من ذلك في علاقة السجل و بشكل مستقل على نمط الإيقاعي لحن. وضوح الأسر النحوي للعبارات القصيرة يساعد في الشعور بالتنفس اللحمي في كل صوت.
تعرف الخطوة الجديدة في إتقان مادة البوليفونيا على هياكل سمة باخت مع هياكل المتر المستمرة من نفس النوع من الأصوات. قد تكون مثال "مقدمة قليلا" إلى القاصر من ^ دفتر ملاحظات. يساعد التنفيذ التعبيري للحركة المستمرة للرقص الثامن في الصوت العلوي الإفصاح عن الوصفات الترويجية لطخة وشعور بالتنفس اللحمي داخل الإنشاءات الطويلة. المركزة نفسها اللحن المحدد هو التوافقي في الغالب

الأرقام والفواصل الزمنية المكسورة، يخلق شروطا طبيعية للتجدر التعبيري. يجب أن يبدو مكونا كبيرا للغاية مع الانهيار المشرق لثورات التجويد الصاعدة (على سبيل المثال، في TACKA 3، 6، 8، 18). في "سيولة" مستمرة للصوت العلوي، يجب أن يشعر الطالب بالتنفس الداخلي، كما لو كان Cesuras المخفية، والذي تم العثور عليه مع الاستماع الشامل إلى عضوية Phrazing في مجموعات مداعة مختلفة. وبالتالي، على سبيل المثال، في بداية المداعبة، يتم تنفيذ مثل هذه العضوية على مجموعات Bicake، على ساعات 9-12 - من قبل نقطة واحدة، ثم مع جميع النطاقات تصاعدي - على التنفس الواسع من ثمانية شاملة -استيك (ملابس 13-20). يساعد هذا الشعور الداخلي للعضوية النحوية في الجمع بين الحركات البيانية داخل "سلاسل" ويمنع الصلابة والعضول. في الأمثلة التي كانت تعتبر، عادة ما يتم دمج التباين اللحمي الأصوات مع إيمان صوت باس بوظيفة متناسقة معينة.
الخطوة التالية في دراسة مجاكاة البوليفونيا هي الإلمادة بالاختراعات، وموكدي، والرسارس الصغيرة. على عكس الحبل المتناقضين هنا، غالبا ما يحتوي كل من خطين من خطوط متعددة الجنسية على نمط ستيكي ليلودي.
بالفعل عند العمل على أسهل عينات من هذه الموسيقى، يهدف التحليل السمعي إلى الكشف عن الجانب الهيكلي والتعبير من المواد المواضيعية. بعد عمل العمل، يحتاج المعلم إلى الذهاب إلى النزوح المضني للمواد المجسمة. وإظهار المسرحية على القطاعات الكبيرة (في أغلب الأحيان، استنادا إلى الهيكل المكون من ثلاثة أجزاء)، يجب أن يتواصل مع تفسير الجوهر الموسيقي والدلي والنزلي للموضوع والقتال في كل قسم، وكذلك للوسطاء. في البداية، يجب على الطالب تحديد موقع الموضوع ويشعر بحرفه. ثم مهمتها هي التجويد التعبيري باستخدام وسائل التعبير واللون الديناميكي في المؤسسة وجدت وتيرة. الأمر نفسه ينطبق على anticatch، إذا تم تعميقه.
كما تعلمون، في بربيات صغيرة، يظهر الموضوع لأول مرة في عرض تقديمي مستقل واحد. من المهم تطوير إعداد سمعي داخلي عند السرعة الأساسية، والتي يجب أن يشعر بها من الأصوات نفسها. في الوقت نفسه، يجب معالجته من الشعور بالشخصية، النوع من العمل بأكمله. على سبيل المثال، "Fugette" في La Minor S. Pavalyuchenko، يجب أن تكون "Andante" المؤلف لا تنطوي على الكثير مع خطير بطء، كما هو الحال مع سيولة الإيقاع في بداية الموضوع؛ في الاختراع إلى الكبرى Y. Shchurovsky " Allegro "تعني ليس سريعا مثل حيوية صورة Rythms D Tox مع التركيز النابض المميز.
في الوفاء بالإفتراض من أشكال التأثير للموضوع ومكانتوع العتاق، فإن الدور الحاسم ينتمي إلى التعبير. ومن المعروف أن السكتات الدماغية التي عثر عليها بشكل رفيق يساعد على الكشف عن الثروات المعبرة للتصويت في أعمال باخ. قد يجد المعلم تعلم في فئة اختراع Bach الكثير من التعليمات في مجلس التحرير في بوزوني. Landsgood.
ما نوع الجنرال أو القوانين الأولية للتعبير يمكن إنفاقها في هذه المرحلة من التدريب؟
بالفعل في بريلودز صغيرة من صوتين، يجب اعتبار Fugettes، المخزونات، السمات التعبيرية للسكتات الدماغية أفقيا (أي في الخط اللحمي) ورأسيا (أي، مع الحركة المتزامنة لعدد من الأصوات). قد تكون الأكثر سمة من الخصائص الأفقي ما يلي: فترات أصغر تميل إلى دمج، كبير - للانفصال؛ كما أن متري الحركة (على سبيل المثال، السادس عشر والثامن) هو أيضا لدمج، وأكثر هدوءا (على سبيل المثال، الرابع والنصف والأكلاء الصحيحة) هو تقطيع. على سبيل المثال، يمكن عرض "لفة الصيد" N. Mäskovsky، كما هو الحال بالنسبة للموضوع الذي يحمل شخصين، تم العثور على السكتات الدماغية المرتفعة. يتم إجراء البداية المرجحة للإيقاع لحن اللحم مع التعشيق الواسع من قبل كبائن البوب \u200b\u200bLEGATO مع التركيز على كل من الأصوات الأربعة. يتم نسخ TRIOLINE الذي يتحرك الثامن المنتقل عن الموضوع من خلال أخذ إصبع LEGATO الخفيف.
