فرقة البيتلز هي فرقة روك بريطانية. هي في الأصل من ليفربول. كانت فرقة البيتلز موجودة من 1960 إلى 1970. لم يتم تشكيل تكوينها على الفور ؛ تغير الاسم أيضًا عدة مرات. كل هذا ، بالإضافة إلى قصة نجاح هذه المجموعة الموسيقية الأعظم في العالم ، سنخبرك بالتفصيل أدناه.

ظهور The Blackjack و The Quarrymen

جون لينون (1940-1980) ، بعد أن تعلم العزف على الجيتار ، أسس مجموعة مع زملائه أطلقوا عليها اسم The Blackjack. بعد أسبوع ، تغير الاسم إلى The Quarrymen (المدرسة التي التحقوا بها كانت تسمى Quarry Bank). قامت الفرقة بأداء سكيفل - أسلوب بريطاني خاص لموسيقى الروك أند رول.

تشكيل المحاجر

جون لينون (في الصورة أدناه) في صيف عام 1957 ، بعد أدائه في حفلة موسيقية ، التقى عضوًا آخر في الفرقة - بول مكارتني.

فاجأ جون بمعرفته بالكلمات وأوتار أحدث الابتكارات في عالم الموسيقى. انضم إليهم في خريف عام 1958 جورج هاريسون ، صديق بول. أصبح جورج وبول وجون هم الشخصيات الرئيسية في المجموعة ، وبالنسبة للأعضاء الآخرين في The Quarrymen ، كانت هذه المجموعة مجرد هواية مؤقتة ، وسرعان ما تركوا المجموعة. عزف الموسيقيون على حلقات في مناسبات وأعراس وحفلات مختلفة ، لكنها لم تأت بالتسجيلات والحفلات الموسيقية.

انفصلت المجموعة عدة مرات. كان لجورج هاريسون مجموعته الخاصة. وبدأ بول مكارتني ولينون في الكتابة والغناء والتمثيل معًا ، مستوحى من بادي هولي ، الذي كان منتجًا خاصًا به وعزف أغانيه الخاصة. انضم ستيوارت ساتكليف إلى المجموعة في نهاية عام 1959. عرفه جون لينون في الكلية. لم يكن عزفه ماهرًا للغاية ، الأمر الذي أثار حفيظة بول مكارتني ، الموسيقي المتطلب. تم تشكيل المجموعة في هذا التكوين عمليًا: غناء وغيتار إيقاع - لينون ، غناء ، غيتار إيقاع وبيانو - مكارتني (صورته معروضة أدناه) ، غيتار رئيسي - جورج هاريسون ، غيتار باس - ستيوارت ساتكليف. ومع ذلك ، كانت مشكلة الموسيقيين هي عدم وجود عازف طبول دائم.

بعض أسماء المجموعات الأخرى

حاول Quarrymen بنشاط الاندماج في حياة النادي والحفل الموسيقي في ليفربول. أقيمت مسابقات المواهب واحدة تلو الأخرى ، لكن لم يحالفهم الحظ. كانت بحاجة إلى التفكير في تغيير اسمها. لم يعد أحد منخرطًا في مدرسة Quarry Bank بعد الآن. في مسابقة تلفزيونية محلية أقيمت في ديسمبر 1959 ، قدمت هذه المجموعة أداءً مختلفًا - جوني وموندوغ.

تاريخ اسم البيتلز

في عام 1960 ، في أبريل ، جاء الأعضاء بهذا الاسم. يعتبر ستيوارت ساتكليف وجون لينون مؤلفيها ، وفقًا لتذكرات أعضاء المجموعة. لقد حلموا باسم له معنى مزدوج. على سبيل المثال ، كانت فرقة B. Holly تسمى The Crickets. ومع ذلك ، هناك معنى آخر للبريطانيين - "لعبة الكريكيت". كما قال جون لينون ، جاءه هذا الاسم أثناء نومه. رأى رجلاً تغمره النيران ، ونصحه بتسمية مجموعة الخنافس (الخنافس). ومع ذلك ، فإن هذه الكلمة لها معنى واحد فقط. لذلك ، تقرر استبدال الحرف "e" بالحرف "a". ظهر معنى ثان - "إيقاع" ، على سبيل المثال ، في موسيقى الروك أند رول. هكذا ولدت فرقة البيتلز. في البداية ، أُجبر الموسيقيون على تغيير الاسم إلى حد ما ، لأن المروجين اعتبروه قصيرًا جدًا. في أوقات مختلفة ، قامت المجموعة بأداء أسماء مثل The Silver Beatles و Long John و The Beatles.

الجولة الأولى

نمت المهارة الموسيقية لأعضاء الفرقة بسرعة كبيرة. تمت دعوتهم بشكل متزايد للأداء في النوادي والحانات الصغيرة. شرعت فرقة البيتلز في جولتها الأولى في عام 1960 ، في أبريل. كانت جولة في اسكتلندا وقدموا أداءً كمجموعة مرافقة. في هذا الوقت ، لم يكتسبوا شهرة كبيرة بعد.

مسرحية جماعية في هامبورغ

تمت دعوة فرقة البيتلز ، التي لم يتم الانتهاء من تشكيلها بعد ، للعب في هامبورغ في منتصف عام 1960. العديد من فرق الروك أند رول المحترفة من ليفربول كانت تلعب هنا بالفعل. لذلك ، قرر الموسيقيون من "البيتلز" البحث بشكل عاجل عن عازف طبال. احتاج تكوين المجموعة إلى التجديد بواسطتهم من أجل الامتثال للعقد وتكون على المستوى المهني. اختاروا بيت بست ، الذي لعب بشكل جيد للغاية. استمر تاريخ فرقة البيتلز مع حقيقة أنه في عام 1960 ، في 17 أغسطس ، أقيمت الحفلة الموسيقية الأولى في هامبورغ ، في نادي إندرا. عزفت الفرقة هنا حتى أكتوبر بموجب عقد ، وبعد ذلك ، حتى نهاية نوفمبر ، عزفت في Kaiserkeller. كان جدول العروض صعبًا للغاية ، وكان على المشاركين أن يكونوا مزدحمين في غرفة واحدة. كان لابد من عزف الكثير من المواد على خشبة المسرح إلى جانب موسيقى الروك أند رول: الإيقاع والبلوز والبلوز وموسيقى الجاز القديمة والأغاني الشعبية والأغاني الشعبية. لم يؤد فريق البيتلز أغانيهم الخاصة بعد ، حيث اعتقدوا أن هناك الكثير من المواد المناسبة لهم في الموسيقى الحديثة المحيطة ، ولم يكن هناك حافز ضروري لذلك. لقد كان العمل الشاق اليومي والقدرة على أداء أنماط مختلفة من الموسيقى ، وخلطها ، وهو ما أصبح أحد العوامل الرئيسية في تكوين المجموعة.

أصبح فريق البيتلز مشهورًا في ليفربول

عاد البيتلز إلى ليفربول في ديسمبر 1960. هنا تبين أنهم من أكثر المجموعات نشاطًا ، حيث يتنافسون مع بعضهم البعض من حيث عدد المعجبين والموسيقى والصوت. وكان المتصدر بينهم روري ستورم ، الذي لعب في أفضل الأندية في هامبورغ وليفربول. في هذا الوقت ، التقيا وسرعان ما أصبحا أصدقاء مع عازف الدرامز لهذه المجموعة ، R. Starr ، الموسيقيين من فرقة البيتلز. سيتم تجديد المجموعة معهم بعد ذلك بقليل.

الجولة الثانية في هامبورغ

في أبريل 1960 ، عادت المجموعة إلى هامبورغ في جولة ثانية. الآن لعبوا بالفعل في المراكز العشرة الأولى. في هذه المدينة قام فريق البيتلز بعمل أول تسجيل احترافي لهم ، حيث قدموا كمجموعة مصاحبة للمغني تي شيريدان. كما سُمح لفرقة البيتلز بعمل بعض المؤلفات الخاصة بهم. في نهاية الجولة ، قرر Sutcliffe ترك الفرقة والبقاء في هامبورغ. كان على بول مكارتني أن يلعب الباس. بعد عام ، في عام 1962 (10 أبريل) ، توفي ساتكليف (في الصورة أدناه) بسبب نزيف دماغي.

عروض في ليفربول عام 1961

بدأ فريق البيتلز في أغسطس 1961 في الأداء في نادي ليفربول (اسم النادي هو كافيرن). أدوا 262 مرة في السنة. في العام التالي ، في 27 يوليو ، أحيا الموسيقيون حفلهم في Litherland Town Hall. وحقق الحفل الذي أقيم في هذه القاعة نجاحًا كبيرًا ، وبعد ذلك وصفت الصحافة هذه الفرقة بأنها الأفضل في ليفربول.

قابل جورج مارتن

التقى مدير فريق البيتلز ، بريان إبستين ، بجورج مارتن ، المنتج في بارلوفون. أصبح جورج مهتمًا بالفرقة الشابة وأراد أن يرى أدائها في استوديو آبي رود (لندن). لم تعجب تسجيلات الفرقة بجورج مارتن ، لكنه وقع في حب الموسيقيين أنفسهم ، وكانوا شبابًا جذابين ومرحين ومتغطرسين بعض الشيء. عندما سأل جي مارتن عما إذا كانوا يحبون كل شيء في الاستوديو ، أجاب هاريسون بأنه لم يعجبه ربطة عنق مارتن. قدر المنتج هذه النكتة ودعا المجموعة لتوقيع عقد. من قصة التعادل ، أصبحت ردود فريق البيتلز المباشرة والقاسية والبارعة على المقابلات والمؤتمرات الصحفية أسلوبهم المميز.

رينجو ستار يصبح عازف طبال

فقط بيت بيست لم يحب جورج مارتن. كان يعتقد أن بست لم يصل إلى مستوى المجموعة ، وعرض على إبستين أن يحل محل لاعب الدرامز. بالإضافة إلى ذلك ، دافع بيت عن شخصيته الفردية ولم يرغب ، مثل الأعضاء الآخرين في "البيتلز" ، في عمل تسريحة شعر مميزة تتناسب مع النمط العام للمجموعة. نتيجة لذلك ، في عام 1962 ، في 16 أغسطس ، غادر بيت بيست المجموعة ، والتي أعلن عنها رسميًا برايان إبستين. Starr (في الصورة أدناه) ، الذي لعب في مجموعة Rory Storm ، تم أخذ مكانه دون تردد.

الفردي الأول والألبوم الأول

سرعان ما بدأ فريق البيتلز أعمالهم في الاستوديو. لم يأت الإدخال الأول بأية نتائج. أصدرت فرقة البيتلز أول أغنية فردية لها ، Love Me Do ، في أكتوبر 1962 ، ووصلت إلى رقم 17 على المخططات. لقد كانت نتيجة جيدة لفريق البيتلز الشاب. في نفس العام ، في 17 أكتوبر ، أقيمت أول حفل موسيقي متلفز للفرقة في بث مانشستر (برنامج الأشخاص والأماكن). ثم سجل فريق البيتلز أغنية منفردة جديدة ، الرجاء إرضاءي ، والتي احتلت المراكز الأولى في المخططات. في عام 1963 ، في 22 مارس ، أصدرت الفرقة أخيرًا ألبومها الأول بنفس الاسم. في غضون 12 ساعة فقط ، تم إنشاء المادة له. تصدّر هذا الألبوم المخططات الوطنية لستة أشهر كاملة ، وحقق نجاحًا كبيرًا لفرقة "البيتلز". أصبحت ضربات هذه المجموعة شائعة في جميع أنحاء البلاد.

نجاح يصم الآذان

عيد ميلاد بيتليمانيا هو 3 أكتوبر 1963. كانت المجموعة تنتظر شعبية تصم الآذان. أقام أعضاؤها حفلة موسيقية في Palladium في لندن ، حيث تم بث فرقة البيتلز في جميع أنحاء المملكة المتحدة. اغاني المجموعة استمع اليها حوالي 15 مليون مشاهد. ملأ العديد من المعجبين الشوارع خارج قاعة الحفلات الموسيقية ، متحمسين لرؤية فرقة البيتلز مباشرة. قدمت الفرقة حفلاً موسيقياً في مسرح أمير ويلز في 4 نوفمبر 1963. حضرت الملكة نفسها ، اللورد سنودون والأميرة مارجريت ، وأعجبت الملكة باللعبة. أصدر فريق البيتلز ألبومهم الثاني ، مع فرقة البيتلز ، في 22 نوفمبر. تم بيع أكثر من مليون نسخة من هذا القرص بحلول عام 1965.

وقع Brian Epstein عقدًا في الولايات المتحدة مع Vee Jay ، والذي أصدر أغنيتي From Me To You and Please Me ، بالإضافة إلى الألبوم تقديم البيتلز. ومع ذلك ، لم يحققوا نجاحًا في الولايات المتحدة ولم يصنعوا حتى المخططات الإقليمية. في الولايات المتحدة في نهاية عام 1963 ، ظهرت أغنية أريد أن أمسك يدك ، والتي غيرت الوضع. في العام التالي ، في 18 يناير ، كان في المركز الأول على جدول المجلة الأمريكية كاش بوكس ​​والمركز الثالث - في جدول بيل بورد الأسبوعي. أصدرت شركة Capitol ومقرها الولايات المتحدة الألبوم الذهبي Meet the Beatles في 3 فبراير.

وهكذا ، عبرت Beatlemania المحيط. في عام 1964 ، في 7 فبراير ، هبط أعضاء الفرقة في مطار نيويورك. تم استقبالهم من قبل حوالي 4 آلاف معجب. قدمت الفرقة ثلاثة عروض: واحد في الكولوسيوم (واشنطن) واثنان في قاعة كارنيجي (نيويورك). ظهرت فرقة البيتلز أيضًا مرتين على شاشة التلفزيون في برنامج Ed Sullivan Show ، الذي شاهده 73 مليون مشاهد - وهو رقم قياسي في تاريخ التلفزيون! قضى فريق البيتلز أوقات فراغهم في التفاعل مع الصحفيين ومجموعات الموسيقى المختلفة. عادوا إلى ديارهم في 22 فبراير / شباط.

بعد رحلة إلى الولايات المتحدة ، بدأت المجموعة في تسجيل أغانٍ جديدة ، فضلاً عن تصوير أول فيلم موسيقي (A Hard Day’s Night). حصلت الأغنية المنفردة ، التي تحمل عنوان Can't Buy Me Love ، على العديد من الطلبات الأولية في 20 مارس - حوالي 3 ملايين دولار.

أول جولة رئيسية

شرعت الفرقة في أول جولة رئيسية لها عبر هولندا والدنمارك وهونغ كونغ ونيوزيلندا وأستراليا في 4 يونيو 1964. حققت جولة البيتلز نجاحًا باهرًا. في أديلايد ، على سبيل المثال ، التقى حشد من 300 ألف موسيقي في المطار. عاد فريق البيتلز إلى لندن في 2 يوليو. وبعد ثلاثة أيام كان هناك العرض الأول لـ A Hard Day’s Night ، وبعد ذلك تم إصدار الألبوم الذي يحمل نفس الاسم.

الصعوبات التي كان على المجموعة مواجهتها

بدأت جولة أمريكا الشمالية في 19 أغسطس من نفس العام. قطعت فرقة البيتلز 36 ألف كيلومتر في 32 يومًا وزارت 24 مدينة ، وقدمت 31 حفلة موسيقية. لقد تلقوا حوالي 30 ألف دولار (اليوم ما يعادل 300 ألف دولار) لحفل واحد. ومع ذلك ، لم يكن الموسيقيون قلقين بشأن المال ، ولكن من حقيقة أنهم أصبحوا سجناء ، معزولين تمامًا عن بقية المجتمع. على مدار الساعة ، حاصر الحشد الفنادق التي بقيت فيها المجموعة.

في ذلك الوقت ، لم تكن المعدات التي عزف عليها الموسيقيون في الملاعب الضخمة ترضي حتى مجموعة مطاعم سيئة السمعة. تخلفت التقنية لفترة طويلة عن السرعة التي حددها فريق البيتلز. بسبب هدير الناس في المدرجات الذي يصم الآذان ، لم يسمع الموسيقيون أنفسهم في كثير من الأحيان. لقد فقدوا إيقاعهم ، وفقدوا نغمتهم في الأجزاء الصوتية ، لكن الجمهور لم يلاحظ ذلك ، والذي أيضًا لم يسمع أي شيء من الناحية العملية. لم يتمكن فريق البيتلز في مثل هذه الظروف من التقدم والتجربة على خشبة المسرح. فقط خلف الكواليس في الاستوديو يمكنهم إنشاء شيء جديد وتطويره.

نجاح مستمر

بالعودة إلى لندن في 21 سبتمبر ، بدأ الموسيقيون على الفور في تسجيل ألبوم جديد - Beatles For Sale. تم عرض مجموعة متنوعة من أنماط الموسيقى ، من موسيقى الروك أند رول إلى الكانتري والغربية ، على هذا القرص. بالفعل في 4 ديسمبر 1964 ، في اليوم الأول من صدوره ، باعت 700 ألف نسخة وسرعان ما تصدرت المخططات الإنجليزية.

