الفن البدائي وأصوله ومراحل تطوره. الفن البدائي

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-1.jpg" alt = "(! LANG:> مراحل تطور الفن البدائي ووصفها المختصر.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-2.jpg" alt = "(! LANG:> فترة زمنية. العصر الحجري: العصر الحجري القديم 40-12 ألف قبل الميلاد الميزوليتي"> Периодизация. Каменный век: Палеолит 40 -12 тыс. до н. э. Мезолит 12 -8 тыс. до н. э. Неолит 10 -4 тыс. до н. э. Бронзовый век: 2 тыс до н. э. Железный век: с 1 тыс до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-3.jpg" alt = "(! LANG:> رسم رجل بدائي"> Живопись При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные красители и окиси металлов, которые он либо применял в чистом виде, либо смешивал с водой или животным жиром. Эти краски он наносил на камень рукой или кисточками из трубчатых костей с пучками волосков диких зверей на конце, а порой выдувал через трубчатую кость цветной порошок на влажную стену пещеры. Краской не только обводили контур, но закрашивали все изображение. Для выполнения наскальных изображений методом глубокого прореза художнику приходилось пользоваться грубыми режущими инструментами. Массивные каменные резцы были найдены на стоянке Ле Рок де Сер. Для рисунков среднего и позднего палеолита характерна уже более тонкая проработка контура, который передан несколькими неглубокими линиями. В такой же технике выполнены рисунки с росписью, гравюры на кости, бивнях, рогах или каменных плитках.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-4.jpg" alt = "(! LANG:> نحت"> Скульптура В глубокой древности для искусства человек использовал подручные материалы - камень, дерево, кость. Много позже, а именно в эпоху земледелия, он открыл для себя первый искусственный материал - огнеупорную глину - и стал активно применять ее для изготовления посуды и скульптуры.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-5.jpg" alt = "(! LANG:> العصور الثقافية للعصر الحجري القديم: العصر الحجري القديم (أواخر العصر الحجري القديم ، فرنسا (كهف Aurignac))"> Культурные эпохи палеолита: Ориньякская эпоха (поздний палеолит, Франция(пещера Ориньяк)) Эпоха Солютре Внешний мир пользуется большим Эпоха Мадлен вниманием, чем человкек. Духовные силы охотника направлены на то, чтобы постичь Свидерская эпоха. законы природы. Символическая форма, условный характер изображения. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-7.jpg" alt = "(! LANG:> رأس أنثى مصنوع من تماثيل صغيرة من حجر براسمبي و"> Женские Женская головка из фигурки из Брасемпуи камня и кости с гипертрофиров анными формами тела и схематизирован ными головами. Культ матери- прародит ельницы. Сходство находок между отдаленными областями(Франции, Италии, Австрии, Чехии, России)!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-8.jpg" alt = "(! LANG:> شخصيات نسائية. الشكل 28.1 1.2. العصر الحجري القديم"> Женские фигурки. Рис. 28. 1. 1. 2. Палеолитические фигурки славянской богини Макоши, слева направо: 1 - Макошь из Костёнок, Россия, 42 -е тыс. до н. э. ; 2 - Макошь из Гагарине Россия, 35 - 25 -е тыс. до н. э. ; 3, 4 -Макоши из Триполья, Украина, 5 - 4 -е тыс. до н. э. ; 5 - Макошь из Выхватинцев, Молдавия, 3 -е тыс. до н. э. ; 6 - Макошь из «Греции» , Греция, 6 - 4, 5 - е тыс. до н. э. ; 7 - Макошь из Самарры, Шумер (Ирак), 5 - 4, 5 -е тыс. до н. э. ; 8 - Макошь из Халафа, Сирия, 5 -е тыс. до н. э. ; 9 - Макошь бадарийской культуры, Египет, 5 -е тыс. до н. э. ; 10 - Макошь Эль- Обейдской культуры, Ирак, 6 - 4 -е тыс. до н. э. ; 11 - Макошь из Намазга Тепе, Туркмения, 4, 5 - 4 -е тыс. до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-9.jpg" alt = "(! LANG:> الجاموس المجروح. المناظر الخلابة"> Раненый бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере Ревущий бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-10.jpg" alt = "(! LANG:> صور خلابة على سقف كهف ألتاميرا (إسبانيا ، سانتاندير محافظة) منظر عام ، العصر الحجري القديم الأعلى ، Madelenskoe"> Живописные изображения на потолке Альтамирской пещеры (Испания, провинция Сантандер). Общий вид. Верхний палеолит, Мадленское время Пасущийся северный олень. Живописное изображение в пещере Фон де Гом (Франция, департамент Дордонь). Верхний палеолит, Мадленское время.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-11.jpg" alt = "(! LANG:> الرسم في كهف لاسكو اثنين من الجاموس. حصان.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-12.jpg" alt = "(! LANG:> كهف شولجان-تاش">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-13.jpg" alt = "(! LANG:> الميزوليتي والعصر الحجري الحديث. من الاستيلاء على المنتجات النهائية للطبيعة البدائية"> Мезолит и неолит. От присвоения готовых продуктов природы первобытный человек постепенно переходит к более сложным формам труда, наряду с охотой и рыболовством начинает заниматься земледелием и скотоводством. В новом каменном веке появился первый искусственный материал, изобретенный человеком, я- огнеупорная глина. Прежде люди использовали для своих нужд то, что давала природа, - камень, дерево, кость. Земледельцы гораздо реже, чем охотники, изображали животных, зато с увлечением украшали поверхность глиняных сосудов. В эпоху неолита и бронзовый век подлинный расцвет пережил орнамент, появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия. Сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства - керамика, обработка металла. Появились луки, стрелы, глиняная посуда.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-14.jpg" alt = "(! LANG:> مشهد الميزوليتي لمعركة فالتوراتي في"> Мезолит Сцена сражения Валторат в Испании Ритуальные танцы. Азербайджан. Охота на страусов. Пещера в Южной Африке Сцена из охоты на оленей. Альпера. Испания.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-15.jpg" alt = "(! LANG:> Mesolithic. بلاستيك. تماثيل نسائية.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-16.jpg" alt = "(! LANG:> نقوش صخرية على صخرة في النرويج">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-17.jpg" alt = "(! LANG:> العصر البرونزي: قليل من النقوش الصخرية ، تختفي الصور ، وتنتشر المستوطنات"> Эпоха бронзы: Мало петроглифов, исчезают изображения, распространяются поселения и погребения(курганы) - ямная культура, надгробия- «каменные бабы» , мегалиты(мегос - огромный, литос -камень) Мегалитическая архитектура - менгиры, дольмены, кромлехи, трилиты, тулюмусы (без захоронений) Появление религиозных представлений, понятие о главенстве во вселенной.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-18.jpg" alt = "(! LANG:> عصر البرونز. الهياكل الصخرية."> Эпоха Бронзы. Мегалитические сооружения. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань). Начало эпохи бронзы. Менгир. Алтай. Дольмен в Крюкюно (Бретань). Начало Эпохи бронзы. Стонхендж близ Солсбери (южная Англия). Эпоха бронзы. Начало 2 тыс. до н. э!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-19.jpg" alt = "(! LANG:> العصر الحديدي: السكيثيين سيبيريا - آسيا"> Век железа: Скифы Сибирь – азиатская Европа – скифская культура европейская скифская культура Золото = огонь, солнце, царская власть, вечная жизнь!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-20.jpg" alt = "(! LANG:> Hryvnia (زخرفة العنق) Age of Iron. Scythians. Plaque. السفينة ذات"> Гривна(шейное украшение) Век железа. Скифы. Бляшка. Сосуд со сценой охоты. Гребень.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-21.jpg" alt = "(! LANG:> الفنون الموسيقية: يمكن تتبع مراحل مماثلة عند الدراسة"> Музыкальное искусство: Подобные этапы можно проследить и при изучении музыкального пласта первобытного искусства. Музыкальное начало не было отделено от движения, жестов, возгласов, мимики. Музыкальный элемент «натуральной пантомимы» включал имитацию звуков природы - звукоподражательные мотивы; искусственную интонационную форму - мотивы с зафиксированным звуковысотным положением тона; интонационное творчество - двух и трехзвучные мотивы. В одном из домов Мезинской стоянки был обнаружен древнейший музыкальный инструмент, сделанный из костей мамонта. Он предназначался для воспроизведения шумовых или ритмических звуков. При раскопках стоянки Молодова на правом берегу Днестра в Черновицкой области археолог А. П. Черныш нашел на глубине 2, 2 м от поверхности в культурном слое середины позднего палеолита флейту из рога северного оленя длиной 21 см с искусственно проделанными отверстиями. При изучении жилища из знаменитой Мезинской стоянки позднего палеолита (в районе Чернигова) были обнаружены расписанные орнаментом кости, молоток из рога северного оленя и колотушки из бивней мамонта. Предполагают, что «возраст» этого набора музыкальных инструментов 20 тыс. лет!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-22.jpg" alt = "(! LANG:> الخلاصة. الفنون الأساسية: الرسومات (الرسومات و"> Вывод. Основные виды искусства: графика (рисунки и силуэты); живопись (изображения в цвете, выполненные минеральными красками); скульптуры (фигуры, высеченные из камня или вылепленные из глины); декоративное искусство (резьба по камню и кости); рельефы и барельефы. музыка - подражание звукам природы.!}

يغطي الفن البدائي (أو ، بعبارة أخرى ، البدائي) إقليمياً جميع القارات ، باستثناء القارة القطبية الجنوبية ، وفي الوقت المناسب - حقبة الوجود البشري بأكملها ، التي نجت بين بعض الشعوب التي تعيش في زوايا نائية من الكوكب حتى يومنا هذا.

تم العثور على معظم أقدم اللوحات في أوروبا (من إسبانيا إلى جبال الأورال).

تم الحفاظ عليها جيدًا على جدران الكهوف - كانت المداخل مكدسة بالكامل منذ آلاف السنين ، وتم الحفاظ على نفس درجة الحرارة والرطوبة هناك.

لم تنجو اللوحات الجدارية فحسب ، بل نجت أيضًا من أدلة أخرى على النشاط البشري - آثار واضحة للأقدام العارية للبالغين والأطفال على الأرضية الرطبة لبعض الكهوف.

أسباب نشأة النشاط الإبداعي ووظائف الفن البدائي حاجة الإنسان للجمال والإبداع.

معتقدات العصر. يصور الرجل من يكرمه. كان الناس في ذلك الوقت يؤمنون بالسحر: لقد اعتقدوا أنه بمساعدة اللوحات والصور الأخرى ، يمكن للمرء أن يؤثر على الطبيعة أو نتيجة الصيد. كان يُعتقد ، على سبيل المثال ، أنك بحاجة إلى ضرب حيوان مرسوم بسهم أو رمح لضمان نجاح الصيد الحقيقي.

الدورة الشهرية

الآن يغير العلم رأيه بشأن عمر الأرض ويتغير الإطار الزمني ، لكننا سندرس بالأسماء المقبولة عمومًا للفترات.
1. العصر الحجري
1.1 العصر الحجري القديم - العصر الحجري القديم. ... حتى 10 آلاف قبل الميلاد
1.2 العصر الحجري الوسيط - الميزوليتي. 10 - 6 آلاف ق
1.3 العصر الحجري الجديد - العصر الحجري الحديث. من الألف السادس إلى الثاني قبل الميلاد
2. العصر البرونزي. 2000 ق
3. عصر الحديد. 1 الألفية قبل الميلاد

العصر الحجري القديم

كانت الأدوات مصنوعة من الحجر. ومن هنا جاء اسم العصر - العصر الحجري.
1. العصر الحجري القديم القديم أو السفلي. حتى 150 ألف قبل الميلاد
2. العصر الحجري القديم الأوسط. 150 - 35 الف ق
3. العصر الحجري القديم العلوي أو المتأخر. 35 - 10 آلاف ق
3.1 فترة Aurignac-Solutrean. 35 - 20 الف ق
3.2 فترة مادلين. 20 - 10 آلاف ق تلقت الفترة هذا الاسم من اسم كهف لا مادلين ، حيث تم العثور على الجداريات المتعلقة بهذا الوقت.

