وبشكل عام، في قصور فرنسا، لا يمكننا النظر إلى مجمع القصر الشهير بارز في فرنسا. دعه يعرف الجميع، سمعت الكثير عنه، لكن دعونا لا نزال ننظر إلى الوراء والذهاب إلى هناك لبضع دقائق.

فرساي - يرتبط هذا الاسم في جميع أنحاء العالم بفكرة القصر الأكثر أهمية والرائعة، الذي أقيمته إرادة ملك واحد. VerseAling Palace وفرقة متنزه، تحفة معترف بها من التراث العالمي، صغار بما فيه الكفاية - فهو ثلاثة قرن فقط ونصف. القصر ومتنزه فرساي هي واحدة من الكفريات المعمارية المعلقة في تاريخ الهندسة المعمارية العالمية. يعد تخطيط الحديقة الشاملة، والأراضي المرتبطة بقصر Versailles Palace أعلى من فنون بارك الفرنسية، والقصر نفسه هو نصب معماري من الدرجة الأولى. عملت القيود الماجستير الرائعة في هذه الفرقة. قاموا بإنشاء مجمع معماري كامل معقد، يتضمن المبنى الضخم للقصر وعدد من هياكل وقوف السيارات "أشكال صغيرة"، والأهم من ذلك، أكثر الحديقة الاستثنائية.

فرقة فرساي هي منتج مميز للغاية وحية من الكلاسيكية الفرنسية في القرن السادس عشر. يعد فرقة Palace-Park الخاصة ب Versailles أكبر نصب من الهندسة المعمارية في القرن السابع عشر، والتي أثرت على الفكرة الحضرية في القرن السابع عشر. أصبحت فرساي عموما "مدينة مثالية"، والتي حولها مؤلفي عصر النهضة وإرادة لويس الرابع عشر، تحولت "الشمس الملك"، وفن المهندسين المعماريين والغستانيين إلى تنفيذها في فن المهندسين المعماريين والغستانيين ، وعلى مقربة من باريس. ولكن دعونا الحصول على كل شيء ...

ظهر ذكر فرساي لأول مرة في ميثاق 1038، صادر عن دير القديس بطرس. وقالت حول بعض فرساي سينوري Goggo - مالك قلعة صغيرة والأقاليم المجاورة لها. ظهور التسوية الأولى - قرية صغيرة حول القلعة - تعود عادة في منتصف القرن الحادي عشر. قرية أخرى سرعان ما نمت حول كنيسة القديس جوليان.

أصبح القرن الثالث عشر (لا سيما سنوات عهد لويس المقدسة) لفرساي، وكذلك في شمال فرنسا بأكمله، قرن من الرفاه. ومع ذلك، فإن القرن الرابع عشر الذي يتبعه القرن الرابع عشر جلب وباء فظيع للحرب الطبية والمذكرات بين إنجلترا وفرنسا. جلبت كل هذه الهجمات فرزاي في حالة سيئة للغاية: بحلول نهاية القرن الرابع عشر، بلغ عدد سكانها أكثر من 100 شخص. بدأ التغيير فقط في القرن الخامس عشر المقبل.

لم يكن فرساي كقاعدة معمارية وحديقة فورا، لم يتم إنشاؤه بواسطة مهندس معماري واحد مثل العديد من القصور في قرون XVII-XVIII، له. في نهاية القرن السادس عشر، كانت فرساي قرية صغيرة في الغابة، حيث طاردت أحيانا هاينريش الرابع.وبعد سجل Chronicles Vintage أنه في بداية القرن الثامن عشر Versailles كانت قرية يبلغ عدد سكانها حوالي 500 شخص، تم تدخين المطحنة في مكان قصر المستقبل، وكانت الحقول المستنقعات التي لا نهاية لها. بنيت في عام 1624 نيابة عن لويس الثالث عشر.، المهندس المعماري فلاتيشر لو روا قلعة صيد صغيرة بجانب قرية تسمى فرساي.

بالقرب منها كان هناك قلعة متهمة في العصور الوسطى - حيازة منزل جوندي. يستدعي Saint-Simon في مذكراته هذه القلعة القديمة Versailles "Card Domich". ولكن قريبا، تم إعادة بناء هذه القلعة مع المهندس المعماري Lemercia بأمر الملك. في الوقت نفسه، استحوذت لويس الثالث عشر على مؤامرة جوندي جنبا إلى جنب مع القصر المتدهور لأساقفة الأساقفة وهدمه لتوسيع حديقةه. وكانت قلعة صغيرة 17 كيلومترا من باريس. كان هيكل ذو شكل ف مع خندق. قبل القفل، كانت أربع دولارات مصنوعة من الحجارة والطوب مع الحكمات المعدنية على الشرفات. تم الحفاظ على ساحة القلعة القديمة، التي لاحقا، بعد اسم الرخام، حتى اليوم. تم كسر أول حدائق من حديقة Versailles من قبل Jacques Bousso و Jacques de Menerar.

في منتصف القرن السادس عشر، أصبح مارجيال دي بريسمان وزير المالية العالي الوحيد في الملك تشارليم التاسع. أعطاه كارل الحق في عقد أربع معارض سنوية في الإصدار العام وفتح سوق أسبوعي (يومي الخميس). كان عدد سكان فرساي، الذي لا يزال قرية صغيرة، حوالي 500 شخص في هذا الوقت. ومع ذلك، أدت الحروب الدينية الفرنسية بين الكاثوليك والبروتستانت إلى تغيير الطوارئ في سلالة السنوية. تم القبض على مارجيا بسبب تعاطفه عن هوجوينوتس (البروتستانت الفرنسي) وتم إلقاؤه في زنزانة. هنا تم زيارة دوق دي ريتز، ألبرت دي جوندي، الذي حاول منذ فترة طويلة خطط لاستيلاء فرساي. من خلال التهديدات، أجبر الفصل على الكسر لتوقيع الورقة، وفقا لهذا الأخير كان أقل شأنا له فرساي على سعر ضئيل.

في بداية القرن السابع عشر، الملك لويس الثالث عشر، الذي قدم سعيدا كبيرا للمطاردة في الغابات المحلية إلى فرساي. في عام 1623، أمر ببناء قلعة صغيرة، حيث يمكن للصيادين أن تتوقف عند التوقف. أصبح هذا المبنى أول قصر ملكي في فرساي. في 8 أبريل، 1632، اشترى لويس الثالث عشر تماما سينوريا من آخر فرساي مالك جان فرانسيس دي جوندي مقابل 66000 ليفر. في نفس العام، عين الملك شاميلر أرنو إدارة فرساي. في عام 1634، تم توجيه مهندس معماري فيليبرا لو روي لإعادة بناء قلعة فرساي القديمة في القصر الملكي. ومع ذلك، على الرغم من التغييرات التي حدثت، بحلول نهاية لوحة Louis xiii Versailles لم تتغير بشدة مظهرها. هو، كما كان من قبل، كانت قرية صغيرة.

لقد تغير كل شيء مع ارتداء عرش الملك - الشمس، لويس الرابع عشر. كان خلال عهد هذا الملك (1643-1715) تحولت فرساي إلى مدينة ومجال إقامة ملكي مفضل.

في عام 1662، بدأت فرساي بنيت وفقا لخطة Lenotra. أندريه لينوتر. (1613-1700) بحلول هذا الوقت، كان مشهورا بالفعل كمباني من العقارات القطرية مع المتنزهات العادية (في W-Le-Viscount، Co، Saint-Clock، إلخ). ومن المثير للاهتمام، في عام 1655-1661 N. فوكي، أكبر ممول فرنسا المطلق، في مشروع المهندس المعماري لويس لو خيط إعادة بناء قلعة بلده. الشيء الرئيسي في فرقة القصر في الحديقة، القصر نفسه لم يكن حتى قصر نفسه (في ذلك الوقت، متواضعة تماما)، ولكن المبدأ العام لإنشاء إقامة بلد. كلها تحولت إلى حديقة العملاقة، مرتبة بمهارة من قبل المهندس المعماري أندريه لينوتروم. أظهر قصر الكذب في Viscount أسلوبا جديدا في حياة الأرستقراطية الفرنسية - في الطبيعة، خارج جدران مدينة تتوج. القصر والمتنزه يحب كثيرا لويس الرابع عشر.أنه لا يستطيع قبول فكرة أنهم ليسوا ممتلكاته. شحذ الملك الفرنسي على الفور فورس في السجن، ومهندس المهندسين المعماريين لويس لو في أندريه لينوترا تعليمات بناء قصره في فرساي. تم اعتماد بنية Fuke Estate كعينة من أجل فرساي. إنقاذ قصر فويف، أخرج الملك كل شيء منه أنه كان من الممكن إزالته واستقله، وصولا إلى أشجار البرتقال وتماثيل الرخام في الحديقة.

بدأ Lenotr بتشييد المدينة، حيث ينبغي استيعاب المحكمة لويس الرابع عشر والحالة العديدة لمقدمي القصر والأمن العسكري. تم تصميم المدينة لمدة ثلاثين ألف نسمة. كان تخطيطه تابعا ثلاثة طرق سريعة للإشعاعات، والتي تباعدت من الجزء المركزي من القصر بثلاث اتجاهات: في CO، Saint-Klov، باريس. على الرغم من القياس المباشر مع القمة الرومانية، فإن تكوين فرساي كان مختلفا بشكل كبير عن النموذج الإيطالي الخاص به. في روما، تم تباعد الشوارع من ميدان ديل بوبولو، في فرساي يتعارض بسرعة إلى القصر. في روما، كان عرض الشوارع أقل من ثلاثين مترا، في فرساي - حوالي مائة. في روما، كان الزاوية المشكلة بين الطرق السريعة الثلاثة تساوي 24 درجة، وفي فرساي 30 درجة. بالنسبة للسكان العاجل في المدينة لويس الرابع عشر. تم تخفيف المؤامرات لتطوير الجميع (بالطبع، النبلاء) بسعر مماثل مع الشرط الوحيد لبناء المباني بأسلوب واحد وليس أعلى من 18.5 متر، أي مستوى مدخل القصر.

في عام 1673، تقرر هدم المباني القديمة Versailles، بما في ذلك الكنيسة. تم إنشاء الكاتدرائية الجديدة من سانت جوليان في مكانها في عام 1681-1682. في 6 مايو 1682، تحركت لويس الرابع عشر، جنبا إلى جنب مع كل ساحة له، من باريس إلى فرساي. أصبح نقطة تحول في تاريخ المدينة. بحلول الربع الأول من القرن الثامن عشر (أي، بحلول نهاية مجلس اللويس)، تحولت فرساي إلى إقامة رويال فاخرة، وكان عدد سكانها 30000 نسمة.

نتيجة لدورة البناء الثانية، قامت فرساي بتطوير فرقة قصر كلي، وهي مثال رائع على توليف الآداب - الهندسة المعمارية والمنحوتات وفنون الحدائق بين الكلاسيكية الفرنسية للقرن السابع عشر. ومع ذلك، بعد وفاة الكاردينال مزاريني، بدأت فرساي التي تم إنشاؤها من اليسار، لا تبدو مهمة كافية للتعبير عن فكرة الملكية المطلقة. لذلك، لإعادة هيكلة فرزاي تمت دعوة جول اردن منصار، أكبر مهندس مهندس في نهاية القرن، مع اسمه مرتبط بفترة التشييد الثالثة في تاريخ إنشاء هذا المجمع، الشقيق الكبير في فرانسوا مانزار الشهير. زاد نارزار أكثر زيادة القصر، حيث قام بتصميم جناحين لمدة خمسمائة متر في الزوايا اليمنى إلى الواجهات الجنوبية والشمالية من القصر. في الجناح الشمالي، وضع الكنيسة (1699-1710)، واللبية التي انتهت روبرت دي كوت. بالإضافة إلى ذلك، قام مانزار بجولة على التراس ترك طابقين آخرين، وخلق معرض مرآي على طول الواجهة الغربية، ويغلق قاعات الحرب والعالم (1680-1886).

آدم فرانز فان دير موولين - بناء شاتو دي فرساي

على محور القصر في اتجاه المدخل في الطابق الثاني، وضعت Mansar غرفة النوم الملكية تطل على المدينة وتمثال الفروسية للحصان، في وقت لاحق عند نقطة الوجهة في طريق Trezble of Versailles. في الجزء الشمالي من القصر كانت هناك غرفا من الملك، في الملكة الجنوبية. بنى منزارد أيضا مباني وزنتين (1671-1681)، والتي شكلت ثالثا، ما يسمى "فناء الوزراء"، وتوصيل هذه الهدوء مع شعرية مذهب. كل هذا غير تماما مظهر الهيكل، على الرغم من ترك المندر نفس ارتفاع المبنى. انتهت التناقضات، حرية الخيال، لم يتبق شيء، باستثناء الأفقي الممتد من مبنى من ثلاثة طوابق، واحد في نوع من الواجهات ذات الطابق السفلي والأرضيات الأمامية والعلية. إن انطباع الأعذير أن هذه الهندسة المعمارية الرائعة تنتجها على نطاق واسع من إيقاع كامل وبسيط وهادئ من التكوين بأكمله.

صريح

عرف منصار كيفية الجمع بين العناصر المختلفة في عدد صحيح فني واحد. كان لديه شعور مذهل من الفرقة، والسعي من أجل الصرابة في الديكور. على سبيل المثال، في معرض المرآة، قام بتطبيق الدافع المعماري الواحد - موحدة بدعوة من البساطة مع فتحات. مثل هذا الأساس الكلاسيكي يخلق إحساسا بوضح الشكل. بفضل المنصار، اقترح التوسع في قصر فرساي. تلقى تمديد علاقة قوية مع المباني المركزية. تم الانتهاء من الفرقة، المعلقة في الصفات المعمارية والفنية بنجاح، وكان لها تأثير كبير على تطوير الهندسة المعمارية العالمية.

ترك كل من سكان قصر فرساي علامته في بنية له والديكور. لويس الخامس عشر.قررت لويس لويس الرابع عشر، التي ورثت العرش في عام 1715، فقط بحلول نهاية العهد في 1770 إجراء تغييرات على بنية القصر. أمر بتجهيز الشقق الفردية لحماية حياته من آداب المحكمة. بدوره، Louis XV موروثة من حب جد كبير للفنون، كما يتضح من زخرفة غرفه الداخلية؛ وعلى الميل نحو المؤامرات السياسية السرية عبره من الأجداد الإيطاليين من جنس الطبية وعلى أسرة سافوي. كان في المكاتب الداخلية، بعيدا عن فناء فضولي، الذي كان يسمى "المفضل العالمي"، قبل بعض أهم قرارات الدولة. في الوقت نفسه، لم يهمل الملك الآداب الذي حددته سلفها، ولا حياة الأسرة، والتي تم تذكيرها بالملكة وخاصة ابنة ساخنة محبوبة من قبله.

بعد وفاة الشمس الملك، قرر فيليب أورليانز، الذي أصبح ريجنت في يونغ لويس الخامس عشر، نقل الفناء الفرنسي إلى باريس. أصبحت ضربة ملحوظة ل Versailles، والتي فقدت على الفور حوالي نصف سكانها. ومع ذلك، عاد كل شيء إلى الدولة السابقة، عندما انتقلت Louis XV في عام 1722 مرة أخرى إلى فرساي. مع خليفته لويس السادس عشر، كان على المدينة أن تنجو الكثير من اللحظات الدرامية. من خلال أهواء المصير، كان على هذا الإقامة الملكي الفاخر أن يصبح مهد الثورة الفرنسية العظيمة. كان هنا في عام 1789 تجمع الدول العامة هنا، وهنا في 20 يونيو 1789، تم إحضار النواب من الطبقة الثالثة من خلال اليمين الرسمي لا تفريق حتى متطلباتهم للتحولات السياسية في فرنسا. في أوائل تشرين الأول / أكتوبر 1789، وصل حشد من الثوريين الساخن من باريس من باريس، الذين أجبروا، الذين يلتقون القصر، العائلة المالكة للعودة إلى العاصمة. بعد ذلك، بدأت فرساي مرة أخرى في أن تفقد السكان بسرعة: انخفض عدده من 50000 شخص (عام 1789) إلى 28000 شخص (في عام 1824). خلال الأحداث الثورية من قصر فرساي، تم تنفيذ جميع الأثاث والقيم تقريبا، لكن المبنى نفسه لم يتم تدميره. خلال عهد الدليل في القصر، تم تنفيذ أعمال الترميم، وبعد ذلك يقع المتحف هنا.