في عام 1965 ، في 29 يوليو ، تم عرض فيلم Help! في لندن ، وصدر ألبوم يحمل نفس الاسم في أغسطس. قام فريق البيتلز بجولة في الولايات المتحدة في 13 أغسطس. لقد زاروا إلفيس بريسلي نفسه ، حيث لم يتحدثوا فحسب ، بل عزفوا أيضًا ، بعد أن سجلوا العديد من الأغاني على مسجلات الشرائط. للأسف ، لم يتم نشر هذه التسجيلات مطلقًا ، حيث لم يتم العثور عليها ، على الرغم من كل الجهود المبذولة. ملايين الدولارات اليوم هي قيمتها.

تم تحويل موسيقى الروك والروك أند رول في منتصف عام 1965 من موسيقى الترفيه والرقص إلى فن جاد. جعلت العديد من الفرق الموسيقية التي ظهرت في ذلك الوقت ، مثل رولينج ستونز و The Byrds ، فرقة البيتلز منافسًا جادًا. بدأت فرقة البيتلز في أكتوبر من نفس العام في تسجيل ألبوم جديد - Rubber Soul. أظهر للعالم أجمع فرقة البيتلز الناضجة. كل المنافسين كانوا مرة أخرى في الخلف. في يوم بداية تسجيله ، 12 أكتوبر ، لم يكن لدى الموسيقيين أغنية واحدة منتهية ، وفي 3 ديسمبر 1965 ، وضع هذا الألبوم على أرفف المتاجر. ظهرت عناصر من السريالية والتصوف في الأغاني ، والتي تم تضمينها لاحقًا في العديد من أغاني فرقة البيتلز.

جوائز الدولة

تم منح أعضاء المجموعة في عام 1965 ، في 26 أكتوبر ، جوائز الدولة في قصر باكنغهام. حصلوا على وسام الإمبراطورية البريطانية. بعض حاملي هذا الأمر ، أبطال عسكريين ، أثار تقديم الجائزة للموسيقيين السخط. احتجاجًا على ذلك ، أعادوا الأوامر ، حيث أنهم ، في رأيهم ، قد قللوا من قيمتها. ومع ذلك ، لم يعر أحد اهتمامًا كبيرًا للمحتجين.

النزاعات والإجراءات

بدأ فريق البيتلز يواجه مشاكل خطيرة في عام 1966. بسبب خلاف مع السيدة الأولى للفلبين خلال الجولة ، رفض الموسيقيون حضور حفل استقبال رسمي في القصر الرئاسي. كاد الحشد الغاضب مزق فريق البيتلز إلى أشلاء ، وبالكاد تمكنوا من إخراج أقدامهم من هذا البلد. بعد عودة الفرقة إلى إنجلترا ، كان هناك الكثير من الضجيج في الولايات المتحدة بسبب تعليقات لينون بأن فرقة البيتلز أصبحت الآن أكثر شعبية من يسوع. سرعان ما تم نسيان هذا الأمر في بريطانيا العظمى ، ولكن في أمريكا احتجاجات احتجاجية على الموسيقيين - صورهم ، والتسجيلات التي تم تسجيل أغاني البيتلز عليها ... كان الموسيقيون أنفسهم ينظرون إليها بروح الدعابة. ومع ذلك ، وتحت ضغط من الصحافة ، اضطر جون لينون مع ذلك إلى تقديم اعتذار علني عن تصريحاته. حدث هذا في شيكاغو عام 1966 ، في 11 أغسطس.

اختراق جديد ، إنهاء أنشطة الحفل

على الرغم من هذه التجارب ، أصدر الموسيقيون في ذلك الوقت أحد أفضل ألبوماتهم ، يسمى Revolver. نظرًا لاستخدام تأثيرات الاستوديو المتطورة للغاية ، لم تتضمن موسيقى البيتلز أداء مسرحي.

أصبحت فرقة البيتلز مجموعة استوديو. تعبت من التجول ، قرر الموسيقيون وقف عروضهم الموسيقية. في عام 1966 ، في 1 مايو ، أقيم آخر عرض لهم على ملعب ويمبلي (لندن). هنا شاركوا في حفل غنائي وظهروا لمدة 15 دقيقة فقط. جرت الجولة الأخيرة في الولايات المتحدة في نفس العام ، حيث ظهر فريق البيتلز آخر مرة على خشبة المسرح في سان فرانسيسكو في 29 أغسطس. في هذه الأثناء ، كان Revolver يتصدر المخططات العالمية. وأشاد النقاد به باعتباره تتويجا لعمل هذه المجموعة بأكمله. اعتقدت العديد من الصحف أن الفرقة قررت الاستقرار على هذه النغمة العالية ، لكن هذا لم يحدث للموسيقيين أنفسهم.

أحدث الألبومات

في نفس العام ، في 24 نوفمبر ، بدأوا في تسجيل ألبوم آخر. تم تسجيله لمدة 129 يومًا وأصبح أعظم ألبوم في تاريخ موسيقى الروك. الرقيب. تم إصدار فرقة Pepper's Lonely Hearts Club Band في عام 1967 في 26 مايو. لقد كان نجاحًا هائلاً واستمر 88 أسبوعًا في المركز الأول في مختلف الرسوم البيانية.

في نفس العام ، في 8 ديسمبر ، أصدرت الفرقة ألبومها التاسع Magical Mystery Tour. في 25 يونيو 1967 ، أصبحت فرقة البيتلز أول فرقة في التاريخ تبث أدائها للعالم بأسره. شاهده 400 مليون شخص. ومع ذلك ، على الرغم من هذا النجاح ، بدأت أعمال فريق البيتلز في التدهور. توفي برايان إبستين في 27 أغسطس من جرعة زائدة من الحبوب المنومة. بدأ فريق البيتلز في أواخر عام 1967 في تلقي مراجعات سلبية حول عملهم.

أمضت المجموعة أوائل عام 1968 في ريشيكيش ، حيث درسوا التأمل. أعلن مكارتني ولينون ، عند عودتهما إلى المملكة المتحدة ، عن إنشاء شركة تسمى Apple. بدأوا في إصدار السجلات تحت هذا التصنيف. أصدرت فرقة البيتلز في عام 1968 ، في يناير ، فيلم Yellow Submarine. في 30 أغسطس ، تم طرح أغنية Hey Jude المنفردة للبيع ، وبحلول نهاية العام وصل الرقم القياسي إلى 6 ملايين. الألبوم الأبيض هو ألبوم مزدوج صدر عام 1968 في 22 نوفمبر. ساءت العلاقات بين الموسيقيين بشكل كبير أثناء تسجيله. رينجو ستار ترك المجموعة لفترة. لهذا السبب غنى مكارتني الطبول على عدة أغاني. Harrison (صورته معروضة أدناه) و Lennon ، بالإضافة إلى ذلك ، بدأ في إصدار تسجيلات فردية. كان التفكك الوشيك للمجموعة يقترب. في وقت لاحق ، ألبومات Abbey Road و Let it be الظهور - آخرها صدر في عام 1970.

وفاة جون لينون وجورج هاريسون

قُتل جون لينون في 8 ديسمبر 1980 على يد مارك تشابمان ، وهو مواطن أمريكي ، في نيويورك. في يوم وفاته ، أجرى مقابلات مع الصحفيين ، ثم اقترب من المنزل مع زوجته. أطلق تشابمان 5 طلقات في ظهره. الآن مارك تشابمان في السجن ، حيث يقضي عقوبة بالسجن مدى الحياة.

توفي جورج هاريسون في عام 2001 ، 29 نوفمبر ، من ورم في المخ. عولج لفترة طويلة ، لكن لم يكن من الممكن إنقاذ الموسيقي. لا يزال بول مكارتني على قيد الحياة ، يبلغ من العمر 73 عامًا اليوم.

اليوم ، يُعرف المعاصرون بفرقة البيتلز كمؤلفي لأغاني قديمة شهيرة مثل أمس ، وليت إت بي ، ومساعدة ، يلو سبمارين وغيرها. ومع ذلك ، قلة من الناس يعرفون أن هذه المجموعة حققت أعلى نجاح في تاريخ الأعمال الاستعراضية ، والذي لم يتكرر أبدًا. ما كان هذا النجاح وما هي أسبابه ، سأحاول أن أذكره في هذا المقال.

وصف نجاح فرقة البيتلز

تم تشكيل فريق البيتلز في التشكيلة النهائية في عام 1962 وظل موجودًا لمدة 7 سنوات - حتى عام 1970. خلال هذا الوقت القصير ، وفقًا لمعايير الأعمال الاستعراضية ، أصدرت المجموعة 13 ألبومًا ، وصورت 4 أفلام روائية وحققت نجاحًا ، وهو ما لم تستطع أي مجموعة تحقيقه قبل هذه المجموعة أو بعدها.

جاء اسم الفرقة إلى جون لينون في المنام ، وهو مسرحية على الكلمتين "خنفساء" (خنفساء) و "فوز" (إيقاع ، إيقاع ، إيقاع). في البداية كانت تسمى المجموعة "Long John And The Silver Beatles" ، ثم قرروا تقصير الاسم إلى "The Beatles".

تجدر الإشارة على الفور إلى حقيقة أن هذه المجموعة لديها عدد كبير من المصطلحات المقبولة عمومًا المتعلقة بها. ومن بينهم "فاب فور" و "ليفربول فور". مصطلح Beatlemania يستخدم أيضًا لوصف النجاح الفريد لهذه المجموعة. هذا المصطلح فريد من نوعه ولا يحدث في المجموعات الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، هناك مفهوم فيلم The Beatles ، والذي يستخدم لتحليل مساهمة المجموعة في مجال التصوير السينمائي.

ومن المثير للاهتمام أيضًا السرعة التي وصلت بها الشهرة والنجاح إلى المجموعة. حتى عام 1960 ، كانت الفرقة معروفة فقط في ليفربول ، ولعبت في الأساس نفس أداء أي شخص آخر - مقتبسات من الأغاني الأمريكية الشعبية. حتى خلال جولتهم الأولى في اسكتلندا كمرافقين في أبريل 1960 ، استمروا في كونهم أحد فرق الروك أند رول الغامضة العديدة في ليفربول.

ثم في أغسطس 1960 ، قامت الفرقة برحلة لمدة 5 أشهر إلى هامبورغ (حيث لعبوا في أندية إندرا ثم في كايزركيلر) وبعد ذلك أصبحت المجموعة واحدة من أنجح فرق ليفربول وأكثرها طموحًا. بحلول أوائل عام 1961 ، كان فريق البيتلز يتصدر قائمة أفضل 350 فرقًا في ليفربول. تعمل المجموعة الرباعية بشكل شبه يومي ، وتجمع جمهورًا كبيرًا.

بعد 4 أشهر ، في أبريل 1961 ، خلال الجولة الثانية في هامبورغ ، سجلت فرقة البيتلز أول أغنية فردية مع توني شيريدان "My Bonnie / The Saints". أثناء عمله في الاستوديو ، سجل لينون واحدة من أولى أغانيه "ليست حلوة".

جاء أول نجاح موسيقي كبير لفرقة البيتلز بعد جولتهم في هامبورغ ، وبالتحديد في 27 يوليو 1961 ، عندما اختارت الصحافة المحلية فرقة البيتلز أفضل فرقة روك أند رول في ليفربول ، بعد حفل موسيقي في قاعة مدينة ليثرلاند في ليفربول.

بعد ذلك ، بدءًا من أغسطس 1961 ، بدأ فريق البيتلز اللعب بانتظام في نادي ليفربول كافيرن ، حيث أصبحت المجموعة بعد 262 حفلة موسيقية (حتى أغسطس 1962) هي الأفضل في المدينة ولديها بالفعل معجبون حقيقيون.

بعد ذلك ، بعد وقت قصير من إصدار ألبومهم الأول في فبراير 1963 ، تصاعد نجاح الفرقة بسرعة إلى هستيريا شعبية. بداية مثل هذا الجنون ، الذي أطلق عليه مصطلح "بيتلومانيا" ، يعتبر صيف عام 1963 ، عندما كان من المفترض أن يفتتح فريق البيتلز حفلات روي أوربيسون الموسيقية البريطانية ، ولكن تبين أنه كان ترتيبًا كبيرًا أكثر من الأمريكي.

في أكتوبر ، بدأت فرقة البيتلز في تسجيل أرقام قياسية لشعبيتها في التصنيفات والرسوم البيانية ، عندما أصبحت الأغنية المنفردة "She Loves You" هي الرقم القياسي الأكثر تكرارًا في تاريخ صناعة الجراموفون في المملكة المتحدة. وبعد شهر ، في نوفمبر 1963 ، قدمت فرقة البيتلز عرضًا في Royal Variety Show في مسرح أمير ويلز أمام الملكة والأرستقراطية الإنجليزية. وهكذا ، بعد عامين من النجاح الموسيقي الأول ، أصبحت المجموعة معترف بها في جميع أنحاء البلاد. علاوة على ذلك ، نما نجاحهم مثل كرة الثلج ، واندلعت شهرتها خارج حدود البلاد.

يتم الاستماع إلى فرقة البيتلز ليس فقط من قبل الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية ، ولكن في جميع أنحاء أوروبا واليابان وحتى آسيا (على سبيل المثال ، الفلبين). تم غزو الولايات المتحدة في أوائل عام 1964 ، بعد عام من إصدار الألبوم الأول في وطنهم ، بينما قبل فرقة البيتلز ، لم يكن فناني الأداء الإنجليز يحظون بشعبية كبيرة في أمريكا. بعد فرقة البيتلز ، ظهرت موجة من "الغزاة الإنجليز" في الولايات المتحدة ، أي أن فرقة البيتلز مهدت الطريق لجولات ناجحة للفرق الإنجليزية مثل رولينج ستونز ، ونيكس ، وهيرميتس ، وباحثون.

أصبحت الفرقة في فترة Beatlemania أكثر من مجرد فرقة موسيقية ، فقد أصبحت معبودًا ، ونموذجًا للأسلوب ، ورائدة ، ومصدرًا للإجابات على جميع الأسئلة ، والآمال معلقة عليها ، وما إلى ذلك. يبدأ مفهومهم المتماسك و "فلسفتهم" في الشعور بإحكام داخل الإطار الموسيقي والتوسع في مجالات الفن المجاورة ، مثل السينما ، وفيما بعد - الحركات الاجتماعية والسياسية. في نوع السينما ، ظهرت الفرقة لأول مرة بتصوير فيلم "A Hard Day's Night" في ربيع وصيف عام 1964. تستند حبكة الفيلم إلى أحداث يوم واحد في حياة المجموعة ، والموسيقى التصويرية لها كانت الألبوم الثالث لفريق البيتلز الذي يحمل نفس الاسم.

من خلال مثالهم ، أثبتت المجموعة أن المفهوم الموسيقي الناجح لا يوجد فقط في شكل قياسي ، ولكن يمكن عرضه بنجاح على المناطق المجاورة ، على سبيل المثال ، السينما.

هدف فريق البيتلز

نعني بظاهرة البيتلز نوع نجاح فرقة موسيقية نمت إلى جنون وطني حقيقي. إذن ما هو السبب الذي جعل أربعة أشخاص حققوا مثل هذا النجاح الهائل في حين لم يحقق أي شخص آخر مثل هذا النجاح من قبل؟ ربما في الحظ ، ربما في العبقرية ، ربما بالصدفة ، أو أي شيء آخر؟

لفهم طبيعة نجاح المجموعة ، عليك أولاً أن تفهم ما يريده أعضاء فريق البيتلز ، وما الذي كانوا يسعون لتحقيقه. في هذه الحالة ، يمكننا أن ننظر إلى نجاحهم كنتيجة لتحقيق هدفهم.

كان هدف فريق البيتلز منذ بداية وجودهم بسيطًا جدًا - أن يصبحوا أفضل فرقة على الإطلاق. قال جون لينون بعد تفكك المجموعة إنه كان الاعتقاد بأن فرقة البيتلز هي أفضل فرقة في العالم هي التي جعلتهم على ما هم عليه ، سواء كانت أفضل فرقة روك أند رول أو فرقة بوب أو أيا كان.

أعتقد أن هذا الهدف تحقق عندما بدأ لينون ومكارتني في الكتابة معًا. لقد شعروا ورأوا أنهم يستطيعون إنشاء شيء في المستقبل لم يكن أحد قادرًا على فعله من قبل. لقد فهموا بديهيًا أنه في ذلك الوقت كان من المستحيل إنشاء مثل هذه الأشياء "السحرية" العظيمة بأي طريقة أخرى. شكلت الرغبة الكبيرة في إحياء الأفكار الموسيقية لثنائي لينون مكارتني حاجة واضحة لإنشاء مثل هذه المجموعة. كان ثنائي مؤلفهما هو الذي أصبح نقطة البداية في إنشاء فرقة البيتلز.

تحليل الشروط الأولية لولادة المجموعة

لتحقيق أي هدف يتطلب وجود شروط وفرص معينة ، لذلك دعونا نفكر في الظروف والفرص المتاحة لفرقة البيتلز لتحقيق النجاح في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي. يمكن تقسيم هذه الاحتمالات إلى مجموعتين. الأول خارجي أو خارجي ، أي مستقل عن أعضاء المجموعة ، والثاني داخلي ، داخلي ، أي يمكنهم التأثير فيه بشكل مستقل. دعونا نفكر أولاً في جميع الظروف الخارجية الضرورية في نهاية الخمسينيات من القرن الماضي في إنجلترا ، والتي ساهمت في ولادة المجموعة.