تعود أقدم أعمال الفن البدائي إلى أواخر العصر الحجري القديم. 35 - 10 آلاف ق
يميل العلماء إلى الاعتقاد بأن الفن الطبيعي وتصوير العلامات التخطيطية والأشكال الهندسية نشأ في نفس الوقت.
رسومات المعكرونة. بصمات يد بشرية ونسج فوضوي لخطوط متموجة ، مضغوطة في الطين الرطب بأصابع اليد نفسها.

تم اكتشاف الرسومات الأولى للعصر الحجري القديم (العصر الحجري القديم ، 35-10 آلاف قبل الميلاد) في نهاية القرن التاسع عشر. بقلم عالم الآثار الإسباني الهواة الكونت مارسيلينو دي سوتولا ، على بعد ثلاثة كيلومترات من منزل عائلته ، في كهف التاميرا.

حدث مثل هذا:
قرر عالم الآثار استكشاف كهف في إسبانيا واصطحب معه ابنته الصغيرة. وفجأة صرخت: "ثيران ، ثيران!" ضحك والدي ، ولكن عندما رفع رأسه ، رأى تماثيل ضخمة مرسومة من البيسون على سقف الكهف. تم تصوير بعض الجاموس واقفًا ، والبعض الآخر يندفع بقرون منحنية على العدو. في البداية ، لم يعتقد العلماء أن الأشخاص البدائيين يمكنهم إنشاء مثل هذه الأعمال الفنية. بعد 20 عامًا فقط ، تم اكتشاف العديد من الأعمال الفنية البدائية في مكان آخر وتم التعرف على أصالة لوحة الكهف ".

اللوحة من العصر الحجري القديم

كهف التاميرا. إسبانيا.
أواخر العصر الحجري القديم (عصر مادلين 20-10 آلاف سنة قبل الميلاد).
على قبو غرفة كهف ألتاميرا ، تم تصوير قطيع كامل من البيسون الكبير والمتقارب.


لوحة بيسون. تقع في سقف الكهف.تحتوي الصور الرائعة متعددة الألوان على الأسود وجميع درجات المغرة ، والألوان الغنية ، متراكبة في مكان ما كثيف ورتيب ، وفي مكان ما بدرجات ألوان نصفية وانتقالات من لون إلى آخر. طبقة طلاء سميكة يصل طولها إلى عدة سنتيمترات. في المجموع ، تم تصوير 23 شخصية على القبو ، إذا لم تأخذ في الاعتبار تلك التي نجت منها فقط الخطوط العريضة.

شظية. الجاموس. كهف التاميرا. إسبانيا.أواخر العصر الحجري القديم. أضاءت الكهوف بالمصابيح وأعيد إنتاجها من الذاكرة. ليست بدائية ، بل أعلى درجات الأسلوب. عندما تم فتح الكهف ، كان يعتقد أن هذا كان تقليدًا للصيد - المعنى السحري للصورة. لكن اليوم هناك نسخ أن الهدف كان الفن. كان الوحش ضروريًا للإنسان ، لكنه كان فظيعًا ومراوغًا.

شظية. ثور. التاميرا. إسبانيا. أواخر العصر الحجري القديم.
ظلال بنية جميلة. توقف الوحش المتوتر. استخدموا النحت الطبيعي للحجر ، المصور على انتفاخ الجدار.

شظية. الثور. التاميرا. إسبانيا. أواخر العصر الحجري القديم.
الانتقال إلى فن متعدد الألوان ، مخطط أغمق.

كهف Font de Gaume. فرنسا

أواخر العصر الحجري القديم.
تتميز بالصور الظلية ، والتشويه المتعمد ، والمبالغة في النسب. على جدران وأقبية القاعات الصغيرة في كهف Font de Gaume ، يوجد ما لا يقل عن 80 رسماً ، معظمها بيسون ، وشخصيتان لا جدال فيهما من الماموث وحتى الذئب.

رعي الغزلان. خط دي غوم. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.
عرض منظور من القرون. طرد الغزلان في هذا الوقت (نهاية عصر مادلين) الحيوانات الأخرى.

شظية. الجاموس. خط دي غوم. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.
يتم التأكيد على الحدبة والقمة على الرأس. تداخل صورة مع أخرى هو بوليبسيست. دراسة تفصيلية. حل زخرفي للذيل. صورة البيوت.

ذئب. خط دي غوم. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.

كهف نيو. فرنسا

أواخر العصر الحجري القديم.
قاعة مستديرة مع رسومات. لا توجد صور للماموث وحيوانات أخرى من الحيوانات الجليدية في الكهف.

حصان. نيو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.
يصور بالفعل مع 4 أرجل. تم تحديد الصورة الظلية باللون الأسود ، وتم تنقيح الداخل باللون الأصفر. شخصية الحصان نوع المهر.

كبش الحجر. نيو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم. صورة كفافية جزئيًا ، مع جلد مرسوم من الأعلى.

الغزال. نيو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.

الجاموس. نيو. نيو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.
معظم الصور من البيسون. يظهر على بعضهم جرحى وسهام باللونين الأسود والأحمر.

الجاموس. نيو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.

كهف لاسكو

لقد حدث أن كان الأطفال ، وبالصدفة ، هم من وجدوا لوحات الكهوف الأكثر إثارة للاهتمام في أوروبا:
"في سبتمبر 1940 ، بالقرب من بلدة مونتينياك ، في جنوب غرب فرنسا ، انطلق أربعة من طلاب المدارس الثانوية في رحلة استكشافية أثرية كانوا قد تصوروها. بدلاً من الشجرة التي اقتلعت منذ فترة طويلة ، كانت هناك فجوة في الأرض أثارت فضولهم. ترددت شائعات بأن هذا كان مدخل زنزانة تؤدي إلى قلعة قريبة من العصور الوسطى.
كان الداخل حتى حفرة أصغر. ألقى أحد الرجال عليه بحجر ، ومن صوت السقوط ، استنتج أن العمق كان لائقًا. وسّع الحفرة ، وزحف إلى الداخل ، وكاد يسقط ، وأشعل مصباحًا يدويًا ، ولهث ، ونادى على الآخرين. من على جدران الكهف الذي وجدوا أنفسهم فيه ، كانت بعض الحيوانات الضخمة تنظر إليهم ، وتتنفس بقوة واثقة ، في بعض الأحيان بدت على استعداد للذهاب إلى الغضب الذي شعروا به زاحفًا. وفي الوقت نفسه ، كانت قوة هذه الصور الحيوانية رائعة للغاية ومقنعة لدرجة أنها بدت لهم وكأنهم في مملكة سحرية من نوع ما ".

كهف لاسكو. فرنسا.
أواخر العصر الحجري القديم (عصر مادلين ، 18-15 ألف سنة قبل الميلاد).
يسمونها كنيسة سيستين البدائية. يتكون من عدة غرف كبيرة: مستديرة ؛ المعرض الرئيسي الممر؛ الحنية.
صور ملونة على السطح الأبيض من الحجر الجيري للكهف.
النسب مبالغ فيها إلى حد كبير: رقبة كبيرة وبطن.
رسومات كفاف وصورة ظلية. صور نقية بدون طبقات. عدد كبير من العلامات الذكورية والأنثوية (مستطيل والعديد من النقاط).

مشهد الصيد. لاسكو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.
نوع الصورة. قتل ثور برمح بنطح رجل برأس طائر. بالقرب من عصا طائر - ربما روحه.

الجاموس. لاسكو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.

حصان. لاسكو. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم.

الماموث والخيول. كهف كابوفا. الأورال.
أواخر العصر الحجري القديم.

كهف كابوفا- الى الجنوب. م الأورال ، على النهر. أبيض. تشكلت في الحجر الجيري والدولوميت. تقع الممرات والكهوف في طابقين. الطول الإجمالي أكثر من 2 كم. على الجدران - صور مصورة متأخرة من العصر الحجري القديم للماموث ووحيد القرن

النحت من العصر الحجري القديم

فن صغير الحجم أو فن متنقل (بلاستيك صغير)
جزء لا يتجزأ من فن العصر الحجري القديم هي الأشياء التي يطلق عليها عادة "البلاستيك الصغير".
هذه ثلاثة أنواع من الكائنات:
1. تماثيل صغيرة وأشياء حجرية أخرى منحوتة من الحجر الناعم أو من مواد أخرى (قرن ، ناب عملاق).
2. تسطيح الأشياء بالنقوش واللوحات.
3. النقوش البارزة في الكهوف والكهوف وتحت المظلات الطبيعية.
تم التخلص من الإغاثة بمخطط عميق أو تم قطع الخلفية حول الصورة.

تضاريس

أحد الاكتشافات الأولى ، المسمى بالبلاستيك الصغير ، كان عبارة عن صفيحة عظمية من مغارة شافوت عليها صور غزالين أو غزالين:
الغزلان تسبح عبر النهر. شظية. نحت العظام. فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم (فترة مادلين).

الجميع يعرف الكاتب الفرنسي الرائع بروسبر ميريميه ، مؤلف الرواية الرائعة تاريخ عهد تشارلز التاسع ، وكارمن وروايات رومانسية أخرى ، لكن قلة من الناس يعرفون أنه عمل كمفتش لحماية الآثار التاريخية. كان هو الذي تبرع بهذا القرص في عام 1833 لمتحف كلوني التاريخي ، الذي كان قد تم تنظيمه للتو في وسط باريس. الآن محفوظة في متحف الآثار الوطنية (سان جيرمان أونلاي).
في وقت لاحق ، تم اكتشاف طبقة ثقافية من العصر الحجري القديم الأعلى في مغارة شافوت. ولكن بعد ذلك ، تمامًا كما كان الحال مع لوحة كهف التاميرا ومع الآثار التصويرية الأخرى للعصر الحجري القديم ، لم يستطع أحد تصديق أن هذا الفن أقدم من المصري القديم. لذلك ، اعتبرت هذه النقوش أمثلة على الفن السلتي (القرنين الخامس والرابع قبل الميلاد). فقط في نهاية القرن التاسع عشر ، مرة أخرى ، مثل لوحة الكهوف ، تم الاعتراف بها على أنها الأقدم بعد العثور عليها في الطبقة الثقافية للعصر الحجري القديم.

تماثيل النساء مثيرة جدا للاهتمام. معظم هذه التماثيل صغيرة الحجم: من 4 إلى 17 سم ، وكانت مصنوعة من الحجر أو أنياب الماموث. وأبرز ما يميزهم هو "الشجاعة" المبالغ فيها ، فهم يصورون نساء بأشكال زائدة.

"فينوس مع قدح". الإغاثة. فرنسا. العلوي (المتأخر) من العصر الحجري القديم.
إلهة العصر الجليدي. قانون الصورة - الرقم منقوش في شكل معين ، والمعدة والصدر في دائرة.

النحت- فن المحمول.
تقريبا كل من درس التماثيل النسائية من العصر الحجري القديم ، مع اختلاف في التفاصيل ، يشرحها كأشياء عبادة ، وتمائم ، وأصنام ، وما إلى ذلك ، مما يعكس فكرة الأمومة والخصوبة.

"ويلندورف فينوس". حجر الكلس. Willendorf ، النمسا السفلى. أواخر العصر الحجري القديم.
تركيبة مدمجة ، لا ملامح للوجه.

"The Lady in the Hood from Brassempui." فرنسا. أواخر العصر الحجري القديم. عظم الماموث.
تم وضع ملامح الوجه وتسريحة الشعر.

في سيبيريا ، في منطقة بايكال ، تم العثور على سلسلة كاملة من التماثيل الأصلية ذات المظهر الأسلوبي المختلف تمامًا. جنبا إلى جنب مع نفس الأشكال الموجودة في أوروبا ، فإن النساء ذوات الوزن الزائد عاريات ، وهناك تماثيل صغيرة ذات أبعاد رفيعة وطويلة ، وعلى عكس أوروبا ، يتم تصويرهن بملابس الصم ، على الأرجح ملابس الفراء ، على غرار "وزرة".
تم العثور على هذه في مواقع Buret على نهري أنجارا ومالطا.

