الطبقات الرئيسية "الطلاء النفط" من فنان أمل ايليينا. الطبقات الرئيسية "الطلاء النفط" من الفنان الأمل Ilina تقنية الماجستير القديم

اليوم أريد أن أخبركم بمزيد من التفاصيل. حول طريقة اللوحة الفلمنكيةلقد درستنا مؤخرا في السلسلة الأولى من الدورة الأولى، كما تريد أن تظهر لك تقريرا صغيرا عن النتائج وعملية تعلمنا عبر الإنترنت.

خلال الدورة، أخبرت عن الطرق القديمة للرسم، والمواصفات والورنيش والدهانات، وكشفت العديد من الأسرار التي طبقناها في الممارسة العملية - كتبت حياة لا تزال تعتمد على عمل الهولندية الصغيرة. منذ البداية، قادنا العمل، نظرا لجميع فروق الدقيقة لتكنولوجيا اللوحة الفلمنكية.

جاءت هذه الطريقة إلى تغيير Tever، والتي كتبت من قبل. ويعتقد أنه، وكذلك أساسيات اللوحة النفطية، تم تطوير الطريقة من قبل الفنان الفلمنكي النهضة المبكرة - جان فان إيك. من هنا، يبدأ في قيادة قصته بلوحة زيتية.

وبالتالي. هذه طريقة للرسم، والتي، وفقا لانغ مانديرا، يستخدم الرسامين من فلاندرز: Van Eyk، Durr، Luke Leidensky و Peter Bregel. الطريقة كما يلي: على أبيض وسلاسة ترجمت الأرض اللاصقة بسلاسة ترجمتها فارغة أو طريقة أخرى للرسم، والتي تم تنفيذها مسبقا النمط الأصلي للصورة بشكل منفصل على الورق ("كرتون")، كما تم تجنبها مباشرة الأرض حتى لا تقطعها أبيض، ولعب أهمية كبيرة في اللوحة الفلمنكية.

ثم لاحظ الرسم من قبل بني شفافة حتى تحمي التربة من خلالها.

ودعا مطهو تم إنتاجه إما عن طريق نهر وبعد ذلك تم ذلك مثل النقوش أو السكتات الدماغية أو الطلاء الزيتي، في حين تم تنفيذ العمل بأقصى قدر من الدقة وفي هذا النموذج عمل فني.

في رسم الطلاء بالزيت المقطر، بعد التجفيف، كتبوا ولوحات نهائية إما في الزجز البارد، ثم مضيفا دافئا، (أي فان ماندا يدعو "نغمات ميتة")، أو أنهت العمل مع الإرسال الملون، في استقبال واحد، نصف الصف، تاركين إعداد بني في نصفان وظلال. استخدمنا هذه الطريقة.

تطبق الدهانات الفلمنكية دائما طبقة رقيقة وسلسة لاستخدام شفافة التربة البيضاء والحصول على سطح أملس عند الضرورة، إذا لزم الأمر، سيكون من الممكن أن يرعى عدة مرات.

مع تطور مهارة الفنانين الخلابة خضعت الطرق المذكورة أعلاه بعض التغييرات أو التبسيط، استخدم كل فنان مختلف قليلا عن الآخرين، طريقه.

لكن الأساس لفترة طويلة ظلت هي نفسها: الطلاء من فليميس تم تنفيذها دائما على أرض الغراء البيضاء، (التي لم ترسم الزيوت من الدهانات) , الطبقة الرفيعة من الدهانات، تطبق بطريقة ليست سوى جميع طبقات اللوحة، ولكن أيضا التربة البيضاء، كما كانت، مصدر الضوء الذي يضيء الصورة من الداخل، يشارك في إنشاء تأثير تصويري مشترك.

أملك ايليينا.

"طريقة العمل الفلمنكية مع دهانات النفط".

A. Arzamassev.
"فنان شاب" №3 1983.

قبل أن تعمل فنانين من عصر النهضة: يانا وانغ Eki، بيتروس كريستوس، بيتر بروانجل ولوناردو دا فينشي. تجمع هذه الأعمال من مختلف المؤلفين ومختلفة في المؤامرة بين استقبال واحد من الرسالة - الطريقة الفلمنكية اللوحة.

