Ilf و Petrov حول الحقبة السوفيتية. "envelope" ، الألقاب الحقيقية لـ Ilf و Petrov ، بالإضافة إلى القصص المذهلة. شاهد ما هو "Ilf و Petrov" في القواميس الأخرى

Ilf I. و Petrov E. - كتاب هجائيون روسي روسي ؛ المؤلفين المشاركين الذين عملوا معًا. في روايتين "اثني عشر كرسيًا" (1928) و "العجل الذهبي" (1931) ، ابتكروا مغامرات محتال ومغامر موهوب ، حيث أظهروا أنواعًا ساخرة وعادات سوفياتية في عشرينيات القرن الماضي. Feuilletons كتاب "قصة واحدة أمريكا" (1936).

إيليا إيلف (اسم مستعار ؛ الاسم الحقيقي واللقب إيليا أرنولدوفيتش فاينزيلبرغ) ولد في 15 أكتوبر (3 أكتوبر ، الطراز القديم) ، 1897 ، في أوديسا ، في عائلة موظف بنك. كان موظفًا في Yugrost وفي جريدة "Moryak". في عام 1923 ، انتقل إلى موسكو ، وأصبح كاتبًا محترفًا. في المقالات والقصص والأفكار المبكرة لإيليا ، من السهل العثور على الأفكار والملاحظات والتفاصيل التي تم استخدامها لاحقًا في الأعمال المشتركة لـ Ilf و Petrov.
إيفجيني بيتروف (اسم مستعار ؛ الاسم الحقيقي واللقب إيفجيني بتروفيتش كاتاييف) ولد في 13 ديسمبر (30 نوفمبر ، الطراز القديم) ، 1903 ، في أوديسا ، في عائلة مدرس تاريخ. كان مراسلًا لوكالة التلغراف الأوكرانية ، ثم مفتشًا في إدارة التحقيقات الجنائية. في عام 1923 ، انتقل Zhenya إلى موسكو وأصبح صحفيًا.

في عام 1925 ، التقى المؤلفون المشاركون في المستقبل ، وفي عام 1926 بدأ عملهم المشترك ، في البداية كان يتألف من تأليف موضوعات للرسومات والمخططات في مجلة Smekhach ومعالجة المواد لصحيفة Gudok. كان أول عمل مشترك مهم بين إلف وبيتروف هو رواية "اثنا عشر كرسيًا" ، التي نُشرت عام 1928 في مجلة "30 يومًا" ونُشرت في نفس العام ككتاب منفصل. حققت الرواية نجاحًا كبيرًا. إنه معروف بالعديد من الحلقات الساخرة التي تم تنفيذها ببراعة ، والخصائص والتفاصيل ، والتي كانت نتيجة ملاحظات الحياة الموضعية.

أعقب الرواية عدة قصص قصيرة وروايات (الشخصية المشرقة ، 1928 ، 1001 يوم ، أو شهرزاد الجديدة ، 1929) ؛ في الوقت نفسه ، بدأ العمل المنهجي للكتّاب في مسابقات برافدا وليتراتورنايا غازيتا. في عام 1931 ، نُشرت الرواية الثانية لإلف وبيتروف ، العجل الذهبي ، وهي قصة المغامرات الإضافية لأوستاب بندر ، بطل The Twelve Chairs. تقدم الرواية مجموعة كاملة من الأشخاص الصغار ، غارقة في دوافع الاستحواذ والعواطف والموجودة "الموازية للعالم الكبير الذي يعيش فيه الأشخاص الكبار والأشياء الكبيرة".

في عام 1935 - 1936 ، سافر الكتاب إلى الولايات المتحدة ، وكانت نتيجة ذلك كتاب "قصة واحدة أمريكا" (1936). في عام 1937 توفي إيلف ، وتم تقييم "الدفاتر" التي نُشرت بعد وفاته بالإجماع من قبل النقاد على أنها عمل أدبي بارز. بعد وفاة مؤلفه المشارك ، كتب بيتروف عددًا من السيناريوهات (جنبًا إلى جنب مع جي مونبليت) ، ومسرحية جزيرة السلام (نُشرت عام 1947) ، ومذكرات الجبهة (1942). في عام 1940 انضم إلى الحزب الشيوعي ومنذ الأيام الأولى للحرب أصبح مراسلًا حربيًا لبرافدا ومكتب المعلومات. حصل على وسام لينين وميدالية.

سيرة ايلف

Ilya Arnoldovich Ilf (Iehiel-Leib Fainzilberg ؛ الاسم المستعار "Ilf" يمكن أن يكون اختصارًا باسم Ilya؟ Leib) ولد Feinsilberg في 4 أكتوبر (16) ، 1897 في أوديسا ، وهو الثالث من بين أربعة أبناء في عائلة أحد البنوك الموظف آري بنيامينوفيتش فينسيلبيرج (1863-1933) وزوجته ميندل أرونوفنا (ني كوتلوفا ، 1868-1922) ، في الأصل من مدينة بوجوسلاف ، مقاطعة كييف (انتقلت العائلة إلى أوديسا بين عامي 1893 و 1895.) في عام 1913 تخرج من مدرسة فنية ، عمل بعدها في مكتب رسم ، في مقسم هاتف ، في مصنع عسكري ، وبعد الثورة كان محاسبًا وصحفيًا ثم محررًا في مجلات مضحكة.

مقالات

اثنا عشر كرسي
العجل الذهبي
قصص غير عادية من حياة مدينة كولوكولامسك
الف يوم او
شهرزاد الجديدة
شخصية مشرقة
أمريكا من طابق واحد
يوم في أثينا
اسكتشات السفر
بداية الرحلة
تونيا
فودفيل وسيناريوهات
القصص
ماضي المسجل
تحت قبة السيرك
كان عضوا في اتحاد الشعراء أوديسا. في عام 1923 وصل إلى موسكو ، وأصبح موظفًا في صحيفة "جودوك". كتب Ilf مواد ذات طبيعة روح الدعابة والساخرة - معظمها من الأفلام. في عام 1927 ، بدأ التعاون الإبداعي بين إيليا إيلف ويفغيني بيتروف (الذي عمل أيضًا في صحيفة جودوك) بعمل مشترك على رواية "الكراسي الاثنا عشر".

في عام 1928 ، تم فصل إيديا إيلف من الصحيفة بسبب تقليص عدد موظفي القسم الساخر ، تلاه إيفجيني بيتروف. سرعان ما أصبحوا موظفين في المجلة الأسبوعية الجديدة "Chudak". بعد ذلك ، بالتعاون مع Evgeny Petrov ، كتبوا (انظر Ilf و Petrov):

قصة خيالية "شخصية مشرقة" (مصورة).
قصة وثائقية "قصة واحدة أمريكا" (1937).

في 1932-1937 كتب إيلف وبيتروف رسومًا لصحيفة برافدا. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان إيليا إيلف مغرمًا بالتصوير الفوتوغرافي. تم العثور على صور إيليا أرنولدوفيتش ، بعد سنوات عديدة من وفاته ، عن طريق الخطأ من قبل ابنة ألكسندر إيلينيشنا إيلف. أعدت كتاب "ايليا ايلف - مصور" للنشر. إلبوم الصور. حوالي 200 صورة التقطت من قبل إيلف ومعاصريه. مقالات بقلم A. Ilf ، A.V. لوجينوفا و L.M. يانوفسكايا باللغتين الروسية والإنجليزية - موسكو ، 2002 .. أثناء سفره بالسيارة عبر الولايات الأمريكية ، أصيب إلف بمرض السل طويل الأمد ، والذي سرعان ما أدى إلى وفاته في موسكو في 13 أبريل 1937.

الإخوة الأكبر لـ I. Ilf هم الفنان والمصور التكعيبي الفرنسي ساندرو فازيني ، المعروف أيضًا باسم ألكسندر فازيني (شاول أرنولدوفيتش فاينزيلبيرج (شاول أرنولدوفيتش فاينزيلبر) ، 23 ديسمبر 1892 ، كييف - 1942 ، معسكر اعتقال أوشفيتز ، تم ترحيله في 22 يوليو ، 1942 من باريس مع زوجته) وفنان الرسم والمصور السوفيتي ميخائيل (Moishe-Arn) Arievich Fainzilberg ، الذي استخدم الأسماء المستعارة MAF و Mi-fa (30 ديسمبر 1895 ، أوديسا - 1942 ، طشقند). كان الأخ الأصغر - بنيامين أرييفيتش فاينزيلبرغ (10 يناير 1905 ، أوديسا - 1988 ، موسكو) - مهندسًا طوبوغرافيًا.

سيرة إي بتروف

Evgeny Petrov (الاسم المستعار لـ Evgeny Petrovich Kataev ، 1903-1942) - كاتب روسي سوفيتي ، مؤلف مشارك لكتاب Ilya Ilf.

شقيق الكاتب فالنتين كاتاييف. والد المصور بيوتر كاتاييف والملحن ايليا كاتاييف. الزوجة - فالنتينا ليونتييفنا جرونزيد ، من الألمان الموصوفين بالروسية.

عمل كمراسل لوكالة التلغراف الأوكرانية. لمدة ثلاث سنوات شغل منصب مفتش في إدارة التحقيقات الجنائية في أوديسا (في السيرة الذاتية لإلف وبيتروف (1929) يقول عن هذه الفترة من حياته: "كان أول عمل أدبي له بروتوكول فحص جثة رجل مجهول"). في عام 1922 ، أثناء مطاردة مع تبادل لإطلاق النار ، قام شخصياً باحتجاز صديقه ألكسندر كوزاتشينسكي ، الذي قاد عصابة من المغيرين. في وقت لاحق ، حقق مراجعة لقضيته الجنائية واستبدال أ. كوزاشينسكي بأعلى قدر من الحماية الاجتماعية - الإعدام بإطلاق النار على السجن في أحد المعسكرات. في عام 1923 ، وصل بتروف إلى موسكو ، حيث أصبح موظفًا في مجلة Red Pepper. في عام 1926 جاء للعمل في صحيفة "جودوك" ، حيث رتب لأ. كوزاشينسكي كصحفي ، تم الإفراج عنه بحلول ذلك الوقت بموجب عفو. كان لأخيه فالنتين كاتاييف تأثير كبير على يفغيني بتروف. تتذكر زوجة فالنتين كاتاييف: لم أر قط مثل هذا المودة بين الأخوين مثل فالي وزينيا. في الواقع ، جعل فاليا شقيقه يكتب. في كل صباح بدأ بمكالمة هاتفية معه - استيقظت زينيا متأخرة وبدأت تقسم أنه قد استيقظ ... "حسنًا ، أقسم أكثر" ، قالت فاليا وأغلقت الخط. في عام 1927 ، بدأ التعاون الإبداعي بين Evgeny Petrov و Ilya Ilf (الذي عمل أيضًا في صحيفة Gudok) بالعمل المشترك على رواية "The Twelve Chairs". بعد ذلك ، بالتعاون مع إيليا إيلف ، كتبوا:

رواية "اثنا عشر كرسيًا" (1928) ؛
رواية العجل الذهبي (1931) ؛
قصص قصيرة "قصص غير عادية من حياة مدينة كولوكولامسك" (1928) ؛
القصة الرائعة "شخصية مشرقة" (تم تصويرها) ؛
القصص القصيرة "1001 يوم ، أو شهرزاد الجديدة" (1929) ؛
قصة "قصة واحدة أمريكا" (1937).

في 1932-1937 كتب إيلف وبيتروف رسومًا لصحيفة برافدا. في 1935-1936 ، سافروا إلى الولايات المتحدة ، ونتج عن ذلك كتاب "قصة واحدة أمريكا" (1937). تم عرض وتصوير كتب إيلف وبيتروف بشكل متكرر. توقف التعاون الإبداعي للكتاب بوفاة إيلف في موسكو في 13 أبريل 1937. في عام 1938 ، أقنع صديقه أ. كوزاشينسكي بكتابة قصة "الشاحنة الخضراء". في عام 1939 انضم إلى حزب الشيوعي (ب).

بذل بتروف جهودًا كبيرة لنشر دفاتر Ilf ، فقد تصور عملاً كبيرًا "صديقي Ilf". في 1939-1942 ، عمل بتروف على رواية "رحلة إلى أرض الشيوعية" ، التي وصف فيها الاتحاد السوفيتي في عام 1963 (نُشرت مقتطفات منه بعد وفاته في عام 1965). خلال الحرب الوطنية العظمى ، أصبح بيتروف مراسلًا في الخطوط الأمامية. توفي في 2 يوليو 1942 - أسقط مقاتل ألماني الطائرة التي عاد على متنها إلى موسكو من سيفاستوبول فوق أراضي منطقة روستوف ، بالقرب من قرية مانكوفو. نصب تذكاري في موقع تحطم الطائرة.

التراكيب (منفردا)

فرح ميغاس ، 1926
لا يوجد تقرير ، 1927
يوميات أمامية ، 1942
الكابينة الهوائية. سيناريوهات ، 1943
جزيرة السلام. مسرحية ، 1947
الرواية غير المكتملة "رحلة إلى بلد الشيوعية" // "التراث الأدبي" ، المجلد 74 ، 1965

إيلف إيليا وبيتروف يفجيني

مجموعة مذكرات عن أنا إيلف و إي بيتروف

مجموعة من الذكريات

حول I. Ilf و E. Petrov

المكونات G. MUNBLIT ، A. RASKIN

يفجيني بيتروف. من ذكريات Ilf

يوري أوليشا.