لويس السادس عشر.، وريث ليويس الخامس عشر، الذين انقطعوا مجلسهم من قبل الثورة، موروثة من جده من والدته، الملك البولندي أوغسطس ساكسون، القنفذ يحسد عليه؛ من ناحية أخرى، سلمه أسلافه - بوربون ليس فقط شغفا حقيقيا بالطارد، ولكن أيضا اهتمام عميق في العلوم. غادرت زوجته ماريا أنطوانيت، ابنة دوق لوارككي، الذي أصبح في وقت لاحق الإمبراطور النمسا، علامة عميقة في الحياة الموسيقية لفرساي بفضل حبه للموسيقى الموروثة من كل من هابسبورغ النمساوي ولويس الثالث عشر. على عكس أسلافه، لم يكن لويس السادس عشر طموحات الملك - الخالق. البساطة الشهيرة للأذواق تعيش في القصر حسب الحاجة. مع تحديثها، تم تحديث الديكور الداخلي للقصر، وقبل كل شيء، الغرف الصغيرة في الملكة، والتي كانت موجودة بالتوازي مع غرفه الكبرى. خلال الثورة، تم مسح جميع الأثاث وديكور القصر. نابليون، ثم أجرت لويس الثامن عشر عمل استعادة في Veraille. بعد ثورة يوليو عام 1830، كان من المفترض أن يهدم القصر. تم إحضار هذا السؤال إلى تصويت في جناح النواب. ميزة في صوتي واحد حفظ فرزاي. آخر الأسرة، قواعد الملك لويس فيليب فرنسا من 1830 إلى 1848. في عام 1830، بعد ثورة يوليو، التي نشأته إلى العرش، اعتمد مجلس النواب القانون الذي انتقل إليه فرساي وتريانه إلى حيازة الملك الجديد. وبدون خسارة الوقت، أمر لويس فيليب بإنشاء متحف في فرساي على شرف الانتصارات المجيدة في فرنسا، والتي افتتحت في 1 يونيو 1837. تم الحفاظ على هذا التعيين في القلعة اليوم.

لم يكن مبدعي القصر وحدهم لويس لو با ومنصار. تحت قيادتهم، عملت مجموعة كبيرة من المهندسين المعماريين. مع Lemiu، Dorba، بيير غيتار، Bruyan، بيير كوتلي وشقراء. كان المساعد الرئيسي لمانزار طالبه ورودة روبرت دي كيت، الذي واصل قيادة البناء بعد وفاة منصار عام 1708. بالإضافة إلى ذلك، عمل تشارلز ديفي و lassuyrans في فرساي. تم تصنيع التصميمات الداخلية في رسومات Beren، Vigano، وكذلك Leberron و Minyar. نظرا لمشاركة العديد من الماجستير، فإن بنية Versailles عامة حاليا بطبيعتها، خاصة منذ بناء فرساي - من حدوث قلعة صيد Louis XIII وجهاز معرض Batal Louis Philippe - منذ قرنين (1624-1830).

خلال الحروب نابليون، تم القبض على فرساي مرتين مع القوات البروسية (في عام 1814 وفي عام 1815). تكرر غزو البروسيين مرة أخرى خلال حرب فرانكو-البروسية 1870-1871. استمر الاحتلال 174 يوما. في قصر فرساي المنتخب من قبل الملك البروسي فيلهلم الأول كإقامة مؤقتة، في 18 يناير 1871، تم الإعلان عن إبداع الإمبراطورية الألمانية.

في القرن العشرين، تم نقل فرزاي أيضا إلى مزيد من أشاهد أكبر الأحداث الدولية. كان الأمر هنا في عام 1919 تم توقيع معاهدة سلام، حيث حددت النقطة في الحرب العالمية الأولى ووضعت بداية نظام العلاقات الدولية في فرساي.

مجمع القصر الرئيسيتم بناء Chateau de Versailles في القرن السابع عشر من قبل King Louis XIV، الذي أراد الانتقال إلى هنا من باريس غير آمن. تتميز الغرف الفاخرة بديكور غني بالرخام والمنحوتات المخملية والخشبية. المعالم الرئيسية هي هنا - الكنيسة الملكية، صالون فينوس، صالون أبولونا وقاعة المرآة. تم تخصيص تصميم قاعات العرض للآلهة اليونانية. كان صالون أبولو في الأصل قاعة لويس العرش. تحتوي قاعة المرآة على 17 مرايرة ضخمة تعكس النوافذ المتقدمة العالية والثريات الكريستالية.

ترويض كبير - تم بناء القصر الرائع من الرخام الوردي من قبل لويس الرابع عشر من قبل Louis XIV لبيندودي مدام دي مادهينون. هنا أحب العاهل لقضاء وقت فراغه. في وقت لاحق كان القصر موطن نابليون وزوجته الثانية.

trianone الصغيرة- عش حب آخر، بنيت من قبل الملك لويس الخامس عشر لمدام دي بومبادور. في وقت لاحق، احتلت الترايان الصغيرة ماريا أنطوانيت، وحتى أخت نابليون في وقت لاحق. تقع بالقرب من معبد الحب، كما يقولون، محبوب من قبل ماريا أنطوانيت لعقد أمسيات ديك.

الأعمدة - تواصل دائرة الأعمدة والأقواس الرخامية، الواقعة في الحديقة، موضوع آلهة أوليمبوس. المكان كان ملك الطعام المفضل في الهواء الطلق.

خلال الحرب العالمية الثانية، احتلت فرساي القوات الألمانية. بالإضافة إلى ذلك، كان على المدينة البقاء على قيد الحياة العديد من التفجيرات القاسية، وكان ضحايا 300 فرساي. حدث تحرير فرساي في 24 أغسطس 1944، وتم تنفيذها من قبل القوات الفرنسية تحت قيادة الجنرال ليجلالا.

في 25 فبراير 1965، تم إطلاق سراح مرسوم حكومي، وفقا لما يجب أن يتحول إليه فرساي إلى محافظة الإدارة الجديدة لقضاء IVELEV، والذي حدث إنشاء رسمي في 1 يناير 1968.

حتى الآن، تحتفظ المدينة بهذه الحالة. كونك أحد أكثر الأماكن السياحية الأكثر جاذبية، فهو فرساي فخور بحق بتاريخها والآثار المعمارية. في عام 1979، تم تضمين القصر ومتنزه فرساي رسميا في قائمة التراث الثقافي العالمي لليونسكو.

بيير دينيس مارتن - منظر فرساي

الحدائق مقابل الأبراج من خلال منحوتاتهم ونوافيرها وتجمعاتها و cascades و brottoes سرعان ما أصبحت نبل باريس لساحة مهرجانات المحكمة الرائعة والمرح الباروكي، كان من الممكن خلالها الاستمتاع بمشغلي Lully وملاعب الرنينا ومليير.

متنزهات فرساي ناقش على الساحة في 101 هكتار. هناك العديد من مواقع المشاهدة والأزقة والموزعة، حتى قناة كبيرة، أو بالأحرى، نظام كامل للقنوات، التي كانت تسمى "البندقية الصغيرة". يؤثر Palace Versailles نفسه أيضا على حجمها: يبلغ طول مدة واجهة Park 640 مترا، ويقع في وسط معرض المرآة ويضم 73 مترا.

فرساي مفتوحة للزوار

في مايو - سبتمبر من يوم الثلاثاء إلى الأحد من الساعة 9:00 إلى 17:30.
نوافير العمل يوم السبت من 1 يوليو إلى 30 سبتمبر وأعلى أيام الأحد من بداية أبريل إلى بداية شهر أكتوبر.

كيفية الوصول إلى هناك - فرساي

القطارات (قطار) من محطة "Gare montparnasse"، محطة مترو Montparnasse Bienvenue (خط مترو 12th) تأتي إلى فرساي. مدخل المحطة على الفور من المترو. اتبع توقف الفكاه فرساي. الوقت على بعد 20 دقيقة. تكلفة تذكرة لكلا الطرفين هي 5.00 يورو.

الخروج من المحطة في اتجاه "Sortie"، ثم اتبع مباشرة. سيقودك الطريق إلى القصر بعد 10 - 15 دقيقة.

في القرن السابع عشر، تم تشكيل دولة فرنسية واحدة، والتي أصبحت أقوى قوة في أوروبا الغربية. في النصف الثاني من القرن السابع عشر، Louis XIV "King-Sun"، كما كان يسمى. كانت هذه المرة ذروة المطلق الفرنسية، وفي الأدب الغربي، استدعى "القرن العظيم". عظيم - في المقام الأول على Pomp of the Certemonial وجميع أنواع الفنون، في الأنواع المختلفة وطرق مختلفة لمجموعة الملك.

في عام 1671، تستند أكاديمية الهندسة المعمارية. مع وصول لويس الرابع، فإن جميع أنواع الفنون هي تحت السيطرة المطلقة على الملك.

يتحرك الباروك في هذه المرة إلى الخلفية، و "الكلاسيكية" أصبحت رسميا النمط الرائد لجميع الفن. تستند الكلاسيكية إلى تقليد فن النهضة والآثار. هذا هو آخر نمط كبير في الهندسة المعمارية والنحت والرسم. يجب أن ترفع الفن البطولية ذات التكلفة العالية، ويجب تطرقها، مدعاة بكرامة الشخص، يدين الرذائل.

من المهم أنه خلال هذه الفترة، لم يبدأ دعوة برنيني، على سبيل المثال، برنيني، المهندسين المعماريين الفرنسيين، إلى بناء الهياكل المعمارية، وكذلك معروفة.

لذلك، لبناء الواجهة الشرقية من متحف اللوفر، يتم اختيار مشروع بيرو المهندس الفرنسي. كلود الفارسية كولوناد هو مثال حادي على الكلاسيكية: العمارة بسيطة وعقلانية، مع كتلة التوازن التي تم التحقق منها رياضيا، تخلق شعورا بالسلام والعظمة، مما أدى إلى مثالي للعصر.

تدريجيا، تخترق الكلاسيكية بناء الكنائس والكاتدرائيات (كاتدرائية المعوقين في باريس أردوين منصار)

لكن معظمهم جميع المهندسين المعماريين يشغلون مشكلة علاقة القصر وحديقة الفرقة. المهندسين المعماريين Louis Levo و Andre Lenotr أول محاولة لحل هذه المشكلة في القصر والمنتزه في Le Viscount بالقرب من ميلينا (1657 - 1661).

يعتبر القصر بحق نموذجا أوليا للإبداع الرئيسي للنصف الثاني من القرن السابع عشر - قصر فورساي وحديقة. في تضاريس مهجورة إلى حد ما، على بعد 18 كم من باريس، ارتفع قصر الخيالية (1668 - 1669)، حيث سجلت النافورات في مكان عذاب، زادت حديقة العملاقة.

تم بناء قصر فرساي رويال من قبل المهندسين المعماريين ليفو (1661 - 1668)، واو. Orbe (1670 - 1674)، وفي الخطوات الأخيرة، شاركت أردوين منصار (1678 - 1689) في بناءها.

تغادر ثلاث طرق من الساحة العملاقة أمام القصر وثلاث طرق إلى باريس، سان كرو وشركاه (أيضا مساكن الملك).

القصر، الواجهة التي تمتد على Polkilometer، لديها ثلاثة طوابق: الأول هو القاعدة، الثقيلة، البناء، والثاني هو الرئيسي، الرئيسي، وبالتالي أعلى، والثالث، بناء التاج والخفيفة. الخارجي من المبنى هو كلاسيكي صارم، نوافذ بالتناوب، الطيف، أعمدة تخلق إيقاعا واضحا هادئا.

كل هذا لا يستبعد الديكور الداخلي المزخرف المورق. تتكون الداخلية للقصر من ملخصات الغرف، الجزء العلوي من الديكور الفاخر الذي كانت غرفة نوم من الملك، حيث يبدأ وتنتهي في يومه وأين تحدث الجماهير. تم بناء معرض المرآة (طول 73 م، عرض 10 م) في 1678 - 1680) بين "قاعة الحرب" و "قاعة العالم"، مع النوافذ، والتي تذهب إلى الحديقة، من ناحية، ويد المرايا التي في المساء، لقد تضاعف ضوء الشموع، إن انعكاس حشد محاكم أنيق تم سحقه - من ناحية أخرى.

Versailles Park هو، وكذلك الفرقة بأكملها، والعمل البرمجيات. هذه حديقة منتظمة، بدأت بداية ذلك في I.E. يتم تحديد حديقة لكل شيء يتم التحقق منها، والتي يتم رسمها على الأزقة وأين يتم تحديد أماكن النافورات والمنحوتات، حيث يؤثر الإرادة والعقل البشري على كل شيء. يبلغ الطول الإجمالي للحديقة حوالي ثلاثة كيلومترات؛ وكان خالقه هو المهندس المعماري لينوتر.

كان العمل الزخرفي في أمراض أمراض القلب "الرسام الأول للملك"، مدير أكاديمية الطلاء والنحت، مدير مصنع نسيج تشارلز جلي. "اللغة" LeBrena هي مزيج من الطلب الكلاسيكي والمكبر مع طقطق الباروك، مع السؤال.

مما لا شك فيه، ليبيدنا كان لديه هدية ديكور كبيرة. أوه أداء وكرتون للنوم ورسومات الأثاث وصور مذبح. إلى حد كبير، ملزمة ليبيدو الفرنسية ملزمة بإنشاء أسلوب زخرفي واحد، من اللوحة واللوحات الضخمة للسجاد والأثاث.

من النصف الثاني من القرن السابع عشر، فرنسا بحزم لفترة طويلة تحتل مكانا رائدا في الحياة الفنية لأوروبا. ولكن في نهاية عهد لويس الرابع في الفن، تظهر الاتجاهات الجديدة، ميزات جديدة، وفن القرن الثامن عشر سيتعين تطويرها في اتجاه آخر.

المراحل الرئيسية من الفن الجديد

دعونا استرداد إلى الهندسة المعمارية الفرنسية حول نتائج القرن السادس عشر، إلى وقت وقف الحروب الدينية. تعاني الهندسة المعمارية كل تحويل فترة العودة إلى العالم والازدهار: إنها متواضعة وحسمة بعد حروب الدوري، مضيعة في ريتشيليو، مهيب وجلد حتى إفراط في لويس الرابع عشر، والبرد والشقيق عشية الثورة وبعد النظر في تلك الأدوات التي استخدمتها إما أو في نفس الوقت.

الهندسة المعمارية الفرنسية في القرن الخامس عشر

الحجر والعمارة من الطوب وأشكالها

مزيج من الطوب والحجر. - في ظل تأثيرات ديكور هنريش الرابعة غالبا ما تحققت من خلال هذه التقنيات البناءة التي يتناقض فيها اللون، بتكاليف منخفضة، واجهات من النوع الحيوي والمتنوع؛ هذا هو تصميم الجدران في شكل إطار من الحجارة المجنونة مع ملء البناء الخشن.

سطح التعبئة مغطى بسعة ملونة: وفقا للتقاليد، التي تأتي من النهضة المبكرة، يتم توصيل تأطير الفتحات من خلال جميع الطوابق ( تين. 437.)، تشكيل من الأساس إلى خطوط بيضاء خالية من العروة، تبرز على خلفية حائط حمراء وعلى خلفية زرقاء من أسطح اللائحة.

باستخدام الوسائل البسيطة دائما، تسعى هذه الهيكل تسعى جاهدة في نفس الوقت إلى التناقضات الملونة ومحفيات واضحة، إلى الخطوط العريضة للأسطح والأروقة؛ وهي تتمتع بتنطيب صغير وتجنب التفاصيل الصغيرة على الإطلاق: هناك بعض المحيطات ولعبة الدهانات.

إلى أقرب المعالم الأثرية لهذا النمط ينطبق قصر مين في شارع انطوانتصاعدي إلى عصر هاينريخ الثالث.

ثم اتبع: مع هنريش الرابع قصر الكاردينال بيربون في ذا دير سانت جيرمان ديالمباني في منطقة Dofina وفي منطقة VageSov ( تين. 437.) تحت لويس الثالث عشر - النواة الرئيسية لقصر فرساي؛ واحدة من أحدث الأمثلة لهذا النمط - قصر مزاريني (المكتبة الوطنية)، التي بنيتها فرانسوا مانزار في أقلية لويس الرابع عشر. إلى نفس العمارة ينتمي و قصر رامبوي.

تطبيق في الهندسة المعمارية الحجرية للنماذج الناشئة عن مزيج من الحجر والطوب. - للمجموعة السابقة، كمشتق من ذلك، هناك عدد من المباني التي بنيت بالكامل من الحجر، ولكن الاقتراض الديكور في التصميم المختلط الأكثر وصفا.

كأمثلة لهذا النقل الغريب للنماذج، نعطي: تحت Louis XIII - schillo Palace on St Anguan Streetمبني J. dyserto., سوربون و قصر الكاردينالمبني ليميرس؛ في بداية حكم لويس الرابع عشر - بالاس د "أومون في شارع تشويمبني الأب منصار..

أوامر تزيين

إن بنية الطوب والحجر، من الواضح أنها مشربة مع الرغبة في المدخرات، هي الأنسب للمباني التي لا يوجد شيء مطلوب، باستثناء البساطة الأنيقة. بالنسبة للهياكل الضخمة، يتم اللجوء إلى الأزمنة، وفي فرنسا، كما هو الحال في إيطاليا، تتردد بين القرارين: ما إذا كانت هذه الزخارف تنفذ وفقا لمقياس الواجهة بأكملها، أو على نطاق الكلمة فقط التي تزينها وبعد من هنا في هندسة الأمير، هناك تيارنتان سوف نتبعه أدناه.

الديكور، مرتبط بحجم الأرضيات. - عند ربط الديكور بمقياس الأرضيات، يتم وضع أوامر مختلفة في كل طابق؛ هذه هي الحديث المرافق (قسم الأيوننا)، أقيمت في نهاية حكم Heinrich IV.

مع لويس الثالث عشر، يستمر تقليد تطبيق الطلبات الصغيرة س. دي شالت في قصر لوكسمبورغ وعلى الواجهة القديس تشيري..

على نفس الطريقة يبني ليميرس جناح وسط ب. لوفريان يارد وفي القصر Liankur(الشكل، 438.) - عملها الرئيسي، الذي وصلت إليه بعض الرسومات فقط.

