التاريخ الصوفي من حكاية بوشكين يحدث القطن. undelfeker والبدون

N.A. بتروف

"نعش" - النثر الشاعر

عندما يتعلق الأمر ب "نثر الشاعر"، يشار إليه عادة باسم نثر الشعراء من القرن العشرين. "الأدب الكلاسيكي الروسي لا يعرف النثر الشاعر في الفهم الحديث لهذه الكلمة.<.. .> يبدأ الكسر في نهاية القرون، عندما تبدأ المبادرة، بفضل ظهور الرمزية الروسية، المبادرة، في التحرك مرة أخرى إلى أيدي الشعر "1. بين وقت تشكيل النثر الروسي، "التصور الجمالي" الذي "كان ممكنا فقط مقابل خلفية الثقافة الشعرية" 2، ووقت العودة إلى الشعري المهيمنة بتقارب بعض الخطوط العريضة للثنيات. من خلال معارضة نثر بوشكين من "النثر الشعري" مارلين أو جوجول، ب. إيونكنباوم يأتي إلى الاستنتاج المنعزز: "خلق بوشكين نثره على أساس آياته الخاصة<...> مزيد من النثر يتطور على أنقاض الآية، بينما يولد بوشكين مرة أخرى

من الآية نفسها، من استقبال جميع عناصرها ".

يتم إجراء الفرق في النثر واللغة الشعرية على مجموعة متنوعة من

المعلمات: المنظمة الإيقاعية؛ نسبة المعنى والصوت والكلمات والأشياء 6، إلخ. النثر، وفقا ل I. Brodsky، "يتعلم" من شعر "اعتماد الوزن المحدد للكلمات من السياق. خفض التفاوجين الممنوح "،" التفاوج اللغوي البحت "بسبب" التكنولوجيا الشعرية "للبناء 7.

النقد الأدبي لبداية القرن، والاعتماد على تجربة الأدبيات الكلاسيكية الروسية، والنثر والشعر بأنه "فئات دلالية مغلقة". أبحاث العقود الماضية يوضح إمكانية قراءة الأعمال السردية في القرن التاسع عشر من قبل الأساليب الناتجة عن تفاصيل "نثر الشاعر" والنصوص الشعرية في الواقع، معالجتها بأثر رجعي إلى وقت نواة النثر. يستخدم

بعد كيف "لغة الشعر تتسلل إلى لغة النثر وغير النقدية" 9، الأكثر إلكترونا باستمرار من قبل V. Schmid. تشير "القراءة الشعرية" من "تاريخ بيلكين" تحديد "التفاهم والاستفادة والاستفادة"، والتسليمات، وتنفيذ العبارات والمسارات - حقيقة أن "الرموز، وبعدهم وعدم وجودهم، الفن اللفظي "10. يتم تأجيل التركيز من تنظيم النص إلى تصوره، والسمات المكتشفة للهيكل السردي تفسر بأنها "تقنيات شعرية في السرد prosaic".

الفرق الرئيسي بين أجناد بوشكين من "النثر" للشاعر "هو أنهم يقولون القصة، والذي يقترح فابول معين، أساس مكونه. "نثر الشاعر" xx century

يمثل "نموذج مجاني" من 11 السيرة الذاتية أو ميمي

نوع Aryna، المحرومين من "الإحساس القديم من الكلمة - Fabules"، "مجزأ"، بنيت وفقا ل "أنماط الكولاج أو التثبيت" 13، مما يلغي إمكانية تعريف النوع لا لبس فيه، والتي يمكن استبدالها بالتعيين من اللغة السردية ("النثر الرابع"). نثر الشاعر، "الفكر والمحتوى المشبع في Gustovy" 14، "أفضل النثر الروسي من القرن العشرين" 15 - "لا يمكنك التفكير في النثر وكتابة الآيات، ولا يمكنك التحول في آيات" 16. في بداية القرن التاسع عشر، لم تكتسب الحدود الحدودي فقط بين النثر والآية حتى الآن هذه الصلابة: كانت بوشكين خطط مدعوة من إنتاجها الشعري

و "تحولت" في قصائد نثر شخص آخر. تجربة L. Tolstoy، التي وجدت أن "المودة بوشكين" كان من المستحيل الاحتفاظ بها إلى pushkinskaya "pushkin".

تشير استحالة الوكالة الكافية من "Ublovers" إلى أن السرد لا يمتثل بمبدأ الخطي - وهو أساسي للتعريف على خطاب بروسايك. جميع الكتابة حول "UMMaker" احتفل بهذه الميزة من Fabul. "تأخير pushkin

تشغيل الروايات، مما تسبب في كل خطوة كل خطوة. مع fabule بسيط

اتضح بناء مؤامرة معقدة "19. "الخوادم" مختلفة عن

بقية الزعماء، حيث "المؤامرة تذهب مباشرة إلى تقاطعه". فيما يتعلق ب "نشبه النثر"، "العلامة التجارية المصرية" O. Mandelstam،

لاحظ N. Berkovsky أنه في "طرق الصور مقدما

مركبة. "الصورة" دائما "لا يمكن ولا ترغب في" النشر ".

"الخدمة"، كما ينبغي أن تكون سرد prosaic، لديها مؤامرة خطية، ولكن كما بنيت "نثر الشاعر" "بموجب قانون انعكاس المادة الشعرية"، تذكرنا "الشكل Wallsirov" 22 أو " صدى "-" متعددة الطبيعية، مع كل التفاصيل،

تطوير المستردة للأولي. " في "نثر الشاعر"، كل خطوة لاحقة ليست زيادة كبيرة في Stabul، كم عدد إرجاع القصة مرة أخرى وتأخذ معاني جديدة في القال.

في قصة "الخارجي"، التي تحتل الصفحات القياسية ستة ونصف، يتم تقديم معظم المساحة النصية من خلال تفاصيل أوصاف الظواهر والأحداث، وليس منطق دوافع للتنمية الشائعة. العمل الرائع نفسه، الذي ليس له لاكونا مؤقتة، يمكن تخفيضها إلى حدثين - عبور البطل وحملته. ينطبق بيان بوشكين الشهير على الحاجة إلى "الدقة والضيق" إلى "Uglotchik" بأي حال من الأحوال: "الحيوان" (av druzhinin) قد لوحظت سرده لفترة طويلة، ولن يتم إدخال عدد الشخصيات، ولا طرق الخصائص ليست متسقة.

