شخصيات مأساة بوريس جودونوف. D.V.Dinokova أنظمة الأبطال الرئيسيين في المأساة A.S. Pushkin "بوريس جودونوف

مقدمة

الفائدة في Dramaturgy والرغبة في الإبداع الدرامي لم تترك بوشكين طوال حياته. العمل في مجال Dramaturgia Pushkin إرفاق أهمية خاصة، وإدراك الحاجة إلى تحويل النظام الدرامي والمسرح الروسي بأكمله. "روح القرن، كتب" يتطلب تغييرات مهمة وعلى مرحلة الدراماتيكية ". الأول من المأساة المكتملة "بوريس جودونوف" pushkin تعتبر خطوة ذات أهمية استثنائية في هذا الاتجاه.

"بوريس جودونوف" هو أعلى ذروة من الدراما الواقعية التاريخية الروسية.

تم إنشاؤه بواسطة Pushkin، وهي المأساة الواقعية الاجتماعية والاجتماعية والاجتماعية الفلسفية كانت ظاهرة جديدة ليس فقط باللغة الروسية، ولكن أيضا في العالم Dramaturgy. كانت مختلفة عن مأساة الكلاسيكية، ومن المأساة شكسبير، ومن الدراما التاريخية والرومانسية الأوروبية الغربية وشيلر وهوجو.

الغرض من هذا العمل هو تحليل عمل بوشكين "بوريس جودونوف" كدراما تاريخية. للقيام بذلك، من الضروري حل المهام التالية:

· اكتشف كيف يتم تقييم أحداث القرن السابع عشر Karamzin و Pushkin؛

· امنح صور صور بوريس غودونوفا، وهو رجل دجال، بودي

· النظر في المشاكل التي أثارها بوشكين في المأساة.

بناء على مبادئ الواقعية الصارمة، فإن مأساة بوشكين هي عمل دراماتيكي حيوية ضخمة. حيوية صادقة ليس فقط كل شخصيات المأساة، ولكن أيضا المواقف التاريخية وضعت عليها.

1. تاريخ إنشاء عمل

الواقع الروسي لبداية العشرينات من العشرينات، التي كانت تتميز بالزيادة السريعة في المعنويات المضادة للالتكاس للجماهير الواسعة والحركة المتقدمة للثوار النبيل، لا يمكن أن يكون لها أقوى تأثير على التنمية الإيديولوجية والفنية بوشكين. فكر بوشكين كثيرا عن شخصية الحركات الشعبية الواسعة في الماضي، وحول صور قادتهم. في بداية نوفمبر 1824، يطلب بوشكين شقيقه أن يرسل له "حياة بوجاشوف إيميلا". في واحدة من الحروف التالية، يتم إعطاء لجنة جديدة له: "آه! إلهي، لقد نسيت تقريبا! إليكم مهمتك: أخبار تاريخية وجافة عن جدران رازين، الشخص الشعري الوحيد للتاريخ الروسي ".

هذه هي التربة التي تنشأ عليها الشروط الأساسية لخطة العمل بشأن دور الناس في التاريخ الروسي.

الحجود العاشرة والثلاثة القادمة من "تاريخ الدولة الروسية" NM Karamzin في عام 1824 احتوى على قصة عن عصر "العديد من استراحة" وأعطت مواد فعلية فعالية متنوعة وذاتية ذات معنى بما فيه الكفاية، مما حدد قرار بوصة باستعداد موضوع "في ولاية مصيبة حقيقية Moskovsky، حول Tsar Boris وعن Grishke Deutsev."

في دفتر ملاحظات كبير في ملزمة جلدية سوداء، أحضرها بوشكين إلى ميخائيلوفسكو من أوديسا، تبدأ الملاحظات التاريخية التي تسبق مشروع نص المأساة بين سجلات نهاية عام 1824.

يبدأ العمل مع الأماكن الفردية من توم "تاريخ الدولة الروسي". يسمح موقف السجلات في الكتاب يعزى لهم إلى الوسط - النصف الثاني من نوفمبر 1824.

OdvePeding Pushkin ليس في تسلسل القراءة، ولكن يسترشد بنوع من الاعتبارات، وأعادا في بعض الأحيان من منتصف توم إلى البداية - والعودة. في السجلات التي جاءت إلينا، كتب Pushkin قبالة الأماكن الفردية للأحجام فقط في الجزء الذي ينهي انتخاب Godunov إلى المملكة ويرتبط مباشرة بمحتوى المأساة.

كان خصوصية طبيعة عمل بوشكين على بوريس جودونوف أنه تم إنشاء مشاهد فردية مباشرة بعد المصدر، وأطالب آخرون بتقنيات البحث تقريبا لاستخراج ومجموعة المواد التاريخية غير المتجانسة، والثالث أخيرا لم يستند إلى البيانات المصدر ، وهذا فقط يعتمد فقط من الإلهام الشعري. كتب بوشكين N.N. ريفسكي في 1825 يوليو: "أنا أكتب وتعكس. معظم الكواليس تتطلب منطق فقط؛ عندما وصلت إلى المشهد الذي يتطلب الإلهام، أنا في انتظاره أو أفتقد هذا المشهد - هذه الطريقة في العمل بالنسبة لي هي جديدة تماما. "

Chernoviki "بوريس جودونوفا" مؤشر للغاية في هذا الصدد. أعطيت الأماكن التي خلقها pushkin حوارا على مادة كافية بسهولة وتحتوي على أصغر عدد من التعديلات والخيارات. وتشمل هذه ما يلي: ابدأ المشهد، Sketches II و III و IV.

تتغير الصورة عندما يبدأ Pushkin، على سبيل المثال، إلى المرحلة الخامسة، التي لا تحتوي على مطابقة مباشرة في نص Karamzinskaya "التاريخ". هذا هو الأصعب، مع وفرة من التعديلات والخيارات، صفحات المخطوطة. ينقطع النص مرارا وتكرارا بسبب شظايا ورسمات الأعمال الأخرى - ستانزاس "يوجين إيتجين"، مسودات قصائد غير مكتملة، تؤكد كلمات بوشكين: "... عندما وصلت إلى المشهد الذي يتطلب الإلهام، أنا في انتظاره أو تفوت هذا المشهد. "

أعظم التوتر الإبداعي يتطلب بالضبط آخر المشهد الذي جاء إلينا في المشهد (الخامس) المشهد. مع مبيعات الورقة 52، يعود بوشكين إلى المأساة ويبدأ العمل على مونولوج يحقق جريجية. على عكس النص النهائي في مشروع المونولوج، يبدأ Grigory على الفور بقصة عن حلم، ثم اتبع انعكاساته على pimen. طالب العمل على المونولوج بتوتر إبداعي كبير، وكسر النص على السطر: "وكل الليلة لم يغلق العينين!"، يناشد بوشكين مرة أخرى Evgenia OneGin. يتم استبدال نصوص "Eugene Onjene OneGin" بمشاريع الرسومات التي تنتمي إلى الخطة غير المحققة حول Faust، ومشروع القصيدة "شاهدت Kilt من ربيعك ..."، وفقط من منتصف الورقة 55 عائدات Pushkin إلى العمل المقاطع: "كيف أحب وجهه الهادئ ...". يتم كسر العمل في المشهد الخامس في نهاية الورقة 56. بشكل مضى، فإن Pushkin يذهب إلى سجلات أخرى. للعمل على المأساة، يعود لم يعد أوراقا الأمريكية.

بعد تاريخ ثابت بحزم - 1825 يناير، عندما لا يزال Pushkin عمل في المرحلة الخامسة، حتى منتصف يوليو من نفس العام - ليس لدينا دليل موثوق على مسار الشاعر على المأساة. وفقط في 13 يوليو 1825، pushkin أبلغ vyazemsky.

يمكن تحديد وقت انتهاء العمل على بوريس جودونوف تقريبا. مؤرخة خطاب بوشكين الشهير إلى Vyazemsky على الانتهاء من العمل على المأساة في أكتوبر أو أوائل نوفمبر 1825.

داهمت نهاية المراسلات المأساة تماما تاريخ توقيعها الأبيض - 7 نوفمبر 1825.

في القائمة البيضاء، تخلت مأساة بوشكين عن العنوان الأولي المرفق، مما يقلل بشكل كبير من ذلك:

"كوميديا

القيصر بوريس وعن غرشكي ديفينيف

عن طريق إعادة كتابة المأساة، أدلى بوشكين تعديلات على النص المحدد. في كثير من الأحيان، كانت هذه التصحيحات عديدة تماما وتعلق على الصفحات الفردية من القائمة البيضاء عرض تم الحصول عليها.

بعد أن أنهى المراسلات في 1825 نوفمبر، واصل بوشكين إجراء تعديلات جديدة على نص المأساة حتى رحيله إلى موسكو في سبتمبر 1826.

تلك المبادئ الدرامية، التي تقتربها بوشكين أثناء العمل في المأساة، على الحاجة إلى حل القضايا الأكثر تعقيدا من كل من المأساة والتفسيرية وتجسيد الصور والشخصيات ذات المناظر الخلابة.

في الرغبة في إعطاء المسرح الروسي، أشكال جديدة بخلاف شرائع المأساة الكلاسيكية القديمة، رفض بوشكين النية الأولية لتقسيم مأساة الأفعال وكسر العمل بأكمله على 25 مشاهد صغيرة. تم تدمير وحدة الموقع بالكامل. يتم نقل عمل المأساة بسرعة بالمنظار من نقطة جغرافية واحدة إلى أخرى.