في بداية عهد لويس الرابع عشر ليبوتر ينطبق نفس طريقة تزيين قصر بوف (شارع فرانسوا ميرون)؛ بهذه الطريقة نلتقي في القلعة بورصة البسكويت (القط د "أو)؛ الممثل الأخير لهذا النظام كان الأب مانع (maison Castle، Haston Haston Pavilion في Blois).

استمتع نظام الطلبات الصغيرة في بداية القرن السادس عشر بالنجاح. حاولت المحاولة في القصر، تم إجراء محاولة لإيجاد حل تنازلات: احفظ الختان وتدمير البيلاتين أو استبدالها بأعمدة.

طوال وقت عهد هنري الرابع، نلتقي فقط تطبيق فرانك واحد فقط للنظام التقليدي - معرض متحف اللوفر ( تين. 439.). تمنحنا هذا التركيب الرائع فكرة عن المرونة التي لا يزال فيها الفن احتفظ بها. تم بناء الطابق السفلي من قبل (يعود تاريخه إلى عصر كاثرين ميديكلي)، وكان من الضروري تنسيقه مع جناح القصر، وكانت كارنيس التي شكلت M \\ Transition هذا إلى MN Mezzanice.

الآن النظر في النظام المعاكس.

تزيين مع أمر ضخم. - من بين المباني الأولى، حيث تم دمج عدد قليل من الطوابق في مذكرة تجريبية واحدة كبيرة، اتصلنا بالفعل الجناح قلعة شانتيلياالمتعلقة عصر هاينريخ الثاني.

نجلب جزء من الواجهة ( تين. 440، جيم). ويبين بوضوح الصعوبات المرتبطة بهذا النظام. يصل أناديلز إلى قيمة باهظة للحفاظ على التناسب مع الفاتيلين؛ تضيع النوافذ وكما إذا كان التصميم. من أجل انقطاعة، يذهبون إلى تنازلات للنسب الكلاسيكية، ولكن دون عدم اكتشاف نوافذهم، يتم التقاطها من قبلهم جزء من السقف، وتحولهم إلى نوع من العروة، وليس الواجهة، وليس مع سقف؛ في بعض الأحيان، حاول تغطية النوافذ بمقدار طابقين من قبل واحد مؤطر، كما لو كان محاكاة فتحة شائعة واحدة.

بفضل كل هذا الحل الوسط، يصبح النظام الصريح واحدا من العناصر المعتادة للهندسة المعمارية الفرنسية. نواجهها مع Henrich III في قصر ديان دي فرنسا (شارع بافا، في ماري)؛ في هنريش الرابع، تم تطبيقه على المعرض الذي يربط متحف اللوفر مع Tuileries (الشكل 440، L)؛ بنيت خلال لويس الثالث عشر دوقيس قصر سافوي (شارع Garasier) هو مثال على الفاتيل الأيوني، الناشئة بحزم من النطاق. تم تزيين بيلاتين دوريين بأحجام أكثر متواضعة بقصر فرساي.

بحلول بداية عهد لويس الرابع عشر، يظهر أكثر وأكثر بحزم ميلا إلى أوامر كبيرة. وجدوا العظمة التي تلبي الخصائص الجديدة للملكية. ليو و دوربي تطبيقها في الواجهة الجنوبية القديمة من متحف اللوفر، في القلعة في كلية أربع دول (المعهد)؛ Lemue تتمتع هذا النموذج الرسمي ل بالاس د "avo (شارع تمبل)؛ الأب Mansard ينطبق عليه على الواجهة الرئيسية دير مينوف في ضاحية سانت أنتوان.

بعد ذلك، استعار بيرسو، في عام 1670، أمرا هادئا كموضوع له في كولوناد لويس، وفي القرن السابع عشر. سوف يكرر غابرييل هذه القمامة في القصور في منطقة الموافقة.

علاج واجهات من قبل Rustami و لوحة

معالجة الصدأ. - لقد أشارنا بالفعل إلى أن عواقب التدفق من استخدام النظام الهائل: الحاجة إلى جمارات ضخمة والحاجة إلى زيادة الفتحات بشكل مفرط. من الممكن إلى حد ما للحفاظ على العظمة، مما يعطي التركيب المعماري للنظام، حيث ارتفع من قاعدة المبنى، إذا استبدلت بيلزتين بشفرات الاندفاع. يتم تقليل التكاليف، وفي الوقت نفسه، نظرا لأن شكل الطلب يصبح كما هو ضمني فقط، فإن متطلبات الأنسجة تكتسب أقل حتمية، مما يجعل من الممكن الحد من وقيمة الفطيلات، والحجم من النوافذ.

عضوية الواجهات عن طريق شفرات ريفية بدلا من البيلاتين استخدمها Lemar في عهد لويس الثالث عشر في قلعة ريتشيليو وفي قصر الكاردينال؛ مع لويس الرابع عشر، هذه التقنيات المستخدمة l. brunet. - لمعالجة الواجهات منازل المعوقين، الاب. مانزار - ل فال دي جارا، بيرو - من أجل نتوء شمال اللوفر.

الديكور من خلال لوحة. - العمارة لا تتوقف على هذا المسار إلى التبسيط. في النهاية، يتم تدمير هذه الشفرات الصدئة؛ انقطاع، WHOAS، و WHOAS، على الجدران العارية، بالكاد مزخرفت مع تأطير، والذي يحدد حدود اللوحة الوسيطة.

يمثل ساحة الفناء من المنزل المعوق مثالا ممتازا على هذه الواجهات، حيث ظلت ملفات تعريف الطنف وحدها فقط من أوامر. في نفس الروح بيرو تزيين المرصد، الاب. Blondez - Gate Saint-Denis، Bull - Gate Saint-Marten.

الهندسة المعمارية الفرنسية في القرن السابع عشر أو القرن الخامس عشر

النمط الرسمي. - الثالث الأخير من القرن السابع عشر. يبدأ استنزاف الذوق، وشعر حدوث انخفاض. من أجل منع ذلك، تنشئ كولبر في عام 1671 أكاديمية الهندسة المعمارية وأرشدها عن طريق تعليم النظرية لملء الفجوات من طالب الحرف اليدوية. يوجه المهندسين المعماريين في روما لسحب الإلهام هناك، أوامر نشر الأعمال على المعالم العصبية الكلاسيكية، تحاول إحياء فن ما يرفع موقف الماجستير. لكن فن الصباغة عاجزا عن تآمر وسريع. Lemercia وإلي جيرا. يموت mansard؛ لا يزال الجيل القادم بالنسبة له لا يزال يخلق العديد من الأعمال التي تستحق الفترة السابقة، ولكن بشكل عام تصبح ذات طراز Flabby، فإن الإعدام هو المتوسط.

في محاولة للمثال الكاذب للنبلاء، يتم إيقاف ذلك، بعد مثال الإيطاليين، على واجهات رتابة، والتي تكرر كل الدوافع نفسها نفس الدوافع، - وهذا التماثل البارد مخفي جدا بموقع أجزاء من أجزاء المبنى، الذي يقف وراء نفس الواجهة والسلاسل والسلالم، وحتى الحمامات؛ حتى الأسطح ملثمين. الرغبة الرئيسية ليست هي تحديد أي شيء في الخارج، مما يذكر بالاحتياجات اليومية للمواد.

هذه هي الهندسة المعمارية، كما لو أن خلقت ليست للمشروع العاديين، وأنا أحب الملك. jules arduuen-mansar تطبقها تماما على قصر فرساي ( تين. 441.، لكن)؛ يشير الواجهة، التي تؤثر بوضوح على كل هذه الاتجاهات، إلى 1675. تقاليد الفن العالي والانخفاض في القرن السابع عشر. - السنوات الأخيرة من القرن الخامس عشر. تم وضع علامة على استرداد إلى أشكال أكثر تنوعا؛ ثم يستحوذ أسلوب أردووين مانسار على مرونة أكبر، قد يكون من المقرر أن يتعاون معه مع المهندسين المعماريين الآخرين، من بين أي منها سان سيمون يدعو Lassuyrans.

كن كذلك، ولكن قبل وفاة أردنن مانسار (1708)، كما لو لوحظ بعض عمليات الإحياء: إنه ينهي أنشطته من قبل اثنين من روائع - بيت
صالح وفرصاي الكنيسة. إن ضائقة نهاية عهد حكم لويس الرابع عشر مقيد من خلال هذا الإحياء، وتجديد بحزم فقط بعد أن تم تأسيس ريجنسي. من الآن فصاعدا، هناك، حتى يتكلم، اثنان من المهندسين: يستمر المرء التقاليد الصارمة في الفترة السابقة، والآخر يأتي على طريق النعمة المتطورة، والتي تعكس بصدق شديد التطور في المجتمع الحديث عليه.

تم تأسيس أسلوب مدرسة جديدة، روكوكو نوع، فقط بحلول عام 1730 ويجد التعبير الرئيسي في مواجهة Buffran؛ يحتوي النمط المدرسي الكلاسيكي على ممثليه من غابرييل، آشف، أخيرا، لويس وأنطوان.

في استمرار النصف الثاني بأكمله من عهد لويس الخامس عشر، توجد كلتا المدارس بشكل مستقل تماما: في حين أن قصور نانسي مثقلة مع زخارف أسلوب Rococo، تتميز منطقة الموافقة بالميزة المهيبة والعظمة العشرية الرائعة ( تين. 441، ب.، 1750) مدرسة داخلية في منتصف القرن السابع عشر. يزخر Louis XVI من الوقت: الحركة الفلسفية توجه العقول نحو العصور القديمة. يتم تغيير الأذواق بالكامل، ونظافة النماذج تحاول تجاوز حتى مدرسة غابرييل والآفعة. مع نهج الثورة، سقطت في جفاف، وبالتعاون مع الثورة تبدأ أزمة الفن، والطريقة التي يخطط بها بالكاد فقط في عصرنا.

الحالة الكلية للهندسة المعمارية في أوروبا في القرون السادسة عشر والثماني

في القرون السادس عشر و XVIII. تتأثر أوروبا بإيطاليا الحديثة جزئيا فرنسا جزئيا. بشكل عام، تؤثر التأثيرات الفرنسية؛ وبالتالي، فإن المهندسين المعماريين الفرنسيين مرتفعة للأمراء الألمان معظم قصورهم: في برلين، في ميونيخ، في شتوتغارت، في لعبة مان.

inigo جونزمن خلالها أن تبدأ الهندسة المعمارية الكلاسيكية في إنجلترا، على ما يبدو، طورت أسلوبه من خلال دراسة آثار إيطاليا مباشرة مباشرة وتأسيس المدرسة التي خلفها في القرن السابع عشر. ظهرت غرف، باني القصر سومرست.

Ren (S. Wren)، شارع الكاتدرائية المهندس المعماري بول في لندن، المجاور المدرسة التي خلقت مجلس الأشخاص ذوي الإعاقة في فرنسا؛ بني له كاتدرائية القديس بول، بدوره، بمثابة عينة كبيرة لأمريكا عند بناء الكابيتول في واشنطن.

في روسيا في القرن الخامس عشر. يتجلى أساسا عن طريق التأثير الإيطالي - في قصور سانت بطرسبرغ.

أما بالنسبة للفن الإيطالي، فإن Szvuk التي تعد كل المدارس المعمارية الحديثة، ثم مخلوقاتها الأخيرة هي: Bernini Colonnade في St. بيتر، ماجستيك، ولكن ليس واجهة صارمة مرفقة من قبل المهندس المعماري آل. كنيسة الجليل سان جيوفاني يينغ Latherso، ومرافق باردة Vavuteli في كازيرتا.

أغسطيو شويسي. تاريخ العمارة. أغسطس choisy. هيستور دي ل "الهندسة المعمارية

تمت إضافة الوظيفة إلى الموقع الإلكتروني: 2016-03-13

طلب كتابة العمل الفريد

12-49. بنية فرنسا في القرن السابع عشر. المدن المتنامية. الحدائق والمتنزهات. الكلاسيكية تزدهر. يعمل ليفو، مانزار. أندي من فرساي. ميدان باريس.

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 5E6669؛ الخلفية: #FFFFFFF "\u003e القرن السادس عشر - ومع ذلك، من ألمع عصائر في تطوير الثقافة الفنية الأوروبية الغربية. تم إنشاء الشيء الأكثر أهمية والقيمة بواسطة هذا العصر، يرجع ذلك في المقام الأول إلى فن خمسة إيطاليا الأوروبية وإسبانيا والفلاندرز وهولندا وفرنسا. سأقول عن فرنسا

؛ نص زخرفة: تسطير؛ اللون: # FF0000 "\u003e نمو المدن

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 5E6669؛ الخلفية: #FFFFFFF "\u003e للحصول على بنية الكلاسيكية الفرنسية للقرن السابع عشر، ولططفة توازن التركيبات، وضوح الخطوط المباشرة، والصحة الهندسية لل تميزت خطط وصلاحية النسب.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 5E6669 "\u003e تركز البناء والتحكم في أيدي الدولة. تم تقديم وظيفة جديدة" مهندس معماري "و" المهندس المعماري الأول ". صناديق ضخمة تنفق على البناء. المؤسسات العامة السيطرة على البناء ليس فقط في باريس فقط، ولكن أيضا في المقاطعات. أعمال تخطيط البلدة منتشرة على نطاق واسع. تنشأ مدن جديدة كمستوطنات بالقرب من القصور والقلاع من الملوك وحكام فرنسا. في معظم الحالات، تم تصميم المدن الجديدة في شكل مربع أو مستطيل في الخطة أو في شكل أشكال أكثر تعقيدا - خمسة، ستة وثمانية، إلخ. بلدان تشكلت جدران دفاعية، مزقت والمعاول والأبراج. في الداخل، من المخطط أن تكون مستطيلة بانتظام أو رادجال - زولتيفاية النظام مع ميدان المدينة في المركز. كأمثلة، يمكنك تحديد مدينة Vitrite-les-Francois، سارلوي، هانريشمون، مارل، ريشيليو، إلخ.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 5E6669 "\u003e مدن بيريسترويكا القديمة في العصور الوسطى جارية بناء على مبادئ التخطيط العادية الجديدة. يتم وضع الطرق السريعة المباشرة، والكفران الحضرية والمناطق الحضرية يتم بناء المناطق الصحيحة في موقع شبكة مخلصة شارع العصور الوسطى.

ومع ذلك، في سنوات الثورة الفرنسية، تم اتخاذ خطوات، التي لعبت دورا مهما في تاريخ العمارة. في عام 1794، تم تشكيل لجنة الفنانين، والتي شاركت في تحسين المدينة، كما خططت التغييرات في مظهره. كان لهذه الخطط تأثير على تحويلات التخطيط الحضري اللاحق في باريس، نفذت بالفعل في عصر نابليون.

؛ نص زخرفة: تسطير؛ اللون: # FF0000\u003e مربع باريس

؛ اللون: # FF0000 "\u003e 1) ؛ font-face: "helvetica"؛ اللون: # 258FCC "\u003e ميدان هاندوم

رديئة ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e المدرجة في مقاطعة باريس في باريس، تلقى ميدان مثمن واندوم سكوير اسمها تكريما لابن هنري الرابع وديك دوقي دي بوهور دوق فاندمازكي، الذي كان قصره مجاور.

P ؛ font-face: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e تم تصميم البندقية من قبل المهندس المعماري؛ Font-face: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e جول أردووين مانصار؛ font-face: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e؛ Font-face: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e وبنى في 1699-1701 في مخطط" رويال "الكلاسيكي: أشكال فضاء مغلقة في المنزل مع واجهات أنيقة، في وسطها النصب التذكاري للفروسية ل Louis XIV . لسوء الحظ، تم تدمير النصب مثل العديد من الرموز الأخرى للملكية، خلال الثورة الفرنسية العظيمة.

P ؛ font-family: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e مجلس الروماني في نابليون بونابارتكس في وسط ميدان هندسة تثبيت عمود برونزي، مصنوع من مهندسي جاك هوندون وجان باتيستي أبير. ال تم وضع عمود من ارتفاع 44 متر من المدافع النمساوية والروسية، وكان العمود الروماني من تراجان بمثابة نموذج لعمود هائج.

في ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e تم تزيين عمود الأنديز مع تخفيف دوامة من النفايات التي تخبر عن انتصارات نابليون، وتوجت إلى تمثال الإمبراطور (النحات أنطوان دينيس حارس مرمى ). في عام 1814، حل الرقم نابليون محل العلم الأبيض من سلالة بوربون، والنحت نفسه ذاب لاحقا.

في ؛ Font-family: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e 1833 في الجزء العلوي من العمود حسب ترتيب لويس فيليب، تم رفعه من قبل تمثال جديد من نابليون. وبعد ذلك بقليل في أوامر من نابليون الثالث، الذي كان يتلاشى أن التمثال سيعاني من الظروف الجوية السيئة. في القرن التاسع عشر، تم وضع النحت في منزل المعوقين، واستبدلت بنسخة على العمود.

في ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e في وقت بلاد باريس في عام 1871، تم تفكيك عمود هائج - الفنان غوستينا كوربي أصر على ذلك. لكن هذا لم يكن كافيا للباريسيين - في النهاية، تم تدمير العمود بالكامل. بعد هزائم بلدية باريس، استعاد عمود هاندوم وتوجت النسخة التالية من تمثال نابليون (لدفع جميع النفقات ملزمة Gustas Kurba).