من وجهة نظر العمود، ذكر مدتها ثلاث سنوات لبنات أومبرتكر، أسمائها، أسماء زوجة وابنة الأحذية، اسم العمال. غير مدعوم من تطوير الرحلة إلى تاريخ كشك، وعدم وجود شخصية المرض بسبب الحاجة - يمكن أن تستفظ صانع الأحرف أحصنة أو أي من الحرفيين برامج تعليمية. وفرة الشخصيات التي لا تشارك في العمل، تبرر Prosaic

مسار. من الجدير بالذكر أنه في معدلات بوشكين اللاحقة تقلل

عدد الشخصيات؛ لذلك، في خطة "Stationander" كان حاضرا في حب كاتب، وسيط بين ابنته وأبيه.

Fabulus "Ummaker" يضاعف النوم، كما يفيض التفاصيل، الشخصيات، والأسماء، والموقف المباشر من العمل عدم وجود. في هذه الحالة المزدوجة، يتطور خطيا: يستقر Urbeller في مكان جديد ويبدأ في رشه، ينتهي الحلم بفصل مزدهر. العديد من طبقات المؤامرة تنمو في Stabul. يرتبط أحدهم بالانتحال الداخلي للبطل وتحفز ذكر البنات الذي هو أول سمن، ثم يسمى شاي الشرب. الآخر هو فهم مفكرة الحياة والموت، وجودها على حساب بعضها البعض. والثالث - مع تشكيل آلة وضعه، استبدال المؤلف بدور البطل 25. رابعا - مع الجدل الأدبي وتشكيل نوع جديد من القلق prosaic. قد لا تكون هذه السلسلة ممتلئة. يتم الكشف عن كل هذه المؤامرات، أولا وقبل كل شيء، على المستوى المعجمي، ولكن ليس كلهم \u200b\u200bيطورون خطيا، لأنه يجب أن يكون السرد prosaic. علاوة على ذلك، يمكن توجيه بعض تحركات المؤامرة في وقت واحد على التطوير الخطي و "عكسها".

من الأسهل اكتشاف وتصميم جيم من المؤامرة، وتركيز الطريقة التركيز. تم وصف شخصيته أولا على مبدأ التحويل الميكانيكي: جميع المشعرات المقدمة من الأدب السابق ميريلي، وهذا واحد ليس كذلك. لذلك، فهو ليس "قبر"، ولكن "نعش"، والذي يسقط من النوع، يكتسب الشخصية، وبالتالي، الفرصة لتصبح بطل القصة. ينام بإرجاع البطل في وحدة Lono النموذجية، مما يلغي الانعكاس. من المعالج، يشار إلى هذه المؤامرة باسم عدم الفرح (Sullenness) - الفرح (Merry).

إلى حد خطي، يتضمن صف Prosaic أسماء الألعاب البطل أيضا. هو مرتين يسمى Adryan Prokhorov، اثنان وعشرون مرة -

bevelchik، واحد وعشرون - عدران، اثنان - بروكوروف، واحد - أدريا - السيد. بروكوروفيتش. يشار إلى أديان بروكوروف بطل كأول التقديم إلى قارئه (شارتر أديان بروكوروف) وعندما كانت سمة ميزة إينفيرا ("كان العيدر بروكهوروف أذوذ عادة وتركز" 26). زيادة الرغبة البسيطة في تجنب استبدال أسماء الأسماء يصعب شرحها. من المنطقي أن نفترض أن البطل سيكون عذب في الأسرة و

buoving في النشاط المهني. في الواقع، يتم استدعاء البطل، الذي يجلس تحت نافذة الشاي، بالاسم، لكن نعش يستجيب لطريق الباب ("من هو هناك؟" - سأل التابوت "). عندما يتعلق الأمر بالأمور العائلية، تتحدث الحرف اليدوية بين أنفسهم ("سأل للخدمة عن صانع الأحذية".) عندما يتعلق الأمر بالحرف - شخصان خاصان (سأل أدريان "-" أجاب شولز)، يتباعد المهنيون مرة أخرى ("The Shoemaker نهضت وقال وداعا إلى التابوت "). ترسو الازدواجية فيما يتعلق جوركو، الذي يلتقي أدريان "كما هو الحال مع الشخص الذي يمكن أن يكون فيه عاجلا أم آجلا حاجة". في مجتمع الحرفيين، يطلق بذوي الأكل والشرب بعناد Adryan، وهو أمران في حالة سكر وغاضب يأتي في المنزل، بحجة حول حرفته. اسم القتلى يجمع العيدر، يغفو الأديان نائما، ويبدو أنه استيقظ، جنازة، جنازة يتعامل مع وترتر (دعا حتى أربع مرات على التوالي)، وضيوفه يتطلبون أدريان (عشر مرات في صف). يتحول القتلى إلى المالك بالاسم، ولكن في النهاية، من فم العمال غير المشامعة الذين توقفوا عن أن يكونوا، يستقبل العدسة اللقب الجديد ل Adryan Prokhorovich. اسم أسماء أدريان بروكوروف إلى العيدر بروكهوروفيتش لينيني ويعمل على قطعة الإحياء الروحية، استيقظ البطل البطل أنه تم الإعلان عن أنه "عيد ميلاد خاص" 28، و "اليأس"، جذب في "كأس السابع من الشاي "، يتم استبداله ب" الطموح "- التوقع. لكن الانعكاس بشأن عدم تناسق حالته العقلية الخاصة به في الوقت الراهن يعزى إلى الشارع ("تعصب القديم ورأى المفاجأة

... ") - يذهب تغيير الاسم والتسمية المهني إلى أبعد من الخط الخطي والتردد في روابط القصص القصيرة المختلفة، أعلن كالامبر في بداية" Utilityman انتقل إلى كل منزله ". قد تكون هذه اللعبة متصلة أيضا بأسماء أخرى: يحتوي اسم Terguer Dying على ارتباط صوتي مع أنبوب و Corpse29، ثم "Trühukhina" هو أمراض ".

إن طبقات المؤامرة المرتبطة بمفكرة الموت الحياة والموت هي ليست خطية، ولكن "عكسها"، كما يتضح من لعبة لغة معقدة لا تشكل معارضة لا لبس فيها سلاسل معجمية خطية.

يصبح النواة القصصية من السرد، الذي يقلل من "الموتى بدون تابوت"، أساس التطور المتغير للموضوع،

من مميزة العمل الشعري. يتم تنفيذ التصميم المعجمي على حساب أسماء الألعاب ذات العمر والإسكان بعد الفترة.

"المنزل" هو مسكن (في مثل هذا الاسم - "جديد" و "جديد") يشار إلى خمس مرات، وفي ثلاث حالات لا يحتوي السياق على ثبات ضمني ("انتقل إلى جميع منزله"، "منزل للبيع"، "Novocyen House") وفي قسمين - يكشف عن الحسابات الفرعية المفارقة: جاء البطل "إلى المنزل" لملءه مع الموتى ("رافعة الموتى على نوفوسيليا!")، ولكن "أولئك الذين لم يعد قادرون على أن يكونوا تماما سقط "-" بقي في المنزل ".