الاستنتاجات
تلوين الصخور.خصوصيات فن الرسم من العصر الحجري القديم هي الواقعية ، والتعبير ، واللدونة ، والإيقاع.
بلاستيك صغير.
تصوير الحيوانات له نفس الميزات الموجودة في الرسم (الواقعية ، التعبير ، اللدونة ، الإيقاع).
تماثيل الإناث من العصر الحجري القديم هي أشياء عبادة ، وتمائم ، وأصنام ، وما إلى ذلك ، فهي تعكس فكرة الأمومة والخصوبة.

الميزوليتي

(العصر الحجري الأوسط) 10 - 6 آلاف قبل الميلاد

بعد ذوبان الأنهار الجليدية ، اختفت الحيوانات المعتادة. أصبحت الطبيعة أكثر مرونة للبشر. أصبح الناس من البدو الرحل.
مع التغيير في نمط الحياة ، تصبح رؤية الشخص للعالم أوسع. إنه ليس مهتمًا بحيوان واحد أو اكتشاف عرضي للحبوب ، ولكن في النشاط النشط للناس ، الذين بفضلهم وجدوا قطعانًا كاملة من الحيوانات ، وحقولًا أو غابات غنية بالفواكه.
هذه هي الطريقة التي وُلد بها فن التكوين متعدد الأشكال في العصر الحجري الوسيط ، حيث لم يعد حيوانًا ، بل شخصًا يلعب دورًا مهيمنًا.
تغيير في الفنون:
الشخصيات الرئيسية في الصورة ليست وحشًا منفصلاً ، بل أشخاصًا في نوع من العمل.
المهمة ليست في تصوير دقيق وقابل للتصديق للأشكال الفردية ، ولكن في نقل الحركة ، العمل.
غالبًا ما يتم تصوير عمليات الصيد متعددة الأشكال ، وتظهر مشاهد جمع العسل ، وتظهر رقصات عبادة.
تتغير طبيعة الصورة - بدلاً من أن تكون واقعية ومتعددة الألوان ، تصبح تخطيطية وصورة ظلية. تستخدم الألوان المحلية - أحمر أو أسود.

منتقي عسل من خلية محاطة بسرب من النحل. إسبانيا. الميزوليتي.

في كل مكان تقريبًا ، حيث تم العثور على صور مستوية أو حجمية من العصر الحجري القديم الأعلى ، يبدو أن هناك وقفة في النشاط الفني للناس في الحقبة الميزوليتية اللاحقة. ربما لا تزال هذه الفترة غير مفهومة جيدًا ، ربما الصور التي تم التقاطها ليس في الكهوف ، ولكن في الهواء الطلق ، جرفتها الأمطار والثلوج بمرور الوقت. ربما ، من بين النقوش الصخرية ، التي يصعب تحديد تاريخها بدقة ، هناك تلك المتعلقة بهذا الوقت ، لكننا ما زلنا لا نعرف كيف نتعرف عليها. من الدلالة على أن قطع الفن التشكيلي الصغيرة نادرة للغاية أثناء عمليات التنقيب في مستوطنات العصر الحجري الوسيط.

من بين المعالم الأثرية من العصر الحجري المتوسط ​​، يمكن تسمية عدد قليل حرفيًا: المقبرة الحجرية في أوكرانيا ، وكوبيستان في أذربيجان ، وزاروت ساي في أوزبكستان ، وشاختي في طاجيكستان ، وبيمبيتكا في الهند.

بالإضافة إلى اللوحات الصخرية ، تظهر النقوش الصخرية في العصر الميزوليتي.
النقوش الصخرية هي لوحات صخرية منحوتة أو منحوتة أو مخدوشة.
عند نحت صورة ، قام الفنانون القدامى بإسقاط الجزء العلوي والأغمق من الصخرة بأداة حادة ، وبالتالي تبرز الصور بشكل ملحوظ على خلفية الصخرة.

في جنوب أوكرانيا ، يوجد في السهوب تل صخري مصنوع من صخور الحجر الرملي. نتيجة للعوامل الجوية القوية ، تشكلت العديد من الكهوف والمظلات على منحدراتها. في هذه الكهوف وعلى مستويات أخرى من التل ، عُرفت العديد من الصور المنحوتة والمخدوشة لفترة طويلة. في معظم الحالات ، يصعب قراءتها. في بعض الأحيان يتم تخمين صور الحيوانات - الثيران والماعز. ينسب العلماء هذه الصور للثيران إلى العصر الميزوليتي.

قبر حجري. جنوب أوكرانيا. منظر عام ونقوش صخرية. الميزوليتي.

إلى الجنوب من باكو ، بين المنحدر الجنوبي الشرقي لسلسلة جبال القوقاز الكبرى وساحل قزوين ، يوجد سهل صغير من جوبوستان (بلد الوديان) مع ارتفاعات على شكل ميساس ، تتكون من الحجر الجيري والصخور الرسوبية الأخرى. هناك العديد من النقوش الحجرية في أوقات مختلفة على صخور هذه الجبال. تم اكتشاف معظمها في عام 1939. وقد حظيت الصور الكبيرة (أكثر من متر واحد) لشخصيات من الذكور والإناث ، مصنوعة بخطوط منحوتة عميقة ، بأكبر قدر من الاهتمام والشهرة.
هناك العديد من صور الحيوانات: الثيران والحيوانات المفترسة وحتى الزواحف والحشرات.

كوبيستان (جوبوستان). أذربيجان (أراضي الاتحاد السوفياتي السابق). الميزوليتي.

كهف زاروت قمر
في جبال أوزبكستان ، على ارتفاع حوالي 2000 متر فوق مستوى سطح البحر ، يوجد نصب تذكاري معروف على نطاق واسع ليس فقط بين المتخصصين في الآثار - مغارة زاراوت قمر. تم اكتشاف الصور المرسومة في عام 1939 من قبل الصياد المحلي آي إف لاماييف.
تتكون اللوحة في الكهف من مغرة ذات ظلال مختلفة (من البني الأحمر إلى الأرجواني) وتتكون من أربع مجموعات من الصور ، يشارك فيها مجسمات وثيران.

هذه هي المجموعة التي يرى معظم الباحثين أنها تصطاد الثيران. من بين الشخصيات المجسمة التي أحاطت بالثور ، أي هناك نوعان من "الصيادين": أشكال في الملابس تتوسع من الأعلى إلى الأسفل ، بدون أقواس ، والأشكال "ذات الذيل" بأقواس مرفوعة ومرسومة. يمكن تفسير هذا المشهد على أنه مطاردة حقيقية للصيادين المقنعين ، وكنوع من الأسطورة.

ربما تكون اللوحة الموجودة في مغارة شاختي هي الأقدم في آسيا الوسطى.
رانوف يكتب: "ماذا تعني كلمة شاختي" ، "لا أعرف. ربما تأتي من كلمة بامير" شاختي "، والتي تعني الصخرة."

في الجزء الشمالي من وسط الهند ، تمتد منحدرات ضخمة بها العديد من الكهوف والكهوف والسقائف على طول وديان الأنهار. تم الحفاظ على الكثير من المنحوتات الصخرية في هذه الملاجئ الطبيعية. من بينها موقع Bhimbetka (Bhimpetka) يبرز. على ما يبدو ، تنتمي هذه الصور الخلابة إلى العصر الحجري الوسيط. صحيح ، لا ينبغي لأحد أن ينسى التطور غير المتكافئ للثقافات في مناطق مختلفة. قد يكون العصر الحجري الوسيط في الهند أكبر ب 2-3 آلاف سنة مما هو عليه في أوروبا الشرقية وآسيا الوسطى.

بعض مشاهد الصيد مع الرماة في لوحات الدورات الإسبانية والإفريقية هي ، كما كانت ، تجسيدًا للحركة نفسها ، التي وصلت إلى أقصى حد ، مركزة في زوبعة عاصفة.

العصر الحجري الحديث

(العصر الحجري الجديد) من 6 إلى 2000 قبل الميلاد

العصر الحجري الحديث- العصر الحجري الجديد ، المرحلة الأخيرة من العصر الحجري.
الدورة الشهرية... تم توقيت الدخول إلى العصر الحجري الحديث لانتقال الثقافة من الاستيلاء (الصيادين وجامعي الثمار) إلى نوع الاقتصاد (الزراعة و / أو تربية الماشية). هذا الانتقال يسمى ثورة العصر الحجري الحديث. يعود تاريخ نهاية العصر الحجري الحديث إلى وقت ظهور الأدوات والأسلحة المعدنية ، أي بداية العصر النحاسي أو البرونزي أو الحديدي.
دخلت الثقافات المختلفة هذه الفترة من التطور في أوقات مختلفة. في الشرق الأوسط ، بدأ العصر الحجري الحديث منذ حوالي 9.5 ألف سنة. قبل الميلاد NS. يعود تاريخ العصر الحجري الحديث في الدنمارك إلى القرن الثامن عشر. قبل الميلاد ، وبين السكان الأصليين لنيوزيلندا - الماوري - كان العصر الحجري الحديث موجودًا في وقت مبكر من القرن الثامن عشر. ميلادي: قبل وصول الأوروبيين ، استخدم الماوري فؤوسًا حجرية مصقولة. لم تنتقل بعض شعوب أمريكا وأوقيانوسيا بالكامل بعد من العصر الحجري إلى العصر الحديدي.

العصر الحجري الحديث ، مثله مثل الفترات الأخرى من العصر البدائي ، ليس فترة كرونولوجية محددة في تاريخ البشرية ككل ، ولكنه يميز فقط الخصائص الثقافية لشعوب معينة.

الانجازات والنشاطات
1. الميزات الجديدة للحياة الاجتماعية للناس:
- الانتقال من النظام الأم إلى النظام الأبوي.
- في نهاية العصر ، في بعض الأماكن (غرب آسيا ، مصر ، الهند) ، تشكل تشكيل جديد للمجتمع الطبقي ، أي ، بدأ التقسيم الطبقي الاجتماعي ، والانتقال من النظام العشائري إلى المجتمع الطبقي.
- في هذا الوقت يبدأ بناء المدن. تعتبر أريحا من أقدم المدن.
- كانت بعض المدن محصنة بشكل جيد مما يدل على وجود حروب منظمة في ذلك الوقت.
- بدأت الجيوش والجنود المحترفون في الظهور.
- يمكن القول أن بداية تكوين الحضارات القديمة مرتبطة بالعصر الحجري الحديث.

2. بدأ تقسيم العمل ، وتشكيل التقنيات:
- الشيء الرئيسي هو الجمع والصيد البسيط حيث يتم استبدال المصادر الرئيسية للغذاء تدريجياً بالزراعة وتربية الماشية.
يُطلق على العصر الحجري الحديث اسم "عصر الحجر المصقول". في هذا العصر ، لم يتم تقطيع الأدوات الحجرية فحسب ، بل تم أيضًا نشرها وصقلها وحفرها وشحذها.
- من بين أهم الأدوات في العصر الحجري الحديث الفأس ، التي لم تكن معروفة من قبل.
الغزل والنسيج يتطوران.

تبدأ صور الحيوانات في الظهور في تصميم الأواني المنزلية.

فأس على شكل رأس موس. حجر مصقول. العصر الحجري الحديث. المتحف التاريخي. ستوكهولم.

دلو خشبي من مستنقع جوربونوفسكي بالقرب من نيجني تاجيل. العصر الحجري الحديث. متحف الدولة التاريخي.

بالنسبة لمنطقة الغابات في العصر الحجري الحديث ، أصبح صيد الأسماك أحد الأنواع الرائدة في الاقتصاد. ساهم الصيد النشط في إنشاء بعض المحميات ، والتي ، إلى جانب صيد الحيوانات ، جعلت من الممكن العيش في مكان واحد على مدار السنة.
أدى الانتقال إلى نمط الحياة المستقرة إلى ظهور السيراميك.
يعد ظهور الفخار أحد السمات الرئيسية للعصر الحجري الحديث.

تعتبر قرية شاتال-جويوك (شرق تركيا) من الأماكن التي تم العثور فيها على أقدم نماذج الخزف.

كأس من ليدسي (جمهورية التشيك). طين. ثقافة كأس الجرس. العصر الحجري (العصر النحاسي الحجري).

