الاتجاهات الجديدة في العمارة في القرن الثامن عشر. الفن الروسي في النصف الأول من القرن الثامن عشر

الملامح الرئيسية لتطور العمارة في القرن الثامن عشر في روسيا

القرن الثامن عشر مهم في تاريخ العمارة الروسية وازدهار العمارة في روسيا:

• هناك ثلاثة اتجاهات مميزة ، والتي تجلت باستمرار على مدار القرن: الباروك ، والروكوكو ، والكلاسيكية. هناك انتقال من الباروك (ناريشكين وبيتروفسكي) إلى الكلاسيكية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.
• تم الجمع بين التقاليد الغربية والروسية والعصر الحديث والعصور الوسطى بنجاح في الهندسة المعمارية.
• تظهر مدن جديدة ، ولدت المعالم المعمارية ، والتي تنتمي اليوم إلى التراث التاريخي والثقافي لروسيا.
• أصبحت سانت بطرسبرغ المركز الرئيسي للبناء: تم بناء القصور ذات الواجهات والمباني الاحتفالية ، وتم إنشاء مجموعات القصر والمتنزهات.
• تم إيلاء اهتمام خاص لبناء كائنات العمارة المدنية: المسارح والمصانع وأحواض بناء السفن والكليات والمباني العامة والصناعية.
• إن بداية الانتقال إلى التنمية الحضرية المخطط لها جارية.
• الأساتذة الأجانب مدعوون إلى روسيا: الإيطاليون والألمان والفرنسية والهولندية.
• في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، أصبحت مباني القصر والمتنزهات عامل جذب ليس فقط في العاصمة ، ولكن أيضًا في مدن المقاطعات والمناطق.

يمكن تقسيم تطور الهندسة المعمارية لروسيا في القرن الثامن عشر بشكل مشروط إلى ثلاث فترات زمنية ، كل منها يفسر تطور اتجاه أو آخر ، وهي:

• الثلث الأول من القرن الثامن عشر. الباروك.
• منتصف القرن الثامن عشر. الباروك والروكوكو.
• نهاية القرن الثامن عشر. الكلاسيكية.

دعنا ننتبه بمزيد من التفاصيل إلى كل فترة.

الأنماط المعمارية الرئيسية للقرن الثامن عشر في روسيا

الثلث الأول من القرن الثامن عشرترتبط ارتباطًا وثيقًا باسم بيتر الأول. خضعت مدن روسيا خلال هذه الفترة لتغييرات من حيث التخطيط المعماري والجانب الاجتماعي والاقتصادي. يرتبط تطور الصناعة بظهور عدد كبير من المدن والبلدات الصناعية. يتم إيلاء الكثير من الاهتمام لمظهر وواجهات المباني والهياكل العادية للأغراض السكنية ، وكذلك المسارح وقاعات المدينة والمستشفيات والمدارس ودور الأيتام. يقع الاستخدام النشط للطوب بدلاً من الخشب في البناء في عام 1710 ، ولكنه يتعلق أولاً وقبل كل شيء بالعواصم ، في نفس الوقت ، بالنسبة للمدن الطرفية ، ينتمي الطوب والحجر إلى الفئة الممنوعة.

بالتزامن مع تطوير البناء المدني ، يتم إيلاء اهتمام كبير لتحسين الشوارع والإضاءة وغرس الأشجار. كل شيء تأثر بالتأثير الغربي وإرادة بطرس ، والتي تم التعبير عنها من خلال إصدار المراسيم التي أحدثت ثورة في التخطيط الحضري.

ملاحظة 1

تحتل روسيا مكانة جيدة في التخطيط الحضري والمناظر الطبيعية ، وبالتالي اللحاق بأوروبا.

كان الحدث الرئيسي في بداية القرن هو بناء سانت بطرسبرغ ومستوطنة موسكو ليفورتوفو. أرسل بيتر الأول أساتذة روس للدراسة في أوروبا ، ودعا المعماريين الأجانب إلى روسيا. من بينهم راستريللي (الأب) ، ميشتي ، تريزيني ، ليبلون ، شيدل. الاتجاه السائد في هذه الفترة هو الباروك ، الذي يتميز بمزيج متزامن من الواقع والوهم ، الأبهة والتباين.

يمثل بناء قلعة بطرس وبولس في عام 1703 والأميرالية في عام 1704 بداية بناء سانت بطرسبرغ. بفضل العمل المنسق جيدًا للسادة الأجانب والروس ، اندمجت السمات المعمارية الغربية مع السمات الروسية البدائية ، مما أدى في النهاية إلى إنشاء الباروك الروسي أو عصر الباروك في عصر بطرس الأكبر. تشمل هذه الفترة إنشاء القصر الصيفي لبطرس الأكبر ، وكونستكاميرا ، وقصر مينشيكوف ، وبناء تويلف كوليجيا ، وكاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ. في فترة لاحقة ، تم إنشاء مجموعات قصر الشتاء ، و Tsarskoe Selo ، و Peterhof ، و Stroganovs Palace ، و Smolny Monastery. تعتبر كنائس رئيس الملائكة غابرييل ويوحنا المحارب في ياكيمانكا من الإبداعات المعمارية في موسكو ، وكاتدرائية بطرس وبولس في كازان.

الشكل 1. الأميرالية في سان بطرسبرج. المؤلف 24 - تبادل أوراق الطلاب عبر الإنترنت

كانت وفاة بيتر الأول من أجل الدولة خسارة لا يمكن تعويضها ، على الرغم من أنها في جوهرها لم يكن لها تأثير على تطوير الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في منتصف القرن الثامن عشر. بقيت الكوادر القوية في الدولة الروسية. Michurin و Blank و Korobov و Zemtsov و Eropkin و Usov هم المهندسين المعماريين الروس الرائدين في ذلك الوقت.

الروكوكو هو الأسلوب الذي يميز هذه الفترة ، وهو مزيج من الباروك والكلاسيكية الناشئة. الشجاعة والثقة هي السمات الرئيسية لذلك الوقت. لا تزال المباني في ذلك الوقت تتمتع بالروعة والبهاء ، وفي نفس الوقت تُظهر السمات الصارمة للكلاسيكية.

فترة الروكوكويتزامن مع عهد إليزابيث ابنة بيتر ، ويتميز بعمل راستريللي (الابن) ، الذي تتناسب مشاريعه بشكل عضوي مع تاريخ العمارة الروسية في القرن الثامن عشر. نشأ راستريللي في الثقافة الروسية وفهم الطابع الروسي جيدًا. واكب عمله معاصريه أوختومسكي ، تشيفاكينسكي ، كفاسوف. انتشرت تراكيب القبة على نطاق واسع ، لتحل محل تلك التي تشبه الأبراج. في التاريخ الروسي ، لا توجد نظائر في الحجم والروعة المتأصلة في مجموعات ذلك الوقت. تم استبدال الفن الراقي لراستريللي ومعاصريه ، مع كل اعترافهم ، بالكلاسيكية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.

ملاحظة 2

أكثر المشاريع طموحًا في هذه الفترة هي الخطة الرئيسية الجديدة لسانت بطرسبرغ وإعادة تطوير موسكو.

في الثلث الأخير من القرن الثامن عشرفي الهندسة المعمارية ، بدأت ملامح الاتجاه الجديد - الكلاسيكية الروسية - في الظهور ، كما تم تسميتها لاحقًا. يتميز هذا الاتجاه بصرامة الأشكال القديمة وبساطتها وعقلانيتها. تجلت الكلاسيكية في معظمها في عمارة موسكو في ذلك الوقت. من بين العديد من الإبداعات الشهيرة ، تجدر الإشارة إلى منزل Pashkov ومجمع Tsaritsyn وقصر Razumovsky ومبنى مجلس الشيوخ ومنزل Golitsyn. في ذلك الوقت ، كان يتم بناء ألكسندر نيفسكي لافرا ، ومتحف هيرميتاج ، ومسرح هيرميتاج ، وأكاديمية العلوم ، وقصر تاوريد ، وقصر الرخام في سانت بطرسبرغ. Kazakov و Ukhtomsky و Bazhenov - المهندسين المعماريين المشهورين والمتميزين في ذلك الوقت.

أثرت التغييرات على العديد من المدن الإقليمية ، من بينها: نيجني نوفغورود ، كوستروما ، أرخانجيلسك ، ياروسلافل ، أورانينباوم (لومونوسوف) ، أودوف بوغوروديتسك ، تسارسكو سيلو (بوشكين).

خلال هذه الفترة ، ولدت المراكز الاقتصادية والصناعية للدولة الروسية: تاغانروغ ، بتروزافودسك ، يكاترينبورغ وغيرها.

ارتبط بعمل المهندس المعماري فرانشيسكو بارتولوميو راستريللي (1700-1771).

المباني المبنية على هذا النمط تتميز بروعة وأناقة غير عادية. تم تزيين جدران القصور والمعابد بزخارف غنية من الجص والمنحوتات والأعمدة التي لا تدعم أي شيء. عمليا لا توجد خطوط أفقية في العمارة. إن الشكل المثالي للبا روكو هو منحنى سلس. خط الواجهة ديناميكي: يتم استبدال نتوءات المباني بين الحين والآخر بالاستراحات. أعطى التلوين متعدد الألوان سحرًا فريدًا لمباني الباروك: تلمع نهايات الأعمدة والنحت بالذهب ، وبرزت الأعمدة ذات اللون الأبيض الثلجي بوضوح مقابل الأسطح الزرقاء أو الفيروزية أو الصفراء أو الوردية للجدران.

كانت التصميمات الداخلية لقصور الباروك رائعة بشكل خاص. كانت جدران القاعات مغطاة بنسيج حريري مزخرف بالمرايا والجص المذهب المنحوت. تم الانتهاء من الأرضيات بالباركيه بنمط معقد. تم طلاء الأسقف من قبل الرسامين المهرة. الثريات الكريستالية ، ومقابض الأبواب الرائعة ، والمدافئ المعقدة ، والساعات ، والمزهريات ، والأثاث الفاخر تكمل كل هذا الروعة. تم اصطفاف مباني القصر في صف طويل من الغرف والقاعات بحيث تقع المداخل على طول المحور نفسه. استجاب مثل هذا التصميم لموضوع موكب الاستعراض ، والذي تجلى بالتأكيد ليس فقط في "مخارج الملك" الشهيرة ، ولكن أيضًا في جميع الطقوس ، وحتى الرقصات.

التخطيط العمراني

في عهد كاترين ، تم تنفيذ برنامج ضخم لبناء المدينة. تم بناء مدن جديدة وإعادة بناء المدن القديمة. كانت المستوطنات تتمركز في جبال الأورال وسيبيريا ونوفوروسيا. كانت سانت بطرسبرغ بتخطيطها المنتظم بمثابة مثال على التخطيط الحضري.

في عام 1762 تم إنشاؤه لجنة البناء الحجري في سانت بطرسبرغ وموسكو... لم يكن من المفترض أن تتعامل فقط مع مشاكل التنمية الحضرية للعاصمتين الروسيتين ، ولكن أيضًا لتطوير الخطط الرئيسية لمدن المقاطعات والمناطق. بحلول عام 1775 ، وافقت لجنة البناء الحجري على خطط لـ 216 مدينة. وتجدر الإشارة إلى أنه أثناء إعادة بناء المدن القديمة ، حاول المهندسون المعماريون الحفاظ على آثار العمارة الروسية القديمة: المعابد وأبراج الجرس والتحصينات.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. زاد عدد المباني العامة (غير السكنية) المقامة في المدن زيادة كبيرة. يتم بناء المباني لمؤسسات الحكم الذاتي للمدينة (دوماس المدينة ، وجمعيات النبلاء ، وما إلى ذلك) ، والمستشفيات ، والمدارس ، ودور الضيافة ، والحمامات العامة ، والمستودعات. في المدن الكبيرة ، بالإضافة إلى القصور والقصور ، ظهرت أول منازل مربحة ، حيث يتم تأجير الشقق.

