جوجل مرسومة باليد اختبار منزل شجرة رجل. منهجية البحث في الشخصية "منزل - شجرة - شخص
اقرأ أيضا
غالبًا ما يستخدم الاختبار المقترح أدناه لتشخيص استعداد الطفل للمدرسة ، "النضج المدرسي".
نحن نعلم أن رسم الطفل يمكن أن يخبرنا كثيرًا ، لأنه يعكس الحالة الذهنية للطفل ، ومحتوى عالمه الداخلي ، والعلاقات مع أحبائه. حتى الشخص العادي يمكنه رؤية العناصر "الإيجابية" و "السلبية" في خلق الطفل. صحيح ، عندما يتعلق الأمر بالتفسير ، يجب أن تتذكر دائمًا ، أيها الآباء الأعزاء ، أن التفسير الصحيح والكامل للرسم (لكل من الأطفال والكبار) ، بالطبع ، هو عمل محترف فقط.
ومع ذلك ، من حقيقة أننا سنستخدم بعض المعرفة ، وننظر في صورة الطفل بعناية ونحاول فهم ما يقلق طفلك ، فلن يكون هناك أي ضرر.
أقترح اليوم استخدام واحدة من أشهر طرق البحث عن الشخصية ، التي اقترحها ج. باك في عام 1948. الاختبار يسمى "البيت. الشجرة. الرجل".
بما أنه يُعتقد أن مفاهيم "المنزل" و "الشجرة" و "الشخص" لا تحمل أي معنى عاطفي واضح ، فإن كل ما يعبر عنه الطفل في هذه الرسومات ، وكل ما ينسبه إلى هذه الأشياء ، هو ردود أفعاله العاطفية. معبرا عنها بشكل صريح أو رمزي. يجب اعتبار كل من هذه الأشياء بمثابة صورة ذاتية ، لأن الطفل يمنحه ميزات معينة ذات مغزى بالنسبة له.
تتكون المنهجية من مرحلتين: في الأولى ، يقوم الطفل بإنشاء رسومات ، وفي الثانية ، يتم إجراء محادثة عندما يصف الطفل ما رسمه ويوضحه.
أخي للطفل بالكلمات التالية: "ارسم البيت بأفضل ما تستطيع".
بمجرد أن يبدأ في الرسم ، حدد الوقت حتى تعرف مقدار ما أنفقه الطفل على الرسم. كالعادة ، لا يتم توفير استخدام أجهزة إضافية. بعد أن ينتهي الطفل من رسم الرسم ، اطلب منه رسم شجرة ثم شخصًا.
عندما يعمل الطفل على الرسم ، يجب أن تراقبه وتدون ملاحظات بشأن الوقت الذي يقضيه ، وتوقف مؤقتًا في الرسم (أثناء رسم ما هي التفاصيل التي نشأت ، ومدة استمرارها) ، والانحرافات عن التسلسل الطبيعي لصورة عناصر المنزل ، والشجرة ، والشخص ، والتعليقات والمشاعر التي عبر عنها الطفل.
بعد اكتمال جميع الرسومات ، انتقل إلى المحادثة. فيما يلي قائمة بالأسئلة لمساعدتك على توضيح أي ارتباك وتقديم معلومات مهمة عن طفلك.