إن آثار الرسم والنقوش الحجرية من العصر الحجري الحديث عديدة للغاية ومنتشرة في مناطق شاسعة.
تم العثور على تراكماتهم في كل مكان تقريبًا في إفريقيا وشرق إسبانيا على أراضي الاتحاد السوفيتي السابق - في أوزبكستان وأذربيجان وبحيرة أونيغا بالقرب من البحر الأبيض وفي سيبيريا.
يشبه الفن الصخري للعصر الحجري الحديث العصر الميزوليتي ، لكن الحبكة تصبح أكثر تنوعًا.

"الصيادون". تلوين الصخور. العصر الحجري الحديث (؟). روديسيا الجنوبية.

منذ حوالي ثلاثمائة عام ، انجذب انتباه العلماء إلى الصخرة المعروفة باسم "تومسك بيزانيتسا".
"الكتبة" هي صور مطلية بطلاء معدني أو منحوتة على سطح أملس من جدار في سيبيريا.
في عام 1675 ، كتب أحد المسافرين الروس الشجعان ، والذي ظل اسمه ، للأسف ، غير معروف:
"لم يصل إلى سجن (سجن فيركنتومسكي) على حافة توم يرقد حجر كبير وطويل ، وعليه كتب حيوانات ، وماشية ، وطيور ، وكل أنواع التشابه ..."
نشأ اهتمام علمي حقيقي بهذا النصب بالفعل في القرن الثامن عشر ، عندما تم ، بموجب مرسوم صادر عن بيتر الأول ، إرسال بعثة استكشافية إلى سيبيريا لدراسة تاريخها وجغرافيتها. نتيجة للرحلة الاستكشافية ، تم نشر الصور الأولى لخربشة تومسك في أوروبا من قبل القبطان السويدي سترالنبرغ ، الذي شارك في الرحلة. لم تكن هذه الصور نسخة طبق الأصل من خربشة تومسك ، لكنها نقلت فقط الخطوط العريضة العامة للصخور ووضع الرسومات عليها ، لكن قيمتها تكمن في حقيقة أنه يمكنك رؤية رسومات عليها لم تنجو حتى الآن. يوم.

صور خربشة تومسك التي رسمها الصبي السويدي ك.شولمان ، الذي سافر مع سترالنبرغ في سيبيريا.

بالنسبة للصيادين ، كان المصدر الرئيسي لكسب الرزق هو الغزلان والأيائل. بالتدريج ، بدأت هذه الحيوانات تكتسب ملامح أسطورية - كان الأيائل "سيد التايغا" جنبًا إلى جنب مع الدب.
تنتمي صورة الموس إلى الدور الرئيسي في Tomsk Pisanitsa: تتكرر الأرقام عدة مرات.
إن نسب وأشكال جسم الحيوان صحيحة تمامًا: جسمه الطويل الضخم ، الحدبة على الظهر ، الرأس الثقيل ، الكبير ، النتوء المميز على الجبهة ، الشفة العلوية المنتفخة ، الخياشيم البارزة ، الأرجل الرفيعة ذات الحوافر المشقوقة.
تظهر بعض الرسومات خطوط مستعرضة على عنق وجسم الأيائل.

على الحدود بين الصحراء وفزان ، على أراضي الجزائر ، في منطقة جبلية تسمى طاسيلي أجر ، توجد صفوف من الصخور العارية. جفت رياح الصحراء الآن هذه الأرض ، وحرقتها الشمس ولم ينمو فيها شيء تقريبًا. ومع ذلك ، في وقت سابق في الصحراء كانت المروج الخضراء ...

- الحدة والدقة في الرسم والنعمة والنعمة.
- مزيج متناغم من الأشكال والنغمات ، جمال الإنسان والحيوان ، مصور بمعرفة جيدة بالتشريح.
- سرعة الإيماءات والحركات.

تكتسب الفنون التشكيلية الصغيرة للعصر الحجري الحديث ، وكذلك الرسم ، مواضيع جديدة.

"الرجل الذي يعزف على العود." رخام (من كيروس ، سيكلاديز ، اليونان). العصر الحجري الحديث. المتحف الأثري الوطني. أثينا.

تغلغل التخطيط المتأصل في الرسم في العصر الحجري الحديث ، والذي حل محل الواقعية في العصر الحجري القديم ، في مرونة صغيرة.

صورة سطحية لامرأة. الإغاثة الكهف. العصر الحجري الحديث. كروازارد. قسم المارن. فرنسا.

ارتياح بصورة رمزية من كاستلوتشيو (صقلية). حجر الكلس. نعم. 1800-1400 ق المتحف الأثري الوطني. سيراكيوز.

الاستنتاجات

اللوحة الصخرية للعصر الميزوليتي والعصر الحجري الحديث
ليس من الممكن دائمًا رسم خط دقيق بينهما.
لكن هذا الفن مختلف تمامًا عن العصر الحجري القديم النموذجي:
- الواقعية ، التي تلتقط بدقة صورة الوحش كهدف ، كهدف عزيز ، يتم استبدالها بنظرة أوسع للعالم ، صورة تراكيب متعددة الأشكال.
- هناك سعي من أجل التعميم المتناغم ، والأسلوب ، والأهم من ذلك ، لنقل الحركة والديناميكية.
- في العصر الحجري القديم كان هناك أثر وحرمة للصورة. هنا - حيوية وخيال مجاني.
- تظهر الرغبة في النعمة في صور الشخص (على سبيل المثال ، إذا قارنا "الزهرة" من العصر الحجري القديم والصورة الميزوليتية لامرأة تجمع العسل ، أو راقصات البوشمان من العصر الحجري الحديث).

بلاستيك صغير:
- مؤامرات جديدة تظهر.
- براعة أكبر وإتقان في الحرف والمواد.

إنجازات

العصر الحجري القديم
- انخفاض العصر الحجري القديم
>> ترويض النار والأدوات الحجرية
- العصر الحجري القديم الأوسط
>> الخروج من أفريقيا
- العصر الحجري القديم الأعلى
>> حبال

الميزوليتي
- ميكروليث ، بصل ، زوارق

العصر الحجري الحديث
- أوائل العصر الحجري الحديث
>> الزراعة وتربية الماشية
- العصر الحجري الحديث المتأخر
>> سيراميك

العصر الحجري (العصر النحاسي)
- علم المعادن ، الحصان ، العجلة

العصر البرونزي

يتميز العصر البرونزي بالدور الرائد للمنتجات البرونزية ، والذي ارتبط بتحسين معالجة المعادن مثل النحاس والقصدير ، الذي تم الحصول عليه من رواسب الخام ، وما تلاه من إنتاج البرونز منها.
نجح العصر البرونزي في العصر النحاسي وسبق العصر الحديدي. بشكل عام ، الإطار الزمني للعصر البرونزي: 35/33 - 13/11 قرون. قبل الميلاد ه ، لكنهم يختلفون في الثقافات المختلفة.
يصبح الفن أكثر تنوعًا وينتشر جغرافيًا.

كان البرونز أسهل في المعالجة من الحجر ، ويمكن تشكيله وصقله. لذلك ، في العصر البرونزي ، تم صنع جميع أنواع الأدوات المنزلية ، وزينت بزخارف غنية وذات قيمة فنية عالية. تتكون الزخارف الزخرفية في الغالب من الدوائر واللوالب والخطوط المتموجة والزخارف المماثلة. تم إيلاء اهتمام خاص للمجوهرات - كانت كبيرة ومذهلة على الفور.

العمارة المغليثية

في الألف الثالث - الثاني قبل الميلاد. ظهرت هياكل أصلية ضخمة من الكتل الحجرية. هذه العمارة القديمة تسمى المغليثية.

مصطلح "مغليث" مشتق من الكلمات اليونانية "ميغا" - "كبير" ؛ والليثوس يعني الحجر.

تدين العمارة المغليثية بمظهرها إلى المعتقدات البدائية. تنقسم العمارة المغليثية عادة إلى عدة أنواع:
1. المنهير حجر واحد قائم ، يزيد ارتفاعه عن مترين.
في شبه جزيرة بريتاني في فرنسا ، ما يسمى الحقول. menhirs. بلغة السلتيين ، السكان اللاحقين لشبه الجزيرة ، فإن اسم هذه الأعمدة الحجرية التي يبلغ ارتفاعها عدة أمتار يعني "الحجر الطويل".
2. Trilith عبارة عن هيكل يتكون من حجرين موضوعين عموديًا ومغطاة بحجر ثالث.
3. دولمين عبارة عن هيكل ، تتكون جدرانه من ألواح حجرية ضخمة ومغطاة بسقف من نفس الكتلة الحجرية المتجانسة.
في البداية ، تم استخدام الدولمينات للدفن.
يمكن تسمية Trilite بأبسط دولمن.
تم العثور على العديد من المناشير والتريليث والدولمينات في الأماكن التي كانت تعتبر مقدسة.
4. Cromlech هي مجموعة من menhirs و triliths.

قبر حجري. جنوب أوكرانيا. مجسمات الرجال. العصر البرونزي.

ستونهنج. كرومليك. إنكلترا. العصر البرونزي. 3 - 2000 ق قطرها 90 م ، وتتكون من صخور تزن كل منها تقريبا. 25 ر ومن الغريب أن الجبال التي جلبت منها هذه الأحجار تقع على بعد 280 كم من ستونهنج.
يتكون من ثلاثية مرتبة في دائرة ، داخل حدوة حصان من ثلاثية ، في وسط - أحجار زرقاء ، وفي الوسط - حجر كعب (في يوم الانقلاب الصيفي ، يكون النجم فوقها تمامًا). يُعتقد أن ستونهنج كان معبدًا مخصصًا للشمس.

عصر الحديد (العصر الحديدي)

1 الألفية قبل الميلاد

في سهول أوروبا الشرقية وآسيا ، ابتكرت قبائل تربية الماشية ما يسمى بنمط الحيوان في نهاية العصر البرونزي وبداية العصر الحديدي.

لوحة "دير". القرن السادس قبل الميلاد ذهب. المتحف. 35.1x22.5 سم من تل منطقة كوبان. تم العثور على لوحة الإغاثة ملحقة بدرع حديدي دائري في دفن الزعيم. مثال على فن حيواني ("نمط الحيوان"). حوافر الغزلان مصنوعة على شكل "طائر كبير المنقار".
لا يوجد شيء عرضي وغير ضروري - تكوين كامل ومدروس. كل شيء في الشكل مشروط وصادق للغاية وواقعي.
لا يتحقق الإحساس بالأثرية بالحجم ، بل من خلال تعميم النموذج.

النمر. شارة ، زخرفة درع. من تل دفن بالقرب من قرية Kelermesskaya. ذهب. المتحف.
عصر الحديد.
خدم كزينة درع. تم تزيين الذيل والساقين بأشكال الحيوانات المفترسة الملتفة.

عصر الحديد

عصر الحديد. يتم كسر التوازن بين الواقعية والأسلوب لصالح الأسلوب.

ساهمت الروابط الثقافية مع اليونان القديمة ودول الشرق القديم والصين في ظهور مؤامرات جديدة وصور ووسائل بصرية في الثقافة الفنية لقبائل جنوب أوراسيا.

صورت مشاهد المعركة بين البرابرة واليونانيين. وجدت في تل Chertomlyk بالقرب من نيكوبول.

منطقة زابوروجي المتحف.

الاستنتاجات

الفن السكيثي - "نمط الحيوان". وضوح مذهل للصور وشدتها. التعميم ، الأثر. الأسلوب والواقعية.

الفن البدائي ، على الرغم من بساطته الخارجية وبساطته ، له أهمية كبيرة في تاريخ البشرية ككل. استمر تطوير أنواعه المختلفة لآلاف السنين ، وفي بعض مناطق الكوكب - على سبيل المثال ، أستراليا ، أوقيانوسيا ، بعض أمريكا - كان موجودًا في القرن العشرين ، غير اسمه إلى "الفن التقليدي".