الوقت والمجتمع

مستمع عديم الخبرة من الستينيات

بدأت الأحداث في الستينيات من القرن العشرين. في البيئة الناطقة باللغة الإنجليزية ، تتطور الموسيقى ذات الشكل الجماهيري فقط ، ونوع كلمات الحب بعيد كل البعد عن التشبع بالتركيبات الرائعة التي يتم إجراؤها بمهارة. حتى الستينيات ، لم يكن هناك عرض موسيقي مثالي تقنيًا واحترافيًا لشخصية جماهيرية للمستمعين. يلاحظ جون روبرتسون أن الموسيقى قبل فريق البيتلز كانت في حالة سبات عميق ، وبعدها فقط تحولت ليس فقط إلى تجارة بملايين الدولارات ، ولكن أيضًا إلى فن.

في وقت ولادة الفرقة ، لم يكن هناك اقتراح موسيقي يسعى لتحقيق المثل الأعلى ، والذي لن يكون لدى المستمع "ما يجيب عليه ويعترض عليه" ويمكنه فقط الخضوع للأمزجة التي تحملها هذه الموسيقى. كانت الرسائل العاطفية التي كانت موجودة في ذلك الوقت أكثر هدوءًا وتوازنًا. كانت لدرجة أن المؤلف نفسه اعتقد أنه يجب أن يستمع إليهم بهدوء وألا يفقد رأسه ، لأنه يسبب البهجة والنشوة ، هناك ما يسمى بمسؤولية المؤلف لنفسه - لماذا ينقل إلى العالم مثل هذه المشاعر القوية التي تسبب التعصب وربما كسر مصير الآخرين.

وهكذا ، حتى الستينيات ، لم يكن هناك اختبار هام للسمع "العذراء" للمستمع الناطق باللغة الإنجليزية. كانت أولى المحاولات المهمة لعبور هذا الخط على الجانب الآخر من المحيط بواسطة إلفيس بريسلي وليتل ريتشارد. كانت فرقة البيتلز أول من تخطى هذا الخط بلا خجل وأول من أتيحت له الفرصة للتعبير عن هذه المشاعر بشكل احترافي بتنسيق موسيقي مثالي.

بيئة المعلومات غير المشبعة

كانت الستينيات تفتقر إلى العديد من مصادر التشتيت المعلوماتية التي ظهرت في أوائل القرن الحادي والعشرين. لم تكن هناك صناعة ترفيهية ضخمة تتراوح من ألعاب الكمبيوتر إلى وسائل التواصل الاجتماعي. كلما زادت موارد المعلومات الترفيهية ، زاد الوقت الذي يستغرقه الشخص لاستخدامها. في الوقت الحالي ، إذا كنت تستخدم الخدمات والخدمات الأكثر شيوعًا ، فلن يكون لديك وقت لبعض الإبداع الجاد. وبالتالي ، فإن بيئة المعلومات غير المشبعة للمجتمع في الستينيات جعلت الشباب يميلون إلى الموسيقى الإبداعية والسينما والرسم وما إلى ذلك.

حد أدنى من البدائل من أجل "غزو العالم" السريع

لم يكن لدى الشاب في تلك الأيام خيار صعب لتحقيق النجاح في الحياة: العمل أو الدراسة أو الفن. كانت الموسيقى هي الأكثر انتشارًا بين الشباب. وإذا كان الشاب مليئًا بالطاقة والرغبة في إدراك نفسه ، فغالبًا ما يختار الموسيقى لتحقيق هدفه. لا شك أن هؤلاء الأشخاص هم جون لينون وبول مكارتني ، المعروفان باختيارهما الموسيقى. لصالح انتشار الموسيقى في بريطانيا العظمى في أوائل الستينيات ، يقال إن جون بدأ مسيرته الموسيقية في طفولته المبكرة في جوقة الكنيسة ثم عزف البانجو ، وتعرف بول مكارتني على الموسيقى عندما قدم له والديه بوق.

مشهد

تتم عملية ولادة المجموعة ثم نجاحها في مدينة ليفربول الإنجليزية. في إنجلترا الرأسمالية في الستينيات ، لم تكن هناك حواجز أيديولوجية ورقابة أخلاقية صارمة ، مما ساهم أيضًا في دراسة الموسيقى. ومع ذلك ، كان الجانب السلبي هو الرأسمالية ، مع مطالبتها بقضاء كل وقت العمل لكسب المال للحفاظ على أسلوب حياتها. بالنسبة لبول مكارتني ، تم التعبير عن ذلك في حقيقة أنه قبل القرار النهائي لبدء اللعب في المجموعة ، حصل على وظيفة بواب في مصنع بناءً على تعليمات من والده.

كانت الحاجة إلى قضاء معظم الوقت في جني الأموال أقل حدة في بلدان الكتلة الشيوعية. ومع ذلك ، لم يكن من الممكن تحقيق نجاح كبير في الموسيقى من حيث المبدأ ، بسبب قيود أيديولوجية مفهومة.

أيضًا في ليفربول ، تم تطوير النشاط الموسيقي للمراهقين على نطاق واسع ، والذي تم التعبير عنه في عدد كبير من مجموعات الشباب الذين يلعبون بأسلوب موسيقى الروك أند رول آند سكيفل (350 مجموعة إيقاع في عام 1961). كانت الآلات الموسيقية الأكثر شيوعًا هي آلة البانجو ، والغيتار الكهربائي وشبه الصوتي ، والجيتار الجهير ، والطبول البسيطة ذات الأسطوانة ، والهارمونيكا. تم استخدام كل هذه الأدوات لاحقًا من قبل أعضاء فريق البيتلز. جعل مستوى المعيشة المرتفع نسبيًا في بريطانيا العظمى من السهل الحصول على هذه الآلات الموسيقية الأساسية.

تلخيصًا لتحليل الظروف المذكورة أعلاه ، نجد أنه في بداية الستينيات كان هناك مستمع قليل الخبرة وبيئة مواتية لظهور فريق ماهر في العالم الناطق باللغة الإنجليزية في بداية الستينيات. علاوة على ذلك ، إذا نقلت هذه المجموعة شحنة عاطفية قوية من خلال موسيقاها ، فإن المستمع ، الذي لا يعرف كيف يتفاعل معها ، يمكن أن يرد بانفجار حقيقي ، وهوس ، وتعصب ، مما يتسبب في غضب عام. كلما تمكنت الفرقة من نقل رسالتها الموسيقية إلى المستمع بمهارة أكبر ، كلما كانت سعة هذا الرنين أقوى. يتم تحديده أيضًا من خلال تفرد الرسالة العاطفية ، والتي يصعب التعبير عنها بمصطلحات دقيقة.

تكوين البيتلز

قبل تحليل أسباب نجاح فرقة البيتلز ، دعونا نلقي نظرة على تكوين هذه المجموعة. يتم تحديد صوت المجموعة الموسيقية من خلال مجموعة الأدوات التي يستخدمها أعضاؤها ، على سبيل المثال - البيانو والجيتار والهارمونيكا وصوت الغناء.

بالنسبة لفريق البيتلز الأوائل ، بدا التخصص في الآلات كما يلي: كان مكارتني ولينون مسؤولين عن الغناء ، وهاريسون للغيتار ، ومكارتني عن الباس ، ورينغو ستار للطبول وجزئيًا لمكارتني (على سبيل المثال ، في أغنية "A Day In The Life "). عزف لينون جيتار الإيقاع ، لكنه لم يكن أداته الرئيسية (كان الصوت هو الأداة الرئيسية) ، لأنه في معظم أغاني الفرقة ، يتم تحديد مرافقة الجيتار بواسطة غيتار هاريسون. بالإضافة إلى ذلك ، لم يعزف لينون أبدًا المعزوفات المنفردة خلال فترة وجوده في الفرقة (خاصة على المسرح). ومع ذلك ، كاستثناء ، يمكن الاستشهاد بأدائه الفردي مع أغنية "Baby It". بالإضافة إلى الغناء والغيتار ، أتقن جون لينون جيدًا آلة أخرى مصاحبة - الهارمونيكا (في "Love Me Do" الذي يعزف عليه الهارمونيكا اللونية للفرقة البحرية) ، مما يشير أيضًا إلى أن الجيتار لم يكن تخصصه. "

بعض الآلات الموسيقية للموسيقي هي الأدوات الرئيسية ، أي التي يمتلكها بمهارة ، وهي مسؤولة عن استخدام هذه الآلة في فريق. على سبيل المثال ، ركز جورج هاريسون على الجيتار ، مبتعدًا عن أشياء أخرى مثل كتابة الأغاني وشحذ المهارات الصوتية. بالطبع ، أخذه لينون ومكارتني في البداية كعازف جيتار تمامًا ، لأنهما كانا مستغرقين تمامًا في كتابة الأغاني. نتيجة لذلك ، كان هاريسون مسؤولاً عن الفرقة من أجل غيتار احترافي سريع الإمساك ومرتجل. لذلك ، خلال فترة التكوين ، تتكون الأغنية التمثيلية للمجموعة ، بالإضافة إلى قسم الإيقاع ، من غناء جون وبول وجيتار جورج. عند تطوير تقنية الجيتار ، كان لدى هاريسون وقت أقل للإبداع ، وبالنظر إلى أن موهبته في كتابة الأغاني لم تكن ساطعة مثل موهبة لينون مكارتني الثنائي ، يفسر ظهوره اللاحق في المجموعة ككاتب أغاني (من الألبوم الثاني مع البيتلز " ).

فرقة البيتلز هي مجموعة موسيقية ذات دورة كاملة

هناك ثلاثة أنواع رئيسية من المجموعات الموسيقية: التخصص في كتابة المادة ، أو تأديتها ، أو تأليف وأداء المواد الخاصة بهم في نفس الوقت. بطبيعة الحال ، فإن احتمال تشكيل هذا الأخير أقل بكثير ، لأنه يتطلب القدرة على القيام بأمرين أساسيين بشكل جيد.

من الناحية العملية ، عادة ما يكون العمل الجماعي جيدًا في شيء واحد ، وبالتالي ، تكون الحالة أكثر شيوعًا عندما يكون الفريق قادرًا على تأليف الموسيقى بشكل جيد أو أدائها بشكل جيد.

قام فريق البيتلز بكتابة وتقديم عروضهم بأنفسهم ، والتي كانت في وقت من الأوقات سابقة ، حيث كانت هناك ممارسة يتم فيها تأليف الفرق الموسيقية من قبل ملحنين آخرين. أي في أوائل الستينيات ، ساد الفصل بين وظائف المؤلف ووظائف الأداء ، مما أدى بالطبع إلى تعقيد عملية الدورة الإبداعية - من تأليف أغنية وكتابة الموسيقى إلى التسجيل في الاستوديو والأداء على خشبة المسرح. كان هذا بسبب ظهور تكاليف المعاملات في نقل المواد الموسيقية بين الملحن والمؤدي. على سبيل المثال ، يتعين على المؤلف قضاء بعض الوقت في نقل الفروق العاطفية لأغنيته إلى المؤدي ، والتي من المستحيل تمامًا نقلها في شكل كلمات الأغاني والنتائج. بالإضافة إلى ذلك ، في سياق هذا "النقل" ، قد يُفقد جزء من نية المؤلف بسبب تعقيد نقل هذه المعلومات الشخصية.

في حالة الجمع بين هاتين الصفتين في شخص / فريق واحد ، يتم إزالة هذه المشكلة. بحلول الوقت الذي تم فيه تسجيل الألبوم الأول ، كان فريق البيتلز قد أصبحوا موسيقيين بدورة كاملة - أي أنهم أغلقوا العملية الكاملة لإنشاء الأغاني على أنفسهم ، مما أتاح لهم الفرصة بسرعة ودون خسارة في إنشاء أغانيهم من الفكرة إلى التسجيل.

الشروط الداخلية الضرورية للنجاح

دعونا الآن نفكر في الاحتمالات والظروف اللازمة لتحقيق الهدف ، والتي يمكن أن تعتمد على أعضاء المجموعة في المستقبل. من أجل أن تصبح أفضل مجموعة في العالم ، من الغريب أن يتم إنشاء هذه المجموعة أولاً ، ثم الحصول على فرصة لأداء المواد النهائية بشكل احترافي ، ثم كتابة المواد الخاصة بك بشكل احترافي.

الحاجة إلى تكوين مجموعة

نشأت الحاجة إلى فرقة موسيقية من رغبة جون لينون في الحصول على أفضل فرقة روك أند رول في العالم. كانت هذه المجموعة ضرورية للتعبير الكامل عن أفكار المؤلف في اللغة الموسيقية. لهذا ، يحتاج المؤلف إلى مجموعة من الموسيقيين الذين يمتلكون مجموعة من الأدوات اللازمة للتعبير الكامل عن أفكار المؤلف.

شكل جون لينون فرقته الأولى The Quaryymen في ربيع عام 1956. ومع ذلك ، قبل لقاء بول مكارتني في صيف عام 1957 ، كانت لعبة هواة بحتة. عندما التقى لينون ومكارتني ، بدأ دويتو ذلك المؤلف القوي بالتشكل ، ولا شك أن أفكاره الموسيقية تتطلب تعبيرًا جديرًا. تطور التأليف المشترك لـ Lennon-McCartney تدريجيًا في الممارسة العملية - بحلول نهاية عام 1958 ، قبل 4 سنوات من إصدار الألبوم الأول ، كان لديهم بالفعل حوالي 50 أغنية في رصيدهم. وهكذا ، كان لدى ثنائي لينون-مكارتني حاجة موضوعية لإنشاء مجموعة.

بالإضافة إلى ذلك ، كان لدى فريق البيتلز الشباب بالفعل فكرة عن مدى النجاح على نطاق واسع في المجال الموسيقي ، كما يتضح من ملك موسيقى الروك أند رول إلفيس بريسلي. كان Elvis مصدر إلهام لـ Lennon-McCartney في بداية عملهم ، حيث اعترف الموسيقيون أنفسهم أنه إذا لم يكن هناك Elvis ، فلن يكون هناك فريق Beatles.

إنشاء فرقة البيتلز

لإنشاء فرقة موسيقية قابلة للحياة ، يحتاج المنشئ إلى إيجاد عدد كافٍ من الموسيقيين ذوي التفكير المماثل. احتاج الثنائي الإبداعي لجون وبول إلى مرافقتهما الموسيقية الخاصة حيث ركز كلاهما على كتابة الأغاني والغناء.

كانت الآلة الموسيقية الأكثر شيوعًا في ذلك الوقت ، وكذلك في بلدنا ، هي الغيتار ، وبالتالي فليس من المستغرب أن تكون هذه الموسيقى المصاحبة للثنائي هي غيتار جورج هاريسون ، الذي أحضره بول إلى المجموعة في عام 1958. تزامنت اهتمامات جورج تمامًا مع اهتمامات الثنائي: أراد جورج العزف على الجيتار وسبق له العزف في فرقة "The Rebels" ، وتم تحديد مكان اللعبة من خلال وجود صديق جورج بول مكارتني.

شكل هذا الثلاثي العمود الفقري للمجموعة ، بينما كانت بقية الأدوات تتغير باستمرار حتى اكتسبت المجموعة تشكيلتها النهائية في أغسطس 1962 ، عندما غيرت المجموعة عازف الدرامز من Pete Best إلى Richard Starkey.

وجود مجموعة موسيقية على المدى القصير

الإبداع الموسيقي هو دائما عملية مشتركة. يمكن لشخص واحد أن يكون من حيث الحجم أقل مما هو عليه في شركة مع شخص ، حتى مع موهبة أقل.

الإبداع المشترك ممكن من خلال المصادفة الأساسية للرغبات والأهداف والنظرة العالمية للمؤلفين المشاركين ، وهذا التقاطع موجود لفترة قصيرة نسبيًا. وخلال هذه الفترة تم إنشاء روائع فنية. ومع ذلك ، في الإبداع المشترك ، يجب عليك تقديم تنازلات ، مع مراعاة مصالح المؤلف المشارك ، وهناك دائمًا إغراء لفصل وكتابة الأشياء الخاصة بك ، مع التمتع بحرية كاملة في العمل. أي أنه في الفريق عليك دائمًا التخلي عن رأيك لصالح قضية مشتركة. لذلك ، تستمر تلك المجموعات فقط في الوجود حيث يمكن لكل مشارك القيام بأوامر من حيث الحجم أكثر من بشكل مستقل.

تتكون المجموعة من آلات تعزف معًا ، وموسيقي يعزف على آلة ، والشخص عازف. في كل مرحلة من هذه المراحل ، يكون الفشل محتملاً ، ومن ثم لا تستطيع المجموعة الموسيقية بأكملها العمل بشكل كامل. على سبيل المثال ، يمتلك عضو في مجموعة آلة موسيقية عالية الجودة ، ويجيدها ، ولكن في الوقت الحالي لا يريد العزف في هذه المجموعة / هذه الأغنية / على هذه الآلة ويصبح الفريق بأكمله على الفور غير فعال. هنا يتجلى العامل البشري وتتعرض المجموعة بالفعل لخطر التفكك ، على الرغم من عدم وجود أسباب موضوعية.

في البيتلز اللاحق ، يتجلى ذلك في حقيقة أنه بعد كتابة ألبوم "Beatles For Sale" عام 1964 ، توقف الثنائي المؤلف لينون-مكارتني عن كتابة الأغاني معًا. كانت آخر أغنية معًا هي "Baby's In Black" ، وبدءًا من الألبوم "Magical Mystery Tour" ، يبدأ كل من الرباعية في استخدام الباقي كموسيقيين مرافقين فقط لتسجيل أغانيهم الخاصة.

