صورة بيكاسو لأولغا على كرسي بذراعين. صورة بابلو بيكاسو لأولجا خوخلوفا على كرسي بذراعين
ليس من المعتاد التحدث بشكل جيد عن زوجة بابلو بيكاسو الأولى. كانت أولغا خوخلوفا مكروهة بشكل علني من قبل العديد من أصدقاء الفنانة. وهو نفسه لم يبخل بالتقييمات غير المُرضية. ونادرًا ما كرم كتاب سيرة بيكاسو ، الذين عرفوا عنها في الواقع فقط من كلماته ، أولغا باهتمام جاد. كانت راقصة باليه ، وتزوجت ، وأنجبت ولداً ، وفقدت عقلها. لكن لماذا انجذبت هذه المرأة إلى بيكاسو؟ هل كانت حياتهما الزوجية غير سعيدة منذ البداية؟ وكيف شعرت أولغا أمام عينيها استبدلت عشيقات بابلو وهي بقيت زوجته الشرعية حتى نهاية أيامها؟
أولغا خوخلوفا وبابلو بيكاسو عام 1917.
جاء بيكاسو إلى روما في بداية عام 1917 للاسترخاء والتعافي من دراما حبه. في ديسمبر 1915 ، توفي حبيبه مارسيل هامبرت ، المعروف بين الفنانين الباريسيين باسم إيفا جيل. كرس لها عشرات اللوحات التكعيبية تحت اسمي "Ma jolie" (جميلتي) و "I love Eve". ومع ذلك ، بعد وفاتها ، سرعان ما استعاد بيكاسو رشده ، وبدأ علاقة جديدة وكان على وشك الزواج. لكن في اللحظة الأخيرة ، غيرت العروس رأيها. كان الفنان البالغ من العمر 35 عامًا مستعدًا للاستقرار (على الأقل ، حسب اعتقاده آنذاك) ، لإنجاب الأطفال. كان بحاجة إلى السلام والوئام و "ملاذ آمن" يداوي جراحه. أصبحت أولغا خوخلوفا "ملاذًا" لبيكاسو.
أولغا خوخلوفا ترقص
فتاة من عائلة جيدة
ولدت أولغا في 17 يونيو 1891 في نيزين الأوكرانية في عائلة العقيد في الجيش الإمبراطوري ستيبان فاسيليفيتش خوخلوف. لم يوافق الأب الصارم على هواية ابنته في رقص الباليه ، لكن والدة الفتاة ، ليديا ، بعد انتقال الأسرة إلى كييف ، بدأت في أخذ أولغا سراً إلى الفصول الدراسية. في الوقت نفسه ، عارض كلا الوالدين أن تصبح راقصة محترفة. لذلك ، بمجرد أن أتيحت الفرصة ، هربت أولغا منهم إلى سيرجي دياجيليف. في الوقت الذي تعرفت فيه على بيكاسو ، كانت ترقص مع الفرقة لمدة خمس سنوات.
وحول القدرات المهنية لأولغا خوخلوفا ، وحول مظهرها ، هناك ذكريات متناقضة للغاية. قال أحد أفراد الفرقة إنها "لا شيء" تمامًا ، ولم يكن من الواضح ما الذي انجذب إلى بيكاسو فيها. البعض ، على العكس من ذلك ، قارنها بـ "مادونا الروسية". كانت أولغا تُدعى راقصة متواضعة ، وكتبت فرانسواز زيلوت المحبوبة بيكاسو عنه في كتابها أن دياجيليف أبقت خوخلوفا في الفرقة فقط بسبب مظهرها الجذاب وولادة نبيلة. هذا بيان مثير للجدل للغاية ، لأن سيرجي دياجيليف ، المعروف بالانتقاء والكمال ، لم يتسامح مع الرداءة وبالتأكيد لم يكن ليخرج راقصة باليه متواضعة على المسرح فقط من أجل "عيون جميلة". من المعروف ، مع ذلك ، أن أولغا لم تكن "بريما" ، ولكن بالطبع كان لديها قدر معين من الموهبة والتقنية الجيدة والعمل الجاد الرائع.
بابلو بيكاسو. مجموعة الراقصين
1920
قبلت التحدى!
في روما الهادئة نسبيًا ، سرعان ما انتعش بيكاسو ، بعيدًا عن الحياة اليومية للحرب ، وبدأ في العمل على المناظر الطبيعية والأزياء في موكب باليه دياجيليف. شعر الكوبيون الباريسيون بالرعب: فقد استبدلهم معبودهم بـ "الفن للنخبة" التافه. بيكاسو لم يهتم بشكاواهم وهجماتهم. لطالما أراد أن يزور روما ، ليشتت انتباهه عن الأفكار حول ما إذا كان قد فعل الشيء الصحيح عندما اختار الحياة والفن بدلاً من الحرب والموت المحتمل. بالإضافة إلى ذلك ، هناك حب جديد في الأفق.
عندما رأى أولجا لأول مرة ، انطلق بإعجاب بابلو: "تبدين رائعة". بدأ في سحر الفتاة وقهرها بكل قوة مزاجه الأندلسي الحار. كانت المفاجأة الأولى لبيكاسو هي أن أولغا أخذ تقدمه بطريقة ما مقيدة للغاية وقال إنه بضغطه يهددها. بل وأكثر من ذلك فقد صُدم بعفتها. لاحظ سيرجي دياجيليف أن خوخلوفا قد حملت الفنانة بجدية ، وحذره من أن فتاة روسية من عائلة نبيلة لن تضحي ببراءتها إذا لم تكن متأكدة من استعداد الرجل للزواج منها. حسنًا ، كان الأمر بالنسبة لبيكاسو مجرد تحدٍ آخر. وقد أدى تكتم أولجا وتحفظه إلى تأجيجه أكثر. كان حتى على استعداد للزواج ، فقط للحصول على هذه المرأة. بعد كل شيء ، كان سيستقر ، فلماذا لا معها؟
بابلو بيكاسو وأولجا خوخلوفا في روما. 1917 ز.
أقيم العرض الأول لـ Parade في باريس في 18 مايو 1917 في مسرح شاتليه. ثم صرح جان كوكتو ، الذي كان يعمل أيضًا في الإنتاج ، قائلاً: "الجمهور أراد قتلنا! هاجمتنا نساء مسلحات بدبابيس القبعات. مقارنة بما حدث في ذلك المساء في شاتليه ، كانت هجمات الحربة في فلاندرز تافهة. أصبح "العرض" أعظم معركة في الحرب بأكملها "... أثارت هذه التخيلات ، المصممة لجذب المزيد من الانتباه إلى الإنتاج ، غضب المصابين في الخنادق. بالطبع ، خلال العرض الأول لباليه دياجيليف ، بدت صيحات التعجب السخط ، لكن التصفيق أغرقهم.
من باريس ، ذهبت فرقة دياجليف إلى برشلونة. في ذلك الوقت ، تم بالفعل حل مسألة زواج بابلو وأولغا ، وقدم الفنان العروس إلى والدته. استقبلت دونا ماريا الفتاة بحرارة ، وذهبت إلى عروضها ، لكنها مع ذلك وجدت أنه من الضروري تحذيرها: "أيتها الفتاة المسكينة ، ليس لديك أي فكرة عما تقومين بإعداد نفسك من أجله. لو كنت صديقك ، أنصحك بعدم الزواج منه تحت أي ذريعة. لا أعتقد أنه حتى امرأة واحدة يمكن أن تكون سعيدة مع ابني الذي لا يهتم إلا بنفسه ".... أولغا ، في ذلك الوقت كانت بالفعل متهورة بالفعل في الحب ، لم تستمع إلى كلمات دونا ماريا.
بابلو بيكاسو. أولغا خوخلوفا في مانتيلا
١٩١٧ ، ٦٤ × ٥٣ سم
قضى بابلو وأولجا عدة أشهر في برشلونة. لم يتمكنوا من العودة إلى باريس ، لأن أولغا لم يكن لديها تأشيرة. عندما كانت عضوًا في فرقة دياجليف ، كان بإمكانها عبور الحدود بحرية ، ولكن ظهرت الآن صعوبات في الحصول على الوثائق. قلة منهم فقط يتحدثون الفرنسية هنا ، ولا أحد يتحدث الروسية على الإطلاق. أصبح بيكاسو عمليا نقطة الدعم الوحيدة للفتاة ، خاصة بعد اندلاع الثورة في روسيا ، وانقطعت خوخلوفا أخيرًا عن عائلتها. قُتل والدها وإخوتها الثلاثة ، وانتقلت والدتها وأختها على عجل إلى جورجيا. قضت أولغا كل الوقت تقريبًا مع خطيبها ، ورسمها باستمرار ، وعادت إلى الأسلوب الكلاسيكي من أجل حبيبها ، الذي أراد التعرف على نفسها في صور. سرعان ما حصل بابلو على إذن لقضاء الليلة في غرفتها. ذهبت فرقة دياجيليف في جولة إلى أمريكا الجنوبية بدونها. أولغا لم تعد على خشبة المسرح بعد الآن.