فن

تعود أقدم آثار الفن في العالم البدائي إلى العصر الحجري القديم - العصر الحجري القديم (حوالي 40 ألف سنة قبل الميلاد). كانت هذه اللوحات في الأساس عبارة عن لوحات صخرية على أسقف وجدران الكهوف ، في الكهوف تحت الأرض وصالات العرض في أوروبا وشمال إفريقيا ، وكانت الرسومات المبكرة بدائية للغاية ولم تعرض إلا ما رآه الشخص في حياته اليومية: حيوانات ، آثار أيادي بشرية ملطخة بالطلاء استخدمت الدهانات الترابية ، المغرة ، المنغنيز الأسود ، الجير الأبيض للرسم. مع تطور فن الفترة البدائية ، أصبحت الرسومات متعددة الألوان ، وأصبحت الموضوعات أكثر تعقيدًا.

خيط

بالإضافة إلى ذلك ، تطور الخشب والعظام بشكل مكثف ، وتعلم الناس صنع تماثيل كاملة. في أغلب الأحيان ، تم تصوير الحيوانات مرة أخرى: الدببة والأسود والماموث والثعابين والطيور. صنع مثل هذه التماثيل ، حاول الناس إعادة تشكيل الصورة الظلية ، نسيج الصوف ، وما إلى ذلك بأكبر قدر ممكن من الدقة ، ويعتقد أن التماثيل خدمت أسلافنا كتمائم وحمايتهم من الأرواح الشريرة.

هندسة معمارية

بعد العصر الجليدي ، حدث ما يسمى بثورة العصر الحجري الحديث. اختار عدد متزايد من القبائل أسلوب حياة غير مستقر واحتاجوا إلى منزل دائم وموثوق. اعتمادًا على موطن شعب معين ، ظهرت العديد من أنواع المنازل الجديدة - على ركائز متينة ، من الطوب المجفف ، إلخ.

سيراميك

يحتل الخزف المكان الأكثر أهمية في تاريخ الفن. لأول مرة بدأوا أيضًا في صنعهم في العصر الحجري الحديث. تعلم الناس استخدام مادة يسهل الوصول إليها وسهلة المعالجة - الطين - قبل ذلك بوقت طويل ، في العصر الحجري القديم ، لكنهم بدأوا في صنع الأطباق والمنتجات الأخرى منه بعد ذلك بقليل. تدريجيًا ، ظهرت أشكال جديدة أكثر فأكثر (الأباريق والأوعية والأوعية وغيرها) ، وتم تزيين كل كائن تقريبًا بمساعدة الحلي المرسومة أو المنحوتة. يمكن اعتبار سيراميك طريبيلان مثالاً صارخًا على الفن. يعكس الرسم على مختلف منتجات هذا الشعب الواقع بكل تنوعه.

العصر البرونزي

بالنظر إلى أشكال الفن البدائي ، يجب الانتباه إلى بداية حقبة جديدة تمامًا في تاريخ التنمية البشرية. خلال هذه الفترة ظهرت (menhirs ، dolmens ، cromlechs) ، والتي ، وفقًا للمؤرخين ، تحمل ضمناً دينيًا. كقاعدة عامة ، كانت توجد المغليث بالقرب من مواقع الدفن.

زينة

في جميع المراحل ، سعى البدائيون إلى تزيين أنفسهم وملابسهم. صُنعت الزخارف من جميع المواد المتوفرة: الأصداف ، وعظام الفرائس ، والحجر ، والطين. بمرور الوقت ، بعد أن تعلموا كيفية معالجة البرونز والحديد والمعادن الأخرى ، بما في ذلك المعادن الثمينة ، اكتسب الناس مجوهرات مصنوعة بمهارة ، والتي تدهشنا حتى يومنا هذا بجمالها وأناقتها.

للفن أهمية قصوى ، لأنه بمظهره غالبًا ما تتم مقارنة أقوى قفزة في التطور ، والتي فصلت الإنسان عن الوحش إلى الأبد.

خصوصيات دراسة الثقافة البدائية ، التي نشأت في أقدم فترة من التاريخ مع الإنسان العاقل ، معقدة بسبب نقص المصادر المكتوبة وعدم كفاية قاعدة البيانات الأثرية. لذلك ، تلجأ العلوم المختلفة إلى إعادة بناء حلقات معينة من تاريخ هذه الفترة ، والتشابهات الثقافية والتاريخية مع الأنواع الحالية للمراحل المبكرة من التطور الثقافي ، وغالبًا ما يكون السكان الأصليون الأستراليون ، وقبائل وسط إفريقيا ، إلخ.

ماذا كان توصيف ثقافة الشعوب البدائية؟

أقرب العلاقات مع الطبيعة ، والاعتماد المباشر عليها. بالنسبة لثقافة المجتمع البدائي ، كان من السمات أن الأنشطة البشرية المرتبطة بالتجمع والصيد تنسج في عمليات طبيعية ، ولا يميز الشخص نفسه عن الطبيعة ، وبالتالي لا يوجد إنتاج روحي. اعتماد الإنسان الكامل على الطبيعة ، والمعرفة الضعيفة للغاية ، والخوف من المجهول - كل هذا أدى حتماً إلى حقيقة أن وعي الإنسان البدائي من خطواته الأولى لم يكن منطقيًا تمامًا ، ولكنه مترابط عاطفيًا ، خياليًا.

كان التكيف مع حياة الطبيعة المحيطة مصحوبًا بظهور الإيمان بقوى الطبيعة الخارقة للطبيعة. ظاهريًا ، كان هناك رأي مفاده أن حياة الإنسان ونوعه تعتمد على حياة بعض الحيوانات أو النباتات ، والتي كانت تُقدَّر إما كأسلاف للجنس ، أو كأوصياء عليها ، الطواطم. تم نسج العمليات الثقافية والإبداعية عضويا في عمليات الحصول على سبل العيش. ترتبط سمة هذه الثقافة بهذا - التوفيق البدائي ، أي عدم قابليتها للتجزئة إلى أشكال منفصلة. بحكم الوحدة الصلبة لجميع أنواع النشاط ، فإن الثقافة البدائية هي مجمع ثقافي توفيقي ، حيث ترتبط جميع أنواع الأنشطة الثقافية بالفن وتعبر عن نفسها من خلال الفن.

يعتبر تحول الناس البدائيين إلى نوع جديد من النشاط بالنسبة لهم - الفن - أحد أعظم الأحداث في تاريخ البشرية.

وظائف الفن البدائي المعرفة ، إثبات الذات للشخص ، تنظيم صورة العالم ، السحر ، تكوين الشعور الجمالي. في الوقت نفسه ، ترتبط الوظيفة الاجتماعية ارتباطًا وثيقًا بالسحر الديني. تم تزيين الأدوات والأسلحة والسفن المختلفة بصور ذات أهمية سحرية واجتماعية.

ما الذي دفع الشخص إلى التفكير في تصوير أشياء معينة؟ هل كان رسم الجسد هو الخطوة الأولى نحو إنشاء الصور ، أم هل خمن الشخص الصورة الظلية المألوفة للحيوان في المخطط العشوائي للحجر ، ومن خلال قصه ، جعله أكثر تشابهًا؟ أو ربما كان ظل حيوان أو إنسان بمثابة أساس للرسم ، واليد أو بصمة القدم تسبق التمثال؟

كانت معتقدات الناس القدماء وثنية , على أساس الشرك. ارتبطت الطوائف والطقوس الدينية الرئيسية على نطاق واسع بأشكال الفن الديني. وتجدر الإشارة إلى أن الهدف من الفن البدائي لم يكن المتعة الجمالية ، بل حل المشكلات العملية. لكن عدم وجود أشياء فنية خالصة لا يعني عدم الاكتراث بالعناصر الزخرفية. أصبح هذا الأخير ، كعلامات هندسية ، زخرفة ، تعبيرًا عن شعور بالإيقاع والتماثل والشكل المنتظم.

يعكس الفن البدائي الأفكار الأولى للإنسان عن العالم من حوله ، فبفضله تم الحفاظ على المعرفة والمهارات ونقلها ، وتواصل الناس مع بعضهم البعض. في الثقافة الروحية للعالم البدائي ، بدأ الفن يلعب نفس الدور الكوني الذي يلعبه الحجر المسنن في المخاض.

في العصر البدائي ، ولدت جميع أنواع الفنون الجميلة: الرسومات (الرسومات ، الصور الظلية) ، الرسم (الصور الملونة المصنوعة من الدهانات المعدنية) ، النحت (الأشكال المصنوعة من الحجر ، الطين). ظهرت الفنون الزخرفية - نحت الحجر والعظام والنقوش.

خدم فن العصر البدائي كأساس لمزيد من تطوير الإبداع الفني العالمي. نشأت ثقافة مصر القديمة ، سومر ، إيران ، الهند ، الصين على أساس كل ما تم إنشاؤه من قبل أسلافهم البدائيين.

حتى وقت قريب ، كان لدى العلماء وجهتا نظر حول تاريخ الفن البدائي. اعتبر بعض الخبراء أقدم رسم ونحت طبيعي في الكهف ، والبعض الآخر - علامات تخطيطية وأشكال هندسية. الآن يرى غالبية الباحثين أن كلا الشكلين ظهر في نفس الوقت تقريبًا. على سبيل المثال ، من بين أقدم الصور على جدران الكهوف في العصر الحجري القديم آثار يد بشرية ، والتشابك غير المنتظم للخطوط المتموجة التي يتم ضغطها من خلال الطين الرطب بأصابع اليد نفسها.

كيف ولماذا بدأت الفنون البصرية؟ إجابة دقيقة وبسيطة على هذا السؤال مستحيلة ، وقت إنشاء الأعمال الفنية الأولى نسبي للغاية. لم تبدأ في لحظة تاريخية محددة بدقة ، بل نمت تدريجياً من النشاط البشري ، وتم تشكيلها وتعديلها مع الشخص الذي أنشأها.

لعدة آلاف من السنين ، شهد الفن البدائي تطورًا تقنيًا: من رسم الأصابع على الصلصال وبصمات اليد إلى الرسم متعدد الألوان. من الخدوش والنقش - للتخفيف الأساسي ؛ من صنم صخرة ، حجر بمخطط حيوان - إلى نحت.

ومن أسباب ظهور الفن حاجة الإنسان إلى جمال وفرحة الإبداع ، والآخر - معتقدات ذلك الوقت. ترتبط الأساطير بالآثار الجميلة للعصر الحجري - المطلية بالطلاء ، وكذلك الصور المنقوشة على الحجر ، والتي غطت جدران وسقوف الكهوف تحت الأرض - لوحات الكهوف.

في كهف مونتيسبان في فرنسا ، عثر علماء الآثار على تمثال لدب طيني بعلامات رمح. على الأرجح ، ربط الأشخاص البدائيون الحيوانات بصورهم: لقد اعتقدوا أنه من خلال "قتلهم" ، سيضمنون النجاح لأنفسهم في الصيد القادم. في مثل هذه الاكتشافات ، يمكن للمرء أن يتتبع العلاقة بين أقدم المعتقدات الدينية والأنشطة الفنية. كان الناس في ذلك الوقت يؤمنون بالسحر: بمساعدة اللوحات والصور الأخرى ، يمكنك التأثير على الطبيعة. كان يُعتقد ، على سبيل المثال ، أنك بحاجة إلى ضرب حيوان مرسوم بسهم أو رمح لضمان نجاح الصيد الحقيقي.

كان ظهور الفن يعني خطوة كبيرة إلى الأمام في تطور البشرية ، وساهم في تقوية الروابط الاجتماعية داخل المجتمع البدائي ، وتشكيل العالم الروحي للإنسان ، وأفكاره الجمالية الأولية.