البيت الجديد من Adryan، "اشترى منه للحصول على كمية لائقة" هو رائع (غرفة المعيشة، Svetlitsa، الغرفة الخلفية، المطبخ)، ولكن يشار إليها باسم المنزل، Shoemaker هو "شقة وثيقة"، جوركو - "Budka ". دافع "التقارب" يوقظ في "المنزل" قيمة "المنزل دومينا"، بدعم من مؤشر على اللون ("منزل أصفر"، أصفر، ثم "بوث جديد، جيب" - "توابيت من جميع الألوان" ، "توابيت بسيطة ومطلية")، أذكر "نوفوسلي"، الرسوم، إصلاح فرص الإيجار. الفرق من المعدة

يتكون صف من تنبئة مرح هنا في غياب حافز مؤامرة من القيم المتغيرة. يتم تسجيل Polysalism الخاص بهم من خلال الاقتراح الأول للقصة ("تم إحضار آخر متعلق بممتلكات أديان بروتفوروف إلى بناتجة جنازة، وتم سحب الزوجين النحيفين للمرة الرابعة مع بسمان على نيكيتسكايا، حيث انتقل أذرع إلى كل منزله ")، وفي كل مرة يتعين عليك تحقيق لعبة المعنى، علينا أن نتفوت إلى النص قرأنا بالفعل. لذا، فإن "القماش القديم"، وهي هيكل عظمي للرفع، تشيرنا إلى الوراء، إلى "القديم TOGGY"، المنزل القديم، الذي تنهده الأديان.

موضوع تابوت المنزل معقد بسبب حقيقة أن المنزل، على عكس التابوت، ليس مساحة مغلقة بشكل موحد. يوجد موقع انتقالي بينه وبين العالم الخارجي: "عتبة غير مألوفة"، "الباب"، "البوابة"، "البوابة"، "نافذة" ("Windows").

Adriain موجود في المنزل، إن لم يكن في السرير، ثم "في النافذة" أو "تحت النافذة". النافذة هي الحدود بين عالم الحياة وعالم الموت: في منزل بنطلون "جميع النوافذ ... فتح"، في حلم "القمر من خلال النوافذ" ينظر إلى موت الموتى " حسنا "في نافذة بنات الأمماء محظور.

السياج الحدودي التالي هو البوابة (المذكورة 5 مرات) واليكيت (4). تم نقله كموصل في مملكة الموت بشكل طبيعي إلى "بوابة Nikitsky"، وتم تعزيز علاماته على البوابة، ولم يتم ذكر البيت الخادع، ولكن يشار إليه البوابة المفتوحة ("عند بوابة Poid" ). وأيضا، جاءت الويكيت من القتلى، والتي خرجت من الضيوف، وبوابة بناته، الذهاب إلى حفل الزفاف. وأخيرا، يتم فصل المدينة بأكملها كمساحة مغلقة عن مقبرة "Zavaza".

تحل محل عوالم المعيشة والدوات في القصة باستمرار بعضها البعض: التوابيت و "إكسسوارات الجنازة" تستقر في المنزل، ثم يأتي القتلى إلى المنزل، ثم الهيكل العظمي، كما تعيش يمتد الأسلحة

يموت حديثا، عظام تثير. حتى التوزيع الرأسي ("لقد ارتفع جميعا إلى دعوتك") أن تكون ذات مغزى عندما يذهب الضيف الميت "على الدرج"، وبعده أديان.

ينقل تطوير المؤامرة المرتبطة بالبطل عملية الوعي بها خصوصية مهنتها الخاصة التي تضعها في الدولة المتوسطة بين الموتى وعلى قيد الحياة. ولكن في نظام الاتصالات غير الخطية والكفاءة، اتضح أن الأمر وحده في هذه الوظيفة. في الجودة

تعمل نيكا كجوركو - موسكو هيرميس، ولكن في هذا الدور هو أدنى قليلا من مالتل شولز. بيت شمسي هو "عبر الشارع"، ضد نوافذ Adaryan، لذلك يمكن أن يرى Urbanger يمكن أن يرى صانع الأحذية يمكن أن ينظر إلى المنزل مثل هذا القمر الذي ينظر إلى القتلى. إن ظهور صانع الأحذية الذين يستمتعون كما يعتقد أنهم في هيربالوفارتر في V. سكوت وشاكسبير، يسبقون "ضربات فرانكاسون الثلاثة" عند الباب، والذي يتم الكشف عنه من قبل "جار" غير متوقع ". وصول وصول ضيف حجري رائع من قبل بوشكين باعتباره ظاهرة من العادي ("ما هو هناك لطرد؟")، وصول جار يتم التعبير عن وجود ظاهرة مصير، مع محادثة معه ومغامرة البطل يبدأ.

ترجم Intertextual Rollbacks القصة إلى مستوى Metatext، والتي تم بناؤها بالكامل على الجمعيات القابلة للعكس. لذلك، فإن تعريف "أعماله" ضد التابيت يعودنا إلى "المنتجات المضيفة"، وتخليص المناقشة من "سوء الحظ" - "المتعة". لون المنزل والأكشاك مع إشارة واضحة إلى الجنون، معارضة تلوين التوابيت ("جميع الألوان")، والقبعات والهتيرة المتوفاة، لديها

وهذا يعني فقط في السياق السيرة الذاتية، و "الأسلحة العظمية" - في سياق Pushkin Poems33. بالإضافة إلى ذلك، يتمتع التابوت ب "الخيال". في المجموع مع "Sullen" الكامنة فيه، والتي، في نهاية المطاف، يتم استبدال جمعية "الفرح" مع "البرية

والقاسية الشاعر.

في Rovikovka "- أحد القادة الوحيدين - كما لو لم يكن هناك موضوعات حب، باستثناء ذكر حفل زفاف الفضة والعشاق الافتراضية للباعة. لكن النوم هو "رؤية فظيعة" - لا تخلو من اللوحة الحب. وفقا ل M. Gershonzon، "Pushkin غالبا ما يدعو الحب مع حلم" 35، في "حلم الخيال" مقبول القتلى في البداية للمحبيين، ويمتد الهيكل العظمي الأسلحة، وكلها تعودنا إلى "Dorodny Amur مع انقلبت الشعلة. " إن حب أريان إلى "العملاء" يقع في فئة "المشاعر القاتلة".