أولغا أخرى
كان من المقرر أصلاً عقد حفل زفافهما في مايو 1918 ، ولكن كان لا بد من تأجيله. استيقظت أولجا ذات صباح وهي تعاني من ألم رهيب في ساقها ولم تستطع النهوض من الفراش. خضعت لعملية جراحية ووضعت في قالب جبس حتى نهاية يونيو. في حفل الزفاف الذي أقيم في 12 يوليو ، استندت العروس على عصا ، وفورًا بعد إفطار احتفالي عادت إلى المستشفى.
خلال شهر العسل ، الذي قضته أولغا وبابلو في بياريتز ، كانت لا تزال تتعافى من إصابتها وقضت معظم وقتها على كرسي أو كرسي تشمس. هكذا رسمها بيكاسو: جادة ، حزينة ، منفصلة قليلاً ودائماً بدون ابتسامة. هذه هي الطريقة التي رآها بها الجمهور ومثلها. هكذا رآها أصدقاء بابلو ، مخطئين في ضبط النفس على أنه تكبر وغطرسة.
بابلو بيكاسو. صورة أولجا خوخلوفا
1918
أولغا وبابلو بيكاسو في شهر العسل. 1918 غ.
أقيم المعرض الأول لأعمال بيكاسو ، المخصص حصريًا لأولغا خوخلوفا ، في مارس 2017 فقط في متحف باريس بيكاسو. وما كانت مفاجأة الزوار عندما رأوا أولغا مختلفة تمامًا. الابتسام بسعادة في الصور المبكرة والضحك واللعب مع الكلاب في مقاطع فيديو عائلة بابلو. على أحدهم ، تتساءل أولغا عن بتلات الزهرة: "يحب - لا يحب". وفي صورة التقطها بيكاسو في الاستوديو الخاص به بالفعل في أواخر العشرينيات من القرن الماضي ، تجلس زوجة الفنان النحيلة والأنيقة على كرسي بذراعين على خلفية صورة عارية لماري تيريز والتر. كان هناك ، على ما يبدو ، نوعًا من الخطة السادية في هذا: إذلال زوجة مقرف ، مطمئنة ، بوضعها بجانب العشيقة المرغوبة.
بابلو بيكاسو. أولغا مع الخياطة
1920 ، 34.7 × 23.9 سم
بابلو بيكاسو. أولغا وشعرها إلى أسفل
1920 ، 105 × 75.5 سم
أولغا في فيلا في جوان ليس بينس. 1925 غ.
لكن هذا لن يحدث قريبا. في غضون ذلك ، استقر العرسان الجدد ، الذين عادوا من شهر العسل ، في شقق فاخرة في شارع La Boesi. تم تقسيم منزل الزوجين بيكاسو بشكل صارم إلى قسمين - ذكر وأنثى. قامت أولغا بتزويدها (أو بالأحرى الجزء المشترك) بأناقة وعصرية ونظافة ونظام مراقبين بدقة (كان التحذلق أيضًا من بين الميزات التي لم يحبها أصدقاء الفنان البوهيمي). هكذا وصف براساي هذا المسكن: "غرفة طعام واسعة بها طاولة منزلقة كبيرة ، طاولة تقديم ، في كل زاوية طاولة مستديرة على ساق واحدة. تم تصميم غرفة المعيشة بألوان بيضاء ، يوجد في غرفة النوم سرير مزدوج مزين بالنحاس. تم التفكير في كل شيء بأدق التفاصيل ، ولم تتألق ذرة من الغبار والباركيه والأثاث في أي مكان ". في الجزء الثاني من المنزل ، كان بابلو هو صاحب السيادة: كانت هنا ورشته ، حيث سادت الفوضى وفقًا لمزاجه. وهنا ، بالمناسبة ، تم الاحتفاظ بصندوق به أشياء احتفظ بها بيكاسو في ذكرى حبه العظيم الأول - فرناندي أوليفييه.
أدان الأصدقاء والزملاء البوهيميون بيكاسو لأنه أصبح برجوازيًا حقيقيًا. مذنب ، بالطبع ، عين زوجته. ومع ذلك ، بدأ الفنان نفسه عن طيب خاطر في لعب دور رجل محترم وزوج محترم. بدأ يرتدي بدلات باهظة الثمن ، ورافق أولغا إلى الكرات واستضاف المجتمع الباريسي الراقي. وكان أصدقاؤه السابقون ، كما يقولون الآن ، "غير رسميين" للغاية ولم يتناسبوا جيدًا مع داخل غرفة المعيشة.
بابلو بيكاسو. في الصالون في شارع La Boesy: جان كوكتو ، أولغا ، إريك ساتي ، كليف بيل
في الصالون في شارع La Boesy: جان كوكتو ، أولغا ، إريك ساتي ، كليف بيل
1919 ، 49 × 61.2 سم
زوجان بيكاسو على كرة Comte de Beaumont. 1924 غ.
اعلان الاستقلال
في 4 فبراير 1921 ، أنجبت أولغا بيكاسو ابنًا اسمه بول (باولو). في البداية ، لم يستطع بابلو الحصول على ما يكفي من ظهور وريث. لقد رسم ابنه إلى ما لا نهاية في أحضان زوجته وأشرق بفخر وحب أبوي. ومع ذلك ، كانت أولجا مفرطة في حماية نسلها ، ووفقًا لكاتب سيرة بيكاسو جون ريتشاردسون ، فقد اعتادت أكثر على دور شخصية اجتماعية ، وزوجة فنان عظيم ، والآن أيضًا أم الأسرة. بحلول ذلك الوقت ، كان بابلو قد لعب بالفعل بما يكفي من البرجوازية "اللائقة" ، أو أنه سئم من هجمات الأصدقاء على أسلوب حياته. قال لأحد نماذجه: "كما ترى ، تحب أولغا الشاي والكافيار والكعك. وأنا - سجق بالفاصوليا ".
بابلو بيكاسو. أم وطفل
1922 ، 100.3 × 81.4 سم
أولغا وباولو. 1928 ز.
بابلو بيكاسو. عائلة في البحر
1922 ، 17 × 22 سم
في صيف عام 1922 ، أصيبت أولغا بمرض خطير - لأول مرة ، شعرت بمشاكل أمراض النساء نفسها ، والتي عانت منها حتى نهاية أيامها. الرسم ، الذي رسمه المتفائل في سبتمبر من نفس العام ، يصور أولغا منهكة ومريضة. بعد 41 عامًا ، قدم الفنان ، الذي كان خائفًا بشكل خرافي من كل ما يتعلق بالمرض والموت ، هذا الرسم لعيد الميلاد لابنه باولو.
استمر الزوجان بيكاسوس في كونهما أعمدة العاشق الباريسي. لقد مللت حفلات العشاء والمناسبات الاجتماعية التي لا تعد ولا تحصى ، بابلو ، لكنه كان له معارف مفيدة. في ذلك الوقت ، كان سبب آخر للخلاف بين الزوجين هو موقف أولغا من ابنها. وبحسب الفنانة ، فقد أفسدت الصبي واعتنت بالصبي أكثر من اللازم. وجد تهيج بيكاسو المستمر طريقة للخروج في لوحاته. قريبا جدا ، الكلاسيكية بروح إنجرس سوف تفسح المجال أمام هجمة التغييرات الثورية الجديدة. في صيف عام 1923 ، اشترى الفنان شقة في الطابق العلوي وبدأ يعيش حياة أكثر استقلالية من المعتاد. لم يُسمح لأي من الخدم بالدخول ، وحتى أولغا اضطرت إلى طلب الإذن لزيارة زوجها. نادرًا ما كان بيكاسو في المنزل وبدأ مرة أخرى في الذهاب إلى بيوت الدعارة.
بابلو بيكاسو. فقدت أولجا في التفكير
1923 ، 105 × 74 سم
بابلو بيكاسو. صورة أولغا
1923 ، 130 × 97 سم
الشغف والكراهية
كان عام 1927 بداية النهاية لبيكاسوس. في يناير ، التقى بابلو ماري تيريز والتر البالغة من العمر 17 عامًا. لإخفاء العلاقة عن زوجته ، استأجر شقة مواعدة بالقرب من المكان الذي التقى فيه بالفتاة. لإخفائه عن أي شخص آخر ، رسمه بيكاسو على شكل جيتار أو إبريق أو طبق فاكهة. ورسم عدة دفاتر بها صور جنسية. يشار إلى أنه في الوقت نفسه استمر الفنان في العيش تحت سقف واحد مع أولغا التي ، حسب قوله ، عذبته بمشاهد الغيرة ولن تتخلى عن دور زوجة أنيقة ومضيفة لا تشوبها شائبة. ومع ذلك ، فإن بابلو نفسه لن يحصل على الطلاق. خدم قناع رجل الأسرة المثالي كغطاء ممتاز.