ومع ذلك ، لا يزال الفن البدائي لغزا. وأسباب نشأتها تثير العديد من الفرضيات. هنا بعض منهم:

• 1) ظهور الصور على الحجر والمنحوتات المصنوعة من الطين قد سبقه رسم الجسم.
• 2) ظهر الفن بالصدفة ، أي أن الشخص ، دون السعي وراء هدف معين ، مرر إصبعه ببساطة على الرمال أو الطين الرطب.
• 3) ظهر الفن كنتيجة لتوازن القوى القائم في النضال من أجل الوجود (الوعي بأمن الفرد ، وظهور الصيد الجماعي ، ووجود مجموعات اقتصادية كبيرة ووجود إمدادات غذائية كبيرة). ونتيجة لذلك ، فإن بعض الأفراد "يحررون" الوقت للعمل الإبداعي الاحترافي.
• 4) اقترح هنري برويل وجود علاقة بين تطور فن الكهوف وصيد الحيوانات الكبيرة. طور الصيد الخيال والمهارة ، "أثرى الذاكرة بانطباعات حية وعميقة وثابتة."
• 5) يرتبط ظهور الفن ارتباطًا مباشرًا بالمعتقدات الدينية (الطوطمية ، والفتشية ، والسحر ، والروحانية). ليس من قبيل المصادفة أن العديد من الصور البدائية توجد في مناطق يصعب الوصول إليها من الكهوف.
• 6) تشكل الأعمال الأولى للعصر الحجري القديم والعلامات التصويرية كلًا واحدًا (علامات إيديوغرام لها معنى معين ، ولكنها غير مرتبطة بكلمة معينة). ربما تزامنت ولادة الفن مع تطور الكتابة والكلام.
• 7) يمكن أن يُنظر إلى فن الفترة المبكرة على أنه "ليس أكثر من علامات الحيوانات التي صنعها الإنسان." فقط في الحقبة التي أعقبت العصر الحجري القديم الأعلى كانت الصور (أو الأيدوجرامات) مليئة بالمعنى. ظهرت الصور والمفاهيم في وقت متأخر عن الرسومات والمنحوتات الأولى.
• 8) لعب الفن دور نوع من آلية التثبيط ، أي أنه يحمل عبئًا فسيولوجيًا. كان لبعض الصور القدرة على تهدئة الحماسة المفرطة أو ردود الفعل السلبية المرتبطة بنظام المثبطات. لا يُستبعد ارتباطه الوثيق بطقوس التنشئة.

المراحل الأولى في تطور الثقافة البدائية ، عندما ظهر الفن لأول مرة ، تنتمي إلى العصر الحجري القديم ، ولم يظهر الفن إلا في العصر الحجري القديم المتأخر (أو العلوي). تعود المراحل اللاحقة في تطور الثقافة البدائية إلى العصر الحجري الوسيط (العصر الحجري الأوسط) والعصر الحجري الحديث (العصر الحجري الجديد) ووقت انتشار الأدوات المعدنية الأولى (العصر النحاسي والبرونز).

إليكم ما تركته الثقافات البدائية كإرث للأجيال القادمة:

• - الرسم على الجدران والصخور ؛
• - صور نحتية للحيوانات والبشر ؛
• - العديد من التمائم والمجوهرات ومواد الطقوس ؛
• - حصى مطلية - قشر ، ألواح طينية ، كأفكار ساذجة عن الروح البشرية وأكثر من ذلك بكثير.

الفن البدائي ، أي فن عصر النظام الجماعي البدائي ، تطور على مدى فترة طويلة جدًا ، وفي بعض أجزاء العالم - في أستراليا وأوقيانوسيا ، في العديد من مناطق إفريقيا وأمريكا - كان موجودًا حتى العصر الحديث . في أوروبا وآسيا ، تعود أصولها إلى العصر الجليدي ، عندما كان جزء كبير من أوروبا مغطى بالجليد وحيث يوجد جنوب فرنسا وإسبانيا الآن التندرا. في القرنين الرابع والألفي الأول قبل الميلاد. النظام الجماعي البدائي ، أولاً في شمال إفريقيا وغرب آسيا ، ثم في جنوب وشرق آسيا وجنوب أوروبا ، تم استبداله تدريجياً بحيازة العبيد.

المراحل الأولى في تطور الثقافة البدائية ، عندما ظهر الفن لأول مرة ، تنتمي إلى العصر الحجري القديم ، ولم يظهر الفن إلا في العصر الحجري القديم المتأخر (أو العلوي) ، في العصر Aurignacian-Solutrean ، أي 40 - 20 ألف سنة قبل الميلاد. وصلت إلى ازدهار كبير في زمن مادلين (20 - 12 ألف سنة قبل الميلاد. تعود المراحل اللاحقة من تطور الثقافة البدائية إلى العصر الحجري الوسيط (العصر الحجري الأوسط) ، العصر الحجري الحديث (العصر الحجري الجديد) وبحلول وقت انتشار العصر الحجري الحديث. الأدوات المعدنية الأولى (العصر النحاسي - البرونزي).

من الأمثلة على الأعمال الأولى للفن البدائي الرسوم التخطيطية الكنتورية لرؤوس الحيوانات على ألواح الحجر الجيري الموجودة في كهوف لا فيراسي (فرنسا).

هذه الصور القديمة بدائية وتقليدية للغاية. لكن في نفوسهم ، بلا شك ، يمكن للمرء أن يرى بدايات تلك الأفكار في عقول الأشخاص البدائيين التي ارتبطت بسحر الصيد والصيد.

مع ظهور الاستيطان ، والاستمرار في استخدام الحظائر الصخرية والكهوف والكهوف للسكنى ، بدأ الناس في ترتيب مستوطنات طويلة الأجل - مواقف للسيارات ، والتي تتكون من عدة مساكن. في هذا النوع من المساكن التي يعود تاريخها إلى عصر Aurignacian-Solutrean ، تم العثور على تماثيل منحوتة صغيرة (5-10 سم) تصور نساء منحوتات من العظم أو القرن أو الحجر الناعم. معظم التماثيل التي تم العثور عليها تصور شخصية أنثى عارية واقفة ؛ يظهرون بوضوح رغبة الفنان البدائي في نقل ملامح المرأة الأم (يتم التأكيد على الصدر ، والبطن الضخم ، والوركين العريضين).

ينقل النحاتون البدائيون بأمانة نسبية النسب العامة للشكل ، وعادة ما يصور النحاتون البدائيون أيدي هذه التماثيل على أنها رفيعة وصغيرة وغالبًا ما تكون مطوية على الصدر أو المعدة ، ولم يصوروا ملامح الوجه على الإطلاق ، على الرغم من أنهم نقلوا بعناية تفاصيل تصفيفة الشعر والوشم.

تم العثور على أمثلة جيدة لمثل هذه التماثيل في أوروبا الغربية (تماثيل من Willendorf في النمسا ، ومن Menton و Lespug في جنوب فرنسا ، وما إلى ذلك) ، وفي الاتحاد السوفيتي - في مواقع العصر الحجري القديم في قرى V في Kostenki و Gagarino على نهر الدون. ، Avdeevo بالقرب من كورسك ، إلخ. تم صنع تماثيل شرق سيبيريا من مواقع مالطا وبوريت بشكل أكثر تخطيطًا ، في إشارة إلى زمن Solutreian-Madeleine الانتقالي.

انطلاقا من حقيقة وجود تماثيل من هذا النوع داخل المسكن ، فقد كانت ذات أهمية كبيرة في حياة الناس البدائيين. كما أنها تشهد على الدور الاجتماعي الكبير الذي لعبته المرأة خلال فترة النظام الأم.

تماثيل حيوانات صغيرة ومبسطة للغاية منحوتة من الحجر الناعم أو العاج - الماموث ودب الكهف وأسد الكهف ورسومات حيوانية مرسومة بخط كفاف أحادي اللون على جدران عدد من الكهوف في فرنسا وإسبانيا. الصور منقوشة على الحجر أو مرسومة على الطين الخام. في كل من النحت والرسم خلال هذه الفترة ، تم نقل أهم سمات الحيوانات فقط: الشكل العام للجسم والرأس ، أبرز العلامات الخارجية.

على أساس هذه التجارب البدائية الأولية ، تطورت المهارة تدريجيًا ، والتي تجلت بوضوح في فن زمن مادلين.

أتقن الفنانون البدائيون تقنية معالجة العظام والقرون ، واخترعوا وسائل أكثر مثالية لنقل أشكال الواقع المحيط (بشكل أساسي عالم الحيوان). عبرت مادلين آرت عن فهم أعمق وتصور للحياة. تم العثور على لوحات جدارية رائعة من هذا الوقت من الثمانينيات إلى التسعينيات. القرن التاسع عشر في كهوف جنوب فرنسا (Fon de Gaume و Lascaux و Montignac و Combarelle و Three Brothers Cave و Nio وما إلى ذلك) وشمال إسبانيا (كهف التاميرا). من الممكن أن تكون الرسومات الكنتورية للحيوانات ، على الرغم من كونها أكثر بدائية من حيث طبيعة الإعدام ، موجودة في سيبيريا على ضفاف نهر لينا بالقرب من قرية شيشكينو ، تنتمي إلى العصر الحجري القديم. إلى جانب الرسم ، الذي يتم تنفيذه عادةً باللون الأحمر والأصفر والأسود ، من بين أعمال فن مادلين ، توجد رسومات منحوتة على الحجر والعظام والقرن وصور بارزة وأحيانًا منحوتة مستديرة. نادرا ما تم تصوير النباتات.

اكتسبت صورة الوحش في أعمال الناس البدائيين في زمن مادلين ، مقارنة بالفترة السابقة ، ميزات أكثر واقعية وصدقًا بشكل حيوي. لقد توصل الفن البدائي الآن إلى فهم واضح لهيكل وشكل الجسم ، والقدرة على نقل ليس فقط النسب بشكل صحيح ، ولكن أيضًا حركة الحيوانات ، والجري السريع ، والمنعطفات القوية والزوايا.

تتميز الحيوية الرائعة والإقناع الكبير في نقل الحركة ، على سبيل المثال ، بالرسم المخدوش في العظم ، الموجود في مغارة لورت (فرنسا) ، والتي تصور الغزلان وهي تعبر النهر. نقل الفنان الحركة بملاحظة كبيرة وتمكن من التعبير عن إحساس اليقظة في رأس الغزال المائل للخلف. تم تحديد النهر من قبله بشكل تقليدي ، فقط من خلال صورة سمك السلمون يسبح بين أرجل الغزلان.

أنقل بشكل مثالي شخصية الحيوانات ، وأصالة عاداتها ، والتعبير عن الحركات والآثار من الدرجة الأولى مثل الرسومات الحجرية المنقوشة لثور البيسون والغزلان من Haute Lodge (فرنسا) ، والماموث والدب من كهف كومباريل و آخرين كثر.

يتميز أعظم كمال فني بين آثار الفن في زمن مادلين بلوحات الكهوف الشهيرة في فرنسا وإسبانيا.

الأقدم هنا هي الرسومات الكنتورية التي تصور ملامح الحيوان باللون الأحمر أو الأسود. بعد رسم الكنتور ، ظهر تظليل سطح الجسم بخطوط منفصلة تنقل الصوف. في المستقبل ، بدأ رسم الأشكال بالكامل بطلاء واحد ، مع محاولات للنمذجة الحجمية. ذروة الرسم من العصر الحجري القديم هي صور الحيوانات ، المصنوعة من لونين أو ثلاثة ألوان بدرجات متفاوتة من التشبع اللوني. في هذه الصخور الكبيرة (حوالي 1.5 متر) - غالبًا ما تستخدم الأشكال والنتوءات والمخالفات من الصخور.

في لوحات كهوف مادلين تايم ، توجد بشكل أساسي صور فردية للحيوانات. إنهم صادقون جدًا ، لكن في أغلب الأحيان لا علاقة لهم ببعضهم البعض. لم تؤخذ وجهة نظر المشاهد أيضًا في الاعتبار ، وكانت الصور الفردية في أكثر المواضع غير المتوقعة فيما يتعلق بالمستوى الأفقي.

ولكن بالفعل في الوقت السابق ، كما تشهد النقوش من لوسيل على ذلك ، حاول الأشخاص البدائيون نقل بعض أهم المشاهد في حياتهم بالوسائل التصويرية. تم تطوير أساسيات الحلول الأكثر تعقيدًا في زمن مادلين. على قطع من العظام والقرون ، وعلى الحجارة ، لا تظهر الصور لحيوانات فردية فحسب ، بل تظهر أحيانًا لقطيع كامل. لم يتم تصوير الأشخاص في لوحات مادلين ، إلا في الحالات النادرة (أشخاص متنكرين في زي حيوانات لطقوس الرقص أو الصيد).

إلى جانب تطور اللوحات والرسومات على العظام والحجر في فترة مادلين ، كان هناك تطور إضافي للنحت من الحجر والعظام والطين ، وربما أيضًا من الخشب. وفي النحت الذي يصور الحيوانات ، حقق الأشخاص البدائيون مهارة كبيرة.