لذلك، حتى وظيفيا، تحولت عناصر Phaance في "UMMaker" إلى الخطة الشائعة "القابلة للانعكاس"، من أجل ذلك، يكفي لعقد اجتماع الحرفيين حول حفل زفاف فضية، يتم استبدال "التطوير الخطي (التحليلي)" عن طريق النمو "البلورية (الاصطناعية)" 36. من المهم أن يكون رد فعل Baratynsky على القصة ("Begg and Razzh") يعمل Pushkin على إصلاح كلمات بترارك على مستوى الاقتباس.

"الخوادم" هي الأولى من تلك المكتوبة وأول عمل Prosaic Prockkin الأول - "يصور". والواقع الأكثر بروسا وفي الوقت نفسه يكتشف الهيكل الشعري الأكثر تميزا "37. "الخوادم" هي أنها ليست قصة، ولكن NOVELLA38، والتي يمكن إخبارها في هذا النوع من القصيدة الروائية، أو، بالنظر إلى المكون الرائع "، طريقة رائعة" وطريقة لإخبار تثبيت الوقت الحالي، في هذا النوع القصص. على مستوى طبقة القصة، فإنه يكتشف "بيان مخفض Derzhavinskaya OD"، الذي كان بمثابة مصدر Epigraph39، على مستوى Mettextust - ALEGY Motifs40. تظاهرة Pushkin المميزة ("كل هذا يعني الأصدقاء".) يتم تنفيذها هنا في الترتيب العكسي: نثر البصر من الشعر. "Unleller"، الذي يتم نشر زخارفه في خطوط المؤامرة المحتملة من حصص أخرى (عشاق سرية، مبارزة غير مكتملة من ورش العمل، في "الثمن" -

لفظية)، في مصير الأبطال مع "الخيال"، والانتقال من "الاعتداء" إلى "البهجة"، باسم الأسماء ("هو المسؤول التنفيذي لأخ الشقيق؟" Zamson، الإعدام الباريسي، الذي أعلن ملاحظاته في عام 1830 )، يصبح لهم مخفية شعرية "القلعة".

1 Orlitsky Yu.b. الآية والنثر في الأدب الروسي: مقالات التاريخ والنظرية. Voronezh، 1991. P. 69.

2 Lotman Yu.m. محاضرات على الشعرية الهيكلية // yu.m. Lotman و Tartu-Moscow Semiotic School. م، 1994. P. 83.

3 Eikenbaum B. من خلال الأدب: السبت. فن. L.، 1924. P. 162، 16، 168.

4 أبيض أ. حول النثر الفني، 1919؛ tomashevsky حول الآية. L. 1929، جيرشمان م. إيقاع النثر الفني. م، 1982، إلخ.

5 Tynyanov Yu.n. شاعرية. تاريخ الأدب. فيلم. م، 1977. P. 52.

6 Jacobson R. يعمل على الشعرية. M.، 1987، ص. 324-338.

7 Brodsky I. كتابات: في 4 ر. T. 4. SPB، 1995. P. 65، 71.

8 Tynanovyu. مرسوم. ستهين P. 55.

9 veselovsky a.n. الشعرية التاريخية. L.، 1940. P. 380.

10 Schmid V. نثر بوشكين في القراءة الشعرية. "حكاية بلكين". سانت بطرسبرغ.، 1996. P. 41، 39.

11 Sahakyans A. سيرة الروح الخالق // Tsvetaeva M. النثر. م، 1989. P. 4.

12 فيليبوف ب. نثر ماندلستام // ماندلشتام o.e. كاتدرائية لذلك: 4 ر. T. 2.

م، 1991. ستة.

13 حوارات Volkov S. مع جوزيف برودسكي. م، 1998. P. 269.

14 ميرسكي D.S. واو مينلشتام. ضوضاء الوقت // الاستعراض الأدبي. 1991.

مرسوم فولكوف س. ستهين PP. 268. A. Chekhov كتب عن الأدب الكلاسيكي: "جميع الشعراء الروس العظيمين يعاملون بشكل مثالي مع النثر" (الكتاب الروس من القرن التاسع عشر على بوشكين. L.، 1938. P. 374).

16 tsvetaeva m.i. حول الشعر والنثر // النجم. 1992. رقم 10. ص 4.

17 جيرشنزام. مقالات حول بوشكين. م، 1926. 19.

الكتاب الروس من القرن التاسع عشر على بوشكين. L.، 1938. P. 378. Pushkin "الغجر" Tolstoy "بسلطة خاصة" تم تقييمها في الرائحة البريئية P. Merim.

19 Eikenbaum B. المرسوم. ستهين P. 165-166.

20 بوكروف S.G. حول العالمين الفنيين. م. 1985. P. 41.

بيركوفسكي ن. مير، تم إنشاؤها بواسطة الأدب. م.، 1989. P. 300.

22mandelshtam O. Coll. لذلك: 4 ر. تي 3. م.، 1991. P. 237، 241.

23 برودسكي I. مرسوم. ستهين P. 71.

24 "سرد أكثر من ثلاثة ممثلين يقاومون كل شكل شعري تقريبا، باستثناء الملحمة". برودسكي الأول. ستهين P. 65.

25 Turbin V.N. مقدمة إلى كتاب مخطوطة للمؤلف المستعادة ولكن غير المدارس "pushkin. غوغول. Lermontov "(1993) // أسئلة من الأدب. 1997. رقم 1. P. 58-102.

26 يتم نشر نص "UMMaker" من قبل النشر: Pushkin A.S. الأعمال المجمعة كاملة: في 6 ر. ر 4. م، 1949. P. 80-86.

27 حقيقة أن "التابوت" هي قصة عن المهن، فقد لاحظت V.S. Uzin (حول "بيترز بلكين". PTB.، 1924. P. 31).

28 "فتاة عيد ميلاد جيدة تصل إلى ثلاثة أيام أو ثلاثة أيام" (DAL V. القاموس التوضيحي للحياة الروسية العظمى: في 4 أطنان. T. 2. M.، 1981. P. 43). ثلاثة أيام تحتل إجراء في القصة.

DAL V. القاموس التوضيحي للحياة الروسية العظيمة: في 4 ر. ر. 4 م، 1981. P. 438؛ فاسم. قاموس الأولي باللغة الروسية: في 4 أطنان. م.، 1986-1987. T. 4. P. 111.

tomashevsky. نظرية الأدب. م. L. 1930. P. 181.

31 Schmid V. المرسوم. ستهين P. 282-284.

32 "نحتاج إلى وضعه في منزل أصفر: ليس هذا مادينغ من نحن سيظهرون لنا جميعا وزارنا آبائنا". L. 1938 . P. 19).