وحدة الوقت مكسورة تماما والتواريخ هي ترجمات المشاهد الفردية كما لو أن المزيد من التأكيد على هذا الابتكار الجريء.

"محفوظ بالفعل"، وفقا لتعبير سوق بوشكين، ووحدة العمل، والتي تنص على تطوير العمل حول قضيب مؤامرة واحدة من المسرحية، مع بطل واحد مركزي. في مأساة بوشكين، أساسا، الجهات الفاعلة الرئيسية - بوريس والمقاولين، وتم إعطاؤها في تسع مشاهد للمأساة، بينما يظهر بطل العنوان فقط في ستة.

تم تدمير "وحدة" أخرى، حولها، وفقا لما قاله، النقد الفرنسي، "النقد الفرنسي ولا يذكر - وحدة المقاطع التقليدية": تحل محل الآفات الإسكندرية التقليدية من خمسة ألوان اللون، مما أقابلها مع إدراجات النثر، يكتب بعض المشاهد بالكامل نثر.

وفرة القائمين بالتمثيلين مذهلة ومصرح للدراما في ذلك الوقت - في مأساة بوشكين حوالي 80.

تقدم مأساة Pushkin المسألة الأكثر تعقيدا من إمكانية إنشاء مسرحية، بنيت على القدر الشخصي للبطل أو الأبطال، ولكن على مصير الشعب، العصر، الدولة.

هذه المشكلة المعقدة لتصاريح Pushkin، بناء على خيارها الأكثر صعوبة: إنها لا تخلق أي مؤامرة مفاهمة من خلال الاختيار المتعمد والتجمع المقابل للحقائق التاريخية، ولكن مع أعظم الفن هو قصة المأساة، دون كسر حتى الزمنية تسلسل الأحداث التاريخية التي تم إنشاؤها.

2. مصادر تاريخية بوريس غودونوفا

لا يمكن فهم عدد من المشاكل الرئيسية المرتبطة مباشرة بالمفهوم التاريخي والاجتماعي لبوريس غودونوفا دون معرفة مسألة طبيعة المواد التاريخية القائمة على مأساة بوشكين وتفسير هذه المادة بوشكين.

في الأدبيات على بوريس جودونوف، كرر اعتبارات حول حقيقة أنه بالتوازي مع "تاريخ الدولة الروسية" الكرامزين والسقائل الروسية - المصادر التاريخية الرئيسية مأساة بوشكين - نظرت بوشكين إلى حد ما على "السلاال" من التهاب شد وبعد يزامن مصلحة بوشكين إلى التهاب شلال وتفوقه على "السلاط" في الوقت المحدد مع العمل على المأساة. على موقف pushkin إلى التهاب شغب، هناك بالفعل أدب واسع جدا.

لفهم معنى العمل يساعد تحليله الأدبي المفصل. "بوريس جودونوف" (بوشكين، كما تعلمون، كانت مهتمة دائما بالموضوعات التاريخية) - هذه مسرحية أصبحت حدثا تاريخيا ليس فقط باللغة المحلية، ولكن أيضا في العالم Dramaturgy. أصبحت المأساة نقطة تحول في عمل الشاعر، بمناسبة انتقاله من الرومانسية إلى الواقعية. بالنسبة للكاتب نفسه، كانت تجربة ناجحة للغاية في العمل مع المواد التاريخية. حدد نجاح المقال العمل الإضافي لكلاسيكيات في هذا الاتجاه.

كتابة عمل

في البداية، يجب قول عدد قليل من الكلمات عن كيفية العمل على المسرحية وما هو تاريخ إنشاء بوريس جودونوفا. سيرة شخصية شورين القيصر فيودور أنا جونوفيتشالكاتب المهتم لأنه كان شخصية معقدة للغاية ومتضاربة. بالإضافة إلى ذلك، أصبحت فترة حكمه نقطة تحول في تاريخ روسيا، مما يمثل بداية الوقت المضطرب.

هذا هو السبب في أن الشاعر تحولت إلى سنوات حكمه، وأخذ أساس أساطير الشعب عنه كأساس، بالإضافة إلى "تاريخ الدولة الروسية" الشهير N. M. Karamzin. في النصف الثاني من عشرينيات القرن العشرين، تم إبعاد صاحب البلاغ بعمل W. شكسبير، وبالتالي قررت إنشاء مأساة خاصة به، من شأنها أن تتطور مؤامرة ضد خلفية الأحداث الحقيقية في الماضي. من هذا الأمر الذي ينبغي صده، ويخبر عن ما كانت قصة إنشاء بوريس غودونوفا. هذا الرقم التاريخي مهتما بشاعر بأن بوريس كان شخصية قوية وطوفية ومكانية، ووفقا لأصله، لا يمكن أن يدعي عرش موسكو، ولكن بحكم عقوله ومواهبه حققت المرغوب فيه: كان يعلن من قبل الملك، وحكم سبع سنوات.

مقدمة

يجب أن يبدأ وصف موجز للمشهد الأول للعمل في تحليله. "بوريس جودونوف" (كان بوشكين مهتما بمأساة شكسبير، وبالتالي فإن الكاتب المسرحي باللغة الإنجليزية، بدأ مع رسم فني واسع النطاق في الصورة الأولى للعمل) - هذه مسرحية التي، حسب الرأي المقبول عموما للنقاد، الشخصية الرئيسية هي شعب روسي بسيط. لذلك، يفتح المشهد الأول على الفور بانوراما واسعة من ميدان الكرملين أمام القارئ، حيث، في الواقع، بعد وفاة الابن الأخير في إيفان الفيدور الرهيب، تم حل مصير المملكة.

أمر ممثلو كاتدرائية زيمسكي بالجمهور أن يسأل بوريس جودونوف اعتماد اللقب الملكي. هذا الأخير يرفض وقتا طويلا، وتذكر هذه القصة كثيرا عن نفس المشهد من قطعة شاكسبير ريتشارد الثالث. ومع ذلك، في النهاية، يوافق ويعد بتحرير المعرض وحكمة. تم شرح حق البطل في العرش بحقيقة أن أخته كانت زوجته التي تلاشت الملك فيودور، الذي توفي بلا طفل. رفض هو نفسه السلطة وذهبت إلى الدير.

مشهد في الدير

يجب إدراج سمة منفصلة من الراهب الصغير في هذا التحليل الأدبي. "بوريس جودونوف" (تنجذب بوشكين دائما صورة المؤرخ الروسي، الذي أسره في مسرحياته) هو عمل يختلف عن سجلات شكسبير التاريخية تغطية رائعة لمكان ووقت العمل. يحدث المشهد التالي بعد خمس سنوات من الأحداث الموضحة أعلاه. يصف الشاعر العمل السلمي ل Pimen Monk، الذي يعمل على كرونتك. مونولوجه هو مثال رائع على خطاب قديم، مشبوه مع معنى فلسفي عميق. يبدو فكرة مصير روسيا ومكان الرجل في التاريخ. يجادل الراهب بأن أحفاد يجب أن يعرف مصير وطنهم. تناقض عماله الطويل والمزاج المتواضع بحدة مع سلوك غريغوريا أوريفينيف، الذي قرر اتخاذ عرش موسكو، يسمى اسم القتلى تساريفيتش ديمتري أليسيكسكي، الملك الأصغر سنا إيفان الرهيب.

تاريخ فريبيفا

يجب أن تشمل سمة هذا الشخص التمثيل تحليلا فني. "بوريس جودونوف" (جذب بوشكين دائما شخصيات المستودع المغامرة، وهذا الشخصيات يجسد هذا النوع من البطل) هو الدراما المبنية على مؤامرة ديناميكية تشمل المؤامرة السياسية والمشاكل الفلسفية. هكذا، فر غريغوري من الدير وحاول الذهاب عبر الحدود الليتوانية.

ومع ذلك، في نزل من يارده، أمسك الحرس تقريبا. خدع غريغوري مطاحنته وتمكنت من الاختباء في كراكوف. هنا بدأ في جمع القوات لرفع نزهة إلى موسكو وفي نفس الوقت يهتم ابنة الحاكم المحلي مارينا موينشيك.

صورة البطل الرئيسي

في مأساة "Boris Godunov"، يجب أن يكون ملخصها في المشاهد الرئيسية للدراما، يتم تقديم صورة نفسية للملك. في البداية، يوضحه المؤلف في دائرة أسرة، في محادثة مع ابنته وابنه. في هذه المقاطع، يرى القارئ الأب رعاية فيه، وهو يقلب سعادة ورثته.

من محادثته مع ابنه يصبح من الواضح أن بوريس حاكم حكيم يشارك في شؤون الدولة ويسعى إلى تعليم خليفته. ومع ذلك، ثم يتبع المشهد الذي يظهر فيه أمام القارئ في نموذج مختلف تماما. يلوم الملك باللوم نفسه في مقتل تساريفيتش ديميتري (هذه الحقيقة غير مؤكدة من قبل العلوم التاريخية، لكن المؤلف يستخدم سمعا شعبيا) ويخشى أن تؤثر هذه الجريمة على مصيره. يحاول أن يكون حاكما عادلا وحكيما بكل قوتهم، لكن فكر وفاة الطفل لا يعطيه السلام. وهكذا، قدم المؤلف صورة نفسية مفصلة للملك، فتحه على كلا الجانبين وإظهار معاناةه العقلية السرية.

سمة freakyev.

ذات أهمية كبيرة، المؤامرات التاريخية المرتبطة ب A. S. Pushkin. يروي الدراما "بوريس جودونوف" عن واحدة من أكثر الأحداث دراماتيكية في الماضي روس - حول بداية الوقت المضطرب، مما أدى تقريبا إلى سقوط استقلال الدولة.