يُنظر بوضوح إلى شرط أن يلتقي جميع المشاركين حول مصالح الجميع في مثال عازف الجيتار الأوائل ستيوارت ساتكليف. هذا مثال واضح على الشخص الذي اختار مجال النشاط الخاطئ لتحقيق الذات ، لأنه حتى قبل المشاركة في مجموعة ، أراد أن يصبح فنانًا. وافق ساتكليف على أن يكون عازف الجيتار ، على الأرجح لأن صديقه جون طلب منه ذلك. سبب آخر هو شعبية الموسيقى بين الشباب ، والتي أعطت فرصة لتصبح مشهورة بسرعة.

نتيجة لذلك ، لم يهتم ستيوارت كثيرًا بمهارة العزف على الجهير ، مع الاستمرار في الرسم بالتوازي ، مما تسبب في استياء بقية المجموعة. كونه موسيقيًا لم يكن مهنته ، يتضح هذا من حقيقة أنه بعد مغادرته الفرقة بقي في هامبورغ وقام بتغيير نوع نشاطه بشكل جذري ، ليصبح فنانًا.

كان الوضع مشابهًا مع عازف الدرامز الثاني للمجموعة ، بيت بيست. اختلفت اهتماماته عن الأعضاء الآخرين في المجموعة ، على وجه الخصوص ، فهو لا يتناسب مع البقية جسديًا ، وكان أطول و "أجمل" من البقية. كما قال فريق البيتلز لاحقًا ، فضلته جميع الفتيات تقريبًا ، وهو ما لم يضيف أيضًا الاستقرار إلى موقعه في المجموعة.

كما أن بست "لم يكن في الواقع عضوًا كاملاً في المجموعة بسبب علاقاته مع الأعضاء الآخرين". يشرح جورج هاريسون الأمر لاحقًا بهذه الطريقة: "كان هناك شيء واحد: نادرًا ما كان بيت يقضي وقتًا معنا. عندما انتهى العرض ، غادر بيت ، وكنا جميعًا متماسكين ، وبعد ذلك ، عندما اقترب رينجو منا ، بدأنا نشعر أنه يوجد الآن العديد منا كما ينبغي ، سواء على خشبة المسرح أو خارجه. عندما انضم رينجو إلينا الأربعة ، سقط كل شيء في مكانه ".

بالإضافة إلى ذلك ، لم يتعرف بست على النمط العام للمجموعة - لم يوافق على القيام بنفس تصفيفة الشعر مثل فرقة البيتلز الأخرى ، ولم يرتدي نفس الملابس ، مما تسبب في الغضب الحقيقي لمدير المجموعة براين إبشتاين. لم ينسجم بيت مع أعضاء المجموعة الآخرين في الشخصية ، وبالتالي كان رحيله مجرد مسألة وقت. نتيجة لذلك ، ترك المجموعة بشكل طبيعي وبدون فضائح في أغسطس 1962.

حتى التشكيلة النهائية ، تم تشكيل المجموعة تدريجيًا.لمدة 6 سنوات بعد تشكيل المجموعة في عام 1956 ، استمر الثلاثي لينون-مكارتني-هاريسون في العزف معًا في تركيبة غير مكتملة ، بينما حل باقي الموسيقيين محل بعضهم البعض باستمرار. وبما أنهم لم يتمكنوا من تحقيق عائد كبير من اللعبة خلال هذه الفترة ، فهذا تأكيد على رغبتهم الكبيرة في اللعب معًا والإيمان بأنفسهم والتوافق التام مع اهتماماتهم.

وأخيرًا ، بعد أن حصلت المجموعة على عازف طبول بمستوى لائق في عام 1962 (لعب ستار في ثاني أكثر فرق ليفربول شهرة "Rory Storme And The Hurricanes") ، وجدت الفرقة حالة مستقرة. الآن كل آلة لديها موسيقي منفصل كانت بالنسبة له هي الآلة الرئيسية ، وكانت قادرة على الوجود لفترة كافية من الوقت لتحقيق إمكاناتها.

شرط التنفيذ المهني للمادة

إن الانتقال إلى مستوى الأداء الاحترافي للمادة ينقل الفريق من الهواة إلى الناضجين. يحدث هذا عادةً في سياق الحصول على تجربة أداء عملية ، ولم يكن فريق البيتلز استثناءً. قاموا برحلتين إلى هامبورغ - في خريف عام 1960 وربيع عام 1961 ، حيث قاموا في أرض أجنبية بتزوير إتقانهم للأداء ، والعمل مقابل أجر ضئيل 8 ساعات في اليوم ، وأداء عروض في أندية هامبورغ "إندرا" ، " Kaiserkeller "،" العشرة الأوائل ". بالطبع ، كانت الرحلة الثانية إلى هامبورغ بالفعل بأفضل الشروط للمجموعة - بعد الأيام الأولى من إقامتهم ، تم الاعتراف بفرقة البيتلز المبتدئين كأفضل مجموعة سياحية في المدينة. أيضًا ، بعيدًا عن المنزل ، كان لدى الرجال دافع خاص لتطوير تقنية الأداء - التأثير الفضائي - عندما يشعر الشخص في مكان جديد بأنه غريب ، إذا جاز التعبير ، على "أرض العدو" ، وبالتالي المزيد من الرغبات أن ينجح ، ويكتسب موطئ قدم ، ويثبت نجاحه. بعد رحلات إلى هامبورغ ، انتقل فريق البيتلز أخيرًا إلى فئة مجموعات الإيقاع المحترفة بعد أن أقام أكثر من 260 حفلة موسيقية في نادي ليفربول كافيرن في 1961-1962.

جعلت البراعة الفنية الفرقة جاهزة للاستوديو ، حيث أتاحت إمكانية تسجيل الأغاني بسرعة ، حيث أدى الحد الأدنى من الأخطاء إلى تقليل عدد التسجيلات. بالإضافة إلى ذلك ، ظهرت إمكانية الارتجال السهل ، مما سمح لفريق البيتلز بتطوير الموضوع الموسيقي بسرعة إلى تركيبة نهائية. ساعد العمل الجماعي الممتاز لثلاثي لينون-مكارتني-هاريسون ، الذين ، بعد 5 سنوات من التعارف ، فهم بعضهم البعض بالمعنى الموسيقي تمامًا في وقت واحد ، على تحقيق إتقان الأداء بشكل أسرع.

شرط لتنمية مهارات الكتابة

يجب على أعضاء الفرقة الذين يقومون بدور مؤلفي الأغاني تطوير وممارسة وظيفة الكتابة الإبداعية الخاصة بهم. أي يجب أن يكونوا قادرين على التعبير عن أفكارهم بسرعة وبدقة بلغة موسيقية ، أي: كتابة الأغاني والتوصل إلى دافع أساسي.

بدأ مؤلفو الأغاني الرئيسيون في فرقة البيتلز - جون لينون وبول مكارتني - ممارسة التأليف في سن 16. بعد أن التقيا ودخل بول إلى مجموعة لينون ، بدأ الثنائي المستقبلي في قضاء بعض الوقت معًا في تأليف الموسيقى. عادة ، عند زيارة أحدهم ، قاموا بطهي البيض وتأليف الأغاني البسيطة. خلال هذا الوقت أيضًا ، أظهر بول للينون أوتار الجيتار الأساسية ، والتي ساعدت لينون على الانتقال من البانجو إلى الجيتار. بعد عام ونصف من لقاء يوحنا وبولس ، كان لديهم بالفعل حوالي خمسين أغنية تدربوا على تأليفها ، ليس فقط بشكل مستقل ، ولكن معًا. في هذا الوقت ، تم تشكيل المهارات الشعرية لمؤلفي البيتلز المستقبليين.

ومن المثير للاهتمام أيضًا أنه قبل عام من لقائهما في عام 1956 ، لم يحاول جون لينون في مجموعته "The Quarrymen" حتى كتابة أغانيه الخاصة. كانت فرقته للهواة تؤدي فقط أغاني السكيفل والكانتري والغربية والروك أند رول. في رأيي ، نشأت الحاجة إلى أغانيهم الخاصة بعد لقاء مكارتني. ثم كان لدى كلا المؤلفين الموهوبين رغبة في التفوق على الآخر ، أو على الأقل لا يبدو أسوأ ، مما حفزهما على صقل مهاراتهما باستمرار.

نتيجة لذلك ، طور لينون موهبة في كتابة الأغاني الناجحة من خلال ممارسة طويلة ومضنية ، بينما كان لدى مكارتني موهبة طبيعية في تأليف الألحان الجميلة.

بحلول عام 1963 ، كان فريق البيتلز قادرين على أداء مواد الآخرين بمهارة وصقل مهاراتهم في الكتابة ، وكانوا أيضًا على استعداد للبدء في إدراك إمكاناتهم الإبداعية الهائلة المتراكمة في الاستوديو. يشار إلى أن فريق البيتلز كانوا جاهزين للعمل في الاستوديو قبل عام من تسجيلهم الأول. ومع ذلك ، فإن حقيقة قبولهم في الاستوديو لاحقًا توفر احتياطيًا من الإمكانات الإبداعية والتقنية ، والتي سمحت أولاً بإصدار ألبومات ناجحة مرتين في السنة ، وثانيًا ، إنشاء ألبومات "مرحة" بسهولة. بمعنى آخر ، كان الموسيقيون بالفعل في حالة "استعداد موسيقي دائم" مع بداية تسجيل الألبوم الأول.

الاستعداد الموسيقي الدائم

كل موسيقي ، إذا لم يؤلف الموسيقى على أساس منتظم ، يستغرق وقتًا لضبط اللعبة ، لتحديث ذاكرة التحكم الأولي في الآلة. على سبيل المثال ، يحتاج عازف الجيتار إلى تكرار الأساليب الأساسية للعبة ، وإثارة أصابعه في تمارين خاصة ، ومقاييس اللعب ، وما إلى ذلك.

الحاجة إلى اللعب في كل مرة قبل المباراة تقلل بشكل كبير من وقت العمل المفيد ، مما يقلل من عدد الألعاب التي يتم لعبها. بالإضافة إلى ذلك ، إذا كانت المجموعة تفتقر إلى الخبرة ، فإن جميع القوى الجديدة للموسيقيين التي كان من الممكن إنفاقها على عمليات البحث الإبداعية يمكن أن تذهب إلى حفل الافتتاح.

هذه المشكلة ذات صلة أيضًا بالموسيقيين ذوي الخبرة. حتى إذا كان للموسيقي فاصل كبير بين العزف ، فإن الموسيقي "ينزعج" مرة أخرى ، أي أنه يفقد ذاكرة التشغيل والشعور بالتحكم في الآلة ولن يكون قادرًا على العزف "بحرية" على الآلة على الفور.

هل هناك حل لهذه المشكلة يوفر الوقت والجهد المبذولين في هذا "الضبط"؟ يوجد مثل هذا الحل ، وهو عدم ترك حالة "المزاج" المستمر والاتصال بآلة موسيقية.

هذا ممكن إذا جعلت الموسيقى هي النشاط الرئيسي ، وكذلك من خلال العزف المستمر دون انقطاع كبير ، وكذلك من خلال استخدام أداة لحل المشكلات ذات الصلة (العمل مع الجزء الصوتي ، وإخراج الألحان أثناء التنقل). في هذه الحالة ، يمكنك في كل مرة "عدم نسيان" كل التفاصيل الدقيقة والأحاسيس للعبة وأن تكون في حالة استعداد موسيقي دائم (دائم).

بعد أن شحذوا مهاراتهم في الأداء والكتابة بحلول وقت تسجيل ألبومهم الأول ، لم يتم لعب أعضاء فرقة البيتلز معًا فحسب ، بل دخلوا أيضًا الحالة الموضحة أعلاه. كان من المفترض أن تظهر أول هذه الأحاسيس لفرقة البيتلز خلال جولتهم في هامبورغ ، حيث طُلب منهم العمل على خشبة المسرح يوميًا لمدة 8 ساعات في اليوم. بعد ذلك ، بعد إقامة أكثر من 260 حفلة موسيقية في نادي كافيرن ، دخلت فرقة البيتلز أخيرًا بحلول أغسطس 1962 في حالة استعداد دائم ولم تتركها حتى الانهيار في عام 1970.

ونتيجة لذلك ، أتاح "الاستعداد القتالي" المستمر تحقيق كامل الإمكانات المشتركة لـ Lennon-McCartney في وقت قصير نسبيًا: من 1963 إلى 1969. بالإضافة إلى ذلك ، أعطت السرعة الهائلة التي تم بها إصدار ألبومات الفرقة. أصدرت فرقة البيتلز ألبومين في المتوسط ​​سنويًا ، وهو ما لم يكن ، من حيث المبدأ ، أمرًا غير معتاد في ذلك الوقت. على سبيل المثال ، سجل إلفيس بريسلي في الستينيات ما معدله 3 ألبومات ، وأصدرت رولينج ستونز 4 ألبومات في أول عامين من العمل.

ومع ذلك ، فإن سرعة إصدار الألبومات الجديدة للمجموعة مذهلة ليس فقط بسبب تعقيدها ومستوى تفصيلها ، ولكن أيضًا بسبب عدم تجاوز عدد الزيارات في كل ألبوم. جلبت هذه السرعة التي تم بها إصدار العديد من الأغاني أيضًا إحساسًا "بالاستحالة" ، و "المعجزة" لموسيقى البيتلز. كما أن المستوى غير المسبوق من التسجيل والمزج في أفضل استوديو إنجليزي ، Abbey Road ، أعطى الصوت أصلًا "خارقًا".

تطلبت هذه الكثافة من دروس الموسيقى تقييدًا كبيرًا للحياة الشخصية للموسيقيين بسبب نقص وقت الفراغ والطاقة. اقترب أعضاء فريق البيتلز من عام 1963 إلى عام 1965 من حالته المتطرفة - وهو رفض كامل لحياته الشخصية. على سبيل المثال ، في وسط Beatlemania ، أمضى أعضاء الفرقة حوالي 3 سنوات دون انقطاع كبير في الجولات أو العمل في الاستوديو ، والعيش في الفنادق وعدم التواجد في المنزل لعدة أشهر. ومن المثير للاهتمام أيضًا أن إيقاع حياة فرقة البيتلز خلال هذه السنوات كان شديدًا وصعبًا لدرجة أن نجوم البوب ​​المعاصرين لم يحلموا به أبدًا.

النجاح الموسيقي استجابة المجتمع لرسالة الفرقة

الشرط الأخير للنجاح هو قبول الرسالة الموسيقية للمجموعة من قبل الجمهور. هذه العملية ذاتية إلى حد كبير وتتحدد إلى حد كبير من خلال طبيعة رسالة المجموعة. ومع ذلك ، يعتمد بشكل غير مباشر على معايير مثل حداثة الرسالة ، وصلتها بالمجتمع ، والعمق ، والأسلوب ونوع الفلسفة التي تحملها.

إن هدف فريق البيتلز المتمثل في أن يصبحوا أفضل فرقة روك أند رول على الإطلاق قد شكل الفكرة الأساسية للفرقة المتمثلة في "تقديم ما تريد". كانت الرسائل الموسيقية ، مثل التفاصيل الأخرى لأنشطتهم ، مجرد تعبير عن هذه الفكرة. تم تحقيق تفرد الرسالة من خلال حقيقة أن الفكرة تم التعبير عنها بلغة ثنائي إبداعي محدد لينون مكارتني.

بالطبع ، استوفت فرقة البيتلز جميع المعايير الرسمية للنجاح. على وجه الخصوص ، تم تقديم الجدة ، من ناحية ، بسبب الاختراق في نوع كلمات الحب ، من ناحية أخرى ، من خلال أسلوب اللعب الأصلي ، وتوليف أنماط مثل موسيقى الروك أند رول ، والكانتري ، وما إلى ذلك. كانوا أيضًا مبتكرين في الأداء الموسيقي. على سبيل المثال ، كان لديهم أسلوبهم الخاص - إيقاع الموسيقى - حيث يتم نقل إيقاع الطبل بإيقاع سريع وثابت ، غالبًا في الثمانينيات ، مما أعطى الموسيقى تعبيرًا كبيرًا ونقلًا للتوتر العاطفي عندما تغيرت لهجات اللعبة.

نتيجة لذلك ، كما أظهرت الممارسة ، تم قبول رسالتهم بسرعة من قبل الإنجليزية ثم المجتمع الأمريكي في الستينيات.

ظاهرة البيتلز

لذلك كان لدى البيتلز كل الفرص للنجاح. لكن لماذا تطور نجاحها إلى هستيريا وطنية حقيقية؟

أولاً ، نلاحظ أن نجاح الفريق الإبداعي هو عملية رد فعل اجتماعي في الزمان والمكان للرسائل المعلوماتية العاطفية التي أنشأها الفريق الإبداعي. إذا تم قبوله ، تتحدد طبيعة النجاح من خلال تفاصيل الرسالة. إذا كانت الرسالة هادئة ، فإن رد الفعل ، إذا نجح ، سيكون هادئًا وملائمًا ومستدامًا. إذا كانت الرسالة تنقل صرخة أو فرحة أو دعوة للعمل ، فإن الاستجابة ، إذا نجحت ، ستكون مناسبة.

كانت الرغبة في أن تكون الأفضل هي التي جعلت الرسالة الموسيقية لفرقة البيتلز للعالم الخارجي ، والتي كان هدفها إحداث ضجة كبيرة.

الترويج لفرقة البيتلز

ومع ذلك ، مهما كانت الرسالة الموسيقية ناجحة ومتفجرة ، فإن عمق وحجم النجاح يتحددان بشكل كبير من خلال الفعالية والسرعة التي "يتم تقديمها" إلى المستمع. هذه هي مسؤولية عنصر ضروري للنجاح مثل "الترويج" أو الإعلان عن المجموعة.