عانقني 33 "في الدموع عن طريق مرتجز وسعادة لي، وأنا ولادة مسبقا لي" ("إلى Zhukovsky")، وهي هيكل عظمي، وهي هيكل عظمي، سعادة، موت.

سوف يستجيب 34 "عظيم" من الكتلة ("أوه، أريد أن أعيش بجنون".).

35 جيرشينزون م مرسوم. ستهين P. 64.

36 Brodsky I. مرسوم. ستهين P. 66.

37 Schmid V. المرسوم. ستهين PP. 259. تحتفظ دلالات Prosaic والشاعرية في شميدت بطبيعة المعارضة "نثر الواقع" (P. Vyazemsky) وفهمها الميتافيزيقي.

38 على نوع طبيعة "النار" انظر: Sokolyansky MG وتحمل النهاية. مقالات حول بوشكين. أوديسا، 1999. P. 84-95.

Ronkin v. توريد الخواص من النثر [الموارد الإلكترونية]. البيانات الإلكترونية. [M.]، 2005. وضع الوصول: http: //ronkin.narod.ru.hb.htm، مجانا. العنوان من الشاشة. البيانات تتوافق مع 01/31/2006.

40 عوزين مقابل مرسوم. ستهين P. 50.

دورة "حكاية الراحل إيفان بتروفيتش بلكين" | حكاية رقم 1.

هناك حاجة إلى نثر بوشكين على ميزات بسيطة للغاية - لم يتدرك معاصرها على محمل الجد، لأن ألكساندر لم يحضروا معلوماتهم، أو توقيعهم من الأسماء المستعارة، كما هو الحال في "قادة الراحل إيفان بتروفيتش بلكين". السخرية هنا أيضا في حقيقة أن العمل الأول في هذه الدورة كان "UMMaker": حول حدث باطني، يحدث مع كل منهما، من المفيد التقاط المشروبات الكحولية.

ما يلي معروف. هناك بعض الأوربيلين في أوربيلي في أصحاب العمل في المستقبل الذين تجرأوا على تقديمه للشرب له لصحة أولئك الذين عملوا في جميع السنوات العاشية السابقة. أهنته إلى حد شديد، مما أجبر على خاطئ الفكانيين، مما يهددهم بالدعوة إلى مستقبل دار الأدوية من القتلى لهم. ومفاجأته حدث ذلك - ظهر أوندد له.

من الأسطر الأولى، يتحدث بوشكين عن التردد في تقديم القارئ ليشن كئيب باستمرار لا يعرف كيفية الاستمتاع بالحياة. أراد أن يظهر عامل مرح مع الحياة المعتادة لكل شخص، حيث يوجد مكان لمشاعر مختلفة، وأكثر في كثير من الأحيان بقيمة إيجابية. لذلك يحدث بالفعل، لأن الجميع يرتفع السمات السلبية لمزيد من حرفةهم، في العثور على راحة.

لذلك، فإن تحويل الكاتب المسرحي الغربي، انشأ بوشكين لابن لاجنمان يأخذ النكات حول عمله، ولكن لا ينسى المزاح في الاستجابة. الذين عرفوا كيف ستخرج الجوانب من خلال حدةه، أدى إليه في بيت الموتى. ومرة أخرى لم يفرض Pushkin الشخصية الرئيسية للاستسليم للذعر، ومجموعة على أنها تأملات غبية وتبحث عن تفسير معقول لما يحدث. ستستمر خلفية مضحكة للعمل في إجبار الغلاف الجوي من الممتعة الروسية المملة، مما يعطي الحق في التعبير عن الإهانة والناس المتوفين بالفعل.

لكن الحقيقة هي، قد يكون لدى القتلى ليشير شكاوى. شخص لم يصنع التابوت الذي كان منظورا. ماذا سوف يجيب التابوت؟ يمكنه الاعتذار، لإحضار كل شيء إلى مزحة أخرى أو إلى adorgyize في هواية دون انعكاس غير ضروري، حتى لا يفسده بوجوده. ولكن بالضبط لا الخوف من المعلم سوف تنشأ. على الرغم من أن العنصر الصوفي للعمل يجب أن يحضره للشعر الرمادي.

إذا اعتقد القارئ أن بوشكين كتب شيئا غير عادي للأدب الروسي، فهو مخطئ. في روسيا، كانت هناك حكايات من القتلى، مما يجعل الإجراءات ضد إرادة الناس، وتدمير حياتهم وفقدان حياتهم في بعض الأحيان. حول توم ألكساندر كان من المفترض أن يعرف. كان عليه أن يعرف أن الرجل الروسي لم يخاف أبدا من المظاهر الصوفية، واثق دائما في القدرة على مقاومةهم. هذا هو بالضبط ما يظهر التابوت في القصة، ملزمة بتحمل وجود أوندد، طالما وصفتها على HouseWarwaring.

هل فعلت هذه القصة على الطابع الرئيسي للعمل أو هل تم إحضار كل شيء في حلم سكر؟ ذلك يعتمد على قدرة القارئ على الاعتقاد بوجود الجانب الآخر من الواقع. ومع ذلك، فإن Pushkin غير ممسيح من أجل إخبار القصة عن فصول الدرجة الثابتة، فقد وضع معنى واضحا للغاية في السرد، مما أدى إلى تخفيف الوضع القمعي بسبب كبش الكوليرا في البلاد. لذلك، كتب "قصة الراحل إيفان بتروفيتش بلكين"، المتوفى المزعوم، مما يمسف الأفكار حول الحتمية، مما يظهر الموت في تجسيدها الطبيعي.

الأوامر مسموح بها، وإلا فإن عدم فهم تراث بوشكين الأدبي. لن نتعامل مع حيث جاءت فكرة كتابة "Arter" من. من المهم أن تكون هذه القصة مكتوبة. لا يوجد شيء فظيع في محتواه. بدلا من ذلك، فإنه يدل على الموقف المناسب للواقع: عندما تضرر المخدر من الرأس، فإن الوعي بما يحدث وما حدث سيأتي.

الكتابة

قصة "البائس" هي الثالثة في دورة "جدول أعمال Belkin". كتبت في بولين في عام 1830. دعونا نحاول النظر في مؤامرة وتكوين القصة.

يتم تقسيم جميع السرد بوضوح إلى ثلاثة أجزاء: الواقع والنوم والعودة حديثا إلى العالم الحقيقي. هذا هو تكوين الدائري ما يسمى. يبدأ الإجراء في منزل أصفر في Nikitskaya، ينتهي في نفس المكان. علاوة على ذلك، فإن جزء من القصة يختلف في حجمه: الجزء الأول (تحريك الصف، زيارة الجار) هو أكثر من نصف العمل بأكمله. حجم أصغر قليلا هو وصف أحداث النوم أدريانا. والجزء الثالث (الصحوة للمخلفات) هو في قصة أصغر، احتلال حوالي 1/12 جزءا من النص بأكمله.