كم عدد الطوابق في هذا المنزل؟
هل هذا المنزل لبنة أم خشب أم شيء آخر؟
هل هذا منزلك (إذا لم يكن كذلك ، فمن هو؟)
عندما رسمت هذا المنزل هل فكرت من هو المالك؟
هل ترغب في أن يكون هذا المنزل لك؟ لماذا ا؟
إذا كان هذا المنزل لك:
ما الغرفة التي ستختارها لنفسك؟ لماذا ا؟
مع من تود العيش في هذا المنزل؟ لماذا ا؟
هل هذا المنزل في مكان ما بعيد أو قريب؟
ما رأيك عندما تنظر إلى هذا المنزل؟
بماذا يذكرك؟
هل هذا المنزل لطيف وودود؟
هل هي مشابهة للمنازل الأخرى أم أنها مختلفة بطريقة ما؟
كيف هو الطقس في هذه الصورة؟
ما هو مفقود في هذا المنزل؟
إلى أين يؤدي الطريق من المنزل؟
إذا كان هناك شخص قريب ، فمن سيكون؟
ما هذه الشجرة؟
أين تقع هذه الشجرة بالفعل؟
ما هو العمر التقريبي لهذه الشجرة؟
هل هذه الشجرة حية؟
إذا قال الطفل أن الشجرة حية:
ما الذي يظهر في الصورة بالضبط يؤكد أن الشجرة على قيد الحياة؟
هل يوجد جزء ميت للشجرة؟ إذا كان كذلك؛ أيهما؟
إذا اعتقد الطفل أن الشجرة قد ماتت:
لماذا تعتقد أن الشجرة ماتت؟
متى تعتقد أن هذا حدث؟
من برأيك تبدو هذه الشجرة: رجل أم امرأة؟
ما الذي يؤكد ذلك بالضبط في الشكل؟
هل هذه الشجرة وحيدة أم أن هناك أخرى قريبة؟
ما رأيك في حالة الطقس في هذه الصورة؟
هل هناك ريح في الصورة؟
أرني في أي اتجاه تهب الرياح؟
أخبرنا بمزيد من التفصيل ما هو نوع الرياح ، ما هي؟
ما الذي يجعلك تفكر في هذه الشجرة؟
ماذا يذكرك؟
هل هذه الشجرة صحية؟
هل هذه الشجرة قوية؟
إذا قررت رسم الشمس ، فأين ستضعها؟
بمن تذكرك هذه الشجرة؟ لماذا ا؟
ما الذي تحتاجه هذه الشجرة أكثر؟ لماذا ا؟
هل هو رجل أم امرأة (ولد أم بنت)؟
كم عمره عمرها)؟
هل هذا قريبك أو صديقك أو أي شخص آخر؟
من الذي كنت تفكر فيه عندما كنت ترسم؟
ماذا يفعل؟ (وأين هو في هذا الوقت؟)
عن ماذا يفكر؟
كيف يشعر؟
ما هي الأفكار التي تخطر ببالك عندما تنظر إليه؟
بمن يذكرك هذا الشخص؟
هل هذا الشخص بصحة جيدة؟
لماذا تظن ذلك؟
هل هذا الشخص سعيد؟
لماذا تظن ذلك؟
ما هو شعورك تجاه هذا الشخص؟
كيف هو الطقس في الصورة؟
بمن يذكرك هذا الشخص؟ لماذا ا؟
ما الذي يريده هذا الشخص أكثر؟ لماذا ا؟
تفسير
مرة أخرى ، يجب أن يُنظر إلى كل رسم على أنه صورة ذاتية للطفل. يتم تحليل الرسم بالتسلسل التالي: التفاصيل ، النسب ، المنظور ، الوقت ، جودة الخط ، التعليقات. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن نفس العنصر يمكن أن يكون له معنى مختلف ، فهو يعتمد على التكوين العام ، ويمكن أن يكون له أكثر من معنى.
إذا كان الطفل ، الذي يرسم هذه التفاصيل أو تلك ، يرافقها مع التعليقات ، ويعبر عن بعض المشاعر في هذا الوقت ، فمن المحتمل أن يكون لهذه التفاصيل معنى خاص بالنسبة له. يمكن التوصل إلى نفس النتيجة إذا انتهك التسلسل الطبيعي لصورة التفاصيل (على سبيل المثال ، بدأ المنزل من المدخنة) ، ومسح بشكل مكثف بعض عناصر الرسم ، وعاد إلى الرسم مرة واحدة أو أكثر ، وقضى كثيرًا الوقت على صورة التفاصيل أو يصورها بطريقة غير عادية ، يترك التفاصيل غير مكتملة ، يفقد التفاصيل على الرغم من أنها إلزامية ، يرفض الحديث عن تلك التفاصيل.
يبدأ التفسير بمؤشر مثل عدد الأجزاء. بادئ ذي بدء ، يجب عليك التأكد من وجود الأجزاء المطلوبة.