وبالمثل، في الاختراع المذكور، Y. Shchurovsky، جميع الملاحظات السادسة عشرة المنصوص عليها في سلس، في كثير من الأحيان، يتم تنفيذ أتباع Gammafen من قبل Legato أو Quasi Legato؛ أصوات أكثر فائدة طويلة مع تقطيع الفاصل الزمني الواسع من قبل بطولات الدوري القصير، التراص الأصوات أو تينوتو.
في التعبير عن العمودي من النسيج ذو الشعرين، عادة ما يتم تقاسم كل صوت من قبل السكتات الدماغية المختلفة. A. B. Goldenveyor في مكتب التحرير الخاص به، تنصح استفسار صوتي بهاء جميع الملاحظات السادسة عشرة بصوت واحد للوفاء Svyazno (LEGACOTO)، وهو يتناقض من نفس الصوت الثامن - بشكل منفصل (البوب \u200b\u200bLegato، Staccato).
يمكن العثور على استخدام السكتات الدماغية المختلفة ل "تلوين" المواضيع والانتراسات في المكتب التحريري ل Buzoni Binary Inventory Bach (انظر الاختراع MI Carea).
واحدة من الخصائص المميزة لموضوع Bahukhovsky هي الهيكل الأكبر السائد لهم. في أغلب الأحيان، يبدأ أول سلوكهم بمحاكمة ضعيفة بعد التوقف السابق في وقت قوي. عند دراسة اللوحات الصغيرة (رقم 2، 4، ب. 7، 9، الثاني من أول دفتر ملاحظات)، يجب أن يرعى المعلم انتباه الطالب إلى الهيكل المحدد الذي يحدد طبيعة التنفيذ. عند فكه في هذا الموضوع دون مصاحبة أصوات (على سبيل المثال، في مقدمة صغيرة إلى تخصص من دفتر الملاحظات الأول)، يمكن إدراج شائعات الطفل فورا في الإيقاف المؤقت "الفارغ" حتى يشعر به نفسا طبيعيا قبل اللحم يتم نشر الخط. يتم إجراء استقبال العازف البيانو نفسه من خلال رفع قليل من الحصة القوية من حصة قوية مع مزيد من الغمر الإقليمي في لوحة المفاتيح. الشعور بمثل هذه التنفس المجسم هو مهم للغاية عند دراسة برفض النحاس.
على عكس الاختراعات و FT في اللوحات الصغيرة، لا يتم التعبير عن الموضوع واضحا دائما من قبل بناء لحن صغير واحد. في بعض الأحيان يتم تكرار موضوع موجز موجز، متكرر مرارا وتكرارا، في شكل "سلاسل" مواضيعية بالتناوب بسلاسة. على مثال نفس مقدمة القليل رقم 2، "من الواضح أن أول tripthont تتكون من ثلاث نجوم وبعد في هيكل صيامك، من المهم أن نسمع الطرف الناعم للقطاعات المواضيعية على أسهم قوية (LA، SI، من قبل) مع الإحساس الداخلي اللاحق ل "أنفاس" قصيرة قبل كل بناء جديد. إذا كان الموضوع يعتمد على الأصوات الوترية ، من المفيد أن تلعب الطالب مع الحبال التوافقية من قبل الحبال عن طريق إرسال إيلاء انتباهها إلى التحول الطبيعي للانجازات عند التبديل إلى شريحة جديدة. على سبيل المثال، في كل من الساعات الثلاثة الأولية ذات المداعبة المذكورة أعلاه ، من الضروري المحاولة، مما يؤدي إلى تأخير الأصوات الثلاثة الأخيرة، سماع الوتر وميزةها الكاملة في الفراغ المقبل. مثل هذا التحويل اللحن إلى المجمعات التوافقية المضغوطة يتيح لك أن تشعر الخط الكلي لتطوير التجويد داخل كل مجموعة مستقرة وظيفيا من الأصوات وبعد
للحصول على حشو أكثر نشاطا للطالب في الأنسجة الصوتية، يجب أن تدفع لاستقبال الحركة المعاكسة للأصوات. على سبيل المثال، في الاختراع، A. GEDIQ، "Fugus Twien -yy -yy" من إعادة الطفيفة و "Runting Roll Ring" N. يحث طالب Meakov بشكل مباشر تقريبا النمط اللحمي لكل صوت عندما تكون حركة سبرات اتجيهية متباينة.
في التفسير الأدائي للتقليد، لا سيما في أعمال باخ، يتم إعطاء دور هام للديناميكيات. بالنسبة إلى مادة البوليفونيا للملحن، فإن الديناميات المعمارية هي الأكثر تميزا، حيث ترافق تحولات الإنشاءات الكبيرة "الإضاءة" الديناميكية الجديدة. على سبيل المثال، في مداعبة صغيرة من القاصر من دفتر الملاحظات الأول، فإن بداية حلقة صوتين من منتصف المسرحية بعد مملوءة فورتي الكبيرة السابقة في ثلاث حبل ببيانو شفافة. في الوقت نفسه، يمكن أن تظهر التذبذبات الديناميكية الصغيرة في التطوير الأفقي للأصوات، وهو نوع من القواريم الدماغية الدماغية. لسوء الحظ، ما زلنا نرى اليوم الاستخدام غير المبرر ديناميات مثل الموجة على شرائح صغيرة من موسيقى باهواكوفسكي كمجلس تحرير الصدى. يحقق الطالب من اللاوعي، تحت تأثير ديناميات أكثر هضما بشكل مباشر في المسرحيات الغرائية لأشكال صغيرة من الهوموفون.
التفكير في ديناميات الرابحة الصغيرة من ثلاثة صوتي، يجب إرسال الرقابة السمعية للطالب على حلقات هيكلين في جزء من يد منفصلة موضحة من الملاحظات الطويلة. نظرا للتوهين السريع لصوت البيانو، هناك حاجة لمزيد من الامتلاء بصوت الملاحظات الطويلة، وكذلك (وهو أمر مهم للغاية) يستمع إلى العلاقات الفاصلة بين الأصوات الأقصر الطويلة والبعيدة. يمكن تتبع هذه السمات من مكبرات الصوت على الرصائح الصغيرة رقم 6، 7، 10.
كما نرى، فإن دراسة الأعمال المتعددة الجنسية هي مدرسة ممتازة للسمعية والتحضير السليم للطالب لتنفيذ أعمال البيانو لأي نوع.