في ذكرى Ilf

ليف سلافين. كنت أعرفهم

سيرجي بوندارين. سنوات قديمة حلوة

T. ليشينا. مرحة ، عارية ، رقيقة

كونستانتين باوستوفسكي. الحارة الرابعة

ميخائيل شتيخ (M. Lvov). في "صافرة" القديمة

إس. هيشت. سبع خطوات

أ. إرليخ. بداية الطريق

بيلييف. رسالة

جي ريكلين. حلقات من سنوات مختلفة

إيغور إيلينسكي. "صيف واحد"

بور. ايفيموف. موسكو ، باريس ، فوهة بركان فيزوف

إيليا إرينبورغ. من الكتاب

في أردوف. المعجزات

زاي مونبليت. ايليا ايلف. يفجيني بيتروف

يفجيني شاتروف. التشاور

أ. راسكين. معلمنا الصارم

يفجيني كريجر. في ايام الحرب

ركاز. بيرشادسكي. محرر

كونستانتين سيمونوف. المراسل الحربي

إيزاكوف. الساعات الأخيرة

يفجيني بيتروف. في الذكرى الخامسة لوفاة إيلف

في عام 1962 ، مرت خمسة وعشرون عامًا على وفاة إيليا أرنولدوفيتش إيلف وعشرين عامًا على وفاة يفغيني بتروفيتش بتروف.

كثير من الناس في جميع أنحاء العالم يقرؤون كتبهم ويحبونها ، وكما يحدث دائمًا ، يودون معرفة المؤلفين - ما كانوا ، وكيف عملوا ، ومع من كانوا أصدقاء ، وكيف بدأوا حياتهم المهنية في الكتابة.

حاولنا بكل ما في وسعنا الإجابة على هذه الأسئلة ، وأخبرنا عن Ilf و Petrov بكل ما نعرفه عنهما.

نخصص هذا الكتاب للذكرى المباركة لأصدقائنا.

يوجين بيتروف

من ذكريات Ilf

ذات مرة ، أثناء السفر عبر أمريكا ، اختلفنا أنا وإلف.

حدث ذلك في ولاية نيومكسيكو ، في بلدة غالوب الصغيرة ، في مساء ذلك اليوم بالذات ، والذي يسمى الفصل الذي يتحدث عنه كتابنا "قصة واحدة في أمريكا" "يوم المحنة".

عبرنا جبال روكي وكنا متعبين للغاية. وبعد ذلك كان لا يزال يتعين علي الجلوس على آلة كاتبة وكتابة حبكة لبرافدا.

جلسنا في غرفة فندق مملة ، نستمع بسخط إلى صفارات وأجراس قاطرات النقل (في أمريكا ، غالبًا ما تمر مسارات السكك الحديدية عبر المدينة ، والأجراس متصلة بالقاطرات). كنا صامتين. من حين لآخر فقط قال أحدنا ، "حسنًا؟"

تم فتح الآلة الكاتبة ، وتم إدخال ورقة في العربة ، لكن الأمر لم يتحرك.

في واقع الأمر ، حدث هذا بانتظام طوال عشر سنوات من العمل الأدبي - كان أصعب شيء هو كتابة السطر الأول. كانت هذه أيام مؤلمة. كنا متوترين ، غاضبين ، متحمسين لبعضنا البعض ، ثم صمتنا لساعات كاملة ، غير قادرين على الضغط على كلمة ، ثم بدأنا فجأة بالثرثرة بشكل حيوي حول شيء لا علاقة له بموضوعنا ، على سبيل المثال ، حول عصبة الأمم أو حول ضعف عمل اتحاد الكتاب. ثم صمتوا مرة أخرى. لقد بدانا لأنفسنا أكثر الناس كسولًا مثيرًا للاشمئزاز في العالم. لقد بدينا لأنفسنا متوسطي المستوى وأغبياء بلا حدود. كان من المثير للاشمئزاز أن ننظر إلى بعضنا البعض.

وعادة ، عندما تصل هذه الحالة المؤلمة إلى حدودها القصوى ، ظهر السطر الأول فجأة - الخط الأكثر شيوعًا ، وليس الخط الرائع بأي حال من الأحوال. قالها أحدنا بتردد إلى حد ما. آخر تصحيحه قليلا. تم تدوين الخط. وعلى الفور انتهى كل العذاب. علمنا من التجربة - إذا كانت هناك العبارة الأولى ، فستنجح.

لكن في غالوب ، نيو مكسيكو ، لم تتحرك الأمور إلى الأمام. لم يولد السطر الأول. وكان لدينا خلاف.

بشكل عام ، نادرًا ما نتشاجر ، ثم لأسباب أدبية بحتة - بسبب نوع من الكلام أو النعت. ثم حدث شجار رهيب - بالصراخ والشتائم والاتهامات الفظيعة. إما أننا كنا متوترين للغاية ومرهقين في العمل ، أو أن مرض إيلف المميت ، الذي لم يكن يعلم به هو ولا أنا في ذلك الوقت ، كان له تأثير هنا ، لقد تشاجرنا فقط لفترة طويلة - ساعتان. وفجأة ، دون أن ننبس ببنت شفة ، بدأنا نضحك. كان الأمر غريبًا ، وحشيًا ، ولا يُصدق ، لكننا ضحكنا. وليس مع بعض الضحك الهستيري الصاخب ، ما يسمى بالضحك الفضائي ، وبعد ذلك عليك أن تأخذ حشيشة الهر ، ولكن الأكثر شيوعًا ، ما يسمى بالضحك الصحي. ثم اعترفنا لبعضنا البعض أننا كنا نفكر في نفس الوقت في نفس الشيء - لا ينبغي لنا أن نتشاجر ، فهذا لا طائل من ورائه. بعد كل شيء ، ما زلنا لا نستطيع أن نسير في طريقنا المنفصل. بعد كل شيء ، لا يمكن للكاتب الذي عاش حياة لمدة عشر سنوات وألف ستة كتب أن يختفي لمجرد أن الأجزاء المكونة له تشاجر مثل ربات منزل في مطبخ مشترك على بريم.

وانتهت الأمسية التي بدأت بشكل مروع في مدينة غالوب بمحادثة أكثر حميمية.

لقد كانت المحادثة الأكثر صراحة خلال سنوات عديدة من صداقتنا ، والتي لم يحجبها أي شيء. وضع كل واحد منا للآخر جميع أفكاره ومشاعره الأكثر سرية.

لفترة طويلة جدًا ، قرب نهاية العمل على "اثني عشر كرسيًا" ، بدأنا نلاحظ أننا أحيانًا نقول كلمة أو عبارة في نفس الوقت. عادة ما نرفض مثل هذه الكلمة وبدأنا نبحث عن شيء آخر.

إذا حدثت كلمة لشخصين في نفس الوقت ، - قال Ilf ، فهذا يعني أنه يمكن أن يصل إلى رأس ثلاثة وأربعة - فهذا يعني أنه قريب جدًا. لا تكن كسولًا ، Zhenya ، فلنبحث عن شيء آخر. انه صعب. لكن من قال أن تأليف الأعمال الفنية كان سهلاً؟

بطريقة ما ، بناءً على طلب أحد مكاتب التحرير ، قمنا بتأليف سيرة ذاتية مضحكة ، فيها الكثير من الحقيقة. ها هي ذا:

"من الصعب جدًا أن نكتب معًا. يجب على المرء أن يعتقد أنه كان أسهل بالنسبة لغونكور. بعد كل شيء ، كانوا إخوة. ولسنا حتى أقارب. ولا حتى من نفس العمر. وحتى من جنسيات مختلفة: بينما واحد روسي (روح سلافية غامضة) ، والآخر يهودي (روح يهودية غامضة).

لذلك ، من الصعب علينا العمل.

أصعب شيء يمكن تحقيقه هو تلك اللحظة المتناغمة عندما جلس كلا المؤلفين أخيرًا على طاولة الكتابة.

يبدو أن كل شيء على ما يرام: الطاولة مغطاة بورق جرائد حتى لا تلطخ مفارش المائدة ، والحبر ممتلئ حتى أسنانه ، وخلف الحائط ، ينقر إصبع واحد على البيانو بإصبع واحد ، "أوه ، هؤلاء السود منها ، "الحمامة تنظر من النافذة ، الاستدعاءات لعقد اجتماعات مختلفة ممزقة ويتم إلقاؤها بعيدًا. باختصار ، لا بأس ، اجلس وألِّن.

ولكن بعد ذلك تبدأ.

في حين أن أحد المؤلفين مليء بالحيوية الإبداعية ويتوق لإعطاء الإنسانية عملًا فنيًا جديدًا ، كما يقولون ، لوحة قماشية عريضة ، الأخرى (أوه ، روح سلافية غامضة!) تقع على الأريكة ، وترفع الأرجل ، وتقرأ تاريخ المعارك البحرية. في الوقت نفسه ، أعلن أنه مريض خطير (على الأرجح قاتل).

كما يحدث خلاف ذلك.

تنهض الروح السلافية فجأة من فراش المرض وتقول إنها لم تشعر قط بمثل هذه الطفرة الإبداعية في حد ذاتها. إنها مستعدة للعمل طوال الليل. دع الهاتف يرن - لا ترد ، دع الضيوف يدقون على الباب - اخرج! اكتب ، اكتب فقط. سنكون مجتهدين ومتحمسين ، وسنتوخى الحذر في الموضوع ، وسوف نعتز بالمسند ، وسنكون لطيفين مع الناس ونشدد مع أنفسنا.

- إيليا ، هل تعتقد أننا يجب أن نبقي بندر على قيد الحياة؟
- نعم طبعا. لكن من الأفضل أن تقتل. أو احتفظ بها على قيد الحياة.
- أم تقتل؟ أم يبقيه على قيد الحياة؟
- نعم. حافظ على حياتك. أو اقتل.
- زينيا ، أنت متفائل بالكلب. Zhenya ، لا تتشبث بهذا الخط من هذا القبيل. اعبره بالخارج.
- لست متأكد…
- يا رب ، الأمر بسيط للغاية! (يمسك القلم من يديه ، يشطب الكلمة)
- هل ترى! وأنت عانيت.

هذه هي الطريقة التي تقدم بها العمل على كل جزء من الكتاب. تسبب أي منهم في نزاع إلى درجة بحة في الصوت ، لذلك على ما يبدو ، حتى الآن ، أن "العجل الذهبي" ، أن "12 كرسيًا" تعتبر ناجحة. لأن كل كلمة يتم وزنها والتفكير فيها. إليكم ما كتبه بيتروف عن هذا:

شجار رهيب في المساء في مدينة غالوب. صرخوا لمدة ساعتين. حملت بعضنا البعض بأبشع الكلمات التي لا توجد إلا في العالم. ثم بدأوا بالضحك واعترفوا لبعضهم البعض بأنهم اعتقدوا نفس الشيء - بعد كل شيء ، لا يمكننا الشجار ، هذا هراء. بعد كل شيء ، لا يمكننا التفريق - فالكاتب سوف يموت - وبما أننا ما زلنا غير قادرين على التفرق ، فلا داعي للشجار.

على الرغم من أن ما هو موجود بالفعل ، إذا تحدثنا بموضوعية ، فإن "IlfPetrov" ترك النظام الغذائي للقارئ. هناك العديد من الأسباب ، أحدها أن الجيل الأكبر سنا يعرف الروايات عن ظهر قلب. وقليل من الناس يحبون إعادة قراءة ما تعرفه بالفعل. لذلك ، لا أحد يعيد قراءة "الجريمة والعقاب" مع "يوجين أونيجين". من ناحية أخرى ، انحرفت الرواية كثيرًا عن حقائق ذلك الوقت. على الرغم من أنني قرأت هذه التحفة الفنية في سن الرابعة عشرة ، فور حصولي على جواز السفر ، فقد تأثرت أولاً وقبل كل شيء بروح الدعابة والسخرية الحذرة وكل هذا السحر الخجول للترادف الروسي اليهودي.

بالمناسبة ، عن المؤلف. من الصعب كتابة سيرة ذاتية لمؤلف كتاب The Twelve Chairs. الحقيقة هي أن المؤلف ولد مرتين: عام 1897 وعام 1903. المرة الأولى - تحت ستار إيليا إيلف ، والثانية - يفغيني بتروف. على الرغم من وجود ما هو موجود بالفعل ، فإننا سنتحدث مباشرة: تحت ستار إيليا أرنولدوفيتش فيزلبرغ وإيفجيني بتروفيتش كاتاييف. كلاهما من Odessans ، وكلاهما كتب قصائد لـ "Crocodile" و "Pravda" ، كلاهما كان لهما عقل ومقطع حاد بشكل لا يصدق ، و ... ربما هذا هو المكان الذي ينتهي فيه التشابه بين شخصيتين داخل مؤلف واحد عظيم.

على سبيل المثال ، أحد الأصدقاء الأكبر سنًا ، Faizilberg ، يأتي من هؤلاء الأشخاص الرائعين ، المحاطين بالأساطير والحكايات والصور النمطية ، والذين ، في الواقع ، خلقوا ذلك المجد الأسطوري والبارع لأوديسا الأصلية. الموهبة الهادئة الهادئة ، أو كما يقولون "في أوديسا لدينا" ، لم يكن بوسع البوز أن يربط حياته بالتأليف ، لكنه كان سيستمر في العمل في مكتب رسم ، أو في مقسم هاتف ، أو في مصنع عسكري. لكنه بدأ مباشرة في التعامل مع الورق القذر في صحف أوديسا ، حيث كتب ، بفضل ذكائه الفطري ومراقبته ، مواد ذات طبيعة فكاهية وساخرة - معظمها من الحفلات. كانت نهايتها حزينة ، لكن فجر مسيرة مهنية كانت سعيدة لدرجة الاستحالة. تمامًا مثل الشخصيات التي ابتكرها: Panikovsky و Bender وغيرهم ممن أصبحت أسماؤهم أسماء مألوفة. تجاوزت النهاية المأساوية إخوته الموهوبين. أصبح أحدهم - Srul (لا داعي للضحك على الأسماء الأجنبية ، إنه غير لائق) - مصورًا فوتوغرافيًا وفنانًا تكعيبيًا مشهورًا عالميًا ، مما يسعد الجمهور المتقلب بأعماله. لكن ، للأسف ، لم يخف الاسم المستعار ساندرو فازيني أصله ، الذي دمر بسببه في أوشفيتز. توفي شقيق آخر ، الرسام والمصور السوفيتي ميخائيل (المعروف أيضًا باسم Moishe) ، أثناء عملية الإخلاء في طشقند. لم يبق إلا بنيامين المتواضع ، الذي واصل العائلة الموهوبة المجيدة.