يدفع المؤلف الكثير من الاهتمام لصورة المصارف، التي أصبحت دجال وأخذت عرش موسكو. في عرض الكاتب، كان هذا رجلا من مستودع المغامرة: على قيد الحياة، الماكرة وطموحة للغاية. في مكان الحادث في المطعم عبر الحدود، أظهر براعة، خليط، وكذلك التعرض، البذر من المطاردة. إن عمل "بوريس جودونوف"، الذي يتميز أبطاله بخصم قوي وغير عادي، يجذب القراء ليس فقط في مؤامرة مثيرة للاهتمام وديناميكية، ولكن أيضا شخصيات مسجلة بعناية بدت مصنوعة من صفحات كارامزين المشهورة. أصبح المحتال أحد القطع الرئيسية الرئيسية للعمل، على الرغم من أن المواجهات المباشرة والمواجهة المباشرة مع الملك لا يظهر.

صورة الراهب

بناء على المواد التاريخية ببناء عمله بوشكين. بوريس جودونوف (كرونلر بيمينر في الدراما قيد النظر تحولت إلى أن أحد أكثر الجهات الفاعلة التي لا تنسى) هي مأساة تقدم معرضا بأكمله من صور عصر نهاية نهاية القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر. دير الراهب، حيث كان هناك لبعض الوقت هناك في المسرحية مثل تجسيد الحكمة والسلام والراحة. يشارك في كتابة سجلات أحداث الأوقات الماضية، وهي عينيه التي ترى القارئ الذي يرى الماضي، كما كان هو نفسه شاهد عيان من الأحداث الرائعة. من مونولوجه، نتعلم موقفه مسبقا وموقده من عملهم: يفهم PIMEN أهمية إنشاء قائمة على التاريخ الوطني. تلعب كله "بوريس جودونوف" اختراق الدقة التاريخية. إن المقطع الذي يصف المشهد في دير المعجزة مهبل بشكل خاص، حيث أن خطاب الراهب يتنفس السلام والسلام، ويتناقض هادئ له مع مزاج غريزوري أوريفينيف.

الناس في الدراما

وفقا للرأي المقبول عموما للنقاد، جلب صاحب البلاغ إلى الصدارة، مع أشخاص عاديين موجودون باستمرار في أهم مشاهد العمل. في البداية، عندما ينتخب الملك، تجمع السكان العاديين في العاصمة في ميدان الكرملين من أجل طلبه لاحتلال عرش موسكو.

في مكان الحادث في المطعم عبر الحدود، هناك أشخاص من القواعد الاجتماعية للمجتمع: مضيفة المطعم، الجنود البسيطون. هذا هو بالضبط ما يختلف عن Chronicles التاريخية من شكسبير بيز "بوريس جودونوف". إن المقطع النهائي هو بوضوح وذات مغزى بشكل خاص: في دقيقة حاسمة من إعلان ملك الدجال، فإن حشد الحشد صامت. هذا هو أكثر المؤلف أظهر أنه في الوقت الحالي تم حل المصير في القمة، من بين البوارسات الذين أخذوا جانب الفرعية. هذا المشهد هو، في الواقع، توجت ذروتها، على الرغم من أنه يتم وضعه في شاعر في النهاية.

لذلك، فإن الناس في مأساة "بوريس جودونوف" هو شخص كبير. تم انعكاس هذه الميزة في الدراما في أوبرا الملحن الروسي الشهير M. Musorgsky، حيث تلعب الحافلات الكورية أهمية قصوى.

بداية الحرب

تلعب "بوريس جودونوف"، ملخص ما هو موضوع هذا الاستعراض، يتكون من العديد من المشاهد، التي توحدت فكرة واحدة مشتركة - مواجهة الشخص والقوة. يبدأ المشهد التالي بصفية الأعمال القتالية. ينتقل إلى موسكو على أمل الاستيلاء على السلطة. ومع ذلك، في العاصمة، في الوقت نفسه، يموت بوريس بشكل غير متوقع، لكنه تمكن من يبارك ابنه الأكبر فيدور في العهد. من بين البوارسات، في غضون ذلك، تم تنضج فكرة رفع أعمال شغب ضد أطفال الحاكم المتوفى، وأحدهم يعلن ملك Samozvian. تنتهي اللعب بصمت الناس.

بوريس جودونوف - الطابع المركزي للدراما التاريخية (مأساة الناس ")، التي تستند إلى الأحداث الموصوفة في المجلد العاشر والحادي عشر من" تاريخ الدولة الروسي "H. M. Karamzin. إنها "الثمينة للروس" مأساة مخصصة. عدم قبول الكثير في آراء كارامزين، يقبل بوشكين تماما نسخة من المشاركة المباشرة لشركة Tsarist Shuris Boris Godunov إلى Uglich Kill of the Heir الوحيد لعرش Tsarevich Dimitri (1582-1591). يظهر بوريس جودونوف من قبل المتوفرة من السلطة، مع انتخابات على مستوى البلاد. smoot - الاسترداد لخطاياه. ترتبط بوريس جودونوف و Lzhedymitri في المأساة كسبب ونتيجة: "عدم شرعية" الفوضى "التي تم إنشاؤها لأول مرة في الثانية؛ ينجذب الدم عن طريق الدم. انهيار مملكة موسكو، ونهج الجامعة، وهي مقدمة الفترة الرهيبة للفترة الروسية المهيبة في التاريخ الروسي - كل هذه الموضوعات لها موقف أخلاقي وسياسي غير مباشر في اليوم الحديث في القرن الماضي.

بالفعل في المرحلة الأولى ("كرملين غرف")، التي تسبق انتخاب بوريس غودونوف، بويارين شيسكي، الذي تم التحقيق فيه من قبل جريمة Uglich، يروي حجر فوروتنسي عن بيتياجوفسكي مع كادوفوف، الذي اختار بوريس جودونوف؛ يختتم المحاور: بوريس جودنوف لأنه لمدة شهر يجلس، مما أدى بنفسه، حيث كان من الأخت، الذي كان رهنا للملكة إيرينا أن "دم الطفل الأبرياء / يتداخل مع العرش". ومع ذلك، فإن كلاهما يتفق على حقيقة أن "عبد الأيسان، التتارية، ابن يوتا الصغيرة، / ونفسه في روح الجلاد،" حيث إنهم ولدوا، وليسوا ملكا في موسكو : جاءت الأوقات عندما أصبحت الشجاعة أكثر أهمية وقوة تصل إلى الشخص الأكثر حاسمة لها. 3RD ("حقل البكر. دير نوفووديفيتشي") ويبدو أن المشاهد 4 ("الكرملين غرف") تؤكد أن "التشخيص" Boyarsky ". الناس فضوليين وغير مبالين مصيرهم السياسي، والبكاء والفرح، في مؤشر Boyar، أبني بوريس غودونوف على العرش. Boyar and Patriorch تباجع (وجزئيا Lukovo) يستمع إلى خطاب السيادة الجديدة. لا يتم الكشف عن طبيعة بوريس Godunova؛ كل هذا هو مجرد معرض يكشف عن سلسلة المؤامرة التاريخية العالمية (قتل تساريفيتش لهزيمة أخلاقية ل "الفائز" في النضال من أجل الشواغر الملكي - ظاهرة الدجال). سيتم تغطية ستسيسة المرحلة الفعلية لاحقا - في مكان مشهد "غرف البطريرك"، عندما يتعلم القارئ (الجمهور) عن رحلة إينوكا ساموستفانتا جريجية أوريفينيف من الدير.

بدءا من المشهد السابع ("غرف القيصرية") يدخل بوريس الصدارة. الملك، الذي خرج من الساحرة التي كان قد ظهرت للتو (مما يدل على عدم اليقين من الحاكم في سلطته)، ويعلن عن مونولوج الطائفية: يسود السنة السادسة (ما عدا سنوات عديدة مرت بين وفاة ديميتريا وبكوك بوريس؛ التماثل الزمني هو إرشادي)؛ تحول المجلس إلى أن يكون غير ناجح - الجوع والحرائق "الحضانة" من الهواتف النقالة. ابنة العريس الحبيب ميت؛ شجاعة واحدة لامتلاك قوة القليل؛ حقيجب أن تدعمها الداخلية حق:

وكل شيء بالغثي، والرأس هو الغزل،

والفتيان الدموية في العينين ...

وأنا سعيد بالركض، ولكن في أي مكان ... رهيب!

نعم، شفقة يرثى لها، معهم ضمير النجس.

تنتقل التربة من تحت أقدام بوريس غودونوفا - على الرغم من أن أي شيء آخر يعرف عن "القيامة" من ديمتري (البطريرك لم يحل أخبار السيادة حول رحلة جريجية).

تفوق الأخبار الرهيبة Godunov في المرحلة العاشرة (تسمى أيضا "غرف القيصرية")؛ إنها في عجلة من أمرها لإبلاغ Shuisky الصعبة، التي شاركتها موسكو Boyar Pushkin الأخبار الواردة من ابن أخي كراكوف Gavrila Pushkin. (من حيث مصب سلف بوشكين، أفكار مؤلف مأساة عن الخراب من الولادة القديمة Boyar - بما في ذلك "رومانوف، الوطن الأمل" - كسبب سياسي للمشاكل. هذا المنطق يتغير كل شيء إن "النسب الدلالية" المأساة، حيث يظهر مثال شيسكي فقدان الاستفادة من البوكرات القديمة، وعلى مثال بسمانوف - Disnawing غير أمين من الجديد.) صدمت بوريس في بويال: ما هو "الشرعية" السلطات، المختارة شعبية وتمت موافقة الكنائس، إذا كان الموتى "الحق" بمغادرة التابوت لاستجواب الملوك؟ يتم إنشاء العواقب السياسية لأسباب أخلاقية؛ Liedmitry قادر على إلهام الأفكار الخطيرة ويقودها لنفسه؛ إن الظل مستعد لتمزيق البورفيرا من الملك: "إذن لماذا يتعين عليك التسرع في تناول الطعام في الثالثة عشر عاما / كل ما يقلل من الطفل القتيل!".