الحياة المزدوجة ، بالطبع ، انعكست في لوحات بيكاسو. وبقدر ما كانت صور ماري تيريز مليئة بالجنس الجامح ، فإن الصور مع أولغا أو المخصصة لها مليئة بالغضب. لكن لفترة طويلة ، تمكن بيكاسو من التأكد من أن هذه الحياة المتوازية لم تتقاطع. حتى عندما كان الفنان يقضي إجازته مع عائلته في الريفييرا ، كان يهرب في كل فرصة إلى ماري تيريز ، التي استقر بها في مكان قريب. خلال هذه الإجازة ، بدأت أولغا تعاني من نزيف حاد مرة أخرى ، وأجبرت على العودة إلى باريس وخضعت لعملية جراحية أخرى. في المجموع ، أمضت ما يقرب من خمسة أشهر في المستشفى ، ولم تعد إلى المنزل إلا من حين لآخر. طوال هذا الوقت ، يمكن لبيكاسو أن يجتمع بحرية مع ماري تيريز.
بابلو بيكاسو. عارية ، الأوراق الخضراء والصدر
1932 ، 162 × 130 سم
بابلو بيكاسو. مصارعة الثيران. موت امرأة مصارعة الثيران
1933 ، 21.7 × 27 سم
بالطبع ، في مرحلة ما ، خمنت أولغا وجود منافس. وعلى الرغم من أنها لم تكن على ما يبدو تنظر إلى ماري تيريز على أنها تهديد خطير لزواجهما من بابلو ، إلا أنها لم تكن تريد أن تتحمل الإذلال أيضًا. لكن دموع وتوبيخ زوجته تسببت فقط في الغضب والذنب في بيكاسو. في عام 1929 كتب عاريًا على كرسي أحمر. دون تسمية اسم البطلة مباشرة ، وضع الفنان في هذه اللوحة كل كراهيته المتزايدة لأولغا. أطراف مكسورة ، وفم مفتوح في عذاب ... غير قادر على إخراجها من حياته ، شوه بيكاسو بلا رحمة امرأة على قماش ، رسمها بمثل هذا الحب على كرسي آخر قبل 10 سنوات فقط.
بابلو بيكاسو. صورة أولغا على كرسي
1917 ، 130 × 89 سم
بابلو بيكاسو. عارية على كرسي أحمر.
1929195 × 129 سم
على حطام السعادة
إذلال آخر ينتظر أولجا في معرض استعادي واسع النطاق لبيكاسو في عام 1932. ظهر شغف زوجها بامرأة أخرى أمامها بالكامل - من صورة مخزية إلى أخرى. لكن الغريب أن الزوجين استمروا في العيش معًا. كانت القشة الأخيرة لأولغا هي حمل ماري تيريز والتر. بأخذ ابنها ، انتقلت أولغا من الشقة الواقعة في شارع La Boesi ، وتركتها تحت تصرف زوجها بالكامل. سرعان ما طلبت من محاميها وضع قائمة جرد لجميع ممتلكات بيكاسو ، والتي لم تغفرها لها الفنانة أبدًا. كما رفض الطلاق لزوجته لأنه في هذه الحالة كان نصف لوحاته ستذهب إليها. حتى آخر يوم في حياتها ، ظلت أولغا مدام بيكاسو.
هل فقدت أولجا عقلها حقًا؟ لا يوجد تأكيد قاطع على ذلك. كتب أحد كتاب سيرة بيكاسو أن أولجا ارتكبت خطأً فادحًا ، حيث وضعت كل شيء على زوجها المتقلب. كرست نفسها تمامًا لعائلتها وعاشت فقط لصالح بيكاسو ، ولم تتمكن أبدًا من الاستقلال. بعد أن تعرضت للعار والسحق ، تُركت وحيدة تمامًا. حتى باولو المحبوب نشأ وبدأ يفرغها من نفس الانزعاج مثل والده. تشبثت أولغا بشدة بلحظات سعيدة من الماضي. وهذا هو سبب مطاردتها لبيكاسو في الشوارع ، مذكّرة إياه أنهما أمام الله ما زالا زوجًا وزوجة. لذلك كتبت له رسائل وأرسلت صورا لابنها. لذلك ، انتقلت إلى Pablo في مدينة كان ، حيث تتنقل من فندق إلى آخر.
بابلو بيكاسو مع جاكلين روك وجان كوكتو في مصارعة الثيران في فالوريس. 1955 جرام
في عام 1953 ، أصيبت أولغا بمرض خطير. أكل السرطان جسدها طويلا ومؤلما. أمضت الأشهر الأخيرة في المستشفى تتوسل لكل من زارها أن يتصل ببابلو. تم نقل هذه الطلبات إلى الفنان ، لكنه لم يزر زوجته مرة واحدة. واستمرت أولغا في التشبث بالماضي في حالة من اليأس ، وتذكرت الأيام التي رقصت فيها على خشبة المسرح وحلمت بالقدوم إلى روسيا مرة أخرى. لم يتبق من حياتها السابقة سوى صندوق بخاري مليء بالبدلات القديمة وزجاجات العطور الفارغة والرسائل ومئات الصور. أمضت أولجا أيامها الأخيرة في فرز وفحص الأشياء التي تذكرها بسعادتها المفقودة. توفيت مدام بيكاسو في 11 فبراير 1955.
أولغا خوخلوفا في زي مسرحي لباليه "شهرزاد". نعم. 1916 غ.
ملاحظة.
نجا بابلو بيكاسو من زوجته الأولى بعمر 18 عامًا. ذات مرة قال الفنان: " سيكون موتي مثل حطام سفينة. عندما تغرق إحدى خطوط المحيطات تحت الماء ، يتم سحب جميع القوارب المجاورة إلى القمع "..
فرانسواز جيلوت ، الذي كان محظوظًا بما يكفي للنجاة من حطام السفينة ، ربما قدم التعريف الأكثر دقة لبيكاسو: "العديد من القصص وذكريات بابلو عن أولغا وماري تيريز ودورا مار ، ووجودهم المستمر وراء كواليس حياتنا معًا قادني تدريجيًا إلى استنتاج مفاده أن بابلو كان لديه نوع من مركب بلوبيرد ، مما تسبب في الرغبة في قطع الرؤوس من بين جميع النساء المجتمعين في متحفه الخاص الصغير. لكنه لم يقطع رؤوسهن تمامًا ، لقد فضل أن تستمر الحياة ، وجميع النساء اللائي يعشن معه في وقت أو آخر ، مع ذلك ، صرخن بصوت مسموع قليلاً ، وقامن ببعض الإيماءات ، مثل الدمى المقطعة. وهذا ما جعله يشعر بأن الحياة كانت لا تزال تتوهج فيها ، وأنها معلقة بخيط ، والطرف الآخر من هذا الخيط في يده "..
منذ وقت ليس ببعيد ، في 17 يونيو من هذا العام ، بلغ عمر راقصة الباليه من فرقة دياغيليف أولغا خوخلوفا ، والتي دخلت التاريخ باسم بيكاسو ، 125 عامًا. لما يقرب من عشر سنوات كانت هي الملهمة الروسية لبابلو بيكاسو ، نموذجًا للوحاته وزوجته ووالدة ابنه.
استقبل بيكاسو أولغا خوخلوفا عندما كانت فرقة دياجيليف باليه "المواسم الروسية في باريس" في جولة في باريس بانتصار كبير.
على الرغم من الأخلاق والإغراءات الأوروبية الحرة التي أحاطت بالفتاة ، عاشت أولغا ، الأرستقراطية بالولادة والروح على ما يبدو ، في عالمها الخاص. على الأرجح ، كان هذا الاختلاف عن الآخرين ، والتعليم الجيد والانضباط هو الذي يمكن أن يترك انطباعًا قويًا جدًا على بابلو بيكاسو.
كان من المهم أيضًا أن تكون أولغا روسية. في تلك السنوات ، كان بيكاسو ، الثائر العظيم في الفن ، مهتمًا للغاية بكل شيء روسي. بعد أن قابلت خوخلوفا ، طلبت منها بيكاسو غالبًا أن تتحدث الروسية. لقد استمتع بصوت الكلام الأجنبي. حتى أنه كان يتعلم لغة هذا البلد الغامض بالنسبة له ، لقد تابع عن كثب تطور الأحداث في روسيا ، ثورة فبراير. على ما يبدو ، أعطى كل هذا راقصة الباليه لمسة رومانسية-ثورية خاصة في عينيه.
سرعان ما أصبح بيكاسو مهتمًا بأولغا ، بكل مزاجه المميز. حذره دياجيليف بابتسامة: "كن حذرًا ، يجب أن تتزوج الفتيات الروسيات". أجاب الفنان: "إنك تمزح" ، وادعى أنه يظل السيد في أي موقف.