تاريخيا، هذه هي الطريقة الأولى للعمل مع الدهانات الزيتية، وسمع الأسطورة اختراعها، وكذلك اختراع الدهانات أنفسهم، شقيق إيك الشقيق. تتمتع الأسلوب الفلمنكي بشعبية ليس فقط في شمال أوروبا.

تم إحضاره إلى إيطاليا، حيث تم اللجوء إلى له أعظم فنانين نهضة تيتيان ورجال جورجتون. ويعتقد أن الفنانين الإيطاليين كتبوا عملهم قبل فترة طويلة من شقيق شاحنة Eyk.

لن نعمق في التاريخ وتوضيح من الذي طبقته الأول، لكننا سنحاول التحدث عن الطريقة نفسها.

الاخوة وانغ إيني.
جنت المذبح. آدم. شظية.
1432.
النفط والخشب.

الاخوة وانغ إيني.
جنت المذبح. شظية.
1432.
النفط والخشب.

تتيح الدراسات الحديثة لأعمال الفن من الاستنتاج أن اللوحة في الأساتذة الفلمنكية القديم قد تم تنفيذها دائما على أرض لاصقة بيضاء.

تم تطبيق الدهانات بطبقة بطانة رقيقة، بحيث شاركت جميع طبقات اللوحة فقط في إنشاء تأثير تصويري شائع، ولكن أيضا لون التربة البيضاء، الذي يضيء من خلال الطلاء يضيء الصورة من الداخل.

يرسل الانتباه أيضا إلى الغياب العملي في اللوحة بيليل، إلا في الحالات التي كتب فيها الملابس البيضاء أو الستالية البيضاء. في بعض الأحيان ما زالوا موجودون في أقوى الأضواء، ولكن أيضا في شكل أرود فقط.

بتريان كريستس.
صورة فتاة صغيرة.
القرن الخامس عشر.
النفط والخشب.

تم تنفيذ جميع الأعمال على الصورة في تسلسل صارم. بدأت مع رسم على ورق كثيف في حجم الصورة المستقبلية. تم الحصول على ما يسمى "الورق المقوى". مثال على مثل هذه الورق المقوى يمكن أن يخدم رسم ليوناردو دا فينشي إلى صورة Isabella D'Est.

ليوناردو دافنشي.
من الورق المقوى إلى صورة Isabella D "Este. جزء.
1499.
الفحم، سانجين، الباستيل.

المرحلة التالية من العمل هي نقل الرسم إلى الأرض. لهذا، كان يعاقب بإبرة في جميع أنحاء المحيط وحدود الظلال. ثم تم وضع الورق المقوى على أرضية مصقولة بيضاء، وتطبيقها على اللوحة، وترجمت الرسم بمسحوق الفحم. العثور على الثقوب المصنوعة في الورق المقوى، غادر الفحم ملامح الرئة للصورة بناء على الصورة.

لتأمين ذلك، تم حقن درب الفحم بقلم رصاص أو قلم أو طرف حاد من الفرشاة. في الوقت نفسه المستخدمة أو الحبر، أو بعض الطلاء الشفاف. لم يرسم الفنانون مباشرة على الأرض، حيث كانوا يخشون كسر البياض، والذي، كما ذكرنا، لعبت في رسم دور ألمع لهجة.

بعد نقل الرسم، تم نقله إلى الحفر مع الطلاء البني الشفاف، بعد التربة للقيادة من خلال طبقة لها في كل مكان. تم إنتاج الأنبوب عن طريق المزاج أو الزبدة. في الحالة الثانية، أن موثق الدهانات لا يمتص في الأرض، فقد كانت مغطاة بطبقة إضافية من الغراء.

في هذه المرحلة من العمل، سمح الفنان بجميع مهام الصورة المستقبلية تقريبا، باستثناء اللون. في المستقبل، لم يتم تقديم أي تغييرات في الرسم والتكوين، وفي هذا النموذج، كان العمل عمل فني.