الكنسي(من اليونانية. – "نورما" '' '' '' '' '' '' '' '' ') - نموذج مجسمي يستند إلى تقليد موضوع الأصوات على جميع البقايا، ويحدث دخول الأصوات حتى نهاية العرض الموضوعي، أي يتم فرض الموضوع في حد ذاته من خلال مناطق مختلفة. (يتم احتساب إدخال الفاصل الزمني للصوت الثاني بمرور الوقت في عدد ساعات الساعات أو الأسهم). ينتهي كانون بضرب كازناسي مشترك أو تصويت "'' '' '' '.

اختراع(من LAT. - "اختراع" "" VDDA "" "VDDA '' '' '' '' '') مسرحية صغيرة من مستودع مجسمات. عادة ما تعتمد هذه المسرحيات على تقنيات المحاكاة، على الرغم من أنها غالبا ما تلبي تقنيات أكثر تعقيدا متأصلة في الحليب. في مرجع طلاب مدارس الموسيقى، اختراعات 2 و 3 صوتية I. S. Baha (3-Voice في الأصل كانت تسمى "سيلفونية"). وفقا لأفكار الملحن، لا يمكن عرض هذه المسرحيات ليس فقط كوسيلة لتحقيق طريقة لتحقيق الأسلوب المفرم في اللعبة، ولكن أيضا كنوع من التمرينات لتطوير براعة مجسمه للموسيقي.

فوغ(من LAT.، ITAL. – "التسول" '' '' '' '' '' 'be''be " – شكل عمل مجسمه على أساس تقليد متعدد من الموضوع في أصوات مختلفة. تتكون Foughes لأي عدد من الأصوات (بدءا من اثنين).

يفتح Fugue عرض الموضوع بصوت واحد، ثم تتسق أصوات أخرى مع نفس الموضوع. ثاني عقد الموضوع، في كثير من الأحيان مع اختلافها، عرفي مع الإجابة؛ في حين أن الإجابة أصوات، إلا أن الصوت الأول مستمر في تطوير خطها اللحمي (مكافحة التفريك، أي بناء مستقل بشدة، أدنى من الموضوع في السطوع والأصالة).

إدخال الأصوات يشكل معرض Fugue. قد يتم اتباع التعرض إما التعرض المضاد (التعرض الثاني) أو الإنتاج المجسم للموضوعات أو عناصره (الحلقات). في Fugas المعقدة، يتم استخدام مجموعة متنوعة من التقنيات المجسمة: زيادة (الزيادة في القيمة الإيقاعية لمواضيع الموضوع)، انخفاض، انعكاس (العلاج: يتم أخذ فترات الموضوع في الاتجاه المعاكس - على سبيل المثال، بدلا من الكوارتات حتى الكوارتات أسفل)، Stetta (تسارع الأصوات "انضمام"، بعضها البعض)، وأحيانا تجميع هذه التقنيات. في منتصف المؤسسة هناك ملقاة من القضايا الارتجالية المسماة intermedia.وبعد أكملت الكود المزدوج. نوع Fugue له أهمية كبيرة في كل من الأشكال الفعالة والصوتية. يمكن أن تكون Foughas مسرحيات مستقلة، بالإضافة إلى مقدمة، TOCCATA، إلخ، أخيرا، لدخول عمل كبير أو دورة. غالبا ما تستخدم التقنيات المميزة في الأقسام النامية من نموذج سوناتا.