1920 Danseuse Assise (أولغا بيكاسو)
ظاهريًا ، كانت خوخلوفا وبيكاسو مختلفتين تمامًا عن بعضهما البعض. إنه ممتلئ الجسم. إنها نحيفة وطويلة ورشيقة. لكن ، بالطبع ، كانت الاختلافات الرئيسية في النظرة إلى الحياة. قبل لقاء أولغا ، وضعت الفنانة البالغة من العمر 36 عامًا المتعة في المقدمة وعرفت عددًا كبيرًا من النساء. كانت راقصة الباليه ، البالغة من العمر 27 عامًا ، عذراء ومن الواضح أنها لم تكن تخطط لأن تصبح "فريسة" أخرى سهلة لبابلو.
صور أولغا خوخلوفا 1917 
بيكاسو يتصرف مع أولجا بطريقة خاصة لا تحبها مع الآخرين. لم يقدم الفتاة عرضًا رسميًا فحسب ، بل قاد الراقصة أيضًا إلى أسفل الممر. بالنسبة لكوخلوفا ، كانت هذه خطوة طبيعية لبيكاسو ، الذي لا يؤمن بالله ، الرغبة في إرضاء حبيبه.
رسمها بيكاسو كثيرًا بطريقة واقعية بحتة. أصرت راقصة الباليه نفسها على ذلك ، التي لم تحب التجارب في الرسم التي لم تفهمها. قالت: "أريد أن أتعرف على وجهي".
في برشلونة ، قدم بيكاسو أولغا إلى والدته. استقبلت الفتاة الروسية بحرارة ، وذهبت إلى العروض بمشاركتها ، لكنها حذرت ذات مرة: "مع ابني ، الذي خلق لنفسه فقط وليس لأي شخص آخر ، لا يمكن لأي امرأة أن تكون سعيدة". في برشلونة ، رسم الفنان صورتها "الإسبانية" في مانتيلا ، والتي قدمها لوالدتها.
في 12 يوليو 1918 ، أقيم حفل زفاف بابلو بيكاسو وأولغا خوخلوفا في قاعة المدينة بالدائرة الباريسية السابعة. ومن هناك توجهوا إلى كاتدرائية ألكسندر نيفسكي الروسية في شارع دارو ، حيث أقيم حفل الزفاف. كانت الخدمة الأرثوذكسية.
كان بيكاسو مقتنعًا بأنه سيتزوج مدى الحياة ، وبالتالي تم تضمين مقال في عقد زواجه يفيد بأن ممتلكاتهم مشتركة. وفي حالة الطلاق كان هذا يعني تقسيمه بالتساوي بما في ذلك جميع اللوحات.
وكان شهود العريس جان كوكو ، ومارك جاكوب ، وغيوم أبولينير ، شاعر فرنسا وبولندا العظيم.
كان العرس رائعًا وفاخرًا ، وبعده غادر الشباب لقضاء شهر العسل.
19017 
1921 ز.
في فرنسا ، استقروا في منزل صغير في ضاحية مونتروج الباريسية - مع خادم وكلاب وطيور وألف قطعة أخرى رافق الفنان في كل مكان.تحدثت أولغا الفرنسية بشكل جيد ، وإن كان ذلك بلهجة روسية قوية ، وأحب الاستماع لقصص رائعة طويلة. أخبرها بابلو
في مونتروج ، رسم "صورة أولغا على كرسي بذراعين" الشهيرة ، والتي تُعرض الآن في متحف بيكاسو بباريس. بمقارنتها بالصورة التي تم التقاطها في وقت الوضع ، من السهل أن ترى أن الفنانة قد زينت ملامحها إلى حد ما.
1917 بورتريه د "أولغا dans un fauteuil
في الحياة الأسرية ، لم يفقد بيكاسو قدرته الكبيرة على العمل والسعي لتحقيق الكمال. رسم صور دياجليف ، سترافينسكي ، باكست ، كوكتو. قام برسم أولغا لأول طباعة حجرية له ، والتي تم استخدامها لبطاقة دعوة لمعرضه.
في 4 فبراير 1921 ، ولد ابنهما بول (باولو). في سن الأربعين ، أصبح بيكاسو أباً لأول مرة. لقد رسم رسومات لا نهاية لها لابنه وزوجته ، ليس فقط على اليوم ، ولكن أيضًا على الساعة. كل منهم مصنوع على الطراز الكلاسيكي الجديد ، والنساء في صورته يشبه الآلهة الأولمبية.
1921 
1921
أولغا بيكاسو كون إل بيكينيو باولو ، 1923
وبدا أن الفنان يتبع نصيحة فان جوخ الذي كتب في رسالة إلى شقيقه ثيو: "المبالغة في أهم شيء". في تلك السنوات ، لا يهم بيكاسو "البحث في الرسم. الاكتشافات فقط هي المهمة ... كلنا نعلم أن الفن ليس حقيقة. الفن كذبة ، لكن هذه الكذبة تعلمنا أن نفهم الحقيقة ، على الأقل الحقيقة التي هي ، الناس قادرون على الفهم ".
صور ابن باولو
طوال حياته ، كان شغفه الرئيسي هو الإبداع ، والذي من أجله كان مستعدًا للتضحية بكل شيء. غالبًا ما تحدث بيكاسو عن فنان الخزف الفرنسي في القرن السادس عشر برنار دي باليسي ، الذي ألقى بأثاثه في الفرن لإبقاء النار مشتعلة أثناء إطلاق النار. كان بيكاسو مغرمًا جدًا بهذه القصة ورأى فيها مثالًا حقيقيًا "للحرق" باسم الفن. لقد جادل هو نفسه بأنه كان سيُلقي بزوجته وأطفاله في الفرن - لو لم تنطفئ النار فيها.
قال بيكاسو: "في كل مرة أغير فيها امرأة ، يجب أن أحرق آخر امرأة. وهكذا ، أتخلص منها. لن يكونوا حولي بعد الآن ويعقدون حياتي. شبابي. بقتل امرأة ، هم تدمير الماضي الذي تجسده ". الفنانة أحب أن تكرر أن العمل فقط والمرأة تطيل العمر.
شعرت أولغا: بدأ بيكاسو يغير أسلوبه الفني. بالمناسبة ، كان هذا متأصلًا فيه: كلما كان لديه امرأة جديدة ، غيّر بابلو أسلوبه الإبداعي. والآن توقف عن رسم راقصات الباليه ، وبدأ يثقل كاهل المعارف التي فرضتها عليه زوجته لتجنب المهاجرين الروس. كانت أولغا يائسة. لم تكن تعرف كيف تمنع الصدع الوشيك ...
تم غزو قلب بيكاسو من قبل الفرنسية ماري تيريز والتر البالغة من العمر 17 عامًا. هذه الفتاة ذات وجه طفل في الوقت الذي قابلت فيه بابلو لم تكن تعرف شيئًا عنه وعن الفن بشكل عام ، كان لديها هوايات مختلفة تمامًا. لكن بالفعل فنان في منتصف العمر يمكنه بسهولة إغواء الجمال الشاب. جلبت علاقتهما الرومانسية العاطفية معاناة أولجا المذهلة.
قال الفنان نفسه ذات مرة إنه يقسم جميع النساء إلى "آلهة" و "بساط أرضية" ، وفقًا لهذا المنطق ، أصبحت أولغا ، مع ظهور ماري تيريز ، "البساط" الذي يمسح بابلو قدميه كل يوم.
بدأ بيكاسو في إخراج كراهيته لها في الرسم. في سلسلة من اللوحات المخصصة لمصارعة الثيران ، صورها إما كحصان أو كزبرة عجوز. وفي شرح أسباب انفصالهما لاحقًا ، ستقول الفنانة: "لقد أرادت مني الكثير ... كانت أسوأ فترة في حياتي".
لم يطلقوا ، لذلك أراد بيكاسو عدم تقسيم الممتلكات
حسب عقد الزواج.
بسبب المشاعر القوية ، بدأت خوخلوفا تعاني من اكتئاب عصبي عاشت معه حتى نهاية أيامها. توفيت أولجا عام 1955 من السرطان في مدينة كان ودُفنت في مقبرة محلية. لم يأت بابلو ليودع المرأة التي كان يحبها ذات مرة. كانت لديه حياة مختلفة تمامًا ، لم يكن فيها مكان لعشيقه السابق وأم ابنه.
يحتوي متحف باريس بيكاسو على أكثر من مائة رسالة من أولجا موجهة إلى زوجها ، لكن الوصول إليها مغلق حتى الآن.
PABLO PICASSO امرأة تقرأ
في 6 يونيو 1975 ، توفي باولو بيكاسو ، نجل الفنان وأولغا ، عن عمر يناهز 54 عامًا بسبب تليف الكبد الناجم عن الكحول والمخدرات. وكان ابناه مارينا وبرنارد من بين الورثة. تم منح جميع الورثة الحق في أخذ أحد أعمال الفنان كتذكار.اختارت مارينا لوحة تصور جدتها الصغيرة جدًا ، أولغا خوخلوفا.