ن. ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e آشينا منذ الإمبراطورية الثانية، في المنزل على ميدان هاندوم تشغل أكثر المحلات الفاخرة والمنازل المجوهرات الأكثر شهرة، بما في ذلك شانيل وفكلييه. في المنزل رقم 15 منذ ذلك الحين 1898 هناك فندق عصرية مشهورة ريتز، الذي سيزار ريتز سيزار ريتز - عرض لضيوفه الداخلية والراحة، ويستحق ممثلي الدم الملكي. كان ضيوف الفندق في وقت واحد كوكو شانيل (هي، بالمناسبة، في الفندق آخر 37 عاما من حياته)، تشارلي شابلن، إغنيست هامينجواي، سكوت فيتزجيرالد وغيرها الكثير.

؛ font-face: "helvetica"؛ اللون: # 258FCC "\u003e 2) مربع تشارلز ديغول أو النجم

حول ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e الجزء السفلي من المربعات ازدحاما من العاصمة الفرنسية هو مربع تشارلز ديغول (اسم آخر - منطقة النجم) - يقع في الثامن حي باريس، على قمة تل شاو.

P ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e ظهور المنطقة لا يعني في أي مشروع تخطيط حضري، لكن بناء قصر المؤلم وحديقة الاسم نفسه طالبت تصميما جديرا للإقامة من الملوك. لذلك، فإن مهندس المناظر الطبيعية الشهيرة في القرن السابع عشر أندريه لينوتر يصل اليمين حتى هيل شايو هيل، كان الطريق المعبدا (الآن هو الشانز الشهير الشهير)، الذي انتهى في منطقة مستديرة، وتباعدت 5 طرق جديدة إنه - كان من هنا المربع أصلا وحصل على اسم نجم النجم. تجدر الإشارة إلى أنه من نقطة النظرية المعمارية هذا المكان في تلك الأوقات كان بدلا من ذلك، يبدو وكأنه جندي من الطرق أكثر من المربع وبعد

من عند ؛ Font-family: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e 1836 مربع تزين القوس النصر المهيب، حيث أقيمت في مركزها بأمر من نابليون بونابرتي ومجموعة الانتصارات العسكرية في فرنسا.

حول ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e تم تشكيل حساب المنطقة فقط في عام 1854، عندما وفقا لمحافظة بارون بارون عثمان، وأضاف 7 شوارع أخرى إلى المربع، ثم كانت الأسكيكات راي 12 . الأكثر شهرة وواسعة من هذه الحقول Elysee التي تربط مساحة النجم باتفاق مع مساحة الموافقة.

في ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e 1970 منطقة النجم التي تمت إعادة تسميتها رسميا: تكريما لأول رئيس للجمهورية الخامسة، بدأت تسمى منطقة شيل ديغول، ولكن لا يزال غالبا ما يواصل الباريسيون استخدام الاسم القديم.

؛ وجه وجه: "Helvetica"؛ اللون: # 258FCC "\u003e 3) موافقة مربع

؛ Font-family: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e مربع مركزي باريس - الموافقة المربعة - يمثل الخلق الرائع لعصر الكلاسيكية ويعتبر بحق واحدة من أجمل في العالم.

؛ Font-Family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e المشروع المعماري للساحة المستقبلية، والمكان الذي اختار المربع الذي اخترته لويس الخامس عشر نفسه، في عام 1757. تم الانتهاء من البناء فقط في عام 1779، وفي مركز ميدان جديد، يسمى في البداية الملكي، تثبيت تمثال الفروسية لعمل النحاتين E. Bushhardon و J.-B. Pigal.

؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e خلال الثورة الفرنسية العظيمة، تقرر المنطقة إعادة تسمية في مجال الثورة، ونصب نصب الفروسية للهدم. هنا تم وضع المقصلة عليه لويس السادس عشر، ماريا أنطوانيت، لويس، .a. القديس عزال، sh. Korde، Zh.zh. دانتون، ك. Demlen و M. Robespierre. تم عقد ما مجموعه أكثر من ألف إعدام.

؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e في عام 1795، في إشارة المصالحة من الفصول الدراسية بعد نهاية الأحداث الثورية، تم إعادة تسميتها المربعة مرة أخرى - هذه المرة في مجال الموافقة.

؛ Font-face: "verdana"؛ اللون: # 000000؛ الخلفية: #ffffffff "\u003e المسلة المصرية القديمة (المسلة الأقصر)، نوافير، مجموعات الفروسية وتماثيل الرخام مع صورة مدن فرنسا ظهرت في لويس فيليب. في عام 1835، أكملت المهندس المعماري هيتورف تصميم المنطقة، ومراقبة مبادئ تخطيط غابرييل: إنه لا يتم بناؤه حول محيط المنازل، بحيث يكون هناك آفاق واسعة النطاق من أي نقطة من المربع.

؛ وجه وجه: "Helvetica"؛ اللون: # 258FCC "\u003e 4) ميدان الهرم

رديئة ؛ Font-family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e نشرت أمام مدخل حديقة Tuileries ميدان الهرم استقبل اسمها في ذاكرة بونابرتي في نابليون إلى مصر.

P ؛ Font-family: "helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e على موقع المربع كان أكاديمية محرك الفروسية، الذي حكمه بالرمز الثاني من ثلاثة ملكين - هاينريش الثالث، هاينريش الرابع ولويس الثالث عشر - أنطوان دي دي بلون.

في ؛ Font-Family: "Helvetica"؛ اللون: # 292929 "\u003e مركز المربع هو تمثال الفروسية ل Zhanna D" Ark، الذي أدلى به النحات Emmanurel Ferrie. لقد طلبت النصب التذكاري من قبل الحكومة الجمهورية في عام 1870 بعد سقوط الإمبراطورية الثانية وتثبيتها على ساحة في عام 1874 - وليس بعيدا عن المكان الذي أصيب زان فيه زان فيه في عام 1429 خلال حصار باريس.

المزيد من مربع باريس:

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e ميدان غريفسكايا

؛ font-family: "arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e بيال

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e مربع الباستيل

؛ وجه وجه: "أريال"؛ اللون: # 000000 "\u003e مربع من الانتصارات

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e مربع فوغزوف

؛ font-family: "اريال"؛ اللون: # 000000 "\u003e ساحة الجمهورية

؛ وجه وجه: "اريال"؛ اللون: # 000000 "\u003e مربع تيرتر

؛ font-face: "arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e مربع مربع

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e سان ميدان سانت ميشيل

؛ وجه الخط: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e مربع الأمة

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e ميدان مادلين

؛ Text Decoration: تسطير؛ اللون: # FF0000 "\u003e الكلاسيكية المزهرة. يعمل ليفو، منصار. فرقة أمراضية

؛ اللون: # 000000؛ الخلفية: #FFFFFFF "\u003e انعكاس الأكثر عمقا للميزات الأساسية للعصر تجلى نفسه في فرنسا في أشكال التيارات التقدمية - في فن الكلاسيكية.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 5E6669؛ الخلفية: #FFFFFFF "\u003e الكلاسيكية هي اتجاه أسلطي في الفن الأوروبي، وكانت أهم ميزة من ذلك هو الاستئناف للفن القديم كمعيار ودعم على التقليد من إحياء عالية.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000؛ الخلفية: #FFFFFFF "\u003e النصف الثاني من القرن السادس عشر - أعلى ازدهار بنية الكلاسيكية الفرنسية.

؛ Font-family: "arial"؛ اللون: # 000000؛ خلفية: #FFFFFF "\u003e تم توفير تأثير كبير على تطوير الهندسة المعمارية من قبل منظمة أكاديمية الهندسة المعمارية، المدير الذي تم تعيينه مهندس معماري ومظهر بارز فرانسوا شقراء (1617-1686). كان أعضائها المعلقة. المهندسون المعماريون الفرنسيون L. Brian، J. Gittar، A. Lenotr، L. Levo، P. Miyan وغيرها. كانت مهمة الأكاديمية تطوير المعايير والمعايير الجمالية الرئيسية للهندسة الكلاسيكية، التي تسترشد بها المعمارية.؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e تتأثر ميزات بنية الوسط والنصف الثاني من القرن السادس عشر كما هو الحال في كمية هائلة من بناء مجموعات أمامية كبيرة، مصممة لمواجهة وتمجيدها الفصول المهيمنة لعصر المطلق والملك القوي - ملك شمس لويس الرابع عشر وتحسين وتطوير المبادئ الفنية بين الكلاسيكية.

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e في النصف الثاني من القرن السادس عشر، هناك تطبيق أكثر اتساقا للطلب الكلاسيكي: تنهار العضوية الأفقية فوق رأسية؛ السقوف المنفصلة العالية تختفي باستمرار و يتم استبدال سقف واحد، والذي غالبا ما يتم ملثمين الدرابزين؛ تكوين السائبة أصبحت المباني أبسط ومضغطة وموقع مناسب وحجم غرف داخلي.

؛ اللون: # 000000؛ خلفية: #FFFFFFF "\u003e وجد ممثلو الكلاسيكية تجسيد المثل العليا العامة في اليونان القديمة والرومان الجمهوري، وكذلك تجسيد المعايير الجمالية بالنسبة لهم كان فن العتيقة.

؛ اللون: # 000000؛ خلفية: #FFFFFFF "\u003e ميزات النمط الرئيسي بنية الكلاسيكية على مثال قصر فرساي.

؛ اللون: # 000000؛ خلفية: #FFFFFFF "\u003e فقط في ظروف ملكية مركانية قوية، كان من الممكن في ذلك الوقت إنشاء ضخمة، وفقا لخطة موحدة من مجموعات الحضرية والقصر، المصممة لتجسيد فكرة فكرة قوة الملك المطلقة. ليس بالصدفة لأن المزهرة للهندسة المعمارية الفرنسية هي الكلاسيكية تشير إلى النصف الثاني من القرن السابع عشر، عندما وصلت مركزية السلطة المطلقة إلى قمةها. الاتجاهات التدريجية الكاملة والشاملة في الهندسة المعمارية يتم الحصول على الكلاسيكية الفرنسية للقرن السابع عشر في النطاق الشجاعة والشجاعة وخط العرض بالخطة الفنية لفرص فرساي (1668-1689).

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 333333؛ الخلفية: #FFFFFFFFF "\u003e الجزء العلوي من تطور الكلاسيكية في الهندسة المعمارية الفرنسية في القرن السابع عشر. أصبحت فرساي وحديقة الفرقة - The Grandiose Parade Residence للفرنسية الملوك، أقيمت بالقرب من باريس. تبدأ قصة فرساي في عام 1623، مع قلعة صيد متواضعة للغاية، مثل الإقطاعية، التي بناها رغبة لويس الثالث عشر من الطوب، الحجر واللوائح التسقيف. المرحلة الثانية من البناء (1661-68) يرتبط بأسماء أكبر الماجستير - المهندس المعماري؛ Font-face: "Arial"؛ اللون: # 6699cc؛ الخلفية: #ffffff "\u003e لويس ليفو؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 333333؛ الخلفية: #ffffffff "\u003e (تقريبا 1612-70) والديكور الشهير للحدائق والحدائق؛ Font-face: "Arial"؛ اللون: # 6699cc؛ الخلفية: #FFFFFF "\u003e أندريه لينوترا؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 333333؛ الخلفية: #fffffff "\u003e (1613-1700). Creamening وتوسيع القفل المتواضع الأولي، يسارا يخلق تكوين على شكل تكوين مع واجهة مثيرة للإعجاب، والتي تذهب إلى منتزه، على تصميم Lenotr يعمل. منذ فترة طويلة، كان هناك طلب ضخم، ينتمي إلى الطابق الأرضي. ومع ذلك، كان المهندس المعماري يحاول جعل بعض الحرية والحيوية في مشهد معماري رسمي: كان ليفو جاردن بارك ليفو تراس في الطابق الثاني، حيث تم بناؤها لاحقا؛ font-face: "اريال"؛ اللون: # 6699cc؛ الخلفية: #ffffff "\u003e معرض المرآة؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 333333؛ الخلفية: #fffffff "\u003e. نتيجة لدورة المبنى الثانية، تطورت فرساي إلى قصر كلي وفرقة حديقة، التي كانت مثالا رائعا على توليف الآداب - الهندسة المعمارية والمنحوتات والفنون البستنة. في 1678-89. تم إعادة بناء فرقة أمراضية أمريكية، تحت قيادة أكبر مهندس مهندس في نهاية القرن؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 6699cc؛ الخلفية: #FFFFFF "\u003e جول أردون مانصار؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 333333؛ خلفية: #FFFFFFF "\u003e (1B4B-1708). زاد أردووين مانزار أكثر من القصر، وينتشر جناحين لمدة خمسمائة مترا في الزوايا اليمنى إلى الجنوب وقصر الوزارات الشمالية. على شرفة ليفو أردون مانصار، كان طابقين آخرين، وخلق واحد مشهور على طول الواجهة الغربية؛ font-face: "اريال"؛ اللون: # 6699cc؛ الخلفية: #ffffff "\u003e معرض المرآة؛ font-family: "arial"؛ اللون: # 333333؛ الخلفية: #FFFFFFFFF "\u003e، إغلاق الحرب والسلام (1680-86). بنى أردووين مانصار مبانيين وزنتين (1671-81)، والتي شكلت كذلك -كسل "فناء الوزراء"، ويرمل هذه الهيكل مع شعرية مذهب غني. جميع المباني مرتبة بأسلوب واحد. تم تقسيم واجهات المباني إلى ثلاث طبقات. القاع وفقا للقصر الإيطالي-قصر عصر النهضة تم الانتهاء من الصدأ، متوسط \u200b\u200b- أكبر - مليئة نوافذ مقوسة عالية الأعمدة والمويلات. يتم تقصير الطبقة العليا، وينتهي مع الدرابزين (سياج يتكون من عدد من الأعمدة المحظورة، المتصلة بالضباط) و المجموعات النحتية التي تخلق زخرفة مورقة، على الرغم من أن جميع الواجهات لها نظرة صارمة. كل هذا غير المظهر تماما على الرغم من أن أردووين مانصار تركت نفس ارتفاع المبنى. اختفت التناقضات، حرية الخيال، لم يترك شيء، باستثناء امتدت أفقي مبنى من ثلاثة طوابق، واحد في بعض من FAS الإعلانات مع الطابق السفلي والأرضيات الأمامية والعلية. إن انطباع الأعذير أن هذه الهندسة المعمارية الرائعة تنتجها على نطاق واسع من إيقاع كامل وبسيط وهادئ من التكوين بأكمله. عرف أردووين مانصار كيفية الجمع بين العناصر المختلفة في عدد صحيح فني واحد. كان لديه شعور مذهل من الفرقة، والسعي من أجل الصرابة في الديكور. على سبيل المثال، في؛ font-face: "اريال"؛ اللون: # 6699cc؛ الخلفية: #ffffff "\u003e معرض المرآة؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 333333؛ خلفية: #FFFFFF "\u003e قام بتطبيق الدافع المعماري الوحيد - وهو تناوب موحد من تبديل الفتحات. هذا الأساس الكلاسيكي يخلق إحساسا بوضوح الشكل. بفضل Arduuen- منصار، تمديد قضيب قصر فرساي. تم اقتراح الملحقات علاقة قوية مع المباني المركزية. تم الانتهاء من الفرقة، المعلقة في الصفات المعمارية والفنية بنجاح، وكان لها تأثير كبير على تطوير الهندسة المعمارية العالمية.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e أحد أعمال الهندسة المعمارية في النصف الثاني من القرن السادس عشر، والتي يكون فيها غلبة المبادئ الفنية الناضجة الكلاسيكية يشعر بالفعل، هي الفرقة البلد من القصر والمنتزه في لو فيكونت بالقرب من ميلينا (1655 -1661).

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e منشئو هذا العمل المتميز، الذي تم بناؤه لمراقب التمويل العام، مهندس معماري لويس ليفو (تقريبا 1612-1670)، ماجستير في حديقة الفن أندريه لينوتر، الذي رش Palace Park، ورسام تشارلز ليبرين، الذي شارك في زخرفة داخلية القصر ورسم بلافيمون.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e في هيكل ومظهر المبنى، وكذلك في تكوين الفرقة ككل، مما لا شك فيه، تطبيق مبادئ معمارية كلاسيكية أكثر باستمرار.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e هذا يتجلى في المقام الأول في محلول التخطيط المنطقي والصمم بشكل صارم للقصر والمنتزه كوحدة واحدة. صالون نموذج بيضاوي كبير، وهو الرابط المركزي. Anfilads من المبنى الرئيسي، أصبح مركز مركب ليس القصر فقط، ولكن أيضا فرقة ككل، منذ موقفه عند تقاطع محاور التخطيط الرئيسية للفرقة (زقاق الحديقة الرئيسية، القادمة من القصر، وعرض عرضي، يتزامن مع المحور الطولي للمبنى) يجعلها "التركيز" في المجمع بأكمله.

؛ Font-family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e وهكذا، فإن بناء القصر والمنتزه يضعف إلى مبدأ تركيبي مركزي بدقة يسمح لك بإحضار مجموعة متنوعة من عناصر الفرقة للوحدة الفنية وتسليط الضوء عليها القصر كمكون رئيسي في الفرقة.