يجب أن يحتوي المنزل على باب واحد على الأقل (الاستثناء هو عندما يتم رسم جدار جانبي فقط) ، أو نافذة واحدة ، أو جدار واحد ، أو سقف ، أو مدخنة ، أو بعض الوسائل الأخرى لتنفيس الدخان من الموقد أو أي شيء يمكن استخدامه لتدفئة المنزل.
خشبيجب أن يكون لديه جذع وفرع واحد على الأقل (ما لم يرسم الطفل جذعًا بدلاً من شجرة ، والتي تعتبر علامة مزعجة للغاية).
رجليجب أن يكون له رأس وجسم وساقان وذراعان وعينان وأنف وفم وأذنان.
قد يشير عدم وجود أي من التفاصيل الإلزامية المذكورة أعلاه إلى حدوث انتهاك. يمكن تفسير وجود تفاصيل إضافية (شجيرات ، أزهار ، مسار) على أنه رغبة في ملء وترتيب المساحة المحيطة ، والتي قد تكون مرتبطة بنقص الشعور بالأمان والقلق وانعدام الأمن.
تشمل علامات التحذير الأخرى عدم وجود خط أساسي ، ونوافذ مكسورة ، وباب أصغر من النافذة ، ونافذة غير مستطيلة (إذا لم تكن نافذة في العلية) ، وسقفًا أو جدارًا شفافًا يمكنك من خلاله رؤية الأشياء داخل المنزل.
منزل قديم متهالك ، مبنى غير مستقر ينقل موقف الطفل النقدي تجاه نفسه. إذا كان المنزل يتكون من عدة مبانٍ مختلفة ، فإن هذا يمكن أن يعبر عن الشعور بالعداء تجاه شخص قريب منه.
قد يشير السقف ، الذي يُشار إليه بخط أفقي يربط بين الجدران ، إلى تباطؤ في التفكير ، ونقص في المشاعر ، وتجارب حادة. ربما يشير السقف المرتفع الكبير ، بالإضافة إلى التركيز عليه ، إلى أن الطفل عرضة للتخيلات.
يرمز الأنبوب إلى دفء العلاقة ، لذلك قد يشير غيابه إلى نقص الدفء أو الرعاية أو الوصاية أو وجود صراع في العلاقة مع أحد أفراد أسرته. إذا خرج الكثير من الدخان من المدخنة ، فمن المحتمل أن الطفل منزعج من شيء ما ، فهناك توتر داخلي.
يبدو أن بابيعني إمكانية الوصول أو عدم التقيد ؛ يمكن أن يمثل الباب الأمامي كلاً من المدخل والمخرج ، أي أنه يرمز إلى إمكانية الوصول ، وعادةً ما يمثل الباب الخلفي و / أو الجانبي مخرجًا ، وهروبًا من الواقع. إذا لم يكن هناك باب ، فإن الطفل لا يمكن الوصول إليه ، مغلق ، لا يريد الاتصال بالآخرين. يعبر الباب المفتوح عن حاجة الطفل إلى علاقات دافئة ووثيقة وانفتاحه واستقامته وتواصله مع الآخرين. يمكن أن يعني الباب الكبير جدًا أن الطفل يصعب تحمل الوحدة ، ويتطلب الاهتمام ، ويحب أن يكون في مركز الاهتمام. يشير الباب الصغير جدًا إلى الاتجاهات المعاكسة: العزلة الشديدة ، والحرمان من أي اتصالات ، وعدم الرغبة في السماح للآخرين من حولك.
إذا تم رسم قفل على الباب ، فيمكن تفسير ذلك على أنه السرية ، وربما حتى العداء ، والحاجة إلى الحماية. تدل الحاجة إلى الحماية أيضًا من خلال وجود سياج بالقرب من المنزل.