في بعض الأحيان، قبل الانتهاء من الصورة بالألوان، جميع اللوحة المعدة في ما يسمى بالألوان "القتلى"، والبرد والضوء، ونغمات منخفضة كثافة منخفضة. افترض هذا الإعداد آخر طبقة أقل من الدهانات، والتي أعطتها العمل بأكملها الحياة.

بالطبع، درعنا المخطط العام للطريقة الفلمنكية اللوحة. بطبيعة الحال، جلب كل فنان يستمتع بها أي شيء. على سبيل المثال، نحن نعرف من سيرة الفنان جيروم بوش الذي كتب في مكتب استقبال واحد باستخدام طريقة فليميشية مبسطة.

في الوقت نفسه، لوحاتها جميلة جدا، ولم تتغير الدهانات اللون من وقت لآخر. مثل كل معاصريه، أعد تربة بيضاء مؤسفة، والتي تتسامح مع رسم مفصل. أنا داخله براون بدرا الطلاء، وبعد ذلك غطى الصورة مع طبقة من ورنيش فوري شفاف، وعزل الأرض من اختراق النفط من الطبقات الملونة اللاحقة.

بعد تجفيف الصورة، بقي لتسجيل الخلفية مع Lescing من النغمات المترجمة مسبقا، وقد تم الانتهاء من العمل. فقط في بعض الأحيان تم تحديد بعض الأماكن بالإضافة إلى ذلك الطبقة الثانية لتعزيز اللون. كتب بيتر بروانجل عملها مثل أو عن قرب جدا.

بيتر بروانجل.
الصيادين في الثلج. شظية.
1565.
النفط والخشب.

يمكن تتبع نوع آخر من الطريقة الفلمنكية على مثال إبداع Leonardo da Vinci. إذا نظرت إلى عمله غير المخلوط "عبادة ماجي"، فيمكنك التأكد من أنها تبدأ في التربة البيضاء. تم تجميع الرسم المترجم من الورق المقوى نوع الطلاء الشفاف من الأرض الخضراء.

الشكل Ottune، في ظلال مع نغمة بنية واحدة، بالقرب من بني داكن، تتكون من ثلاثة ألوان: أسود، رش وأحرار حمراء. عمل Tsucevan هو كل شيء، لا تترك التربة البيضاء في أي مكان، حتى يتم إعداد السماء بنفس النغمة البنية.

ليوناردو دافنشي.
عبادة ماجي. شظية.
1481-1482.
النفط والخشب.

في الأعمال النهائية لأضواء Leonardo Da Vinci تم الحصول عليها بسبب التربة البيضاء. خلفية الأعمال والملابس، وكتب مع طبقات الطلاء الشفافة الشفافة.

باستخدام الطريقة الفلمنكية، تمكن Leonardo da Vinci من تحقيق انتقال غير عادي للإضاءة. في هذه الحالة، تتميز الطبقة الملونة بالتوحيد وسمك ضئيل للغاية.

الطريقة الفلمنكية لم تسكن منذ فترة طويلة من قبل الفنانين. لقد كان موجودا في شكله النقي لأكثر من قرنين، ولكن تم إنشاء العديد من الأعمال العظيمة في هذه الطريقة بالذات. بالإضافة إلى الماجستير المذكورين بالفعل، استخدموا Golbaine و Durr وبيروجينو و Rogir Van Der Wayden و Clue وغيرهم من الفنانين.

تختلف أعمال الطلاء، التي تؤديها الطريقة الفلمنكية، بسلامة ممتازة. مصنوعة على لوحات نجمة، والتربة الدائمة، فهي تعارض جيدا الدمار.

الغياب العملي في الطبقة الخلية من Belil، التي تفقد قوة القطع من وقت لآخر والنكهة العام للعمل، ضمنت أننا نرى اللوحات هي نفسها تقريبا كما خرجت من ورش عمل المبدعين.

الشروط الرئيسية التي يجب ملاحظتها عند استخدام هذه الطريقة هي نمط دقيقي، أروع الحساب، التسلسل الصحيح للعمل والصبر العظيم.