المشهد 15 ("Duma Tsarist") بمثابة تتويجا لخط "Godunov" للمؤامرة. تقود قوات Liedmitria إلى موسكو؛ عن طريق إرسال Trubetskoy و Basmanov إلى الحرب، يحمل Godunov المشورة مع التقريب: كيف تتوقف عن الارتباك؟ يتصور البطريرك، الذي يتعارض مع النموذج التاريخي - IOVA الخير الغبي، وسيلة بسيطة، دون معرفة خلفية الأحداث، تقدم طريقة أخلاقية للخروج من الظروف التي تم إنشاؤها: لنقل الآثار المعجزة من تساريفيتش ديمتري من UGLICH إلى كاتدرائية Archangel في العاصمة.

وضعهم في الكاتدرائية

Arkhangelsky؛ الناس يرون واضح

ثم خداع الشرير الإلزلي،

وسوف تختفي قوة الشياطين.

لكن حقيقة الأمر هي أنه لنقل السلطة وأن تكون في "القرب الباطني" الفوري من ضحية جودونوف. لذلك هو محكوم عليه في مكافحة الدجال، الذي أدى إليه. فهم هذا، سيقوم المراوغ شيزكي بتعيين حجج البطريرك الحافز ("هل تخبرني أننا نأخذ غمير / في شؤون الأسلحة التي ترتديها العالم؟") وتعلن أنه هو نفسه (بدلا من القديسين من السلطة! ) سيظهر على مربع الشعب وسيكتشف "المحنة الشريرة". الوضع المتراجوسي؛ و Godunov (والتي خلال خطاب الرعب الأبوية من الرعب تغلق وجهه بمنديل) طوال المشهد من شخصية الماجستير المذهول، يتحول المأساة إلى شخصية شبه مرعبة. إنه "شفقة" - لأنه "ضمير النجطاء". لم يعد الحاكم، لأنه يعتمد على الظروف.

بعد ذلك، لا يزال بوريس شيء واحد - للموت. ما يفعله في المرحلة العشرين ("موسكو. الغرف القيصرية")، بعد وقت الوعد بصدمانوف أنه بعد النصر على دجال الإقصاس يحترق "كتب التفريغ"، ستدمر معرفة العقل وسوف تضع العقل في مكانه:

basmanov.

آه، السيادية، الأسهم مباركة

سيكون ذلك يوما عند تفريغ الكتب

مع الشاقل، مع نسب الفخر

تناسب النار.

هذا اليوم ليس بعيدا؛

مجرد إعطاء أول الارتباك للشعب

أنا تهدمني.

بدأت مملكة غودونوفا الدم، واصل الدم، والدم وينتهي: "على العرش، سجلس وفجأة سقطت - / تعلق الدم من الفم ومن آذان".

الأمل الأخير في الموت والاستعداد لاتخاذ Schima Godunov حول حقيقة أن وفاته على الأقل ستقضي على التوفيق الأخلاقي واستعادة التوازن السياسي. إنه شخصيا يتجاوز وفاة ديميتريا - وسوف تجيب الله من قبل؛ لكن الانتخابات في حد ذاته كانت مشروعة، لذلك، فإن الوريث الأبرياء في العرش فيدور سيحكم "صحيح". نفس الفكر في النهائي سوف يكرر "الرجل من الناس" ("الأب كان شريرا، لكن أطفال بريء")؛ ولكن في جدوى: سيقتل أطفال واحد "ليزار"، فيودور وكسينيا من قبل عبيد من "خاطئ فول".

مكان في نظام الشخصيات. المأساة لديها خمس مجموعات رئيسية من الشخصيات - الجناة والشركاء والمشاركين والشهود والتضحيات. يلعب دور الضحايا الأبرياء، وبطبيعة الحال، أطفال الملك. كرينر كريني، أهل من الناس في الكواليس "مربع أمام الكاتدرائية في موسكو" و "الكرملين. منزل بوريسوف. لا يشارك وصي الشرفة في الشر التاريخي، ولكنه يشهد له - بالاديا - من خلال الانضباط (كأمروي)، مناقشة (كأشخاص من الحشد) أو نقل الأخبار عنها إلى ذرية (مثل pimen). البطريرك الغبي، القادة المستأجرون للقوات الروسية سينيت و V. روزن وسجين "موسكو النبيل" روزنوف وبني الأمير كوربسكي وغيرها من الشخصيات الثانوية من مخيمات مختلفة المشاركة مباشرة في التاريخ، ولكن ليسوا مسؤولين عن استراحة دموية لها ليس لديهم نية شخصية. الناس من الحشد يختارون الملك بشكل غير محفوظ (المشهد "الحقل البكر. دير نوفوودفيتشي") وتشغيله عن طيب خاطر "تحول" بريزور "بريء" المشهد "الكرملين. البيت بوريسوف")؛ تلميع معرفته في مواجهة Marina Mennchekek، والدها و Vishnevetsky، Jesuita في مواجهة Pater "A Chernikovsky؛ تصنع البوارسات الروسية الكاذبة أنهم يفعلون، وبالتالي يقولون في مأساة روسيا. هم مختلفون؛ موقف المؤلف لهم غامض (إلى غريغوري بوشكين أكثر تعاطفا، إلى شوي معادية للغاية).

موقف غامض تجاه شخصين رئيسيين يتصرفون في تاريخ الشخص الأول، مما يعني أن أقصى المسؤولية عن كل ما يحدث. يجعل LiedMitry Pushkin من إظهار نفسها من جوانب مختلفة، لأنه يثير إعجابه بشيء ما. بوريس جودونوف مونسي مونوتون وغير متحرك؛ يبدو أنه تم اكتشافه من رعب منصبه، وقتل عن طريق تنقل السلطة ومن المسرح في مكان الحادث، من مونولوج إلى المونولوج يختلف نفس مجموعة الموضوعات. إن اتصاله الأخلاقي مع جميع الجهات الفاعلة، مع كل الأحداث التي تصور في الدراما (لا تستبعد تلك التي تحدث بعد وفاتها "المادية") هي بلا شك؛ اتصال مؤامرة معهم واضح ليس دائما.

هنا انتشار بوشكين بشدة مع تقليد هذا النوع من المأساة السياسية الروسية: إنه يضع في وسط ليس مناهض للحالة (راجع "ديميتيرا Samozvance" A. P. Sumarov) وليس بطل الدولة. ولكن بالضبط الشرير - الدولة. كان من المستحيل قبل الإفراج عن مجلدات "التاريخ ..." Karamzin، حيث تم تصوير حكام روسيا الرسميين، إيفان الرهيب وبوريس جودونوف، سلبا. وضع بوريس جودونوف إلى المركز وتدلح بوضوح موقفه تجاهه، فإن بوشكين ليس في عجلة من أمره لإغلاق التكوين الكامل متعدد الرقمي للدراما في هذا المركز. نتيجة لذلك، هناك شعور بمقدار أكبر - ومشهد أقل.

تنقسم بوشكين مع تقليد وفي أنه لا يبحث عن صياغة سياسية مباشرة، تفضيل الدقة التاريخية للعناية الموضوعية. (على الرغم من أن مفارقة مفاجنة في صورة بوريس جودونوف لا يمكن تجنبها - فذلك تعكس العطش للسلطة، حاكم القرن السابع عشر. يذهب إلى لغة كلمات الروسية في القرن التاسع عشر:

اليس كذلك

نحن نقع في الحب مع smalle والشافة

أحبحب الحب، ولكن إخماد فقط

القلب سعيد حيازة فورية،

أوه، بارد، ملكة جمال واثني؟ ..

راجع في رسالة pushkin إلى chaadaev - "نحن ننتظر مع Torzheny Velanya / دقيقة من سانت فولوست، / كيف ينتظر الحبيب الشباب / الدقيقة من التاريخ الأول ...".) ومع ذلك التوازي بين "لحام قانونيا" "إلى أعلى بوريس جودونوف والفصل الدموي من ألكساندر الأول بعد القتل بول، أشير إلى أن محكمة جودونوف - عجلة كارامزين - ليس كثيرا من وجهة نظر الدينية الوطنية (الملك الحقيقي مقصود بالمملكة من القرن؛ يمكن استبداله - بغض النظر عن القانون أم لا؛ ثم أي شخص وقد ثبت أن العرش قد يكون مقدم الطلب للعرش "والحق الوراثي في \u200b\u200bالسلطة)، كما هو من وجهة نظر شرعيته. وفي الوقت نفسه، تم تطوير فلسفة القاعدة المشروعة (مبدأ الوراثة المنصوص عليها في القانون) بدقة في الكسندر Epoch، خلال مؤتمرات ما بعد الحرب.

لكن Grishka Fravev "لن يغادر" من هذه المحكمة. في بداية مغامرته، كان بالفعل أمام عيون PIMEN - هنا هو فكر بوشكين، المجسد في مكان المعجزة من الدير. لم يكن pimen ميرونيكر فقط، وشاعر التاريخ. وفي هذا الصدد، فإنه يشبه إلى حد كبير Pushkin: "الشاعر الدرامي، نزيه، مثل مصير ...". "مصير" هو كلمة رئيسية في بوشكين "رواية مجانية"، وفي دراما له. شكلت المؤامرة ليس من المعضلة العقلانية القديمة من الحب والديون، ولكن من التناقض الحالي: "... مصير الإنسان، مصير الناس".