؛ Font-Family: "Arial"؛ اللون: # 000000 "\u003e لتكوين القصر، وحدة المساحة الداخلية وحجم المبنى، الذي يميز أعمال العمارة الكلاسيكية الناضجة. صالون بيضاوي كبير معزولة في حجم المبنى مع التهاب الطيز الدموي المنحني، مغطاة بسقف قوي قوي، وخلق ثابتة وهدوء صورة ظلية المبنى. من خلال إدخال طلب كبير من الطيار، تغطي طابقين فوق الطابق السفلي، و يتم تحقيق أفقية قوية من السلس الصارمة حول ملفات التعريف الخاصة بالاتصال الكلاسيكي من خلال غلبة الأعضاء الأفقي على رأسية وسلامة الواجهات والتكوين الفموي، والتي ليست سمة مميزة لأقفال بول السابقة. كل هذا يعطي مظهر القصر الضخم التمثيلية والموزا.

3.1. نظرة عامة على الآثار المعمارية للاتجاهات والاتجاهات والتنمية

في إنشاء الهندسة المعمارية الفرنسية في القرن السابع عشر. قد يتم تخصيص المبادئ التالية والاتجاهات والاتجاهات.

1. أغلقت أقفال مسيجة تتحول إلى قصور مفتوحة وغير مأهولة، والتي يتم تضمينها في الهيكل العام للمدينة (والقصور خارج المدينة مرتبطة بارك واسعة النطاق). شكل القصر هو Kare مغلق - يفتح ويذهب إلى "شكل P" أو، في وقت لاحق من Versailles، أكثر انفتاحا. يتم تحويل الأجزاء المنفصلة إلى عناصر النظام.

حسب ترتيب Richelieu منذ عام 1629 في القلاع، يحظر بناء هياكل دفاعية، والفففون بالماء يصبحون عناصر من الهندسة المعمارية والجدران والأسوار شخصية علامة، ولا تؤدي وظيفة دفاعية.

2. توجيه بنية إيطاليا (حيث درس معظم المهندسين المعماريين الفرنسيين)، والرغبة في تأكيد نبل إيطاليا - عاصمة العالم - نسبة كبيرة من الباروك الإيطالي في الهندسة المعمارية الفرنسية.

ومع ذلك، أثناء تشكيل الأمة، يحدث استعادة، والاستئناف إلى جذورها الوطنية، والتقاليد الفنية.

غالبا ما كانت المهندسون المعماريون الفرنسيون في كثير من الأحيان من بين الوسائد الإنشائية، من عائلات الطوبون الوراثي، كانوا أكثر ممارسي، تقنيات من المنظرين.

شعبية في فرنسا في العصور الوسطى لنظام الجناح بالا من القلاع، عندما تم بناء الجناح والمعرض المرتبط بالباقي. في البداية، يمكن بناء أجنحة في أوقات مختلفة، بل تتعلق قليلا مع بعضها البعض حسب المظهر والهيكل.

مواد وتقنيات البناء فرضت أيضا مطبوعات للتقاليد الراسخة: في البناء، تم استخدام الحجر الجيري المعالج جيدا - تم إجراء النقاط العقدية للمبنى، وتحمل الهياكل، وتم وضع الفتحات بينها مع الطوب أو صنع "نوافذ فرنسية" كبيرة وبعد أدى ذلك إلى حقيقة أن المبنى كان لديه إطار واضح واضح - مقترن أو حتى أعمدة أو بيلاتين منظم (تقع "الحزم").

تم توفير الحفريات الموجودة في جنوب فرنسا تحت تصرف الماجستير عينات العصور العصبية الرائعة، وكان الدافع الأكثر شيوعا عمود منفصل (وليس playastor أو عمود في الحائط).

3. بحلول نهاية القرن السادس عشر. في البناء، كانت الصفات القوطية والرائعة والالتزاحيات اللاتنيه والتقاليد الباروكية.

تم الحفاظ على القوطية في العمودي للأشكال الرئيسية، في الخطوط المعقدة لأفق المبنى (بسبب أسطح المحدبة، تم تداخل كل حجم مع سقفه، تم كسر الخط الأفقي من قبل العديد من الأنابيب والأبراج)، في التحميل والتعقيدات الجزء العلوي من المبنى، في استخدام النماذج القوطية الفردية.

تم التعبير عن ميزات Lingon المحفوظة في طبعات أرضية واضحة من المباني، وتحليليا، حدود واضحة بين الأجزاء.

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

إن ممثلي تخليق التقاليد المختلفة هو "الجزء الإداري" - عنصر معماري يستخدم بنشاط في فرنسا من منتصف القرن السادس عشر. إنه بورتيكو ثلاثي المستوى مع عضوية أفقية واضحة بحيث يهيمن الرأس العمودي في الحجم الكلي، وفي كل من مستوياته - أفقي. يتم تحميل المستوى العلوي بشدة بالنحت والديكور، ومزينة بورتيكو مع فرونتون. أدى تأثير الباروك إلى حقيقة أنه من نهاية القرن السادس عشر، بدأت فرنونات للقيام كلا النوعين المنحدرين، مع الخطوط الجسدية. في كثير من الأحيان، تم كسر خط الطبقة الثالث، مما يخلق طاقة حركة في الجزء العلوي من المبنى. بحلول منتصف القرن السابع عشر، أصبحت Portico Delorma أكثر كلاسيكية، تم تسهيل المستوى العلوي، وكانت خطوط لذيذة والسبية محاذاة.

يمكن أن يعتبر ممثن بنية بداية القرن، يتقلص هذه التقاليد، قصر لوكسمبورغ في باريس (القوس. سليمان دي شاست، 1611).

4. على هذه التربة الغنية للتقاليد الفرنسية في الهندسة المعمارية تنمو الكلاسيكية.

تعتمد كل ثلاثة أشهر من النصف الأول من القرن في التفاعل مع ميزات القوطية والبغاء، على تفاصيل الثقافة الوطنية الفرنسية.

واجهات معفاة، تنظيفها من الديكور، أصبحت أكثر وأكثر انفتاحا وواضحا. يتم توحيد القوانين التي تم تصميم المبنى المستحضر فيها: ناشئ تدريجيا أمر واحد في جميع الواجهات، مستوى واحد من عضوية الكلمة في جميع أنحاء المبنى. يتم تسهيله من قبل الجزء العلوي من المبنى، يصبح أكثر هياكليا مبنية هيكليا - أسفل القاعدة الثقيلة، مغطاة الصدأ الكبير، فوق الطابق الرئيسي الأسهل (الأرضيات)، وأحيانا هجوما. يختلف بناء أفق المبنى - من تقريبا أفقيا إلى الواجهة الشرقية من Louvre إلى الخط الخلوي من Meson-Luffyite و Le-Le-Viscont.

تعتبر عينة من الكلاسيكية "النظيفة"، التي تحررت من آثار الأساليب الأخرى، الواجهة الشرقية من متحف اللوفر، وعقبه، بناء مجمع فرساي.

ومع ذلك، كقاعدة عامة، آثار الهندسة المعمارية في القرن السابع عشر من فرنسا. إنهم اتصال حي عضوي من العديد من التأثيرات، مما يتيح لنا أن نتحدث عن أصالة الكلاسيكية الفرنسية للعصر قيد الدراسة.

5. من بين القصور والأقفال العلمانية، يمكن تمييز اتجاهين:

1) قلاع النبلاء، البرجوازية الجديدة، وهي ممثلة الحرية، قوة الإنسان؛

2) الرسمي، الاتجاه التمثيلي، تصور أفكار المطلق.

كان الاتجاه الثاني بدأ للتو في النصف الأول من القرن (قصر القصر البيانو، فرساي مجمع Louis XIII)، ولكن تم تشكيله وتتجلى تماما في إبداعات النصف الناضج في النصف الثاني من القرن. هو مع هذا الاتجاه أنه يرتبط ب __________________________ محاضرة 87________________________________________

تشكيل الكلاسيكية الإمبراطورية الرسمية (هذه هي الواجهة الشرقية في المقام الأول من متحف اللوفر وقصر فرساي).

تم تنفيذ الاتجاه الأول بشكل رئيسي في النصف الأول من القرن (الذي يتوافق مع موقف مختلف في الولاية)، أصبح المهندس المعماري الرائد فرانسوا منصار (1598 - 1666).

6 - المثال الأكثر إثارة للاطلاع على مجموعة من القلاع من الاتجاه الأول هو قصر ميسون-لوفيت بالقرب من باريس (القوس. فرانسوا منصار، 1642 - 1651). تم بناؤه لرئيس برلمان باريس رينيه دي لانجي بالقرب من باريس، على الساحل العالي للسين. لم يعد المبنى مغلقا كارا، والهيكل ذو الشكل P (ثلاثة أجنحة مرتبطة بالمعرض). واجهات لديها عضوية أرضية واضحة، مقسمة إلى أحجام منفصلة. تقليديا، يصبح كل حجم من سقفه، خط الأفق للمبنى خلابة للغاية، يصبح معقدا من الأنابيب. أيضا خط معقدة ومخلل تماما يفصل الجزء الأكبر من المبنى من السقف (في نفس الوقت، والعضوية بين أرضيات المبنى واضحة للغاية وواضحة ومباشرة ولا تنقطع أبدا، ليست مشوهة). هذه الواجهة ككل لها شخصية طائرة، ومع ذلك، فإن عمق مركز الرصيح المركزي والجكلي كبير جدا، والترتيب يغادر الجدار مع بيلاتين رفيعين، فإنه يتراجع من أعمدة تكنولوجيا المعلومات - ينشأ العمق، واجهة الواجهة مفتوحة وبعد

يفتح المبنى مع العالم الخارجي ويبدأ في التفاعل معه - وهو متصل بشكل واضح بالمساحة المحيطة ب "الحديقة العادية". ومع ذلك، يختلف تفاعل المبنى والفضاء المحيطي عن كيفية تنفيذها في إيطاليا في الآثار الباروكية. في القلاع الفرنسية حول المبنى كان هناك مرؤوس مساحة للهندسة المعمارية، لم يكن التخليق، بل للنظام الذي تم فيه تمييز العنصر والمرؤوس المعروفة بوضوح. يقع الحديقة وفقا لمحور التماثل في المبنى، الأقرب إلى عناصر القصر كرر الأشكال الهندسية للقصر (المحترمين والمسابح لديهم أشكال هندسية واضحة). وبالتالي، يبدو أن الطبيعة تطيع المبنى (الرجل).

يتميز مركز الواجهة بمنظب Delimitian الذي يربط تقاليد القوطية والنهضة والبغاء، ولكن بالمقارنة مع المباني السابقة، فإن الطبقة العليا غير محملة بذلك. من الواضح أن المبنى يمثله العمودي والطموح القوطي نحو السماء، لكنه متوازن بالفعل وتشريحا خطوط أفقية واضحة. يمكن أن ينظر إليه كيف يتم النظر في أشكال النماذج الأفقية والتحليلية والهندسة والوضوح والهدوء والهدوء، بساطة الحدود في قاع المبنى، ولكن كلما زادت الحدود أكثر تعقيدا، تبدأ العمودة في السيطرة.

العمل هو نموذج لشخص قوي: على مستوى شؤون الأرض، إنه قوي، عقلاني، يسعى جاهدة لتكون واضحة وطبيعية مرؤوسين، وتضع عينات ونماذج، ولكن في إيمانها، هو عاطفي، غير عقلاني ، مرتفعة. الجمع ماهر من هذه الخصائص هو سمة من سمة عمل فرانسوا مانزار وأسارة النصف الأول من القرن.

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

لعبت قلعة Meson-Laffith دورا كبيرا في تطوير نوع "القصور الحميمة" الصغيرة، بما في ذلك القصور الصغيرة من Versailles.

مثيرة للاهتمام فرقة الحديقة في لو فيكونت (AVT. لويس ليفو، جول أردن منصار، 1656 - 1661). إنه تتويجا لخط القصور في الاتجاه الثاني والأساس لإنشاء تحفة من الهندسة المعمارية الفرنسية - فرقة حديقة الحديقة لفرصايل.

أعرب لويس الرابع عشر على تقدير الإبداع الذي تم إنشاؤه وأخذ نفسه لواء من الماجستير لبناء رويال رويال من فرساي. ومع ذلك، فإن ما فعلوه على طلبه يجمع في حد ذاته وخبرة في Les-Vocont، وقسم منفصل من اللوفر (سيتم تكريس فرقة فرساي لفرقة فرساي).

تم بناء الفرقة كمساحة منتظمة كبيرة تهيمن عليه القصر. بنيت المبنى في تقاليد النصف الأول من القرن - أسطح عالية فوق كل وحدة تخزين (حتى "سقف النفخ" فوق Risolite المركزي)، وعضوية أرضية واضحة واضحة في الجزء السفلي من المبنى والتعقيد في الجزء العلوي جهاز. يتناقض القصر مع المساحة المحيطة (حتى مفصولة بخندق بالماء)، لا تندمج مع العالم في كائن واحد، كما حدث في فرساي.

منتزه منتظم هو تكوين من المياه والباركيه العشبية مدمن على المحور، يتم إغلاق المحور مع صورة نحت من هرقل، ويقف على الارتفاع. كما تم التغلب على القيود المرئية، "الطرف" في الحديقة (، وبهذا المعنى، أطراف قوة القصر ومالكه) أيضا في فرساي. في هذا المعنى، يستمر الاتجاه الثاني في الاتجاه الثاني - تصور قوة الإنسان، الذي يتفاعل مع العالم كأبطال (معارضة للعالم واختله جهوده المرئية). Versailles توليف تجربة كلا الاتجاهين.

7. الشوط الثاني في. أعطى التنمية في الاتجاه الثاني - المباني تصور فكرة المطلق. بادئ ذي بدء، تجلى في بناء فرقة متحف اللوفر.

بحلول نهاية القرن السادس عشر، تحتوي الفرقة على قصور Tuileries (مباني النهضة مع عضوية أرضية واضحة، مع أسطح عالية القوطية، أنابيب ممزقة) وجزء صغير من فيلق الجنوب الغربي، الذي أنشأه المهندس المعماري بيير ليزكو.

يكرر Jacques Lemeras صورة اليسار في المبنى الشمالي الغربي، وبينهما يقوم بتثبيت جناح الساعة (1624).

تتميز تطور الواجهة الغربية من خلال ديناميات الباروكي، تتويجا سقف تهب جناح الساعة. يحتوي المبنى على الطبقة العلوية المرتفعة المحملة، وهي فرونت ثلاثية. من خلال الواجهة عدة مرات متكرر محافظو المنازل في Delorma.

في النصف الثاني من القرن السادس عشر. في فرنسا، تم بناؤه القليل جدا (بسبب الحروب الأهلية)، والكبار، واجهة الغرب هي واحدة من أول المباني الرئيسية بعد استراحة طويلة. بمعنى ما، قررت الواجهة الغربية مهمة إعادة الإعمار، واستعادة ما كان يعمل من قبل المهندسين المعماريين الفرنسيين والتحديثات على مادة السابع عشر الجديد.

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

في عام 1661، تنتقل لويس ليفو إلى الانتهاء من المجمع و 1664 ينتهي من مربع اللوفر. واجهات الجنوب والشمال تكرر الجنوب. تم تعليق مشروع الواجهة الشرقية وتم إعلان المنافسة، والمشاركة التي اقترحها المهندسين المعماريين الإيطاليين بنشاط، على وجه الخصوص، برنيني الشهير (أحد مشاريعه وصلتنا إلى وقتنا).

ومع ذلك، في المسابقة، فاز مشروع كلود بيرو النصر. يضرب المشروع المفاجأة - إنه لا يتبع من تطوير ثلاث مباني أخرى. تعتبر الواجهة الشرقية من اللوفر عينة من الكلاسيكية المطلقة في القرن السابع عشر.

تم اختيار العينة - أعمدة Corinth المقترنة، التي تم تنفيذها في جميع أنحاء الواجهة مع الاختلافات: على مجطيات الأعمدة بعيدة عن الجدار، تحدث الأضواء الغنية، الواجهة مفتوحة وشفافة. على الأعمدة المركزية، تكون الأعمدة بالقرب من الجدار ويتم تقسيمها قليلا على المحور الرئيسي، تتحول الأعمدة إلى بيلاتين على النشائر الجانبية.

المبنى تحليليا للغاية - واضح، أحجام صامتة بسهولة، حدود مستقيمة بين الأجزاء. تم تصميم المبنى بوضوح - من نقطة واحدة، يمكنك أن ترى هيكل الواجهة بأكملها. السقف الأفقي يهيمن.

تتمتع واجهة Perra بثلاثة التهاب الطيز، ومستمر منطق نظام الجناح. بالإضافة إلى ذلك، لا يتم وضع ترتيب PERRR من قبل الأعمدة الفردية على الواجهة، حيث اعتقد بيرنيني، وكان الغيار أكثر امتثالا للتقاليد الوطنية الفرنسية.

كان المبدأ المهم لإنشاء الواجهة هو مشروط - تم تصميم جميع الأحجام الرئيسية في أبعاد جسم الإنسان. تحاكي الواجهة المجتمع البشري، وفهم جنسية فرنسا بأنها "توقعات"، فإن التبعية في قوانين تعقد، تحددها محور الرابع لودونون. يمول واجهة اللوفر، وكذلك أي تحفة فنية، شخص يقف أمامه. نظرا لحقيقة أن نسبة جسم الإنسان تستند إلى نسبة جسم الإنسان، فإن الشخص يحدد نفسه مع الأعمدة في العالم الوهم الناشئ ويتصبح، كما كان، عددا من المواطنين الآخرين، مع معرفة ذلك ذروة كل شيء هو ملك.