الكلاسيكية

يتغير النمط المعماري: تم استبدال الباروك الرائع بالكلاسيكية. "البساطة النبيلة والهدوء العظمة" - هذه هي الطريقة التي يتميز بها الأسلوب الجديد ، الذي تم إنشاؤه في روسيا في نهاية القرن الثامن عشر. تهيمن عليها خطوط أفقية ورأسية مستقيمة. جميع أجزاء المباني متناظرة ومتناسبة ومتوازنة. لا تستخدم الأعمدة كديكور فحسب ، بل لها أيضًا غرض بناء - فهي تدعم الأرضيات. الأسطح مسطحة. يفضل المهندسون المعماريون طلاء واجهات المباني بألوان مقيدة - أصفر ، قهوة ، رمادي ، تزلف ... مواد من الموقع

نواب في سان بطرسبرج

كان أكبر مهندسي الكلاسيكية في سانت بطرسبرغ جان بابتيست والين ديلاموت(أكاديمية الفنون ، Gostiny Dvor on Nevsky Prospect) ، إيفان إيجوروفيتش أولد(كاتدرائية الثالوث في الكسندر نيفسكي لافرا ، قصر تاوريد) ، تشارلز كاميرون(قصر بافلوفسك ، معرض كاميرون لتسارسكو سيلو) ، جياكومو كورينغي(مسرح هيرميتاج ، بنك التخصيص) ، نيكولاي الكسندروفيتش لفوف(مكتب بريد سانت بطرسبرغ ، بوابة نيفسكي بقلعة بطرس وبولس ، وكنيسة كوليتش ​​وعيد الفصح).

لم يُعرف N.A Lvov (1751 - 1803) بأنه مهندس معماري موهوب فحسب ، بل كان معروفًا أيضًا كعالم بارز وكاتب وفنان رسومي وعالم موسيقى. قام بإنشاء أول صالون فني (دائرة) ، والذي ضم الكتاب والملحنين والفنانين البارزين. تم تبجيل لفوف باعتباره عبقري الذوق.

نواب في موسكو

فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف (1737 / 1738-1799) (منزل باشكوف ، مجمع قصر تساريتسينو) وماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812 / 1813) (مباني مجلس الشيوخ في الكرملين ، الجمعية النبيلة - الآن قاعة العمود الخاصة ببيت أوف النقابات ، مستشفى غوليتسين - الآن 1st Gradskaya).

الصور (الصور والرسومات)

• قصر الشتاء في سان بطرسبرج. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1750-1762

• 

  كاتدرائية دير سمولني في سانت بطرسبرغ. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1748-1764

• 

  قصر كاترين العظيم في تسارسكو سيلو بالقرب من سانت بطرسبرغ. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1752-1756

• 

  قاعة الصور في قصر بيترهوف العظيم. ألوان مائية L.O. Premazzi. 1855 جرام

• 

  مجموعة من غرف الدولة في قصر كاترين في Tsarskoe Selo. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. 1750s

• الدرج الرئيسي في قصر الشتاء. المهندس المعماري F.-B. راستريللي. ألوان مائية K.A. أوختومسكي. القرن التاسع عشر.

• 

  خطة بطرسبورغ 1776

• 

  مبنى أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ. المهندسين المعماريين AF Kokorinov و Jean-Baptiste Wallen-Delamot

• 

  قصر توريد في سان بطرسبرج. المهندس المعماري I. E. Staroe

• 

في النصف الأول من القرن الثامن عشر ، بُنيت في موسكو مبانٍ مشهورة مثل برج مينشيكوف ، فضلاً عن البوابة الحمراء التي دُمِّرت لاحقًا.

ترتبط أهم الإنجازات في العمارة في موسكو في النصف الثاني من القرن الثامن عشر بعمل المهندسين المعماريين مثل فاسيلي بازينوف وماتفي كازاكوف. كلاهما معروفان في المقام الأول بالمجمع المعماري في Tsaritsyno وقلعة Petrovsky. بنى بازينوف منزل باشكوف الشهير. وفقًا لتصميمات كازاكوف ، تم بناء جمعية نوبل وقصر الحاكم العام ومبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو ومنزل إليسيف والعديد من المباني الأخرى في موسكو.

ماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738 -1812) - المهندس المعماري الروسي ، الذي في عهده كاترين الثانيةأعاد بناء المركز موسكوالخامس أسلوب بلدين ... أحد أكبر الممثلين الروسية الزائفة القوطية... مطور مشاريع البناء القياسية.

1 سيرة ذاتية

2 يعمل

3 ملاحظات

سيرة شخصية

ولد ماتفي كازاكوف في عام 1738 في موسكو ، في عائلة فيودور كازاكوف ، كاتب في مفوضية الأقنان. عاشت عائلة كازاكوف في الجوار الكرملين، قرب جسر بوروفيتسكي... في عام 1749 أو أوائل عام 1750 توفي والد كازاكوف. قررت الأم ، Fedosya Semyonovna ، إرسال ابنها إلى المدرسة المعمارية للمهندس المعماري الشهير D. V. Ukhtomskiy ؛ في مارس 1751 ، أصبح كازاكوف طالبًا في مدرسة Ukhtomsky وبقي هناك حتى عام 1760. من 1768 عمل تحت القيادة في آي بازينوفاالخامس رحلات استكشافية لمبنى الكرملين؛ على وجه الخصوص ، في الأعوام 1768-1773. شارك في إنشاء قصر الكرملين الكبير ، وفي عام 1775 - في تصميم أجنحة الترفيه الاحتفالية في حقل Khodynskoe... الخامس عام 1775تمت الموافقة على كازاكوف كمهندس معماري.

يتضمن إرث كازاكوف العديد من الأعمال الرسومية - الرسومات والنقوش والرسومات المعمارية ، بما في ذلك "المباني الترفيهية في حقل خودينسكوي في موسكو" (حبر ، قلم ، 1774-1775 ؛ GNIMA) ، "بناء قصر بتروفسكي" (حبر ، قلم حبر ، 1778 ؛ GNIMA).

أظهر كازاكوف نفسه أيضًا كمدرس ، حيث نظم مدرسة معمارية خلال بعثة هيكل الكرملين ؛ كان طلابه مهندسين معماريين مثل في إيغوتوف, A. N. Bakarev, O. I. Boveو آي جي تامانسكي. الخامس 1805 سنةتم تحويل المدرسة إلى مدرسة الهندسة المعمارية.

أثناء الحرب الوطنية عام 1812أخذ أقارب ماتفي فيدوروفيتش من موسكو إلى ريازان... هناك علم المهندس المعماري حريق موسكو- هذا الخبر سارع بوفاة السيد. مات كازاكوف 26 أكتوبر (7 نوفمبر) 1812 سنةفي ريازان ودفن في المقبرة (الآن غير محفوظ) دير ريازان ترينيتي .

في عام 1939 ، السابق شارع جوروخوفسكايافي موسكو. كما سمي الأول من بعده. شارع Dvoryanskayaالخامس كولومنا... في عام 1959 ، في كيرتش ، بمبادرة من كبير مهندسي المدينة أ. موروزوف ، الشارع الذي تم تشكيله حديثًا بدأ يحمل اسم كازاكوف تكريما لميلاده 225.

عمل

تعرضت العديد من المعالم الأثرية لموسكو في كازاكوف لأضرار بالغة أثناء ذلك حريق 1812وتم ترميمها مع الانحرافات عن التصميم الأصلي للمهندس المعماري. إن تأليف كازاكوف فيما يتعلق بالعديد من المباني البالادية ، خاصة تلك المبنية وفقًا للتصاميم القياسية خارج موسكو ، تخميني ومثير للجدل للغاية (على الرغم من البيانات الواردة في منشورات التاريخ المحلي).

نصب فاسيلي بازينوفو ماتفي كازاكوف(المقدمة) بتنسيق تساريتسينالشغل ليونيد بارانوف

قصر Prechistenskyالخامس موسكو (1774-1776);

مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو (1776-1787);

مباني الجامعة في موخوفايا(1786-1793 ، أعيد بناؤه بعد حريق 1812 دومينيكو جيلاردي);

مستشفى نوفو إيكاترينينسكايا (1774-76);

التجمع النبيل (1775);

بيت رئيس الأساقفة أفلاطون ، لاحقًا قصر نيكولايفسكي الصغير (1775);

بتروفسكوي ألابينو، الحوزة المنزلية للميشيرسكي (1776) ؛

كنيسة فيليب متروبوليتان (1777-1788);

قصر السفر (تفير);

بيت كوزيتسكيفي تفرسكايا (1780-1788) ؛

معبد الصعود في حقل البازلاء (1790-1793);

كنيسة كوزماس وداميان في ماروسيكا (1791-1803);

منزل الحوزة ديميدوفالخامس حارة Gorokhovsky (1789-1791) ;

بيت الحوزة جوبين على بتروفكا(1790s) ؛

مستشفى جوليتسين (1796-1801);

مستشفى بافلوفسك (1802-1807);

منزل الحوزة باريشنيكوف (1797-1802);

المخطط العام لكولومنا عام 1778 ؛

كنيسة المخلص في القرية رايسيمنوفسكوي، اكتمل في 1774-1783

قصر مدخل بتروفسكي (1776-1780);

منزل الحاكم العام (1782);

ينسب

كنيسة تيخفين ، منزل الأسقف ، الأبراج دير ستارو جولوتفينا(الثمانينيات من القرن الثامن عشر)

ضريح في نيكولو بوجوريلوم(منطقة سمولينسك ، 1784-1802).

بيت موسين بوشكينعلى ال هذى

22. التنمية الحضرية في سانت بطرسبرغ في الستينيات والتسعينيات من القرن الثامن عشر. الجسور والسدود.

جلب النصف الثاني من القرن الثامن عشر الكثير من الأشياء الجديدة إلى العمارة الروسية. أدى نمو الصناعة والتجارة والتوسع في المدن ، وكذلك النجاحات الرئيسية للعلوم الروسية إلى تغييرات في البناء. طور المهندسون المعماريون الرائدون في هذا الوقت قضايا تتعلق بتخطيط المدن ، وأنشأوا أنواعًا جديدة من المباني العامة. كانت التغييرات في مظهر المباني جذرية. من الطبيعي أن الأشكال المستخدمة في منتصف القرن الثامن عشر لمباني القصر والكنيسة الفريدة القائمة بذاتها لم تكن مناسبة لبناء على نطاق أوسع. حدد المحتوى الجديد الأشكال المقابلة له. تحول المهندسون المعماريون إلى تراث الكلاسيكيات القديمة ، والرومانية في المقام الأول. من الأخير ، أخذوا الأوامر ، والتي تم استنساخها بدقة شديدة مع مراعاة النسب والتفاصيل الصحيحة. أصبحت الطلبات هي الوسيلة الرئيسية للحلول التكتونية والبلاستيكية للواجهات والديكورات الداخلية. مطلب آخر للهياكل المعمارية في هذا الوقت هو تناغم النسب ، سواء من حيث الأحجام الإجمالية والعناصر الفردية للمباني. تم تطوير التقنيات المعمارية على أساس الجاذبية الإبداعية للعصور القديمة والتي سميت فيما بعد بالكلاسيكية الروسية.

منذ بداية ستينيات القرن الثامن عشر ، بدأت أعمال التخطيط الحضري على نطاق واسع - في سانت بطرسبرغ وموسكو وعدد من المدن الروسية الأخرى. كان العمل على تنظيم ضفاف نهر نيفا والأنهار الصغيرة ، وبناء قنوات جديدة ، وبناء سدود من الجرانيت ، وبناء الجسور الحجرية الأولى ذات أهمية كبيرة في بناء سانت بطرسبرغ. "نيفا كانت مغطاة بالجرانيت ، والجسور معلقة فوق المياه" ، - أ. بوشكين سوف يصف هذه الأعمال بدقة ودقة لاحقًا. في الوقت نفسه ، تم تطوير نظام من المساحات الكبيرة على أراضي وسط المدينة بالقرب من الأميرالية ، والتي تم تحديدها أخيرًا بحلول ذلك الوقت. تم إنشاء الساحات بالقرب من Fontanka ؛ ترتبط ضفافها بسبعة جسور متحركة ضخمة. في موسكو ، في موقع أسوار القلعة القديمة للمدينة البيضاء ، نشأت حلقة من الجادات العريضة الجميلة ، التي تحدد مظهر العديد من الشوارع. كما تم تنفيذ أعمال بناء كبيرة في عدد من المدن الأخرى. لذلك ، في تفير (كالينين الآن) بعد حريق في عام 1763 ، أعيد بناء وسط المدينة بأكمله على أساس جديد. بدأ بناء كبير في ياروسلافل.