من الخصائص أن حدود الانتقال من Javi للنوم والعودة في النص لم يتم تعيينها لفظي. فقط ملاحظة Aksigni، عمال العاملين، حول حلم قوي وطويل الأجل في أدريان يقدم القارئ في سياق القضية: كل الأحداث التي حدثت ليست سوى كابوس.

تبدأ القصة مع وصف انزلاق البطل حديثا. وصف حركة العبور إلى منزل جديد وقصة عن شخصية أدريان، كرافته معرض. هنا في بوشكين، وفقا ل N. PETRUNINA، هناك مزيج من المفاهيم المعاكسة: منزل من المنزل، والحياة، مع مخاوفها وصخبها، و "بنقذ جنازة"، الموت، الرفض من المخاوف اليومية. "تم إحضار آخر متعلق بممتلكات أدريان بروتفوروف إلى بناتجة جنازة، وتم سحب الزوجين النحيفين في المرة الرابعة مع بسمان على نيكيتسكايا، حيث انتقل التابوت إلى كل منزله".

وعلى الفور أن المؤلف يطلب من دافع عدم القدرة على التنبؤ بالبطل، وهو تعقيد روحاني معين من الضروري لأسلوب واقعي. تقول تعقيد معيي أدريان إن عدم الفرح بعد تلقي المرغوب فيه. "اقترب من البيت الأصفر، منذ فترة طويلة أن أغوي خياله وأخيرا اشترى من قبله للحصول على مبلغ لائق، ورأى الاوربيل القديم في مفاجأة أن قلبه لم يكن سعيدا".

يبدو أن أدريان يستمع إلى مشاعره ولا يستطيع فهم نفسه. يمكن أن تكون دوافع هذا الحزن مختلفة. لكن ملاحظات بوشكين في المرور؛ "... تنهد حول البلدة القديمة، حيث تأسست كل شيء في منتصف السنوات من خلال النظام الأكثر صرامة ...". اتضح أن مشاعر الحنين ليست غريبة إلى أدريان، في قلبه يعيشون عواطف، حول وجود القارئ الذي يمكن أن يخمنه بصعوبة.

ومع ذلك، يبدو أن ذاكرة الإسكان السابق ليست سوى السبب السطحي لآهن البطل. هذا هو ما يرى أكثر وضوحا وعيه بوضوح، وهو ما لا اعتاد على التحليل الذاتي. السبب الرئيسي للمشاعر "غير المفهومة" في أدريان - في آخر. جذورها تذهب بعمق في الحياة السابقة للمخلفات، في أخلاقه المهنية، في صدقه البشري.

الزيارة إلى الخلاصة إلى الجار، شولت شولت الأحذية غذتين، التي تابعت الدعوة إلى العطلة هي سلسلة من عمل القصة. من السمات الموجودة بالفعل هنا هناك دافع بالكاد من شجار المستقبل. "المنتج الخاص بي ليس ما لديك؛ سوف يكلف العيش دون التمهيد، والموتات دون تابوت لا يعيش "، ملاحظات Shoemaker. وبالتالي، بالفعل هنا، يحاول جار بروكوروف فصل طائرة فولت من الحرف اليدوية الأخرى.

بعد ذلك، تزداد شدة العمل. وعلى عشاء احتفالي في شقة قريبة من صانع الأحذية، فإن مهنة أدريان هي الضحك العالمي: الحرفيين الذين أعلنوا الخبز المحمص لصحة عملائهم تقديم آخيتر للحصول على مشروب لصحة موتهم. يشعر أدريان بالإهانة: "... ما هي كرافتك لا شيء آخر؟ هل الجلاد أخي Urbeller؟ ما يضحك بسورمان؟ هل هناك sobrick geer svyatoko؟ " وإهانة، غاضب، بروتشوروف يقرر عدم دعوة الجيران إلى منزله في المنزل، ولكن لعقد "القتلى الأرثوذكسي".

التالي يتبع حلم المعلم، مقسمة مشرويا إلى جزأين. الجزء الأول من النوم يتضمن أدريان تسخير البطل في جنازة Trochina Kupovka. "اليوم كله قاد مع عجلات إلى بوابة نيكيتسكي والظهر ..." وفقط "في المساء أنا مخلصة". وهناك بالفعل في هذا الجزء هناك تلميح من ميل أدريان إلى الاحتيال: ردا على مصداقية وريث، التابوت "يتمايل أنه لن يسلب؛ نظرة كبيرة تبادل مع كاتب وقاد قليلا. "

الجزء الثاني من النوم هو زيارة Prokhorov من قبل القتلى، الذين يسعدون أن يأتون في منزله. لكن أحدهم يلمح فجأة في خيانة خيانة الأمانة، على ضماده المهني: "أنت لم تعترف بي، بروشوروف"، قال الهيكل العظمي. - هل تتذكر حارس الرقيب المتقاعد بيتر بتروفيتش Kurykinkin، الذي هو نفسه، الذي يباع تابوتها الأولى - وما زالت الصنوبر من البلوط؟ "

أرجنت رقيب الجذور والعلامة التجارية والتهديدات الميتة - ذروة النوم التعليمي، وهو في وقت واحد ذروة القصة بأكملها في وقت واحد.

وهكذا، هنا نرى شرحا للمشاعر "غير المهادة" في أدريان، المرتبط بالحبر. وما نوع المال هو أكثر منزل أصفر؟ ربما، أكثر من مرة كان عليه أن ينضم إليه، "خداع" الموتى، والتي لا تستطيع "الوقوف لأنفسهم". أدريان يضطهد شعورا غير مفهوم، لكنه لا شيء سوى إيقاظ ضميره. من المعروف أن الحلم يعبر عن المخاوف السرية من الرجل. يخشى Pushkinsky Urbeller ليس فقط "القتلى" على هذا النحو (هذا الخوف أمر طبيعي لشخص حي)، يخاف من الاجتماعات مع الناس الذين خدعوا.

هذا المشهد، مثل بعض اللحظات السابقة من السرد (وصف Sullen في سترتر، مرفقه لحن اللاهوت القديم المتهالي)، يشهد على تعقيد العالم الداخلي للبطل. في حلم بروتشوروف، وفقا لملاحظ S. G. بوكروف، بغض النظر عن مدى تواجده "ضميره المدفوع". ومع ذلك، يعتقد الباحث أن التغييرات في الحراس الأخلاقي غير مرجح: "الوعي الذاتي" من غير منازل بوشكين في تقاطع "مرت". لكننا لن نستبعد هذه الفرصة.