تجدر الإشارة إلى أنه في الواجهة الشرقية، على الرغم من كل الصرابة، الكثير من الباروك: عمق الواجهة يتغير عدة مرات، القادم السرة إلى الواجهات الجانبية؛ تم تزيين المبنى، والأعمدة أنيقة جدا وحجمها ويتم تباعدها بشكل موحد، ولكنه أكيد - أزواج. ميزة أخرى: بيربو لا تتفاعل بعناية فائقة بحقيقة أن ثلاثة فيلق مبنية بالفعل، وواجهةها طولها 15 مترا من الضروري للساحة. كحل لهذه المشكلة، تم بناء جدار مزيف على طول الواجهة الجنوبية، والذي مثل شيرما دبلان الواجهة القديمة. وبالتالي، فإن الوضوح الواضح والضيق يختبئ في حد ذاته خداعا، ولا يتوافق مظهر المبنى مع الداخلية.

اكتمال فرقة اللوفر من قبل كلية مع كلية أربع دول (القوس. لويس ليفو، 1661 - 1665). على محور مربع اللوفر، تم تسليم الجدار نصف دائري للواجهة، على المحور الذي هو معبد محلي كبير ومحاضرة 87

نحو القصر تكلم بورتيكو. وبالتالي، فإن الفرقة تجمع بشكل واضح مساحة كبيرة (تدفقات القش بين المبنيين، هناك سد، مربع).

من الضروري التأكيد على أن المبنى الجامعي نفسه يقع على طول السين ولا يرتبط بجدار نصف دائري - مرة أخرى استقبال الشاشة المسرحية، مما يؤدي إلى وظيفة بناءة مهمة، ولكن ليست وظيفة بناءة.

تقوم الفرقة الناتجة بجمع تاريخ فرنسا - من قصور تنصيد النهضة من خلال بنية بداية القرن والكلاسيكية الناضجة. تقوم الفرقة أيضا بجمع فرنسا العلمانية والكاثوليكية والإنسانية والطبيعية (النهر).

8. في عام 1677، تم إنشاء أكاديمية الهندسة المعمارية، وكانت المهمة تتراكم تجربة الهندسة المعمارية من أجل تطوير "القوانين الأبدية المثالية الأبدية"، والتي كان ينبغي أن تتبع كل البناء الإضافي. قدمت الأكاديمية تقييما نقديا لمبادئ الباروك، والاعتراف بهم غير مقبول لفرنسا. كان أساس المثل العليا للجمال صورة الواجهة الشرقية من متحف اللوفر. تم إعادة إنتاج صورة واجهة الشرقية مع تلك أو العلاجات الوطنية الأخرى في جميع أنحاء أوروبا، وكان اللوفر لا يزال ممثلا للقصر الحضري في الملكية المطلقة.

9. ارتدى ثقافة فنية فرنسا شخصية علمانية، لذلك تم بناء القصور أكثر من المعابد. ومع ذلك، لحل مهمة رابطة البلد وإنشاء ملكية مطلقة، كان من الضروري جذب الكنيسة لحل هذه المهمة. بعناية خاصة لبناء المعابد المعالجة Cardinal Richelieu، أخصائي إيديولوجية للإصلاح المضاد.

تم بناء معابد كبيرة في جميع أنحاء البلاد، وقد تم إنشاء عدد من الهياكل الدينية الكبيرة في باريس: كنيسة السوربون (القوس. ليميراس، 1635 - 1642)، كاتدرائية دير جدار العشب (القوس. فرانسوا منصار، جاك ليميراس) 1645 - 1665). في هذه الكنائس، أصبحت دوافع الباروك المورقة واضحة، ولكن لا تزال النظام العام للهندسة المعمارية بعيدة عن الباروك إيطاليا. أصبح مخطط الكنيسة السوربون في وقت لاحق تقليدي: الصليب الرسمي الرئيسي من حيث الحجم، ومقتنيات الأعمدة مع فرونتات على نهايات فروع الصليب، القبة على الطبل على الجهاز المتوسط. قدم Lemerman arkbutans القوطية في تصميم الكنيسة، مما يمنحهم نوع الذئاب الصغيرة. خباب معابد النصف الأول من القرن عبارة عن عظمي، لها قطر كبير، محمل بالديكور. كن مهندسون النصف الأول من القرن يبحثون عن تدبير بين حجم وقياس القباب واستقبال المبنى.

من مرافق العبادة اللاحقة، تجدر الإشارة إلى كاتدرائية المعوقين (ARH. J.A.Manzar، 1676 - 1708)، الوكالات المرتبطة بمجلس الأشخاص ذوي الإعاقة - وهي هيكل عسكري صارم. أصبح هذا المبنى واحدا من رأسية باريس، وهو ممثل أسلوب "الكلاسيكية" في مرافق العبادة. المبنى هو جراند روتوندا، ويشار إلى كل من المدخلات من قبل جزء بطابقين مع فرونتون ثلاثي المتوسط.

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

المبنى متماثل للغاية (من حيث المربع، وثلاثة بورتيكو متطابقة على الجانبين، جولة قبة). تستند الفضاء الداخلي إلى الدائرة، وسوف تؤكد أن الكلمة في وسط القاعة يتم تخفيضها بمقدار 1 متر. تحتوي الكاتدرائية على ثلاث قبة - القبة المذهبة الخارجية "تعمل" للمدينة، والانهيار الداخلي وفي مركزها هناك قبة متوسطة مكافحة. في كاتدرائية، نوافذ صفراء، مع نتيجة ذلك في الغرفة هناك أشعة الشمس دائما (يرمز إلى ملك الشمس).

تهتم الكاتدرائية بالجمع بين تقليد بناء الكنائس في فرنسا (يهيمن على قبة، أركتان في القبة في شكل ذئاب، وما إلى ذلك) وكلاسيكية صارمة. لم تفي الكاتدرائية تقريبا بوظيفة المعبد، سرعان ما أصبح مبنى علماني. على ما يبدو، يرجع ذلك إلى حقيقة أنه لم يتم بناؤه من اعتبارات ضمان عبادة كاثوليكية، ولكن كمبنى علامة - النقطة المرجعية للفرقة الكبرى للشاطئ الأيسر من القش، يرمز إلى قوة ملك الملك الشمس.

تم بناء مساحة كبيرة عادية للكاتدرائية في جميع أنحاء المنزل وكاتدرائية المعوقين. الكاتدرائية هي التركيز الذي جمع باريس.

10. Perestroika باريس

تطورت باريس بسرعة وأصبحت أكبر مدينة في أوروبا في الوقت المحدد. يضع مهام معقدة أمام المخططين الحضريين: كان من الضروري تبسيط شبكة الشوارع المربكة، مماثلة تلقائيا، تضمن المدينة بالماء والتخلص من النفايات، وبناء الكثير من الإسكان الجديد، وبناء إرشادات واضحة وميمسات ستتزوج من عاصمة جديدة للعالم.

يبدو أنه لحل هذه المهام من الضروري إعادة بناء المدينة. ولكن حتى الفرنسية الغنية ليست تحت السلطة. تم العثور على مخططي الحضري طرق رائعة للتعامل مع الصعوبات.

تقرر استخدام إدراجها في شبكة الشوارع في العصور الوسطى للمباني والمربعات الرئيسية الفردية، والتي تبني بانتظام مساحة كبيرة حول نفسها. هذا هو، قبل كل شيء، مجموعة كبيرة من اللوفر (تجمع حول نفسه "قصر باريس")، شاحب الملكي، فرقة كاتدرائية المعوقين. تم بناء رأسية باريس الرئيسية - كنائس قبة السوربون، فال دي كاترات، كاتدرائية المعوقين. يحددون المعالم في المدينة، مما يجعل من الواضح (على الرغم من أنه في الواقع، واصلت مجالات ضخمة أن تكون شبكة من الشوارع المربكة، ولكن عن طريق تحديد نظام الإحداثيات شعورا بوضوح مدينة ضخمة). في بعض أجزاء المدينة، تم بناء المؤرخات المباشرة التي تفتح وجهات النظر حول هذه المبادئ التوجيهية (إعادة بنائها).

وسيلة مهمة لطلب المدينة كانت المربع. سألوا محليا طلب الفضاء، وغالبا ما يختبئون وراء واجهات بناء الفوضى من المناطق السكنية. ميدان ممثل لبداية القرن - ميدان فوغزوف (1605 - 1612)، النصف الثاني من القرن - ميدان هاندوم (1685 - 1701).

ميدان هائج (J.a.manzar، 1685 - 17801) هو مربع مع زوايا قطع. تم بناء المنطقة من قبل جبهة واحدة من محاضرات المباني 87

نوع القصر (الكلاسيكية الناضجة) مع بورتيكا. في المركز كان هناك تمثال للفروسية لأعمال Louis XIV لأعمال Giradon. تم إنشاء المنطقة بأكملها كتمتم تصميم للملك، وهذا ما يفسر طابعه المغلقة. يتم نشر اثنين من الشوارع القصيرة على الساحة، وفتح عرض صورة الملك وتغطي وجهات نظر أخرى.

تم حظره بشكل صارم في باريس أن يكون لها قطع أرض خاصة كبيرة، وخاصة، الحدائق. أدى ذلك إلى حقيقة أن الأديرة في معظمها تم إخراجها من المدينة، تحولت الفنادق من القلاع الصغيرة إلى منازل المدينة مع ساحة صغيرة.

لكن البولفاردز الشهيرة في باريس كانت مبنية على أماكن مجتمعة بمرور الشوارع والمشي المناظر الطبيعية للمشي. تم بناء الشحون بطريقة ترى إحدى النقاط الشهيرة في باريس المطلقة.

تم طلب مداخل المدينة وتتحدث مع أقواس منتصرة (سانت دينيس، القوس. F. Blondel، 1672). كان من المفترض أن يكلف الدخول إلى باريس من الغرب إلى فرساي، تم بناء زخرفة الجزء في باريس حقول الإيلزيه - شارع مع مبنى إيدج متماثل. تم إرفاق أقرب ضواحي وفي كل واحد منهم بباريس وعلى حساب العديد من الشوارع المفتوحة، تم تقديم رأي المعالم الرأسي للمدينة، أو تم بناء نقطة مخططة (مربع، فرقة صغيرة)، ترمز إلى فرنسا الفردية وقوة الملك الشمس.

11 - تم حل مشكلة إنشاء مساكن جديدة عن طريق إنشاء نوع جديد من الفندق، والتي سيطرت على الهندسة المعمارية الفرنسية لمدة قرينين. يقع الفندق داخل الفناء (على عكس قصر البرجوازي، الذي تم بناؤه على طول الشارع). ذهب الفناء، الذي يقتصر على الخدمات، في الخارج، وكان المبنى السكني يقع في عمق، يفصل الفناء من حديقة صغيرة. وضع هذا المبدأ المهندس المعماري ليزكو في القرن السابع عشر، وتم استنساخه من قبل أسياد القرن السابع عشر: فندق كارنافيل (القوس. F.Mensar أعيد بنائه إنشاء Lesko في 1636)، Hotel Sully (Arch. Andrue-Dhaux، 1600 - 1620)، Hotel Tubef (القوس. Pleimye، 1600 - 1620)، وغيرها.

كان لهذا التخطيط إزعاج: كان الفناء الوحيد هو العرض والاقتصادي. في المستقبل، يتم تحديد تطوير هذا النوع، الجزء السكني والاقتصادي من المنزل. قبل أن يقع نوافذ المبنى السكني، يقع الفناء الأمامي، وعلى جانبها - الثاني، الاقتصادي: فندق Lainkur (القوس. Pleimye، 1620 - 1640).

بنيت فرانسوا منصار مجموعة متنوعة من الفنادق، وتقديم العديد من التحسينات: تخطيط أوضح من المباني، وانخفاض الأسوار الحجرية من الشارع، وتعيين الخدمات على جانبي الفناء. محاولة تقليل عدد أماكن المرور، يقدم Mansar عددا كبيرا من الدرج. يصبح الردهة والدرج الأمامي جزءا إلزاميا من الفندق. فندق Batsiner (Arch. F.Mensar، النصف الأول من القرن السابع عشر)، كرنفال فندق (1655 - 1666).

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

جنبا إلى جنب مع إعادة تنظيم الهيكل، يتم تغيير الواجهات، أسطح الفنادق: الأسطح غير مرتفعة بسبب الشكل المكسور (تم استدعاء المباني السكنية في العلية العلية)، والتداخل المنفصل من كل جزء من المنزل تم استبدالها بمولف شائع، بورش ومارز بارز فقط في الفنادق في المربعات. هناك ميل إلى تسطيح الأسطح.

وبالتالي، يتحول الفندق من تماثلي صغير قصر ريفي في نوع جديد من المسكن الحضري.

12. باريس السادس عشر القرن. - هذه مدرسة لمهندسين أوروبا. إذا قبل منتصف القرن الخامس عشر. ذهبت معظم المهندسين المعماريين للدراسة في إيطاليا، ثم من الستينيات، عندما فازت بيربو بالمنافسة من برنيني نفسه، يمكن أن تقدم باريس إلى مهندسي العالم بأسره، عينات ممتازة من الهندسة المعمارية لأنواع مختلفة من المباني ومبادئ التخطيط الحضري.

يعمل من أجل التعريف

قصر لوكسمبورغ في باريس (القوس. سليمان دي شاست، 1611)؛

بالا رويال (القوس. جاك ليميراك، 1624)؛

سوربون الكنيسة (القوس. جاك ليميراك، 1629)؛

أورليانز قلعة فيلق في بلوا (قوس. فرانسوا منصار، 1635 - 1638)؛

قصر ميسون لوفيت بالقرب من باريس (القوس فرانسوا منصار، 16421651)؛

كنيسة فال دي جراء (قوس. فرانسوا منصار، جاك ليميراك)، 1645 -

كلية أربع دول (قوس. لويس ليفو، 1661 - 1665)؛

منزل وكاتدرائية المعوقين (القوس. بروانيا ليبرالية، جول أردن منصار، 1671 - 1708)؛

Louvre 1mble:

جنوب غرب فيلق (Arch Lesko، Xvi Century)؛

القضية الغربية (تابعها القضية القوس. Lesko، نفذها القوس. جاك ليميراس، 1624)؛

جناح الساعة (القوس. جاك ليميراك، 1624)؛

فيلق الشمال والجنوبي (القوس. لويس ليفو، 1664)؛

فيلق الشرقية (قوس كلود بيرا، 1664)؛

ميدان فوغزوف (1605 - 1612)، ميدان هاندوم (قوس. جول أردن منصار، 1685 - 1701).

فنادق Carnaval (Arch. F.Mensar إعادة بنائها إنشاء Lesko في 1636)، Hotel Sully (Arch. Andrue-djeroz، 1600 - 1620)، Hotel Tubef (Arch. P.Layue، 1600 - 1620)، Hotel Lancur ( قوس. ص ميو، 1620 - 1640)، فندق باتينر (القوس. F.Mensar، النصف الأول من القرن السابع عشر)؛

قوس النصر من سانت دينيس، (القوس. F. Blondel، 1672)؛

قصر بارك فرقة في لو فيسونتس (تائف، لويس ليفو، جول أردن مانصار، 1656 - 1661)؛

قصر وحديقة فرقة فرساي (AVT. لويس ليفو، جول أردن مانصار، أندريه لينوتر، و. في 1664).

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

3.2. تحليل تحفة الهندسة العمومية الفرنسية القرن السابع عشر. حديقة حديقة فرقة فرساي

حديقة حديقة فرقة فرساي هي بناء كبير، ممثل عن فن القرن السابع عشر. نظام الفرقة، التدرج والبسط يجعل من الممكن الكشف عن جوهره من خلال مفهوم نموذج الفن. سيتم إظهار أدناه كيفية وظائف هذا النصب كطراز فني.

يعتمد الإدراك باستخدام النموذج على استبدال كائن النمذجة عن طريق كائن آخر، ISOMORPHIC تحت الخصائص ذات الصلة الصف. نظرا لحقيقة أن النموذج هو أكثر سهولة في الدراسة من كائن المعرفي، فإنه يسمح لك بالكشف عن خصائص جديدة والاتصالات الأساسية. يتم استقراء النتائج التي تم الحصول عليها في دراسة النموذج إلى كائن المعرفي.

تتيح تشغيل النموذج إجراء إجراءات معينة معها، لبناء تجارب يتم فيها الخصائص الأساسية للنموذج، وهذا يعني أن الكائن قيد الدراسة. يمكن نقل مخططات العمل الفعالة إلى دراسة كائن الكائن. يركز النموذج الخصائص الأساسية للكائن الذي يتم دراسته ولديه حاوية معلومات كبيرة.

بناء على الاستبدال النموذجي، الأيزيومورفية (الامتثال) لكائن المستفادة والأكاذيب النموذجية، لذلك، فإن المعرفة التي تم الحصول عليها في عملية النمذجة هي حقا في الشعور الكلاسيكي بالامتثال للكائن قيد الدراسة.