يتم نقل رسائل المجموعة على شكل مقطوعات موسيقية ، من خلال بيع ناقلات الصوت (تسجيلات الفينيل) ، والبث عبر الإذاعة والتلفزيون ، وكذلك العروض الحية للمجموعة. بالإضافة إلى التسجيلات الموسيقية الأولية ، يتم الحوار بين الجماعة والمجتمع من خلال جميع أنواع المنشورات والإشارات في وسائل الإعلام.

كانت السمة المميزة لمجموعة البيتلز هي أنها جربت لأول مرة تقنيات الترويج الجماعي ، عندما تم إشراك جميع وسائل الاتصال المذكورة أعلاه مع الجمهور إلى أقصى حد.

تم التعامل مع هذا لأول مرة من قبل بريان إبستين ، الذي اعتبر النجاح في الأربعة. عندما اكتسبت المجموعة زخمًا ، استحوذت جميع وسائل الإعلام على ترحيل الإعلانات بسبب تفاصيل عملهم (لإبقاء القارئ على اطلاع بما يثير اهتمامه). بعد ذلك ، نظرًا لاستغلال كل من استطاع صورة فرقة البيتلز ، انضم التجار من جميع المشارب لأغراض تجارية.

كانت بداية فرقة Beatlemania في إنجلترا رائعة. يُعتقد أن نجاح فريق البيتلز كان مجرد إعلان بطبيعته. ومع ذلك ، في الواقع ، اشتهرت المجموعة أولاً ، ثم انتشرت عبر وسائل الإعلام.

في الواقع ، حتى أكتوبر 1963 ، كانت شهرة فريق البيتلز مقتصرة على ليفربول وهامبورغ. ومع ذلك ، في هذه المدن ، كان للمجموعة بالفعل حشود من المشجعين الذين اقتحموا ولم يسمحوا بالمرور. ومع ذلك ، لم يتم كتابة كلمة واحدة عن هذه الظاهرة في أي صحيفة إنجليزية. لم تتعرف وسائل الإعلام على هذه الظاهرة حتى 13 أكتوبر 1963. على الرغم من أن جميع علامات Beatlemania كانت حتى ذلك الوقت موجودة بالفعل على الوجه - خلال عام 1963 ، تجول فريق البيتلز بشكل مكثف ، وأصبحوا تدريجياً قادة البرامج ، تاركين وراءهم زملائهم هيلين شابيرو وداني ويليامز وكيني لينش.

في نوفمبر وديسمبر ، كان البيتلز هم القادة الوحيدون في برامج الحفلات الموسيقية ، متفوقين على النجم الأمريكي روي أوربنسون. بالفعل في الوقت الذي ركض فيه فريق البيتلز على خشبة المسرح ، استقبلهم هدير الحشد الذي يصم الآذان ، اندفع المشجعون الشباب إلى الأمام ، مما تسبب في سحق ، وألقت الفتيات بأنفسهن تحت السيارة ، والتي كانت تأخذ فريق البيتلز بسرعة بعيدًا عن الهائج المشجعين. وكل هذا كان بدون أي دعم من وسائل الإعلام ، ولم تكسب كل الشعبية إلا بفضل الكلام الشفهي والعروض الحية وألبومين (صدر الثاني في 22 نوفمبر 1963). للسبب نفسه ، كان ظهورهم محدودًا إلى حد كبير من قبل ليفربول وإنجلترا.

بعد ذلك ، ولأسباب غير معروفة ، فإن الضوء الأخضر للترويج لفرقة البيتلز يأتي من قمة إنجلترا المحافظة. أولاً ، في 13 أكتوبر / تشرين الأول ، قدم فريق البيتلز عرضًا في حفل "Sunday Aflam at the London Palladium" الموسيقي ، والذي حقق للفرقة نجاحًا هائلاً ، مما يمثل المشاركة الكاملة لوسائل الإعلام المطبوعة الوطنية في الترويج للفرقة. ثم تقوم النخبة بإشارة للجميع من خلال السماح لهم بالأداء في Royal Variety Show أمام نخبة المجتمع الإنجليزي ، بما في ذلك الملكة إليزابيث الثانية. هذا هو المكان الذي تحدث فيه نقطة التحول في فعالية الترويج للرباعية - يتم عرض فرقة البيتلز لأول مرة لجمهور يبلغ 26 مليونًا ، ونتيجة لذلك تم غزو قلب الأمة ، والنجاح الكامل تنتشر في أراضي الدولة بأكملها.

البيتلز ضد الولايات المتحدة الأمريكية

بعد أن فازوا بمجد غير معلن في وطنهم ، وضع فريق البيتلز أنظارهم على آخر بؤرة استيطانية ناطقة باللغة الإنجليزية - الولايات المتحدة الأمريكية. كان قهر أمريكا ممتعًا بشكل خاص لفرقة البيتلز ، نظرًا لأنهم بدأوا بتقليد موسيقاها ، وكان إلهامهم المبكر هو ملك موسيقى الروك أند رول الأمريكية إلفيس بريسلي.

في الولايات المتحدة ، كان على فريق البيتلز التغلب على الموقف السلبي للمستمع الأمريكي ، وخاصة المنتجين الأمريكيين ، تجاه موسيقى البوب ​​الإنجليزية. لقد تطور هذا الموقف بسبب حقيقة أنه لا توجد مجموعة إنجليزية واحدة في أمريكا قد حققت نجاحًا دائمًا.

على الرغم من ارتفاع شعبية فرقة البيتلز في إنجلترا ، إلا أن القسم الأمريكي من EMI ، Capitol Records ، لم يوافق على إصدار السجلات حتى يناير 1964. انتهت محاولة إبستين الأولى للتفاوض بشأن إصدار الأغنية المنفردة "أرجوك مي" في الولايات المتحدة برفض: "لا نعتقد أن فريق البيتلز يستطيع فعل أي شيء في السوق الأمريكية."

دون الاستسلام ، وقع برايان إبستين عقدًا مع شركات تسجيل أخرى: "Vee-Jay" من (شيكاغو) و "Swan Records" (فيلادلفيا). أصدر الأول الإصدار المحدود من أغنية Please Please Me / Ask Me Why في 25 فبراير و From Me To You / Thank You Girl في 27 مايو 1963 ، بينما أصدر الأخير الأغنية المنفردة She Loves You / I 'l Get You "16 سبتمبر . ومع ذلك ، لم تتسلق الأغاني الثلاث مرات في الترتيب الرئيسي للولايات المتحدة - بيلبورد ويكلي.

في أمريكا ، صدرت الأغنية المنفردة "Love Me Do" في مايو 1964 (في ذروة فرقة Beatlemania في بريطانيا) وظلت على رأس المخططات لمدة 18 شهرًا. لعبت الحيلة التجارية لبريان إبستين دورًا معروفًا هنا ، حيث اشترى على مسؤوليته الخاصة ومخاطرة 10 آلاف نسخة من القرص ، مما أدى إلى زيادة كبيرة في مؤشر بيعه وجذب مشترين جدد.

خطوة استراتيجية أخرى لبريان كانت رحلة إلى نيويورك واللقاء في 11-12 نوفمبر مع مضيف العرض الأكثر شعبية في أمريكا - إد ساليفان. في هذا الاجتماع ، أقنع ساليفان بحوالي 3 (!) عروض متتالية لفريق البيتلز في عرضه في 9 و 16 و 23 فبراير. بالطبع ، تأثر قرار ساليفان بالدليل المباشر على حجم فرقة البيتلمانيا ، عندما تأخرت رحلته إلى لندن في 31 أكتوبر بسبب صراخ المراهقين الذين التقوا فريق البيتلز في جولة بالسويد.

يتغير وضع الترويج في الولايات المتحدة مع نهاية نوفمبر 1963 ، عندما أجبر إبستين رئيس الكابيتول ريكوردز آلان ليفينجستون بالهاتف للاستماع إلى الأغنية المنفردة الإنجليزية للفرقة "أريد أن أمسك يدك" ويتذكر أن فرقة البيتلز ستؤدي على عرض Ed Sullivan ، والذي قد يكون فرصة رائعة لـ Capitol Records. وافق ليفينغستون لاحقًا على إنفاق 40 ألف دولار للترويج لفريق البيتلز ، وهو ما يعادل 250 ألف دولار اليوم.

بعد قرار إطلاق حملة البيتلز ، أصدرت شركة Capitol Records الأغنية المنفردة I Want To Hold Your Hand في أواخر عام 1963 ، والتي بلغت ذروتها في المرتبة الأولى على مخطط Cash Box في 18 يناير 1964 ورقم 3 على Billboard Weekly. في 20 يناير ، أصدرت الكابيتول الألبوم "Meet the Beatles!" ، وهو مشابه جزئيًا في المحتوى لألبوم "With The Beatles" الإنجليزي. ذهب كل من الأغنية والألبوم إلى الذهب في 3 فبراير في الولايات المتحدة. بحلول بداية شهر أبريل ، ظهر فريق البيتلز فقط في أفضل خمس أغنيات في العرض الوطني الأمريكي ، وبشكل عام كان هناك 14 منهم في العرض الناجح.

أصبحت حقيقة أن الولايات المتحدة قد غزت من قبل المجموعة واضحة في 7 فبراير 1964 ، عندما هبط الموسيقيون في مطار كينيدي في نيويورك - جاء أكثر من أربعة آلاف معجب لمقابلتهم.

نتيجة لذلك ، استغرقت فرقة Beatlemania حوالي عام بعد أن بدأت في بريطانيا العظمى لعبور المحيط. كانت الأسباب الرئيسية لنجاح فريق البيتلز هي رسالتهم المتفجرة ونجاحهم الهائل في الوطن. كانت هذه العوامل هي التي جعلت من الممكن اختراق جدار عدم الثقة تجاه الموسيقى الإنجليزية بين ممثلي الأعمال الاستعراضية الأمريكية. كانت الإشارات الأولى للمجموعة في مؤامرات الصحف والتلفزيون ، فقط حول إنجلترا "الصاخبة". كما لعبت الأفلام الروائية "A Hard Day's Night" و "Help" دورًا أيضًا ، مما ساهم أيضًا في زيادة شعبية المجموعة في الولايات المتحدة. كانت بداية حملة إعلانية متواضعة لـ Capitol Records (متواضعة ، لأن كل حفل موسيقي خلال الزيارة الثانية للمجموعة إلى الولايات المتحدة ، حصلوا على 20-30 ألف دولار) كان مجرد خطوة فنية ضرورية ، والتي كانت حتى بداية عام 1964 بمثابة خطوة فنية. يكاد يكون عائقًا مصطنعًا لتحقيق الإمكانات المذهلة للمجموعة في أمريكا.

تحليل احتمالية التكرار

لماذا لم ينجح مع أولئك الذين جاءوا قبلهم

عند تحليل نجاح الأربعة ، قد يتساءل المرء عن سبب عدم وجود مثل هذا النجاح قبل فريق البيتلز. السبب الرئيسي ، في رأيي ، هو بالتحديد عدم وجود رسالة متفجرة يتم نقلها بمهارة. أي أنه لم يسع أحد قبل فرقة البيتلز بهذه التعصب إلى نقل مثل هذه المشاعر القوية إلى العالم. كان الاستثناء الوحيد هو الموهبة الوحيدة إلفيس بريسلي ، التي عملت على الجانب الآخر من المحيط. لأول مرة ، ظهرت مشاعر قوية في موسيقى إلفيس ، مما أدى إلى التعبير الحي عن المشاعر ، وبالتالي ، فليس من المستغرب أن يكون معبودًا لفريق البيتلز الأوائل.

كسبب ثانٍ ، يمكن ملاحظة أنه قبل فريق البيتلز ، حاول نيكتون على المستوى الجماعي بشكل هادف نقل مثل هذه المشاعر "التي لا هوادة فيها" إلى العالم. قبلهم ، لم تكن هناك فرقة يشارك فيها جميع المشاركين تقريبًا بشكل متساوٍ ، والذين سعوا لتحقيق التميز في المظهر والأداء وجودة التسجيل والمقابلات ومزج الأغاني ، أي من أجل النزاهة في الموسيقى والحياة. في تلك الأيام ، أصبح الموسيقي ، عندما وضع آلة موسيقية في علبة ، شخصًا "عاديًا" ، بينما كان فريق البيتلز دائمًا واحدًا مع الموسيقى.

لقد اتخذوا خيارًا لصالح الإدراك الكامل لإمكاناتهم الإبداعية على حساب الحياة الشخصية على سبيل المثال. الغريب أنهم نجحوا بشكل جيد لمدة 10 سنوات ولم يتسببوا في أزمة معينة ، والتي ، على سبيل المثال ، مر بها إلفيس بريسلي. أوضح جورج هاريسون ذلك من خلال حقيقة أن إلفيس كان بمفرده ، بينما كان فريق البيتلز دائمًا معًا ويمكنهم مشاركة تجاربهم مع بعضهم البعض.

لماذا لم يعمل لمن جاء بعدهم

أعتقد أن الأغنية يمكن أن تكون "أبدية" فقط في اختلافات طفيفة لأداء نفس الموضوع. هذا يرجع إلى حقيقة أن جميع المؤلفين لديهم نفس الموضوعات الأساسية "الخالدة". لذلك ، بعد أن قال أحد المؤلفين قبل الآخر كلمته ، سيتعين على الباقين التحدث عنها بطريقة مختلفة ، حتى لا "يكررها" ولا يصبحوا سرقة أدبية. وإذا تحدث هذا المؤلف الأول بكلمته أيضًا ببراعة ، فسيحتاج المؤلف التالي إلى محاولة جاهدة ألا يبدو أسوأ.

كانت فرقة البيتلز أول من كشف مهنيًا عن موضوعات مثل الحب والوحدة والرومانسية وفلسفة الحياة البشرية. وقد منحهم ذلك الفرصة للتصرف بحرية قدر الإمكان ، وسمح لهم بالتخلص من النوع الكريمي. بعد أن يصبح فريق البيتلز مثاليًا ، يتنقل ببساطة ومهارة عبر النوع الكامل من كلمات الحب ، يواجه المؤدون الآخرون ما يسمى بتأثير "مجمع التابع". يجب أن تتمتع الأغنية التي يُقَدَّر لها أن تصبح كلاسيكية بالبساطة ، وبنية كلاسيكية صارمة ، وأن يتم تأديتها على الآلات الأساسية ، وأن تتميز بالمهارة في التسجيل.

فنانو الأداء بعد فرقة البيتلز لديهم نفس الموضوعات للأغاني ، لكنهم لم يعد بإمكانهم "التعبير عن مشاعرهم" بشكل مباشر وبسيط (الحركات الآلية ، والترتيب ، وما إلى ذلك). ويفرض هذا القيد بغض النظر عما إذا كانوا قد وصلوا إليه بأنفسهم أم لا يعرفون عن الرواد أم لا.

لذلك ، يتعين على المؤلفين اللاحقين الانحراف عن المسار المثالي البسيط والذهاب إلى الجانب ليظلوا ، على الأقل ، "مبتكرين". ومع ذلك ، كلما ابتعد عن الموضوع وبساطة عرضه ، قل تنوع العمل ، ونتيجة لذلك ، احتمالية نجاحه. لذلك بعد فرقة البيتلز ، كانت العودة إلى التعبير عن البهجة في اللغة الموسيقية أمرًا صعبًا من حيث التكرار / الانتحال. من الأمثلة النموذجية على مجموعة المتابعين هذه ، The Rolling Stones. على وجه الخصوص ، بدأوا بأغنية البيتلز "I Wanna Be Your Man" ، ثم واصلوا الكتابة بأسلوب مشابه ، لكن لم يتم الكشف عن ذلك من قبل أسلافهم. . لصالح الإصدار القائل بأن الموضوعات الكلاسيكية قد تم تطويرها بالفعل بشكل كافٍ ، فإن حقيقة أنه في عام 1964 نشأت مجموعة كاملة من الفرق التي حددت مسبقًا ظهور مجموعة كبيرة ومتنوعة من الاتجاهات الجديدة في موسيقى الروك الإنجليزية. من بينها ، أولاً وقبل كل شيء ، يجب أن نذكر "The Knicks" و "Small Fainzie" و "The Who".

وبالتالي ، يمكننا أن نستنتج أن فرقة البيتلز أخذت الجزء الأفضل من نوع كلمات الحب ، وبالنظر إلى أنه من المنطقي الغناء بعيدًا عن كل شيء ، فيمكن للمؤلفين اللاحقين إما ابتكار شيء جديد أو تغيير القديم أو اختراع آلة الزمن. .

تعميم

لذا ، لتلخيص أسباب صعود فرقة البيتلز. لعبت الظروف والعوامل الخارجية دورًا مهمًا في تكوين هذه الظاهرة. في بيئة مواتية ، نشأت جميع الظروف لتشكيل إغراء ماهر لأذن العالم. وهذا يعني أن مكانة النوع كانت حرة تمامًا ، والمهنية التي يمكن أن تؤدي إلى انفجار اجتماعي ، وصدى.

كان أول من أخذ هذا المكان هو الثنائي الموهوب الذي لا هوادة فيه من المؤلفين المشاركين الشباب ، مما تسبب في إعجاب الجمهور بشكل غير مسبوق ، والذي تحول إلى هوس حقيقي.