اختبار قصة - صحوة سعيدة ببروكوروف، محادثته مع عامل. من الخصائص أنه بعد نوم كابوس، تم إطلاق سراح البطل من المشاعر المضطهدة، من إهانةه ولم يعد يمتلك شريا على جيرانه. ويبدو أننا نستطيع أن نفترض إمكانية بعض التغييرات في المظهر الأخلاقي للبطل، في أنشطته المهنية.

وبالتالي، فإن التكوين هو حلقة: يبدو أن البطل في دائرة معينة من حياته، لكنه يعود إلى نقطة الانطلاق بالفعل التي تغيرها شخص آخر. في البقع الفرعية، تخضع القصة بفكر مسؤولية الشخص عن أفعالها، حول مكافأة الشر المثالي.

كتابات أخرى في هذا العمل

في حين تمت إزالة دورة Pushkinsky of Peter Fomenko من عمق Telearhiva، إلا أن المعرض كان جمهورا رائعا، ومستجيب في الصحافة، "كتب رسائل، شكر، جادل". هذه الأفلام الجوية الرائعة "أخذت مكانا خاصا تماما في تلفزيون بوشكين - بعض الروحات الروحية، الرسومات الرائعة، كلها معا خلق عالم كامل وغريب، يتوهم" (T. sergeeva). من الزعماء الخمسة في الراحل بيلكين، Fomenko محمية ثلاثة - "قراءة" قصة بالترتيب. افتتح هذه السلسلة "لقطة" (1981)، مغلقة - "نعش" (1990).

يبدو أن "البائيل" الذي تصرفه Belkinchinsky هو حكاية موسعة. يتلقى أدريان بروكوروف أدريان بروكوروف، بعد أن انتقلت مع بناته إلى منزل جديد، دعوة إلى المهرجان من الجار. من قبل النسخة المتماثلة من أحد الضيوف في اتجاه مهنته، يدعو بروكوروف في حالة سكر إلى عملائه المتوفى على الأدوات المنزلية. في الليلة التالية، تعود إلى المنزل، يرى ميتا ميتا. عندما يصل الوضع إلى ذروة، يستيقظ: لم تكن زيارة فظيعة في الواقع.

من المعروف أن "التابوت" هو نصف محاكاة محاكاة ساخرة، نكتة - غير مربحة للانتعاش. في ذلك، لا معنى له، لا أخلاق. كما قال ب. ايكنباوم، "القصة مسموح بها في شيء". لا يوجد أي منظور في المسرحية، يتبع المدير النص. في مقابلة مخصصة لدوركين Telecikla، لاحظت فومينكو أنه في قلب مسرحه - الكلمة التي يريد استعادتها "في تفرده وكريستيني". في "الخارجي"، لا تخف الجهات الفاعلة من تكرار العبارة، وتمتدها، افصل عبارة واحدة من وقفة أخرى. تنشط كلمة السبر التعبيرية تخيل الجمهور، والتي تنعش الصورة غير واضحة، والتي يكمل المخفية في ظلام misaneszen. ولكن بالطبع، من المستحيل التحدث عن الحل في المؤلف. حدود القراءة الإيرانية واضحة للغاية. الموقف اليبر والفلسفيات قليلا تقديم المسرح إلى حد ما.

يدعم الفنان والمشغل إحساسا غير معروف في المشاهد. يشعر المساحة أكثر فائدة مما يدخل الإطار. من المشاهد، يبدو أنه يختبئ باستمرار. في بعض اللحظات - مع الاستحواذ على الهدوء - توقف الكاميرا، تتجمد، الصورة تستحوذ على ثابت. ولكن في كثير من الأحيان تربة تترك حرفيا من أسفل القدمين. وقال فومينكو إنه يريد أن يصنع فنانا من قبل دليل الكاميرا. يبدو أن المشاهد، في الواقع، ينتقل إلى اللمس بعد بروتشوروف، ميخائيل دانيلوف. غالبا ما تتم إزالة الحركة المكانية للبطل دون تصرخ تصرخ - "في نفس واحد".

ينتقل بوشكين إلى التحول الصوفي ضمنيا، غامضة. لوحظت القصة بين العاديين والغامض. يتم إجراء Fomenko بسرعة كبيرة من خلال تقسيم العالم إلى مجال المعيشة ومجال الموتى. المادة الفنية هي متعدجة مسرحية، ويستخدم المدير هذه المسرحية لعقن الغموض. في الفضاء القاتم - تتكون من الشوارع، Zakulkov، الغرف - الشمس لا تخترق. إضاءة خاصة تجعل الهواء الموحل، مما يمنح الوهم من الزنجار على قماش قديم. تبرز فورا مجموعة من الشخصيات: لقد قاموا بوجوه مفوضين، معيبة (رقيقة مشبوهة أو الأنف منتفخة)، وسهودها هي جديلة ثلاثية الأنف والجواء المجفف في رجل، رأس أبيض وأشرطة في امرأة - من الواضح عن السابق حقبة. هذا هو صدى القرن السابع عشر في بداية القرن التاسع عشر. تتجه أرقام الشبح في بروكوروف، تهمس، يميل من التابوت. الأمر يستحق فتح الباب أو دفع الستار، والسماح بالضوء، لأنها مبعثرة على الجانبين. سوبريك نفسه، ابنته التي أدت فيها أخوات لطيف، عامل - أغاني غالينا، أحد الجيران - Kirill Chernozemov في هذه الخلفية يبدو أنها حية، شخصيات كاملة الدماء.

مشهد Fomenko، عندما يأتي بروكوروف إلى عطلة إلى الألمانية وعندما يتم تطبيق القتلى على زيارة Prokhorov، مختوم. هذا هو خصوبة المعيشة وليم الموتى. تم تكوين الحوار بين الأبعاد في بداية الفيلم، ثم يدعمه بشكل أعيش من إدراج قصائد بوشكين.

في المعرض، صوت فومينكو، بحكمة، قراءة سلاسل حول كيف يمكن أن يعيش الحياة: بحرية وجميلة. والشخصيات الشاحبة (هذا هو عارضهم، ثم يحدد كما أن الموتى) ننظر للأسف إلى أشعة حرق في أيديهم: الصورة الرخوة لوقت السيارة. في مشهد آخر، نفس الأرقام، التجسس في نوافذ الألمانية، ننظر رائعة في عطلة الحياة، والتي يتمتع بها الأبطال. "دعونا نشرب ومتعة، دعونا نلعب الحياة". لكن التجويد الذي يقرأ إليه المخرج، ويتذكر السياق نفسه بدلا من "بيرا ما أثناء الطاعون".