مزدوجة fugue. كما ذكرنا بالفعل، بناء على موضوعين، والتي يمكن أن تدخل وتطوير معا أو بشكل منفصل، ولكن في القسم الأخير، فإنه مرتبط بالضرورة في نقطة المقابلة.

فخ يحدث ذلك مزدوج وثلاثي، رباعي (على 4 مواضيع). في المعرض، يظهر عادة من قبل الموضوعات التي يتناقض عن طريق التعبير. عادة ما لا يتم دمج القسم النامي، وينبغي الجمع بين أحدث التعرض للموضوع. التعرضات هي مفصل وفصل. لا يقتصر عدد النسخ على حربية بسيطة ومعقدة.

الأشكال المجسمية:

باخ I.. حسنا، خفف من الكلافير، اختراع

Tchaikovsky P. Symphony رقم 6، 1 ساعة. (تطوير)

prokofiev s. montextures و capuls

الأشكال المجسمة هي مفاهيم وأنواع. تصنيف وميزات الفئة "الأشكال المجسمية" 2017، 2018.

جناح فرنسي: №2 إلى أقصر ساراباندا، أريا، questionet. القليل من اللوحات و fugues. خطاب 1: إلى التخصص، F الرئيسية؛ Tetr.2: D الرئيسية.

اعمال محددة. م ... كلفة. و ed.l.ruzisman: Allemandra Re Minor، Aria Sol Minor، ثلاث مسرحيات من Tetradi V.F. بهاء.

Prantel G. 12 قطعة Lungy Pieces: ساراباندا، Liage، مقدمة، Allemanda.

أعمال مختارة للبيانو. كلفة. وإد. L. Troyzan.

ستة صفرة صغيرة: №1 إلى تخصص، رقم 2 إلى كبير، رقم 3 د

شكل كبير:

جنديل ج. سوناتا إلى "الخيال" الكبرى. حفل فا تخصص، الجزء 1.

اعتلام Sonata Salt Major.

Clement M. OP.36 Sonatina Re Major، الجزء الأول. OP.37 Sonatina: MI-BF الرئيسية، D الرئيسية. ستهين 38 Sonatine: Sol Major، الجزء 1، SI-BF الرئيسية.

مارتيني د. سوناتا مي رئيسي، الجزء 2.

Reineke K. obs.com 47 Sonatina №2، الجزء 1. Ryginskaya يو. روندو (مجموعة من الأماكن التربوية من الملحنين الأوكرانيين والسوفياتيون).

شومان ر. OP.118 سوناتا سول مخصص للشباب، الجزء 3، الجزء 4. Sonatas، Sonatina: La Minor، SI-BF الرئيسية.

kethebelt d.rono إلى التخصص.

قطع:

بيركوفيتش 1. عشر قطع غنائية لبيانو: اللحن الأوكراني (№4). بيتهوفن L. Allemanda، Elegy.

Dargomyzhsky A. Wals "Tabakcoque".

Tubrionas B. جناح صغير: الفالس لا بسيطة.

Kyu C. Allegretto D الرئيسية.

Ladukhin A. OP.10، №5، العب.

prokofiev s. og.65. موسيقى الأطفال: حكاية خرافية، المشي، موكب جراد.

Rakov N. 24 قطعة في نغمات مختلفة: الثلج، لحن حزين.

memaners: الفالس فا - يموت القاصر.

8 يلعب على موضوع الأغاني الشعبية الروسية: الفالس الصغرى، البولكا، حكاية لا بصرية.

أشباي "السمان"

etudes:

Bertini A. 28 etتوز مختارة من OP.29 و 42: №№ 1،6،7،10،13،14،17.

Geller S. 25 Etudes Melodic: №№ 6،7،8،11،14-16،18.

zhubbinskaya v. ألبوم الأطفال: etude.

الحظ T. 20 اختار etudes من OP. 75 و 95: №№ 1،3-5،11،19،20.

Leshgorn A. op.66.teyda: №№ 6،7،9،12،19،19،20. ستهين تلوين 136.Chokol. Tetrov.1 و 2 (اختياري).

etتوز مختارة من الملحنين الأجانب للبيانو. n.5 (اختياري).

etudes المختار والمسرحيات من الملحنين الروس والستوفيين. tetr.3 (اختياري).

أشكال وأساليب السيطرة

شهادة:

يشمل تقييم جودة تنفيذ برنامج "البيانو" التحكم في الإشراف الحالي، شهادة الطالب المتوسطة والأخيرة. الحفلات الأكاديمية، الاستماع، الترتيب التقني يمكن استخدامها كمراقبة الحالية للأداء الأكاديمي.

1. الظروف الفنية والفنية لتنفيذ البرنامج

يجب أن توفر الشروط المادية والفنية لتنفيذ برنامج السمع الموسيقي الفرصة لتحقيق الطلاب المنشأة من قبل هذه المتطلبات الحكومية الفيدرالية.