بالطبع ، قبل فريق البيتلز كان هناك بالفعل نجاح مماثل ، لكن إلفيس بريسلي في الولايات المتحدة كان له شخصية مختلفة قليلاً. ومع ذلك ، كان إلفيس موهبة وحيدة ، وأصبحت فرقة البيتلز المجموعة الأولى من الأشخاص المتشابهين في التفكير في إنجلترا للتركيز بشكل كامل على نقل أقوى المشاعر والانجذاب العاطفي إلى العالم.

تم تعريف ظاهرة البيتلز من خلال التقاطع الفريد لعدد كبير من الأحداث النادرة. بالنسبة للمبتدئين ، تجدر الإشارة إلى أنه بالإضافة إلى الموهبة ، كان لينون ومكارتني في البداية أشخاصًا أذكياء. الموسيقى ، كطريقة لغزو العالم بسرعة ، تم تعريفها من تلقاء نفسها ، أولاً ، بسبب عدم وجود بدائل ، وثانيًا ، كان لدى فريق البيتلز بالفعل مثال شائع يجب اتباعه - الرائد الأمريكي في الهستيريا الجماعية إلفيس بريسلي.

علاوة على ذلك ، تقل احتمالية تكوين فرقة البيتلز بشكل كبير بسبب حقيقة أن شابين متكاملين ، لهما نفس الاهتمامات والعطش للحب العالمي ، التقيا وأصبحا أصدقاء في سن مبكرة (يوحنا كان 16 ، وكان بولس 15). وقد ساعدهم ذلك على المضي قدمًا في طريق التكوين في الاتجاه الموسيقي السائد ، حيث أعطى الثنائي ، ثم بقية المجموعة ، أقوى دافع للتطور.

ونتيجة لذلك ، ظهر مؤلف جماعي يتمتع بإمكانيات إبداعية أكبر عدة مرات ، مقارنة بكل واحد منهم على حدة. أي ، لوحظ تأثير مضاعفة الوظيفة الإبداعية من اتحاد مؤلفين موهوبين من سن مبكرة. أعطى هذا الاتحاد أيضًا دافعًا قويًا لكليهما للتطور في التيار الرئيسي لكتابة الموسيقى بسبب التنافس ، فضلاً عن الحاجة إلى تحسين التقنية لتكون قادرًا على أداء الأغاني المؤلفة.

علاوة على ذلك ، احتاج المؤلفان إلى الحد الأدنى من المرافقة الموسيقية لأداء أغانيهما. علاوة على ذلك ، لم تكن هناك حاجة إلى تقنية جيدة فحسب ، بل كانت هناك حاجة إلى مرافقة كاملة للفكرة الموسيقية للثنائي مع جزء أساسي (ارتجال سريع ، إنشاء ريف ، منفرد). بالطبع ، هذا يشير إلى عازف الجيتار جورج هاريسون ، الذي استوفى كل هذه المتطلبات. في الواقع ، أولاً ، ركز على الجيتار ، تاركًا تأليف الأغاني للثنائي ، وثانيًا ، كان صديق مكارتني ، مما سمح له بالاندماج بسرعة في الفرقة.

أضاف استحواذ هاريسون مزيدًا من التفرد على ولادة فريق البيتلز وشكل جوهر المجموعة.

بالطبع ، لم يتم العثور على عازف الجيتار على الفور ، مما يضيف القليل من الواقعية على الأقل إلى قصة فرقة البيتلز. لكن الثلاثي يمكنهم بالفعل بهدوء ليس فقط غناء الأغاني المخترعة ، ولكن أيضًا الاستماع إليها من خلال الآلة الرئيسية المصاحبة ، أي الغناء بالإضافة إلى الغيتار المستقل. وهكذا ، تم تشكيل جوهر فريق البيتلز ، والذي سمح ، منذ عام 1958 ، بإدراك الإمكانات الحالية لـ Lennon-McCartney تدريجياً.

يتبع ذلك حدث أقل أهمية - الحصول على الباقي ، المزيد من المرافقة الفنية والموسيقى. حتى أغسطس 1962 ، كان قسم الإيقاع يتألف من طبول مكارتني وبيت بيست. ومع ذلك ، كان بيت بست هو الأخير في الفريق الذي كان في غير مكانه. نتيجة لذلك ، عندما أعلن بريان إبستين رحيله ، عثر فريق البيتلز على آخر موسيقي يشكل قسم إيقاع لائق - عازف الدرامز رينغو ستار. جاء الأخير إلى فريق البيتلز من ثاني أكثر فرق ليفربول شهرة "روري ستورم أند ذا هوريكانيس".

لم تكن المواهب الإبداعية الخاصة مطلوبة من قسم الإيقاع ، وكانت هناك حاجة إلى مستوى كافٍ من اللعب في ذلك الوقت. لذلك ، أصبح توافق المشترك الجديد مع الفريق الرئيسي شرطًا مهمًا. وقد أظهر هذا أيضًا تفرد ولادة فرقة البيتلز - رينجو ، مثل القفاز ، يتناسب مع المجموعة.

مع إضافة الطبال ، كان فريق البيتلز لا يمكن إيقافه. كان السؤال الوحيد هو سرعة وحجم نجاحهم. من المؤكد أن الانجذاب إلى جوهر مجموعة Brian Epstein قد أدى إلى تسريع وزيادة نجاح المجموعة من خلال توفير وظيفة مالية وترويجية. أيضًا ، انضم مديرهم إلى "البيتلز الخامس" في شكل مهندس الصوت الدائم جورج مارتن.

قدم مارتن تسجيلاً مذهلاً وخلطًا لتراكيب الفرقة في الاستوديو لتلك الأوقات (خاصةً من الألبوم الثاني). في تلك الأيام ، كانت البنية التحتية لتوزيع المواد الموسيقية متطورة نسبيًا ، مما ضمن ، في حالة فرقة البيتلز ، كتلة وسرعة توزيع الإشارات الجديدة على المستمعين في شكل تسجيلات تم إصدارها ، وبرامج إذاعية وتلفزيونية ، وكذلك الأحداث الترويجية. بالطبع ، كانت العروض الحية جزءًا لا يتجزأ من أنشطة فرقة البيتلز ، حيث تجلت فرحة الجمهور بشكل مباشر.

علاوة على ذلك ، عندما كان لدى المجموعة المدربة جيدًا طريقة لنقل أعمالهم إلى المجتمع ككل ، اختفت جميع العقبات التي تحول دون تحقيق الموهبة الأصلية للثنائي ، واتخذ الأمر مسارًا تقنيًا بالقصور الذاتي للتطور.

قال جون لينون بعد تفكك المجموعة إنه كان الاعتقاد بأن فرقة البيتلز هي أفضل فرقة في العالم هي التي جعلتهم على ما هم عليه ، سواء كانت أفضل فرقة روك أند رول أو فرقة بوب أو أيا كان. جاء إدراك هذا الأمر غير المسبوق عندما بدأ في التأليف مع بول مكارتني. وبالتالي ، فإن ظاهرة البيتلز هي النجاح الذي أتى بشكل طبيعي لمجموعة لديها إمكانات إبداعية كافية والتي مرت بجميع المراحل اللازمة لتحقيق هدفها المتمثل في أن تصبح أفضل فرقة في العالم. تم تحديد طبيعة هذا النجاح من خلال رسالة المجموعة ، التي تنقلها إلى المجتمع ، وكذلك تقبل المجتمع نفسه ، الذي كان عديم الخبرة للغاية.

استنتاج

لذلك ، كانت ظاهرة البيتلز بمثابة نجاح للمجموعة الموسيقية ، التي نمت إلى إحساس حقيقي وذهبت إلى ما هو أبعد من مجرد الموسيقى الشعبية. لم يعرف نجاح المجموعة حدودًا وتم الاحتفال به على جميع المستويات: من أوامر الملكة إلى عدد كبير من الجوائز والجوائز الموسيقية.

إذا أخذنا في الاعتبار نقطة البداية لتطور فرقة البيتلز ، والتي ضمنت الانفجار المستقبلي ، فقد كانت بداية العمل المشترك بين لينون ومكارتني في عام 1957. أدركوا معًا أنه بإمكانهم فعل أشياء رائعة معًا من خلال الموسيقى. نتيجة لذلك ، ابتكروا فكرة إبداعية ، ونتيجة لذلك ، اجتذب جوهرها أولاً عازف جيتار قادرًا ، ثم عازف طبول بمستوى لائق.

بعد أن يلاحظ مديرهم المستقبلي المجموعة ، يكون لدى المجموعة فرص مالية للبدء والتطور. أخيرًا ، ينضم آخر مساعد ضروري إلى المجموعة - مدير الصوت جورج مارتن ، الذي قدم عملية التسجيل في الاستوديو. أصبح الحلقة الأخيرة في سلسلة نقل رسائل البيتلز الموسيقية إلى المستمع ، وبالتالي كانت جميع احتمالات تحقيق الهدف تحت تصرف المجموعة ، واستخدمها فريق البيتلز بنجاح.

كان هدف فريق البيتلز أن يكون أفضل موسيقي على الإطلاق. شكلت هذه الرغبة في نقل عواطفهم القوية إلى العالم من خلال الموسيقى الحاجة إلى إنشاء مجموعة موسيقية ذات مستوى لائق. لنقل إمكاناتهم الفريدة بشكل مناسب ، كان مطلوبًا مستوى مناسب من العرض ، أي أفضل شكل ممكن وأفضل شكل لعرضه.

وفقًا لهدف إنشاء مجموعة ، أصبحت المتطلبات التي تم فرضها على جميع جوانب أنشطة المجموعة واضحة: من النصوص والمرجع إلى الزي الرسمي وأسلوب المحادثة. كان مطلوبًا من المجموعة ليس فقط أن تكون قادرة على أداء الأعمال ، ولكن للقيام بذلك إلى أقصى حد ممكن. كانت هناك متطلبات مماثلة لجودة صوت الأغاني ومحتواها العاطفي.

تم تحديد الرسالة الموسيقية للفرقة من قبل شخصيات ثنائية الكتابة لينون-مكارتني ، في حين أن شكل هذه الرسالة كان نتيجة مباشرة للرغبة في أن تكون الأفضل. وهذا يعني على وجه الخصوص أننا بحاجة إلى أن نظل الأفضل غدًا وبعد 50 عامًا من الآن. بالنسبة للمظهر الخارجي ، فهذا يعني أن تكون أعلى من الموضة الحالية ، أي أكثر عالمية من المرحلة الحالية من تطورها. لذلك ، إذا نظرت إلى هذه المجموعة اليوم ، بشكل عام ، فهي لا تنتمي إلى أي عصر واضح ، ومظهرها عالمي تمامًا. من الناحية الموسيقية ، اختار فريق البيتلز موضوعات كلاسيكية ولا تزال ذات صلة حتى يومنا هذا.

فرقة البيتلز هي ظاهرة تبين أنها قادرة على تجاوز الحدود الموسيقية إلى مجالات الفن المجاورة ، مثل السينما والحركات الاجتماعية وخلق ثقافة فرعية كاملة. بعد البيتلز ، تغير العالم الناطق باللغة الإنجليزية ، ولا سيما المجالات الثقافية والترفيهية ، بشكل لا رجعة فيه ، حيث تلقى أقوى دافع للتنمية. تركت فرقة البيتلز وراءها إرثًا يستمر في جلب المشاعر الإيجابية للمستمعين وإلهام أجيال من الإبداع. لا يفقد إبداع فريق البيتلز أهميته حتى يومنا هذا في مواجهة ظهور معجبين جدد باستمرار واكتشاف هذه المجموعة بأنفسهم.

فرقة البيتلز هي فرقة روك بريطانية. هي في الأصل من ليفربول. كانت فرقة البيتلز موجودة من 1960 إلى 1970. لم يتم تشكيل تكوينها على الفور ؛ تغير الاسم أيضًا عدة مرات. كل هذا ، بالإضافة إلى قصة نجاح هذه المجموعة الموسيقية الأعظم في العالم ، سنخبرك بالتفصيل أدناه.

ظهور The Blackjack و The Quarrymen

جون لينون (1940-1980) ، بعد أن تعلم العزف على الجيتار ، أسس مجموعة مع زملائه أطلقوا عليها اسم The Blackjack. بعد أسبوع ، تغير الاسم إلى The Quarrymen (المدرسة التي التحقوا بها كانت تسمى Quarry Bank). قامت الفرقة بأداء سكيفل - أسلوب بريطاني خاص لموسيقى الروك أند رول.

تشكيل المحاجر

جون لينون (في الصورة أدناه) في صيف عام 1957 ، بعد أدائه في حفلة موسيقية ، التقى عضوًا آخر في الفرقة - بول مكارتني.

فاجأ جون بمعرفته بالكلمات وأوتار أحدث الابتكارات في عالم الموسيقى. انضم إليهم في خريف عام 1958 جورج هاريسون ، صديق بول. أصبح جورج وبول وجون هم الشخصيات الرئيسية في المجموعة ، وبالنسبة للأعضاء الآخرين في The Quarrymen ، كانت هذه المجموعة مجرد هواية مؤقتة ، وسرعان ما تركوا المجموعة. عزف الموسيقيون على حلقات في مناسبات وأعراس وحفلات مختلفة ، لكنها لم تأت بالتسجيلات والحفلات الموسيقية.

انفصلت المجموعة عدة مرات. كان لجورج هاريسون مجموعته الخاصة. وبدأ بول مكارتني ولينون في الكتابة والغناء والتمثيل معًا ، مستوحى من بادي هولي ، الذي كان منتجًا خاصًا به وعزف أغانيه الخاصة. انضم ستيوارت ساتكليف إلى المجموعة في نهاية عام 1959. عرفه جون لينون في الكلية. لم يكن عزفه ماهرًا للغاية ، الأمر الذي أثار حفيظة بول مكارتني ، الموسيقي المتطلب. تم تشكيل المجموعة في هذا التكوين عمليًا: غناء وغيتار إيقاع - لينون ، غناء ، غيتار إيقاع وبيانو - مكارتني (صورته معروضة أدناه) ، غيتار رئيسي - جورج هاريسون ، غيتار باس - ستيوارت ساتكليف. ومع ذلك ، كانت مشكلة الموسيقيين هي عدم وجود عازف طبول دائم.

بعض أسماء المجموعات الأخرى

حاول Quarrymen بنشاط الاندماج في حياة النادي والحفل الموسيقي في ليفربول. أقيمت مسابقات المواهب واحدة تلو الأخرى ، لكن لم يحالفهم الحظ. كانت بحاجة إلى التفكير في تغيير اسمها. لم يعد أحد منخرطًا في مدرسة Quarry Bank بعد الآن. في مسابقة تلفزيونية محلية أقيمت في ديسمبر 1959 ، قدمت هذه المجموعة أداءً مختلفًا - جوني وموندوغ.

تاريخ اسم البيتلز

في عام 1960 ، في أبريل ، جاء الأعضاء بهذا الاسم. يعتبر ستيوارت ساتكليف وجون لينون مؤلفيها ، وفقًا لتذكرات أعضاء المجموعة. لقد حلموا باسم له معنى مزدوج. على سبيل المثال ، كانت فرقة B. Holly تسمى The Crickets. ومع ذلك ، هناك معنى آخر للبريطانيين - "لعبة الكريكيت". كما قال جون لينون ، جاءه هذا الاسم أثناء نومه. رأى رجلاً تغمره النيران ، ونصحه بتسمية مجموعة الخنافس (الخنافس). ومع ذلك ، فإن هذه الكلمة لها معنى واحد فقط. لذلك ، تقرر استبدال الحرف "e" بالحرف "a". ظهر معنى ثان - "إيقاع" ، على سبيل المثال ، في موسيقى الروك أند رول. هكذا ولدت فرقة البيتلز. في البداية ، أُجبر الموسيقيون على تغيير الاسم إلى حد ما ، لأن المروجين اعتبروه قصيرًا جدًا. في أوقات مختلفة ، قامت المجموعة بأداء أسماء مثل The Silver Beatles و Long John و The Beatles.

الجولة الأولى

نمت المهارة الموسيقية لأعضاء الفرقة بسرعة كبيرة. تمت دعوتهم بشكل متزايد للأداء في النوادي والحانات الصغيرة. شرعت فرقة البيتلز في جولتها الأولى في عام 1960 ، في أبريل. كانت جولة في اسكتلندا وقدموا أداءً كمجموعة مرافقة. في هذا الوقت ، لم يكتسبوا شهرة كبيرة بعد.

مسرحية جماعية في هامبورغ

تمت دعوة فرقة البيتلز ، التي لم يتم الانتهاء من تشكيلها بعد ، للعب في هامبورغ في منتصف عام 1960. العديد من فرق الروك أند رول المحترفة من ليفربول كانت تلعب هنا بالفعل. لذلك ، قرر الموسيقيون من "البيتلز" البحث بشكل عاجل عن عازف طبال. احتاج تكوين المجموعة إلى التجديد بواسطتهم من أجل الامتثال للعقد وتكون على المستوى المهني. اختاروا بيت بست ، الذي لعب بشكل جيد للغاية. استمر تاريخ فرقة البيتلز مع حقيقة أنه في عام 1960 ، في 17 أغسطس ، أقيمت الحفلة الموسيقية الأولى في هامبورغ ، في نادي إندرا. عزفت الفرقة هنا حتى أكتوبر بموجب عقد ، وبعد ذلك ، حتى نهاية نوفمبر ، عزفت في Kaiserkeller. كان جدول العروض صعبًا للغاية ، وكان على المشاركين أن يكونوا مزدحمين في غرفة واحدة. كان لابد من عزف الكثير من المواد على خشبة المسرح إلى جانب موسيقى الروك أند رول: الإيقاع والبلوز والبلوز وموسيقى الجاز القديمة والأغاني الشعبية والأغاني الشعبية. لم يؤد فريق البيتلز أغانيهم الخاصة بعد ، حيث اعتقدوا أن هناك الكثير من المواد المناسبة لهم في الموسيقى الحديثة المحيطة ، ولم يكن هناك حافز ضروري لذلك. لقد كان العمل الشاق اليومي والقدرة على أداء أنماط مختلفة من الموسيقى ، وخلطها ، وهو ما أصبح أحد العوامل الرئيسية في تكوين المجموعة.