النافذة هي صورة للتواصل البصري. قد يُظهر الطفل المنغلق والمنسحب عداءه من خلال رسم نوافذ بدون إطارات ، وعدم رسم النوافذ على الإطلاق أو عدم رسمها في الطابق الأول ؛ يرسم النوافذ ، لكنه يكملها بالستائر ، والتظليل ، والستائر ، والستائر ، إلخ. إذا تم رسم النوافذ على ارتفاع عالٍ من الأرض ، فقد يشير ذلك إلى بعض الفصل بين الطفل وواقع الحياة وتفضيله للعوالم الخيالية. الطفل الذي رسم النوافذ في المكان الأخير يعبر عن رغبته في العزلة وعدم الرغبة في الاتصال بالآخرين. يمكن أن تشير النوافذ المفتوحة إلى الاستقامة والشعور بالثقة وبعض الفخر.
يمكن أن تكون الشجرة الكبيرة جدًا تعبيرًا عن موقف عدواني. إذا كان الرسم يتكون بشكل أساسي من خطوط ضعيفة ورفيعة ، فهذا يشير إلى عدم الأمان والتردد وضعف اللياقة. إذا كان شكل الشجرة يشبه ثقب المفتاح ، مع تاج على شكل دائرة أو بيضاوي ، فقد يعني ذلك نبضات معادية قوية. يبدو أن الندوب الموجودة على جسم الشجرة أو الفروع المكسورة أو المتدلية أو الميتة ترمز إلى الصدمة العقلية. إذا أشار الطفل بيانياً أو لفظياً إلى أن الشجرة قد ماتت ، فإن هذا يعتبر علامة على الشعور بالدونية ، والعجز ، وعدم الكفاءة ، وعدم الجدوى ، والذنب ، وما إلى ذلك. في أغلب الأحيان ، تسمى الفروع أو الجذور ميتة أو ميتة جزئيًا. في هذه الحالة ، يتم تفسير الفروع التالفة كرمز للتأثيرات المؤلمة للبيئة ، ويشير نظام الجذر الميت إلى التنافر داخل الشخصية.
من المفترض أن الشجرة ترمز إلى شعور الطفل في الواقع المحيط. نظرًا لأن القوى الخارجية التي تعمل على الشجرة هي في الغالب أرصاد جوية ، فمن خلال وصف الظروف الجوية ، يمكن للطفل أن يعبر عن انطباعه عن كيفية إدراكه للعلاقات من الآخرين: ما إذا كان الواقع المحيط بشكل عام داعم وودود أم قمعي وعدائي.
رجل
يجب أن يكون للشخص الذي يتم تصويره بوجه كامل رأس وجسم وساقان وذراعان وعينان وأنف وفم وأذنان. يمكن للطفل التعبير عن مشاعره بالعجز بوضوح من خلال رسم صورة ذاتية بدون اليدين والقدمين. انتشار الأسلحة هو تعبير عن الرغبة في العمل. إذا تم عقد الذراعين على الصدر ، فهذا دليل على العزلة والريبة والانسحاب إلى النفس. أذرع طويلة - وجود بعض التطلعات والطموحات. من ناحية أخرى ، تعبر الأذرع القصيرة عن عدم وجود تطلعات موجهة إلى العالم الخارجي. سيقان طويلة بشكل غير متناسب - السعي لتحقيق الاستقلال. أرجل قصيرة تعبر عن الشعور بالعجز.
الثقب والأنف والفم والأذنان هي المستقبلات التي تدرك المنبهات الخارجية التي يمكن أن تكون مزعجة (على سبيل المثال ، الاستماع إلى الاتهامات والنقد) ، يمكن أن تؤدي إلى صراع أو مشكلة. يشير رسم شخص بعيون فقط إلى الشك والحذر المفرط ، كما يشير عدم وجود الأنف والأذنين والفم إلى عدم الرغبة في التواصل.
الآباء قرنية ، يجب عليك أيضًا الانتباه إلى التسلسل في رسم منزل أو شجرة أو شخص ؛ نسب التفاصيل في الرسم (ربما يبدو شيئًا كبيرًا جدًا أو ، على العكس ، صغيرًا جدًا) ؛ المنظور (ما يتم رسمه وأين) ؛ الوقت الذي يقضيه الطفل في رسم عناصر الصورة ؛ جودة الخطوط (خطوط جريئة وضعيفة) ؛ التعليقات - الشفوية أو المكتوبة - أسماء الأشخاص وأسماء الشوارع والأشجار وما إلى ذلك. كن حذرا وتدوين الملاحظات.