أحد الأمثلة الرائعة للنحت في فترة مادلين هو رأس عظم حصان تم العثور عليه في كهف ماي دازيل (فرنسا). نسب رأس الحصان القصير مبنية بحقيقة كبيرة ، والحركة الاندفاعية محسوسة بوضوح ، يتم استخدام الشقوق بشكل مثالي لنقل الصوف.

كما أن صور البيسون والدببة والأسود والخيول ، التي تم اكتشافها في أعماق كهوف جبال البرانس الشمالية (كهوف Tyuc d'Oduber و Montespan) مثيرة للاهتمام للغاية. رؤوس حقيقية منحوتة ومرفقة (صورة شبل الدب من كهف مونتيسبان).

إلى جانب النحت المستدير ، تم أيضًا تقديم صور لحيوانات بارزة في هذا الوقت. ومن الأمثلة على ذلك الإفريز النحت من الأحجار الفردية في موقع ملجأ Le Roque (فرنسا). تم إنشاء أشكال الخيول ، وثور البيسون ، والماعز ، ورجل يرتدي قناعًا على رأسه ، منحوتة على الحجارة ، بالإضافة إلى صور مصورة ورسوم بيانية مماثلة ، من أجل نجاح صيد الحيوانات البرية.

ترتبط مرحلة جديدة في تطور الفن البدائي ، والتي تعكس تغييرات عميقة في الأفكار البشرية حول الواقع المحيط ، بفترات العصر الحجري الوسيط والعصر الحجري الحديث والعصر الحجري (العصر النحاسي). من الاستيلاء على المنتجات النهائية للطبيعة ، ينتقل المجتمع البدائي في هذا الوقت إلى أشكال أكثر تعقيدًا من العمل.

إلى جانب الصيد وصيد الأسماك ، التي استمرت في الاحتفاظ بأهميتها ، خاصة بالنسبة للغابات والبلدان الباردة نسبيًا من حيث المناخ ، بدأت الزراعة وتربية الماشية تكتسب المزيد والمزيد من الأهمية. من الطبيعي تمامًا أنه الآن ، عندما بدأ الإنسان في إعادة تشكيل الطبيعة لأغراضه الخاصة ، فقد دخل في علاقة أكثر تعقيدًا بكثير مع الحياة من حوله.

يرتبط هذا الوقت باختراع الأقواس والسهام ، ثم - الخزف ، وكذلك ظهور أنواع جديدة وتحسينات في تقنية صنع الأدوات الحجرية. في وقت لاحق ، إلى جانب الأدوات الحجرية السائدة ، ظهرت أشياء منفصلة مصنوعة من المعدن (النحاس بشكل أساسي).

في هذا الوقت ، أتقن الشخص المزيد والمزيد من مواد البناء المختلفة ، وتعلمها ، وتطبيقها على ظروف مختلفة ، لبناء أنواع جديدة من المساكن. أدى تحسين أعمال البناء إلى إعداد تشكيل العمارة كفن.

في منطقة الغابات الشمالية والوسطى في أوروبا ، إلى جانب المستوطنات التي استمرت في الوجود من المخبأ ، بدأت المستوطنات في الظهور ، مبنية على أرضية من الأعمدة على شواطئ البحيرات. كقاعدة عامة ، لم يكن لمستوطنات هذا العصر في حزام الغابة (المستوطنات) تحصينات دفاعية. على البحيرات والمستنقعات في وسط أوروبا ، وكذلك في جبال الأورال ، كان هناك ما يسمى مستوطنات الخوازيق ، التي تمثل مجموعات من أكواخ قبائل الصيد ، المبنية على منصة خشبية ترتكز على أكوام مدفوعة في قاع بحيرة أو مستنقع ( على سبيل المثال ، قرية كومة بالقرب من Robenhausen في سويسرا أو مستنقع Gorbunovsky في جبال الأورال). كانت جدران الأكواخ المستطيلة عادة ما تكون مصنوعة أيضًا من جذوع الأشجار أو أغصان الخوص مع الجص الطيني. كانت مستوطنات الخوازيق متصلة بالساحل عن طريق الجسور أو بمساعدة القوارب والطوافات.

على طول الروافد الوسطى والسفلى لنهر دنيبر ، على طول نهر دنيستر وفي غرب أوكرانيا في القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد. انتشر ما يسمى بثقافة طريبيل ، وهي سمة من سمات العصر الحجري ، على نطاق واسع. كانت المهن الرئيسية للسكان هنا هي الزراعة وتربية الماشية. كانت إحدى سمات تخطيط مستوطنات طريبيل (المستوطنات القبلية) هي ترتيب المنازل في دوائر متحدة المركز أو أشكال بيضاوية. واجهت المداخل مركز المستوطنة ، حيث كانت هناك مساحة مفتوحة كانت بمثابة حظيرة للماشية (مستوطنة بالقرب من قرية خالبي ، بالقرب من كييف ، إلخ). البيوت المستطيلة ذات الأرضيات من القرميد الطيني لها أبواب مستطيلة ونوافذ مستديرة ، كما يتضح من النماذج الطينية الباقية من مساكن طرابلس. كانت الجدران من الخيزران المطلي بالطين ومزينة برسومات من الداخل ؛ في الوسط كان يوجد أحيانًا مذبح صليبي الشكل مصنوع من الطين ومزين بالزخارف.

منذ وقت مبكر جدًا ، بين القبائل الزراعية والرعوية في غرب ووسط آسيا ، عبر القوقاز ، بدأت إيران في بناء هياكل من الطوب المجفف بالشمس (الطوب الخام). تشكلت التلال من بقايا المباني الطينية (تلة Anau في آسيا الوسطى ، Shresh-blur في أرمينيا ، إلخ) ، مستطيلة أو مستديرة وفقًا لمخططهم ، وصلت إلينا.

حدثت تغييرات كبيرة خلال هذه الفترة أيضًا في الفنون المرئية. أجبره التعقيد التدريجي لأفكار الشخص حول الطبيعة من حوله على البحث عن تفسيرات للعلاقة بين الظواهر. ضاع السطوع الفوري لإدراك العصر الحجري القديم ، لكن في الوقت نفسه ، تعلم الإنسان البدائي في هذا العصر الجديد إدراك الواقع بشكل أعمق في ترابطه وتنوعه. في الفن ، يتزايد تخطيط الصور ، وفي الوقت نفسه ، التعقيد السردي ، مما يؤدي إلى محاولات لنقل فعل أو حدث. ومن الأمثلة على الفن الجديد اللوحات الصخرية ذات اللون الواحد (الأسود أو الأبيض) بأغلبية ساحقة في فالتورت في إسبانيا ، في شمال وجنوب إفريقيا ، والمشاهد التخطيطية التي تم اكتشافها مؤخرًا للصيد في أوزبكستان (في وادي زاراوت ساي) ، كما تم العثور عليها أيضًا في العديد من الأماكن من الرسوم المنحوتة على الصخور ، والمعروفة باسم النقوش (الكتابة الحجرية). إلى جانب تصوير الحيوانات في فن هذا الوقت ، بدأ تصوير الناس في مشاهد الصيد أو الاشتباكات العسكرية يلعب دورًا متزايد الأهمية. أصبحت أنشطة الناس ، وجماعة الصيادين القدامى ، الموضوع الرئيسي للفن. تطلبت المهام الجديدة أيضًا أشكالًا جديدة من الحل الفني - تكوين أكثر تطوراً ، وخضوع موضوعي لشخصيات فردية ، وبعض الأساليب البدائية إلى حد ما لتقديم الفضاء.

تم العثور على العديد من النقوش الصخرية المزعومة على الصخور في كاريليا ، على طول شواطئ البحر الأبيض وبحيرة أونيغا. في شكل مشروط للغاية ، يخبرون عن صيد السكان القدامى في الشمال لمجموعة متنوعة من الحيوانات والطيور. تنتمي النقوش الكاريلية الصخرية إلى عصور مختلفة ؛ يعود أقدمها ، بشكل غير مرئي ، إلى الألفية الثانية قبل الميلاد. على الرغم من أن تقنية النحت على الحجر الصلب تركت بصماتها على طابع هذه الرسومات ، وعادة ما تعطي فقط صورًا ظلية تخطيطية جدًا للأشخاص والحيوانات والأشياء ، يبدو أن هدف الفنانين في ذلك الوقت لم يكن سوى نقل مبسط للغاية للبعض. من أكثر الميزات شيوعًا. في معظم الحالات ، يتم دمج الأشكال الفردية في تركيبات معقدة ، وهذا التعقيد التركيبي يميز النقوش الصخرية عن الإبداعات الفنية للعصر الحجري القديم.

كانت ظاهرة جديدة مهمة للغاية في فن الفترة قيد الاستعراض هي التطور الواسع النطاق للزخرفة. في الأنماط الهندسية التي تغطي الأواني الترابية والأشياء الأخرى ، ولدت وتشكلت مهارات بناء تكوين زخرفي منظم إيقاعي ، وفي نفس الوقت نشأ مجال خاص من النشاط الفني - الفن التطبيقي. تسمح لنا الاكتشافات الأثرية المنفصلة ، وكذلك البيانات الإثنوغرافية ، بتأكيد أن العمل لعب دورًا حاسمًا في أصل الزخرفة. ليس من دون سبب افتراض أن بعض أنواع وأنواع الزخرفة كانت مرتبطة أساسًا بنقل تخطيطي شرطي لظواهر الواقع. في الوقت نفسه ، ظهرت الزخرفة على بعض أنواع الأواني الفخارية في البداية على أنها آثار نسج مطلية بالطين. في وقت لاحق ، تم استبدال هذه الزخرفة الطبيعية بأخرى مطبقة بشكل مصطنع ، ونُسب إليها إجراء معين (على سبيل المثال ، كان يُعتقد أنها تعطي قوة للسفينة المصنوعة).

يمكن أن تكون أواني Tripolye بمثابة مثال على السيراميك المزخرف. هنا يمكنك العثور على مجموعة متنوعة من الأشكال: أباريق كبيرة وعريضة مسطحة القاع مع رقبة ضيقة ، وأوعية عميقة ، وأوعية مزدوجة ، تشبه في شكل مناظير. هناك أواني ذات زخارف مخدوشة وذات لون واحد مصنوعة من الطلاء الأسود أو الأحمر. الأكثر انتشارًا وإثارة للاهتمام من الناحية الفنية هي المنتجات ذات الطلاء متعدد الألوان بالطلاء الأبيض والأسود والأحمر. تغطي الزخرفة السطح بالكامل هنا بخطوط ملونة متوازية ، دوامة مزدوجة تدور حول الوعاء بأكمله ، دوائر متحدة المركز ، إلخ. أحيانًا ، جنبًا إلى جنب مع الزخرفة ، يصادف المرء أيضًا صورًا مخططة للغاية لأشخاص وحيوانات مختلفة أو مخلوقات رائعة.

قد يعتقد المرء أن زخارف أواني طريبيلان كانت مرتبطة بالعمل الزراعي وتربية الماشية ، ربما مع تبجيل الشمس والماء كقوى تساعد على نجاح هذا العمل. وهذا ما تؤكده أيضًا حقيقة أن الزخارف متعددة الألوان على الأواني (ما يسمى بالسيراميك الملون) المشابهة لتلك الموجودة في طريبيلان تم العثور عليها بين القبائل الزراعية في ذلك الوقت في منطقة واسعة من البحر الأبيض المتوسط ​​وغرب آسيا وإيران حتى الصين ( انظر الفصول المقابلة لهذا).

في مستوطنات طريبيل ، انتشرت التماثيل الطينية للأشخاص والحيوانات على نطاق واسع في أماكن أخرى (في آسيا الصغرى ، القوقاز ، إيران ، إلخ). من بين المكتشفات في طريبيلان ، تسود التماثيل الأنثوية المخططة ، والتي تم العثور عليها في كل مسكن تقريبًا. منحوتة من الصلصال ، وأحيانًا مغطاة بالرسومات ، تصور التماثيل شخصية عارية تقف أو جالسة بشعر فضفاض وأنف محدب. على عكس العصر الحجري القديم ، فإن تماثيل طريبيلية تنقل نسب وأشكال الجسم بشكل أكثر تقليدية. من المحتمل أن تكون هذه التماثيل مرتبطة بعبادة آلهة الأرض.