1917
منذ وقت ليس ببعيد ، في 17 يونيو من هذا العام ، بلغ عمر راقصة الباليه من فرقة دياغيليف أولغا خوخلوفا ، والتي دخلت التاريخ باسم بيكاسو ، 125 عامًا. لما يقرب من عشر سنوات كانت هي الملهمة الروسية لبابلو بيكاسو ، نموذجًا للوحاته وزوجته ووالدة ابنه.
استقبل بيكاسو أولغا خوخلوفا عندما كانت فرقة دياجيليف باليه "المواسم الروسية في باريس" في جولة في باريس بانتصار كبير.
على الرغم من الأخلاق والإغراءات الأوروبية الحرة التي أحاطت بالفتاة ، عاشت أولغا ، الأرستقراطية بالولادة والروح على ما يبدو ، في عالمها الخاص. على الأرجح ، كان هذا الاختلاف عن الآخرين ، والتعليم الجيد والانضباط هو الذي يمكن أن يترك انطباعًا قويًا جدًا على بابلو بيكاسو.
كان من المهم أيضًا أن تكون أولغا روسية. في تلك السنوات ، كان بيكاسو ، الثائر العظيم في الفن ، مهتمًا للغاية بكل شيء روسي. بعد أن قابلت خوخلوفا ، طلبت منها بيكاسو غالبًا أن تتحدث الروسية. لقد استمتع بصوت الكلام الأجنبي. حتى أنه كان يتعلم لغة هذا البلد الغامض بالنسبة له ، لقد تابع عن كثب تطور الأحداث في روسيا ، ثورة فبراير. على ما يبدو ، أعطى كل هذا راقصة الباليه لمسة رومانسية-ثورية خاصة في عينيه.
سرعان ما أصبح بيكاسو مهتمًا بأولغا ، بكل مزاجه المميز. حذره دياجيليف بابتسامة: "كن حذرًا ، يجب أن تتزوج الفتيات الروسيات". أجاب الفنان: "إنك تمزح" ، وادعى أنه يظل السيد في أي موقف.
1920 Danseuse Assise (أولغا بيكاسو)
ظاهريًا ، كانت خوخلوفا وبيكاسو مختلفتين تمامًا عن بعضهما البعض. إنه ممتلئ الجسم. إنها نحيفة وطويلة ورشيقة. لكن ، بالطبع ، كانت الاختلافات الرئيسية في النظرة إلى الحياة. قبل لقاء أولغا ، وضعت الفنانة البالغة من العمر 36 عامًا المتعة في المقدمة وعرفت عددًا كبيرًا من النساء. كانت راقصة الباليه ، البالغة من العمر 27 عامًا ، عذراء ومن الواضح أنها لم تكن تخطط لأن تصبح "فريسة" أخرى سهلة لبابلو.
صور أولغا خوخلوفا 1917
بيكاسو يتصرف مع أولجا بطريقة خاصة لا تحبها مع الآخرين. لم يقدم الفتاة عرضًا رسميًا فحسب ، بل قاد الراقصة أيضًا إلى أسفل الممر. بالنسبة لكوخلوفا ، كانت هذه خطوة طبيعية لبيكاسو ، الذي لا يؤمن بالله ، الرغبة في إرضاء حبيبه.
رسمها بيكاسو كثيرًا بطريقة واقعية بحتة. أصرت راقصة الباليه نفسها على ذلك ، التي لم تحب التجارب في الرسم التي لم تفهمها. قالت: "أريد أن أتعرف على وجهي".
في برشلونة ، قدم بيكاسو أولغا إلى والدته. استقبلت الفتاة الروسية بحرارة ، وذهبت إلى العروض بمشاركتها ، لكنها حذرت ذات مرة: "مع ابني ، الذي خلق لنفسه فقط وليس لأي شخص آخر ، لا يمكن لأي امرأة أن تكون سعيدة". في برشلونة ، رسم الفنان صورتها "الإسبانية" في مانتيلا ، والتي قدمها لوالدتها.
في 12 يوليو 1918 ، أقيم حفل زفاف بابلو بيكاسو وأولغا خوخلوفا في قاعة المدينة بالدائرة الباريسية السابعة. ومن هناك توجهوا إلى كاتدرائية ألكسندر نيفسكي الروسية في شارع دارو ، حيث أقيم حفل الزفاف. كانت الخدمة الأرثوذكسية.
كان بيكاسو مقتنعًا بأنه سيتزوج مدى الحياة ، وبالتالي تم تضمين مقال في عقد زواجه يفيد بأن ممتلكاتهم مشتركة. وفي حالة الطلاق كان هذا يعني تقسيمه بالتساوي بما في ذلك جميع اللوحات.
وكان شهود العريس جان كوكو ، ومارك جاكوب ، وغيوم أبولينير ، شاعر فرنسا وبولندا العظيم.
كان العرس رائعًا وفاخرًا ، وبعده غادر الشباب لقضاء شهر العسل.
في فرنسا ، استقروا في منزل صغير في ضاحية مونتروج الباريسية - مع خادم وكلاب وطيور وألف قطعة أخرى رافق الفنان في كل مكان.تحدثت أولغا الفرنسية بشكل جيد ، وإن كان ذلك بلهجة روسية قوية ، وأحب الاستماع لقصص رائعة طويلة. أخبرها بابلو
في مونتروج ، رسم "صورة أولغا على كرسي بذراعين" الشهيرة ، والتي تُعرض الآن في متحف بيكاسو بباريس. بمقارنتها بالصورة التي تم التقاطها في وقت الوضع ، من السهل أن ترى أن الفنانة قد زينت ملامحها إلى حد ما.
1917 بورتريه د "أولغا dans un fauteuil
في الحياة الأسرية ، لم يفقد بيكاسو قدرته الكبيرة على العمل والسعي لتحقيق الكمال. رسم صور دياجليف ، سترافينسكي ، باكست ، كوكتو. قام برسم أولغا لأول طباعة حجرية له ، والتي تم استخدامها لبطاقة دعوة لمعرضه.
في 4 فبراير 1921 ، ولد ابنهما بول (باولو). في سن الأربعين ، أصبح بيكاسو أباً لأول مرة. لقد رسم رسومات لا نهاية لها لابنه وزوجته ، ليس فقط على اليوم ، ولكن أيضًا على الساعة. كل منهم مصنوع على الطراز الكلاسيكي الجديد ، والنساء في صورته يشبه الآلهة الأولمبية.
أولغا بيكاسو كون إل بيكينيو باولو ، 1923
وبدا أن الفنان يتبع نصيحة فان جوخ الذي كتب في رسالة إلى شقيقه ثيو: "المبالغة في أهم شيء". في تلك السنوات ، لا يهم بيكاسو "البحث في الرسم. الاكتشافات فقط هي المهمة ... كلنا نعلم أن الفن ليس حقيقة. الفن كذبة ، لكن هذه الكذبة تعلمنا أن نفهم الحقيقة ، على الأقل الحقيقة التي هي ، الناس قادرون على الفهم ".
صور ابن باولو
طوال حياته ، كان شغفه الرئيسي هو الإبداع ، والذي من أجله كان مستعدًا للتضحية بكل شيء. غالبًا ما تحدث بيكاسو عن فنان الخزف الفرنسي في القرن السادس عشر برنار دي باليسي ، الذي ألقى بأثاثه في الفرن لإبقاء النار مشتعلة أثناء إطلاق النار. كان بيكاسو مغرمًا جدًا بهذه القصة ورأى فيها مثالًا حقيقيًا "للحرق" باسم الفن. لقد جادل هو نفسه بأنه كان سيُلقي بزوجته وأطفاله في الفرن - لو لم تنطفئ النار فيها.
قال بيكاسو: "في كل مرة أغير فيها امرأة ، يجب أن أحرق آخر امرأة. وهكذا ، أتخلص منها. لن يكونوا حولي بعد الآن ويعقدون حياتي. شبابي. بقتل امرأة ، هم تدمير الماضي الذي تجسده ". الفنانة أحب أن تكرر أن العمل فقط والمرأة تطيل العمر.
شعرت أولغا: بدأ بيكاسو يغير أسلوبه الفني. بالمناسبة ، كان هذا متأصلًا فيه: كلما كان لديه امرأة جديدة ، غيّر بابلو أسلوبه الإبداعي. والآن توقف عن رسم راقصات الباليه ، وبدأ يثقل كاهل المعارف التي فرضتها عليه زوجته لتجنب المهاجرين الروس. كانت أولغا يائسة. لم تكن تعرف كيف تمنع الصدع الوشيك ...
تم غزو قلب بيكاسو من قبل الفرنسية ماري تيريز والتر البالغة من العمر 17 عامًا. هذه الفتاة ذات وجه طفل في الوقت الذي قابلت فيه بابلو لم تكن تعرف شيئًا عنه وعن الفن بشكل عام ، كان لديها هوايات مختلفة تمامًا. لكن بالفعل فنان في منتصف العمر يمكنه بسهولة إغواء الجمال الشاب. جلبت علاقتهما الرومانسية العاطفية معاناة أولجا المذهلة.