في الوقت نفسه ، تم أيضًا بناء بعض الهياكل الكبيرة ذات الأغراض الجديدة. على ضفاف نهر نيفا إيه إف كوكورينوف(1726-1772) ، الذي درس مع كوروبوف ، أوختومسكي ، و J.-B. بالين ديلاموت(1729-1800) شيد مبنى ضخم لأكاديمية الفنون (1764-1788 ، ص 33). بالقرب من دير سمولني ، الذي تحول خلال هذه السنوات إلى مؤسسة تعليمية مغلقة ذات امتياز ، بنى Yu. M. Felten مبنى كبير جديدًا خصيصًا للأغراض التعليمية. تم تشييد مبنى كبير لدار الأيتام في موسكو. في المخططات العامة لحلولهم ، لا يزال هناك الكثير من هياكل القصر السابقة ، ولكن في نفس الوقت طور المهندسون المعماريون بجرأة تقنيات جديدة ، وخلقوا خططًا مريحة وعقلانية. يتم أيضًا تحديد المظهر الخارجي لهذه المباني بطريقة مختلفة - بأشكال صارمة وبسيطة.

انا. 33. A. F. Kokorinov، J.-B. والين ديلاموت. أكاديمية الفنون. 1764-1788. لينينغراد

البساطة وضبط النفس نموذجيان للمباني الأخرى في هذا الوقت. القصر الرخامي (1768-1785) ، الذي بناه المهندس المعماري أ. رينالدي (1710-1794) في الجزء المركزي من سانت بطرسبرغ ، هو قصر إرشادي ؛ تتميز واجهاته بتكوين واضح ونسب متناغمة.

ما تم تحديده في أعمال ستينيات القرن التاسع عشر ، حصل لاحقًا على كشف مشرق ومتسق بشكل خاص في أعمال المهندسين المعماريين البارزين في ذلك الوقت - بازينوف ، كازاكوف ، ستاروف ، كورينغي.

في آي بازينوف(1737-1799). بدأ فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف الدراسة في مدرسة Ukhtomsky ، ثم درس في جامعة موسكو مع Chevakinsky وتخرج أخيرًا من أكاديمية الفنون. بعد رحلة عمل إلى الخارج ، استقر في موسكو ، المرتبطة بأكبر مبانيه ومشاريعه. مكان بارز بشكل خاص بينهم ينتمي إلى مشروع قصر الكرملين والبناء في تساريتسين بالقرب من موسكو.

انا. 49. في بازينوف. أجنحة مدخل قلعة ميخائيلوفسكي. 1798-1800. لينينغراد

في 1768-1773 ، ترأس بازينوف ورشة التصميم - ما يسمى بالمنزل النموذجي ، حيث كان العمل جارياً في مشروع قصر الكرملين الجديد الفخم. كان من المفترض أن يغطي القصر تل الكرملين بأكمله. كان من المفترض أن تحتوي الساحات والساحات على الآثار القديمة للكرملين. على عكس الأساليب النموذجية لمباني القصور في منتصف القرن ، يطرح بازينوف في المقام الأول حل مشاكل التخطيط العامة. إنه يحدد إنشاء نظام كامل من المربعات والممرات التي تربط بينها ويضع تصورًا للقصر بأكمله ، مع مراعاة التصميم العام والسمات المحددة للمنطقة. في اتصال وثيق مع المبنى الجديد للقصر (المبنى الرئيسي الذي كان موجهاً نحو نهر موسكو) ، تم أيضًا تصميم المباني الكبيرة للمؤسسات الإدارية الرئيسية في موسكو. أدى المدخل من الميدان الأحمر عبر بوابة سباسكي إلى الساحة الرئيسية (الفناء) على شكل قاعة فخمة في الهواء الطلق مع أماكن مدرج للاجتماعات الكبيرة. كان من المفترض أن يقع المدخل الرئيسي للقصر في مكان قريب. لم يتم تنفيذ مشروع Bazhenov (1767-1775) ، لكن النموذج الفخم الذي ابتكره (الآن في معهد أبحاث الدولة في منطقة موسكو ، سيئ 51) كان له تأثير قوي على تطوير الهندسة المعمارية في ذلك الوقت.

انا. 51. في بازينوف. نموذج لقصر الكرملين في موسكو. شظية. 1773

في بناء الفرقة في Tsaritsyn ، اقترب Bazhenov أيضًا بجرأة وبطريقة جديدة من المهمة المحددة أمامه. على عكس مباني القصر في منتصف القرن ، أنشأ هنا حديقة ذات مناظر طبيعية خلابة مع أجنحة صغيرة تقع فيها ، مرتبطة عضوياً بتلك المناطق المحددة التي أقيمت عليها. في الأشكال المعمارية الغريبة لمباني Tsaritsyn ، حاول Bazhenov تطوير تقاليد العمارة القديمة في موسكو. تم التخلي عن هذه المباني في نهاية القرن الثامن عشر ، وقد وصلت إلينا في حالة متداعية.

من بين مباني بازينوف في موسكو ، يعتبر منزل باشكوف السابق (1784-1786) ، الذي أصبح الآن المبنى القديم لمكتبة لينين ، ذا أهمية خاصة. استفاد المهندس المعماري من ارتياح الموقع وأخذ في الاعتبار موقع المبنى في المنطقة المجاورة مباشرة للكرملين.

لم يكن بازينوف مهندسًا عمليًا رائعًا فحسب ، بل كان ينتمي أيضًا إلى أكبر ممثلي الثقافة الفنية الروسية في نهاية القرن الثامن عشر. إذا لم تتحقق العديد من تعهداته في الظروف الصعبة لذلك الوقت ، فإن محاولاته لإنشاء معرض للصور العامة في موسكو ، وتنظيم مدرسة للفنون ، ونشر عمل ضخم منقوش على العمارة الروسية ، ومشروع يشهد إصلاح أكاديمية الفنون بوضوح على آرائه المتقدمة ، على رغبته الدؤوبة في تطوير الفنون الجميلة والهندسة المعمارية الوطنية الروسية. هذا هو Bazhenov - رجل مجيد وفي نفس الوقت تقريبا مصير مبدع مأساوي.

ام اف كازاكوف(1738-1812). إلى جانب Bazhenov ، عمل Matvey Fedorovich Kazakov في موسكو ، بسبب تعليمه في مدرسة Ukhtomsky. بدأت الأنشطة العملية لكازاكوف في تفير ، ولكن تم الانتهاء من أهم مبانيه في موسكو. في البداية ، كان أقرب مساعد لبازينوف في البيت النموذجي ؛ في منتصف سبعينيات القرن الثامن عشر ، بدأ عمله المستقل. كان أحد المباني البارزة الأولى في كازاكوف هو مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين (1776-1787) ، وهو الآن مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (الشكل 50). أخذ Kazakov في الاعتبار بشكل ممتاز واستخدم ميزات الموقع المخصصة لبناء موقع على شكل مثلث وأنشأ مبنى يتم فيه الجمع بين الطابع التذكاري للمظهر العام وروعة التكوين مع راحة ونفعية خطة غير عادية لذلك الوقت. القاعة المستديرة الكبيرة (الآن سفيردلوفسك) رائعة بشكل خاص في الديكور الداخلي.

انا. 50. ام اف كازاكوف. مبنى مجلس الشيوخ في الكرملين بموسكو (الآن مبنى مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية). 1776-1787

قام كازاكوف في وقت لاحق ببناء العديد من المباني المختلفة في موسكو ، من بينها الجامعة (بعد حريق عام 1812 ، الذي أعاد ترميمه د. ، أول مستشفى كبير في مدينة موسكو) ، وهو أحد آخر أعمال المهندس المعماري وأكثرها صرامة.

إي.ستاروف(1745-1808). تلقى أحد أكبر المهندسين المعماريين في هذا الوقت ، إيفان إيغوروفيتش ستاروي ، أول معرفة له بالهندسة المعمارية في فريق Ukhtomsky ، ثم تخرج من أكاديمية الفنون وعمل لاحقًا كثيرًا كمدرس. صمم Starov كثيرًا لمدن مختلفة ، لكن أهم مبانيه تقع في سانت بطرسبرغ. أكبرها قصر تاوريد (1783-1789 ، ص 53). لم يدخل الموقع الذي يقع عليه حدود المدينة في نهاية القرن الثامن عشر ، مما جعل من الممكن تحديد موقع المبنى بحرية ، وتنظيم الوصول إليه من خلال قناة من نهر نيفا ، وإنشاء حديقة كبيرة به . كان القصر مخصصًا للاحتفالات الكبيرة وحفلات الاستقبال المصاحبة للاحتفالات بمناسبة ضم شبه جزيرة القرم إلى روسيا. وهذا أيضا سبب وجود قاعات احتفالية في القصر. خلف الردهة توجد قاعة مقببة ("البانثيون الروسي" ، كما سماها GRDerzhavin في وصفه للقصر) ، وخلفها ، عابرة عرض المبنى بأكمله ، كانت هناك قاعة كبيرة ذات أعمدة وخلفها ، حديقة شتوية ، على أسوارها حديقة واسعة مجاورة للقصر. من حيث الاتساع والنطاق والجد والتقشف في نفس الوقت ، كان قصر Tauride أحد أهم المباني في ذلك الوقت.

انا. 53. إي.ستاروف. قصر تاورايد. 1783-1789. لينينغراد

في نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر ، تم تنفيذ أعمال بناء كبيرة جياكومو كورينغي(1744-1817). مواطن من شمال إيطاليا ، لم يحظ بفرصة إنشاء أعمال كبيرة إلا بعد وصوله إلى روسيا عام 1779. من بين المباني العديدة التي تم تشييدها وفقًا لتصميماته ، البسيطة والمختصرة في الشكل ، تسود المباني العامة أيضًا - أكاديمية العلوم (1783-1789) ، الدولة (التعيين ، كما كانت تسمى آنذاك) البنك (1783-1790) ، التسوق مراكز التسوق والمؤسسات التعليمية والمستشفى ... أحد أفضل المباني في Quarenghi هو مبنى المؤسسة التعليمية - معهد سمولني (1806-1808 ، ص 52).

انا. 52. د. كورينغي. معهد سمولني. 1806-1808. لينينغراد

إنه بسيط للغاية وعقلاني من حيث المظهر الصارم ، ويرتبط بالنسبة لنا ارتباطًا وثيقًا بأحداث ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى.

في ضواحي سانت بطرسبرغ - تسارسكو سيلو وبافلوفسك - في العقدين الأخيرين من القرن الثامن عشر ، عمل مهندس معماري تشارلز كاميرون(1740-1812). يتميز قصر بافلوفسكي (1782-1786) ومعرض كاميرون (1783-1786) في تسارسكوي سيلو ، الذي بناه ، بتكوينهما الواضح وزخارفهما الرشيقة. كانت التصميمات الداخلية للغرف الخاصة في Catherine II في قصر Catherine في Tsarskoye Selo متنوعة بشكل غير عادي من حيث الحل التركيبي والمواد المواجهة المستخدمة فيها.

خلال هذه السنوات ، حدثت أعمال بناء كبيرة ليس فقط في المدن ، ولكن أيضًا في العقارات. لعب مهندسو الأقنان دورًا مهمًا هنا ، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد الشعبية وفي نفس الوقت باستخدام تقنيات معمارية جديدة (ملكية أوستانكينو بالقرب من موسكو ، التي أنشأها أساتذة العبيد بمشاركة المهندس المعماري الرائع بي أرغونوف).

في الستينيات والتسعينيات من القرن الثامن عشر ، أثيرت على نطاق واسع أسئلة حول توليف الفنون. عمل النحاتون البارزون في ذلك الوقت في مجال النحت الزخرفي - شوبين ، كوزلوفسكي ، بروكوفييف.

تم إدخال الكثير من الأشياء الجديدة في بناء المتنزهات. تم استبدال الحدائق العادية بمنتزهات ذات مناظر طبيعية. أفضل الأمثلة على هذا النوع هي: Tsaritsyno و Ostankino و Gatchina و Pavlovsk.

23. المجموعة المعمارية من تسارسكو سيلو.