بالمناسبة ، اللقب هو اختصار لاسمه اليهودي. ربما يبدو لبعض الذهن أن المؤلف ذكر كلمة "يهودية" أكثر من اللازم. لكن أولاً ، لا يمكنك استبعاد الكلمات من الأغنية ، وثانيًا ، هل هناك أي شيء سيء في هذا؟ في الرواية نفسها ، يوجد يهودي أكثر بكثير مما قد يبدو.

لكن يفغيني كاتاييف كان أصغر سنًا ، لكنه عاش أكثر إثارة للاهتمام ، رغم أنه كان يخاطر في كل خطوة. كان أول عمل أدبي له هو بروتوكول فحص جثة رجل مجهول. هذا لأن بيتروف عمل لمدة 3 سنوات في إدارة التحقيقات الجنائية في أوديسا ، حيث حدثت قصة غريبة للغاية. كان لدى Zhenya Kataev صديق قديم واحد - Sasha Kozachinsky. متهور عادي ، هرة جريئة بطموحات كبيرة. اذهب إلى أوديسا واسأل من كان كوزاشينسكي قبل الثورة. لقد كان ضابط تحقيق جنائي نبيل بسيط واستمر في البحث عن نفسه في الحياة. وبعد ذلك أصبح ساشا لصّوصًا نبيلًا بسيطًا. لقد اصطادوا بشكل جيد ، لكن المشكلة هي أنهم كانوا مغطين بضباط الأمن الباسلة بقيادة كاتاييف. استسلم كوزاشينسكي لصديق ولسبب وجيه. خدعة أوديسا قديمة: إرضاء شخص ما ، خاصة إذا كان يعمل لدى السلطات. هنا كاتاييف ، الموجود بالفعل في موسكو ، وضع صديقه المفقود على "صافرة" ، ثم أجبره ، وهو بالفعل صحفي بارز ، على كتابة قصة "جرين فان" ، التي تحكي عن شؤونهما في أوديسا. ربما تكون قد شاهدت الفيلم القديم مع خاراتيان ، وقد تم تصويره وفقًا لهذا السيناريو.

بعد العديد من المغامرات ، تمكنت الوحدات المتفرقة أخيرًا من الالتقاء في موسكو عام 1923. سرعان ما أصبح الكاتبان الموهوبان صديقين ووجدا أنهما يشتركان في مجموعة مماثلة من الاهتمامات والرغبة في العمل مع بعضهما البعض. هنا كتبوا فويليتس في التأليف المشترك. لماذا لا تتعدى على الأشكال الكبيرة؟ علاوة على ذلك ، بيتروف ... بالمناسبة ، ربما يسأل القارئ ، لماذا بيتروف ، إذا كان كاتاييف؟ وكل شيء بسيط للغاية: لم يكن إخوة إيلف فقط موهوبين. لذلك كان لإفجيني شقيق ، فالنتين ، تلميذ بونين ، الذي أصبح كاتبًا محترمًا ، عاش حياة عاصفة في الثورات وكتب أعمالًا مثل "ابن الفوج" و "الشراع الوحيد اللامع الأبيض". لذلك اعتقد بتروف أنه لا يمكن أن يكون هناك شخصان من كاتاييف وقام بتغيير اللقب الروسي البسيط للحصول على لقب روسي أكثر من ذلك ، لدرجة العار ، وهو "بيتروف" الروسي. لقد كان الأخ فالنتين هو الذي أعطى مؤلفين فكرة مثل "12 كرسيًا" غير قابلة للفساد. كل شيء بسيط للغاية: قرر الأخ الأكبر ، الذي كان كاتبًا مشهورًا في ذلك الوقت ، استخدام شقيقه وصديقه المقرّبين كأدباء سود وليس بأي حال من الأحوال لـ "الأوزان الذهبية". مثل ، اكتب ، وسوف أصحح. ولكن عندما أظهر له إلف وبيتروف بعد فترة ثمار جهودهما ، أدرك أنه من غير الأخلاقي على الأقل أخذ مثل هذه التحفة الفنية من هؤلاء المؤلفين الموهوبين. واشتعل الكتاب مع الجملة الأولى:

في بلدة مقاطعة N ، كان هناك العديد من مؤسسات تصفيف الشعر ومكاتب الجنازات بحيث يبدو أن سكان البلدة قد ولدوا فقط للحلاقة ، وقص شعرهم ، وتجديد رؤوسهم بالخضروات ، والموت على الفور.

على الرغم من أن Ilf نفسه وصف انطباعاته عن الكتابة مثل هذا:

نجلس لنكتب "12 كرسيًا".
أمسيات في قصر العمل الخالي. لم نفهم على الإطلاق ما سيحدث لعملنا. أحيانًا كنت أنام مع ريشة في يدي. استيقظت من الرعب - كان أمامي عدة أحرف ضخمة ملتوية على الورق. ربما كتب هذا فانكا تشيخوف ، عندما كتب رسالة "إلى قرية الجد". خطى Ilf الغرفة الضيقة للشريط الرابع. في بعض الأحيان كتبنا إلى القسم المتخصص.
هل ستأتي اللحظة التي تنتهي فيها المخطوطة ونحملها على مزلقة. سوف تثلج. يا له من شعور رائع ، ربما ، - انتهى العمل ، ولا يلزم القيام بأي شيء آخر.
تم تصور أوستاب بندر كشخصية ثانوية. بالنسبة له ، كانت لدينا عبارة واحدة - "مفتاح الشقة ، حيث يوجد المال". لقد سمعناها من أحد معارفنا ، والذي تمت إزالته أيضًا في شكل إيزنورينكوف. لكن بندر بدأ تدريجياً في الظهور من الإطار المعد له ، واكتسب المزيد والمزيد من الأهمية. سرعان ما لم نعد قادرين على التعامل معه.
الخلاف حول قتل بندر أم لا. اليانصيب. ثم أشفقنا على بطلنا. كان يشعر بالخجل إلى حد ما لإحيائه لاحقًا في "العجل الذهبي".
عند الانتهاء من الرواية ، وضعناها في ملف أنيق ولصقنا ملاحظة على ظهر الغلاف: "يُطلب من الباحث العودة إلى هذا العنوان". لقد كان خوفًا على العمل الذي تم بذل الكثير من الجهد فيه. بعد كل شيء ، وضعنا كل ما نعرفه في هذا الكتاب الأول. بشكل عام ، لم نعلق أي أهمية أدبية للكتاب ، وإذا قال أحد الكتاب الذين نحترمهم أن الكتاب كان سيئًا ، فربما لم نفكر في إرساله للطباعة.

ومع ذلك ، تقبل النقاد والقراء بحب كبير الروائع الاجتماعية بشكل حاد ، ووصفوا أسلوب المؤلف بأنه "ضربة ذات سيف واسع" (من لا يعرف ، كانت تسمى فاي بالعنق في الأيام الخوالي).

وقد بدأت. سيناريو فيلم "السيرك" ، ثم مغامرات المدافع العظيم بصحبة روغ بانيكوفسكي وشورا بالاغانوف في فيلم "العجل الذهبي" الضخم. كانت المغزى من جميع الأعمال من هذا القبيل لدرجة أنه حتى خرافات كريلوف القديرة لم ترها. كانت هذه الأخلاق ضرورية جدًا للدولة السوفيتية الفتية. على الرغم من أن هذه كانت أكثر الكتب المعادية للسوفييت من بين جميع الكتب المعادية للسوفييت. كان Ilf و Petrov من الصحفيين ، وبالتالي كان لدى جميع أبطالهم نماذج أولية. لقد جمعوا الصور والقصص ، وبفضل الأسلوب الأنيق ، وضعوا كل شيء في مكانه ، وصنعوا تحفة أدبية تخريمية. حتى ماياكوفسكي ، الذي قدم في شكل الشاعر Lyapis-Trubetskoy ، وقع تحت مقطعهم الحاد. نعم ، Lyapis Trubetskoy من هنا أيضًا. حتى في ألمانيا الفاشية ، تم تصوير صورة المدافع العظيم بطريقتها الخاصة. لا عجب أن المؤلفين جادلوا حول كل جزء.

ومع ذلك ، كان الكتاب الأكثر عداءً للسوفييت الذي كتبه الصحفيون السوفييت الرئيسيون هو "قصة واحدة أمريكا" - وهو نوع من يوميات السفر عبر الولايات المتحدة من منطقة إلى أخرى والعكس. سعداء بمصانع "فورد" ومع بعض الأسف لمشاهدة الأتمتة الجماعية ، التقيا شخصياً مع روزفلت ، وتحدثا مع المهاجرين الروس وشخصيات مهمة مثل همنغواي وهنري فورد. من غير المعروف من الذي أثار المزيد من الاهتمام بمن - المراسلون الروس من الأمريكيين أو الأمريكيين من Ilf و Petrov. لم يحب الجميع المقالات ، لأن هناك دائمًا معلقين غير راضين عن العمل الكتابي. لكن الجميع أحب الصور التي التقطتها إيلف. نعم ، نعم ، لقد أطلق النار قبل أن يصبح رئيسيًا ... حسنًا ، لقد فهمت الفكرة. لكن في الوقت الحاضر ، استوحى بوسنر من تكرار مسار الصحفيين في وطنه الثاني (الأولى هي فرنسا).

لكنهم لم يهتموا بالمراجعات ، كان عليهم كتابة كتاب ثالث عن أوستاب. علاوة على ذلك ، هناك الكثير من الأفكار التي تفجرت رأسك حرفيًا. وعد الكتاب بأن يكون أفضل من سابقيه ، لكن القدر الشرير قرر خلاف ذلك. لاحظ Ilf في أمريكا أنه كان يسعل الدم. ولدى عودته تجاوز مرض السل كل حدود الحشمة. كما ذكر بيتروف:

سافر إلى أمريكا. كيف تمت كتابة "قصة واحدة أمريكا". مرض إيلف. أقنع الجميع Ilf أنه يتمتع بصحة جيدة. وأنا مقتنع. وكان غاضبا. كان يكره عبارة "تبدو رائعًا اليوم". لقد فهم وشعر أن كل شيء انتهى.

ركض بتروف كل يوم إلى صديقه الباهت ، ليؤلف معه في خلافات أبدية على الأقل سطرين من رواية جديدة ، لأن الوقت كان ينفد. لكن ليس القدر: في عام 1937 ، ذهب إيلف.

”العودة في موسكو. الحديث أنه سيكون من الجميل أن نموت معًا أثناء بعض الكوارث. على الأقل لن يضطر الناجي إلى المعاناة ". - يفغيني بيتروف.

لقد تغيرت الحياة بشكل كبير. أصبح بطريقة ما على الفور غير مسلي. أردت أن أكتب شيئًا أكثر جدية ، لكن الجمهور طالب بالذكاء والفكاهة.

صعوبات العمل في الجريدة. لم يفهم الكثير. سألوا - لماذا تفعل هذا؟ اكتب شيئًا مضحكًا. لكن كل ما صدر لنا في حياة مضحكة كتبناه بالفعل.

شوقًا إلى صديق قديم ، قرر بتروف كتابة عمل ضخم على أساس دفاتر Ilf - "صديقي إيليا إيلف". تطلب هذا الكثير من العمل الطويل ، ولكن مرة أخرى تدخلت حياة قاسية في خطط الكاتب. بدأت الحرب ، وذهب بتروف كمراسل في الخطوط الأمامية ، وفي نفس الوقت تلقى مهمة كتابة عمل ضخم عن أبطال الحرب. لكن للمرة الثالثة ، تدخل شيء ما في الخطط الإبداعية لكاتب معروف. الموت مرة أخرى ، ولكن هذه المرة بتروف نفسه. في يوليو 1942 ، أسقط مقاتل ألماني الطائرة التي كان على متنها عائدا إلى موسكو من سيفاستوبول فوق أراضي منطقة روستوف ، بالقرب من قرية مانكوفو. كان الطيار الألماني يعرف من أسقط للتو! هذا ليس مجرد كاتب ، ولكنه آخر مراقب دقيق للروح البشرية في حالة من الفوضى. هكذا كان Zoshchenko ، هكذا كان Kharms ، وهكذا كانا - Ilf و Petrov. لقد كتبوا أعمالًا تحبها أو لم تقرأها. والروايات وليمة للعيون. الجميع يحب الفكاهة. إنه أيضًا في فويليتس ، والتي تستحق القراءة أيضًا من أجل الاستمتاع بأسلوب المؤلف وروح الدعابة وفهم أفضل لكيفية عيش الناس في تلك الحقبة الكئيبة.

- لا ، هذه ليست ريو دي جانيرو! هذا أسوأ بكثير!
- في السراويل البيضاء.
- ها أنا مليونير. لقد تحققت أحلام الأبله!
- على طبق من الفضة.
- لا تصفيق! لم يخرج عني كونت مونت كريستو. سيتعين علينا إعادة التدريب كمدير منزل.
- الكفير. يساعد جيدا من القلب.
- مكتب "الأبواق والحوافر".
- المنشار ، الشورى ، المنشار!
- لا تطرق رأسك الأصلع على الباركيه.
- سوف يبيعك Panikovsky جميعًا ، ويشتري ويبيع مرة أخرى ... ولكن بسعر أعلى.
- ضحية إجهاض.
"يجب أن أصطدم بخطمك ، لكن زرادشت لن يسمح بذلك.
- عملاق الفكر وأبو الديمقراطية الروسية.
- أعتقد أن المساومة غير مناسبة هنا!
- اقفال - فكري مع تعليم ثانوي.
- ربما لا يزال يتعين عليك إعطاء مفتاح الشقة ، حيث يوجد المال؟
- لمن وعروس الفرس.
- المكتب يكتب!
- Moo-oo-mustache! هل أنت جاهز لاستخدام goo-oo-tilril؟
- أعيدي النقانق ، أيها الأحمق ، سأغفر كل شيء!
- لقد كتبت كل الحركات!
- ليس من أجل المصلحة الذاتية ، ولكن فقط بإرادة الزوجة التي أرسلتني.
- امرأة قائحة حلم شاعر.
- من قال إنها بنت فليكن أول من يرموني بحجر.
- نقود في الصباح - كراسي في المساء!
- الجليد محطم يا سادة المحلفين!
- سأقود العرض!
- هل تعرف من هو هذا الرجل العجوز القوي؟
- سيدي ، إنها ليست كلمة mange pas sis zhur (العبارة الوحيدة من اللغة الفرنسية التي يتم دمجها بالكامل في الذاكرة).
- كم هو الأفيون للناس؟
- وقح يا فتى!
- حسنا ، إلى الجحيم معك! تضيع هنا مع كرسيك! وحياتي عزيزة علي كذكرى!

وهل تتذكرهم جميعًا؟

"كيف تكتبان هذا؟"

جادل Ilf و Petrov بأن هذا كان سؤالًا قياسيًا طُرح عليهما بلا نهاية.

في البداية ضحكوا عليها. "كيف نكتب معًا؟ نعم ، ونكتب معًا. مثل الأخوين غونكور. يركض إدموند حول الطبعات ، ويولز يحرس المخطوطة حتى لا يسرق معارفه" ، هكذا أعلنوا في مقدمة كتاب العجل الذهبي. "يُسأل المؤلفون عادة كيف يكتبون معًا. بالنسبة للمهتمين ، يمكننا أن نشير إلى مثال المطربين الذين يغنون الثنائي ويشعرون بالرضا في نفس الوقت" ، أوضحوا في "السيرة الذاتية المزدوجة". "قلنا. اعتقدنا. بشكل عام ، كان لدينا صداع ..." - لاحظ Ilf في أحد دفاتر ملاحظاته.

وفقط في المذكرات التي كُتبت بعد وفاة إيلف ، رفع بيتروف الستار عن الأسلوب الغريب لهذا العمل. أضاف المؤلفان ف. أردوف ، الذي غالبًا ما كان يزور إيلف وبيتروف ، وج. مع Ilf في عمله مع Moonblit).

الآن ليس من الصعب علينا تخيل الصورة الخارجية لأعمال Ilf و Petrov.

يجلس إيفجيني بيتروف على الطاولة (كان يُعتقد أن خط يده أفضل ، وأن معظم الأعمال المشتركة لإلف وبيتروف كتبها بيده). مفرش طاولة ، جريدة مكشوفة عليه (حتى لا يتسخ مفرش المائدة) ، محبرة غير مملوءة بالصب وقلم طالب عادي. Ilf يجلس في مكان قريب أو يمشي بحماس حول الغرفة. بادئ ذي بدء ، يتم وضع خطة. بعنف ، أحيانًا بحجج صاخبة ، صراخ (كان إي بيتروف سريع الغضب ، وتم وضع المجاملة جانبًا على طاولة الكتابة) ، مع هجمات لاذعة ، ساخرة على بعضها البعض ، كل تحريف في الحبكة ، تمت مناقشة خصائص كل شخصية. تم إعداد الأوراق ذات الرسومات - التعبيرات الفردية والأسماء المضحكة والأفكار. يتم نطق العبارة الأولى ، وتكرارها ، وتقليبها ، ورفضها ، وتصحيحها ، وعند كتابة سطر على قطعة من الورق ، لم يعد من الممكن تحديد من اخترعه. يصبح النزاع عادة ، يصبح ضرورة. عندما ينطق كلا الكاتبين كلمة في نفس الوقت ، يقول إيلف بقسوة: "إذا حدثت كلمة لشخصين في نفس الوقت ، فيمكن أن تصل إلى رأس ثلاثة وأربعة ، فهذا يعني أنها كانت قريبة جدًا. دون" كن كسولًا ، Zhenya ، فلنبحث عن شيء آخر. إنه صعب. ، لكن من قال أن تأليف عمل روائي هو أمر سهل؟ .. "ولاحقًا ، بالعمل مع G. وافق على بعض الاختراعات ، وكان ساخطًا وكرر كلمات إيلف: "سنكون أنت بعد العمل. الآن دعونا نجادل! هل هو صعب؟ يجب أن يكون العمل صعبًا!"

المخطوطة جاهزة - مجموعة من الأوراق الكبيرة الأنيقة المغطاة بخطوط بتروف المستقيمة (أحرف ضيقة ، ومنحدر صحيح). بيتروف يقرأ بصوت عالٍ بسرور ، ويستمع إيلف ، يحرك شفتيه ، وينطق النص لنفسه - فهو يعرفه عن ظهر قلب. ومرة أخرى تظهر الشكوك.

"- يبدو أنه رائع. هاه؟

انت تفكر؟"

مرة أخرى ، هناك أماكن معينة مثيرة للجدل إلى حد كبير. "- زينيا ، لا تتشبث بهذا الخط كثيرًا. اشطبه.

ترددت.

الجيز ، "يقول بانفعال ،" إنه سهل للغاية.

أخذ الريشة من يدي وشطب خطاً بشكل حاسم.

هل ترى! وقد تعذبت "(إي بيتروف." صديقي إيلف ") *.

* (ملاحظات إي. بيتروف على الكتاب غير المحقق "صديقي إيلف". المخطوطة محفوظة في أرشيف الدولة المركزي للأدب والفنون (TsGALI).)

كل ما يكتب معًا ينتمي إلى كليهما ، حق النقض غير محدود ...

هذه هي الصورة الخارجية لعمل Ilf و Petrov. وما هو جوهر التأليف المشترك بينهما؟ ماذا ساهم كل من الكتاب في الإبداع المشترك ، وما الذي تلقاه الأدب نتيجة لهذا الاندماج الغريب لشخصين مبدعين؟ بيتروف لم يطرح مثل هذا السؤال على نفسه ، وبالطبع لم يعط إجابة عليه. يمكنك الإجابة على هذا السؤال إذا انتقلت إلى عصور ما قبل التاريخ لأعمال إيلف وبيتروف ، في الوقت الذي نشأ فيه كاتبان ووجدا بشكل منفصل: الكاتب إيليا إيلف والكاتب يفغيني بيتروف.

ولد Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) في عام 1897 في أوديسا ، في عائلة موظف في أحد البنوك. بعد تخرجه من مدرسة فنية في عام 1913 ، عمل في مكتب صياغة ، في مقسم هاتف ، في مصنع طائرات ، في مصنع قنابل يدوية. بعد ذلك كان خبيرًا في الإحصاء ، ورئيس تحرير المجلة المصورة "Syndetikon" ، التي كتب فيها الشعر تحت اسم مستعار أنثى ، وكان محاسبًا وعضوًا في هيئة رئاسة اتحاد أوديسا للشعراء.

كانت "مجموعة الشعراء" في أوديسا ، التي ظهرت Ilf في أحزابها عام 1920 ، عبارة عن تجمع متنوع إلى حد ما من الشباب الأدبي ، لكن إدوارد باجريتسكي حكم هنا ، وأدى L. Slavin و Yu. Olesha و V. Kataev. هنا تابعوا أعمال ماياكوفسكي بشغف ، وعلى حد تعبير كاتاييف وأوليشا ، قرأوا الشعر والنثر بشراسة.

جذب إيلف انتباه رفاقه بملاحظته الشديدة ، وخطابه حسن التوجيه ، والقدرة على أن يكون حادًا وغير قابل للتوفيق. كان يؤدي القليل. يقول V. Kataev و Yu. Olesha: "شعرنا أن هناك مستمعًا غامضًا وصامتًا للغاية بيننا. لقد أزعجنا بنظرته اليقظة المحتملة للقاضي ... في بعض الأحيان كان يدلي بتصريحات قصيرة ، غالبًا ما تكون ساخرة وقاتلة مع دقته كان عقلًا نقديًا واضحًا وقويًا ، وصوتًا رزينًا وذوقًا أدبيًا رائعًا ، وكان حقًا قاضيًا ، وكان حكمه دائمًا عادلاً ، وإن لم يكن دائمًا لطيفًا "*.

* (ليتراتورنايا غازيتا ، 12 / IV 1947.)

كانت أولى أعمال إيلف قصائد. نادرا ما قرأها ولم يتذكرها فيما بعد. هناك رأي (تم دحضه ، مع ذلك ، من خلال ذكر "اسم مستعار أنثى" في "السيرة الذاتية المزدوجة") بأنها لم تظهر في الطباعة. ماذا كانت هذه الآيات؟ يقولون إنها كانت رائعة ، غريبة الشكل وغير مفهومة. Olesh كتب في مقال "About Ilf": "لم تكن هناك قوافي ، لم يكن هناك حجم". في أوديسا ، يتذكر جيدًا سطورًا فردية من قصتين ساخرتين من Ilf ، يعود تاريخهما إلى حوالي عام 1920. في أحدهما ، بعض الشاعر الشاب ، صديق Ilf ، تمت مقارنته بالنرجسي النرجسي ، المنعكس في حذائه. كانت الملاحظة دقيقة وشريرة ، وكان شكل الشعر حيًا وصحيحًا ، مع إيقاع وقافية. لا يعتبر Mitnitsky أن هذه القصائد القصيرة كانت عرضية بالنسبة إلى Ilf في تلك السنوات ، معتقدًا أنه من هذا النوع كتب Ilf قصائده الأولى.

في عام 1923 ، انتقل إيلف ، بعد كاتاييف ، أوليشا ، في نفس الوقت تقريبًا مع إي بيتروف ، الذي لا يزال لا يعرف شيئًا عنه ، إلى موسكو. لماذا ا؟ كتبت فيرا إنبر في قصتها "مكان في الشمس": "يحدث ذلك" ، "أن فكرة من نوع ما تغزو العديد من العقول والعديد من القلوب في نفس الوقت. في مثل هذه الحالات ، يقولون أن هذا الفكر" موجود في الهواء. "وفكر في موسكو. موسكو كانت العمل ، سعادة الحياة ، امتلاء الحياة.

يمكن التعرف على أولئك الذين يسافرون إلى موسكو من خلال التألق الخاص لأعينهم والتماسك اللامحدود لعظام الحاجب. وماذا عن موسكو؟ كانت مليئة بالوافدين الجدد ، وتم توسيعها ، واستيعابها ، واستيعابها. استقر بالفعل في الأكواخ والجراجات - لكن هذه كانت البداية فقط. قالوا: موسكو مزدحمة ، لكن هذه مجرد كلمات: لم يكن لدى أحد أي فكرة عن قدرة السكن البشري ".

ذهب Ilf للعمل في صحيفة "Gudok" - أمين مكتبة واستقر في عنبر مكتب التحرير مع K). أوليشا. كان مسكنه ، المحدود بنصف نافذة وثلاثة أقسام من أنقى أنواع الخشب الرقائقي ، يشبه إلى حد كبير حقائب أقلام الرصاص في النزل "الذي يحمل اسم الراهب بيرتهولد شوارتز" ، وكان من الصعب دراسته هناك. لكن إيلف لم يثبط عزيمته. في المساء كان يظهر في "المكتب الليلي" في المطبعة ويقرأ جالسًا في زاوية. كانت قراءة إيلف غريبة جدًا لدرجة أن كل من قابل إيلف تقريبًا يتذكرها. قرأ أعمال المؤرخين والقادة العسكريين ومجلات ما قبل الثورة ومذكرات الوزراء. أصبح أمين مكتبة في صحيفة السكك الحديدية ، وأصبح مهتمًا بقراءة أدلة السكك الحديدية المختلفة. وفي كل مكان وجد إيلف شيئًا أبهره ، وأعاد سرده لاحقًا بشكل حاد ومجازي ، مما كان مفيدًا له في عمله الفني الساخر.

سرعان ما أصبح مساهمًا أدبيًا في Gudok.

في منتصف العشرينيات من القرن الماضي ، كانت "جودوك" صحيفة متشددة تستند إلى الحزب حقًا وترتبط على نطاق واسع بالجماهير ، الأمر الذي أثار انفصالًا عن صحفيين من الدرجة الأولى - "جودكوفيتيس". أصبح الكثير منهم كتابًا مشهورين. ترتبط أسماء Yu. Olesha بـ "Gudok" (في عشرينيات القرن الماضي ، كان أحد أقنعته شائعًا على نطاق واسع بين القراء العمّال: Feuilletonist Zubilo) ، V. Kataev ، M. Bulgakov ، L. Slavin ، S. Gekht ، A. إرليخ ... ظهر فلاديمير ماياكوفسكي أحيانًا في مكتب تحرير جودوك ، وظهرت قصائده على صفحات الجريدة.

كان الجزء الأكثر نشاطًا وحيوية في الصحيفة هو قسم "الصفحة الرابعة" ، حيث عمل إيلف "كحاكم". هنا قاموا بمعالجة للصفحة الأخيرة من الجريدة (في 1923-1924 تبين أنها في أغلب الأحيان الصفحة السادسة) رسائل من رابكوروفسكي ، وردت "من الخط" ، من أبعد الزوايا في البلد الشاسع ، حيث اخترقت خيوط السكك الحديدية. هذه الرسائل الطويلة ، التي غالبًا ما تكون أمية ، وغالبًا ما تكون غير مقروءة ، ولكنها دائمًا تقريبًا واقعية تمامًا ولا يمكن التوفيق بينها ، تحولت تحت قلم إيلف ورفاقه (بصرف النظر عن إيلف ، كان "الحكام" م. قصائد مبتذلة. لا يوجد اسم Ilf تحت هذه القصائد القصيرة. تم التوقيع عليها من قبل المراسلين العاملين ، في الغالب بشروط: رقم مراسل العامل كذا وكذا ، "عين" ، "سن" ، إلخ.

جعل هذا العمل الساخر المستقبلي أقرب إلى حياة البلد ، وكشف له مرارًا عن جوانب الظل في الحياة اليومية ، وعلم القسوة وأثار موقفًا دقيقًا واقتصاديًا للكلمة الحادة. هناك ، في جو من التمسك بالمبادئ ، منفتح ، رفاق الحدة والذكاء ، تم شحذ قلم Ilf وشحذه.

في الواقع ، كتب إيلف القليل خلال هذه السنوات ولم يتم نشره إلا بشكل ضئيل للغاية. لفترة طويلة لم أجد اسمًا مستعارًا دائمًا. وقع بنفسه على هذا النحو: Ilf (بدون الأحرف الأولى) * ، If ، I. Falberg ، أحيانًا مع الأحرف الأولى من I.F. كانت هناك أسماء مستعارة: A. Nemalovazhny ، I. A.

* (تمت صياغة الاسم المستعار "Ilf" في وقت مبكر. تم ذكره في "جودوك" بالفعل في أغسطس 1923. لكن الكاتب لجأ إليه قبل أن يتعاون مع بتروف فقط في مناسبات نادرة.)

في 1923-1924. لم يكن Ilf متأكدًا من أن دعوته كانت هجاء. حاول كتابة قصص ومقالات عن مواضيع بطولية - عن الحرب الأهلية. من بينها قصة عن جندي ضحى بحياته لتحذير رفاقه من الخطر ("صياد الكتيبة الزجاجية") ، وقصة عن أوديسا جاميني ، وهو صبي ستينكا ، الذي أسر ضابط احتلال مجري ("القليل الوغد ") ، ومقال عن الأحداث الثورية في أوديسا (" البلد الذي لم يكن هناك أكتوبر "). تم توقيع هذه الأعمال بعناية بحرف واحد I ، كما لو كان Ilf نفسه يفكر: هل هذا؟ في الواقع ، هذا ليس Ilf بعد ، على الرغم من أنه ليس من الصعب التقاط السمات الفردية لمستقبل Ilf حتى هنا: في العبارة من The Fisherman of the Glass Battalion ، التي تكررت لاحقًا على صفحات The Golden Calf ("في القمح ، صرخت الطيور وصرخت ") ؛ في صورة مرسومة بشكل ساخر لمحتل ألماني ، لم يفهم بغباء ما فهمته امرأة عجوز بسيطة جيدًا: أنه سيتم طرده من أوديسا على أي حال ("البلد الذي لم يكن فيه أكتوبر") ؛ أو في تفاصيل مضحكة لقصة مؤثرة عن Stenka (قام Stenka بنزع سلاح الضابط بضربه على وجهه بقضيب حي مسروق حديثًا).

من بين الموضوعات الأولى التي أثارها الشاب الساخر Ilf لم تكن مواضيع يومية فحسب ، بل كانت أيضًا موضوعات سياسية حالية (بعد خمسة وعشرين عامًا ، كان هناك منتقدون اتهموا Ilf في تلك السنوات بأنها غير سياسية). في واحدة من أوائل مواجهاته - "أكتوبر يدفع" ("الفلفل الأحمر" ، 1924 ، العدد 25) ، كان يعارض بشدة الإمبرياليين ، الذين ما زالوا يأملون في تلقي ديون قيصرية من روسيا الثورية ، وعودًا ساخرًا بدفع ثمن التدخل بالكامل. والحصار والتدمير والاستفزازات والدعم الإمبريالي للثورة المضادة.

في ملاحظات جودكوف الأولى ، بدت Ilf نغمات ناعمة وغنائية ، تلك النغمات المبتسمة ، المعجبين والخجولة ، غير المتوقعة للأشخاص الذين اعتادوا على اعتبار Ilf قاسية بلا رحمة ، والتي ظهرت لاحقًا بشكل ساحر للغاية في الجزء الثالث من The Golden Calf. لقد سمعوا ، على سبيل المثال ، في مراسلاته حول مظاهرة 7 نوفمبر 1923 في موسكو ، حول كيف "بحماس وانشغال ، يفتحون أفواههم مثل الصناديق ، ويغمزون بمرح ، وسائقي الجرارات الشباب ، والمهندسين الزراعيين القدامى ، والصينيين من الجامعة الشرقية و المارة الذين تقطعت بهم السبل "، حول سلاح الفرسان ، الذي استقبله الحشد بحماس ، حول كيفية سحب فارس مرتبك من على حصان من أجل تأرجحه. لا تفعلوا أيها الرفاق! - يصرخ - يا رفاق ، إنه غير مريح! هناك الكثير منا خلفنا! "ثم ابتسموا بسعادة ، وحلّقوا في الهواء." مرحًا ، أيها الفرسان الأحمر! "- صرخ في الحشد." مرحى أيها العمال! ").

في عام 1925 ، في رحلة العمل "جودوك" ، زارت إيلف آسيا الوسطى ونشرت سلسلة من المقالات حول هذه الرحلة. في هذه المقالات ، المليئة باهتمام شديد في براعم الجديد ، تشق طريقها بثقة عبر قرون من الجمود ، ولأول مرة تجلى الاهتمام الذي يميز Ilf بالتفاصيل الحية للحياة. إنه يجمع هذه التفاصيل بحماس ، كما لو كان يجمع ، ويخلق صورة فسيفساء متنافرة تأسر تألق الألوان.

طوال فترة "Gudkovo" بأكملها (1923-1927) ، كان قلم Ilf الساخر يزداد قوة بشكل ملحوظ ، وفي عمله احتل أسلوب ساخر مكانًا متزايدًا ، حتى الآن غالبًا ما كان مبنيًا على المواد الخرسانية لرسائل رابكوروف. نشر عددًا من هذه القصص في عام 1927 في مجلة "Smekhach" الموقعة من قبل IA Pseldonimov ("The Banker-Buzoter" ، "The Story of the Innocent" ، إلخ).

في وقت واحد تقريبًا مع اسم Ilf ، ظهر اسم E. Petrov مطبوعًا.

كان إيفجيني بتروف (يفجيني بتروفيتش كاتاييف) أصغر من إلف بست سنوات. كما ولد ونشأ في أوديسا. في عام 1920 تخرج من المدرسة الثانوية ، وعمل لفترة قصيرة مراسلًا لوكالة التلغراف الأوكرانية ، ثم لمدة ثلاث سنوات (1920-1923) عمل بحماس في قسم التحقيقات الجنائية بالقرب من أوديسا. "لقد نجوت من الحرب والحرب الأهلية والعديد من الانقلابات والمجاعة. ودست على جثث الأشخاص الذين ماتوا جوعا وقمت بالتحقيق في 17 جريمة قتل. أجريت تحقيقات ، حيث لم يكن هناك محققون في المحكمة ، وتم نقل القضايا مباشرة إلى المحكمة. ببساطة - "باسم الثورة" ... "(إي بيتروف." صديقي إيلف ").

جذبت موسكو بتروف ، مثل العديد من الشباب في ذلك الوقت ، لكنه لم يفكر بعد في العمل الأدبي. لم يفكر في مستقبله على الإطلاق ("... اعتقدت أنه لم يتبق لي ثلاثة أو أربعة أيام للعيش ، حسنًا ، بحد أقصى أسبوع. لقد اعتدت على هذه الفكرة ولم أضع أي خطط أبدًا. لم يكن لدي أشك في أنه مهما بدأ يموت من أجل سعادة أجيال المستقبل "). جاء ليتم نقله إلى إدارة التحقيقات الجنائية بموسكو ، وكان يحمل مسدسًا في جيبه. لكن موسكو في بدايتها الجديدة صدمته: "... هنا ، في نيب موسكو ، رأيت فجأة أن الحياة اكتسبت الاستقرار ، وأن الناس يأكلون ويشربون ، وهناك كازينو به عجلة روليت وغرفة ذهبية. صاح سائقو سيارات الأجرة "من فضلك ، صاحب السعادة! سأركبها! "نشرت المجلات صوراً تصور اجتماعات السينودس ، وفي الصحف - إعلانات بالكس ، إلخ. أدركت أن هناك حياة طويلة في المستقبل ، وبدأت في وضع الخطط. لأول مرة بدأت أحلم ".

في Bolshaya Dmitrovka ، في الطابق السفلي من مبنى Rabochaya Gazeta ، تم تحديد موقع مكتب تحرير المجلة الساخرة Red Pepper. كانت مجلة مرحة ومؤثرة سياسياً. تعاون شباب بارعون في ذلك - شعراء ، فنانين ، فنانين. يتذكر L. Nikulin ، أحد المشاركين النشطين في المجلة ، أن الطابق السفلي القبيح لمكتب التحرير كان أكثر الأماكن تسلية حيث كان الناس يتقنون باستمرار في ذكاءهم ، حيث تمت مناقشة مواد الأعداد التالية من المجلة بحرارة *. كان فلاديمير ماياكوفسكي أقرب المتعاونين مع "ريد بيبر" ، والذي لم ينشر قصائده هنا فحسب ، بل شارك أيضًا في الاختراع الجماعي.

* (نيكولين. فلاديمير ماياكوفسكي. م ، "برافدا" ، 1955.)

بدأ الفكاهي والكاتب الساخر الشاب يفغيني بيتروف ، الذي ظهر أحيانًا تحت اسم مستعار "أجنبي فيدوروف" ، النشر لأول مرة في "ريد بيبر". هنا أيضًا تابع مدرسته الأولى للعمل التحريري: كان الناشر أولاً ، ثم سكرتير مكتب تحرير المجلة.

كتب إيفجيني بيتروف ونشر الكثير. قبل تعاونه مع Ilf ، نشر أكثر من خمسين قصة فكاهية وساخرة في دوريات مختلفة وأصدر ثلاث مجموعات مستقلة.

بالفعل في أعماله الأولى ، يمكنك العثور على ضربات نموذجية لنثر Ilf و Petrov. خذ على سبيل المثال قصة إي. بيتروف "إيديني نيكوديكين" (1924) ، الموجهة ضد "الشعار اليساري المثير آنذاك" "يسقط العار!" الأصالة هنا تكمن أيضًا في التعبيرات الفردية (في ذلك ، على سبيل المثال ، أعلن نيكوديكين ، "بصوت ساقط" ، عزمه على الخروج عارياً إلى الشارع ، تمامًا كما قال بانيكوفسكي لاحقًا "بصوت ساقط" لكوريكا: "ارفع يديك!")؛ وفي حوار نيكوديكين مع أحد المارة ، الذي بدأ يتحدث معه بشكل غير واضح عن الحاجة إلى التخلي عن الملابس ، والذي كان مشغولًا بدفع قطعة نقدية في يد نيكوديكين ، وتمتم بكلمات سريعة مبهرة: "علينا أن نعمل. يكون." وفي الرغبة ذاتها في فضح العبث الداخلي ، واللامعنى للفكرة من خلال الخصائص الخارجية (على سبيل المثال ، نيكوديكين ، الذي خرج إلى الشارع عارياً ليكرز بجمال الجسد البشري ، "أجمل شيء في العالم "، يُصوَّر باللون الأخضر من البرد ويدوس بشكل غريب على ساقيه النحيفتين المشعرتين ، بثرة على الجانب).

كانت القصة الفكاهية ، التي تتميز بأسلوب سردي مفعم بالحيوية ، وتيرة سريعة للحوار وحيوية الحبكة ، هي النوع الأكثر تميزًا لدى الشاب إي. بيتروف. "كان لدى Evgeny Petrov هدية رائعة - يمكنه أن يبتسم" - كتب I. Orenburg بعد وفاة Petrov *.

* ("الأدب والفن" 1 / VII 1944.)

كانت هذه الخاصية - التي تولد الابتسامة - طبيعية بالنسبة لبتروف وتميزت بالفعل بأعماله الأولى. لكن قصصه لم تكن فكاهية فقط. لقد كانوا متأصلين - والأكثر من ذلك - حماسة اتهامية ، تحولوا في قصص عام 1927 ، مثل "ميري" و "أرنب شامل" ، في شفقة اتهامية وساخرة. صحيح ، أن الشاب بيتروف كان مبعثرًا في الموضوع ، وكان أحيانًا مطولًا ، وأخطأ في الكلام.

في عام 1926 ، بعد الخدمة في الجيش الأحمر ، جاء بيتروف إلى "جودوك".

متى وأين التقى إيلف وبيتروف لأول مرة؟ كان من الممكن أن يحدث هذا في مكتب تحرير Krasny Pepper ، حيث أحضر Ilf أعماله في عام 1924 ؛ وفي "جودكا" حيث كان بيتروف مع أخيه الأكبر (ف.كاتاييف) وحتى عام 1926 كان لديهم العديد من المعارف المشتركة. كتب إي بيتروف: "لا أتذكر كيف وأين التقينا بإلف. لحظة معرفتنا اختفت تمامًا من ذاكرتي". وإلف لم يترك ذكريات. في "السيرة الذاتية المزدوجة" يسمي الكتاب عام 1925: باعتباره عام اجتماعهم الأول ، في المقالات "From Memories of Ilf" ينقلها E. Petrov بثقة إلى عام 1923 وحتى يقدم تفاصيل: "أتذكر ذلك عندما قابلناه (في عام 1923 ز) ، لقد فتنني تمامًا ، ووصف لي بشكل واضح ودقيق معركة جوتلاند الشهيرة ، والتي قرأ عنها في كتاب كوربيت المكون من أربعة مجلدات ، والذي تم تجميعه من مواد الأميرالية البريطانية ".

يبدو لي أن الشهادة الثانية أقرب إلى الحقيقة ، على الرغم من أنها أبعد في الوقت المناسب عن الحقيقة وتنتمي إلى جانب واحد ، وليس لكليهما: من الصعب تخيل أنه مع وجود العديد من نقاط الاتصال الممكنة ، فإن الصحفيين الشباب لم يلتقوا قط خلال عام ونصف أو عامين. منذ عام 1925 ، بدأت الصداقة تتطور بين Ilf و Petrov.

احتفظ إي بيتروف بذكريات جميلة للرسالة التي تلقاها من إيلف أثناء وجوده في الجيش الأحمر لبقية حياته. بدا له أنه يتناقض مع الأجواء الكاملة لحياة مضطربة ومضطربة لمنتصف العشرينات من القرن الماضي ، والعلاقات غير المستقرة وغير المستقرة ، عندما كان كل شيء عفا عليه الزمن محتقرًا للغاية ، وغالبًا ما تُنسب المشاعر الإنسانية البسيطة إلى عفا عليها الزمن ، عندما كانوا ينجذبون بشغف شديد. إلى الجديد ، والجديد غالبًا ما أخذوا طقطقة عابرة: "الشخص الوحيد الذي أرسل لي رسالة هو Ilf. بشكل عام ، كان أسلوب ذلك الوقت هو: البصق على كل شيء ، كتابة الرسائل غبية .. . "(إي بيتروف." صديقي! Ilf ").

جعلت "الصفحة الرابعة" من "Gudok" المؤلفين المشاركين المستقبليين أقرب إلى بعضهم البعض. في الواقع ، في "الصفحة الرابعة" ، في "المشهورة بلا رحمة" ، كما كانت تُدعى بفخر ، لم يعمل إي بيتروف (كان موظفًا في الدائرة المهنية) ، ولكن في غرفة "الصفحة الرابعة" هو سرعان ما أصبح رجله. كانت هذه الغرفة نوعًا من نادٍ للصحفيين والفنانين وطاقم التحرير ، ليس فقط لجودكا ، ولكن أيضًا للعديد من المنشورات النقابية الأخرى الموجودة في نفس مبنى المجلس المركزي لنقابات العمال في سوليانكا.

"المشهور الذي لا يرحم". موظفو دائرة "رابوتشايا جيزن" بجريدة "غودوك" في العمل. من اليسار إلى اليمين: رئيس القسم I. Ovchinnikov ، Y. Olesha (Fuilletonist Zubilo) ، الفنان Fridberg ، "الحكام" ميخائيل Shtikh ، Ilya Ilf ، Boris Pereleshin

يتذكر بيتروف في وقت لاحق: "في غرفة الصفحة الرابعة ، تم خلق جو لطيف للغاية من الذكاء. كانوا يمزحون هنا بلا انقطاع. بدأ الشخص الذي دخل في هذا الجو يمزح على نفسه ، ولكن بشكل أساسي ، كان ضحية السخرية. موظفو الأقسام الأخرى في الصحيفة كانوا خائفين من هؤلاء الساحرات اليائسات ".

على الجدران الفسيحة المطلية باللون الأبيض الزاهي ، علقت ملاءات فظيعة ، عادة حتى بدون تعليق ، تم لصق جميع أنواع الأخطاء الجسيمة في الصحف: عناوين الصحف غير الكفؤة ، والعبارات الأمية ، والصور الفوتوغرافية والرسومات غير الناجحة. واحدة من هذه الأوراق كانت بعنوان "مخاط وصراخ". وكان الآخر يحمل عنوانًا أكثر جدية ، وإن لم يكن أقل حدة ، وهو: "أفكار لائقة". هذه الكلمات الأخيرة تم استخلاصها من الصفحة الأدبية ، وهي ملحق لـ Gudok: "بشكل عام ، إنها مكتوبة (بالنسبة لك - كاتب مبتدئ) في مقطع لفظي خفيف وفيها أفكار لائقة!" - عزاء "الصفحة الأدبية" لأحد مراسليها وهو شاعر سيئ الحظ *.

* ("صافرة" 23 / III 1927.)

ترك إي بيتروف صورة معبرة عن Ilf في تلك الفترة: "لقد كان طفلاً يبلغ من العمر ستة وعشرين عامًا ساخرًا للغاية (في عام 1926 كان إيلف يبلغ من العمر تسعة وعشرين عامًا - L. Ya.) رجل في pince-nez مع صغير نظارة عارية وسميكة. وجه مع أحمر الخدود على عظام الوجنتين. جلس ورجلاه ممدودتان أمامه في حذاء أحمر حاد الأنف ، وكتب بسرعة. بعد الانتهاء من ملاحظة أخرى ، فكر لمدة دقيقة ، ثم كتب العنوان وبدلاً من ذلك ، قام بإلقاء الملاءة على رئيس القسم الذي كان جالسًا مقابل ... "

دعونا نحاول أن نتخيل ، بجانب Ilf ، مؤلفه المستقبلي الذي يبلغ من العمر 23 عامًا: طويل ، وسيم ، ونحيف ، ووجه ممدود ، الذي جاء إليه تعبير الابتسامة الماكر ، لذلك تم التأكيد على الملامح بحماسة في وقت لاحق. الرسوم الودية التي كتبها Kukryniksy. ثم قام بتمشيط شعره قليلاً على جبهته وجانبه ولم يكن المثلث المميز مكشوفًا بعد (ينزل إلى منتصف الجبهة.

في صيف عام 1927 ، ذهب إيلف وبيتروف إلى شبه جزيرة القرم والقوقاز.

من الصعب المبالغة في تقدير أهمية هذه الرحلة في سيرتهم الذاتية الإبداعية. يوميات Ilf ودفاتر الملاحظات في تلك الأيام مليئة بالرسوم الكرتونية والرسومات المضحكة والنكات في الشعر والنثر. يُعتقد أن الأصدقاء لم يستمتعوا فقط بطبيعة الانطباعات بكثرة ، ولكن أيضًا باكتشاف الأذواق المشتركة والتقييمات المشتركة ، وهذا الإحساس بالاتصال والتفاهم المتبادل ، والذي أصبح فيما بعد سمة مميزة للتأليف المشترك. هنا بدأت قدرتهم على النظر معًا في التبلور. ربما ، ظهرت هنا أيضًا (ربما ، لم تتحقق بعد؟) الرغبة في الكتابة معًا. وليس من قبيل المصادفة أن انطباعات هذه الرحلة ، على مراحل ، وفصول كاملة ، وردت في رواية "الكراسي الاثنا عشر".

بدا أنه لم تكن هناك حاجة إلا إلى دفعة حتى يتحدث الكاتب إيلف وبيتروف. ذات مرة (كان هذا في نهاية صيف عام 1927) اقترح فالنتين كاتاييف مازحًا فتح مزيج إبداعي: ​​"سأكون أبًا لدوماس ، وستكونون زنوجي. سأعطيكم موضوعات ، ستكتبون روايات ، وأنا سأقوم بتحريرها لاحقًا. سأراجع مخطوطاتك مرة أو مرتين بيد المعلم وأنت انتهيت ... "لقد أحب إيلف وبيتروف قصته بالكراسي والجواهر ، ودعت إيلف بيتروف للكتابة معًا. "- كيف معًا؟ حسب الفصول ، أم ماذا؟ - لا ، - قال إيلف ، - دعونا نحاول أن نكتب معًا ، في نفس الوقت ، كل سطر معًا. هل تفهم؟ أحدهما سيكتب ، والآخر سيجلس بجانب بعضهما البعض في هذا الوقت. بشكل عام ، يؤلفون معًا. "(E. Petrov." من ذكريات Ilf ") *.

* (ايلف ، إي بيتروف. الأعمال المجمعة في خمسة مجلدات ، ص. 5. م ، 1961.)

في نفس اليوم ، تناولوا العشاء في غرفة الطعام في قصر العمل (في المبنى الذي كانت توجد فيه "الصافرة") وعادوا إلى مكتب التحرير لوضع خطة للرواية.

لم تؤد بداية العمل المشترك لـ Ilf و Petrov على "The Twelve Chairs" إلى تسوية مواهبهم فحسب ، بل كشفت هذه الرواية الأولى ، التي أظهرت القدرات الرائعة للفنانين الشباب ، ملامحهم ، وفي الفترة اللاحقة. الأعمال المكتوبة بشكل منفصل من 1928-1930. أصبح الاختلاف في سلوكياتهم الإبداعية الفردية أكثر وضوحًا.

عند الحديث بشكل منفصل ، غالبًا ما ابتكر Ilf و Petrov أعمالًا كانت قريبة من الموضوع وحتى في المؤامرة. لذلك ، على سبيل المثال ، في العدد 21 من مجلة Chudak لعام 1929 ، ظهرت فيلم Ilf "Young Ladies" ، وفي العدد 49 - قصة Petrov "The Day of Madame Belopolyakina". في مركز كلاهما يوجد نفس النوع الاجتماعي: الزوجات البرجوازيات الصغيرات لبعض الموظفين السوفييت ، نوع من آكلي لحوم البشر Ellochka. في قصة Ilf "The Broken Tablet" ("غريب الأطوار" ، 1929 ، رقم 9) وقصة بيتروف "العم سيلانتي أرنولديتش" ("الضحك" ، 1928 ، رقم 37) ، الحبكة متطابقة تقريبًا: أحد سكان شقة جماعية ضخمة ، متشاجر حسب المهنة ، معتاد على مضايقة الجيران من خلال اللوائح في جميع المفاتيح ، يشعر بالحزن عندما يتم نقله إلى شقة صغيرة ، حيث لديه جار واحد فقط.

لكن الكتاب يتعاملون مع حل الموضوع بطرق مختلفة ، بتقنيات فنية مختلفة متأصلة في أفرادهم المبدعين.

Ilf ينجذب نحو feuilleton. يفضل بيتروف نوع القصة المضحكة.

صورة Ilf معممة وغير مسماة تقريبًا. لم نكن لنتعرف على اسم "السيدة الشابة" إذا لم يرها المؤلف موضوعًا للسخرية في الاسم ذاته. اسمها بريجيت ، ماري أو زيا. نحن لا نعرف مظهرها. تكتب Ilf عن هؤلاء "الشابات" بشكل عام ، وملامح الوجه أو لون شعر إحداهن غير مهم هنا. يكتب أن مثل هذه السيدة الشابة تحب الظهور في الأمسيات العائلية في بيجاما زرقاء بأصفاد بيضاء. ثم تظهر السراويل "الزرقاء أو البرتقالية". التفاصيل الفردية لا تهم المؤلف. يختار الأنواع فقط. صورة الجار الغاضب في قصة "اللوح المكسور" هي نفسها تقريباً المعممة. صحيح ، هنا يتم تزويد البطل بلقب مضحك - مارميلامادوف. لكن اللقب يبقى من تلقاء نفسه ، يكاد لا يرتبط بالشخصية. يبدو أن المؤلف قد نسي ما أسماه بطله ، لأنه يسميه دائمًا "هو" و "الجار" وغيرها من المصطلحات الوصفية.

يميل E. Petrov إلى إعطاء ظاهرة أو شخصية نموذجية في شكل ملموس فردي. ويطلق على "يوم مدام بيلوبولياكينا" ، "العم سيلانتي أرنولديتش" قصصه. ليست "شابة" بشكل عام ، وهي السيدة بيلوبولاكين ذات جبهتها السمينة وبدة مقصوصة. ليس نزاعًا معممًا في الشقة ، ولكن عمًا محددًا جدًا سيلانتي أرنولديتش برموش رمادية ونظرة خائفة. تصف إي بتروف بالتفصيل صباح السيدة وعشراتها مع مدبرة المنزل والدوس المرتبك لمدبرة المنزل أمام العشيقة. سنكتشف بالضبط ما الأشياء وكيف جرها "العم" المشاكس إلى الشقة الجديدة.

بيتروف يحب المؤامرة. عادة ما يتم تنظيم المواد الدعائية والساخرة في قصصه حول العمل أو المواقف المتغيرة ("ليلة مضطربة" ، "لقاء في المسرح" ، "ديفيد وجالوت" ، إلخ).

من ناحية أخرى ، يسعى Ilf إلى تجسيد فكره الساخر في تفاصيل كوميدية حادة ، أحيانًا ، بدلاً من الحبكة والعمل ، مما يبرز موقفًا مضحكًا في الحبكة. في التفاصيل المميزة ، بحث Ilf عن مظهر من مظاهر جوهر الأشياء. يمكن رؤية ذلك في "لين" ، وفي مقال "موسكو من الفجر إلى الفجر" ، وفي المقال الساخر "من أجل قلبي". في أعقاب بداية الجديد ، يلاحظ في الوقت نفسه القديم باهتمام شديد - في أزقة موسكو ، في بازاراتها "الفارسية" الآسيوية ، المزدحمة بأسلوب الحياة الجديد. هذا القديم ، الذي ترك على هامش الحياة وفي نفس الوقت لا يزال يختلط مع الجديد ، لم يفلت من انتباه الساخر إيلف.

قصص بتروف مليئة بالحوارات. بدلاً من الحوار ، لدى إيلف ملاحظة أو اثنتين ، وكأنها تزن وتفصل بين الكلمة التي تم العثور عليها. بالنسبة لبيتروف ، كان الشيء الأكثر أهمية هو ما سيقوله. كان Ilf مهتمًا جدًا بـ - كيف أقول. وقد تميز باهتمام أوثق من إي بتروفا للكلمة. ليس من قبيل المصادفة أن تحتوي سجلات Ilf على مثل هذه الوفرة من المرادفات ، والمصطلحات التي تهم الساخر ، وما إلى ذلك.

هذه السمات المختلفة جدًا لمواهب الكتاب الشباب ، عند دمجها ، أعطت واحدة من أكثر الصفات قيمة للأسلوب المشترك بين Ilf و Petrov - مزيج من سحر السرد مع التشطيب الدقيق لكل نسخة طبق الأصل ، كل التفاصيل.

كانت هناك اختلافات أخرى في الشخصيات الإبداعية لإلف وبيتروف. يمكن الافتراض أن Ilf ، مع اهتمامه بالتفاصيل ، بشكل رئيسي ساخر وغير عادي ، مع اهتمامه بما هو غير عادي ، حيث يتجلى العادي أحيانًا ، والرغبة في التفكير في وضع يومي إلى نهاية لا تصدق ، كان أقرب إلى ذلك البداية الشائنة والقطعية ، والتي تظهر بشكل واضح في "تاريخ المدينة" لشيدرين ، في هجاء ماياكوفسكي ، في مثل هذه الأعمال لإلف وبيتروف مثل "الشخصية المشرقة" و "القصص غير العادية من حياة مدينة كولوكولامسك ". وفي السنوات اللاحقة ، احتفظ إيلف بجاذبيته لمثل هذه الأشكال الساخرة. يكفي أن نشير إلى خطط روايتين ساخرتين محفوظتين في دفاتر ملاحظاته. كان من المفترض أن يخبرنا أحدهم عن كيفية بناء مدينة سينمائية على نهر الفولغا على الطراز اليوناني القديم القديم ، ولكن مع كل التحسينات في التكنولوجيا الأمريكية وكيف ذهبت بعثتان في هذا الصدد - إلى أثينا وهوليوود. في فيلم آخر ، كان الكاتب ينوي تصوير الغزو الرائع للرومان القدماء في نيب أوديسا. وفقًا لرفاقه ، كان إيلف شديد الحرص على هذه الخطة الأخيرة ، التي يعود تاريخها إلى 1936-1937 ، لكن بيتروف اعترض عليها بشدة.

على العكس من ذلك ، كان إي بيتروف ، بسرده الفكاهي واهتمامه التفصيلي بالحياة اليومية ، أقرب إلى أسلوب غوغوليان ، أسلوب مؤلف "أقواس ميتة" و "حكاية كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش". يؤكد أسلوب وتصميم عمله الأخير - "صديقي إيلف" - هذا الافتراض. ومع ذلك ، حتى مع مثل هذا التقسيم ، لا يمكن للمرء أن يتحدث إلا عن هواية إيلف السائدة ، على سبيل المثال ، بشع: عناصر من هذا القبيل واضحة في مسرحية إي بيتروف "جزيرة السلام".

لم يكمل Ilf و Petrov بعضهما البعض فقط. كل شيء كتبوه معًا ، كقاعدة عامة ، تبين أنه أكثر أهمية ، وأكثر كمالًا من الناحية الفنية ، وأعمق وأكثر وضوحًا في التفكير مما كتبه الكتّاب بشكل منفصل. هذا واضح إذا قارنا فيلم Ilf "The Source of Fun" (1929) ، الذي تم إنشاؤه على نفس المادة تقريبًا ، والفيلم المشترك للكتاب "The Merry Unit" (1932) ، أو قصة E. Petrov "The Valley" مع الفصل من رواية "العجل الذهبي" "بغداد" ، حيث تم استخدام حبكة هذه القصة.

المثال الأخير معبر بشكل خاص ، لأنه لا توجد أي فترة زمنية مهمة: ظهرت قصة "The Valley" في "The Eccentric" عام 1929 ؛ عمل Ilf n Petrov في الفصل المقابل من The Golden Calf في عام 1930. لم تكن هذه هي الحالة الوحيدة التي استخدم فيها الكتاب أعمالًا مكتوبة سابقًا في رواية. لذلك أعادوا صياغة مقالات "احذر! غُطيت لقرون" ، "نوبل بخارى". تمت إعادة إنتاج قصة "تشارلز-آنا-حيرام" حرفيًا تقريبًا في الفصل الذي يتحدث عن هاينريش-ماريا زوز في "العجل الذهبي". أصبح المظهر الخارجي لكولاك Portishchev تحت الأرض (Portishchev's Double Life) من السمات المميزة لـ Koreiko "المليونير السري". في كل هذه الحالات ، تعامل إيلف وبيتروف مع الأعمال التي كتبها في عامي 1929 و 1930. معًا ، وبدون تغييرات تقريبًا ، على الأقل بدون تغييرات جادة في المعنى الأيديولوجي والدلالي ، أخذوا منهم قطعًا كبيرة تمامًا مناسبة للرواية. اختلفت القصة مع قصة "الوادي".

في جوهرها ، يعيد "الوادي" والفصل "بغداد" سرد نفس الحبكة مع نكهة محلية مختلفة قليلاً: في القصة ، كان المسافرون في بلدة قوقازية يبحثون عن أشياء غريبة ، لكنهم وجدوا طريقة حياة حديثة ، في الفصل " بغداد "- بندر وكوريكو في بلدة في آسيا الوسطى بين الرمال بدلاً من بغداد الغريبة مع أقبية على الطراز الشرقي ، والصنج ، والصنج ، والعذارى في شلال منقوشة ، يجدون مدينة حديثة قيد الإنشاء مع مصنع مطبخ ومجتمع فيلهارموني. نفس الشيء تقريبًا لكل من العمل والشخصية - فهو متحمس للمرشد التطوعي ، فقط قام بتغيير قبعته إلى قلنسوة وبدء الإجابة بثقة أكبر. ولكن إذا كانت الفكرة غير واضحة في القصة (تغيرت رائحة الحياة المحلية ، ولكن هل هي جيدة؟ ربما يكون من المؤسف أن الغرابة والأقبية الغامضة والبازارات الملونة ورومانسية الشرق قد اختفت؟) ، ثم الفصل من The Golden Calf لافت للنظر لأنه واضح أيديولوجيًا وديناميكيًا أيديولوجيًا وحتى جدليًا. مرح ، مرح ، في نفس الوقت ، تقنع بحرارة وعاطفة ، مثل الصحافة. في العمل الأول ، كان كاتبان سوفياتيان يبحثان عن غرابة الأقبية الشرقية. في الثانية - بندر وكوريكو ، محتالان من نماذج مختلفة ، لكن كلاهما يرفض الاشتراكية ويحلمان بعالم برجوازي يسيطر عليه العجل الذهبي. في الحالة الأولى ، يتم سرد حكاية مسلية ؛ في الثانية ، نضحك بسرور على أصحاب الملايين الذين يفشلون في العيش في بلدنا بالطريقة التي يريدونها ، والذين يتعين عليهم ، إن شاءًا ، أن يخضعوا لأسلوب حياتنا. لم يقصر إيلف وبيتروف على بعض الملاحظات المباشرة التي أضافت الوضوح والحدة. على سبيل المثال ، في "Valley": - "وماذا عن الكوسة؟ .. كما تعلمون ، أولئك الذين هم على الطراز المحلي ... مع الموسيقى ..." - سأل الكاتب Poluotboyarinov. - "أوه ، تمكنا من التخلص من "، - أجابه رجل صغير في قبعة بشكل غامض. -" بالطبع ، كان الأمر صعبًا ، لكن لا شيء ، لقد تعاملنا معه. " وبعد ذلك بنفس الاستعداد ذكر أنهم تمكنوا أيضًا من التخلص من الرقص.

في "العجل الذهبي": "وكيف حالك مع هذا ... مع الكوسة في الجنس الآسيوي ، كما تعلم ، مع الطبلات والفلوتات؟" سأل الإستراتيجي العظيم بفارغ الصبر.

لقد عاش ، - أجاب الشاب بلا مبالاة - - كان من الضروري منذ زمن بعيد القضاء على هذه العدوى ، أرض خصبة للأوبئة.

في الربيع ، تم خنق آخر مشهد للميلاد ".

يا له من سوق محلي رائع! بغداد!

في السابع عشر ، سنبدأ في الهدم ، - قال الشاب ، - سيكون هناك مستشفى ومركز مشترك.

ألا تشعر بالأسف على هذا الغريب؟ بعد كل شيء يا بغداد!

لطيف جدا! تنهدت كوريكو.

غضب الشاب:

إنه جميل لك وللزوار ، لكن علينا أن نعيش هنا ".

لمدة عشر سنوات من العمل المشترك ، كان Ilf و Petrov تحت التأثير المستمر والقوي والمتزايد لبعضهما البعض. ناهيك عن حقيقة أنهم أمضوا ساعات طويلة كل يوم معًا ، وعملوا معًا على المخطوطات (وكتبوا كثيرًا) ، وتجولوا في جميع أنحاء المدينة معًا ، وقاموا برحلات طويلة (يقول إي.بتروف إنهم كتبوا أوراق عمل في السنوات الأولى حتى وذهب الاثنان معًا إلى مكاتب التحرير ودور النشر) ، ناهيك عن أشكال الاتصال الخارجية هذه ، كان Ilf و Petrov قريبين جدًا من بعضهما البعض بشكل خلاق. إن القيمة في المبادئ الإبداعية ، ووجهات النظر ، وأذواق أحدهما تم استيعابها بالتأكيد من قبل الآخر ، وما تم الاعتراف به على أنه غير ضروري ، خاطئ ، تم حفره تدريجياً.

يروي إي بيتروف كيف أنه بعد أن كتب أولاً فصلًا واحدًا من "قصة واحدة في أمريكا" ، بدأ هو وإلف في قراءة ما كتبوه لبعضهما البعض بحماس. بطبيعة الحال ، كان كلاهما قلقًا بشأن هذا النوع من التجارب.

"قرأت ولم أستطع تصديق عيني. تمت كتابة فصل إيلف كما لو كنا قد كتبناه معًا. لقد علمني إيلف منذ فترة طويلة النقد القاسي وكنت خائفًا وفي نفس الوقت متعطشًا لرأيي ، تمامًا كما كنت عطشى وأخافه - جافة احيانا غاضبة لكنها دقيقة وصادقة تماما. لقد اعجبني حقا ما كتبه ولا اريد اضافة او طرح اي شيء على ما كتبه.

"لذلك اتضح ،" فكرت برعب ، "أن كل ما كتبناه معًا حتى الآن تم تأليفه بواسطة Ilf ، وأنا ، من الواضح ، كنت مجرد مساعد تقني."

لكن إيلف أخذ مخطوطة بتروف.

"أشعر بالقلق دائمًا عندما تنظر عين شخص آخر إلى صفحتي للمرة الأولى. ولكن لم أشعر أبدًا ، لا قبل ولا بعد ، بمثل هذه الإثارة كما كانت في ذلك الوقت. لأنها لم تكن عين شخص آخر. ولم تكن عيني بعد. على الأرجح ، يشعر الشخص بهذا الشعور عندما يتحول إلى ضميره في لحظة صعبة بالنسبة له ".

لكن إلف وجد أيضًا أن مخطوطة بتروف تتوافق تمامًا مع فكرته ، Ilf. يشير بيتروف كذلك إلى أن "الأسلوب الذي طورته أنا وإلف كان تعبيرًا عن الخصائص الروحية والجسدية لكلينا. ومن الواضح ، عندما كتب Ilf بشكل منفصل عني أو أنا بشكل منفصل عن Ilf ، لم نعبر فقط عن كل من نحن ، ولكن أيضًا معًا ". (إي بيتروف. "من ذكريات إيلف").

من الغريب أن Ilf و Petrov لم يخبرا من وماذا كتب في "One-Story America": على ما يبدو ، لم يترك الكتّاب عمداً مادة لورثتهم الأدبيين تجعل من الممكن تقسيمهم في عملهم. لاحظ يفغيني بيتروف بارتياح أن أحد "الناقدين الذكيين للغاية والحاددين والمطلعين" حلل "قصة واحدة أمريكا" في اقتناع راسخ بأنه يستطيع بسهولة تحديد من كتب أي فصل ، لكنه لا يستطيع القيام بذلك.

يمكنك تحديد من كتب هذا الفصل أو ذاك في "قصة واحدة أمريكا" - بخط اليد للمخطوطات. صحيح ، في مخطوطات Ilf و Petrov ، فإن الكتابة اليدوية نفسها ليست دليلاً على انتماء هذا أو ذاك الفكر أو العبارة إلى واحد أو آخر من المؤلفين المشاركين. الكثير في أعمالهم ، التي كتبها بتروف ، تنتمي إلى Ilf ؛ التحضير للعمل ، على سبيل المثال ، على "العجل الذهبي" ، بتروف غالبًا ، بخط يده الأنيق ، بغض النظر عن مكان - الذي كتب الملاحظات والأسماء والنكات - صنع "الفراغات" ، والتي تم استخدامها بعد ذلك في عملية الربط الشغل. ربما وضع إيلف أمام بتروف الرسومات التي رسمها في المنزل بحيث تصبح شائعة ، نسخها بيد بتروف. ربما قام برسمها هناك ، أثناء المحادثة. بعض هذه المسودات ، التي كررها بتروف تتخللها ملاحظات جديدة ، قد نجت.

من ناحية أخرى ، لا يمكننا التأكيد على أن كل ما كتبه إلف وما يسمى بالدفاتر التي جمعته يخصه فقط وتم إنجازه بدون مشاركة إي بيتروف. من المعروف أن Ilf لم يستخدم نكات الآخرين ولن يكرر أبدًا عبارة شخص آخر في الرواية دون إعادة التفكير فيها بشكل ساخر. لكن دفاتر ملاحظاته لم تكن مخصصة للطباعة. تم تجميعها لأنفسهم. لقد سجلوا كل شيء يبدو مثيرًا للاهتمام ، وذكيًا ، ومضحكًا للكاتب. وفي كثير من الأحيان لم يخترع هذا المثير للاهتمام بل سمع. لذلك ، على سبيل المثال ، لم يذكر Ilf اسم غرفة الطعام "Fantasy". في عام 1926 ، قطع عن الصحيفة إعلانًا عن مطعم "فانتاسي" - "المطعم الوحيد الذي يقدم طعامًا لذيذًا ورخيصًا" ، ثم نقله إلى دفتر ملاحظاته. لم يكن إيلف هو من اخترع اسم "بوبولاموف". نصحهم M. L. Shtikh ، رفاق Ilf و Petrov في "Gudok" ، باستخدام مثل هذا الاسم المستعار ، لأنهم يكتبون "في النصف". لم يتم استخدام الاسم المستعار ، لكنه انتهى في دفتر Ilf. كتب إيلف أيضًا الكلمات التي تدور في دائرة رفاقه ورفاق بتروف. "لقد جئت إليك كرجل لرجل" - في "Gudok" كان ذلك ذكاءً شائعًا ، وهو تكرار للملاحظة التي قالها أحد الموظفين بجدية عندما كان يحاول التوسل إلى دفعة مسبقة من المحرر. هذه هي عبارات الآخرين. لكن بيتروف لم يكن غريباً عن Ilf. من سيثبت بجدية أنه لا توجد ملاحظات بتروف بين هذه السجلات ، ولا توجد اكتشافات مشتركة ، ولا توجد تعابير مصقولة معًا؟

بالطبع ، في بعض الأحيان ليس من الصعب تخمين أنه ، على سبيل المثال ، كان Ilf هو الذي استدعى البطانيات بإشارة مخيفة لـ "الأرجل" أثناء العمل على "الكراسي الاثني عشر" ، وأثناء العمل على "العجل الذهبي" قام أيضًا باستخراجها. اسم صانع الساعات غلاسيوس من ملاحظاته: وحول كليهما ، كتب بمرح إلى زوجته من نيجني نوفغورود في عام 1924. لكن أسماء "المخطط العظيم" ، "العجل الذهبي" ، "كولوكولامسك"؟ أم معجم آكلي لحوم البشر إلوشكا؟ نرى أن هذا المعجم موجود في ملاحظات Ilf. ربما كان كل شيء من تأليف Ilf. أو ربما تم تشكيلها خلال إحدى جولات المشي المشتركة بين Ilf و Petrov ، والتي أحبها الكاتبان كثيرًا ، ودخلت في ملاحظات Ilf واستخدمت في عملية العمل المشترك. ليس لدينا كتب موازية من تأليف إي بيتروف ، و. لذلك ، لا يمكننا التحقق من أي من سجلات Ilf كان سيجتمع فيها. وقد التقى الكثيرون بالتأكيد.

كتب كتاب "قصة واحدة أمريكا" في ظروف خاصة. ثم عاش إيلف المصاب بمرض خطير في محطة كراسكوفو ، بين أشجار الصنوبر. كانت الآلة الكاتبة المشتركة معه (دفاتر ملاحظاته من هذه الفترة مكتوبة على آلة كاتبة). عاش بتروف في موسكو وكتب فصوله باليد. حوالي نصف فصول المخطوطة الباقية من الكتاب مكتوبة بخط يد بتروف. تمت طباعة الباقي على آلة كاتبة - نفس الآلة الكاتبة التي تم شراؤها في أمريكا مع طباعة صغيرة مميزة ، والتي طبعت عليها أيضًا أجهزة الكمبيوتر المحمولة من Ilf في السنوات الأخيرة. يوجد أكثر من نصف هذه الفصول بقليل ، على ما يبدو لأن بعضها كتب معًا ، ومن الممكن تمييز ما كتب معًا. قال إي بتروف إن عشرين فصلاً كُتبت منفصلة وسبعة أخرى - معًا ، وفقًا للطريقة القديمة. يمكن الافتراض أن هذه الفصول السبعة يجب أن تتوافق مع المقالات السبعة حول الرحلة ، المنشورة في البرافدا.

في الغالب كتب إي بيتروف فصول "الشهية تختفي مع الأكل" ، "أمريكا لا يمكن أن تفاجأ" ، "أفضل موسيقيي العالم" (لا عجب: كان إي بيتروف متعلمًا موسيقيًا تمامًا) ، "يوم المصائب" ، "الصحراء" ، "الشاب المعمدان". تمتلك Ilf بشكل رئيسي الفصول: "على الطريق" ، "بلدة صغيرة" ، "جندي من سلاح مشاة البحرية" ، "لقاء مع الهنود" ، "صل ، وزن نفسك وادفع." والفصول التي تمت كتابتها معًا تشمل: "نورماندي" ، "أمسية في نيويورك" ، "مدينة كبيرة صغيرة" ، "الديمقراطية الأمريكية".

لكن بعد أن حددنا بهذه الطريقة تأليف معظم فصول "قصة واحدة أمريكا" ، ما زلنا لا نستطيع تقسيمها إلى قسمين ، وليس فقط لأننا ما زلنا لا نعرف وسنبقى مجهولين لمن هذا التعديل أو ذاك من قبل اليد تنتمي (بعد كل شيء ليس بالضرورة أن يدخلها الشخص الذي كتبها) ، هذه الكلمة أو تلك الناجحة ، الصورة ، تحول الفكر (المولود في دماغ أحد المؤلفين المشاركين ، يمكنهم الدخول في فصل كتبه آخر ). لا يمكن تقسيم الكتاب لأنه كامل. كتبه كتّاب على حدة ، كل سطر ينتمي إلى كليهما. حتى Yu. Olesha ، الذي كان يعرف Ilf في أوديسا ، والذي عاش معه في نفس الغرفة خلال فترة "Gudkovsky" ، شعر بشدة بالخصوصية الفردية لروح الدعابة ، واستشهد في مقالته "About Ilf" بالمقتطف الوحيد من "One-Story America" ​​الذي يصف ، في رأيه ، Ilf ، اقتبس سطور من فصل "Negroes" ، سطور كتبها يفغيني بيتروف.

Ilf I. و Petrov E.

Ilf I. و Petrov E.

Ilf I. و Petrov E.
كتاب النثر الروسي والمؤلفون المشاركون. ولد Ilf Ilya (الاسم الحقيقي Ilya Arnoldovich Fainzilberg ؛ 1897 ، أوديسا - 1937 ، موسكو) ، في عائلة موظف في أحد البنوك. في عام 1913 تخرج من مدرسة فنية. كان يعمل في مكتب رسم ، في بدالة هاتفية ، في مصنع طائرات ، وكان موظفًا في صحيفة "مورياك" ، رئيس تحرير المجلة المصورة "سينديتيكون". منذ عام 1923 - في موسكو ؛ سنة مقالات ومقالات ومراجعات في الصحف والمجلات ("Smekhach" ، "الشاشة السوفيتية" ، "Evening Moscow"). في عام 1925 ، التقى في مكتب تحرير صحيفة جودوك بالمؤلف المشارك المستقبلي. Petrov Evgeny (الاسم الحقيقي - Evgeny Petrovich Kataev ؛ 1903 ، أوديسا - 1942 ، توفي في المقدمة). شقيق VP Kataev. بعد تخرجه من صالة للألعاب الرياضية الكلاسيكية في عام 1920 ، أصبح مراسلًا لوكالة التلغراف الأوكرانية ، ثم مفتشًا لقسم التحقيقات الجنائية. منذ عام 1923 - في موسكو ؛ عمل في المجلة الساخرة "ريد بيبر" المنشورة في "كومسومولسكايا برافدا" و "جودوك" وقصص مضحكة تحت اسم مستعار "أجنبي فيدوروف".

بدأ النشاط المشترك بين Ilf و Petrov في عام 1926 بتأليف موضوعات للرسومات والمخططات في مجلة Smekhach. أول عمل مهم - رواية "اثنا عشر كرسيًا" (1928) استقبلها القارئ بحماس ، وفي الواقع ، بناءً على طلبه ، استكملت رواية "العجل الذهبي" (1931). تافهة للوهلة الأولى ، أصبحت قصة البحث عن مجوهرات مدام بيتوخوفا وأموال المليونير السري كوريكو ، تحت قلم الساخرين الموهوبين ، بانوراما رائعة لحياة البلاد في عشرينيات القرن الماضي. يوم عمل في مكتب تحرير صحيفة "ستانوك" ، وهو نزل سمي على اسم الراهب بيرتهولد شوارتز ، وجماعة "فورونيا سلوبودكا" ، ولص خجول الخين ، وهو زعيم سابق لنبل المقاطعة ، والآن موظف خائف Kisa Vorobyaninov ، وهو أب شرير فيودور ، زوجة موظف Elloedka Shchukin ، أجابت جميع الحلقات والصور تقريبًا عن هذا التمسيد ، والتي يمكن التعرف عليها ، وحيوية ، ولا تنسى ، وفي نفس الوقت معممة ومميزة ، أصبحت أسماء شائعة. مثل NV Gogol في قصيدة "Dead Souls" ، استحوذ Ilf و Petrov بمساعدة قصة رائعة عن مغامرات بطل الرواية ، الباحث المغامر بالثروة السريعة والمحتال الساحر Ostap Bender ، بدقة حاذقة استولت على الرذائل المدمرة لا فقط من وقتهم ، ولكن للنظام بأكمله: البيروقراطية ، والإهمال ، والسرقة ، والبطالة ، والكلام الرسمي الخمول ، يحلم مانيلوف بإقلاع اقتصادي سريع وسهل ، وما إلى ذلك ، دخلت روسيا بقوة. الكلام ("الخارج سيساعدنا" ، "إنقاذ الغرقى هو عمل الغرقى أنفسهم" ، "انكسر الجليد" ، وغير ذلك الكثير). ومن بين أعمال الكتاب الأخرى: قصة "الشخصية المشرقة" (1928) ، ودورة القصص القصيرة الساخرة "1001 يوم ، أو شهرزاد الجديدة" (1929) ؛ قصص وحكايات ساخرة ، نُشرت بشكل رئيسي في جريدة برافدا ، حيث عمل الكتاب منذ عام 1932 (بما في ذلك The Cheerful Unit ، Armored Place ، Kloop) ؛ كتاب مقالات السفر "قصة واحدة أمريكا" (1936) ؛ سيناريو الفيلم. ترك Ilf أيضًا "Notebooks" (نُشر عام 1939) ، و Petrov - نصوص لأفلام "Air Carrier" (مع GN Moonblit) ، و "Musical History" ، و "Anton Ivanovich" يوميات "غاضب (1942).

الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة. - م: روزمان. حرره الأستاذ. ا ب جوركينا 2006 .

شاهد ما هو "Ilf I. و Petrov E." في القواميس الأخرى:

Ilf I. و Petrov E. ، الكتاب الروس ، المؤلفون المشاركون: Ilf Ilya (الاسم الحقيقي واللقب Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897 1937) ؛ Petrov Evgeny (الاسم الحقيقي واللقب Evgeny Petrovich Kataev) (1902 42) ، توفي في المقدمة ، شقيق V.P. كاتيفا. الخامس… … الموسوعة الحديثة

ILF I. و PETROV E. الكتاب الروس ، والمؤلفون المشاركون. Ilf Ilya (الاسم الحقيقي واللقب Ilya Arnoldovich Fainzilberg ، 1897 1937) ، Petrov Eugene (الاسم الحقيقي واللقب Evgeny Petrovich Kataev ؛ 1902 42 ؛ توفي في المقدمة). في روايات اثني عشر كرسيًا (1928) و ... ...

الكتاب الهجاء السوفياتي الروس الذين عملوا معا. ولد Ilf Ilya (اسم مستعار ؛ الاسم الحقيقي واللقب Fainzilberg Ilya Arnoldovich) ، في عائلة موظف في البنك. كان موظف ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى

Ilf I. و Petrov E.- I. Ilf و E. Petrov في العمل. Ilf I. AND PETROV E. ، الكتاب الروس ، المؤلفون المشاركون: Ilf Ilya (الاسم الحقيقي واللقب Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897 1937) ؛ Petrov Evgeny (الاسم الحقيقي واللقب Evgeny Petrovich Kataev) (1902 42) ، توفي في ... ... قاموس موسوعي مصور

Ilf I. و Petrov E. الكتاب الروس ، والمؤلفون المشاركون. إلف إيليا ، الاسم الحقيقي واللقب إيليا أرنولدوفيتش فاينزيلبرغ (1897 1937) ، بتروف يوجين ، الاسم الحقيقي واللقب يفغيني بتروفيتش كاتاييف (1902 1942) ، مات في المقدمة. في روايات "اثنا عشر ... ... قاموس موسوعي

Ilf I. و Petrov E.- ILF I. و PETRÓV E.، rus. الكتاب والمؤلفون المشاركون: Ilf Ilya (الاسم الحقيقي واللقب. Ilya Arnoldovich Fainzilberg ؛ 1897-1937) ، Petrov Evgeniy (الاسم الحقيقي واللقب. Evgeny Petrovich Kataev ؛ 1902-42 ؛ توفي في المقدمة). في الروم. اثنا عشر كرسيًا (1928) و ... قاموس السيرة الذاتية

- - الكتاب الساخرون الروس ، والمؤلفون المشاركون. Ilf I. (الاسم الحقيقي واللقب. Ilya Arnoldovich Fainzilberg ، 1897-1937) ؛ Petrov E. (الاسم الحقيقي واللقب. Evgeny Petrovich Kataev ، 1902-1942). ولد في أوديسا ، أولا - في عائلة موظف بنك ، P. - في الأسرة ... ... القاموس الموسوعي للأسماء المستعارة

ILF I. و PETROV E. ، الكتاب الروس ، والمؤلفون المشاركون. Ilf Ilya (الاسم الحقيقي واللقب Ilya Arnoldovich Fainzilberg ، 1897 1937) ، Petrov Eugene (الاسم الحقيقي واللقب Evgeny Petrovich Kataev ؛ 1902 42 ؛ توفي في المقدمة). في روايات "اثنا عشر كرسيًا" (1928) و ... قاموس موسوعي

إيلف إيليا وبيتروف يفجيني- Ilf Ilya (الاسم الحقيقي واللقب. Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897-1937) و PETROV Eugene (الاسم الحقيقي واللقب. Evgeny Petrovich Kataev) (1902-1942 ، توفي في الجبهة ؛ عضو في CPSU منذ عام 1940) ، روس الكتاب السوفييت. رم. "اثنا عشر كرسيًا" ... القاموس الموسوعي الأدبي

إيليا إيليا وإيفجيني بيتروف ، كاتبان روس ، مؤلفان مشاركان: إيليا إيليا (الاسم الحقيقي واللقب إيليا أرنولدوفيتش فاينزيلبرغ ، 1897 1937) ، بيتروف إيفجيني (الاسم الحقيقي واللقب إيفجيني بتروفيتش كاتاييف ؛ 1902 1942 ؛ توفي في المقدمة). في الروايات ... ... قاموس موسوعي كبير

كتب

• ايليا ايلف ويفجيني بيتروف. الأعمال المجمعة. في 5 مجلدات. المجلد 3. وحدة الضحك ، إيليا إيلف ، يفغيني بيتروف. يتضمن المجلد الثاني من الأعمال المجمعة لإلف وبيتروف رواية العجل الذهبي ، بالإضافة إلى مقالات ونصوص وقصص مكتوبة في 1929-1931. كمقدمة ...