أصبح فريق البيتلز مشهورًا في ليفربول

عاد البيتلز إلى ليفربول في ديسمبر 1960. هنا تبين أنهم من أكثر المجموعات نشاطًا ، حيث يتنافسون مع بعضهم البعض من حيث عدد المعجبين والموسيقى والصوت. وكان المتصدر بينهم روري ستورم ، الذي لعب في أفضل الأندية في هامبورغ وليفربول. في هذا الوقت ، التقيا وسرعان ما أصبحا أصدقاء مع عازف الدرامز لهذه المجموعة ، R. Starr ، الموسيقيين من فرقة البيتلز. سيتم تجديد المجموعة معهم بعد ذلك بقليل.

الجولة الثانية في هامبورغ

في أبريل 1960 ، عادت المجموعة إلى هامبورغ في جولة ثانية. الآن لعبوا بالفعل في المراكز العشرة الأولى. في هذه المدينة قام فريق البيتلز بعمل أول تسجيل احترافي لهم ، حيث قدموا كمجموعة مصاحبة للمغني تي شيريدان. كما سُمح لفرقة البيتلز بعمل بعض المؤلفات الخاصة بهم. في نهاية الجولة ، قرر Sutcliffe ترك الفرقة والبقاء في هامبورغ. كان على بول مكارتني أن يلعب الباس. بعد عام ، في عام 1962 (10 أبريل) ، توفي ساتكليف (في الصورة أدناه) بسبب نزيف دماغي.

عروض في ليفربول عام 1961

بدأ فريق البيتلز في أغسطس 1961 في الأداء في نادي ليفربول (اسم النادي هو كافيرن). أدوا 262 مرة في السنة. في العام التالي ، في 27 يوليو ، أحيا الموسيقيون حفلهم في Litherland Town Hall. وحقق الحفل الذي أقيم في هذه القاعة نجاحًا كبيرًا ، وبعد ذلك وصفت الصحافة هذه الفرقة بأنها الأفضل في ليفربول.

قابل جورج مارتن

التقى مدير فريق البيتلز ، بريان إبستين ، بجورج مارتن ، المنتج في بارلوفون. أصبح جورج مهتمًا بالفرقة الشابة وأراد أن يرى أدائها في استوديو آبي رود (لندن). لم تعجب تسجيلات الفرقة بجورج مارتن ، لكنه وقع في حب الموسيقيين أنفسهم ، وكانوا شبابًا جذابين ومرحين ومتغطرسين بعض الشيء. عندما سأل جي مارتن عما إذا كانوا يحبون كل شيء في الاستوديو ، أجاب هاريسون بأنه لم يعجبه ربطة عنق مارتن. قدر المنتج هذه النكتة ودعا المجموعة لتوقيع عقد. من قصة التعادل ، أصبحت ردود فريق البيتلز المباشرة والقاسية والبارعة على المقابلات والمؤتمرات الصحفية أسلوبهم المميز.

رينجو ستار يصبح عازف طبال

فقط بيت بيست لم يحب جورج مارتن. كان يعتقد أن بست لم يصل إلى مستوى المجموعة ، وعرض على إبستين أن يحل محل لاعب الدرامز. بالإضافة إلى ذلك ، دافع بيت عن شخصيته الفردية ولم يرغب ، مثل الأعضاء الآخرين في "البيتلز" ، في عمل تسريحة شعر مميزة تتناسب مع النمط العام للمجموعة. نتيجة لذلك ، في عام 1962 ، في 16 أغسطس ، غادر بيت بيست المجموعة ، والتي أعلن عنها رسميًا برايان إبستين. Starr (في الصورة أدناه) ، الذي لعب في مجموعة Rory Storm ، تم أخذ مكانه دون تردد.

الفردي الأول والألبوم الأول

سرعان ما بدأ فريق البيتلز أعمالهم في الاستوديو. لم يأت الإدخال الأول بأية نتائج. أصدرت فرقة البيتلز أول أغنية فردية لها ، Love Me Do ، في أكتوبر 1962 ، ووصلت إلى رقم 17 على المخططات. لقد كانت نتيجة جيدة لفريق البيتلز الشاب. في نفس العام ، في 17 أكتوبر ، أقيمت أول حفل موسيقي متلفز للفرقة في بث مانشستر (برنامج الأشخاص والأماكن). ثم سجل فريق البيتلز أغنية منفردة جديدة ، الرجاء إرضاءي ، والتي احتلت المراكز الأولى في المخططات. في عام 1963 ، في 22 مارس ، أصدرت الفرقة أخيرًا ألبومها الأول بنفس الاسم. في غضون 12 ساعة فقط ، تم إنشاء المادة له. تصدّر هذا الألبوم المخططات الوطنية لستة أشهر كاملة ، وحقق نجاحًا كبيرًا لفرقة "البيتلز". أصبحت ضربات هذه المجموعة شائعة في جميع أنحاء البلاد.

نجاح يصم الآذان

عيد ميلاد بيتليمانيا هو 3 أكتوبر 1963. كانت المجموعة تنتظر شعبية تصم الآذان. أقام أعضاؤها حفلة موسيقية في Palladium في لندن ، حيث تم بث فرقة البيتلز في جميع أنحاء المملكة المتحدة. اغاني المجموعة استمع اليها حوالي 15 مليون مشاهد. ملأ العديد من المعجبين الشوارع خارج قاعة الحفلات الموسيقية ، متحمسين لرؤية فرقة البيتلز مباشرة. قدمت الفرقة حفلاً موسيقياً في مسرح أمير ويلز في 4 نوفمبر 1963. حضرت الملكة نفسها ، اللورد سنودون والأميرة مارجريت ، وأعجبت الملكة باللعبة. أصدر فريق البيتلز ألبومهم الثاني ، مع فرقة البيتلز ، في 22 نوفمبر. تم بيع أكثر من مليون نسخة من هذا القرص بحلول عام 1965.

وقع Brian Epstein عقدًا في الولايات المتحدة مع Vee Jay ، والذي أصدر أغنيتي From Me To You and Please Me ، بالإضافة إلى الألبوم تقديم البيتلز. ومع ذلك ، لم يحققوا نجاحًا في الولايات المتحدة ولم يصنعوا حتى المخططات الإقليمية. في الولايات المتحدة في نهاية عام 1963 ، ظهرت أغنية أريد أن أمسك يدك ، والتي غيرت الوضع. في العام التالي ، في 18 يناير ، كان في المركز الأول على جدول المجلة الأمريكية كاش بوكس ​​والمركز الثالث - في جدول بيل بورد الأسبوعي. أصدرت شركة Capitol ومقرها الولايات المتحدة الألبوم الذهبي Meet the Beatles في 3 فبراير.

وهكذا ، عبرت Beatlemania المحيط. في عام 1964 ، في 7 فبراير ، هبط أعضاء الفرقة في مطار نيويورك. تم استقبالهم من قبل حوالي 4 آلاف معجب. قدمت الفرقة ثلاثة عروض: واحد في الكولوسيوم (واشنطن) واثنان في قاعة كارنيجي (نيويورك). ظهرت فرقة البيتلز أيضًا مرتين على شاشة التلفزيون في برنامج Ed Sullivan Show ، الذي شاهده 73 مليون مشاهد - وهو رقم قياسي في تاريخ التلفزيون! قضى فريق البيتلز أوقات فراغهم في التفاعل مع الصحفيين ومجموعات الموسيقى المختلفة. عادوا إلى ديارهم في 22 فبراير / شباط.

بعد رحلة إلى الولايات المتحدة ، بدأت المجموعة في تسجيل أغانٍ جديدة ، فضلاً عن تصوير أول فيلم موسيقي (A Hard Day’s Night). حصلت الأغنية المنفردة ، التي تحمل عنوان Can't Buy Me Love ، على العديد من الطلبات الأولية في 20 مارس - حوالي 3 ملايين دولار.

أول جولة رئيسية

شرعت الفرقة في أول جولة رئيسية لها عبر هولندا والدنمارك وهونغ كونغ ونيوزيلندا وأستراليا في 4 يونيو 1964. حققت جولة البيتلز نجاحًا باهرًا. في أديلايد ، على سبيل المثال ، التقى حشد من 300 ألف موسيقي في المطار. عاد فريق البيتلز إلى لندن في 2 يوليو. وبعد ثلاثة أيام كان هناك العرض الأول لـ A Hard Day’s Night ، وبعد ذلك تم إصدار الألبوم الذي يحمل نفس الاسم.

الصعوبات التي كان على المجموعة مواجهتها

بدأت جولة أمريكا الشمالية في 19 أغسطس من نفس العام. قطعت فرقة البيتلز 36 ألف كيلومتر في 32 يومًا وزارت 24 مدينة ، وقدمت 31 حفلة موسيقية. لقد تلقوا حوالي 30 ألف دولار (اليوم ما يعادل 300 ألف دولار) لحفل واحد. ومع ذلك ، لم يكن الموسيقيون قلقين بشأن المال ، ولكن من حقيقة أنهم أصبحوا سجناء ، معزولين تمامًا عن بقية المجتمع. على مدار الساعة ، حاصر الحشد الفنادق التي بقيت فيها المجموعة.

في ذلك الوقت ، لم تكن المعدات التي عزف عليها الموسيقيون في الملاعب الضخمة ترضي حتى مجموعة مطاعم سيئة السمعة. تخلفت التقنية لفترة طويلة عن السرعة التي حددها فريق البيتلز. بسبب هدير الناس في المدرجات الذي يصم الآذان ، لم يسمع الموسيقيون أنفسهم في كثير من الأحيان. لقد فقدوا إيقاعهم ، وفقدوا نغمتهم في الأجزاء الصوتية ، لكن الجمهور لم يلاحظ ذلك ، والذي أيضًا لم يسمع أي شيء من الناحية العملية. لم يتمكن فريق البيتلز في مثل هذه الظروف من التقدم والتجربة على خشبة المسرح. فقط خلف الكواليس في الاستوديو يمكنهم إنشاء شيء جديد وتطويره.

نجاح مستمر

بالعودة إلى لندن في 21 سبتمبر ، بدأ الموسيقيون على الفور في تسجيل ألبوم جديد - Beatles For Sale. تم عرض مجموعة متنوعة من أنماط الموسيقى ، من موسيقى الروك أند رول إلى الكانتري والغربية ، على هذا القرص. بالفعل في 4 ديسمبر 1964 ، في اليوم الأول من صدوره ، باعت 700 ألف نسخة وسرعان ما تصدرت المخططات الإنجليزية.

في عام 1965 ، في 29 يوليو ، تم عرض فيلم Help! في لندن ، وصدر ألبوم يحمل نفس الاسم في أغسطس. قام فريق البيتلز بجولة في الولايات المتحدة في 13 أغسطس. لقد زاروا إلفيس بريسلي نفسه ، حيث لم يتحدثوا فحسب ، بل عزفوا أيضًا ، بعد أن سجلوا العديد من الأغاني على مسجلات الشرائط. للأسف ، لم يتم نشر هذه التسجيلات مطلقًا ، حيث لم يتم العثور عليها ، على الرغم من كل الجهود المبذولة. ملايين الدولارات اليوم هي قيمتها.

تم تحويل موسيقى الروك والروك أند رول في منتصف عام 1965 من موسيقى الترفيه والرقص إلى فن جاد. جعلت العديد من الفرق الموسيقية التي ظهرت في ذلك الوقت ، مثل رولينج ستونز و The Byrds ، فرقة البيتلز منافسًا جادًا. بدأت فرقة البيتلز في أكتوبر من نفس العام في تسجيل ألبوم جديد - Rubber Soul. أظهر للعالم أجمع فرقة البيتلز الناضجة. كل المنافسين كانوا مرة أخرى في الخلف. في يوم بداية تسجيله ، 12 أكتوبر ، لم يكن لدى الموسيقيين أغنية واحدة منتهية ، وفي 3 ديسمبر 1965 ، وضع هذا الألبوم على أرفف المتاجر. ظهرت عناصر من السريالية والتصوف في الأغاني ، والتي تم تضمينها لاحقًا في العديد من أغاني فرقة البيتلز.

جوائز الدولة

تم منح أعضاء المجموعة في عام 1965 ، في 26 أكتوبر ، جوائز الدولة في قصر باكنغهام. حصلوا على وسام الإمبراطورية البريطانية. بعض حاملي هذا الأمر ، أبطال عسكريين ، أثار تقديم الجائزة للموسيقيين السخط. احتجاجًا على ذلك ، أعادوا الأوامر ، حيث أنهم ، في رأيهم ، قد قللوا من قيمتها. ومع ذلك ، لم يعر أحد اهتمامًا كبيرًا للمحتجين.

النزاعات والإجراءات

بدأ فريق البيتلز يواجه مشاكل خطيرة في عام 1966. بسبب خلاف مع السيدة الأولى للفلبين خلال الجولة ، رفض الموسيقيون حضور حفل استقبال رسمي في القصر الرئاسي. كاد الحشد الغاضب مزق فريق البيتلز إلى أشلاء ، وبالكاد تمكنوا من إخراج أقدامهم من هذا البلد. بعد عودة الفرقة إلى إنجلترا ، كان هناك الكثير من الضجيج في الولايات المتحدة بسبب تعليقات لينون بأن فرقة البيتلز أصبحت الآن أكثر شعبية من يسوع. سرعان ما تم نسيان هذا الأمر في بريطانيا العظمى ، ولكن في أمريكا احتجاجات احتجاجية على الموسيقيين - صورهم ، والتسجيلات التي تم تسجيل أغاني البيتلز عليها ... كان الموسيقيون أنفسهم ينظرون إليها بروح الدعابة. ومع ذلك ، وتحت ضغط من الصحافة ، اضطر جون لينون مع ذلك إلى تقديم اعتذار علني عن تصريحاته. حدث هذا في شيكاغو عام 1966 ، في 11 أغسطس.

اختراق جديد ، إنهاء أنشطة الحفل

على الرغم من هذه التجارب ، أصدر الموسيقيون في ذلك الوقت أحد أفضل ألبوماتهم ، يسمى Revolver. نظرًا لاستخدام تأثيرات الاستوديو المتطورة للغاية ، لم تتضمن موسيقى البيتلز أداء مسرحي.

أصبحت فرقة البيتلز مجموعة استوديو. تعبت من التجول ، قرر الموسيقيون وقف عروضهم الموسيقية. في عام 1966 ، في 1 مايو ، أقيم آخر عرض لهم على ملعب ويمبلي (لندن). هنا شاركوا في حفل غنائي وظهروا لمدة 15 دقيقة فقط. جرت الجولة الأخيرة في الولايات المتحدة في نفس العام ، حيث ظهر فريق البيتلز آخر مرة على خشبة المسرح في سان فرانسيسكو في 29 أغسطس. في هذه الأثناء ، كان Revolver يتصدر المخططات العالمية. وأشاد النقاد به باعتباره تتويجا لعمل هذه المجموعة بأكمله. اعتقدت العديد من الصحف أن الفرقة قررت الاستقرار على هذه النغمة العالية ، لكن هذا لم يحدث للموسيقيين أنفسهم.

أحدث الألبومات

في نفس العام ، في 24 نوفمبر ، بدأوا في تسجيل ألبوم آخر. تم تسجيله لمدة 129 يومًا وأصبح أعظم ألبوم في تاريخ موسيقى الروك. الرقيب. تم إصدار فرقة Pepper's Lonely Hearts Club Band في عام 1967 في 26 مايو. لقد كان نجاحًا هائلاً واستمر 88 أسبوعًا في المركز الأول في مختلف الرسوم البيانية.

في نفس العام ، في 8 ديسمبر ، أصدرت الفرقة ألبومها التاسع Magical Mystery Tour. في 25 يونيو 1967 ، أصبحت فرقة البيتلز أول فرقة في التاريخ تبث أدائها للعالم بأسره. شاهده 400 مليون شخص. ومع ذلك ، على الرغم من هذا النجاح ، بدأت أعمال فريق البيتلز في التدهور. توفي برايان إبستين في 27 أغسطس من جرعة زائدة من الحبوب المنومة. بدأ فريق البيتلز في أواخر عام 1967 في تلقي مراجعات سلبية حول عملهم.