إن عمل الفن يلتقي بجميع مبادئ الأسلوب العلمي العام للنمذجة، وبالتالي، هو نموذج. إلى السمات المحددة للعمل الفني للفن كنموذج وعملية النمذجة الفنية هي كما يلي:

السيد، الذي يتصرف كباحث، يحاكي الأشياء المعقدة للغاية تكشف عن معنى الإنسان، فمن الضروري بناء إزدرفية بين الهياكل غير المكتملة بشكل واضح؛

خاصية الوضوء يكتسب شخصية سمة في النماذج الفنية؛

بحكم الوضع العالي للوضوح في النماذج الفنية، يزيدولوجيا الأطباق (تحديد النموذج مع الكائن قيد الدراسة، التفاعل النموذجي مع موقف حقيقي)؛

ينفذ عمل الفن جوهره المعرفي بسبب مطالبة خاصة. تتكشف بداية النموذج الفني المغري ضد الفنان والمواد الفنية، وتوليد جودة جديدة في شكل جوهر كشف الحساقة. يفتح المشاهد في عملية علاقة مثالية مع عمل الفن معرفة جديدة بنفسه والعالم.

يتم إجراء إنشاء وعمل نموذج الفن فقط فيما يتعلق عندما لا يتم القضاء على الموضوع من العلاقة، ولكن لا يزال محاضرة 87

عنصره الضروري. لذلك، تصبح النسبة جودة السمة للنموذج الفني وعملية النمذجة.

فرقة حديقة الحديقة فرساي - نظام العناصر الفنية.

تم إطلاق بناء فرساي من الفرقة في عام 1661، وقد أقيمت المباني الرئيسية خلال القرن السابع عشر، لكن التحول استمر وطوال القرن اللاحق. فرقة حديقة الحديقة من فرساي هي مجمع عملاق لمجموعة متنوعة من الهياكل، بنيت على مشارف بلدة فرساي الصغيرة على بعد 24 كيلومتر من باريس. يقع المجمع على محور واحد ويشمل باستمرار:

1) الوصول إلى الطرق في جميع أنحاء المدينة Veryaily،

2) ميدان أمام القصر،

3) القصر الكبير نفسه مع العديد من الأجنحة،

4) المياه والأعشاب العشبية،

5) الزقاق الرئيسي،

6) قناة كبيرة،

7) العديد من البرامج

8) نوافير متنوعة ومغهش،

9) حديقة منتظمة وغير منتظمة،

10) اثنين من القصور الأخرى هي ثلاثية كبيرة وصغيرة.

وصف المباني المتعددة الموضوعة تطيع تسلسل هرمي صارم وتشكل نظام واضح: العنصر الرئيسي للتكوين هو أكبر غرفة نوم الملك، ثم وفقا لدرجة الإزالة من المركز - مبنى القصر الجديد، المنتزه العادي، غير النظامية الحديقة والوصول إلى الطرق حول مدينة فرديا. كل من مكونات الفرقة المسماة هو نظام معقد، من ناحية، يختلف بشكل فريد عن المكونات الأخرى، من ناحية أخرى، يتم تضمينه في النظام الكلي وينفذ القوانين والقواعد المشتركة في الفرقة بأكملها.

1. تقع غرفة النوم الكبيرة من الملك في بناء القصر القديم في أوقات لويس الثالث عشر، يتم تسليط الضوء عليها خارج "ميناء ديلورما"، شرفة و Fronoton. يتم تنظيم الفرقة بأكملها بشكل منهجي ومثنين إلى غرفة النوم الكبيرة، يتم توفيرها من خلال عدة مسارات.

أولا، كان في غرفة نوم كبيرة من الملك والغرف المحيطة أن الحياة الرسمية الرئيسية لويس الرابع عشر - كانت غرفة النوم هي الأكثر أهمية في المحكمة الفرنسية. ثانيا، يقع على محور التماثل من الفرقة. ثالثا، ينقسم التماثل المحمولة لواجهة القصر القديم في التبعية في التماثل المرآة، حتى أكثر تسليط الضوء على عناصر المحور. رابعا، جزء من القصر القديم، الذي يقع فيه غرفة النوم، محاطة بالمبنى الرئيسي للقصر كجدار واقي، يبدو أنه يحمي بالمبنى الرئيسي كشيء مقدس مثل المذبح (الذي تم التأكيد عليه موقع الفرقة فيما يتعلق بالأطراف في الضوء). الخامس، الهندسة المعمارية المحددة للنصف الأول من القرن السادس عشر. يتناقض مع مبنى جديد وأجزاء أخرى من الفرقة: المبنى القديم يحتوي على أسطح عالية مع Lug-Earth، محاضرات Curvilinear 87

frontal Fronton، الرأسي يهيمن بوضوح - بدلا من الكلاسيكية لبقية الفرقة. يتميز محور التماثل فوق غرفة نوم الملك بأعلى نقطة في المقدمة.

2. بنيت القصر الجديد بأسلوب الكلاسيكية. يحتوي على ثلاثة طوابق (قاعدة موضع تجارة، طابق رئيسي كبير وهجوم)، نوافذ مقوسة من الطابقين الأول والثاني والمستطيل - المركز الثالث، والكلاسيكي الأيونيك، وهو بدلا من الجبهة هناك منحوتات، وسقف مسطح مزين أيضا النحت. يحتوي المبنى على هيكل واضح، أشكال هندسية، عضوية واضحة، تماثل محمول قوي ومرآة، أفقي مهيمن صريح، لديه مبدأ وحدة وناسب قديم. في جميع الأوقات، تم رسم القصر باللون الأصفر والمشمس. من الواجهة الحديقة على محور التماثل هناك معرض مرآري - أحد المباني الدبلوماسية الرئيسية للملك.

يلعب القصر الجديد دورا في تكوين شامل. أولا، يحيط بالمبنى القديم بالعنصر الرئيسي - أكبر غرفة نوم من الملك، مما يدل على أنه عنصر أساسي ومهيمن. يقع القصر الجديد على محور التماثل من الفرقة. ثانيا، فإن بناء القصر هو الأكثر وضوحا، وتساءل بثبات المعايير الأساسية للفرقة - هندسة النماذج ووضوح هيكل ووضوح العضوية والحيولي والتسلسل الهرمي "أشعة الشمس". يوضح القصر العينات التي تتوافق جميع العناصر الأخرى في الفرقة مع درجة واحدة أو آخر. ثالثا، القصر الجديد لديه طول أكبر، وهو مرئي من العديد من نقاط الحديقة.

3. يقع المنتزه العادي بالقرب من القصر وفقا للمحور الرئيسي نفسه من الفرقة. يربط في حد ذاته، من ناحية، سفر العمل وعضوية الطبيعة، من ناحية أخرى - الهندسة ووضوح المبنى. وبالتالي، ترتبط المنتزه العادي بالعنصر الرئيسي للنظام، ويطيعه في الشكل والهيكل، ولكنه مليء بالمحتوى الطبيعي الآخر. يعكس ذلك العديد من الباحثين في استعارة "الهندسة المعمارية الحية".

حديقة منتظمة، مثل جميع عناصر الهيكل، تطيع المحور الرئيسي للفريق. في الحديقة، يتم تخصيص المحور من قبل الزقاق الرئيسي، ثم تحول إلى قناة كبيرة. على Allele الرئيسي، توجد النافورات باستمرار، وكذلك تسليط الضوء على المحور الرئيسي وتسليط الضوء عليه.

تنقسم الحديقة العادية إلى جزأين وفقا للإزالة من القصر وتآكل العينات المحددة من قبل المبنى الرئيسي - هذه هي أسباب وبوس.

تقع الباركيه المائية والعشبية على مقربة من القصر وكرر أشكالها. يملأ الماء حمامات مستطيلة، ومضاعفة صورة القصر ووضع خط آخر من التماثل بين الماء والسماء. العشب والزهور والشجيرات - كل شيء مزروع ويقلل وفقا لأشكال الهندسة الكلاسيكية - مستطيل، مخروط، دائرة. يتطيع موثقون عموما محور التماثل للقصر. مساحة المواطنين مفتوحة، يتم قراءة هيكلها بوضوح.

____________________________________ محاضرة 87____________________________________

يتم الحفاظ على جو الشمس المشرقة. بالإضافة إلى بناء القصر، يتم تزيين الحدود المباشرة الهندسية الصارمة من الباراسيوت بالنحت.

على الأطراف من المحور الرئيسي هناك ما يسمى Bosets (سلال) - هذه منطقة صغيرة في الهواء الطلق محاطة بالأشجار. على bosets هناك صور نحات ونوافير. لم تعد Bosets متناظرة من قبل محور واحد من القصر وهي متنوعة للغاية، فإن مساحة البرز أقل وضوحا. ومع ذلك، لديهم جميعا التماثل الداخلي (عادة ما يكون مركزيا) وبنية الإشعاع. في اتجاه أحد السمائم المنبثقة من الرئيس، فإن القصر واضح بالتأكيد. يتم تخصيص Bosets كعنصر من نظام النظام على القصر بطريقة مختلفة عن البارائيات، تتم قراءة النماذج المثالية أقل وضوحا، على الرغم من أن المبادئ العامة لا تزال محفوظة.

الزقاق الرئيسي يذهب إلى قناة كبيرة. يتم بناء مساحات المياه بنفس طريقة الخضروات: على المحور بالقرب من القصر، هناك مساحات مائية لشكل هندسي واضح، والمسابح النائية لها شكل أقرب، وهي هيكل أقل وضوحا ومفتوحا.

هناك العديد من الأزقة بين الرئيس، ولكن واحد فقط منهم هو قناة الزقاق الرئيسية - لا تملك نهاية مرئية - يبدو أنها تذوب في الضباب بسبب طول كبير. جميع الأزقة الأخرى تكتمل من قبل الكهف، نافورة أو مجرد منصة، تؤكد مرة أخرى على التفرد - وحدة المحور الرئيسي.

4. يختلف ما يسمى بالمدينة غير النظامية عن بقية الأزقة "غير النظامية"، والهبوط غير المتماثلة، وغير المتماثلة، وغير السطحي، واللقاء الأول، والخضر التي لم تمس دائم. ومع ذلك، في الواقع، فهي مدروس للغاية مرتبطة بمثابة مجموعة واحدة مقصودة، تطيع نفس القوانين العقلانية ولكن أكثر مخفية. أولا، لا يتقاطع المحور الرئيسي أبدا مع الهبوط أو المباني - يبقى حرا. ثانيا، تكرر الأشكال المعمارية الصغيرة بوضوح الزخارف من القصر. ثالثا، تصنع ما يسمى "الفجوات AH-AH-AH-GAPS" في أوراق الشجر، والتي من خلالها قصر مرئي حتى على مسافة كبيرة. يرتبط Fourth & Fountains و Grots و Scrots Scretural المجموعات الصغيرة ذات طابع واحد وأسلوب بعضهما البعض ومع العناصر المقابلة للحديقة العادية. الخامس، يتم تحديد التواصل مع كله من خلال الحفاظ على الجو الشمسي المفتوح.

5. الدرج إلى الإقامة هو نظام من ثلاث طرق سريعة تتلاقم أمام القصر الرئيسي على منطقة سلاح في نقطة الصورة النحتية للملك. تؤدي الطرق السريعة إلى باريس (مركزي)، وكذلك في Saint-Clock and Co.، حيث في القرن السابع عشر. كنا إقامة لويس وأين كانت رحلات مباشرة إلى الدول الأوروبية الرئيسية.

مسارات الوصول إلى الفرقة هي أيضا عنصر في النظام، لأنه يخضع لقواعدها الأساسية. جميع الطرق السريعة الثلاثة لها مبنى متناظرة حول محاورهم. أكدت بشكل خاص على التماثل من المحور الرئيسي (الذهاب إلى باريس): على جانبيها هناك اسطبلات من الفرس الملكي ومباني الخدمة الأخرى، وهي نفس المحاضر 87

كلا الجانبين من الطريق السريع. تتلاقى ثلاثة محاور أمام شرفة غرفة نوم ملكية كبيرة. وبالتالي، فإن مساحة بضعة كيلومترات حول الفرقة تبين أنها عنصر نموذج نموذج تشكيل النظام.

علاوة على ذلك، فإن الفرقة جزءا لا يتجزأ من ساحات خارجية كبيرة - باريس وفرنسا. من فرساي إلى باريس في منتصف القرن السادس عشر، كانت الأراضي والزخارف الصالحة للزراعة (حوالي 20 كم)، وكان من المستحيل ببساطة بناء حفنة مباشرة من فرساي - باريس. تم حل مهمة إدراج النموذج في السوبردانس بمهارة بسبب ظهور حقول Elysee لحقول الأبطال من باريس - نشرة العرض مع مبنى متماثل يكرر بنية خط الوصول المركزي في الإصدار العام.

لذلك، فإن مجموعة حديقة الحديقة من Versailles هي نظام هرمي صارم يتم فيه تابعة جميع العناصر إلى قاعدة واحدة، ولكن في نفس الوقت لها ميزة فريدة خاصة بها. هذا يعني أن فرقة Versal قد تنطبق على دور النموذج، لأن أي نموذج هو نظام من العناصر المدروسة جيدا. ومع ذلك، لا يكفي للكشف عن كيان النمذجة للمنتج المحدد من هذه الحقيقة، من الضروري أيضا إظهار أن فرز الفرع Versailles بمثابة وسيلة للإدراك، واستبدال كائن معين قيد الدراسة.

بعد ذلك، يتم تحليل فرص Versailles كطراز فعلي ينفذ الوظائف المعرفية. للقيام بذلك، من الضروري إظهار أن العمل يحل محل كائن معين، وهو ذا صلة بمؤلفي النموذج. مبدعي هذا النموذج العديد من الماجستير في وقت واحد. في البداية في عام 1661، شارك لويس ليفو (مهندس معماري) وأندريه لينوتر (ماجستير في فن بارك) في المشروع. ثم توسعت دائرة المؤلفين - بدأ تشارلز ليبرين (التصميمات الداخلية، الفنون البصرية) العمل، جول أردون مانصار (مهندس معماري). في إنشاء عناصر مختلفة من المعقدة، شارك النحاتون في Kauazevox و Tubi و Leongr و Mazelin و Zhuvan و Couzvo والعديد من الآخرين في إنشاء المجمع.

تقليديا، في دراسات تاريخية فنية من فرساي، أحد المؤلفين الرئيسيين في الفرقة - لا يزال لويس الرابع عشر جانبا. من المعروف أن الملك لم يكن فقط عميل بناء المجمع، ولكن أيضا عالم الأيديولوجي الرئيسي. كان لويس الرابع عشر على دراية جيدة في الهندسة المعمارية والعمارة التي تعتبر علامة علامة مهمة للغاية من قوة الدولة. لقد قرأ مهنيا الرسومات وعناية، وناقشت مرارا وتكرارا مع الماجستير بناء جميع مساكنه.

تم بناء فرقة فرساي بوعي من قبل الماجستير (بما في ذلك لويس الرابع عشر المهندس المعماري) كإقامة رويال الرسمية الرئيسية، لذلك من الطبيعي أن نفترض أن هدف النمذجة كانت دولة فرنسية أو جوانبه الفردية. ساعد إنشاء مجمع فرساي مؤلفيه على فهم كيفية ترتيب فرنسا قويا واحدة، حيث يمكن ترتيبها في جزء لا يتجزأ من البلاد، وكيفية تجمع الأمة، محاضرة 87

ما هو دور الملك في إنشاء وحفظ دولة وطنية قوية، إلخ.

سيعقد إثبات هذا البيان في عدة مراحل.

1. فرقة فرساي هي نموذج ملك فرنسا.

في عدة طرق. أولا، بمساعدة الغرفة في وسط مجموعة غرفة نوم ملكية كبيرة.

ثانيا، باستخدام الزنبق التقليدي كعنصر مهم - أقدم رمز للملك. أعطى لويس الرابع عشر معنى جديدا لهذا الرمز القديم. بيانه "سأجمع فرنسا في قبضة!"، في الوقت نفسه، قام في الوقت نفسه بإيماءة اليد، كما لو أن جمع ترفرف بتلات قلب في قبضة وتكرار هيكل الرمز الملكي: ثلاثة بتلات متباينة وخاتم رنين لا يسمح لهم بالتنهار. تقع علامة "Lily" فوق مدخل الإقامة، وتكررت صورتها المنتصلة مرارا وتكرارا في العديد من التصميمات الداخلية للقصر.

ومع ذلك، فإن الشيء الأكثر أهمية هو هندسة الرمز الملكي لربوي، أساس تكوين الفرقة. يتم تنفيذ تكوين ليلياس من خلال ثلاث طرق متفائلة أمام الشرفة الملكية، والتي تستمر مع جانب الحديقة من قبل الأزقة، والركود من تعرضهم هو الجزء الملكي من القصر، بما في ذلك غرفة نوم كبيرة من القلعة القديمة و معرض المرآة للمبنى الجديد.

ثالثا، يمنح وضع الفرقة على جوانب النور والهيكل المحوري له أسباب لمقارنة المعقد مع معبد كاثوليكي عملاق عالمي. المكان المقدس جدا من المعبد - المذبح - يتوافق مع غرفة نوم ملكية كبيرة. يتم تعزيز هذا الارتباط من قبل محيط غرفة النوم أقوى المباني الحديثة، يتم تثبيت الضريح من الداخل ومحمي، حتى مخفية إلى حد ما.