يجب أن تمتثل القاعدة المادية والتقنية للمؤسسة التعليمية مع أحكام الصحة والنار معايير حماية العمل. يجب أن تمتثل المؤسسة التعليمية وقتا في الوقت المناسب الحالية والإصلاح.

الحد الأدنى الضروري للتنفيذ داخل برنامج "الموسيقى الاستماع" قائمة الجماهير والدعم اللوجستي يشمل:

جماهير التدريب للصفورات الشلمية مع البيانو؛

أثاث تعليمي (طاولات، كراسي، رفوف، خزائن)؛

الوسائل التعليمية: الأدلة المنهجية البصرية والمجالس المغناطيسية واللوحات التفاعلية والنماذج العرضية؛

الموارد التعليمية الإلكترونية: معدات الوسائط المتعددة؛

غرفة لفونو، مدرسة فيديو (فئة).

ينبغي أن تخلق المؤسسة التعليمية شروط للصيانة والصيانة الحديثة وإصلاح الأدوات الموسيقية.

ميمتر الإبداعي "الموسيقى بلا حدود"

بيانو

رأس

في اللعب الموسيقي للمستودعات المجسمة (على سبيل المثال، في Canon of Zoshen Dere، في فوجا هي بهاء)، تكون الأصوات متساوية في التركيب والتقنية (نفس الشيء بالنسبة لجميع الأصوات من التنمية الحارة الدوافع) والمنطقية ( شركات النقل المتساوية من العلاقات "الفكر الموسيقي"). يشار إلى كلمة "polyphony" أيضا باسم الانضباط الموسيقي والنظرية، والتي تدرس في دورات التعليم الموسيقي المتوسط \u200b\u200bوالخلافي للملحنين والموسيقيين. المشكلة الرئيسية للانضباط في مادة البوليفونية هي دراسة عملية للتركيبات المجسمة.

تشديد

يشهد التركيز على كلمة "polyphony" تقلبات: قواميس الجنرالات الروسية من النصف الثاني من القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين، كقاعدة عامة، فضح الضغط الوحيد في الثانية من نهاية مقطع لفظي. عادة ما يضع الموسيقيون (الملحنون والأداء والمعلمون والموسيقيين) تركيزا على "O"؛ نفس القاعدة العظمية تلتزم بأحدث (2014) موسوعة روسية كبيرة و "القاموس الجرياني الموسيقي" (2007). يسمح بعض القواميس والموسوعات في ملف التعريف بخيارات Orphoepic.

البوليفونيا والانسجام

مفهوم البوليفونيا (كمستودع) ليس مفهوما ملوثا للوئام (بنية السبر)، وبالتالي، من العدل أن تتحدث، على سبيل المثال، حول الوئام المجسمات المجسمة. مع كل الاستقلال الوظيفي (الدلالات الموسيقية والمنطقية والمنطقية) الأصوات الفردية، يتم الاتفاق دائما على رأسي. في مسرحية مجسمية (على سبيل المثال، في عضوي للعطور، في Masho Mott، في MASHOAL Jesualdo)، يخصص سماع التوازنات والانفصالين، والحبال و (في البوليفونيات القديمة)، واتصالاتهم التي تتجلى في نشر الموسيقى في الوقت المناسب، تخضع لمنطق واحد أو آخر لادا. وبالتالي، فإن اللعب المجسمات له علامة على سلامة هيكل الصوت، والانسجام الموسيقي.

البوليفونيا والصليفية

في بعض التقاليد الغربية، من أجل تعيين مادة البوليفونيا (أكثر من صوت واحد في "رأسية" الموسيقية "الرأسي") وبالنسبة لتسمية مستودع موسيقى خاص، يتم استخدام نفس الكلمة، على سبيل المثال، في الموسيقى الناطقة باللغة الإنجليزية مجسمات مجسمية الألمانية، على العكس من ذلك، هناك صفات مهرستيمج و polyphon) - في مثل هذه الحالات، يمكن تثبيت تفاصيل الكلمة فقط من السياق.

في العلوم الروسية، تشير السمة المجسمة إلى تفاصيل المستودع الموسيقي (على سبيل المثال، "Placyphonist"، "polyphonist-polyphonist")، في حين أن السمة "متعددة الأصوان" لا تحتوي على توضيح محدد (على سبيل المثال "Chanson - أغنية متعددة صوتيات"، "Bach هو مؤلف علاجات Choralov متعددة الأصوات"). في الأدب الحديث غير المستهلك (كقاعدة عامة، بسبب الترجمة "المكفوفين" من الإنجليزية)، يتم استخدام كلمة "polyphony" كمرادف دقيق لكلمة "شعاع متعدد" (على سبيل المثال، تحديثات النصوص الإعلانية هي غالبا ما يتم تعيين "polyphony" في الهواتف المحمولة)، وفي مثل لهجة الشرب (غير الشاشة) في كثير من الأحيان إلى مقطع لفظي قبل الأخير - polyphony.