تعتبر اللوحة الفلمنكية واحدة من الخبرات الأولى للفنانين في لوحات الكتابة عن طريق النفط. يعزى تأليف هذا النمط، وكذلك اختراع دهانات النفط أنفسهم، إلى حمام الإخوة Eyk. إن طلاء اللوحة الفلمنكية متأصلة في جميع مؤلفي النهضة تقريبا، على وجه الخصوص، تركت ليوناردو دا فينشي السمعة، بيتر بروين بليسر بترين خلف كتلة الأعمال الفنية التي لا تقدر بثمن في هذا النوع.

من أجل كتابة صورة لهذه التقنية، ستحتاج إلى إنشاء رسم مسبق على الورق، وبالطبع لا تنسى شراء الحامل. يجب أن يتوافق حجم الاستنسل الورقي بدقة مع حجم الصورة المستقبلية. بعد ذلك، يتم نقل الرسم إلى أرض لاصقة بيضاء. للقيام بذلك، تتم حول محيط الصورة من قبل كتلة أصغر فتحات من الإبر. تأمين الرسم في الطائرة الأفقية، واتخاذ مسحوق الفحم ورش المناطق مع الثقوب. بعد إزالة الورق، يتم توصيل نقاط منفصلة بأطراف حادة من الفرشاة أو القلم أو قلم رصاص. إذا تم استخدام الحبر، فينبغي أن تكون شفافة تماما، من أجل عدم إزعاج بياض التربة، والتي تعطي فعلا الصورة النهائية في الصورة.

يجب أن يتم مسح الرسومات المنقولة بالطلاء البني الشفاف. أثناء هذه العملية، ينبغي أن تهدف إلى ضمان استمرار المربة مرئية من خلال الطبقات المطبقة. يمكن استخدام النفط أو درجات الحرارة كحوض. لمنع امتصاص أنبوب النفط في الأرض، كانت مغطاة مسبقا بالغراء. استخدم جيروم بوش الورنيش البني لهذا الغرض، بفضل التي احتفظت به لوحاته بالون بمرور الوقت.

في هذه المرحلة، يتم تنفيذ أكبر حجم من العمل، لذلك أنت بالتأكيد تستحق شراء قرص الحامل، لكل فنان يحترم نفسه لديه زوجين من هذه الأدوات. إذا تم التخطيط للصورة لإنهاء اللون، فإن الطبقة الأولية أداء نغمات خفيفة. أكثر من ذلك، تم تطبيق الدهانات النفطية مرة أخرى على طبقة الحزام الرقيقة. نتيجة لذلك، اكتسبت الصورة ظلال الحياة ونظرت بشكل أكثر فعالية.

لا يزال Leonardo da Vinci صرخا في الظلال جميع التربة ذات نغمة واحدة، وهو مزيج من ثلاثة ألوان: مغرة حمراء، رذاذ وأسود. وصف ملابس وخلفية الأعمال من خلال طبقات الطلاء الشفافة المتداخلة. جعلت هذه التقنية من الممكن نقل الصورة خصائص خاصة للإضاءة.