قال الفنان نفسه ذات مرة إنه يقسم جميع النساء إلى "آلهة" و "بساط أرضية" ، وفقًا لهذا المنطق ، أصبحت أولغا ، مع ظهور ماري تيريز ، "البساط" الذي يمسح بابلو قدميه كل يوم.
بدأ بيكاسو في إخراج كراهيته لها في الرسم. في سلسلة من اللوحات المخصصة لمصارعة الثيران ، صورها إما كحصان أو كزبرة عجوز. وفي شرح أسباب انفصالهما لاحقًا ، ستقول الفنانة: "لقد أرادت مني الكثير ... كانت أسوأ فترة في حياتي".
لم يطلقوا ، لذلك أراد بيكاسو عدم تقسيم الممتلكات
حسب عقد الزواج.
بسبب المشاعر القوية ، بدأت خوخلوفا تعاني من اكتئاب عصبي عاشت معه حتى نهاية أيامها. توفيت أولجا عام 1955 من السرطان في مدينة كان ودُفنت في مقبرة محلية. لم يأت بابلو ليودع المرأة التي كان يحبها ذات مرة. كانت لديه حياة مختلفة تمامًا ، لم يكن فيها مكان لعشيقه السابق وأم ابنه.
يحتوي متحف باريس بيكاسو على أكثر من مائة رسالة من أولجا موجهة إلى زوجها ، لكن الوصول إليها مغلق حتى الآن.
PABLO PICASSO امرأة تقرأ
في 6 يونيو 1975 ، توفي باولو بيكاسو ، نجل الفنان وأولغا ، عن عمر يناهز 54 عامًا بسبب تليف الكبد الناجم عن الكحول والمخدرات. وكان ابناه مارينا وبرنارد من بين الورثة. تم منح جميع الورثة الحق في أخذ أحد أعمال الفنان كتذكار.اختارت مارينا لوحة تصور جدتها الصغيرة جدًا ، أولغا خوخلوفا.
المصدر http://www.liveinternet.ru/community/camelot_club/post393142010/
العنوان ، م.: صورة أولغا على كرسي.
الاسم الاصلي: Portrait d "Olga dans un fauteuil.
عام الانتهاء: 1917.
أبعادتصحيح: ١٣٠ × ٨٩ سم.
التقنية: زيت على قماش.
موقع: باريس ، متحف بيكاسو
تعتبر السنوات 1916-1925 الفترة التي عاد فيها بيكاسو بشكل غير متوقع إلى الصورة الكلاسيكية ، وتظهر الخطوط العريضة الشفافة والألوان الفاتحة والمظاهر العادية والأشكال في اللوحات. لماذا خلال هذه السنوات؟ يفسر نقاد الفن هذه الثورة في عمله بالظروف الخارجية. أولاً ، ذهب جورج براك ، الذي "اخترعوا" معه وحسّنوا التكعيبية ، إلى المقدمة. في هذا الوقت ، تمت دعوة بيكاسو نفسه إلى إيطاليا ، لتصميم عرض لفرقة دياجيليف ، وسقط في بيئة الباليه الكلاسيكي والجو القديم لروما. أثر التعاون المباشر مع فرقة الباليه الروسية على الفنان ، الذي بدأ في عمله يتحول إلى التقنيات البصرية وموضوعات الفن الكلاسيكي. والأهم من ذلك ، خلال هذه الفترة ، عاشت بجانبه امرأة روسية ساحرة (أصبحت زوجته الرسمية) وكانت مستوحاة من أولغا خوخلوفا ، راقصة الباليه من فرقة سيرجي دياجيليف. تعد صور راقصة الباليه العديدة من أكثر الأعمال التي كتبها الفنان آسرًا على الإطلاق ، على الرغم من أنها حيرت المجتمع في ذلك الوقت إلى حد ما بتوجهها الكلاسيكي والمحاكاة الساخرة. لم تعجب أولغا عدم اليقين في الرسم ، ولم تستطع تحمل البحث الإبداعي لبيكاسو وأصرت على أن تكون معروفة على اللوحات القماشية ، وقد لبى الفنان طلبها قدر استطاعته. تجلت مشاعر بيكاسو تجاه أولغا أيضًا في حقيقة أنه قام في البداية بتزيين زوجته في كل مكان على اللوحات القماشية. من غير المحتمل أن يكون بابلو قد فعل ذلك عمداً ، على الأرجح ، هكذا رأى أولغا ، التي سحره سحرها الرقيق. هذه الفترة مليئة بالحنان والحب ، وليس من الواضح ما هو الأهم بالنسبة له - الإلهام أو الحب ، لكن ربما تكون هذه المشاعر ببساطة لا تنفصل في حياته. بالنسبة للبعض ، كانت أولغا خوخلوفا راقصة باليه متوسطة ، وليست جمالًا رائعًا وليست ذكاءً عاليًا. أصدقاء الفنانة ، المحرومون من نظارات الحب الوردية ، رأوا فيها امرأة برجوازية غير ملحوظة. ادعى الكثيرون أنها في الحياة كانت أبسط وأقل إثارة للاهتمام مما كانت عليه في هذه الصور - ولكن متى كان هدف النظرة المحبة؟ لقد جعلها مثالية ، وجعلها إلهًا ، ورآها هكذا ، ولا يحق لنا المجادلة هنا. بالنسبة لبيكاسو ، التي جربت البغايا ، وعارضات الميول الجنسية الثنائية ، والجمال الدرني ، والفتيات ذوات البشرة الداكنة من مارتينيك ، كانت أولغا عادية جدًا لدرجة أنها كانت تعتبر غريبة. ولكن كان هناك نوع من الغموض فيه. هذه المرة لم يكن سر واقع آخر ، بل سر بلد آخر. وجد بيكاسو شيئًا مثيرًا في كل الروسية.
كما تعلم ، غالبًا ما كان رفقاء بيكاسو في اللوحات تجسيدًا لما يفكر فيه عنهم. عندما أحب نسائه كن جميلات ، ولما سئم منهن صاروا مخيفين. لكن يجب أن نتذكر أن بيكاسو أنشأ صورة حصرية لنفسه ، ولم يكن لديه أي نية أن يراها الجميع. جذبه أولغا ليس فقط كرجل ، ولكن أيضًا كمبدع لا يرى جمالها فحسب ، بل يشعر بجمالها ، فهذا الجمال بالنسبة له نقي ومثالي وساذج إلى حد ما. لكن لسوء الحظ ، بمرور الوقت ، أصبحت مجرد ملهمة مهجورة للفنان ، لا أكثر.
اللوحة الأكثر تعبيراً في هذه السنوات هي صورة أولغا على كرسي بذراعين (1917). كُتب في مونتروج ، إحدى ضواحي باريس الجنوبية ، بعد وقت قصير من لقائهما. يلهمه حبه لأولغا ، جمالها السلافي تقليدي وحقيقي ، وليس من المستغرب أنها خلقت بطريقة واقعية. تستند الصورة إلى صورة أولغا جالسة على كرسي بذراعين في استوديو بيكاسو القذر ، مع رسومات عشوائية على الحائط ومنحوتات أفريقية وخرق على الأرض. في اللوحة ، قرر بابلو عدم إظهار ورشة العمل - وبدلاً من ذلك ، ترك اللوحة القماشية غير مصبوغة جزئيًا ، ولم يدخل في التفاصيل ، واستبدلها بمساحة بيج فارغة مجردة ، باستثناء بعض الخطوط الخيالية وضربات الفرشاة. والغريب أن النموذج يلقي بظلاله على خلفية فارغة ، لأنه لم يتم العثور على ذلك في الصورة. بمقارنة الصورة بالصورة التي تم التقاطها في وقت التصوير ، من السهل أن ترى أن الفنان قد قام بتجميل ملامح وجهه قليلاً. تُظهر الصورة أولغا جالسة وحزينة في فستان زهري جميل اشتراه بيكاسو في لا رامبلا في برشلونة. طلبت الفنانة من أولغا أن تمشط شعرها بشكل منفصل للتأكيد على صحة ملامح وجهها. احتفظ بهذه الصورة كدليل على إضفاء الطابع المثالي على صورة نموذجه.