التصنيف

تنقسم البوليفونيا إلى أنواع:

• podpochnye. البوليفونيا، والذي، مع اللحن الرئيسي، يبدو podonic.وهذا هو، عدد قليل من الخيارات المختلفة (يتزامن هذا مع مفهوم عدم الاتجاه). مميزة للأغنية الشعبية الروسية.
• تقليد البوليفونيا التي يبدو أن الموضوع الرئيسي يبدو أولا بصوت واحد، ثم، ربما التغييرات، تظهر في أصوات أخرى (في نفس الوقت قد يكون هناك العديد من السائدة). يسمى النموذج الذي يتكرر فيه الموضوع دون تغيير أحد الكنسي. نماذج Vertex التي يختلف فيها اللحن من صوت إلى صوت هو بلوم.
• التباين المواضيع polyphony (أو polymelodism)، في أي ألحان مختلفة تبدو في وقت واحد. ظهرت لأول مرة في القرن التاسع عشر.
• البوليفون الخفي - إخفاء المبالغة المواضيعية في نسيج العمل. يتم تطبيقه على البوليفونيا على الطريقة المجانية، بدءا من دورات مجسمية صغيرة I. S. Baha.

مقال تاريخي

العينات المحفوظة الأولى من الموسيقى البلاستيكية الأوروبية هي الأعضاء غير الموازية والملممية (IX-XI CENTURY). في قرون XIII-XIV، سطعت البوليفونيا كل شيء في موت. في قرون -xvi، يصبح البوليفونيا القاعدة لجميع الموسيقى الأوروبية، كلا الكنيسة (مجسمة) وعلمانية. تم الوصول إلى أعلى موسيقى مجسمة Heyday في عمل هاندل و BACH في قرون XVII -XVIII (بشكل رئيسي في شكل Fugues). بالتوازي (بدءا من القرن السادس عشر)، تطورت مستودع هوموفوني بسرعة، خلال وقت كلاسيكيات فيينا وفي عصر الرومانسية، يسيطرون بوضوح على مادة متعددة الجنسية. بدأ نهج آخر من الاهتمام في مادة البوليفونيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. غالبا ما تستخدم البوليفونية التقليد، التي تركز على Bach و Handel، من قبل الملحنين في القرن العشرين (Hindemite، Shostakovich، Stravinsky، إلخ).

في XIX الروسية - في وقت مبكر قرن XX. في البوليفونيات الحديثة مماثلة، تم استخدام المعنى (جنبا إلى جنب مع مصطلح "polyphony") مصطلح "polyphonism" (). في الناقد الأدبي قرن XX (M. M. Bakhtin وأتباعه) كلمة "polyphonism" يستخدم بمعنى التفريغ، والصوت "المتزامن" من "صوت" المؤلف و "أصوات" الأبطال الأدبيين (على سبيل المثال، يقولون س).

اكتب مراجعة حول مقالة "polyphony"

ملاحظات

1. موسوعة روسية كبيرة (T.26. موسكو: BDE، 2014، P.702) سجلات في هذه الكلمة التركيز الوحيد على "O".
2. يعرض القاموس الإملائي الموسيقي (M: الموسيقى الحديثة، 2007، P.248) تركيزا واحدا فقط - على "O".
3. م. غارفا. الروسية الروسية اللفظية (2001، ص 388) إصلاح التركيز الوحيد على "و"
4. قاموس توضيحي كبير باللغة الروسية (ch. ed. S. A. Kuznetsov. Print 2000. P. 902) يعمل على إصلاح التركيز الوحيد على "و"
5. Superanskaya A.V. وبعد - العلوم، 1968. - ص 212. إصلاح التركيز الوحيد على "و" مع التحفظ الذي سجل "في خطاب عالم الموسيقى K. Ajemova التركيز على" O ".
6. وبعد - 1966. - ص 79.وبعد المقال المؤلف؟ عنوان المقال؟
7. م. غارفا. التركيز اللفظي الروسي (2001، ص 388)
8. قاموس توضيحي كبير باللغة الروسية (ch. ed. S. A. Kuznetsov. NORINT 2000. P. 902)
9. fraenov v. p. البوليفونيا // موسوعة روسية كبيرة. T.26. موسكو: BDE، 2014، P.702.
10. قاموس التهدئة الموسيقي. م.: الموسيقى الحديثة، 2007، P.248. ISBN 5-93138-095-0.
11. / T. v. Taktashova، N. V. Basco، E. V. Barinova. - العلوم، 2003. - P. 229. - ISBN 5-89349-527-6.
12. protopopov v. v. مادة البوليفونيا // موسوعة الموسيقى / إد. يو. v. keldysh. - م.: الموسوعة السوفيتية، 1978. - T. 4. - P. 344.

المؤلفات

• موت دي لا وبعد kontrapunkt. عين lese- und arbeitsbuch. كاسل، بازل: bärenreiter، 1981؛ 9te aufl.، 2014.
• Evdokimova يو. ك. multifolor القرون الوسطى. X-XIV القرون. م، 1983 (تاريخ البوليفونيا، T.1).
• فيدوتوف خامسا بداية البوليفونيا الغربية الأوروبية. فلاديفوستوك، 1985.