N. Ignatova، كبار الباحثين في إدارة تطوير الأعمال الفنية لمركز الترميم العلمي الروسي العالمي المسمى بعد I. E. Grabar

تاريخيا، هذه هي الطريقة الأولى للعمل مع الدهانات الزيتية، وسمع الأسطورة اختراعها، وكذلك اختراع الدهانات أنفسهم، شقيق إيك الشقيق. تتمتع الأسلوب الفلمنكي بشعبية ليس فقط في شمال أوروبا. تم إحضاره إلى إيطاليا، حيث تم اللجوء إلى له أعظم فنانين نهضة تيتيان ورجال جورجتون. ويعتقد أن الفنانين الإيطاليين كتبوا عملهم قبل فترة طويلة من شقيق شاحنة Eyk. لن نعمق في التاريخ وتوضيح من الذي طبقته الأول، لكننا سنحاول التحدث عن الطريقة نفسها.
تتيح الدراسات الحديثة لأعمال الفن من الاستنتاج أن اللوحة في الأساتذة الفلمنكية القديم قد تم تنفيذها دائما على أرض لاصقة بيضاء. تم تطبيق الدهانات على طبقة ذات صحة رقيقة، وبهذه الطريقة التي شاركت فيها جميع طبقات اللوحة فقط في إنشاء تأثير تصويري مشترك، ولكن اللون الأبيض للتربة، والذي، شفاف من خلال الطلاء، يضيء صورة من الداخل. يرسل أيضا الانتباه إلى الغياب العملي
في اللوحة Belil، باستثناء تلك الحالات عندما كتبت الملابس البيضاء أو الستائر. في بعض الأحيان ما زالوا موجودون في أقوى الأضواء، ولكن أيضا في شكل أرود فقط.
تم تنفيذ جميع الأعمال على الصورة في تسلسل صارم. بدأت مع رسم على ورق كثيف في حجم الصورة المستقبلية. تم الحصول على ما يسمى "الورق المقوى". مثال على مثل هذه الورق المقوى يمكن أن يكون بمثابة رسم ليوناردو دا فينشي إلى صورة Isabella D "Este،
المرحلة التالية من العمل هي نقل الرسم إلى الأرض. لهذا، كان يعاقب بإبرة في جميع أنحاء المحيط وحدود الظلال. ثم تم وضع الورق المقوى على أرضية مصقولة بيضاء، وتطبيقها على اللوحة، وترجمت الرسم بمسحوق الفحم. العثور على الثقوب المصنوعة في الورق المقوى، غادر الفحم ملامح الرئة للصورة بناء على الصورة. لتأمين ذلك، تم حقن درب الفحم بقلم رصاص أو قلم أو طرف حاد من الفرشاة. في الوقت نفسه المستخدمة أو الحبر، أو بعض الطلاء الشفاف. لم يرسم الفنانون مباشرة على الأرض، حيث كانوا يخشون كسر البياض، والذي، كما ذكرنا، لعبت في رسم دور ألمع لهجة.
بعد نقل الرسم، تم نقله إلى الحفر مع الطلاء البني الشفاف، بعد التربة للقيادة من خلال طبقة لها في كل مكان. تم إنتاج الأنبوب عن طريق المزاج أو الزبدة. في الحالة الثانية، أن موثق الدهانات لا يمتص في الأرض، فقد كانت مغطاة بطبقة إضافية من الغراء. في هذه المرحلة من العمل، سمح الفنان بجميع مهام الصورة المستقبلية تقريبا، باستثناء اللون. في المستقبل، لم يتم تقديم أي تغييرات في الرسم والتكوين، وفي هذا النموذج، كان العمل عمل فني.
في بعض الأحيان، قبل الانتهاء من الصورة بالألوان، جميع اللوحة المعدة في ما يسمى بالألوان "القتلى"، والبرد والضوء، ونغمات منخفضة كثافة منخفضة. افترض هذا الإعداد آخر طبقة أقل من الدهانات، والتي أعطتها العمل بأكملها الحياة.
بالطبع، درعنا المخطط العام للطريقة الفلمنكية اللوحة. بطبيعة الحال، جلب كل فنان يستمتع به أي شيء له. على سبيل المثال، نحن نعرف من سيرة الفنان جيروم بوش الذي كتب في مكتب استقبال واحد باستخدام طريقة فليميشية مبسطة. في الوقت نفسه، لوحاتها جميلة جدا، ولم تتغير الدهانات اللون من وقت لآخر. مثل كل معاصريه، أعد الأبيض وليس تربة الدهون، والتي تتسامح مع صورة مفصلة. أنا داخله براون بدرا الطلاء، وبعد ذلك غطى الصورة مع طبقة من ورنيش فوري شفاف، وعزل الأرض من اختراق النفط من الطبقات الملونة اللاحقة. بعد تجفيف الصورة، بقي لتسجيل الخلفية مع Lescing من النغمات المترجمة مسبقا، وقد تم الانتهاء من العمل. فقط في بعض الأحيان تم تحديد بعض الأماكن بالإضافة إلى ذلك الطبقة الثانية لتعزيز اللون. كتب بيتر بروانجل عملها مثل أو عن قرب جدا.
يمكن تتبع نوع آخر من الطريقة الفلمنكية على مثال إبداع Leonardo da Vinci. إذا نظرت إلى عمله غير المخلوط "عبادة ماجي"، فيمكنك التأكد من أنها تبدأ في التربة البيضاء. تم تجميع الرسم المترجم من الورق المقوى نوع الطلاء الشفاف من الأرض الخضراء. الشكل Ottune، في ظلال مع نغمة بنية واحدة، بالقرب من بني داكن، تتكون من ثلاثة ألوان: أسود، رش وأحرار حمراء. عمل Tsucevan هو كل شيء، لا تترك التربة البيضاء في أي مكان، حتى يتم إعداد السماء بنفس النغمة البنية.
في الأعمال النهائية لأضواء Leonardo Da Vinci تم الحصول عليها بسبب التربة البيضاء. خلفية الأعمال والملابس، وكتب مع طبقات الطلاء الشفافة الشفافة.
باستخدام الطريقة الفلمنكية، تمكن Leonardo da Vinci من تحقيق انتقال غير عادي للإضاءة. في هذه الحالة، تتميز الطبقة الملونة بالتوحيد وسمك ضئيل للغاية.
الطريقة الفلمنكية لم تسكن منذ فترة طويلة من قبل الفنانين. لقد كان موجودا في شكله النقي لأكثر من قرنين، ولكن تم إنشاء العديد من الأعمال العظيمة في هذه الطريقة بالذات. بالإضافة إلى الماجستير المذكورين بالفعل، استخدموا Golbaine و Dururer وبيروجينو و روجير فان دير وي دن وذات أدنى فكرة وفنانين آخرين.
تتميز أعمال اللوحة التي تقوم بها الأسلوب الفلمنكي بسلامة ممتازة. مصنوعة على لوحات نجمة، والتربة الدائمة، فهي تعارض جيدا الدمار. الغياب العملي في الطبقة الخلية من Belil، التي تفقد قوة القطع من وقت لآخر والنكهة العام للعمل، ضمنت أننا نرى اللوحات هي نفسها تقريبا كما خرجت من ورش عمل المبدعين.
الشروط الرئيسية التي يجب ملاحظتها عند استخدام هذه الطريقة هي نمط دقيقي، أروع الحساب، التسلسل الصحيح للعمل والصبر العظيم.