لقد جعل أولغا منحوتة - صنم الخصوبة الخاص به ، وعرض صورة لروحها. هنا ، هناك صلابة معينة من المشاعر ملحوظة ، والتي كانت صفة مميزة لبيكاسو ، جاذبية للتوازن ، وضوح الشكل. الرسم المصقول بدقة ، تناغم التكوين - كل هذا جلب رائحة الفن القديم إلى اللوحة. تم تحديد شكلها في كفاف مستمر وفي نفس الوقت يحافظ على طبيعية اللدونة والحركة. على الرغم من الألوان المتوهجة ، تتمتع اللوحة بجو اصطناعي ، تبدو أولغا منعزلة في مساحة فارغة. رأى بيكاسو في أولغا هدوءًا داخليًا رائعًا وضبطًا للنفس ووضوحًا للمشاعر. تعد صورة أولجا على كرسي بذراعين فريدة من نوعها من حيث أنها تجعل من الممكن ليس فقط رؤية ما كانت عليه راقصة الباليه "بالألوان" في عام 1917 ، ولكن أيضًا لإعادة تقييم إمكانيات الرسام بيكاسو. من الواضح أنه أحب هذه المرأة ، وأنه يقدر جمالها الروسي ، ومن أجلها غير أسلوبه ، وأصبح أكثر ليونة. انعكس الأسلوب الكلاسيكي في كل شيء - خط سلس بهدوء ، لعب غريب الأطوار للظلال ، نكهة إسبانية ضعيفة. في الوقت نفسه ، ينقل بمهارة غموض وسحر الروح الروسية بمساعدة بعض التفاصيل الدقيقة: بشرة العارضة الشاحبة ، ووضعية غير محددة - سواء كانت جالسة أو واقفة ، نظرة بعيدة. الأسلوب الأصلي للأداء متضمن: يتم طرح مسرحية الأحجام على خلفية مسطحة ، مما يجعل المرأة تبدو وكأنها تحلق في الفضاء. يمكننا أن نرى أنه قام بضربات فرشاة على اليسار ، كما لو كان لا يزال مستمراً ، وسيستمر ، لكنه توقف. يرى بعض العلماء بيكاسو في صورة الظل الرمادي على يمين رأس أولغا - مناطق متموجة ، تشبه الخطوط العريضة للشفتين والذقن ، وفوقها خط طويل للأنف. كل شيء يبدو وكأنه ملف تعريف لشخص ، وخلق حضور أثيري يطارد الصورة. هذا مثير للاهتمام ، لأنه يفعل ذلك في أعمال لاحقة ، ويمكن اعتباره جزئيًا كظل لوجوده فيها ، التأمل.
تم حل الشكل الهش لأولجا في الفستان بألوان سوداء وبنية-أرجوانية تقريبًا ، وفقط الوجه النحيف الأبيض للنموذج ، والأيدي الجميلة ، والعنق البكر المرتفع ، والزهور الزاهية على المروحة والقماش الملقى على الجزء الخلفي من كرسي وكأنه ومضات تضيء الفضاء. ثراء التوليفات - الأسود والأحمر والذهبي والأبيض والتراكوتا والأسود يجعل الصورة أنيقة واحتفالية تقريبًا. هذه الصورة جميلة ببساطة ، إنها طبيعية ، بالإضافة إلى أن الغموض في الوجه يجعلك تنظر عن كثب مرارًا وتكرارًا. يبدو أنه عندما كتب أولغا كانت لديه ابتسامة على وجهه ، لا عدوان. هناك شعور بأن هذه هي بالضبط المرأة التي كان على استعداد لحمايتها - هنا فقط يمكن للمرء أن يشعر بالحنان. صحيح أنه لا توجد حياة ، جمال نشط ، مبهج وملهم ، إنها جميلة جدًا ، ملونة ، لكنها مجمدة. على الرغم من حقيقة أن أولغا تجلس هنا في وضع حر إلى حد ما ، يبدو أنها محرجة بعض الشيء. إنها تطرح بشكل محرج ، هناك توتر في الوضع ، لكنها طبيعية. والأهم من ذلك ، أن الصورة نفسية للغاية. كما يقدم نظرة جديدة على خصائص محبوب بيكاسو. طبيعة أولغا الضعيفة والحساسة والمنعزلة - في لمحة. إنها أشبه بالطفل الضائع ، فهي لا تحاول حتى أن "تجلس" على كرسي مثل "سيدة فخورة بالموقف". كل من المروحة والزهور على تنجيد الكرسي بذراعين - تعيش الحاشية الزخرفية المشرقة بأكملها حياة منفصلة عنها. تبدو أولجا أكثر هشاشة ، وأكثر وحيدة ، وتحيط بها ثروة من الألوان "المبهجة". الخلفية غير المتوقعة ذات اللون البرتقالي البيج ، بل وحتى الخلفية الفارغة للجدار خلف الكرسي ، حيث يجلس حبيب بابلو ، تجلب إحساسًا غامضًا بالقلق وعدم اليقين ، ملاحظة الدراما. كما لو كان هناك شيء خاطئ في الصورة ، فقد كان هناك شيء ما - كما لو كان على شخص ما الدخول أو ، على العكس من ذلك ، الاختفاء. والنموذج نفسه خفيف جدًا بالنسبة للكرسي الثقيل وللجدار الخلفي الفارغ. إنها - تجلس بوجه مغلق ومنفصلة - في مهرجان الألوان كأنها غريبة. بقوة مقاومة لا تقاوم ، تكسر الصورة التي رسمها الفنان من "الأطر" المخصصة له للصورة الاحتفالية. في أولغا هذه ، المنغمسة في أفكارها ، لا توجد حبة ، ولا جزيء لتحدي العالم ، ولا ترتبط صورة الفتاة الهشة بأي شكل من الأشكال بالأسطورة التي تم إنشاؤها لاحقًا حول الشخصية الثقيلة والمستبدة لبيكاسو الزوجة الروسية. صورة أولغا على الكرسي مليئة بالعديد من المفاجآت والاكتشافات الأخرى. بدلاً من "المرأة الإسبانية" العصرية في الصورة ، ظهرت سيدة شابة بسيطة وجميلة من موسكو بطريقة غير مفهومة تمامًا. بإرادة الجنة أو العناية الإلهية ، تبين أن أولغا خوخلوفا كانت ترتدي فستانًا يذكرنا بأسلوب الإمبراطورية - بخصر مرتفع ، لديها تسريحة شعر كلاسيكية ناعمة ، وتنسجم منحنيات شعرها بأناقة مع الحافة المنحنية لخط العنق ، وهي تحمل في يديها مروحة مطوية. ولا يقتصر الأمر على مظهر النموذج وتفاصيله الصغيرة. الصورة لها أصداء للصورة الرومانسية التقليدية الروسية والغربية في أوائل القرن التاسع عشر. بطريقة أو بأخرى ، يبدو من المهم جدًا أن بيكاسو لم يستخدم فقط مجموعات الألوان المفضلة لديه من صور الربع الأول من القرن التاسع عشر - الذهب والبرونز والأسود والتراكوتا والأبيض - ولكن تم التقاطه وإبرازه في ضوء النهار جوهر هذه الشابة الروسية المتواضعة التي بقيت أولغا ... حتى لو لم ينظر الفنان بعيدًا ، وربما أراد أن يصور شيئًا مختلفًا تمامًا ، لكن غريزيًا ، ببراعة ، عن غير قصد ، ضرب العلامة مرارًا وتكرارًا. ويمكن اعتبار هذه الصورة النفسية الأكثر شهرة لأولغا خوخلوفا نوعًا من "الممر" الغامض الذي يمكن للمرء أن يمشي على طوله بسهولة في الماضي والمستقبل ، وشرح كل شيء وفهم كل شيء. ولكن فقط إذا كان بإمكان الجميع النظر حتى الآن!
كان الحب بنهاية حزينة. إنه لأمر مؤسف أن تنتهي قصة الحب الجميلة هذه بحزن شديد ، حيث لعبت راقصة الباليه الروسية الدور الأكثر لفتا للنظر في حياتها. اتبعت نظرتها الأنثوية اليقظة من بعيد عمل العبقري ، الذي استمرت في حبه ، دون حتى أن تفهمه. ماتت باسم أولغا بيكاسو ، وبقيت رسميًا زوجة الفنان ، وكأنها تخبره بأنها استمرت في حبه على طريقتها الخاصة طوال هذه السنوات. يأتي الشغف والحنان إلينا بطرق مختلفة ، لكن كل حب جميل بطريقته الخاصة ، ومهما قال المرء ، فهو لا يزال خالداً ...
صورة أولغا على كرسي بذراعين هي ملك لمتحف بيكاسو الوطني في باريس ، حيث يحتفظ بأكثر من مائة من رسائلها الموجهة إلى زوجها. ومع ذلك ، لا يزال الوصول إليها مغلقًا. مما لا شك فيه أنهم سيساعدون في فهم علاقتهم المعقدة والدور الذي لعبته راقصة الباليه الروسية في حياة المايسترو العظيم. في عام 2010 ، فيما يتعلق بإعادة بناء متحف باريس ، أقيم معرض بيكاسو الفخم في متحف الدولة للفنون الجميلة الذي يحمل اسم A.S. بوشكين. يدين الجمهور المحلي بهذا الحدث ، أولاً وقبل كل شيء ، إلى عام فرنسا في روسيا. واستُكمل المعرض أيضًا بأعمال بيكاسو من مجموعة متحف بوشكين للفنون الجميلة وكان أحد أكبر المعارض في روسيا على مدار الخمسين عامًا الماضية. كان الحدث الثقافي الرئيسي لهذا العام. يحتوي أرشيف المتحف أيضًا على صور نادرة لبيكاسو وأولغا خوخلوفا وابنهما بول ، تم الحصول عليها في عام 1973 من ليودميلا نيكولاييفنا ميتينا ، التي كان زوج والدتها فلاديمير ستيبانوفيتش شقيق زوجة الفنانة.