أمضت المجموعة أوائل عام 1968 في ريشيكيش ، حيث درسوا التأمل. أعلن مكارتني ولينون ، عند عودتهما إلى المملكة المتحدة ، عن إنشاء شركة تسمى Apple. بدأوا في إصدار السجلات تحت هذا التصنيف. أصدرت فرقة البيتلز في عام 1968 ، في يناير ، فيلم Yellow Submarine. في 30 أغسطس ، تم طرح أغنية Hey Jude المنفردة للبيع ، وبحلول نهاية العام وصل الرقم القياسي إلى 6 ملايين. الألبوم الأبيض هو ألبوم مزدوج صدر عام 1968 في 22 نوفمبر. ساءت العلاقات بين الموسيقيين بشكل كبير أثناء تسجيله. رينجو ستار ترك المجموعة لفترة. لهذا السبب غنى مكارتني الطبول على عدة أغاني. Harrison (صورته معروضة أدناه) و Lennon ، بالإضافة إلى ذلك ، بدأ في إصدار تسجيلات فردية. كان التفكك الوشيك للمجموعة يقترب. في وقت لاحق ، ألبومات Abbey Road و Let it be الظهور - آخرها صدر في عام 1970.

وفاة جون لينون وجورج هاريسون

قُتل جون لينون في 8 ديسمبر 1980 على يد مارك تشابمان ، وهو مواطن أمريكي ، في نيويورك. في يوم وفاته ، أجرى مقابلات مع الصحفيين ، ثم اقترب من المنزل مع زوجته. أطلق تشابمان 5 طلقات في ظهره. الآن مارك تشابمان في السجن ، حيث يقضي عقوبة بالسجن مدى الحياة.

توفي جورج هاريسون في عام 2001 ، 29 نوفمبر ، من ورم في المخ. عولج لفترة طويلة ، لكن لم يكن من الممكن إنقاذ الموسيقي. لا يزال بول مكارتني على قيد الحياة ، يبلغ من العمر 73 عامًا اليوم.

في نهاية عام 1961 ، أصبح برايان إبستين مدير الفرقة ، والذي غير صورة الموسيقيين: فبدلاً من السترات الجلدية السوداء بأسلوب تيدي بويز ، كان الموسيقيون يرتدون سترات بدون ياقة من بيير كاردان (تسمى "البيتلز") ، و تم استبدال "الديوك" المخفوقة على طريقة إلفيس بريسلي بفرقعة طويلة. عندما رفضت جميع شركات التسجيلات الأوروبية تقريبًا موسيقى البيتلز ، حصل إبشتاين على عقد مع بارلوفون. في الاستوديو ، اتضح أن Pete Best لم يكن مناسبًا للعمل في الاستوديو. كانت هناك حاجة ماسة إلى عازف طبال آخر. ثم تذكر لينون ومكارتني رينغو ستار ، الذي أصبحا أصدقاء معه خلال حفلات هامبورغ الموسيقية. في سبتمبر 1962 ، أصدرت فرقة البيتلز أول أغنية فردية لها ، والتي تضمنت أغنيتي Love Me Do و P. أنا أحبك ، والتي تم تضمينها في Top20 الوطني في أكتوبر. في بداية عام 1963 ، احتل تكوين الرجاء من فضلكني المركز الثاني في مخططات المملكة المتحدة ، ثم في وقت قياسي (خلال 13 ساعة) تم تسجيل الألبوم الأول Please Please Me. في أعقاب النجاح ، احتلت الأغنية المنفردة الثالثة From Me To You المركز الأول في المخططات.

في صيف عام 1963 ، صُنفت فرقة البيتلز ، التي كان من المفترض أن تفتتح الحفلات البريطانية للمغني الأمريكي روي أوربيسون ، بترتيب أعلى من الأمريكي - في ذلك الوقت ظهرت أولى بوادر الظاهرة المسماة "بيتلمانيا" . تم استخدام المصطلح رسميًا في الصحافة في 14 أكتوبر 1963 ، في اليوم التالي لأداء الفرقة المنتصر في برنامج Sunday Night At The London Palladium TV. في أكتوبر 1963 ، في نهاية جولتهم الأوروبية الأولى ، انتقل فريق البيتلز إلى لندن. بعد ملاحقته من قبل حشود من المشجعين ، ظهر فريق البيتلز علنًا فقط تحت حماية الشرطة. في نهاية شهر أكتوبر من نفس العام ، أصبحت الأغنية المنفردة She Loves You هي القرص الأكثر تكرارًا في تاريخ صناعة الجراموفون في بريطانيا العظمى ، وفي نوفمبر 1963 قدمت الفرقة عروضها أمام الملكة الأم والمجتمع الراقي في أمير ويلز مسرح في لندن. في نفس الوقت ، تم إطلاق LP الثاني - مع فرقة البيتلز.

على الرغم من النجاح الباهر في أوروبا ، كانت شركة Capitol Records ، الذراع الأمريكية لـ EMI ، حذرة من المجموعة ولم تصدر أي رقم قياسي مؤرخ عام 1963 ، مخاطرة بإعادة طباعة الأغنية الرابعة فقط I Want To Hold Your Hand ، وكذلك إطلاق CD Meet The in January 1964. The Beatles (نسخة معدلة بشكل كبير من مع The Beatles). على عكس كل توقعات النقاد ، كان النجاح ساحقًا. طالب مئات الآلاف من المراهقين الأمريكيين بـ "جلب الأربعة الكبار" إلى الولايات المتحدة. بدأ فريق البيتلز جولتهم المظفرة عبر المحيط الأطلسي.

في أغسطس 1964 ، كان العرض الأول للفيلم الأول الذي ظهر فيه فريق البيتلز (A Hard Day's Night ، من إخراج ريتشارد ليستر). شكلت الأغاني المستخدمة في الفيلم الألبوم الذي يحمل نفس الاسم ، وفي نفس العام سجلت فرقة البيتلز LP آخر - Beatles For Sale ، يتكون نصفها من أغاني موسيقى الروك أند رول الشهيرة لفنانين آخرين. 1965 لم يعد لينون ومكارتني يكتبان الأغاني معًا ، على الرغم من أن أغنية كل منهما بموجب شروط العقد (بالاتفاق المتبادل) كانت تعتبر عملاً مشتركًا. في عام 1965 ، قام فريق البيتلز بجولة في أوروبا وأمريكا الشمالية وأستراليا وجنوب شرق آسيا. بمشاركتهم Help! ("Help!" قدمت فرقة البيتلز عروضها أمام 55 ألف متفرج في استاد شيا في نيويورك. لا تزال تركيبة بول مكارتني ، التي كُتبت في ذلك الوقت ، الأغنية الأكثر شعبية في ذخيرة أكثر من 500 فنان.

في يونيو 1965 "لمساهمتها البارزة في ازدهار بريطانيا العظمى" منحت ملكة إنجلترا الموسيقيين وسام الإمبراطورية البريطانية. أقيم حفل توزيع الجوائز في 26 أكتوبر في قصر باكنغهام (في عام 1969 ، أعاد جون لينون طلبه احتجاجًا على موافقة بريطانيا على حرب فيتنام). شكل إصدار ألبوم Rubber Soul (1965) مرحلة جديدة في إبداع الفرقة وتجاوز صيغة البوب. اجتذبت فرقة البيتلز وبوب ديلان جمهورًا بالغًا لموسيقى الروك. أصبحوا نوعًا من الناطقين بلسان جيل ما بعد الحرب ، وأصبحت نصوص المجموعة أكثر نضجًا من الناحية الشعرية وأحيانًا ذات توجه اجتماعي.

تعتبر فرقة البيتلز رمزًا لثقافة البوب ​​الحديثة وصناعة الموسيقى ، وربما تكون أكثر أهمية من "الوحوش" الموسيقية مثل إلفيس بريسلي ورولينج ستونز ومادونا ومايكل جاكسون. وفرقة البيتلز - العلامة التجارية الموسيقية الأكثر مبيعًا في التاريخ (مع بيع أكثر من مليار سجل في جميع أنحاء العالم) - غيرت عالم الموسيقى إلى الأبد.

1. أطلق جون لينون اسم الفرقة في الأصل بشكل مختلف

أسسها جون لينون في عام 1957 وأطلق عليها اسم كواري مين. في وقت لاحق دعا بول مكارتني إلى المجموعة التي أحضرت جورج هاريسون. أصبح رينجو ستار آخر الأربعة الكبار بعد أن حل محل بيتر بيست في دور عازف الدرامز.

2. رجال المحجر ، جوني و Moondogs ...

قامت الفرقة بتغيير اسمها عدة مرات قبل أن تستقر على اسم
البيتلز. إلى جانب Quarry Men ، ذهبت المجموعة أيضًا بأسماء Johnny and the Moondogs و Rainbows و British Everly Brothers.

3. "الخنافس" (الخنافس) و "الإيقاع" (إيقاع)

بينما لا يمكن لأحد أن يقول على وجه اليقين من أين جاء الاسم النهائي للفرقة ، يعتقد معظم المعجبين أن جون لينون اقترح الاسم على اسم الفرقة الأمريكية Buddy Holly's Crickets. تؤكد مصادر أخرى أن الاسم يجمع عمدًا بين كلمتين - "الخنافس" (الخنافس) و "الإيقاع" (ضربات).

4. "مني إليكم"

أطلق فريق البيتلز أول أغنية منفردة لهم في المملكة المتحدة "From Me To You" ، آخذين الفكرة من قسم الرسائل في المجلة البريطانية NME ، ثم بعنوان "From You to Us". كتبوا هذه الأغنية في الحافلة أثناء قيامهم بجولة لدعم هيلين شابيرو.

5. قبل الفيس لم يكن هناك شيء

كان جون لينون مغرمًا جدًا بالقطط. كان لديه عشرة حيوانات أليفة عندما كان يعيش في ويبريدج مع زوجته الأولى سينثيا. كان لدى والدته قطة اسمها إلفيس ، حيث كانت المرأة من أشد المعجبين بإلفيس بريسلي. ليس من المستغرب أن لينون ادعى لاحقًا أنه "لم يكن هناك شيء قبل إلفيس".

6 - طريق آبي

أرادت الفرقة في الأصل تسمية أغنية "آبي رود" إيفرست. ولكن عندما دعت شركة التسجيلات الخاصة بهم المجموعة لزيارة جبال الهيمالايا لتصوير مقطع فيديو هناك ، قرر فريق البيتلز إعادة تسمية الأغنية بعد الشارع الذي يوجد به استوديو التسجيل.

7. ضرب للمنافسين الرئيسيين

قلة قليلة من الناس يعرفون حقيقة أن جون لينون وبول مكارتني كتبوا أول أغنية لمنافسيهم الرئيسيين ، رولينج ستونز. صدر فيلم "I Wanna Be Your Man" في عام 1963 وبلغ ذروته في المرتبة 12 على مخططات المملكة المتحدة.

8. "صباح الخير صباح الخير"

كتب جون لينون "Good Morning Good Morning" بعد أن انزعج من إعلان عن حبوب Kellogg.

9. أصحاب السجل الساخن بيلبورد

خلال أسبوع 4 أبريل 1964 ، تم تضمين ما يصل إلى اثني عشر أغنية من فرقة البيتلز في أفضل 100 أغنية فردية من Billboard Hot ، بما في ذلك أغاني هذه المجموعة التي احتلت الأسطر الخمسة الأولى. لم يتم تحطيم هذا الرقم القياسي حتى الآن ، منذ اثنين وخمسين عامًا.

10. فريق البيتلز باع 178 مليون سجل

وفقًا لجمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) ، باعت فرقة البيتلز 178 مليون سجل في الولايات المتحدة. أكثر من أي فنان آخر في تاريخ الموسيقى الأمريكية.

11. "علي أن أجعلك تدخل في حياتي"

عام 1966 ظهرت أغنية "Got to Get You in My Life". كان يعتقد في الأصل أنه يتعلق بالفتاة ، لكن مكارتني ادعى لاحقًا في المقابلات أن الأغنية كتبت في الواقع عن الماريجوانا.

12. "يا جود"

إذا استمعت بعناية إلى كلمات الأغنية الأسطورية "يا جود" ، يمكنك سماع بول يشتم القذرة ، ويرتكب خطأ أثناء تسجيل الأغنية.

13. "مرض جديد"

يعتقد الكثير من الناس خطأً أن مصطلح "Beatlemania" ظهر لأول مرة في عام 1963 بعد مراجعة نُشرت في الديلي ميرور. ومع ذلك ، اخترع الكندي ساندي جاردينر المصطلح وظهر لأول مرة في جريدة أوتاوا في نوفمبر 1963 ، حيث استخدمت الكلمة لوصف "مرض جديد" ينتشر في جميع أنحاء العالم.

14. ... حسنًا ، إذا طلبت ذلك بنفسك

رفضت ماي ويست في البداية عرضًا لإظهار صورتها على غلاف فرقة Lonely Hearts Club الخاصة بالرقيب Pepper's Lonely Hearts Club ، لكنها غيرت رأيها بعد تلقيها رسالة شخصية من المجموعة. النساء المشهورات الأخريات على الغلاف هن مارلين مونرو وشيرلي تيمبل.

15. "شيء ما" هو أعظم أغنية حب على الإطلاق

غالبًا ما أعرب فرانك سيناترا علنًا عن إعجابه بالفرقة ، وقال ذات مرة إن أغنية "شيء ما" هي أعظم أغنية حب كتبت على الإطلاق.

16. "مساعدة!" و "حقول الفراولة للأبد"

قال جون لينون إن الأغاني الحقيقية الوحيدة التي كتبها كانت "مساعدة!" و "حقول الفراولة للأبد". ادعى أن هذه كانت الأغاني الوحيدة التي كتبها بناءً على تجربته الخاصة ، وليس مجرد تخيل نفسه في مواقف معينة.

17. في الجنوب ، أحرقت سجلات البيتلز علنا

في مارس 1966 ، لاحظ جون لينون أن المسيحية آخذة في التدهور وأن فرقة البيتلز أصبحت أكثر شعبية من المسيح. أدت تصريحاته إلى احتجاجات في الجنوب الأمريكي ، حيث بدأ حرق تسجيلات الفرقة علنًا. حتى أن الاحتجاجات امتدت إلى دول أخرى مثل المكسيك وجنوب إفريقيا وإسبانيا.

18. روك آند رول هول أوف فيم

تم إدخال الفرقة إلى قاعة مشاهير الروك أند رول في عام 1988. تم أيضًا إدخال جميع أعضائها الأربعة في قاعة المشاهير بشكل فردي من عام 1994 إلى عام 2015.

19. فريق البيتلز يحمل الرقم القياسي للأغاني ...

اعتبارًا من عام 2016 ، لا يزال فريق البيتلز يحتفظ بالرقم القياسي لأكبر عدد من الأغاني (20) ليصعد إلى المركز الأول على Billboard Hot 100. تعادل إلفيس بريسلي وماريا كاري في المركز الثاني بـ 18 أغنية لكل منهما. تمتلك فرقة البيتلز أيضًا الرقم القياسي لأكبر عدد من الألبومات التي تم رسمها في المرتبة الأولى في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.

20. الحلم الذي لم يتحقق

كان فريق البيتلز شغوفًا جدًا بعمل تولكين لدرجة أنهم أرادوا أن يلعبوا دور البطولة في فيلم سيد الخواتم ، الذي كان من المقرر أن يخرجه ستانلي كوبريك. لحسن الحظ ، لم يجد Kubrick وشركته التسجيلات الفكرة جذابة ، وبعد بضعة عقود ، ابتكر Peter Jackson روائعه السينمائية الشهيرة.

21. البيتلز حلت بسبب ...

لا أحد متأكد بنسبة 100٪ من سبب تفكك فرقة البيتلز. عندما سئل عن سبب تفكك الفرقة ، جادل بول مكارتني بأن السبب كان "الخلافات الشخصية ، والاختلافات في العمل ، والاختلافات الموسيقية ، ولكن الأهم من ذلك كله ، أنه يستمتع بقضاء الوقت مع أسرته أكثر من ذلك بكثير."

22. فرصة ضائعة

كان أقرب فريق إلى لم الشمل بعد حلها في عام 1970 في حفل زفاف إريك كلابتون ، عندما تزوج باتي بويد في عام 1979. لعب جورج هاريسون وبول مكارتني ورينجو ستار معًا في حفل الزفاف ، لكن جون لينون لم يحضر.

23. العصابات مع القيثارات قديمة

تم اختبار فريق البيتلز لصالح Decca Records في 1 يناير 1962 ، ولكن تم رفضه لأن "فرق الجيتار خرجت عن الأسلوب" و "أعضاء الفرقة يفتقرون إلى الموهبة". بدلاً من ذلك ، اختارت شركة Decca مجموعة تسمى Tremeloes ، والتي لا يتذكرها أحد اليوم. يعتبر هذا على نطاق واسع أكبر خطأ في تاريخ موسيقى القرن العشرين.

24. البيتلز اشترى الجزيرة ...

في عام 1967 ، عندما كان فريق البيتلز في ذروة إدمانهم للمخدرات ، قرروا شراء جزيرتهم الخاصة. بإلقاء الأموال ، اشترى أعضاء المجموعة جزيرة خاصة جميلة في اليونان ، حيث أرادوا العيش معًا ، بعيدًا عن الجماهير الصاخبة. لسوء الحظ ، عندما تم حل المجموعة ، تم بيع الجزيرة أيضًا.

25. أغاني البيتلز تلتئم

اقترح بعض العلماء أن العديد من أغاني البيتلز قد تساعد الأطفال المصابين بالتوحد والإعاقات الأخرى. واستشهدوا على وجه الخصوص بأغاني "Here Comes The Sun" و "Octopus's Garden" و "Yellow Submarine" و "Hello Goodbye" و "Blackbird" و "Lucy in the Sky with Diamonds".

بناء على مواد من list25.com

منذ وقت ليس ببعيد ، ظهر على الويب ، والذي ، بالطبع ، سيكون موضع اهتمام جميع محبي هذه المجموعة.