الفستان الماضي مع دهاناتها، لعبة الضوء والظل، أهمية كل لهجة، الحالة العامة، اللون. لكن ما نراه الآن في صالات العرض، المحفوظة على هذا اليوم، يختلف عن حقيقة أن معاصرات صاحب البلاغ قد تم تحديهم. اللوحة الزيتية لديها عقار للتغيير مع مرور الوقت، واختيار الدهانات، والتقنية من التنفيذ، والأعمال الانتهاء وظروف التخزين تؤثر عليه. لا يتم منح هذا الأخطاء الطفيفة التي قد تسمح بتجربة رئيسية موهوبة بطرق جديدة. لهذا السبب، قد تختلف انطباع القماش ووصف نوعها على مر السنين.

تقنية الماجستير القديم

تقنية الطلاء الزيتية تعطي ميزة كبيرة في العمل: يمكن كتابة الصورة لسنوات، محاكاة النموذج تدريجيا ووصف التفاصيل بطبقات رقيقة من الطلاء (الإرسال). لذلك، خطاب مجلس الوزراء، حيث يحاول على الفور جعل صورة كاملة، ليست نموذجية للطريقة الكلاسيكية للعمل مع النفط. تتيح لك المرحلة المدروسة من تطبيق الدهانات تحقيق ظلال وتأثيرات مذهلة، لأن كل طبقة سابقة أثناء الإفراط في الإطفاء يتم تحويلها خلال المرحلة التالية.

تتألف الطريقة الفلمنكية، التي تحب تطبيق ليوناردو دا فينشي، من هذه المراحل:

• على التربة المشرقة، تم صنع الرسم بألوان واحدة، بني داكن - كونتور والظلال الأساسية.
• ثم تم إجراء غواصة رقيقة مع حجم الحرث.
• كانت المرحلة النهائية العديد من الطبقات اللاإرادية من ردود الفعل والتفاصيل.