سيتم عرض أكثر من 250 عملاً (من بينها Portrait of Olga على كرسي بذراعين) من متحف بيكاسو في باريس في القصر الملكي في ميلانو. يقام هذا المعرض "بابلو بيكاسو: روائع من متحف بيكاسو الوطني في باريس" في الفترة من 20 سبتمبر 2012 إلى 6 يناير 2013.
في 26 أغسطس 1894 ، ولدت إيلينا دميترييفنا دياكونوفا في كازان ، والتي أصبحت في المستقبل الحفل الشهير ، الزوجة ومصدر الإلهام لسلفادور دالي العظيم.
لنتذكر من ألهم دالي وماتيس وبيكاسو؟ أولغا وإيلينا وليديا. دعونا نلقي نظرة على صور النساء الروسيات المذهلات اللواتي كن لسنوات عديدة رفقاء أعظم فناني القرن العشرين.
بابلو بيكاسو. صورة أولغا على كرسي. 1917. متحف بيكاسو ، باريس ، فرنسا.
موسى الزواج الشرعي
كتب "صورة أولجا على كرسي" في بداية معرفتهما. هشة ، رشيقة ، منسحبة ، حزينة - هكذا كانت أولغا ستيبانوفنا خوخلوفا ، راقصة باليه من فرقة سيرجي دياجيليف الأسطورية. لقد أسرت بيكاسو كثيرًا لدرجة أن الفنان التجريدي البالغ من العمر 37 عامًا غير أسلوبه مؤقتًا وعاد إلى الواقعية. بعد كل شيء ، سألته: "أريد أن أتعرف على وجهي في الصور ..." وخرجت بشكل مميز - في كل من الصور الأخرى ، وفي هذه الصورة - ربما الأكثر شهرة.
أولغا خوخلوفا على الكرسي. حوالي عام 1917.
اللوحة مبنية على صورة أولغا في ورشة بيكاسو ، لذلك لدينا فرصة نادرة لمقارنة كيف رآها الفنان في الحب وكيف رأتها الكاميرا المحايدة. في جميع صور السنوات الأولى من زواجهما ، كانت أولغا هي نفسها كما في هذه الصورة ، التي تُرى من منظور الوقوع في الحب - متأمل ، متجدد الهواء ، مثالي. روح روسية حقيقية.
بابلو بيكاسو. صورة لأولغا خوخلوفا في مانتيلا. 1917. متحف بيكاسو ، ملقة ، إسبانيا.
ومع ذلك ، هل يستطيع العبقري أن يكتفي بإلهام واحد؟ استمر بيكاسو لمدة عشر سنوات كاملة. وكلما زاد انزعاجه من زوجته. والآن - بدون حنان ، يرسم الفنان أولغا على شكل امرأة عجوز ، ثم على شكل حصان (في سلسلة من اللوحات المخصصة لمصارعة الثيران). أو ترسمها بنفس الأسلوب التجريدي الذي لم تعجبه أولغا كثيرًا. كان لدى بيكاسو هواية جديدة ، وفي النهاية لم تستطع أولغا تحملها وغادرت. لن يطلقها - حتى لا تشارك في الصور. حتى وفاتها ، ستبقى الزوجة الرسمية لبيكاسو. لكنها ستتوقف عن أن تكون ملهمة.
سلفادور دالي. أتوميك ليدا. 1949. متحف مسرح دالي ، فيغيريس ، إسبانيا.
موسى من العالم الداخلي
تمت كتابة "أتوميك ليدا" - أحد أكثر الأعمال انتشارًا - بعد عدة سنوات من القصف الذري لليابان. لكن بالنسبة إلى السريالي العظيم ، فإن ما يحدث في العالم الحقيقي هو مجرد ذريعة للحديث عما كان يحدث في عالمه الداخلي. وهناك ملكت زوجته ، حفله الرائع. في اللوحة ، أصبحت الجليد الجديد ، وأصبح دالي نفسه كوكب المشتري ، بجعة ، تحلق في مكان قريب ولا تكاد تلمس حبيبها. "تجربة شهية رائعة" - هكذا يشرح الفنان الصورة. ربما ، يمكن وصف علاقتهم على النحو التالي.
سلفادور دالي وجالا.
غالا هو لقب يترجم على أنه "عطلة". وصاحبه كان لعبة نارية حقيقية لرجالها. قبل لقاء دالي ، تمكنت من أن تكون مصدر إلهام للشاعر الفرنسي بول إلوارد (وحتى الزواج منه) والفنان الألماني ماكس إرنست. لكنها لم تتردد في ترك الجميع من أجل دالي ، التي كانت في ذلك الوقت أصغر منها بعشر سنوات ولا تزال غير مشهورة جدًا. وخضع لها بفرح.
سلفادور دالي "The Corpuscular Azure Ascension of the Madonna" ، 1952.
ستصبح غالا زوجة دالي وسكرتيرة ومديرة وحتى مربية - باختصار ، كل شيء. ولكن الأهم من ذلك أنها ستصبح مصدر إلهامه. وإذا رأينا الفنانة في الصورة صورة أنثوية ، فيمكننا أن نكون متأكدين تقريبًا من أنها هي. إنه أمر مدهش: بغض النظر عن مدى جنون العالم الذي بناه حولها ، فإنها دائمًا ما تكون مكتوبة بشكل واقعي. يمكن الافتراض بشكل شعري أن غالا كانت الحقيقة الحقيقية الوحيدة لسلفادور دالي.
هنري ماتيس. فتاة ترتدي بلوزة زرقاء (صورة ليديا ديليكتورسكايا). 1939. صومعة الدولة.
موسى من شيخوخة سعيدة
هناك الكثير من صور ليديا ديلكتورسكايا بحيث يصعب اختيار أشهرها. ماتيس نفسه اعترف: "عندما أشعر بالملل ، أقوم بعمل صورة لمدام ليديا. أعرفها كرسالة ". هنا ، على سبيل المثال ، صورة عام 1939 ، رسمت في بداية الحرب العالمية الثانية. شعر ذهبي ، بلوزة زرقاء (إذا حكمنا من خلال اللوحات الأخرى ، أحب الفنان رسمها باللون الأزرق). وجه شاب هادئ وحيوي لا تبتسم عليه الشفاه بل العيون. كانت هذه الصورة هي التي جلبتها ليديا نفسها إلى الاتحاد السوفيتي وأعطتها لمتحف الإرميتاج. تعتبر لوحة عام 1947 ، التي تم التبرع بها أيضًا إلى متحف الإرميتاج ، للوهلة الأولى أكثر تجريدًا ، وخطوط الوجه مبسطة - لكن وجه الفتاة اللطيف لا يزال معروفًا.
هنري ماتيس وليديا ديليكتورسكايا.
المهاجرة الروسية ليديا ، التي أجبرت على البحث عن مصدر رزق بعد زواج فاشل ، طرقت باب ورشة ماتيس بحثًا عن عمل في عام 1932 ، عندما كانت في الثانية والعشرين من عمرها. كانت محظوظة لأن تصبح مساعدة ماجستير ، وسكرتيرة ، بالإضافة إلى ممرضة لزوجته المعوقة. من غير المحتمل إذن ، بعد أن التقت بالسيد البالغ من العمر 65 عامًا ، كان من الممكن أن تفترض أنها ستصبح عارضة أزياءه المفضلة ، وملهمته ، والشخص المقرب الذي ، كما اعترفت لاحقًا ، "كان لمدة 20 عامًا" نوره. عيون ، "وهو بالنسبة لي - المعنى الوحيد للحياة."
هنري ماتيس. صورة ليديا ديليكتورسكايا. 1947. متحف الأرميتاج الحكومي.
"الصديق والمساعد" ، الذي يعشقه الفنان ، لم يتلق منه راتبًا فحسب ، بل حصل أيضًا على هدايا لا تقدر بثمن بمرور الوقت - أعماله. بعد وفاته ، عاشت ليديا حياة طويلة ، لكنها لم تستطع أن تنسى ماتيس أبدًا. وعلى الرغم من أنها غادرت روسيا عندما كانت طفلة ، فقد قدمت ليديا ديلكتورسكايا إلى وطنها مجموعتها "ماتيس": ليس فقط لوحاته ورسوماته ، ولكن أيضًا البلوزات والمجوهرات التي ارتدتها للسيد ، بالإضافة إلى ملابسه الشخصية متاع. على شاهد قبرها في بافلوفسك نقش: "ماتيس حافظت على جمالها إلى الأبد".