أنظر أيضا

تعدد الأصوات

وقال العام النمساوي، على ما يبدو الرغبة في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات والمضي قدما في إنهاء النكات وممارسة القضية.
نظرنا بشكل غير معطى إلى المساعد.
"عذرا، الجنرال"، قاطعته كوتوزوف وتحولت أيضا إلى الأمير أندريه. - هذا ما نوعي، يأخذك جميع التقارير من بمراتنا من Kozlovsky. فيما يلي رسالتان من عدد Nostitsa، إليك خطاب من صاحب السمو Ertzgerce Ferdinand "، قال إنه يعطيه العديد من الأوراق. - ومن كل هذا نظيف، باللغة الفرنسية، جعل المذكرة والإخطار، لوضوح كل هذه الأخبار التي لدينا حول تصرفات الجيش النمساوي. حسنا، ثم، وتخيل معالي.
يميل الأمير أندري رأسه كدليل على أنه يفهم من الكلمات الأولى ليس فقط ما قيل، ولكن أيضا هذا يرغب في إخباره كوتوزوف. تجمع الورق، وإعطاء القوس المشترك، وذهبت بهدوء على السجادة، ذهب إلى مكتب الاستقبال.
على الرغم من حقيقة أن الكثير من الوقت قد مرت منذ أن غادر الأمير أندري روسيا، فقد غير ذلك كثيرا خلال هذا الوقت. في التعبير عن وجهه، في الحركات، في المشية تقريبا أي وجود ملحوظ، التعب والكسل؛ كان لديه نوع من الرجل الذي لم يكن لديه وقت للتفكير في الانطباع الذي ينتج عنه على الآخرين، ومشغفين ممتعين ومثير للاهتمام. أعرب وجهه عن المزيد من المحتوى مع نفسه وغيرها؛ ابتسم وعينيه أكثر متعة وأكثر جاذبية.
قبل كوتوزوف، الذي اشتعلت حتى الآن في بولندا، قبله بمودة للغاية، وعده بعدم نسيانه، وقد أتميز من المساعدين الآخرين، وأخذوه إلى فيينا وأعطى تعليمات أكثر جدية. من فيينا كوتوزوف كتب الرفيق القديم، والد الأمير أندريه:
كتب "ابنك"، "لقد كتب"، الأمل في أن يكون ضابطا، من أي عدد من المغادرة لفصوله صلابة وتنفيذه. أنا أعتبر نفسي سعيدا، حيث تحت يد مثل هذه المرؤوس ".
في مقر Kutuzov، بين زملاء الرفاق، وبشكل عام، كان الأمير أندرو، وكذلك في مجتمع سان بطرسبرغ، سمعات قليلة تماما.
البعض، جزء أصغر، أدرك أمير أندريه بشيء خاص من أنفسهم ومن جميع الناس الآخرين، المتوقع نجاح كبير منه، واستمعت إليه، وأعجب بها وتقليده؛ ومع هؤلاء الناس، كان الأمير أندريه بسيطا وممتعا. الآخرين، معظمهم، لم يحبون الأمير أندرو، اعتبره شخصا مضطربا باردا وغير سار. ولكن مع هؤلاء الناس، عرف الأمير أندريه كيفية وضع نفسه حتى يتم احترامه وحتى خائف.
الذهاب إلى مكتب الاستقبال من مكتب Cutuzov، اقترب الأمير أندري مع الأوراق من صديقه، مساعد واجب Kozlovsky، الذي كان يجلس في النافذة مع كتاب.
- حسنا، ماذا، الأمير؟ - طلب kozlovsky.
- أمر بوضع ملاحظة، لماذا Neudum إلى الأمام.
- و لماذا؟
تجاهل الأمير أندري.
- لا أخبار من الخشخاش؟ - طلب kozlovsky.
- لا.
- إذا كان من الصدد أنه قد تم كسره، فقد وصل ذلك إلى الأخبار.
- ربما - قال الأمير أندريه وتوجهت إلى يوم عطلة؛ ولكن في الوقت نفسه، لمقابلته، انتقد الباب، دخلت بسرعة مرتفعة مرتفعا، من الواضح أن الزيارات، الجنرال النمساوي في Surtuk، مع رئيس الحجاب الأسود وترتيب ماري تيريسيا على رقبتها. توقف الأمير أندري.
- الجنرال Annef Kutuzov؟ - قال بسرعة الوافدين، عام مع توبيخ ألماني حاد، ينظر إلى كلا الجانبين ودون التوقف عن المرور إلى باب مجلس الوزراء.
وقال كوزلوفسكي، "الجنرال أنصيف مشغول"، قال كوزلوفسكي، وهو يقترب من الجنرال المجهول وتخفيف طريقه من الباب. - كيف يمكنك طلب الإبلاغ؟
نظر عام غير معروف ازدرفيا إلى أسفل من أعلى إلى أسفل عند أدنى نمو Kozlovsky، كما لو كان يتساءل أنه لا يستطيع أن يعرفه.
"الجنرال Annef مشغول"، كرر Kozlovsky بهدوء.