Tsarskoe Selo - لؤلؤة العمارة في القرن الثامن عشر

فصل "فن روسيا. بنيان". قسم "فن القرن الثامن عشر". التاريخ العام للفنون. المجلد الرابع. فن القرنين السابع عشر والثامن عشر. المؤلف: I.M. شميدت. حرره Yu.D. Kolpinsky و E.I. Rotenberg (موسكو ، دار النشر الحكومية "Art" ، 1963)

القرن الثامن عشر هو وقت ازدهار ملحوظ في العمارة الروسية. مستمر من ناحية أخرى ، بدأت تقاليدهم الوطنية وأساتذة الروس خلال هذه الفترة في إتقان تجربة العمارة الأوروبية الغربية المعاصرة ، وإعادة صياغة مبادئها فيما يتعلق بالاحتياجات والظروف التاريخية المحددة لبلدهم. لقد أثروا العمارة العالمية بعدة طرق ، وأدخلوا ميزات فريدة في تطورها.

للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر. تتميز بالغلبة الحاسمة للعمارة العلمانية على الدينية ، واتساع الخطط والقرارات الحضرية. تم تشييد عاصمة جديدة ، بطرسبورغ ، ومع تقوية الدولة ، تم توسيع المدن القديمة وإعادة بنائها.

احتوت مراسيم بطرس الأول على أوامر محددة تتعلق بالهندسة المعمارية والبناء. لذلك ، بأمره الخاص ، أُمر بإحضار واجهات المباني المشيدة حديثًا إلى الخط الأحمر للشوارع ، بينما كانت المنازل في المدن الروسية القديمة تقع غالبًا في أعماق الأفنية ، خلف المباني الخارجية المختلفة.

لعدد من ميزاتها الأسلوبية ، العمارة الروسية في النصف الأول من القرن الثامن عشر. لا شك في أنه يمكن مقارنتها بالطراز الباروكي السائد في أوروبا.

ومع ذلك ، لا يمكن إجراء مقارنة مباشرة هنا. كانت العمارة الروسية - خاصة في زمن بطرس الأكبر - تتمتع بساطة أكبر في الأشكال مما كانت عليه في الطراز الباروكي المتأخر في الغرب. وأكد في محتواه الأيديولوجي على الأفكار الوطنية لعظمة الدولة الروسية.

يعد مبنى أرسنال في موسكو كرملين (1702-1736 ؛ المهندسين المعماريين ديمتري إيفانوف وميخائيل تشوغلوكوف وكريستوف كونراد) من أبرز المباني في أوائل القرن الثامن عشر. يشير الطول الكبير للمبنى ، والسطح الهادئ للجدران مع النوافذ المتناثرة ، والتصميم الرسمي الضخم للبوابة الرئيسية بوضوح إلى اتجاه جديد في الهندسة المعمارية. حل النوافذ المزدوجة الصغيرة في Arsenal فريد تمامًا ، بنهاية نصف دائرية ومنحدرات خارجية ضخمة مثل المنافذ العميقة.

تغلغلت الاتجاهات الجديدة في هندسة العبادة أيضًا. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك كنيسة رئيس الملائكة جبرائيل ، المعروفة باسم برج مينشيكوف. تم بنائه في عام 1704-1707. في موسكو ، على أراضي ملكية أ.د. مينشيكوف بالقرب من تشيستي برودي ، من قبل المهندس المعماري إيفان بتروفيتش زارودني (توفي عام 1727). قبل حريق عام 1723 (الناجم عن صاعقة البرق) ، توج برج مينشيكوف - مثل برج الجرس الذي سيتم بناؤه قريبًا في كاتدرائية بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ - ببرج خشبي مرتفع ، في النهاية منها تمثال نحاسي مذهب لرئيس الملائكة. في الارتفاع ، تجاوزت هذه الكنيسة برج الجرس الخاص بإيفان الكبير في الكرملين (تم إنشاء الرأس الممدود للكنيسة ، والذي أصبح الآن في شكل غريب ، في بداية القرن التاسع عشر. ترميم الكنيسة يعود تاريخه إلى عام 1780.).

برج مينشيكوف هو نموذج معماري للكنيسة الروسية في أواخر القرن السابع عشر. تكوين من عدة مستويات - "ثمانية" على "أربعة". في الوقت نفسه ، مقارنة بالقرن السابع عشر. يتم هنا تحديد اتجاهات جديدة بوضوح واستخدام تقنيات معمارية جديدة. كان الجريء والمبتكر بشكل خاص هو استخدام برج مرتفع في مبنى الكنيسة ، والذي استخدمه المهندسون المعماريون في سانت بطرسبرغ بنجاح. إن جاذبية زارودني للطرق الكلاسيكية لنظام الترتيب مميزة. على وجه الخصوص ، تم تقديم أعمدة ذات تيجان كورنثية ، وهي غير عادية بالنسبة للعمارة الروسية القديمة ، ببراعة فنية كبيرة. وبكل جرأة بالفعل - حواجز قوية تحيط بالمدخل الرئيسي للمعبد وتعطيه طابعًا تذكاريًا خاصًا وأصالة ووقارًا.

أنشأ زارودني أيضًا بوابة انتصار خشبية في موسكو - تكريماً لانتصار بولتافا (1709) واختتام سلام نيشتات (1721). منذ زمن بطرس الأكبر ، أصبح تشييد أقواس النصر أمرًا متكررًا في تاريخ العمارة الروسية. كانت كل من بوابات النصر الخشبية والدائمة (الحجرية) مزينة بشكل غني بالنحت. كانت هذه المباني آثارًا للمجد العسكري للشعب الروسي وساهمت من نواح كثيرة في التصميم الزخرفي للمدينة.

بأكبر قدر من الوضوح والاكتمال ، الصفات الجديدة للعمارة الروسية في القرن الثامن عشر. تجلى في العمارة في سانت بطرسبرغ. تأسست العاصمة الروسية الجديدة عام 1703 وتم بناؤها بسرعة غير معتادة.

من وجهة النظر المعمارية ، تعتبر مدينة سانت بطرسبرغ ذات أهمية خاصة. إنها العاصمة الوحيدة في أوروبا التي نشأت بالكامل في القرن الثامن عشر. في مظهرها ، لم تنعكس فقط الاتجاهات والأساليب والمواهب الفردية للمهندسين المعماريين في القرن الثامن عشر بشكل واضح ، ولكن أيضًا المبادئ التقدمية لمهارات التخطيط الحضري في ذلك الوقت ، ولا سيما التخطيط. بالإضافة إلى التخطيط "ثلاثي الحزم" المصمم ببراعة لمركز سانت بطرسبرغ ، تجلى فن التخطيط الحضري الرفيع في إنشاء مجموعات كاملة ، في التطور الرائع للسدود. كانت الوحدة المعمارية والفنية التي لا تنفصم للمدينة وممراتها المائية منذ البداية واحدة من أهم المزايا والجمال الفريد لمدينة سانت بطرسبرغ. تشكيل المظهر المعماري لسانت بطرسبرغ في النصف الأول من القرن الثامن عشر. ترتبط بشكل رئيسي بأنشطة المهندسين المعماريين D. Trezzini و M. Zemtsov و I. Korobov و P. Eropkin.

كان دومينيكو تريزيني (1670-1734) أحد المهندسين المعماريين الأجانب الذين وصلوا إلى روسيا بدعوة من بيتر الأول ، ومكثوا هنا لسنوات عديدة ، أو حتى نهاية حياتهم. يرتبط اسم Trezzini بالعديد من الهياكل في أوائل بطرسبورغ ؛ يمتلك "نموذجية" ، أي التصاميم القياسية للمباني السكنية والقصور والمعابد والمباني المدنية المختلفة.

لم يعمل Trezzini بمفرده. عملت معه مجموعة من المهندسين المعماريين الروس ، الذين كان دورهم في إنشاء عدد من الهياكل مسؤولاً للغاية. أفضل وأهم ابتكار Trezzini هو كاتدرائية Peter and Paul الشهيرة ، التي بنيت في 1712-1733. يعتمد المبنى على مخطط بازيليك من ثلاثة ممرات. الجزء الأكثر روعة في الكاتدرائية هو برج الجرس الموجه لأعلى. تمامًا مثل برج مينشيكوف في زارودني في شكله الأصلي ، يتوج برج الجرس بكاتدرائية بطرس وبول ببرج مرتفع مكتمل بشكل ملاك. تم تجهيز الإقلاع الخفيف والفخور للبرج بجميع النسب والأشكال المعمارية لبرج الجرس ؛ تم التفكير في الانتقال التدريجي من برج الجرس الفعلي إلى "إبرة" الكاتدرائية. صُمم برج الجرس في كاتدرائية بطرس وبولس وتم تنفيذه باعتباره معماريًا مهيمنًا في مجموعة سانت بطرسبرغ قيد الإنشاء ، كتجسيد لعظمة الدولة الروسية ، التي أسست عاصمتها الجديدة على شواطئ خليج فنلندا.

في 1722-1733. تم إنشاء مبنى آخر مشهور من Trezzini - مبنى Twelve Collegia. يمتد طول المبنى بقوة ، ويتكون من اثني عشر قسمًا ، كل منها مصمم ليكون منزلًا صغيرًا نسبيًا ولكنه مستقل مع سقفه الخاص ، وقواعده ومدخله. تُستخدم الأعمدة الصارمة المفضلة لدى Trezzini في هذه الحالة لتوحيد الطابقين العلويين من المبنى والتأكيد على الإيقاع المدروس والهادئ لمفاصل الواجهة. من مبنى Twelve Collegia - تم إجراء هذه التناقضات المعمارية الجميلة بواسطة Trezzini ببراعة لا تشوبها شائبة لسيد بارز.

تتميز معظم أعمال Trezzini بضبط النفس وحتى التقشف في التصميم المعماري للمباني. هذا ملحوظ بشكل خاص بجانب الروعة الزخرفية والتصميم الغني للمباني من منتصف القرن الثامن عشر.

كان نشاط ميخائيل غريغوريفيتش زيمتسوف (1686-1743) ، الذي عمل في البداية مع تريزيني ومع موهبته التي جذبت انتباه بيتر زيمتسوف ، على ما يبدو ، متنوعًا. أكمل تشييد مبنى Kunstkamera ، الذي بدأه المهندسان المعماريان Georg Johannes Mattarnovi و Gaetano Chiaveri ، وبنى كنائس Simeon و Anna و Isaac of Dalmatsky وعدد من المباني الأخرى في سانت بطرسبرغ.

علق بيتر الأول أهمية كبيرة على البناء المنتظم للمدينة. تمت دعوة المهندس المعماري الفرنسي الشهير جان بابتيست ليبلوند إلى روسيا لتطوير الخطة الرئيسية لسانت بطرسبرغ. ومع ذلك ، فإن الخطة العامة لسانت بطرسبرغ التي وضعها Le Blond كانت بها عدد من أوجه القصور المهمة للغاية. لم يأخذ المهندس المعماري في الاعتبار التطور الطبيعي للمدينة ، وعانت خطته من التجريد إلى حد كبير. تم تنفيذ مشروع Leblond جزئيًا فقط في تخطيط شوارع جزيرة Vasilievsky. قام المهندسون المعماريون الروس بإجراء العديد من التعديلات المهمة على مخططها في سانت بطرسبرغ.

كان المخطط الحضري البارز في أوائل القرن الثامن عشر هو المهندس المعماري بيوتر ميخائيلوفيتش إروبكين (حوالي 1698-1740) ، الذي قدم حلاً رائعًا للتخطيط ثلاثي الحزم للجزء الأميرالية من سانت بطرسبرغ (بما في ذلك شارع نيفسكي بروسبكت). من خلال تنفيذ قدر كبير من العمل في "لجنة بناء سانت بطرسبرغ" التي تم تشكيلها في عام 1737 ، كان يروبكين مسؤولاً عن تطوير مناطق أخرى من المدينة أيضًا. تم قطع نشاطه بأكثر الطرق مأساوية. كان المهندس مرتبطًا بمجموعة فولينسكي التي عارضت بيرون. من بين الأعضاء البارزين الآخرين في هذه المجموعة ، تم القبض على ييروبكين وإعدامه في عام 1740.