تختلف ثقافة الصيادين والصيادين الذين يسكنون جبال الأورال وسيبيريا بشكل واضح عن ثقافة المزارعين في طرابلس. في مستنقع الخث Gorbunovsky في جبال الأورال ، في طبقة الخث ، تم العثور على بقايا هيكل كومة من أواخر القرن الثاني - أوائل الألفية الأولى قبل الميلاد ، والتي كانت ، على ما يبدو ، نوعًا من مركز العبادة. لقد احتفظ الخث جيدًا بأشكال الأصنام المجسمة المنحوتة من الخشب وبقايا الهدايا التي جلبوها: خشبية وخزفية ، أسلحة ، أدوات ، إلخ.

تعتبر الأواني الخشبية والملاعق على شكل البجع والأوز ودجاج المستنقعات معبرة بشكل خاص وتشبه الحياة. في منحنى العنق ، في الاستنساخ المقتضب ولكن المثير للدهشة للرأس والمنقار ، في شكل الوعاء نفسه ، الذي يعيد إنتاج جسم طائر ، تمكن فنان الكارفر برشاقة كبيرة من إظهار السمات المميزة لـ كل من الطيور. إلى جانب هذه الآثار ذات الحيوية البارزة في حياتهم ، في مستنقعات الأورال ، تم العثور على رؤوس خشبية أقل شأنا من الأيائل والدب ، والتي ربما كانت بمثابة مقابض للأدوات ، وكذلك تماثيل من الأيائل. تختلف صور الحيوانات والطيور هذه عن آثار العصر الحجري القديم ، وعلى العكس من ذلك ، فهي قريبة من عدد من المعالم الأثرية من العصر الحجري الحديث (مثل ، على سبيل المثال ، محاور حجرية مصقولة برؤوس حيوانات) ليس فقط من خلال بساطة الشكل الذي يحافظ على صدق الحياة ، ولكن أيضًا من خلال الارتباط العضوي للنحت مع شيء له غرض نفعي ...

تتميز المرحلة الأخيرة في تاريخ المجتمع البدائي بعدد من الظواهر الجديدة في الفن. التطور الإضافي للإنتاج ، وإدخال أشكال جديدة من الاقتصاد والأدوات المعدنية الجديدة للعمل ببطء ولكن بعمق غيّر موقف الإنسان من الواقع المحيط.

كانت الوحدة الاجتماعية الرئيسية في ذلك الوقت هي القبيلة التي وحدت عدة عشائر. يصبح الفرع الرئيسي للاقتصاد لعدد من القبائل تدجينًا أولاً ، ثم تربية الماشية ورعايتها.

لقد وصلت الإنسانية إلى المرحلة الأخيرة في تطور النظام المشاعي البدائي ، إلى المجتمع الأبوي-العشائري. اكتسب النول ، وخاصة الأدوات المعدنية (الأدوات المصنوعة من النحاس والبرونز وأخيرًا الحديد) ، التي انتشرت على نطاق واسع فيما يتعلق باختراع صهر الخام ، أهمية كبيرة بين أدوات العمل الجديدة. أدى تنوع الإنتاج وتحسينه إلى حقيقة أن جميع عمليات الإنتاج لم يعد من الممكن ، كما كان من قبل ، أن يقوم بها شخص واحد وتتطلب تخصصًا معينًا.

عندما تكون في أودية الأنهار الكبيرة - النيل والفرات ودجلة والسند والنهر الأصفر - في 4 - 3 آلاف سنة قبل الميلاد. نشأت أولى الدول المالكة للعبيد ، ثم أصبحت الحياة الاجتماعية والثقافية لهذه الدول مصدرًا لأقوى تأثير على القبائل المجاورة التي لا تزال تعيش في نظام مجتمعي بدائي. قدم هذا ميزات خاصة لثقافة وفن القبائل التي كانت موجودة في وقت واحد مع تشكيلات الدولة في المجتمع الطبقي.

قرب نهاية وجود المجتمع البدائي ، ظهر نوع جديد من الهياكل المعمارية لم يسبق له مثيل - القلاع. كانت الجدران مبنية من كتل حجرية ضخمة محفورة تقريبًا. لقد نجت قلاع السيكلوب في العديد من الأماكن في أوروبا (فرنسا ، سردينيا ، شبه جزيرة أيبيريا والبلقان ، إلخ) ؛ وكذلك في القوقاز. في منتصف منطقة الغابات في أوروبا من النصف الثاني من الألفية الأولى قبل الميلاد. انتشرت المستوطنات - "مستوطنات محصنة" ، محصنة بأسوار ترابية وأسوار خشبية وخنادق.

جنبا إلى جنب مع الهياكل الدفاعية في المراحل اللاحقة من تطور المجتمع البدائي ، تم تطوير هياكل من نوع مختلف تمامًا على نطاق واسع ، ما يسمى بالمباني الصخرية (أي المبنية من الحجارة الضخمة) - مينهير ، دولمينات ، كرومليتش. تم العثور على أزقة كاملة من الأحجار الكبيرة المنتصبة - menhirs - في القوقاز وأوروبا الغربية على طول سواحل البحر الأبيض المتوسط ​​والمحيط الأطلسي (على سبيل المثال ، زقاق Mezgir الشهير بالقرب من الكرنك في بريتاني). تنتشر الدولمينات على نطاق واسع في أوروبا الغربية وشمال إفريقيا وإيران والهند وشبه جزيرة القرم والقوقاز. إنها قبور مبنية من حجارة ضخمة منتصبة ، مغطاة من فوق بلوح حجر أو لوحين. توجد هياكل من هذا النوع أحيانًا داخل تلال الدفن - على سبيل المثال ، دولمين في تل بالقرب من قرية نوفوسفوبودنايا (في كوبان) ، والتي تحتوي على غرفتين - واحدة للدفن ، والأخرى ، على ما يبدو ، للاحتفالات الدينية.

أكثر الهياكل الصخرية تعقيدًا هي cromlechs. أمثلة على هذا النوع من الهياكل هي Avebury و Stonehenge Sanctuaries في جنوب إنجلترا. في ستونهنج ، توجد منصة مركزية ذات بلاطة حجرية كبيرة (ربما تكون بمثابة مذبح) محاطة بأربعة صفوف متحدة المركز من الحجارة الموضوعة رأسياً. تتكون الحلقة الداخلية (على شكل بيضاوي مفتوح) والثالثة من الوسط من مينهير صغير نسبيًا. الدائرتان الثانية والرابعة ، الخارجية ، تتكونان من صفوف من الصخور العملاقة المتباعدة بشكل متساوٍ. ثلاثون دعامة حجرية للدائرة الخارجية (منها ستة عشر لا تزال قائمة) متصلة بواسطة عوارض حجرية أفقية ؛ بنفس الطريقة ، عشرة أحجار ضخمة محفورة بعناية من الثانية من الدائرة الوسطى ، والتي ترتفع 7 أمتار فوق السهل المحيط إلى الشمال من مدينة سالزبوري ، متصلة في أزواج. تم رفع الدرجات (التي تزن حوالي 7 أطنان) إلى الأعلى بمساعدة السدود الترابية ، التي تم الحفاظ على آثارها. الحجم الكبير غير المعتاد للهيكل ، وجلب كتل ضخمة من الحجر الأزرق من بعيد (للسياج الخارجي لستونهنج) ، والتوجه نحو الانقلاب الصيفي ، وآثار التضحيات - كلها تشير إلى أن هذا المبنى قد أُعطي أهمية كبيرة جدًا . على الأرجح كان ملاذًا للشمس. يحتوي الشكل المعماري لـ Stonehenge على حل مدروس لمشكلة مكانية معقدة. يوجد هنا تخطيط واضح ، ويتم تحديد وتعريف دور المحمل والأجزاء المحمولة بوضوح. ستونهنج ، مثل الهياكل الصخرية الأخرى ، كان بلا شك هدفًا بالفعل للتأثير الفني على الجمهور ، مما أجبرهم على الانحناء والتبجيل مثل هذا العرض المثير للإعجاب والوقار للعظمة الفخمة للعبادة الشمسية.

أقيمت المباني المغليثية من قبل عمال المجتمع البدائي بأكمله. ومع ذلك ، فإن بنائها يتطلب بلا شك تنظيمًا اجتماعيًا معقدًا إلى حد ما. تشهد بعض الآثار المعمارية الأخرى في العصر البرونزي على الانهيار الوشيك للمجتمع البدائي الذي كان متحدًا في السابق ، مثل ، على سبيل المثال ، هياكل الدفن الخاصة - الغرف الكبيرة ، المرتبة في تلال دفن زعماء القبائل. أقدم المعالم الأثرية من هذا النوع هي ما يسمى بالمقابر الملكية لمصر في نجادا (الألفية الرابعة قبل الميلاد). تشمل المدافن اللاحقة لزعماء القبائل ، على سبيل المثال ، مايكوب كورغان في شمال القوقاز (أواخر القرن الثالث - أوائل الألفية الثانية قبل الميلاد) ؛ كان قاع زنزانته ، التي يزيد عمقها عن 1.5 متر في الأرض ، مرصوفة بالحصى ومغطاة بالحصير ، وجدرانها مبطنة بالخشب.

أقل أهمية خلال هذه الفترة كانت نجاحات النحت. في الواقع ، لم تكن المنهير - أحجار فردية منتصبة - الكثير من الهياكل المعمارية مثل سابقاتها البعيدة للآثار اللاحقة للنحت الضخم. وجدت في أجزاء كثيرة من العالم ، مثل هذه الآثار ، على الأرجح ، كانت مرتبطة بعبادة الموتى أو عبادة الأجداد. التماثيل الحجرية المنحوتة تقريبًا التي تشبه المنهير ، والتي تصور بشكل تخطيطي لرجل ، معظمهم امرأة ، شائعة في فرنسا وبعض البلدان الأخرى في أوروبا الغربية ، في شبه جزيرة القرم ، إلخ.

تم تطوير الحرف الفنية بشكل أكبر خلال هذه الفترة. من بين العناصر الموجودة في المدفن في تل مايكوب ، تبرز زخارف الجنازة أو المظلة الاحتفالية المصنوعة من الذهب.

تعد السكاكين البرونزية ذات الأشكال المنحوتة للحيوانات على المقبض ، الموجودة في منطقة غوركي ، وفي جبال الأورال ، وجنوب سيبيريا ، والصين ، أمثلة رائعة على الحرف الفنية في هذه الفترة. تبدو الأشكال ، وأحيانًا رؤوس الحيوانات فقط على هذه السكاكين ، مع كل بساطتها ، معبرة وحيوية.

في أوروبا الغربية ، بقيت الأشكال المتأخرة من الفن البدائي لفترة طويلة. هذه ، على سبيل المثال ، هي المعالم الأثرية لما يسمى بفترة هالشتات (القرنان العاشر والخامس قبل الميلاد): الأواني الفخارية المغطاة برسومات الزينة الهندسية ، مع أشكال منحوتة تخطيطية صغيرة لأشخاص وخيول وطيور. اقترب فن المجتمع البدائي في الفترة المتأخرة من تطوره من تطوير تكوين مؤامرة ، مما يعكس الأفكار الأسطورية والحياة الحقيقية للناس.

لكن التطور الحقيقي للفن لم يكن ممكناً إلا في مجتمع طبقي يمتلك العبيد. في أوقات مختلفة ، أدت عملية تفكك العلاقات المجتمعية البدائية بين جزء كبير من القبائل والشعوب في جنوب أوروبا وآسيا وشمال إفريقيا إلى تشكيل عدد من الدول. في المناطق الشمالية من أوروبا وآسيا ، ظل النظام المجتمعي البدائي لقرون عديدة ، لكن العلاقات الاجتماعية وثقافة هذه القبائل (السكيثيين ، السارماتيين ، الغال ، الألمان ، السلاف) تأثرت بشدة بثقافة المجتمعات المالكة للعبيد .