وجه العمود العام، شفتيه ترتعش وارتعد. أخرج دفتر ملاحظات، ورسم شيئا بسرعة مع قلم رصاص، ولقطف قطعة من الورقة، وأعطى، وجاءت خطوات سريعة إلى النافذة، وألقت جسده على الكرسي، وتبدو وكأنها السابقة في الغرفة، كما لو كان ذلك: لماذا ينظرون إليه؟ ثم أثار الجنرال رأسه، وسحب الرقبة، كما لو كان تنوي القول شيئا، ولكن على الفور، كما لو كان مهمل، كان لديه صوت غريب، الذي منع على الفور. تحول باب مجلس الوزراء بعيدا، ويبدو أن كوتوزوف على العتبة. الجنرال مع رئيس مرتبط، كما لو كان الهرب من الخطر، ضرب، كبير، الخطوات السريعة للساقين رقيقة اقترب من Kutuzov.
- Vous Voyez Le Malheureux Mack، [ترى الخشخاش المؤسفة.] - لقد لمس صوته.
وجه كوتوزوف الذي وقف في باب مجلس الوزراء، بضعة لحظات بقي بلا حراك تماما. ثم، مثل موجة، غنى التجاعيد على وجهه، تم تنعيم الجبهة؛ تحدث إلى الرأس باحترام، أغلق عينيه، غاب بصمت خشخاشه وساعد الباب لنفسه.
كانت الشائعات، المشتركة بالفعل قبل انهيار النمساويين واستسلام الجيش بأكمله تحت أولم، عادلة. في نصف ساعة، كانت المساعدين مع أوامر، بحجة أن القوات الروسية قد أرسلت قريبا، والتي كانت لا تزال غير نشطة، التي كانت لا تزال في العمل، سيتعين على العدو.
كان الأمير أندري أحد هؤلاء الضباط النادرين في المقر، والذي يعتقد اهتمامه الرئيسي بالطبع للحرب العامة. بعد أن شهدت تفاصيل الخشخاش والسمع عن وفاته، أدرك أن نصف الحملة فقدت، فهمت صعوبة في موقف القوات الروسية وتخيلها بوضوح ما يتوقعه الجيش، والدور الذي سيتعين عليه اللعب فيه وبعد
لا إرادي، كان يعاني من شعور بهيجة مثيرة في فكرة قبول النمسا المتعجرفة، وربما يكون في غضون أسبوع، ربما سيتعين عليه رؤيته ومشارك في تصادم الروس مع الفرنسيين، لأول مرة بعد سوفوروف.
لكنه كان خائفا من عبقرية بونابرت، الذي يمكن أن يكون أقوى الفناء بأكمله من القوات الروسية، وفي الوقت نفسه لا يستطيع السماح عار بطله.
متحمس ومزعج من هذه الأفكار، ذهب الأمير أندري إلى غرفته لكتابة والده الذي كتبه كل يوم. نزل في الممر مع تعايشه Nesvitsky و Jerkov's Joker؛ هم، كما هو الحال دائما، كانوا يضحكون.
- ماذا كنت قاتمة جدا؟ - سأل Nesvitsky، مما يلاحظ وجه عين الأمير أندرو الرائعة.
أجاب Bolkonsky: "لا يوجد شيء للمتعة".
في حين أن الأمير أندري سقط نائما مع Nesvitsky و Zherkov، من ناحية أخرى، كان الممر مستمرا مع فلسن، وهو الجنرال النمساوي، الذي يتألف من مقر كوتوزوف لمراقبة طعام الجيش الروسي، وعضو في الإغراء، الذي جاء على حواء. على ممر واسع، كان هناك مساحة كافية يمكن للجنرالات أن تفريق بحرية ثلاثة ضباط؛ لكن الجذع، الذي يرفع يد نسفيتسكي، صوت قلق:
- اذهب! ... الذهاب! ... سوف يكون أسفل، الطريق! افعل من فضلك!
مر الجنرالات بنوع الرغبة في التخلص من مرتبة القيادة. ابتسامة غبية فجأة من الفرح، وهو ما إذا كان لا يستطيع الاحتفاظ فجأة على وجه Jerkova.
وقال باللغة الألمانية "سعادة"، وقال في الألمانية، ويشير إلى الجنرال النمساوي. - يشرفني أن أهنئ.
يميل رأسه وحرجه، حيث أن الأطفال الذين يتعلمون الرقص، بدأوا في تغميق واحد، ثم القدم الأخرى.
عام، عضو في Gofcrigsrat، نظرت إليه بدقة؛ دون ملاحظة جدية ابتسامة غبية، لا يمكن أن ترفض اهتماما دقيقة. تحلق، عرض ما يستمع إليه.
وأضاف أن الخشخاش الجنرال جاءت، صحية تماما، فقط قليلا هنا "، أضاف، ساطع ابتسامة وتشير إلى رأسه.
العبوة العامة، تحولت بعيدا وممارسة.
- Gott، Wie Naiv! [إلهي، كما هو بسيط!] - قال بغضب، المشي بعيدا عن خطوات قليلة.
عانق Nesvitsky والضحك الأمير أندرو، ولكن Bolkonsky، أكثر شاحبة، مع تعبير شرير في وجهه، دفعته وتحول إلى Zherekov. أن تهيج عصبي، الذي أدى إلى رأي ماك، أخبار عن هزيمته وفكرته فيما يتوقعه الجيش الروسي، كانت هناك نتيجة في غاضب نكتة غير لائقة من زهركوف.