يُعرف Eropkin ليس فقط كمهندس معماري ممارس ، ولكن أيضًا كمنظر. قام بترجمة أعمال بالاديو إلى اللغة الروسية ، كما بدأ العمل في الرسالة العلمية "موقف البعثة المعمارية". لم يكتمل العمل الأخير المتعلق بالمسائل الأساسية للعمارة الروسية ؛ بعد إعدامه ، تم الانتهاء من هذا العمل من قبل Zemtsov و IK Korobov (1700-1747) - مبتكر أول مبنى حجري للأميرالية. يتوج برج الأميرالية الذي بناه كوروبوف في 1732-1738 برجًا رفيعًا طويلًا يعكس صدى برج كاتدرائية بطرس وبولس ، أصبح أحد أهم المعالم المعمارية في سانت بطرسبرغ.

تحديد الطراز المعماري للنصف الأول من القرن الثامن عشر. عادة ما يسبب الكثير من الجدل بين الباحثين في الفن الروسي. في الواقع ، أسلوب العقود الأولى من القرن الثامن عشر. تطورت صعبة وغالبا متناقضة جدا. في تشكيله ، شارك في شكل معدّل إلى حد ما وأكثر تحفظًا ، أسلوب الباروك الأوروبي الغربي ؛ أثر العمارة الهولندية أيضا. إلى درجة أو أخرى ، كان تأثير تقاليد العمارة الروسية القديمة محسوسًا. كانت السمة المميزة للعديد من المباني الأولى في سانت بطرسبرغ هي النفعية الشديدة وبساطة الأشكال المعمارية. الأصالة الفريدة للعمارة الروسية في العقود الأولى من القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، لا تكمن في التشابك المعقد والمتناقض أحيانًا للأنماط المعمارية ، ولكن في المقام الأول في مقياس تخطيط المدينة ، في قوة تأكيد الحياة وفي عظمة الهياكل التي أقيمت خلال هذه الفترة الأكثر أهمية للأمة الروسية.

بعد وفاة بيتر الأول (1725) ، تلاشى البناء المدني والصناعي الواسع الذي تم تنفيذه بناءً على تعليماته في الخلفية. بدأت فترة جديدة في تطوير العمارة الروسية. تم الآن توجيه أفضل قوى المهندسين المعماريين إلى بناء القصر ، والذي أخذ على نطاق غير عادي. منذ حوالي 1740s. تم إنشاء أسلوب معبر بوضوح عن الباروك الروسي.

في منتصف القرن الثامن عشر ، كان النشاط المكثف لـ Bartholomew Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ، ابن النحات الشهير K.-B. راستريللي. تنتمي أعمال راستريللي الابن بالكامل إلى الفن الروسي. يعكس عمله القوة المتزايدة للإمبراطورية الروسية ، ثروة دوائر البلاط العليا ، الذين كانوا العملاء الرئيسيين للقصور الرائعة التي أنشأها Rastrelli والفريق الذي يرأسه.

كان عمل Rastrelli في إعادة بناء قصر وحديقة Peterhof ذات أهمية كبيرة. تم تحديد موقع القصر والحديقة الشاسعة ومجموعة المنتزهات ، والتي سميت لاحقًا باسم بيترهوف (بترودفوريتس حاليًا) ، في عام 1704 من قبل بيتر الأول نفسه ، في 1714-1717. تم بناء Monplaisir وقصر Peterhof الحجري وفقًا لتصميمات Andreas Schlüter. في المستقبل ، شارك العديد من المهندسين المعماريين في العمل ، بما في ذلك جان بابتيست ليبلوند ، المؤلف الرئيسي لتخطيط المنتزه ونوافير بيترهوف ، وإي براونشتاين ، باني جناحي مارلي وهيرميتاج.

منذ البداية ، تم تصميم مجموعة بيترهوف كواحدة من أكبر مجموعات هياكل الحدائق والمنتزهات والمنحوتات والنوافير في العالم ، حيث تنافس فرساي. هذا المفهوم ، الرائع في سلامته ، وحد جراند كاسكيد والسلالم الفخمة التي تؤطره مع الكهف الكبير في الوسط والشاهق فوق القصر بأكمله في كل واحد لا ينفصل.

دون التطرق في هذه الحالة إلى القضية المعقدة للتأليف وتاريخ البناء ، الذي تم تنفيذه بعد الموت المفاجئ لليبلوند ، تجدر الإشارة إلى أن التثبيت في عام 1735 للمركز المركزي في الدور التركيبي والمفهوم الأيديولوجي للمجموعة النحتية "شمشون يمزق فم الأسد" (لم يتم إثبات التأليف على وجه الدقة) ، والذي أنهى المرحلة الأولى من إنشاء أكبر مجموعات المنتزهات العادية في القرن الثامن عشر.

في أربعينيات القرن الثامن عشر. بدأت المرحلة الثانية من البناء في بيترهوف ، عندما قام المهندس المعماري راستريللي بإعادة بناء قصر جراند بيترهوف. بعد أن احتفظ ببعض ضبط النفس في تصميم قصر بيترهوف القديم ، الذي يتميز بأسلوب عصر بطرس الأكبر ، عزز راستريللي بشكل كبير تصميمه الزخرفي على الطراز الباروكي. كان هذا واضحًا بشكل خاص في تصميم الجناح الأيسر مع الكنيسة والجناح الأيمن (ما يسمى بالفيلق تحت شعار النبالة) ، والتي أضيفت حديثًا إلى القصر. يعود تاريخ المرحلة النهائية من المراحل الرئيسية لبناء بيترهوف إلى نهاية القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر ، عندما كان المهندس المعماري إيه إن فورونيخين ومجموعة كاملة من أساتذة النحت الروسي البارزين ، بما في ذلك كوزلوفسكي ، مارتوس ، شوبين ، Shchedrin ، بروكوفييف ، كانوا متورطين في الأعمال التجارية.

بشكل عام ، لا تزال المشاريع الأولى لـ Rastrelli ، التي يعود تاريخها إلى ثلاثينيات القرن الثامن عشر ، قريبة إلى حد كبير من أسلوب عصر بيتر ولا تدهش من هذا الفخامة.

والأبهة التي تتجلى في أشهر إبداعاته - القصر الكبير (كاترين) في تسارسكوي سيلو (الآن بوشكين) ، وقصر الشتاء ودير سمولني في سانت بطرسبرغ.

بعد أن بدأ في إنشاء قصر كاترين (1752-1756) ، لم يقم راستريللي بإعادة بنائه بالكامل. في تكوين مبناه الفخم ، قام بمهارة بتضمين مباني القصر الموجودة بالفعل للمهندسين المعماريين Kvasov و Chevakinsky. هذه المباني الصغيرة نسبيًا ، المترابطة بواسطة صالات عرض من طابق واحد ، اتحدت Rastrelli في مبنى واحد رائع لقصر جديد ، يبلغ طول واجهته ثلاثمائة متر. تم بناء صالات عرض منخفضة من طابق واحد وبالتالي تم رفعها إلى الارتفاع الكلي للمفاصل الأفقية للقصر ، وتم تضمين المباني الجانبية القديمة في المبنى الجديد كإسقاطات بارزة.

في الداخل والخارج ، تميّز قصر كاترين في راستريللي بثراء استثنائي في التصميم الزخرفي ، واختراع لا ينضب ، ومجموعة متنوعة من الدوافع. كان سقف القصر مذهبًا ، وشكلت أشكال منحوتة (مذهبة أيضًا) وتشكيلات زخرفية فوق الدرابزين المحيط به. تم تزيين الواجهة بأشكال جبارة من الأطلنطيين وزخارف معقدة من الجص تصور أكاليل من الزهور. برز اللون الأبيض للأعمدة بوضوح مقابل اللون الأزرق لجدران المبنى.

تم تصميم الجزء الداخلي من قصر Tsarskoye Selo بواسطة Rastrelli على طول المحور الطولي. شكلت القاعات العديدة في القصر المخصصة لحفلات الاستقبال الاحتفالية جناحًا مهيبًا وجميلًا. مزيج الألوان الرئيسي للديكور الداخلي هو الذهب والأبيض. الكثير من المنحوتات الذهبية ، وصور كيوبيد مرح ، وأشكال رائعة من الخراطيش والأشكال الحلزونية - كل هذا انعكس في المرايا ، وفي الأمسيات ، خاصة في أيام الاستقبالات والاحتفالات الرسمية ، أضاءت بشكل ساطع بواسطة عدد لا يحصى من الشموع (هذا نادر في تم نهب قصر الجمال بوحشية وإضرام النار فيه من قبل القوات الألمانية الفاشية خلال الحرب الوطنية العظمى من 1941-1945. من خلال جهود أساتذة الفن السوفيتي ، تم الآن ترميم قصر تسارسكوي سيلو العظيم الآن ، إلى أقصى حد ممكن. ).

في 1754-1762 يقوم راستريللي ببناء مبنى كبير آخر - القصر الشتوي في سانت بطرسبرغ ، والذي أصبح الأساس لمجموعة القصر في المستقبل.

على عكس قصر Tsarskoye Selo المطول للغاية ، تم تصميم Winter Palace من حيث مستطيل مغلق ضخم. كان المدخل الرئيسي للقصر في ذلك الوقت في فناء واسع.

بالنظر إلى موقع Winter Palace ، صمم Rastrelli واجهات المبنى بشكل مختلف. على سبيل المثال ، تم تصميم الواجهة المواجهة للجنوب لساحة القصر التي تم تشكيلها لاحقًا بلكنة بلاستيكية قوية في الجزء المركزي (حيث يقع المدخل الرئيسي للفناء). على العكس من ذلك ، فإن واجهة القصر الشتوي ، التي تواجه نهر نيفا ، يتم الحفاظ عليها بإيقاع أكثر هدوءًا من الأحجام والأعمدة ، مما يؤدي إلى رؤية طول المبنى بشكل أفضل.

كانت أنشطة Rastrelli تهدف بشكل أساسي إلى إنشاء مباني القصر. لكن في الهندسة المعمارية للكنيسة ، ترك عملاً قيمًا للغاية - مشروع مجموعة دير سمولني في سانت بطرسبرغ. بدأ بناء دير سمولني في عام 1748 واستمر على مدى عدة عقود واكتمل من قبل المهندس المعماري ف.ب. ستاسوف في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكتمل هذا الجزء المهم من المجموعة بأكملها ، مثل برج الجرس المكون من تسعة مستويات في الكاتدرائية. في تكوين الكاتدرائية ذات القباب الخمس وعدد من المبادئ العامة لحل مجموعة الدير ، انطلق راستريللي مباشرة من تقاليد العمارة الروسية القديمة. في الوقت نفسه ، نرى هنا السمات المميزة للعمارة في منتصف القرن الثامن عشر: روعة الأشكال المعمارية ، وثراء الديكور الذي لا ينضب.

من بين إبداعات راستريللي الرائعة قصر ستروجانوف الرائع في سانت بطرسبرغ (1750-1754) ، وكاتدرائية القديس أندرو في كييف ، وكاتدرائية القيامة في دير القدس الجديد بالقرب من موسكو ، والتي أعيد بناؤها وفقًا لمشروعه ، وهو خشبي من طابقين قصر أنينهوف بموسكو الذي لم يبق لنا منه عصرنا وغيره.

إذا كان نشاط Rastrelli قد حدث بشكل رئيسي في سانت بطرسبرغ ، فإن مهندسًا روسيًا بارزًا آخر ، وهو طالب كوروبوف Dmitry Vasilyevich Ukhtomsky (1719-1775) ، عاش وعمل في موسكو. هناك نصب تذكاريان بارزان للعمارة الروسية في منتصف القرن الثامن عشر يرتبطان باسمه: برج الجرس في Trinity-Sergius Lavra (1740-1770) والبوابة الحمراء الحجرية في موسكو (1753-1757).

بحكم طبيعة عمله ، فإن Ukhtomsky قريب جدًا من Rastrelli. كل من برج الجرس في Lavra وبوابة النصر غنية بالتصميم الخارجي والأثرية والاحتفالية. الجودة القيمة لـ Ukhtomsky هي سعيه لتطوير حلول المجموعات. وعلى الرغم من عدم تنفيذ خططه الأكثر أهمية (مشروع فرقة Invalidny و Hospitalny في موسكو) ، فقد تم اختيار وتطوير الاتجاهات التقدمية في عمل Ukhtomsky من قبل طلابه العظماء - Bazhenov و Kazakov.

احتل عمل ساففا إيفانوفيتش تشيفاكينسكي (1713-1774 / 80) مكانًا بارزًا في الهندسة المعمارية لهذه الفترة. شارك Chevakinsky ، وهو طالب وخليفة Korobov ، في تطوير وتنفيذ عدد من المشاريع المعمارية في سانت بطرسبرغ و Tsarskoe Selo. تجلت موهبة Chevakinsky بشكل خاص في كاتدرائية Nikolsky البحرية التي أنشأها (بطرسبورغ ، 1753 - 1762). تم تصميم برج الجرس النحيل المؤلف من أربع طبقات في الكاتدرائية بشكل رائع وساحر بأناقته الاحتفالية ونسبه التي لا تشوبها شائبة.

النصف الثاني من القرن الثامن عشر يمثل مرحلة جديدة في تاريخ العمارة. مثل أنواع الفن الأخرى ، تشهد العمارة الروسية على تعزيز الدولة الروسية ونمو الثقافة ، وتعكس فكرة جديدة أكثر سامية عن الإنسان. إن أفكار الوعي المدني ، التي أعلنها التنوير ، فكرة المثالية ، المبنية على أساس معقول ، الدولة النبيلة تجد تعبيرًا غريبًا في جماليات كلاسيكية القرن الثامن عشر ، وتنعكس في أشكال أكثر وضوحًا ، وكلاسيكية مقيدة. العمارة.

منذ القرن الثامن عشر. وحتى منتصف القرن التاسع عشر ، احتلت العمارة الروسية أحد الأماكن الرائدة في العمارة العالمية. تم إثراء موسكو وبطرسبرج وعدد من المدن الأخرى في روسيا في هذا الوقت بفرق من الدرجة الأولى.

يرتبط تشكيل الكلاسيكية الروسية المبكرة في الهندسة المعمارية ارتباطًا وثيقًا بأسماء A.F. Kokorinov و Wallen Delamot و A.Rinaldi و Yu.M. Felten.

كان ألكسندر فيليبوفيتش كوكورينوف (1726-1772) من بين المساعدين المباشرين لأحد أبرز المهندسين المعماريين الروس في منتصف القرن الثامن عشر. أوختومسكي. كما تظهر أحدث الأبحاث ، قام الشاب كوكورينوف ببناء مجموعة القصر في بتروفسكي رازوموفسكي (1752-1753) ، المشهورة من قبل معاصريه ، والتي نجت من التغيير وإعادة البناء حتى يومنا هذا. من وجهة نظر الطراز المعماري ، كانت هذه المجموعة بلا شك قريبة من مباني القصر الرائعة في منتصف القرن الثامن عشر ، التي أقامها Rastrelli و Ukhtomsky. كان الجديد ، الذي ينذر بأسلوب الكلاسيكية الروسية ، على وجه الخصوص ، هو استخدام أمر دوريك الصارم في تصميم بوابات مدخل قصر رازوموفسكي.

حوالي عام 1760 ، بدأ كوكورينوف العمل معًا لسنوات عديدة مع والين ديلاموت (1729-1800) الذي جاء إلى روسيا. في الأصل من فرنسا ، جاء Delamot من عائلة من المهندسين المعماريين المشهورين Blondel. يرتبط اسم Wallen Delamot بمباني مهمة في سانت بطرسبرغ مثل Great Guest House (1761-1785) ، والتي طور خطتها Rastrelli ، و Small Hermitage (1764-1767). هيكل Delamot ، المعروف باسم New Holland - مبنى مستودعات الأميرالية ، حيث يتم لفت الانتباه بشكل خاص إلى قوس تم إلقاؤه فوق القناة مصنوع من الطوب الأحمر الداكن البسيط مع استخدام زخرفي من الحجر الأبيض ، يتم تنفيذه بتناغم دقيق من الأشكال المعمارية ، بشكل رسمي بساطة فخمة.

شارك Wallen Delamot في إنشاء أحد أكثر الهياكل تميزًا في القرن الثامن عشر. - أكاديمية الفنون بسانت بطرسبرج (1764-1788). اكتسب المبنى الضخم الصارم للأكاديمية ، الذي تم بناؤه على جزيرة فاسيليفسكي ، دورًا مهمًا في المجموعة الحضرية. تم تصميم الواجهة الرئيسية المطلة على نهر نيفا بشكل مهيب وهادئ. يشهد التصميم العام لهذا المبنى على هيمنة النمط الكلاسيكي المبكر على عناصر الباروك.

والأكثر لفتًا للنظر هو مخطط هذا الهيكل ، والذي تم تطويره بشكل أساسي بواسطة كوكورينوف. خلف واجهات المبنى التي تبدو هادئة على ما يبدو ، والتي تحتل مبنى سكني بأكمله ، يوجد نظام داخلي معقد من الغرف التعليمية والسكنية والمرافق والسلالم والممرات والساحات والممرات. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى تصميم باحات الأكاديمية ، التي تضمنت فناءً دائريًا ضخمًا في الوسط وأربع ساحات فناء أصغر ، مستطيلة الشكل ، في كل منها زاويتان دائريان.

مبنى قريب من فن الكلاسيكية المبكرة هو قصر ماربل (1768-1785). كان مؤلفها المهندس المعماري يانغ أنطونيو رينالدي (1710-1794) ، الذي تمت دعوته إلى روسيا. في المباني السابقة لـ Rinaldi ، تجلت بوضوح ملامح أواخر الباروك وأسلوب الروكوكو (هذا الأخير ملحوظ بشكل خاص في الزخرفة الراقية لشقق القصر الصيني في Oranienbaum).

إلى جانب مجموعات القصر والمتنزهات الكبيرة في روسيا ، تكتسب العمارة العقارية زخمًا. تم تطوير البناء الحيوي للعقارات بشكل خاص في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، عندما صدر مرسوم بيتر الثالث بشأن إطلاق سراح النبلاء من الخدمة العامة الإجبارية. بعد أن تفرقوا إلى أسلافهم وممتلكاتهم التي تم استلامها حديثًا ، بدأ النبلاء الروس في البناء والتحسين بشكل مكثف ، ودعوة أبرز المهندسين لهذا الغرض ، وأيضًا استخدام عمالة المهندسين المعماريين الموهوبين على نطاق واسع. بلغ بناء العقارات ذروته في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.

كان يوري ماتفيفيتش فيلتن (1730-1801) سيد الكلاسيكية القديمة ، أحد مبتكري السدود الرائعة لنهر نيفا ، المرتبط بتنفيذ أعمال التخطيط الحضري في الستينيات والسبعينيات من القرن السابع عشر. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمجموعة سدود نيفا ببناء شبكة صريف الحديقة الصيفية ، التي تتميز بنبلها ، والتي شاركت في تصميمها فيلتن. من بين مباني شركة فلتن ، يجب ذكر مبنى الأرميتاج القديم.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. عاش وعمل أحد أعظم المهندسين المعماريين الروس - فاسيلي إيفانوفيتش بازينوف (1738-1799). ولد بازينوف في عائلة سيكستون بالقرب من موسكو ، بالقرب من مالوياروسلافيتس. في سن الخامسة عشرة ، كان بازينوف يعمل في فن الرسم على بناء أحد القصور ، حيث لفت المهندس المعماري أوختومسكي الانتباه إليه ، الذي قبل الشاب الموهوب في "فريقه المعماري". بعد تنظيم أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ ، تم إرسال بازينوف إلى هناك من موسكو ، حيث درس في صالة للألعاب الرياضية في جامعة موسكو. في عام 1760 سافر بازينوف إلى الخارج كمتقاعد من الأكاديمية إلى فرنسا وإيطاليا. حصلت الموهبة الطبيعية المتميزة للمهندس المعماري الشاب بالفعل في تلك السنوات على تقدير كبير ، ويأتي بازينوف البالغ من العمر 28 عامًا من الخارج بلقب أستاذ في الأكاديمية الرومانية ولقب أكاديمي في أكاديميات فلورنتين وبولونيا.

تجلت موهبة بازينوف الاستثنائية كمهندس معماري ، ونطاقه الإبداعي الكبير ، بوضوح خاص في مشروع قصر الكرملين في موسكو ، والذي بدأ العمل فيه في عام 1767 ، متخيلًا في الواقع إنشاء فرقة جديدة للكرملين.

وفقًا لمشروع بازينوف ، كان من المقرر أن يصبح الكرملين ، بالمعنى الكامل للكلمة ، مركزًا جديدًا للعاصمة الروسية القديمة ، علاوة على ذلك ، بطريقة مباشرة مرتبطة بالمدينة. مع وضع هذا المشروع في الاعتبار ، اقترح بازينوف هدم جزء من جدار الكرملين من جانب نهر موسكفا والميدان الأحمر. وهكذا ، فإن المجموعة التي تم إنشاؤها حديثًا من عدة ساحات في الكرملين ، وقبل كل شيء ، قصر الكرملين الجديد لم تكن مفصولة بأي حال من الأحوال عن المدينة.

كان من المفترض أن تواجه واجهة قصر Bazhenov Kremlin نهر موسكو ، والذي من أعلى ، من تل الكرملين ، كان هناك سلالم مهيبة ، مزينة بالنحت الضخم والزخرفي.

تم تصميم مبنى القصر كمبنى من أربعة طوابق ، حيث يخدم الطابقان الأولان غرضًا خدميًا ، والثالث والرابع عبارة عن شقق القصر الفعلية بقاعات كبيرة من طابقين.

في الحل المعماري لقصر الكرملين ، الساحات الجديدة ، وكذلك المباني الداخلية الأكثر أهمية ، تم تخصيص دور كبير بشكل استثنائي للأعمدة (الأوامر الأيونية والكورينثية بشكل أساسي). على وجه الخصوص ، أحاطت مجموعة كاملة من الأعمدة بالساحة الرئيسية في الكرملين التي صممها بازينوف. هذا المربع ، الذي كان على شكل بيضاوي ، قصد المهندس المعماري أن يحيط بالمباني ذات الأجزاء السفلية البارزة بقوة ، وتشكل ، كما كانت ، مدرجات متدرجة لاستيعاب الناس.

بدأ العمل التحضيري المكثف. تم صنع نموذج رائع (محفوظ حتى يومنا هذا) للهيكل المستقبلي في منزل مبني خصيصًا ؛ تم تطوير الديكور الداخلي للقصر وتصميمه بعناية من قبل Bazhenov ...

واجهت المهندس المعماري المطمئن ضربة قاسية: كما اتضح لاحقًا ، لم تكن كاثرين الثانية تنهي هذا البناء الفخم ، فقد بدأته بشكل أساسي من أجل إظهار قوة وثروة الدولة خلال الفترة الروسية التركية حرب. بالفعل في عام 1775 ، توقف البناء تمامًا.

في السنوات اللاحقة ، كان أكبر عمل لـ Bazhenov هو تصميم وبناء فرقة في Tsaritsyn بالقرب من موسكو ، والتي كان من المفترض أن تكون المقر الصيفي لكاثرين الثانية. المجموعة في Tsaritsyno هي ملكية ريفية ذات ترتيب غير متماثل للمباني ، تم تنفيذها بأسلوب مميز ، يُطلق عليه أحيانًا اسم "القوطية الروسية" ، ولكن إلى حد ما يعتمد على استخدام دوافع العمارة الروسية في القرن السابع عشر.

في تقاليد العمارة الروسية القديمة ، قدم Bazhenov مجموعات من جدران الطوب الأحمر لمباني Tsaritsyn مع تفاصيل من الحجر الأبيض.

مباني Bazhenov الباقية في Tsaritsyn - دار الأوبرا ، البوابة المجسمة ، الجسر عبر الطريق - تعطي فكرة جزئية فقط عن الفكرة العامة. لم يتم تنفيذ مشروع Bazhenov فقط ، ولكن حتى القصر الذي كان على وشك الانتهاء منه تم رفضه من قبل الإمبراطورة القادمة وتم كسره بناءً على أوامرها.

أشاد بازينوف بالميول ما قبل الرومانسية الناشئة في مشروع قلعة ميخائيلوفسكي (الهندسة) ، والتي نفذها المهندس المعماري ف.ف.برينا ، مع بعض التغييرات. بنيت بأمر من بول الأول في سانت بطرسبرغ ، كانت قلعة ميخائيلوفسكي (1797-1800) في ذلك الوقت عبارة عن هيكل محاط ، مثل القلعة ، بالخنادق ؛ ورسموا الجسور عليهم. تم الجمع بين الوضوح التكتوني للمفهوم المعماري العام ، وفي نفس الوقت ، تعقيد التخطيط بطريقة غريبة.

في معظم مشاريعه وهياكله ، عمل بازينوف كأعظم سيد للكلاسيكية الروسية المبكرة. إنشاء رائع لباجينوف هو منزل باشكوف في موسكو (الآن المبنى القديم لمكتبة ولاية في آي لينين). تم بناء هذا المبنى في الأعوام 1784-1787. تبين أن الهيكل من نوع القصر ، منزل باشكوف (الذي سمي على اسم المالك الأول) مثالي للغاية لدرجة أنه احتل أحد الأماكن الأولى بين آثار العمارة الروسية من وجهة نظر المجموعة الحضرية و جدارة فنية عالية.

تم ترتيب المدخل الرئيسي للمبنى من جانب الفناء الأمامي ، حيث كان هناك العديد من المباني الملحقة لقصر القصر. يقع منزل باشكوف على تل يرتفع من شارع موكوفايا ، ويواجه الكرملين بواجهته الرئيسية. المجموعة المعمارية الرئيسية للقصر هي المبنى المركزي المكون من ثلاثة طوابق ، ويتوج بلفيدير خفيف. يوجد على جانبي المبنى مبانٍ من طابقين. تم تزيين المبنى المركزي لمنزل Pashkov بأعمدة كورنثية توحد الطابقين الثاني والثالث. الأجنحة الجانبية لها أعمدة أيونية ناعمة. إن التفكير الدقيق في التكوين العام وجميع التفاصيل يضفي على هذا الهيكل خفة غير عادية ، وفي نفس الوقت ، أهمية ، أثرية. التناغم الحقيقي للكل ، والتوضيح الرشيق للتفاصيل يشهد ببلاغة على عبقرية خالقها.

المهندس المعماري الروسي العظيم الآخر الذي عمل في وقت ما مع بازينوف هو ماتفي فيدوروفيتش كازاكوف (1738-1812). من مواليد موسكو ، ربط كازاكوف ارتباطًا وثيقًا أكثر من بازينوف بنشاطه الإبداعي بفن العمارة في موسكو. عندما كان يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا في مدرسة Ukhtomsky ، تعلم Kazakov فن العمارة في الممارسة العملية. لم يكن في أكاديمية الفنون ولا في الخارج. من النصف الأول من ستينيات القرن التاسع عشر. عمل كازاكوف الشاب بالفعل في تفير ، حيث تم بناء عدد من المباني ، السكنية والعامة ، وفقًا لمشروعه.

في عام 1767 ، دعا بازينوف كازاكوف كمساعد مباشر له لتصميم مجموعة قصر الكرملين الجديد.

يعد مبنى مجلس الشيوخ في موسكو (1776-1787) أحد أقدم وأشهر المباني في نفس الوقت في كازاكوف. يقع مبنى مجلس الشيوخ (يوجد حاليًا مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية هنا) داخل الكرملين ليس بعيدًا عن الترسانة. على شكل مثلث (مع أفنية) ، تواجه إحدى الواجهات المربع الأحمر. العقدة التركيبية المركزية للمبنى هي قاعة مجلس الشيوخ ، والتي لها سقف مقبب ضخم في ذلك الوقت ، يصل قطره إلى ما يقرب من 25 مترًا من الجص.

الإنشاء التالي المعروف لكازاكوف هو بناء جامعة موسكو (1786-1793). هذه المرة تحول كازاكوف إلى مخطط واسع النطاق لحوزة مدينة على شكل الحرف P. في وسط المبنى توجد قاعة تجميع على شكل شبه مستديرة ذات سقف مقبب. يختلف المظهر الأولي للجامعة ، الذي بناه كازاكوف ، بشكل كبير عن التصميم الخارجي الذي قدمه لها دي جيلاردي ، الذي أعاد ترميم الجامعة بعد حريق موسكو عام 1812. رواق دوريك ، والنقوش والتلويح فوق الرواق ، والأعمدة في نهايات الأجنحة الجانبية ، وما إلى ذلك - لم يكن أي من هذا في مبنى كازاكوف. بدا أطول وأقل تشوهًا في المقدمة. الواجهة الرئيسية للجامعة في القرن الثامن عشر. كان له صف أعمدة نحيف وأخف وزنا من الرواق (الترتيب الأيوني) ، وتم تشريح جدران المبنى بألواح وألواح الكتف ، وكانت نهايات الأجنحة الجانبية للمبنى تحتوي على أروقة أيونية مع أربعة أعمدة وأعمدة.

مثل بازينوف ، تحول كازاكوف أحيانًا في عمله إلى تقاليد الهندسة المعمارية لروسيا القديمة ، على سبيل المثال ، في قصر بتروفسكي ، الذي بني في 1775-1782. أعمدة على شكل إبريق ، وأقواس ، وزخرفة نافذة ، وأوزان معلقة ، وما إلى ذلك ، جنبًا إلى جنب مع جدران من الطوب الأحمر وزخارف حجرية بيضاء ، وهي صدى واضح للعمارة قبل البترين.

ومع ذلك ، فإن معظم مباني كنيسة كازاكوف - كنيسة ميتروبوليتان فيليب ، وكنيسة الصعود في شارع جوروخوفسكايا (الآن شارع كازاكوف) في موسكو ، وضريح كنيسة باريشنيكوف (في قرية نيكولو بوجوريل ، منطقة سمولينسك) - كانت لم يتم حلها كثيرًا من حيث الكنائس الروسية القديمة كما هو الحال في الهياكل الدينية الكلاسيكية الجليلة للروح - rotunda. تحتل كنيسة Kosma و Damian في موسكو مكانًا خاصًا بين مباني كنيسة Kazakov ، وهو أمر غريب في مخططها.

تلعب الزخرفة النحتية دورًا مهمًا في أعمال كازاكوف. ساهمت مجموعة متنوعة من الزخارف الجصية ، والنقوش البارزة المواضيعية ، والتماثيل المستديرة ، وما إلى ذلك ، إلى حد كبير في الدرجة العالية من زخرفة المباني ، واحتفالها الاحتفالي وتأثيرها. تجلى الاهتمام بتوليف العمارة والنحت في آخر مبنى مهم في Kazakov - مبنى مستشفى Golitsyn (الآن مستشفى Gradskaya الأول) في موسكو ، والذي يعود تاريخ بنائه إلى 1796-1801. هنا كازاكوف قريب بالفعل من المبادئ المعمارية للكلاسيكية في الثلث الأول من القرن التاسع عشر ، كما يتضح من الأسطح الهادئة لأسطح الجدران ، وتكوين المبنى وأجنحته الممتدة على طول الشارع ، وشدة وضبط النفس المفهوم المعماري العام.

قدم كازاكوف مساهمة كبيرة في تطوير العمارة والعمارة للقصر السكني بالمدينة. هذا هو المنزل الواقع في بتروفسكي-ألابين (تم الانتهاء منه عام 1785) ومنزل جوبين الجميل في موسكو (تسعينيات القرن الثامن عشر) ، والذي يتميز بالبساطة الواضحة في التكوين.

كان إيفان إيغوروفيتش ستاراي (1745-1808) أحد أكثر أساتذة الهندسة المعمارية موهبة وشهرة في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، ويرتبط اسمه بالعديد من المباني في سانت بطرسبرغ والمقاطعة. أكبر عمل لـ Starov ، إذا تحدثنا عن إنشاءات السيد التي وصلت إلينا ، هو Tauride Palace ، الذي بني في 1783-1789. في بطرسبورغ.

حتى معاصرو ستاروف قدّروا بشدة هذا القصر على أنه يلبي المتطلبات العالية للفن الحقيقي - إنه بسيط وواضح في قراره كما هو مهيب ومهيب. وفقًا لقرار المبنى الداخلي ، هذا ليس قصرًا سكنيًا فحسب ، بل إنه أيضًا مكان إقامة مخصص لحفلات الاستقبال الاحتفالية والاحتفالات والملاهي. يتم تمييز الجزء المركزي من القصر بقبة ورواق روماني دوريك من ستة أعمدة يقع في أعماق الفناء الاحتفالي المفتوح على مصراعيه للخارج. يتم التأكيد على أهمية الجزء المركزي من المبنى من خلال الأجنحة الجانبية المنخفضة المكونة من طابق واحد للقصر ، والتي يكون تصميمها ، مثل المباني الجانبية ، صارمًا للغاية. تم حل الجزء الداخلي للقصر بشكل رسمي. تقع أعمدة الجرانيت والجاسبر مقابل المدخل مباشرة ، وتشكل كل ما يشبه قوس النصر الداخلي. من الدهليز ، دخل أولئك الذين دخلوا القاعة ذات القبة الضخمة للقصر ، ثم إلى ما يسمى بالمعرض الكبير مع أعمدة احتفالية ، تتكون من ستة وثلاثين عمودًا من النظام الأيوني ، موضوعة في صفين على جانبي صالة.

حتى بعد إعادة البناء والتغييرات المتكررة داخل قصر Tavricheskiy ، التي أجريت في الوقت التالي ، تترك عظمة مخطط المهندس المعماري انطباعًا لا يمحى. في أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر. تم تعيين ستاروف كبير المهندسين المعماريين لـ "لجنة البناء الحجري في سانت بطرسبرغ وموسكو". تحت قيادته ، تم أيضًا تطوير مشاريع التخطيط للعديد من المدن في روسيا.

بالإضافة إلى Bazhenov و Kazakov و Starov ، في نفس الوقت ، يعمل العديد من المهندسين المعماريين البارزين في روسيا ، سواء من الروس أو من الخارج. تجذب فرص البناء الواسعة المتاحة في روسيا عددًا كبيرًا من الحرفيين الأجانب الذين لم يجدوا مثل هذه الفرص في وطنهم.

كان تشارلز كاميرون الإسكتلندي المولد (1740 - 1812) أستاذًا بارزًا في الهندسة المعمارية ، وخاصةً هياكل القصر والمتنزهات.

في الأعوام 1780-1786. يقوم كاميرون ببناء مجمع من هياكل الحدائق والمنتزهات في Tsarskoe Selo ، والذي يتضمن مبنى من طابقين من الحمامات الباردة مع Agate Rooms ، وحديقة معلقة ، وأخيراً ، معرض مفتوح رائع يحمل اسم منشئه. يعد معرض كاميرون أحد أفضل أعمال المهندس المعماري. خفة غير عادية ورشاقة النسب يذهل. تم تصميم نزول الدرج بشكل مهيب وفريد ​​من نوعه ، وتحيط به نسخ من التماثيل العتيقة لهرقل وفلورا.

كان كاميرون أستاذًا في الديكور الداخلي. بذوق لا تشوبه شائبة ورقي ، قام بتطوير زخرفة العديد من الغرف في قصر كاترين العظيم (غرفة نوم كاترين الثانية ، انظر الشكل ، دراسة "Snuffbox") ، جناح "Agate Rooms" ، وكذلك قصر بافلوفسك (1782) -1786) (صالات ايطالية ويونانية وصالة بلياردو وغيرها).

ليس فقط القصر في بافلوفسك الذي أنشأه كاميرون ذا قيمة كبيرة ، ولكن أيضًا مجموعة الحديقة والمنتزه بأكملها. على عكس التخطيط والتطوير المنتظم لمتنزه بيترهوف الشهير ، فإن المجموعة الموجودة في بافلوفسك هي أفضل مثال على حديقة "طبيعية" بأجنحة متناثرة بحرية. في مناظر طبيعية خلابة ، بين البساتين والمروج ، بالقرب من نهر سلافيانكا المنحني حول التلال ، يوجد جناح - معبد الصداقة ، قاعة مستديرة مفتوحة - رواق أبولو ، جناح النعم الثلاثة ، مسلة ، جسور ، إلخ.

نهاية القرن الثامن عشر في الهندسة المعمارية لروسيا إلى حد كبير متوقع بالفعل من خلال المرحلة التالية من التطور - الكلاسيكية الناضجة في الثلث الأول من القرن التاسع عشر ، والمعروفة أيضًا باسم "الإمبراطورية الروسية". اتجاهات جديدة ملحوظة في أعمال جياكومو كورينغي (1744-1817). حتى في موطنه ، في إيطاليا ، فإن كورينغي مغرم بالبلادينية ويصبح مدافعًا متحمسًا عن الكلاسيكية. لم يجد الاستخدام المناسب لقواته في إيطاليا ، جاء كورينغي إلى روسيا (1780) ، حيث بقي لبقية حياته.

بعد أن بدأ نشاطه بالعمل في Peterhof و Tsarskoe Selo ، انتقل Quarenghi إلى تشييد أكبر المباني الرأسمالية. مسرح هيرميتاج (1783-1787) ، ومبنى أكاديمية العلوم (1783-1789) وبنك التخصيص (1783-1790) في سانت بطرسبرغ ، وكذلك قصر الإسكندر في تسارسكوي سيلو (1792-1796) المباني الكلاسيكية الصارمة. ، والتي تنذر بالفعل من نواح كثيرة بالمرحلة التالية في تطوير العمارة الروسية. في واقع الأمر ، فإن نشاط Quarenghi الإبداعي في روسيا مقسم بالتساوي تقريبًا بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. من أشهر هياكل Quarenghi في بداية القرن التاسع عشر. يبرز مبنى المستشفى الواقع في شارع Liteiny Avenue وقصر Anichkov و Horse Guards Manege وبوابات Narva Triumphal الخشبية لعام 1814.

أكثر إبداعات Quarenghi تميزًا في أوائل القرن التاسع عشر. هو معهد سمولني (1806-1808). يُظهر هذا العمل السمات المميزة لـ Quarenghi كممثل للكلاسيكية الناضجة في الهندسة المعمارية: الرغبة في أشكال معمارية كبيرة ومقتضبة ، واستخدام أروقة ضخمة ، وإبراز الطابق السفلي القوي للمبنى ، ومعالجته بسد كبير ، ووضوح تام وبساطة التخطيط.

يعتبر القرن الثامن عشر مهمًا وهامًا في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في روسيا. يتميز بثلاثة اتجاهات - الباروك والروكوكو والكلاسيكية ، والتي تجلت باستمرار على مدار القرن. خلال هذه الفترة ، ظهرت مدن جديدة ، يتم إنشاء أشياء ، والتي تعتبر في عصرنا آثارًا تاريخية ومعمارية معترف بها.

الثلث الأول من القرن الثامن عشر. الباروك

في الثلث الأول من القرن ، ارتبطت جميع التحولات المعمارية ارتباطًا وثيقًا باسم بطرس الأكبر. خلال هذه الفترة ، خضعت المدن الروسية لتغييرات كبيرة على الصعيدين الاجتماعي والاقتصادي والتخطيط المعماري. في هذا الوقت تطورت الصناعة ، مما أدى إلى بناء العديد من المدن والبلدات الصناعية. خلق الوضع السياسي في البلاد وخارجها الشروط المسبقة لحقيقة أن النبلاء والتجار الذين هيمنوا في هذه الفترة قد انجذبوا إلى بناء المرافق العامة. إذا كانت الكنائس والمساكن الملكية (الغرف) هي الأجمل والأكثر روعة قبل هذه الفترة ، ففي بداية القرن الثامن عشر في المدن ، كانت هناك أهمية كبيرة لظهور المباني السكنية العادية ، وكذلك المسارح الناشئة ، والسدود ، هناك هو بناء ضخم لقاعات المدينة والمدارس والمستشفيات (ما يسمى بالمستشفيات) ودور الأيتام. منذ عام 1710 ، تم استخدام الطوب بنشاط في البناء بدلاً من المباني الخشبية. صحيح أن هذا الابتكار في البداية كان يتعلق أولاً وقبل كل شيء بالعواصم ، بينما ظل الحجر والطوب محظورًا في الأطراف لفترة طويلة.

أنشأ بيتر الأول لجنة خاصة ، والتي ستصبح في المستقبل الهيئة الرئيسية لتصميم الدولة لكل من العاصمة والمدن الأخرى. البناء المدني هو السائد بالفعل على بناء الكنيسة. لا يتم إيلاء أهمية كبيرة للواجهات فحسب ، بل أيضًا لمظهر المدينة بأكملها - يتم بناء المنازل بواجهات على طول الشوارع ، ويتم فك ضغط المباني لأغراض الوقاية من الحرائق ، ويتم تحسين الشوارع ، ويتم تعبيد الطرق ، تم حل قضية إنارة الشوارع ، وزرع الأشجار على الجانبين. في كل هذا ، يمكن للمرء أن يشعر بالتأثير المرئي للغرب واليد الحازمة لبيتر ، الذي أحدث ، بمراسيمه ، ثورة في التخطيط الحضري في تلك السنوات. لذلك ، ليس من المستغرب أن تتمكن روسيا في وقت قصير من اللحاق عمليا بأوروبا ، لتصل إلى مستوى لائق من حيث مستوى التخطيط الحضري والتحسين الحضري.

الحدث المعماري الرئيسي في بداية القرن هو بناء سانت بطرسبرغ. من هذه المدينة وموسكو ليفورتوفو سلوبودا تبدأ التحولات الجادة في المظهر المعماري للمدن الأخرى. يدعو بطرس الأكبر ذو التوجه الغربي المهندسين المعماريين الأجانب ويرسل المتخصصين الروس للدراسة في أوروبا.
تريزيني ، ليبلون ، ميتشيتي ، شيدل ، راستريللي (الأب) وغيرهم من المهندسين المعماريين البارزين الذين من المقرر أن يقدموا مساهمة كبيرة في العمارة الروسية في الربع الأول من القرن الثامن عشر يأتون إلى روسيا. ومن المثير للاهتمام ، إذا كانوا في بداية مسارهم الإبداعي في روسيا قد اتبعوا بوضوح مبادئهم وتفكيرهم المعماري الغربي ، فبعد فترة زمنية معينة ، لاحظ المؤرخون تأثير ثقافتنا وهويتنا ، والتي يمكن تتبعها في أعمالهم اللاحقة.
في الثلث الأول من القرن الثامن عشر ، كان الاتجاه السائد في الهندسة المعمارية والبناء هو الباروك. يتميز هذا الاتجاه بمزيج من الواقع والوهم والأبهة والتباين. بدأ بناء سانت بطرسبرغ مع تأسيس قلعة بطرس وبولس عام 1703 والأميرالية عام 1704. وضع بيتر مهامًا جادة للمهندسين المعماريين في تلك الفترة من حيث امتثال المدينة الجديدة للمبادئ الأوروبية المتقدمة للتخطيط الحضري. بفضل العمل المنسق جيدًا للمهندسين المعماريين الروس وزملائهم الأجانب ، اكتسبت العاصمة الشمالية رسميًا ميزات غربية في الاندماج مع الروس تقليديًا. غالبًا ما يُطلق على النمط الذي تم به إنشاء العديد من القصور والكنائس ومؤسسات الدولة والمتاحف والمسارح ، اسم الباروك الروسي أو عصر الباروك في عصر بطرس الأكبر.

خلال هذه الفترة ، تم إنشاء كاتدرائية بطرس وبولس ، والقصر الصيفي لبطرس الأكبر ، وكونستكاميرا ، وقصر مينشيكوف ، ومبنى اثني عشر كوليجيا في سانت بطرسبرغ. تم تزيين مجموعات قصر الشتاء ، و Tsarskoe Selo ، و Peterhof ، و Smolny Monastery ، وقصر Stroganovs على الطراز الباروكي ، الذي تم إنشاؤه في هذه الفترة وما بعدها. في موسكو ، هذه هي كنائس رئيس الملائكة غابرييل وجون المحارب في ياكيمانكا ، المدخل الرئيسي لساحة ترسانة الكرملين مزين بعناصر مميزة نموذجية لهذه الفترة. من بين الأشياء المهمة للمدن الإقليمية ، تجدر الإشارة إلى كاتدرائية بطرس وبولس في كازان.

منتصف القرن الثامن عشر. الباروك والروكوكو

على الرغم من حقيقة أن وفاة بيتر الأول كانت خسارة كبيرة للدولة ، لم يعد لها تأثير كبير على تطوير التخطيط الحضري والعمارة في تلك الفترة. اعتمد المهندسون المعماريون الروس الذين يعملون في سانت بطرسبرغ تحت إشراف الأجانب ، خبرتهم ، وعادوا إلى وطنهم وأولئك الذين تم إرسالهم للدراسة في الخارج. كان للبلد في ذلك الوقت طاقم عمل قوي. المهندسين المعماريين الروس الرائدين في تلك الفترة هم Eropkin و Usov و Korobov و Zemtsov و Michurin و Blank وغيرهم.
يُطلق على الطراز المميز لهذه الفترة اسم الروكوكو وهو مزيج من الكلاسيكية الباروكية والناشئة. يظهر الشجاعة والثقة. تعتبر Rococo أكثر نموذجية للحلول الداخلية في ذلك الوقت. في تشييد المباني ، لا يزال يتم ملاحظة روعة وأبهة الباروك ، وبدأت تظهر السمات الصارمة والبسيطة للكلاسيكية.
تميزت هذه الفترة ، التي تزامنت مع عهد إليزابيث ابنة بطرس ، بعمل راستريللي الابن. نشأ في الثقافة الروسية ، أظهر في أعماله ليس فقط تألق وفخامة عمارة القصر ، ولكن أيضًا فهم الشخصية الروسية والطبيعة الروسية. اندمجت مشاريعه ، جنبًا إلى جنب مع أعمال المعاصرين كفاسوف ، وشيفاكينسكي ، وأوكتومسكي ، عضويًا في تاريخ العمارة الروسية في القرن الثامن عشر. باستخدام يد Rastrelli الخفيفة ، بدأت التراكيب المقببة في الظهور ليس فقط في العاصمة ، ولكن أيضًا في مدن روسية أخرى ، لتحل محل تلك التي تشبه البرج تدريجياً. أبهة ونطاق مجموعات قصورها لا مثيل لها في التاريخ الروسي. ولكن مع كل التقدير والرفاهية ، لم يدم فن Rastrelli ومعاصروه طويلاً ، وفي النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، حلت محلها موجة من الكلاسيكية. خلال هذه الفترة ، تم إنشاء أكثر المشاريع طموحًا - خطة رئيسية جديدة لسانت بطرسبرغ ومشروع إعادة تطوير لموسكو.

نهاية القرن الثامن عشر. الكلاسيكية

في العمارة الروسية في الثلث الأخير من القرن الثامن عشر ، بدأت ملامح الاتجاه الجديد في الظهور ، والتي سميت فيما بعد بالكلاسيكية الروسية. بحلول نهاية القرن ، تم ترسيخ الكلاسيكية باعتبارها الاتجاه الرئيسي للفن والعمارة. يتميز هذا الاتجاه بخطورة الأشكال العتيقة وبساطة التصميمات وعقلانيتها. على عكس المباني ذات الطراز الباروكي التي ملأت سانت بطرسبرغ وضواحيها ، تجلت الكلاسيكية أكثر في مباني موسكو في ذلك الوقت. من بين كثيرين ، تجدر الإشارة إلى منزل باشكوف ، ومبنى مجلس الشيوخ ، ومجمع تساريتسينو ، ومنزل غوليتسين ، وقصر رازوموفسكي ، والتي تعتبر من أبرز الأمثلة على مظاهر الكلاسيكية في الهندسة المعمارية. في هذا الوقت في سانت بطرسبرغ ، تم تشييد قصر Tauride ، و Alexander Nevsky Lavra ، والقصر الرخامي ، و Hermitage ، ومسرح Hermitage ، وأكاديمية العلوم. يعتبر Kazakov و Bazhenov و Ukhtomsky والعديد من المهندسين المعماريين البارزين في ذلك الوقت.
تشمل فترة القرن الثامن عشر أيضًا التغييرات التي أثرت على العديد من مدن المقاطعات في ذلك الوقت - ياروسلافل ، وكوستروما ، ونيجني نوفغورود ، وأرخانجيلسك ، وأودوف بوغوروديتسك ، وأورنينباوم ، والآن لومونوسوف ، وتسارسكوي سيلو ، والآن بوشكين ، وما إلى ذلك. نشأت بتروزافودسك وتاجانروج وإيكاترينبرج والعديد من المدن الأخرى ، والتي أصبحت في ذلك الوقت مراكز صناعية واقتصادية مهمة للدولة الروسية ، من القرن الثامن عشر.