ولكن يتم استسلم البني الداكن من قبل ليوناردو بمرور الوقت، على الرغم من الطبقة الرفيعة، أصبح الكثير من القادمة من خلال الصورة الملونة، مما أدى إلى سواد النمط في الظل. في الطبقة الرئيسية، كان يستخدم غالبا UMBRA Lucged، Ohru أصفر، Berlin Azure، الكادميوم الأصفر وسينا Loggy. كانت دهانات تطبيقها النهائية خفية للغاية بحيث كان من المستحيل التقاطه. وضعت فعلا طريقة sfumato (التظليل) يسمح للقيام بذلك بسهولة. سرها في الطلاء المخفف للغاية والعمل مع فرشاة جافة.

في الطريقة الإيطالية، عمل روبنز، فيلاسكيز وتيتيان. يتميز بهذه المراحل من العمل:

• تطبيق التربة الملونة على قماش (مع إضافة أي صبغة)؛
• نقل محيط النمط إلى الأرض مع الطباشير أو الفحم وإصلاحها بالطلاء المناسب.
• Podmuelov، الأماكن كثيفة، خاصة في الأماكن المضيئة للصورة، وفي بعض الأماكن غائبة تماما - تركت لون التربة.
• العمل النهائي في حفل الاستقبال 1 أو 2 من قبل الذراع، وأقل في كثير من الأحيان مع Lescing رقيقة. Rembrandt Bowl يمكن أن تصل طبقات الصورة إلى سنتيمتر في السماكة، ولكنها استثناء إلى حد ما.

كانت هذه التقنية ذات أهمية خاصة لاستخدام الألوان الإضافية المتداخلة، مما سمح للتمهيد الغني بتحايده في الأماكن. على سبيل المثال، يمكن تسوية التمهيدي الأحمر مع غواصة خضراء رمادية. كان العمل في هذه التقنية أسرع من الأسلوب الفلمنكي، الذي كان أكثر مثل العملاء. لكن الاختيار الخطأ من لون التربة والدهانات الطبقة النهائية يمكن أن تفسد الصورة.

لوحات تلوين

من أجل تحقيق الوئام في عمل خلاب، استخدم التأثير الكامل لردود الارتداد ومكملة الألوان. هناك أيضا حيل صغيرة مثل استخدام التربة الملونة، وكذلك العرفي في الطريقة الإيطالية، أو لوحة الرسم مع صبغة.

يمكن أن تكون التربة الملونة لاصقة ومستحونة وزيت. هذه الأخيرة هي طبقة رائعة من الطلاء الزيتي اللون المطلوب. إذا كانت القاعدة البيضاء تمنح تأثير الوهج، فإن الظلام يمنح عمق الدهانات.

كتب رامبرانت على التربة الرمادية الداكنة، Bryullov - استنادا إلى أومبرا الصباغ، فإن إيفانوف تغميد قماش مع البامية الصفراء، استخدم روبنز أصباغ باللغة الإنجليزية الحمراء والأمبرا، ويفضل بوروفيكوفسكي لصور تربة رمادية، و Levitsky -sero-Green. كان سواد قماش كان ينتظر كل شخص يستخدم الدهانات الترابية في فائض (سيينا، أومبرا، أوز داكن).

بالنسبة لأولئك الذين يقومون بنسخ نسخ من الفنانين الكبيرين بتنسيق رقمي، سيكون هذا المورد مهتم بهذا المورد، حيث يتم عرض لوحات الإنترنت للفنانين.

طلاء لاكو

بالإضافة إلى الدهانات الترابية، سواد مع الوقت، تغيير الورنيش المغلفة على أساس الراتنجات (الصنوبري، الحفر، العنبر) أيضا ضوء الصورة، مما يمنحه ظلال صفراء. لإعطاء بشكل مصطنع قماش قديم، يتم إضافة نسج من مغرة أو أي مماثلة أخرى على وجه التحديد إلى الورنيش. لكن سواد قوي سيتسبب في عملية الزيت الزائدة. قد يستلزم أيضا متصدع. على الرغم من هكذا غالبا ما يرتبط تأثير Craklera بالعمل الموجود في الطلاء الرباعي.من غير المقبول عن اللوحة الزيتية: يكتبون فقط لتجف أو لا تزال الطبقة الخام، وإلا فمن الضروري أن يكتشفها وتسجيلها مرة أخرى.