القتلى ترتيب متعةهم. وفي البداية، يرتبط بروكوروف الخلط بينهم. وقال هو، من بين الألمان "، بسلاسة" - بسلاسة، يبدو، مسرورا بجمعية القتلى الأرثوذكسي. هذا العيد، على قيد الحياة، يتدفق إلى هذا واحد. إذا كان هناك، في الألمان، عالج الجميع الفطيرة مع الشموع، ثم يبدو هنا مثل هذه الفطيرة موقفا مستديرا مع الشموع - كما هو الحال في الكنيسة، حيث يتم وضعها. عرضت Prokhorov الألمانية شرب "لصحة الموتى"، وهنا Oxymoron الشر، كما تم تحقيقها. الشموع على التذكارية "الكعكة" تحترق - القتلى يعيشون. الحركة المستمرة للمغادرين، مدعومة من دائرة الغرفة وأصوات الفالس، الجمال التهاب الموانئ. تذكر أن النقاد كتب عن فومينكو: لديه ميكانسينسن، إنهم هم أنفسهم الموسيقون.

قصة "Thembeller" هي واحدة من خمسة قادة الراحل إيفان بتروفيتش بلكين، "مكتوبة في عام 1830 في ما يسمى الخريف بولدن. أصدرت Bushkin لهم مجهولة لأنهم كانوا مختلفين للغاية عن العوامل الرومانسية المعتادة وتميزوا بداية اتجاه جديد - الواقعية. أول مكتوب قصة "Ummaster". عن طريق إعداد قصة إلى الطبعة، قام بوشكين ب "ترتر" بالثالث على النتيجة. يقدم الكاتب صورة راوي بلكين، وليس هوية Pushkin نفسها. في كل قصة، يبحث بوشكين البالغ من العمر ثلاثين عاما عن معنى وجود الإنسان.

مشاكل

"الخوادم" هي أغرب الزعماء الخمسين في بوشكين. حل مشكلة الخوف من الموت، وتصوير بوشكين بطلا، باستمرار مع تواجهها. الضحك في مواجهة الموت هو رد فعل وقائي للشخص الذي يخيف غير معروف. من العرض الأول، المشكلة الرئيسية هي: كيف يعيش الشخص أو الموت اليومي؟ هل يغير الشخص؟ هل سولين أديان أن توضع التوابيت في المطبخ وغرفة المعيشة؟

مع نخب على حفل زفاف فضة من صانع الجيران، هناك مشكلة أخرى متصلة. أحد الضيوف يقدم مشروبا لصحة الموتى. إذا كان يخدم حياة على حساب القتلى، فربما يمكن أن يفرح في وفاة شخص، لتناسب ذلك؟ إن خدمة ممتنة للغاية لرجله، الذين هم جنازتهم غنية، حتى يدعوهم في العيد. عندما يأتي القتلى له (في حلم)، يتم قطع أقدام العدرة. يصل الرعب إلى نقطة متطرفة عندما يلتقي الحضرية بأول رجل ميت - حارس الرقيب المتقاعد بودود بتروفيتش كوركينكين، الذي تحول إلى هيكل عظمي (كما لو كانت على الحياة القول "على قيد الحياة، على قيد الحياة، على قيد الحياة"). حتى أول رجل كان غير شريفة، كان الثعبان غير شريفة، مما يبيع نعش الصنوبر مثل البلوط. ما الصدمات التي يجب على الناس البقاء على قيد الحياة لوقف العيش في الخداع؟

أبطال حكاية

نعش Adriain هو بطل الرواية القصة. على الرغم من الأدوية في المنزل في الأعمال المنزلية الصفراء الترحيبية الطويلة، فإن SPLLOVER حزين. كل حياته مصدر قلق قوي. إنه يقلق إذا لم يتم استدعاء ورثة الاختبارات التي تموت من trohchina من تابوت آخر. ورباحه غير أمين، كما يقولون أحلامه. في الليلة الأولى، تم إيذاء سترتر أن Kupchikha Trohukhina ما زال مات. وعد Urbeller بكل شيء يجب أن تربح وعدم اتخاذ المزيد، ولكن في الوقت نفسه تبادل نظرة هادفة مع كاتب، وهذا هو، كان الأمر على وشك أن تأخذ واحدة زائدة.

البطل لديه ابنتان نشأ في الصرابة، الذين لا يعانون من المهنة المشؤومة للأب. في القصة الكثير من الشخصيات العرضية: شولز شولز شولز، الذي دعا نعشا من عائلته، chukhonets budechnik yurko، الذي عرض نعش في حفلة للشرب لصحة الموتى، هيكل عظمي من الكحف الرقيب المتقاعد. آخر اثنين من الأبطال يدفعان شارتر إلى صحوة الضمير، ولكن النتيجة لا تزال غير معروفة.

نوع

يتم تضمين "البائس" في دورة "Antabin". في وقت سوق بوشكين، تم استدعاء القصة أن نسمي اليوم القصة: عمل فاشلي صغير مع عدد صغير من الأبطال، الذين يرويون عن حدث واحد في قصة واحدة. لذلك من وجهة نظر المياه الأدبية الحديثة، فإن "Ublober" هي قصة. في منتصف القرن التاسع عشر تم توزيع المواضيع الصوفية التي تليها الصحوة.

المؤامرة والتركيب

يمكن تقسيم قصة "البائس" إلى جزأين: يخبر الأول عن عبور شارتر، معارفه مع الجار والاحتفال بزفافه الفضي. هناك كل حفرت وشربت لائق وششر بصحة أولئك الذين يعملون من أجله.

الجزء الثاني هو أحلام التشاع. الأول، حول وفاة ودفن الفروقات من تروهشينا، واقعية للغاية. والقارئ، والابعاب ينظر فيه كحياة. أحلام متعهد ذلك بعد يوم متعب من جنازة الشيكتي، عاد إلى المنزل. ثم يبدأ الجزء الثاني من النوم، Phantasmagoric: كل القتلى المدفون يأتي إلى ميتا (وخداع). الصحوة فقط ينقذ من الموت. هجوم القتلى هو لحظة أعلى الجهد، ذروتها. المعرض عبارة عن قصة عن التحرك، وتطوير العمل - بوروشكا في صانع الأحذية، وأحلام الحالم، والفصل هو صحوة سعيدة. في تكوين الدائري، كل شيء ينتهي بنفسه كما بدأ - مشاكل الأسرة. جميع التحذيرات باطني نسيان.

• "البائس"، ملخص قصة بوشكين
• "ابنة الكابتن"، ملخص رأس بوشكين
• "بوريس جودونوف"، تحليل مأساة ألكساندر بوشكين