وبالتالي، فإن الفرقة تحاكي الدور الرائد للملك في فرساي، وبالتالي، في القرن الخامس عشر في فرنسا. دور الملك وفقا للنموذج الذي تم إنشاؤه حاسمة، حتى لو كان عنتهن "بتلات عنيدة" - مقاطعات ومناطق الدولة. تتألف حياة الملك بأكملها في وزارة الدولة الرسمية (وليس دون جدوى المهيممة في الفرقة هي غرفة النوم). الملك هو حاكم مطلق، وجمع الطاقة العلمانية والروحية.

2. فرديز فرقة - نموذج فرنسا النصف الثاني من القرن السابع عشر.

أطروحة معروف لويس الرابع عشر "فرنسا هي أنا". وفقا لهذا

أطروحة مجمع فرساي، نمذجة الملك، نماذج في وقت واحد فرنسا. يتم استقراء نظام صارم للتسلسل الهرمي للنموذج بدور ومكان الملك في الحالة الفرنسية في القرن السابع عشر، ولكن أيضا على فرنسا نفسها في الفترة قيد النظر. كل ما قيل له فوق الملك يمكن استقراءها إلى فرنسا.

يتيح لنا مجمع فرساي كطراز من فرنسا معرفة الملامح الرئيسية لنظام الدولة في البلاد. بادئ ذي بدء، فرنسا - محاضرة واحدة 87

النظام الهرمي الذي تم جمعه بموجب قانون مشترك، حكم، سوف. في قلب هذا القانون الموحد يكمن إرادة الملك - لويس الرابع عشر، بجوار العالم مبني ويصبح واضحا، واضحا هندسي.

هذا يتصور بشكل رائع من قبل المهندس المعماري L. Blevo في الهيكل المركب الشامل للفريق. العناق القصر الكلاسيكي الجديد في المركز - غرفة نوم ملكية كبيرة - وتضع معايير الوضوح والوضوح للهيكل بأكمله. بالقرب من قصر الطبيعة العبيس واتخذ أشكال وعينات من المبنى (بادئ ذي بدء، يتم تنفيذه في parmers)، ثم تبدأ المعايير بشكل تدريجي، تصبح النماذج أكثر حرة ومتنوعة (بارك ومتنزه غير منتظم). ومع ذلك، حتى في الزوايا البعيدة (للنظرات الأولى، يتم تذكير شرفة كينج خالية من السلطة)، وروتوندا وغيرها من الأشكال المعمارية الصغيرة مع التماثل ووضوح أشكالها مع القانون الذي تعب عليه كله. بالإضافة إلى ذلك، من خلال المنبعث من خلال أوراق الشجر "Ah-Ah-Raznov"، ينشأ القصر كرمز لوجود القانون في جميع أنحاء فرنسا، أينما تكون مواضيعها.

يحدد القصر قواعد جهاز فرنسا كأنظمة (الوضوح، والوضوح، التسلسل الهرمي، وجود قانون واحد، إلخ)، مما يدل على أكثر العناصر عن بعد من المحيط، والتي يجب أن تسعى جاهدة ل. المبنى الرئيسي للقصر مع التماثل الأفقي والأفقي والأفقي والويوني الأيوني في جميع أنحاء مدة الواجهة يحاكي فرنسا كدولة قائمة على مواطنيها. جميع المواطنين يساويون بعضهم البعض والمرؤوسين إلى القانون الرئيسي - إرادة الملك لويس الرابع عشر.

يفتح مجمع Versailles مبادئ الجهاز في حالة مثالية بقوة واحدة قوية.

3. فرقة فرساي تحاكي دور فرنسا عاصمة أوروبا والعالم.

ادعى لويس الرابع عشر ليس فقط إنشاء دولة واحدة قوية، ولكن أيضا في دور قيادي في أوروبا في ذلك الوقت. نفذ مؤلفو الفرقة هذه الفكرة بطرق مختلفة، لا تكتشف في عملية بناء جوهر نموذج فرنسا - عاصمة العالم.

بادئ ذي بدء، يتم تنفيذ ذلك باستخدام تكوين "الشمس"، والتي، بسبب الاستعارة الشهيرة "ملك شمس" تعتمد على الدور الرائد لويس الرابع عشر. يتحول التكوين "Lily" إلى تكوين الشمس، لأن رمزية الشمس لديه سياق أوسع. نحن نتحدث عن الهيمنة العالمية، لأن الشمس هي واحدة للعالم كله وتشرلق للجميع. يحاكي النصب التذكاري دور لويس الرابع عشر \u003d فرنسا ساطعة في جميع أنحاء العالم، والذي يفتح الضوء الذي يحمل الحكمة والاستفادة والقوانين والحياة. أشعة "الشمس" تتباعد من المركز - غرفة نوم ملكية كبيرة - في جميع أنحاء العالم.

بالإضافة إلى الرمز المعين للشمس، يتم التأكيد على ما يلي:

بمساعدة إنشاء أجواء مشمسة مشتركة من مجموعة واحدة والأصفر والأبيض في لون القصر نفسه، شمع الطاقة الشمسية لطائرات المياه، محاضرات 87

النوافذ الكبيرة والمرايا التي يتم فيها إحضار اللون الشمسي ويملأ جميع المسافات؛

تتوافق العديد من النافورات والمجموعات المنحوتة مع "المواضيع الشمسية" - الأبطال القديم في الأساطير المرتبطة بأشعة أبولو، أليجوريا اليوم، الليل، الصباح، المساء، المواسم، إلخ. على سبيل المثال، قرأت نافورة Apollon، الموجودة على المحور المركزي، المعاصرين على النحو التالي: "إله شمس أبولو على عربة محاط بها تريتونيين في تريتون من الماء، يرحب بالخقيق الأكبر" (لو هروت أ)؛

يتم استخدام مجموعة متنوعة من الرموز الشمسية، يتم اختيار الزهور المقابلة (على سبيل المثال، الزهور الأكثر شيوعا في الحديقة - Daffodil-jonkil)؛

بنيت Bosets وفقا للهيكل الشعاعي، فإن الدافع وراء الدائرة تتكرر باستمرار في النافورات؛

يقع رمز الشمس على مذبح كابيلا الملكية، ويحتوي سقفه على صورة الأشعة الشمسية من الشمس، إلخ.

بالإضافة إلى رموز الشمس، مقلد فرساي الموقف السائد لفرنسا في أوروبا في أوروبا وبمساعدة "القياس المباشر"، متجاوزا جميع المساهمة الملكية لأوروبا في الوقت المحدد على طول مجموعة متنوعة من المعلمات.

بادئ ذي بدء، كان لدى الفرقة المعنية أكبر أبعاد للهياكل المماثلة - في المنطقة (101 هكتار)، على طول الأزقة والقنوات الرئيسية (ما يصل إلى 10 كم)، على طول واجهة القصر ( 640 م). كما تجاوزت فرساي جميع مساكن أوروبا في التنوع، و Pomp، فن عناصرها (كل منها عمل منفصل عن الفن)، من خلال نادرته وتفردها، وتكلفة عالية من المواد. كان العديد من نوافير النقص في الماء في معظم العواصم الأوروبية في القرن السادس عشر "تسبب".

يتوافق تفوق الفرقة الملكية في فرساي في فرنسا في أوروبا في أوروبا في النصف الثاني من القرن السابع عشر: خلال وقت لويس الرابع عشر، انضمت بلدها تدريجيا إلى مناطقها الحدودية، وهي مجالات هولندا الإسبانية، بعض أراضي إسبانيا، ألمانيا ، النمسا، المستعمرات الموسعة في أمريكا وأفريقيا؛ كانت باريس أكبر مدينة في أوروبا في الوقت؛ كانت فرنسا أكبر جيش، أسطول عسكري وتجار، "متفوقة حتى اللغة الإنجليزية"، أكبر نمو للصناعة، وسياسة التعريفات الجمركية الأكثر درسا، إلخ. كانت الدرجة الممتازة تنطبق على موقف فرنسا من الفترة قيد النظر في العديد من النواحي.

إن منطقة الحديقة الكبيرة، "إنجدته" خلق انطباع الملكية التي لا حدود لها من فرنسا، المركز ليس حتى أوروبا، ولكن العالم. كثفت هذه الجودة المحاكاة (أن تكون عاصمة العالم، لامتلاك العالم) بطول كبير من الزقاق الرئيسي للحديقة (حوالي 10 كيلومترات جنبا إلى جنب مع الجزء غير المنتظم) ونشأ عن هذا التأثير البصري الواعد. منذ التقارب المباشر الموازي في اللانهاية، الرؤية الفورية لتقارب المحاضرة الموازية 87

تصور الخطوط (الأزقة وحدود القناة) اللانهاية، مما يجعل اللانهاية مرئية.

كان الزقاق الرئيسي مرئيا تماما من معرض مرآري، واحدة من أكثر الأماكن الرسمية للقصر المقصودة للاجتماعات والمبجحين الدبلوماسيين. يمكننا أن نقول أن "من نوافذ المعرض، تم فتح إطلالة على اللانهاية"، وهذا ما إنفينيتي من العالم ينتمي إلى الحديقة، السيادة، فرنسا. حولت الاكتشافات الفلكية للوقت الجديد فكرة جهاز الكون وأظهرت أن العالم لا ينتهي، والرعاية مجرد الرمال في الفضاء غير المسجوع من الفضاء. ومع ذلك، فإن الماجستير (مؤلفو الفرقة) بمهارة "وضعت اللانهاية في إطار الإقامة الملكي": نعم، العالم لا حصر له، ولويس مملوكة لويس الرابع عشر \u003d فرنسا. تحول حجم أوروبا في نفس الوقت إلى أنه أمر ضئيل وفقدان، أصبحت فرساي عاصمة العالم. استغلال هذا البيان، أي مواطن فرنسا وممثل دولة أخرى مفهو أن فرنسا عاصمة العالم.

ضمن موقع الفرقة على جوانب النور أعلى تحديث للموقف المحاكي عند غروب الشمس، عندما كان نوافذ معرض المرآة من الواضح أن الشمس تجلس فقط عند نقطة ما لا نهاية من الحديقة (نتيجة لذلك، العالم ). إذا أخذنا في الاعتبار استعارة "الملك شمس"، فإن المعرفة التي تنقلها العالم من خارج العالم تتحول إلى ما يلي: الشمس عند غروب الشمس تقول وداعا لأخيه الأكبر وأعي إرادته (حكمه، حديقه)، يجلس في مكان العالم هو المقصود.

تعقيد كبير ولا يصدق، غير مسبوقة بالنسبة لتلك الأوقات تنوع مكونات الفرقة، والتي تضمنت، وفقا لأوصاف المعاصرين، "كل شيء في العالم"، تحولت إلى الإثارات في نموذج العالم ككل.

تتطلب مطالبات فرنسا بحيازة العالم محاكاة العالم المشهورة للأوروبيين. في هذا الصدد، تكون أشجار النخيل كنموذج من أفريقيا - شجرة وشجرة محددة للبلاد الشمالي ومحددة بدقة من "الحافة الجنوبية الجنوبية" المهزومة والمرفقة عليها. تم بناء النموذج في الفرقة الملكية، مما يدل على إدراجه وتبعية القارة الجنوبية لفرنسا.

كان الدور الرائد لفرنسا في أوروبا على غرار ومساعدة الممرات المصممة بمهارة. L. Blevo أدى إلى فناء الرخام، الذي يطل على نوافذ غرفة نوم ملكية كبيرة وثلاثة الطرق السريعة. أدت الطرق السريعة إلى المساكن الرئيسية في لويس - باريس، نادي سين، من حيث كانت الطرق الرئيسية التي ستذهب إلى الدول الأوروبية الرئيسية. كرر الطرق السريعة الرئيسية في الرحيل من بريس (حقول Elysee) مدخلها لفرقة فرساي، مرة أخرى، تضعها باريس فيرسة سريرا، على الرغم من المسافة في عشرات الكيلومترات.

وبالتالي، بفضل قدرات النمذجة في فرسات فرساي، أصبحت جميع أوروبا في المربع أمام القصر، وتصور عبارة "جميع الطرق تؤدي ... إلى باريس".

تم تصميم جوانب مهمة من السياسة الدولية لفرنسا على غرار معرض مرآري يربط جناحا ركنيا - قاعة الحرب وقاعة العالم. تم تزيين كل قاعة وفقا لمحاضرة الاسم 87

ووفقا لأوصاف المعاصرين، إلا أنه كان مصحوبا بموسيقى متشددة أو سلمية مناسبة. إن الإغاثة من كل قاعات محاكاة لويس الرابع عشر وفرنسا كقوة قوية قوية، إذن كشركة مورو لأولئك الذين يميلون قبل إرادتها.

معرض المرآة المحاكمة من قبل السياسة المحلية والجري الخارجية المعقدة للملك والدولة، التي تجمعت على الاستراتيجية العسكرية القوية والعدوانية مع "الماكرة"، المؤامرات المشبعة والنقابات السرية من الإجراءات. من ناحية، قاتل البلاد باستمرار. من ناحية أخرى، لم تفوت لويس الرابع عشر أي فرصة لتعزيز تأثير فرنسا من قبل "الطرق السلمية"، بدءا من مطالبات زوجته الإسبانية، التي تنتهي بتقديم جميع الأحكام غير النشطة قانونا في اتجاهها والمنظمة من السري المتعددة والاتحابات الصريحة.

تكتشف خطة القصر عددا كبيرا من الفناءات، فإن وجود ما لا يمكن أن يخمن، ويقف أمام واجهة القصر أو حتى تمر عبر قاعاته. لا يتعارض وجود الفناءات السرية والانتقال، والجدران المزيفة وغيرها من المساحات إلى نظام العمل ككل. على العكس من ذلك، في سياق النمذجة، تشير هذه الحقيقة إلى وضع حقيقي في تكوين الحالة الفرنسية للنصف الثاني من القرن السادس عشر: الرفاه الخارجي ووضوح القواعد، من ناحية، و وجود المؤامرات السرية وسياسات الظل - من ناحية أخرى. في عملية إنشاء نظام أكثر تعقيدا ل Versailles، أدخل المؤلفون عمدا التحولات المخفية والساحات الخفية، وبالتالي اكتشاف وإثبات الحاجة إلى إدارة الدولة من المؤامرات السياسية والتواطؤات السرية، والنقابات.

وبالتالي، فإن كل عنصر من عنصر الفرقة لديه إمكانات محاكاة، ونظام العنصر بأكمله ككل هو نموذج لدولة فرنسية، ومبادئ الجهاز والتناقض.

مؤلفي الفرقة - لويس رابعا، لويس ليفو، جول أردووين مانصار، أندريه لينوتر، تشارلز ليبيدز وغيرها مقلد ملكية مطلقة قوية كحلة مثالية. لهذا، اختاروا الوكلاء القدامى من النمذجة الفنية، اخترعوا أموال جديدة أو تغيير المتاحة بالفعل.

باستخدام تجربة تصميم النمذجة التي تم تطويرها بالفعل في تاريخ الفن، فإن المؤلفين يعملون كمستخدمين من النماذج الفنية النقدية - المجمعات المعمارية المصرية القديمة، المنتديات الرومانية في فترة الإمبراطورية، وفرق القصر الوطني في بداية السابع عشر مئة عام. و اخرين. ومع ذلك، نتيجة الأنشطة الإبداعية الجماعية، أنشأ مؤلفي أمراض فيرسة أمريكية نموذجا فنيا جديدا أساسيا، مما يتيح لك استدعاء الماجستير من قبل مؤلفي النموذج.

المهندسين المعماريين والفنانين والمساحات الداخلية من التصميمات الداخلية والحدائق ومتنزهات الأجيال اللاحقة تتقن المبادئ والتقنيات المنهجية والتقنية التي أنشأها مؤلفي الفرقة. في جميع أنحاء أوروبا في القرون التالية في قيادة الدول الأوروبية تم بناء محاضرة 87

العديد من "الإثارات" هي المساكن الملكية التي تحاكي المبادئ العامة لجهاز الحالة الملكية لبلد معين. هذه هي مجمعات الحديقة في Caserta في إيطاليا، جيا من Turge في إسبانيا، Drotningholm في السويد، Hett Loo في هولندا، Hemptoncourt في إنجلترا، Nymphenburg، سان سوسي، Herrnhausen، Charlottenburg في ألمانيا، Schönbrunn في السويد، بيترهوف في روسيا وبعد استخدم كل من مبدعي هذه الفرع مبادئ بعض النماذج، المتراكمة من قبل مبدعين مجمع فرساي.

نهاية العمل -

هذا الموضوع ينتمي إلى القسم:

تعليمات منهجية لدروس الندوة تعليمات منهجية حول مهام اختبار مصرف العمل المستقل في نظام UNDESTS

تاريخ عالمي للفنون .. تدريب البرامج التخصصات GT محاضرات دورة GT المنهجية .. محاضرات مفاهيم الفنون الأساسية H ..

إذا كنت بحاجة إلى مواد إضافية في هذا الموضوع، أو لم تجد ما كانوا يبحثون عنه، نوصي باستخدام البحث عن قاعدة عملنا:

ما سنفعله بالمواد التي تم الحصول عليها:

إذا تحولت هذه المواد مفيدة لك، فيمكنك حفظها إلى صفحة الشبكات الاجتماعية الخاصة بك: