السيد سان فرانسيسكو أنفورا. الشعور الحاد للأزمة الحضارية

يطيع نوع Tyutchev Genre Poetchev أيضا قانون "كونه مزدوج"، كما أنه يتبع بشكل مكثف من خلال توليف الأقطاب على مستوى الأساطير الخاصة به. yu.n. أثبت Tynyanov بشكل مقنع أن Tyric Tyutchev هو منتج متأخر لاستنساخ قاعدة النوع من الشعر العالي للطيف القرن السابع عشر. (قصيدة رسمية أو تعليمية رسمية) وإعادة ترتيبها في وظائف شظية رومانسية: "مثل أشكال derzhansky ضخمةالزجاج الزائد، أصبحت ODA مجهريةسكوي، تركز قوتها على مساحة صغيرة: "في ودينيا" ("هناك ساعة، في الليل، الصمت العالمي ... ")» " أحلام " ("مثل الأرض المحيط الأرض..."), "شيشرون" إلخ. - كل هذا الغريب المجهري "وبعد في كثير من الأحيان هناك استعارة معقدة واحدة فقط أو مقارنة مفصلة واحدة - هذه الآثار من أي الشعرية قادرة على تثقيف النص المكتمل. ("23 نوفمبر 1865"؛ "مهماالساعة الأخيرة ... "، 1867؛ "شعر"، 1850؛ "في الفصلهناك معنى عالية ... "، 1851). إن Aphoricity of the Inding، اتجاه تكوين Epigram مع الإشارة الناقطة في الفكر ينشئ وضعا فيه مكونات التفكير الموحد بشكل أكثر كفاءة من خلال الدلالات الفنية. من النمط القديم في القرن الخامس عشر. شعر تيتشيف ورثته زاشي zashi نحن ("ليس هذا الرف، الطبيعة"؛ "لا، التدبير هو حياة طويلةجدعة "، إلخ)، أنسوجات المعلمين والأسئلة("لكن ترى؟ بعد أن تجمعوا على الطريق")، « derzhavinskiy »متعدد الألوان ("هش"، "على نطاق واسع") ومركبالكتب ("البق البقريات الغامضة"؛ "الحريق على قيد الحياة"، "لوودسحب "،" Mallisto-lilyno "،" الأرض الخافتة "، النيران(ص.). في الواقع، في الشعر الروسي من 1820-1830sكان Tyutchev أبعد ما يكون عن أول من أولئك الذين يركزون علنا \u200b\u200bعلى أشكال الصعبة والمتفردين والبناءوبعد هذا بنجاح قام بشعراء Lubomudri، ولا سيما المشروع المشترك. shevyrev. كان يعتقد أن هذا مقطع لفظي "خشن" هو أكثر تكيفا لنقل الفكر الفلسفي المشتت. ومع ذلك، فإن تيتشيف، الذي ينتمي أيضا في بداية المجال الشعري إلى المحيط بالسيومود، وغالبا ما خلصت جميع مجموعة الأدوات من الشعرية الخطابية في شكل ملاحظات تقريبا مكتوبة "بالمناسبة"، مع مميزة" مع لو.شاي"، كما لو بدأت الحيل العبارات : "لا، صفياء بلدي"، "لذلك، رأيت مرة أخرى معك"، "في الحياة هناك لحظة "،" نعم، احتفظت بكلمتك " إلخ. هذه المعركة من OD مع جزء رومانسي يعطي جودة جديدة تماما. "شعر الفكر" إنه مجاني في الجمع بين ذاكرة النوع من مختلف المغامرات في أصلها. على سبيل المثال، في القصيدة " الظهر "(نهاية 1820s ) نرى مزيج معقد مثالية(عموم، الحوريات، دوند الحلو), إما("لهب ونظيف"السماوية "حقيقي") أنا. مصرية ("لو.نوفو تذوب الغيوم») صور. خلق حالة من الحوارعصور شعرية مختلفة، متوترة Assoكيت صفقة المعاني على مساحة صغيرة نسبيا من رسم المناظر الطبيعية.

بشكل عام، تغزو كلمة تيشيف مع توسع غير عادي دلالات المسارات الشعرية التقليدية وتحويلها من الداخل، مما أجبر الكلمة على الاهتزاز مع ظلال مزدوجة من المعنى. على سبيل المثال، الصورة " دري حلو.حشرة العتة"من القصيدة" كيف حديقة نائمة بلطف الأخضر الداكن ... "(1830s ) -

كيف حديقة نائمة بلطف الأخضر الداكن،

عناق ليلة سوداء أزرق؛

من خلال شجرة التفاح، ألوان الجذور،

كيف يضيء حلوة شهر الذهب!<...> -

لا تزال تندمج عن كثب مع معنىه التقليدي في المدرسةالدقة الأخلاقية "Zhukovsky-batyushkova.: ضيف، حلم، اتصل غنائي "أنا" مع neterpress في الطبيعة ( راجع Zhukovsky: "كيفية دمج مع نباتات النبات بارد! أو كم هو الحلو في الصمت في نزعة الحفارة // كيف الهدوء الماوس الخطمي على المياه ... "). وفي الوقت نفسه، حيث يتم نشر المؤامرة الغنائية، يبدأ هذا الاستعارة، دون فقدان الجمعيات الشعرية مع السياق المألوف، في تحديد اتصالاته مع العالم الفني الفردي من Tyutchev: بواسطةهي صور الليل، "الستائر"، "الإرهاق"، "الفوضى"،في أي "يستيقظ" الغريب، مخيفة همهم أصوات الليلوالأصوات ... هناك توتر ديناميكي بين السياق الدلالي التقليدي والولايات المتحدة لنفس إشارات الكلمات. على رأس الدلالات التقليدية والمحسرةاستمتع بالمؤلف بشكل فردي.

لا شك أن ميزات الابتكار على غرار النوع كلمات و Love Lyrics Tyutchev، خاصة متأخرة، عمدا "الحب الأخير" للشاعر - إيلينا Denysheva وبعد يتقارن جميع الباحثين في رأي ذلك ظهرت هذه الأغانيهناك دورة غير قابلة للشفقة، تميزت به وحدة جديدةحلول مواضيعية ومصورة مركبة. "E.A. فينيسو, - السيرة الذاتية المشهورة لشاعر جوارب, - قدم إلى الحياةالشاعر عمق غير عادي والعاطفة والتحدي.وفي آيات تيتشيف، مع هذا الحب نشأ شيئا ولكنواو، تم افتتاح عمق جديد، نوعا من الخجل المضخمتعاطي المشاعر وبعض أنواع العاطفة الجديدة والخرافية مثل المعاناة والخليل من الموت ". « دورة denyshevsky. "تيتشيف، الذي دخل مثل هذه القصائد مثل "آخر الحب "،" أوه، كيف القتل الذي نحبه ... "(1851)،" إنها جانب لوس أنجلوس على الأرض ... "(1858)،" إنها تضع في النسيان طوال اليوم ... "(1864 ) وغيرها، من ناحية، مليئة طوابع التعرف على عبارات الحب الرومانسية ("أزور ...النفوس "،" الحرير الجوي كودري "،" قتل الفرح "،" pallكنت مستعدا على ركبتي، "سأشتري الدم في الأوردة"، "أنت تحبrarno والنفايات، "" روح الروح الخاصة بك "، إلخ..) علاوة على ذلك، تقريبا في ذوق مربك benedictova. أو حتى الرومانسية القاسية، ومن ناحية أخرى، تتوقع ميلوددرامية للأحكام "المتوفى"، على وشك الحياة والموت، دراما حب رومانوف دوستويفسكي. حتى الآن G.A. جوفوفسماء, إثبات التشابه "دينيسي " النصوص مع شعرية الرواية prosaic في الشوط الثانيXIX. في.، لاحظت العقلتيتشيف "تعادل في قصائد غنائية قصيرة المشهد الذي يتم فيه إعطاء كل من المشاركين وبصريا، ومع "توجيه" كامي "، وفي نزاع روحاني معقد" . كان هناك واحد مفصل (بقدر ما، بالطبع، هذا ممكن في حدود الحلول النامية) misanessen »، خلفية الموضوع، دور لفتة نفسية ("كانت جالسة على الأرض //وكوام من الحروف تفكيكها، // وكما أخذ الرماد المبرد، //هم في متناول اليد وألقوا "). إلى هذه الملاحظات يجب أن تضيف العقبات المتعمدة الآية، انقطاع متري ("بواسطةالرمح الحب")، وخلق التجويد اليومي، وكذلك التثبيت على" حساسية السرد الغنائي. يتم التعبير عن الأخير، على وجه الخصوص، في التحولات المستمرة من الوجه الثالث إلى الأول، من الشخص الأول من 2 إلى الثاني في الوقت نفسه. على سبيل المثال، السرد في القصيدة "طوال اليوم تستلم في النسيان ..." حول حبيبته في الوجه الثالث، فإن البطل الغنائي في النهائي يمنح نسخة طبق الأصل من البطل نفسه من وجهها: "أوه، كيف أحببت كل هذا!"، وفي آخر ستانزا، مثلبعد كلمات الموتى، يناشدها فجأة على "أنت": "لقد أحببت ...» قصة واسعة النمالة عن الماضي تستحوذ في نهاية المطاف على سمات الحوار العاطفيمع البطلات: الحدث يأكل من الأسر من الموت وقبليصبح الآن، أمام القارئ، في الحمار بأكملهقوة الصيد وحدة المأساة ذوي الخبرة. مماثلة لتغيير الخطط والأشخاص السردين يمكن رؤيتهموفي قصائد أخرى من دورة Denyshevsky ("في ساعات gDA يحدث ... "، 1858 ).

لذلك، الشعر Tyutchev هو نوع من الموالية رابط متوسط \u200b\u200bبين عصر بوشكين بوشكين من 1830s وشعر مرحلة جديدة "Nekrasovsky" في ISTO الأدب الروسي RIII. في جوهرها، كان هذا الشعر مختبر فني فريد من نوعه، "تداخل" في أشكال أسلوبه الشعري ليس فقط من العصر الرومانسي، ولكن أيضا العصر "lomonosovsko-derzhavinskaya "ونقلها في شكل مركزي" نتائج " تطوير الآية الروسية XVIII - ثلث القرن التاسع عشر الأول. ورئيه العظيمة. الولادة الثانية من Tyutchev Open Nekrasov في عام 1850، في قائمة "الشعراء الصغرى الروس"، - حقيقة باطني تقريبا، مثل كل القانون الصوفي، العميق الأبعاد. كان مفتوحا لتلك الشاعر، أسلوبها، النثرirchny و "Grungy"، أعدت إلى حد كبير بنفسهاإبداع. ولكن في الواقع، هذا هو مصير تيتشيف أنه "أم.ريال"و" ولد " في تاريخ الشعر الروسي عدة مرات . في المقبل، بالفعل بعد Nekrasov، بمجرد فتح TyutchevVL. سولوفيانوف في مقالته النقدية الشهيرة من عام 1895، وسوف يفتحها بالفعل كشاعرmythhustorian. "، بعد أن رأيت العالم كمعيشة"الأسطورة الحالية "ونقلها واضحةالمعرفة البصرية إلى أحفادها. لذلك أعلن Tyutchev عند نهاية القرون بالفعل من قبل"رمزي المدارس " الشعر الروسي. ومن يعرف كم أكثر "افتح تي " تيتشيف نتوقع ثقافة محلية، في متجرهذا لا ينضب حقا ...

غالبا ما يطلق على النقاد Tyutchev Classic في الرومانسية. العبارات المجنحة من قصائد تيتشيف لا تزال تسمع ("لا أفهم روسيا مع ..."، "، طارك، الذي زار هذا العالم / في لحظاته القاتلة ..." وغيرها).

إن البطل الغنائي لشعر تيتشيف هو الشك، الذي يسعى، على حافة "الهاوية من الشخص القاتل" يدرك الطرف المأساوي للحياة. يعتبره الفجوة في العالم، هو في الوقت نفسه طلب الاستحواذ على الوحدة مع الوجود.

في القصيدة "ظلال Sizy Mixed ..." (1835) نسمع التجويد الحزن، الذي تم إنشاؤه بواسطة التكرار المعجمي والتدرج والحديث الرومانسي الخاص "هادئ". إيلاء الاهتمام بالتفاصيل: البطل الغنائي يشعر بالطائرة غير المرئية للعثة، ولا يكافؤها في عالم نائمة ضخمة. يبدو أن الميكروكاس (العالم الداخلي والروحي من الرجل) والجاسروكسي (العالم الخارجي، الكون) يندمج معا.

لا يرتبط الدافع الرومانسي من Tyutchev بظروف الحياة، وليس بسبب الصراع التقليدي "الشخصية - المجتمع"، كما أنه من المعتاد أن نقول، "الميتافيزيقي". رجل وحده في مواجهة الخلود، قبل أن يجري السر. لا يستطيع التعبير الكامل عن أفكاره ومشاعره، لأنه لا يوجد مراسلات كاملة لهم بلغة الكلمة. من هنا، هناك أهمية كبيرة لأن كلمات Tyutchev، دافع الصمت الشعري.

صامت، إخفاء وتاي

والمشاعر وأحلام ...

"silentium!"

حفل استقبال Tyutchev الحبيب - Antiteza. في معظم الأحيان الليل واليوم والأرض والسماء والوئام والفوضى والطبيعة والرجل والسلام والحركة تعارض. على النقيض من ذلك، فإن مفارجات الصور تسهم في صورة التناقضات، وهي مليئة بالعالم. "عالم ليلة الليلة" مع حدة خاصة يتصور يجري، تحت سلام وهمي ويوم اليوم يختبئ الفوضى الأصلية.

يتم الاحتفاظ بالعديد من قصائد تيتشيف في شكل جزء شعري، كقاعدة عامة، لديها هيكل متماثل: اثنان، أربعة، ستانز. نموذج مماثل لا يسمح فقط للتأكيد على انفتاح العالم الفني، ونافقه، ماكيتي، ولكنه يعني أيضا سلامته، اكتمالها. هذه الشظايا مجاورة بشكل وثيق مع بعضها البعض، مما يخلق مفهوما شعريا مشترك للعالم، وهو نوع من يوميات غنائية.

عادة ما يتم التأكيد على الموضوع الرئيسي للقصيدة من خلال تكرار أو سؤال أو تعجب بلاغي. في بعض الأحيان تشبه القصيدة حوار بطل غنائي مع نفسه.

تتميز التعبئة المعجمية لقصائد Tyutchev مزيج من طوابع إيماكينة وإما شعر ومفردات محايدة وعقيقة. لنقل حالة عاطفية خاصة، يتم خلط الصور المرئية والسمعية واللمسية.

أرى ما إذا كنت أسمع - وأنا لا أستطيع

تخيل مثل هذا الجمع

وسماع صافرة من بولوز في الثلج

و ابتلاع تويتر الربيع.

من الشعر القديم والألماني، اقترض تيتشيف تقليد الكتب المركبة: "من خلال الكأس"، "دار الأيتام الحزينة" وغيرها. نحن لسنا فقط وصف للظاهرة أو الكائن، ولكن أيضا تقييمها العاطفي.

قصائد تيتشيف هي الموسيقية: كرر والجمعيات والجوارد والجناطين والتنفذ والتنقل، وخاصة في كلمات الحب، وخلق لحنها الفريدة. لا عجب أن آيات تيتشيف مكتوب الكثير من الرومانسيات. بالإضافة إلى ذلك، يستخدم الشاعر أحجام شعرية مختلفة داخل قصيدة واحدة، مما يجعل من الممكن أيضا تغيير التجويد الشعري.

واحدة من أهم ميزات كلمات Tyutchev هي "التمثيل" لموضوع القصيدة. في الواقع كلمات المشهد في الشاعر قليلا: في معظم الأحيان يرتبط موضوع الطبيعة بالزخارف الفلسفية أو موضوع الحب، قد تحتوي قصيدة الحب على تعميمات فلسفية.

المصدر (في الحد): Lanin b.a. اللغة والأدب الروسي. الأدب: الصف 10 / b.a. لانين، l.yu. ustinova، على بعد شامتشيكوفا. - م.: فينتانا جراف، 2016

الميزات الرئيسية لأغاني الشاعر هي هوية ظواهر العالم الخارجي ودول الروح الإنسانية، والروحانية العالمية للطبيعة. هذا أمر ليس فقط المحتوى الفلسفي، ولكن أيضا ميزات فنية لشعر تيتشيف. إن جذب صور الطبيعة للمقارنة مع فترات مختلفة من الحياة البشرية هي واحدة من التقنيات الفنية الرئيسية في قصائد الشاعر. حفل استقبال Tyutchev المفضل - التخصيص ("الظلال المختلطة"، "سقط الصوت نائما"). L. Ya. كتب جينزبورغ: "تفاصيل الصورة المرسومة من شاعر الطبيعة ليست تفاصيل وصفية من المناظر الطبيعية، ولكن الرموز الفلسفية للوحدة والرسوم المتحركة من الطبيعة"

كلمات منظر طبيعية تيتشيف ستسمح بدقة أكثر فلسفية فلسفية. صورة ذات طبيعة وتفكير الطبيعة تنصهر معا. الطبيعة، من قبل Tyutchev، أدت أكثر "صادقة" حياة للرجل بدونه، من بعد أن يظهر الشخص فيه.

الجلالة، روعة يفتح الشاعر في العالم في جميع أنحاء العالم، عالم الطبيعة. إنها روحانية، وترويها أن أكثر الحياة العيشية، التي سيقوم بها الشخص الذي سيقوم به ":" ليس هذا هو الحفري، والطبيعة، // لا يلقي، وليس غنائي عديم الروح، // هناك روح، له حرية ، // في الأمر يكون الحب، وهناك لغة فيها ... "الطبيعة في كلمات Tyutchev لها وجوه اثنين - الفوضى والانكليزية، وتعتمد على شخص ما إذا كان قادرا على سماع، انظر وفهم هذا العالم. في محاولة للانسجام، فإن روح المقابض البشرية هي الخلاص، إلى الطبيعة لإنشاء الله، لأنها أبدية، طبيعية، مليئة بالروحانية.

عالم الطبيعة من أجل تيتشيف هو مخلوق حي مع روح. الرياح الليلية "مفهومة لقلب اللسان" إطارات الشاعر حول "الدقيق غير المقاوم"؛ الشاعر متاح ل "مغني موجات البحر" وانسجام "النزاعات الطبيعية". ولكن أين هو الخير؟ في انسجام الطبيعة أو في الفوضى الكذب تحتها؟ لم يجد تيتشيف الجواب. "الروح المعنى" قد حارب "على العتبة كما لو كانت مزدوجة."

الشاعر تسعى جاهدة للنزاهة، إلى الوحدة بين العالم الطبيعي والإنسان "أنا". "كل ما في لي، - وأنا في كل شيء" - الشاعر يصرخ. تيتشيف، مثل جوته، واحدة من أول رفعت راية النضال من أجل الشعور الشامل بالسلام. العقلانية خفضت الطبيعة إلى الأموات. من الطبيعة، غادر الغموض، شعور القرابة بين الرجل والقوات التلقائية أخذت بعيدا عن العالم. أراد تيتشيف بحماس دمج مع الطبيعة.

وعندما تدير الشاعر إلى فهم لغة الطبيعة، روحها، يصل إلى الشعور بالتواصل مع العالم بأسره: "كل شيء في لي - وأنا في كل شيء".

بالنسبة للشاعر في صورة الطبيعة، فإن POPP من الدهانات الجنوبية، وسحر نطاقات الجبال، و "المقاعد الحزينة" من روسيا الوسطى جذابة. لكن الشاعر مدمن بشكل خاص على عنصر المياه. مثل ثلث القصائد التي نتحدث عن الماء والبحر والمحيط، نافورة، المطر، عاصفة رعدية، ضباب، قوس قزح. غاضب، حركة النفاثة المائية أقرب إلى طبيعة الروح الإنسانية، وتعيش عواطف قوية، والضرب بسبب الأفكار العالية:

كم هو جيد لك، حول ليلة البحر، -

هنا مشع، هناك siem-dark ...

في الإشراف القمري، كما لو كنت على قيد الحياة،

يمشي والتنفس، ويضيء ...

في هذا الإثارة، في هذا التألق،

كل شيء، كما هو الحال في الحلم، لقد فقدت الدائمة -

أوه، كيف ستكون في سحرهم

أود أن أغني روحي بلدي ...

("كم أنت جيد، حول ليلة البحر ...")

اعبر البحار، معجب به، يؤكد صاحب البلاغ على مقربة من الحياة الطبيعية للبحر والأعماق غير المفهومة للروح البشرية. تنقل المقارنة "كما في الحلم" عبادة شخص قبل عظمة الطبيعة والحياة والخلود.

الطبيعة والرجل يعيش في قوانين واحدة. حياة الشخص يتلاشى مع انقراض حياة الطبيعة. في القصيدة "مساء الخريف" لا يصور "أمسية العام" فقط، ولكن أيضا "الودئة"، وبالتالي "مشرق" ذيل في حياة الإنسان:

... وكل

أن ابتسامة الودعة من الثروة

ما هو ضروري ندعو

ضيق الإلهي المعاناة!

تسمى أيديولوجية رومانسية ألمانية اهتماما كبيرا في العشرينات من القرن التاسع عشر، ولا سيما فلسفة شيلي، وفقا لما تقاس فيه عالم الروح (Microcosmos) مع عالم الفضاء (Macrocosmos). في التغلب على هذه المواجهة، رأينا تحقيق الذات للشخصية، وتحسين العالم الداخلي من الرجل.

واو. تشارك تيتشيف، أتباع فلسفة لوبومودوف، أفكار الفلسفة الطبيعية الألمانية. يشعر Philosopher الشاعر بالقلق إزاء مشاكل الوجود، وعلاقة الإنسان والكون، نسبة عالم الأسطوانة وعالم هورنرز.

في وسط العالم الفني، تيتشيف - الوعي بشخص على حدود الحياة والموت. تتصدر الشاعر العالم، كونه كارثة:

عندما تكون الساعة الأخيرة من الطبيعة تحاول،

سيقوم تكوين الأجزاء بانهيار الأرض:

كل مرئي سوف تغطي مرة أخرى الماء،

ولعق الله سوف يصور فيها!

WorldView Apocalyptic، إحساس من ميزات نهاية لا مفر منها - مميزة مميزة لمشروع البطل الغنائي ل Tyutchev.

ومع ذلك، مع دافع الكارثة، فإن وفاة العالم دمج عن كثب الدافع وراء النضال ("ملائكة"). من ناحية، النضال لا معنى له وغير مجدي ("القلق والعمل فقط بالنسبة للقلوب البشرية ... // لا يوجد فوز لهم، بالنسبة لهم، هناك نهاية")، من ناحية أخرى، فهم الاستحواذ من "النصر" لا يستبعد الحاجة إلى "النضال".

آخر من الدوافع المستقرة من كلمات الأغاني فاي تيتشيف - دافع البصيرة: حياة الروح البشرية، من حيث المبدأ هوية مساحة الفضاء، هي بحث مستمر، ويمكن للشخص أن يقترب من السرية المخفية في أعماق الفضاء.

يستخدم Tyutchev على نطاق واسع وكيل التعبير بشكل جيد مثل EPITHET: وصف طريقة واحدة يصف الصورة بوضوح الصورة، مما يجعلها ملموسة ومفهومة للقارئ. وهكذا، في العاصفة الأولى من القصيدة "ظلال Sizy Mixed ..." Dana صورة الشفق، الليلة المقبلة. يتم اكتشاف هذه الحافة الملتوية للانتقال ("Sizy") عندما يذوب العالم في جميع أنحاء العالم في الظلام.

فيما يتعلق بألالي Tyutchev's، تم ترسيخ هذا التعريف ك "عتيقة سبليت". في كثير من الأحيان، يجمع تعريف واحد بين الكلمات البعيدة (وأحيانا عكس) في المعنى. تبدأ القصيدة الموجهة إلى FETU على النحو التالي: "لقد كان مختلفا عن الطبيعة // غثيان النبوية." "BLAZENO-FATAL" (اليوم)، "مؤلمة-مشرق" (نوم) - داخل اثنين بجانب تلك المقدمة، يتم تنفيذ "Dowemir" الرومانسية في كلمات كاملة.

كقاعدة عامة، تستخدم الشاعر التوازي والمقارنات لصورة الأبعاد بالكامل للإنسان والكون، ولكن يتم تنفيذ ظاهرات في بعض الأحيان. لذلك، في القصيدة "ماذا سارت، ليلة الرياح؟" يتم وفده "ليلة" مع "الرياح"، و "الروح": حدوث تعيين الصور في مستوى النبيذ.

مقارنات تيتشيف هي أيضا غير تقليدية. تشير المقارنة المعتادة إلى أن أقل شهرة مقارنة بمرئي أكثر دراية. في Tyutchev، على العكس من ذلك، يمكن أن تسمى مقارنةها "المقارنة الخلفية": "في الغامضة، كما هو الحال في اليوم الأول من إنشاء ..."، يضيء الجبل الأبيض، باعتباره رائعا ". الهدف من مقارنة تيتشيف ليس هو توضيح الصورة، ولكن في تعميقها. في بعض الحالات، لا يتصل الشاعر علنا \u200b\u200bبالموضوع الذي يقارن - يمكن للقارئ أن يخمن فقط: في قصيدة "ظلال Sizy مختلطة ..." روح الشخص كما لو كانت مقارنة بالأوعية ("الغسق ، ... كان عميق في روحي ")؛ الدمار هو اضطراب رائع أن البطل الأسطوري يريد "الذوق".

بالإضافة إلى الكتب والمقارنات، تستخدم Tyutchev على نطاق واسع استعارة، والتي تعرض، كقاعدة عامة، تعبر عن الجوهر المأساوي، المعبر عنها في معظم المفاهيم اليومية اليومية: "إذا لم تكن الساعة الأخيرة - // أنه غير مفهوم بالنسبة لنا // شرق المعاناة المميتة، - // بالنسبة للروح لا تزال رهيبة // اتبع، كما يموت في ذلك // كل أفضل الذكريات ... "وهكذا، يتلاشى الروح، والتي" كل أفضل الذكريات " (استعارة) أسوأ من "إفساد المعاناة المميتة" (المقارنة).

من السمات المميزة في العالم الفني Tyutchev هو تأكيد الطبيعة. تنظر إلى الطبيعة من قبل شاعر كنوع من كائن حي. تتعلق وحدة الوجود Tyutchev بأكل كلماته بالفلسفة الطبيعية. عدد كبير من الأمثلة على استخدام هذه الوسائل التعبيرية الجميلة ليست مفاجئة. في القصيدة "مياه الربيع"، مخصصة لتغيير الفصول، حول "المياه"، يقال إنها "تدير ... وتقول"؛ تستثمر الشاعر خطابا مباشرا في "فمهم".

الصفحات: (مقال مكسور بواسطة الصفحات)