حيث لم يبحثوا عن مصدر هذه الملاحظة! وفي الوقت نفسه، قال كارامزين: "لم يسمع الصوت العائلي في مدح خاص، كوروبفيفوي، وصمت البحر، الذي يخدم ملك أوكريزنايا، تغييرا مهما في قلوب الروس". في مشاهد مأساة pushkin لا توجد نسبي خارجي. على سبيل المثال، يأخذ "Korchma على الحدود الليتوانية" عدة صفحات من النص، والشهد في أجنحة البطريرك يناسب صفحة واحدة. في وقت pushkin لم تكن هناك تكنولوجيا مرحلة من هذا المرحلة، والتي سيكون من الممكن تنفيذ مثل هذا التغيير الديكور السريع. لإنتاج بوريس جودونوف، يجب أن استفد من تجربة مسرح لندن شاكسبيرين جلوبوس، حيث لم يكن هناك زينة على الإطلاق.

عادة ما يكون للمأساة حسب التقاليد خمس أعمال. رفض بوشكين تقسيم الأفعال وأصبحت مأساة من ثلاثة وعشرين مشاهد. كان أيضا نوعا من "رواية مجانية".

لذلك يبدأ المأساة. "الناس في الرعب صامت". "ما أنت صامت؟" مع خوف غير صالح، ولكن مع الغطرسة يسأل موسوسي. - الصراخ: طويل لايف القيصر ديمتري إيفانوفيتش! ثم يتبع الملاحظة الشهيرة: "الناس بصمت" السطر الأخير "بوريس جودونوفا".

المأساة "بوريس جودونوف" غير عادية في الشكل. لم يكن Boris Godunov، الذي تم تسمية اسم المأساة، على الإطلاق الشخص الذي يعمل بشكل رئيسي. يبدو فقط في العديد من المشاهد، ولم ينتمي إلى أكثر من السير.

• هنا لديك استنكار رهيب:
• كيف لن تترك الله.
• ولن تترك محكمة دنيوية،

يجتمع رهبان ميخائيل الرحيل وفورلاما في Korchme على حدود الحكم الثالث من مونك فريشتشي Spreveva. كل هذا المشهد مكتوب من قبل النثر - وإلا فلن تتمكن من كتابة: "هذا هو الحدود الليتوانية، التي أردت أن أفعلها لك". Pushkin يعرض أبطالها كشخصيات متعددة الأطراف. في ظروف مختلفة، يتصرفون بطرق مختلفة، ولكن في كل مكان صحيح أنفسهم. منذ الدقيقة، نظرا لأن Pushkin أحضرها إلى المسرح، فلن يتدخل في أفعالهم، مما يوفر لهم بنفسه. وهم يتصرفون، يطمعون الدور الذي اختاروه أنفسهم "على مسرح القصة".

وفي الوقت نفسه، فإن pimen بالكاد أهم وجه بالنيابة للمأساة. "شخصية pimen ليست اختراعتي"، كتب بوشكين. "اجتمعت الميزات التي أسرني في سجلاتنا القديمة". pimen لا يشارك في الأحداث. لكنه يرى كيف "أعمال مصير"، التخمين في أحداث الله من الله. لا يتعارض كرونيها مع العرض الشعبية. Gregory Fravev في The Chronicle Hangwood يقول، تحول إلى "الظل" من بوريس جودونوفا:

• وبعد وبعد وبعد الناسك في القطب الظلام

تذكرة 16. دراما "بوريس جودونوف". ابتكار الدراما. موضوع الناس والقوة. مسألة البطل الرئيسي.

موضوع الأساسي للمأساة - سيدي والشعب - حدد المكان المهمة التي انطبتها بوشكين في لعبته بوريس جودونوف.

تم الكشف عن صورة بوريس Godunov على نطاق واسع ومتعدد الاستخدامات. يظهر بوريس كملك، وكما رجل عائلي؛ ويلاحظ الجودة العقلية المختلفة.

بوريس وهب مع العديد من الميزات الإيجابية. عقله العظيم هو جذاب، وسيستجع، والاستجابة، والرغبة "شعبه في الرضا، في مجد تهدئة". كأبي لطيف، يحزن بإخلاص عن حزن ابنته، وفاة غير متوقعة بالصدمة من عريسه:

ماذا، كسينيا، ما هو الحلو؟

في العرائس، أرملة حزينة!

كل ما تبكي لك حول العريس الميت ...

إيفيليس، لماذا تعاني؟ "

كشخص، فهم عميق فائدة التعليم، ينفح نجاح الابن في العلوم:

تعلم، ابني، تخفيضات العلم

نحن نختبر حياة سريعة العقلية ...

تعلم وابني وأسهل وأكثر وضوحا

عقد العمل الذي ستفهمه.

بوريس هو سياسي من ذوي الخبرة، يأخذ في الاعتبار الموقف تجاهه Boyar، يفهم الوضع الصعب بأسره داخل بلد البلاد ويعطي نصيحة معقولة لابنه في عهد انتحاري. يرود ابنته إلى كينغيشا السويدية، فهو يفكر في تعزيز مراسلات روسيا مع دول أوروبا الغربية.

على الرغم من كل هذه الصفات، فإن الناس لا يحبون الملك. بوريس جودونوف - ممثل نموذجي لتلك الاستبدادية، التي بدأت في التطور في موسكو روس منذ إيفان الثالث ووصل ذريته في رابعا. سيظل بوريس سياسة إيفان الرابعة - تركيز جميع سلطة الدولة في أيدي الملك. يستمر في محاربة البوارس المولود و. كما Ivan IV، فإنه يعتمد في هذا الكفاح من خدمة النبلاء. يعتبره بورسمان قائد القوات، بوريس: "دعنا نذهب إلى القيادة لك: ليس جنسا، وسأضع العقل إلى الحاكم". تواصل بوريس سياسات ملوك موسكو فيما يتعلق بالناس: "نحن فقط بصرامة يمكننا كبح جماح الناس. حتى يوحنا (3) الفكر، رئيس العاصفة، البيدوقية المعقولة، لذلك اعتقدت مائة حفيد شرسة (إيفان الرابع). يواصل سياسة تحدي الفلاحين، وقال انه "Yuryev Lena تصور لتدمير"، وهذا هو، لتدمير حق الفلاحين للانتقال من مالك أرض إلى آخر لربط الفلاحين وراء مالكي الأراضي. "

مثل هذه السياسة الأحرية في بوريس تعزز أولا بشكل لا يصدق، ثم موقف عدائي تجاهه من الناس.

لكن بوريس يختلف عن أسلافها بحقيقة أنه أصبح ملكا بمساعدة جريمة، وليس في ترتيب بريستوليا المشروعة. في القرن السابع عشر، كما يقول بعض كتاب هذا الوقت حول هذا الأمر، نظر بوريس جودونوف في قاتل ديميتري تساريفيتش، ابن إيفان الرابع. تلتزم كارامزين بنفس الرأي. كرمزين مأساة بوريس تعتبر نتيجة لجريمته: يعاقب الله بوريس لقتل تساريفيتش-طفل.

pushkin، "ملساة سن مرت بكل الحقيقة"، أيضا

يرسم بوريس كديميترا القاتل. ولكن، في المقابل

كتاب القرن السابع عشر وكارامزين، إنه ليس هذه الجريمة

يفسر عهد المؤسف بوريس وفهمه

فشل في إنشاء سلالة القيصرية Godunov.

إن قتل ديميتريا يسبب العذاب الروحي بوريس، يعزز عداء الناس له، ولكن ليس هذا هو السبب الرئيسي لمصيره المأساوي. وفاة بوريس يرجع إلى الأسباب الاجتماعية، كفاح قوى الفصل. كان البوارسات، دون القوزاق، النبلاء البولندي، والأهم من ذلك، تعارض الحرب ضده. يخبر جبريل بوشكين بسممانوف أن المفاعي الذاتي ليس "تلميع لي" وليس القوزاق، لكن "رأي الناس". تمرد الشعب ضد جودونوف، وهذا هو السبب الرئيسي لمقتل بوريس، حيث أن الناس هم القوة الرئيسية الحاسمة للتاريخ.

ابتعد الناس عن البوريس ثم تمردوا ضده لأنه رأى يفضح له، الذي لا يهتم بصلة الناس فحسب، بل على العكس من ذلك، فهو يزيد من موقفه، مما أدى إلى إصلاح الفلاحين؛ رأيت فيه ملك تساريفيتش؛ واعتبر كل ما له "فوائده" و "الدورات" باعتباره "وسيلة للحفاظ على الارتباك من الاستياء".

لذلك يظهر بوشكين أن السبب الرئيسي لمأساة بوريس هو أنه فقد الاحترام والحب والدعم من الناس.

ابتكار الدراما.

بوشكين سبق أن ينعكس مرارا وتكرارا نظرية الدراما. وضع هذه الأسئلة أمامه أثناء العمل على بوريس جودونوف. الأول الروسي الوطني حقا شاعرالذين اضطروا إلى القول كلمة جديدة، اتخاذ خطوة إلى الأمام في التطوير الفني للإنسانية، بوشكين لقد فكر في الخروج وإخبار تجربة جميع التطوير الأدبي الذي يسبقه، وخاصة تقييم عمل شكسبير، معارضة "القوانين الشعبية للدراما شكسبير" "مخصص بمظاهرة راسين." اذا كان بوشكين لم يكن النظام التقليدي الكلاسيكية على الإطلاق غير راضي، لم يرضي له والدراما الرومانسية الجديدة الحديثة، وهو مثال مشرق اعتبر مسرحيات الرومانسية الثورية - بايرون.

درامبورجيا بايرونا ليس الكثير من الرسم صور أشخاص آخرين يحبون حقيقة واقعة، كم تعكس هوية المؤلف نفسه. بايرون.، كما يأتي بوشكين بحق، "توزع ميزات معينة خاصة بها بين أبطاله؛ إلى واحد، أعطى فخره، إلى آخر - كراهيته، والثالث إلى شوقه، وما إلى ذلك، وبهذه الطريقة، من شخصية كاملة، قاتمة، حيوية، خلقت عدة ضئيلة ". من جانب واحد ورتابة، والطريقة الرومانسية ذاتي في بايرون بوشكين يتناقض الصورة الواسعة والصورة الحقيقية للحياة، والتنمية العميقة والتنوعية للشخصيات البشرية في دراما شكسبير، وسوف تكون طريقةها في وقت لاحق في مثال لمؤثراتها لاسالا ماركس وإنجلز.

إنشاء المهام عمل تاريخي حقا من شأنه أن يعطي الاستنساخ الصادق لعصر تاريخي كامل، يمكن أن تكون الأشكال التقليدية من الدراما الكلاسيكية أقل شيوعا. دفق واسع وعاصف من الحياة التاريخية، والوصول المباشر الذي أراد فيه بوشكين أن يفتح على تخطيطات مسرحية، لم يحتفظ بإطار جميع أنواع "القواعد" والاتفاقيات. ويحطم Pushkin جيدا هذه الأشكال والتقاليد اللانهائية هذه، فإنه ينضم بشكل حاسم إلى طريق "تحويل دراما نظامنا"، "الشكل الذي عفا عليه الزمن في المسرح" هو طريق الارتداء الإبداعي والابتكار. انتهت قائمة الصفات اللازمة من الدراما، بوشكين في التعبير عنها في كلمة "حرية". باسم الصورة الصادقة للحياة والتاريخ عن طريق تحديد الرائدة وعلى نحو فريد مبدأ.

بالدرجة الأولىقام بحزم القضاء على "الوحدات الثلاث" سيئة السمعة الكلاسيكية. إذا كان من المؤكد أن عمل المأساة "الكلاسيكية"، وفقا للقواعد النظرية إلى الأبد، مكدسة في فترة زمنية لا تتجاوز أربع وعشرين ساعة، يغطي عمل بوريس جودونوف فترة سبع سنوات (من 1598 إلى 1605). بدلا من المكان الوحيد الذي سيحدث فيه جميع الأفعال الخمسة، التي كانت هناك مأساة (غالبا ما كانت هناك Tsarist تعتمد في مثل هذا المكان)، يمر عمل بوريس غودونوفا من القصر إلى المربع، من الخلية الرهبانية في Korchmu، من غرف البطريرك في ساحات القتال؛ علاوة على ذلك، يتم نقله حتى من بلد إلى آخر - من روسيا إلى بولندا. وفقا لذلك، بدلا من خمسة أعمال، تقسم Pushkin لعبه بمقدار ثلاثة وعشرين مشاهد، مما يسمح له بإظهار الحياة التاريخية الروسية من الوقت من مجموعة واسعة من مظاهرها المتنوعة.

فابول في المأساة تم بناء الكلاسيكية على دسيسة الحب التي لا غنى عنها، وتم تشكيل تطويرها من قبل الوحدة الثالثة - "وحدة العمل". بوشكين يبني مأساة له تقريبا دون الحب وعلى أي حال، بدون دسيسة الحب المركزي: تعد شغف العاطفة الشغوفة لإغلاق المرسى من Marina Misnishki أحد الحلقات الجانبية للعب، وفي جوهرها، يلعب دورا رسميا تقريبا. "كنت سعيدا بالمأساة دون دسيسة الحب"، كتب بوشكين نفسه. ولكن، ناهيك عن ذلك الحب إنها مناسبة جدا للشخصية الخفية والعاطفة لمغامرتي، لقد سقطت ديمتري في حب مرسى إلى أداء شخصيتها غير عادية أفضل ". الوحدة التقليدية للعمل، الذي يكتبه بوشكين نفسه "بالكاد يحتفظ به" له باستمرار وحقيقة أن مأساة بوشكين ليست فقط مكان عملها، ولكن في جوهرها، خرجت من القصر - من الملكي الغرف، يتم نشرها في نفس الوقت والتوازي في العديد من الخطط الاجتماعية. يتم تفسير ما يتم تنفيذه في القصر بما يحدث في Boyar عذرا، ويرجع ذلك الأخير إلى ما يحدث على المربع.

في الاتصال المباشر مع كل هذا وبشكل عام، في محاولة لتغطية الحقبة التاريخية قدر الإمكان قدر الإمكان، يذهب Pushkin بعيدا وهو ضيق للغاية في الحوزة، وعلى حد كبير حلقة الجهات الفاعلة في مأساة الكلاسيكية. عادة ما يتصرف أكثر من عشرة، وفي أغلب الأحيان أقل من الشخصيات التي تنتمي بشكل أساسي إلى طرف المحكمة. في بوريس جودونوف، لدينا كمية كبيرة - حوالي ستين شخصا، بما في ذلك أننا نجد ممثلين عن جميع طبقات المجتمع آنذاك: من الملك، البطريرك، بوار، النبلاء، المحاربون، المرتزقة الأجنبية، القوزاق، المواطنين، التجار العاديين قبل مضيفة كورتشما، إلى معذات الرائحة، لامرأة بسيطة على الحقل البكر، تهدئة الطفل غير الواضح في الوقت المناسب، قبل الرجل المتمرد على أمون، يدعو الناس إلى كسر الغرف الملكية.

تغطية خط العرض هذه يتوافق مع حقيقة أن مأساة Pushkin، مرة أخرى، مرة أخرى، على عكس كل شخص قد منذ فترة طويلة التقاليد، لا يوجد "بطل" رئيسي، الشخص الذي يتصرف الرئيسي. تسمى المأساة اسم تسار بوريس، لكنها لا تنتهي به مع الموت فقط (الظروف التي أدت إلى الحيرة الشديدة معظم منتقدي بوشكين الحديث)، ولكنها تظهر أيضا في ستة مشاهد فقط من ثلاثة وعشرين. في بوريس جودونوف، نحن قبلنا - الحقيقة التاريخية بأكملها في ذلك الوقت، كل مواطن وروسيا عديدة من جانب هذا العصر يمر في لقمة العيش والانتقال، صاخبة، متزايدة، "مثل المحيط البحر"، مليئة بالأحداث بواسطة بانوراما.

مسألة البطل الرئيسي.

الدراما هي ظاهرة أدبية غريبة، ولهذا السبب فإن استنفاد شخصية رئيسية واحدة في الفهم التقليدي لهذه الكلمة صعبة إلى حد ما. وقد أشار الباحثون مرارا وتكرارا إلى أن الشخصية، اسمها تم تسمية اسم المسرحية (وعلى شرائع الكلاسيكية، إنه مؤشر بلا شك يركز على الشخص الذي يركز عليه تركيز المؤلف، أي على الشخصية الرئيسية) - يتم دفع بوريس جودونوف إلى النص ليس الكثير من الاهتمام - هو الظهور فقط في ستة مشاهد من 23 مشاهد.

في كثير من الأحيان أكثر من بوريس، يظهر مجرد دجال في مكان الحادث، لكنه لديه سوى تسع حلقات على حسابه - أقل من النصف. هناك رأي مفاده أنه غير صحيح بشكل عام للحديث عن البطل الرئيسي في هذه الدراما بوشكين. إدراج الوضع أعرب عن أن اهتمام صاحب البلاغ يغطي مصير كامل الشعب ككل، دون التوقف لفترة طويلة على شخص واحد، أي. تطور الأحداث نتيجة دمج العديد من الجهود والرغبات والإجراءات والدوافع، وتظهر المأساة العملية التاريخية ككل معقدة، والشعب كأحد أحرف الأشخاص المعروضين، من ناحية، شخصيات فردية، مستمدة بالتناوب إلى المدى، ومن ناحية أخرى - كوحدة نوعية، التي تنمو مظهرها تدريجيا من تصرفات ممثلوها الفرديين .

ومع ذلك، على الرغم من عدم وجود الطابع الرئيسي الوحيد الذي تتكشف حوله الإجراء، من المستحيل التحدث عن "غير المبلور" الكامل للمأساة في هذا الصدد. في الدراما، هناك "الذبيحة"، وليس شخصية رئيسية واحدة، ولكن نظامها، ونظام الصور هذا مرتبط بالمشكلة الرئيسية للعمل. إن وجود عدة أعداد محدودة) من الشخصيات التي تعقد عليها النزاعات الرئيسية للعمل، مؤكدا من قبل أدلة صاحب البلاغ نفسه - أشار بوشكين إلى بوريس والمقاولين لأن الشخصيات تجتذب اهتمامه الوثيق .

بالإضافة إلى اثنين من هذه الأرقام، حيث يركز سوق بوشكين نفسه صراحة، ينبغي الإشارة إلى صورة أخرى مقدمة في المأساة. هذا هو تساريفيتش ديمتري، ابن إيفان الرهيب، قتل في uglich. بحلول الوقت الذي بدأ فيه المسرحية (1598)، كان تساريفيتش، الذي توفي في سن البالغة من العمر تسع سنوات في عام 1591، في القبر لمدة سبع سنوات. شخصيا، لا يستطيع المشاركة في الدراما التكسير، ومع ذلك، إذا استطعت التعبير عنه، فإن ظله موجود باستمرار في المسرحية، وبناء كل شيء يحدث في منظور معين.

من خلال ثلاثة من هذه الشخصيات أن المشاكل الرئيسية التي أثيرت في الدراما ترتبط بعلاقتهم. بوريس جودونوف - تساريفيتش ديمتري هو "مأساة الضمير" ومأساة السلطة، والملعف من خلال الجريمة، خط البوريس - يؤثر المحتالون على مسألة القيصر الحقيقي وغير الموجود، في زوج من ديميتري - لا lhadmitry، والثاني بدون الأول هو ببساطة لا يمكن تصورها، والوجود، ومن ثم وفاة تساريفيتش الصغيرة تؤدي بثبات إلى المأساة على عرش بوريس غودونوفا وإلى مظهر ديتور. جميع الأحرف الثلاثة لها شخصيات خاصة بهم، من تصادمها يتم تشكيل محاور القصة. حدد بوشكين الأشخاص الذين يتصرفون، مع مراعاة المفهوم العام للدراما، من أجل إشراق الفكرة وتأثروا بجميع المشاكل التي أراد أن تسليط الضوء عليها. كان لديه اختيار التفسيرات المحتملة لشخصيات الشخصيات الرئيسية الثلاثة وتقييم أفعالها المقدمة من مصادر مختلفة.

وبالتالي، فإن تقييم شخصية بوريس جودونوف، المذكورة في المصادر والأدب، المنتشرة في جميع أنحاء المقياس من القطب الإيجابي إلى القطب السلبي. بناء على طبيعته، عادة ما تم حل مسألة مصيره: ما كان عليه - انقاذ عادل للشراء أو صخرة شريرة، تلاشت في معان بريء.

وضعت بداية تصور بوريس كشرير لا لبس فيه في الأوقات المضطربة، عندما اتهمت خلفاء بوريس على العرش رسميا رسميا بجميع الخطايا البشرية (في العديد من جرائم القتل - على وجه الخصوص، في وفاة القليل من تساريفيتش ديميتريا، - في اغتصاب السلطة، في Arson وتقريبا وليس في تنظيم الجوع). هذه الاتهامات المقدمة من النص الصلب، يبدو أكثر هزلية، وليس مقنعة، ولكن جميعها تعزى بشكل فردي إلى بوريس وبعد صورة بوريس - غالبا ما يتم استغلال الشرير الزاحف في كثير من الأحيان في الدراما التاريخية وفي المعايير التاريخية. تم تفسير جميع إخفاقات بوريس على العرش، الشعبية له، الكراهية، وفاته العليا، في هذه الحالة، عقوبة تستحق تماما - الوغد ولم تتمكن من الحصول على غسول مختلف، يجب أن يعاقب الشر دائما.

ومع ذلك، يمكن إزالة العديد من الاتهامات الأكثر خطورة بعد إجراء تحقيق شامل من بوريس. بعد تحريرها من زي شرير الخياطة، يمكن محاكمة قتلة طفل بريء وتسمم الأسرة المالكة تقريبا لرؤية مظهر آخر من Godunov - بعد كل شيء، كان هناك تقييم إيجابي بحت عليه لشخصيته. في هذه الحالة، تذكروا النتائج الإيجابية لعهده: وقف الإرهاب السياسة الخارجية الهائلة والمدروسة، وإحياء الاتصالات مع الأجانب - كل من الثقافات والتجارية، هي تعزيز الحدود الجنوبية، والاستحواذ الإقليمية، وتنمية سيبيريا ، المناظر الطبيعية في العاصمة ... خلال خياطة الكوارث عندما تكون في بداية القرن السابع عشر، أصابت العديد من الأخطاء البلاد في وقت واحد، استغرق بوريس كل جهد ممكن لسلاسة الأزمة، وليس خططه هو الدولة في ذلك تحول الوقت إلى أنه لم يتم تكييفها ببساطة للخروج من هذا الاختبار مع الشرف. ولوحظ الصفات الشخصية المعلقة من بوريس - مواهبه الحكومية، سياسة العقل الحاد، والحب من أجل الفضل. في هذه الحالة، فإن الخريف بسبب الصدفة غير الناجحة التي كان لدى بوريس قوة كافية للتعامل .

في مكان ما في المنتصف بين أعميين - إيجابي وسلبي - هناك خيار آخر لتفسير شخصية بوريس، والتي هي على النحو التالي - بسبب أنشطة الدولة البوريس وقدراته من الحاكم، ولكن يلاحظ أن هذا الرجل هو المسؤولية في العديد من الجرائم ولا يمكن أن يغفر رغم وجود بعض الصفات الإيجابية. يتم تفسير مصير بوريس باعتباره "مأساة الضمير" سيئة السمعة ". تم الالتزام بهذا الموقف، على سبيل المثال، كرمزين، متحدثا أن بوريس كان مثالا على التقوى، والعمل الدؤوب، والحنان الوالدي، ولكن لا يزال انشقاقه لا يزال حتما له ضحية للمحكمة السماوية وبعد في البداية، أصبحت خطايا جودونوفا كبيرة لدرجة أن سلوكه الإيجابي اللاحق لا يستطيع مساعدة أي شيء - بعد جريمة مثالية، لم يعد بوريس مبررا، كما لو كان مثاليا يتصرف.

تقديرات الشكل الثاني الهام - وهو دجال - يختلف - يختلف كجزء من "حرف إيجابي - سلبي"، بل يتراوح البندول بين تعريفات "المذكرة الكاملة والبجيل" و "المغامرة الصغيرة". غير مقاومة إيجابية لم يقيم أبدا. من حيث المبدأ، لا يزال الدجال يظل شخصية ضبابية - كانت هناك كذبة حوله طوال الوقت، وظل عدد قليل جدا من وثائق الأفلام الوثائقية المؤكدة. حتى الآن، ليس معروفا بدقة كاملة كان هذا الرجل. ومع ذلك، يتفق الباحثون، في حقيقة أن الابن الحقيقي للشخص الرهيب، 11 شهرا التي عقدتها العرش الروسي، لا يمكن أن يكون، الكثير لا يتجاوز، أولا وقبل كل شيء، في ادعاءات الأكثر دجال نفسه وفيه قصص عن خلاصه. النسخة الأكثر شيوعا - تحت تشويه ديميتريا على عرش موسكو، سيديل يوري (في رهبنة جريجية)، ابن النبيل الفقراء، Sagittsky والملح .

في حقيقة أن المستقر وهناك Tsarevich Dmitry هرب بشكل رائع، يعتقد الأشخاص العاديون فقط الذين انضموا إلى جيشه وإعطاه القلاع. ولكن حتى أنها ليست الكثير من الإيمان بناء على المعرفة، كم الإيمان، بدعم من الرغبة. لم يكن الأمر على الإطلاق بشكل أساسي، الذي يعلن أنفسهم ديمتري - الابن الحقيقي الرهيب أو الشخص من الجانب - كان التأثير هو نفسه. في شخصية ديميتريا، بغض النظر عن من أجرى هذا الدور، أدركت أحلام الناس حول القيصر العادل الحقيقي. كانت ديميتري صورة واسم يمكن أن يقف أي شخص.

إن مسألة الدجال هي على النحو التالي - سواء كان هو نفسه يخمر كل المؤامرات الضخمة أو استخدامها ببساطة، إغراء ظهورهم السخية. يتم إغلاق قرار هذه المسألة على خصائص شخصية DistoTor. إذا كانت شخصية قوية حقا على نطاق كبير، فيمكن أن يولد رأسه خطة مستقلة للقبض على السلطة، وبعد ذلك انتقل إلى هدفه، يلعب بمصالح أولئك الذين كانوا قادرين على مساعدته وبعد إذا كان هذا المغامرة من الطبيعة غاية تفصيحا كاملا، فيمكنه ببساطة رمي بعض الفكرة، ثم استفزه، ثم استخدمه في لعبته.

الشخصية الرئيسية الثالثة - تساريفيتش ديمتري، الذي توفي في uglich في سن التاسعة، يبدو إما مع وجهة نظر سلبية بحتة، أو كملاك صغير. الصورة السلبية ل Tsarevich تعادل N.I. Kostomarov، إعطاء صورة من السادي الصغير الذي يحب النظر في كيفية قطع الدجاج، يكره بوريس غودونوف، يعاني من الصرع، ونتيجة لذلك، نوبات هستيرية ورثت عموما شخصية والده - إيفان الرهيب وبعد خيار آخر هو صورة Tsarevich، كشهاد متضرر ببراءة، ولطفاء صديق وهب مع جميع المزايا التي يمكن تخيلها. توضح وجهة النظر هذه حياة تساريفيتش، وضعت سواء في فترة الإعجيل وفي وقت لاحق. يشدد على كلية الوفاة المبكرة، وتأمل كبير في أن يربط الصبي والبراءة وإزعاج المتوفى و "غير سرد" .

مفهوم Pushkin، خيارات لتقديرات أنه أعطى التفضيلات في نهاية المطاف، في أوقات مختلفة مفهومة وتفسر بطرق مختلفة. ورأى المعاصرون، على الفور تقريبا نشر بوريس جودونوف، في صورة بوريس فقط مأساة الضمير المذنب. ركزوا على العلاقات داخل زوج بوريس - تساريفيش ديمتري، والنظر في دراما ليتموطي. كان التأثير على هذا الفهم قادرا على الحصول على اتصال خارجي ملحوظ للغاية من المأساة مع "تاريخ الدولة الروسي" N.M. كرمزين، حيث تعاقب نظرية بوريس الشرير، على الخطايا، في مفصلة للغاية .

حرم الباحثون السوفياتيون، على العكس من ذلك، وجود دافع من الضمير المتصنع في الدراما. لقد تجاهلوا الإشارة المتكررة لاسم Tsarevich Dimitri، جلب عدد الشخصيات الرئيسية إلى اثنين (بوريس والمحالف). إن القضاء على تساريفيتش من دائرة الأبطال الرئيسيين يخففون تماما مشكلة الذنب ويجعل الأمر يبحث عن أسباب سقوط بوريس في مجالات مختلفة تماما، وبالتالي، أن تفسر المفهوم الأيديولوجي في بوشكين، معبرا عنه في دراما له.

في الباحثين السوفياتيون، تأثرت الاعتبارات الإيديولوجية بدرجة كبيرة جدا. في صورة سقوط الحاكم، والذي تميز بوضوح من خلال الصفات الإيجابية، فإنهم يرون عن طيب خاطر مثالا على حتمية انهيار أي قوة استبدادية، قانون تنمية المجتمع في العمل. في وسيلة معينة أثرت على تفسير مماثل وتعزز حججه، ذكر V.G. بيلينسكي على دور رأي الناس في مصير بوريس وساموستور. من المناصب الماركسية للقوة الدافعة للتاريخ هي الجماهير، وإذا ظهر الناس في الدراما، علاوة على ذلك، فإن مشاركتها تحدد فصل مصير الشخصيات الرئيسية، وهذا يعني أن المأساة مخصصة لمظاهرة النفوذ الوطني على الأحداث التاريخية .

تحليل تفسير صورة Godunov في الدراما، يمكنك التأكد من أن الباحثين قد قرأوا كل شيء فيه، من الأخلاق الدينية حول موضوع الثقبة السماوية إلى مفهوم انتقافي أيديولوجي بحت. في رأينا، على الرغم من القضاء المحتمل على الشخصيات الرئيسية الأولى أو الآخر، على الرغم من نقل اهتمام القارئ من بوريس والمستقر إلى الشعب، خلطها في وحدات بسيطة من الآراء في بعض التفسيرات، والنظام الثلاثي للمؤامرة الثلاثة محاور Godunov - Samvan - Tsarevich Dimitri لها ذريعة وتغطي بالكامل القدرة على تفسير الدراما.

إن صورة بوريس غودونوف في الدراما غامضة - لم يسحبها بوشكين إما سائبة فقط، ولا في ألوان مشرقة حصرية. يمثل بوريس يو بوشكين بطرق عديدة وفقا للواقع التاريخي - هناك الكثير من المراجع في النص لشخصية حقيقية لبوريس جودونوف والحقائق التي يرتبط بها بشكل موثوق بها. بوريس في المأساة - رجل ذكي، سياسي ماهر، دبلوماسي (صفاته الممتازة في هذا المجال تعترف بكل شيء - Athanasius Pushkin في الحلقة "موسكو". منزل Shuisky "House Shuisky" يتحدث عن "الرأس الذكي" من Tsar Boris)، هو هو ما يكفي من هاتر لتكون قادرة على تجاوز جميع منافسيه والحصول على العرش، والذي لديه حقوق مشكوك فيه. بوريس لديه مرفق دقيق لأطفاله: أعظم رغبته هي أن أطفاله سعداء، وأكبر خوف - أن خطاياه ستكشف. يحمي الأطفال بوريس من أي شر، مما رفعهم مع الحب والرعاية، ويأمل أن يكون وحيدا للجميع، سيأتي الحظ إلى الأطفال.

Godunov شخصية رائعة، وهي مقصودة وجيدة وسيئة. في العرش، يحاول كسب حب شعبي بكل قواتهم، لكن جميع المحاولات عبودية - على ضمير بوريس تكمن خطيئة جرافة بالقتل، فيما يتعلق بها حياته كلها هي مأساة الضمير الوفيرة و الموت نفسه - نتيجة حقيقة أنه لا يتحمل الصراع الداخلي. جاء بوريس إلى السلطة من خلال جريمة وكل ذلك، منفردة مثل هذه الإجراءات الجميلة والمعنية، وكذلك الصفات الإيجابية، ليست قادرة على استرداده. يمكن أن يكون حاكما مثاليا، رجل عائلي مثالي، يفعل الكثير من الخير، لكنه ليس صحيحا في البداية، لأن الحصول على العرش، قتل الطفل.

لم تستفيد بوشكين من النظرية الحالية لشركة بوريس الشرير، حيث لا يمكن للإشراء الأصيل أن تجربة ضمير الضمير وتستبعد المأساة من أجله، مماثلة لتلك الممثلة في الدراما، والتي ستدمر تماما نية المؤلف بالكامل. يفضل الشرير أن يلبي نفسه، بدلا من تنفيذ عقليا، كما يفعل جودون. هذا أيضا مؤامرة، صورة لائقة، لكنه لم يكن مهتما بسخان. إن إصدار ملك بوريس المثالي لم يناسب المفهوم الشامل - يجب أن يكون بوريس مذنبا، وإلا فسيتم انهار فكرة المأساة. حقيقة أن مشاركة بوريس في مقتل تساريفيتش لا يدعمها الأدلة، فإن بوشكين تركت جانبا. في مأساته، مذنب غودونوف بلا شك - هو نفسه يقول عن ذلك، يتحدثون عن ذلك. لذلك، توبيخ بوشكين بلنسكي أن بعض ميلودراما مصنوعة من التاريخ - مأساة بوريس كلها مرتبطة بجريمة أمره المشكوك فيها للغاية. وجدت بلنسي أن بوشكين يتراجع، بعد كارامزين، الذي قام بتركيه بشكل صارم سقوط بوريس مع خطاياه وتحفز فشل Godunov عقاب حصريا على القتل الملتزم .

في رأينا، لا يستنفد نية المأساة إلا من خلال مظاهرة عذاب الضمير المريض ولا يغلى عن وصف القاتل القاتل. تعتبر دائرة المشكلات المتأثرة أوسع، وشخصية الشخصية، ويرتبط اسم العمل الذي يسمى فيه العمل، بصياغة العديد من المشاكل، وليس تجسيدا ميزة واحدة فقط. تواجه هوية بوريس غودونوفا شخصيات مركزي أخرى وداخل هذه المثلث الغريب بنيت القصة الرئيسية. القضاء، واشتقاق أي بطل يؤدي إلى تشويه النظام بأكمله، لتغيير لهجات وفي النهاية لإعادة تشكيل مفهوم المأساة.

خط Boris-Tsarevich Dimitri، كما ذكر بالفعل، يجسد مأساة الضمير الأقرب. لا ينبغي تخفيض الدراما بأكملها إلى هذه الفكرة، ولكن أيضا لنحرم وجود مثل هذا الدافع هو أيضا لا يستحق كل هذا العناء. لا يسود الدافع من الذنب، ولكنه موجود في عمل إحدى العناصر الهيكلية. وصورة بوريس، وصورة Dimitria في اتصال ضيق بالحاجة إلى نشر هذه المشكلة تماما. بوريس في الدراما - الوجه ليس سلبيا، ولكن بمجرد أن يكون في طريقه إلى العرش، اتخذ خطيئة على الروح. الآن يحكم بأمان، لكن ظل الصبي القاتل يتابعه، ولأنه ليس شريرا كاملا، يسمع باستمرار صوت ضمير اللوم. بوريس يخسر لمحاربة ظل وهمي، ثم مع رجل حقيقي يتم فيه تتجسد الظل - في مواجهة مع ظروف Lhadmitria مقابل ظروف بوريس: استياء الشعب والتقريب، لكن الظروف السلبية لا يمكن أن تفسح المجال لإرادة الإنسان، ولكن بوريس نفسه يخفض الأيدي - ليس لديه ثقة داخلية في صلىها وخطبه.

وفاة ظهور تساريفيتش في المسرحية مع تلك الميزات التي تعطيها مآسي godunov انتفاخا خاصا. يسحب Pushkin صورة بالقرب من الصور التي يتم تقديمها في الأدبيات الحية. سيتم التأكيد على العصر الصغير للطفل (يطلق عليه "الطفل" في كل مكان)، ويتم التأكيد على براءته وتبقى تقريبا قداسة (هيئة الطفل، بعد الموت في الكنيسة، ولا تزال جزءا كبيرا من وجود علامة متكاملة على القداسة ، الشفاء الرائع من شفاء Tsarevich المعجزة.

كانت أقوى قوة للشخص، وهي مأساة الإنسان، في الطريق إلى عرش الطفل الأبرياء فوق الجثة. تعميق ديميتري، تذكير بقسوة ورعبته السيئة من شأنه أن يمنح ظلالا مختلفة إلى حد ما المأساة بأكملها - شيء واحد هو قتل صبي بريء، والآخر هو وفاة السادي الصغير الذي يعد في المستقبل بالتحول إلى الثاني إيفان الرهيب. يهمل بوشكين المعلومات التي عرفتها بلا شك به عن رغبات تساريفيتش (يتم تقديم شائعات حول شروره في "تاريخ الدولة الروسية" كرمزين). يتم منح المأساة بالضبط تفسير صورة Dimitria، والذي يتوافق مع النية الشاملة وتضمن تنفيذ الفكرة المرغوبة بالكامل.