لسوء الحظ ، لا يسمح لنا حجم المشكلة بشرح بالتفصيل ميزات تفسير الشكل. ومع ذلك ، أيها الأصدقاء الأعزاء ، إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكنك بسهولة العثور على وصف تفصيلي لتفسير الجوانب المختلفة للرسم على صفحات الشبكة العالمية.
اسمحوا لي أن أذكرك مرة أخرى أن المتخصص فقط هو الذي يمكنه تقديم تفسير كامل للرسم ، لذلك لا تتسرع في الاستنتاجات! ارسم بسرور!
في التحضير ، تم استخدام مواد من كتاب كاثرين تايلور "الاختبارات والتمارين النفسية للأطفال. كتاب للآباء والمعلمين" Publ.: April-Press، Ed. معهد العلاج النفسي ، 2005 ، 224 صفحة.
تعليمات اختبار الرسم "البيت"
من فضلك ارسم منزلًا (لا ينبغي أن يكون مبنى سكنيًا ، ولا ينبغي أن يكون منزلًا محددًا لك أو لأصدقائك).
تتطلب مادة الاختبار ورقة A4 ، بالإضافة إلى قلم رصاص. يجب أن تكون الورقة بيضاء ، غير لامعة ، بدون أي مساطر أو خلايا. استخدم قلم رصاص متوسط النعومة ؛ لا يمكنك الرسم بقلم جاف أو أقلام فلوماستر.
أسئلة للرسم
- أين يقع هذا المنزل؟
- كم عدد الغرف الموجودة في المنزل؟
- من يعيش فيها؟
- أين يقف هذا المنزل؟
- ما هو المكان الأكثر راحة فيه ، لماذا؟
- ما هو أقل مكان مريح ، لماذا؟
عندما ننظر إلى النوافذ ، لدينا ارتباطات بالعيون. إذا تذكرنا رسومات الأطفال ، فإن الأطفال الصغار لديهم منازل مجسمة (السقف مثل الشعر ، والنوافذ مثل العيون ، وما إلى ذلك). وفقًا لفرويد ، إذا رأينا في الحلم أننا نبحث عن منزل ما أو نسير داخل نوع من المباني ، يتم تفسير ذلك على أنه أننا نبحث عن أنفسنا أو شيء ما داخل أنفسنا. لديه هوية لا لبس فيها لشخص ومنزل.
"منزلي هو حصني!" - تسرب سقف الأشخاص غير الأصحاء داخل المنزل. هذا هو تحديد الذات الطبيعي.
أبواب
الباب هو التواصل. لذلك ، إذا كان الباب موجودًا في المقدمة ، فعادةً ما يكون الشخص مؤنسًا ومؤنسًا تمامًا. ولكن هناك خفايا ، على سبيل المثال ، باب في المقدمة ، ولكن الشرفة العالية جدا تؤدي إليه. هذا أمر نموذجي بالنسبة للأشخاص الانتقائيين والاجتماعيين ، مع وجود مثل هذا الميل لاختيار واختبار معارفهم ("لدي دائرة ضيقة من الأصدقاء وكلهم مثبتون وموثوقون بهم لفترة طويلة"). الشرفة الضيقة هي ما يجعل الشخص الأشخاص الذين يرغبون في الاقتراب منه يمرون بنوع من التجارب. مقدم طلب للصداقة ، يمر من خطوة إلى أخرى ، يجتاز الامتحان. ثم - شرفة مفصلة ومفصلة (يمكن أن تكون مثل منزل منفصل). إذا كان لدى الشخص مواقف قلقة في الاتصالات ، فإنه يرسم أيضًا مسارًا. وإذا كانت أقوى ، فإنها تشق طريقًا إلى المنزل. أيضًا ، كيف يتم رسم الباب: يمكن رسمه بشكل مزعج أو أسود ، يمكن أن يكون هناك مقبض ملون أو ثقب في الباب.
إذا كان الباب في المقدمة ، فمن الأفضل للتواصل ، وإذا كان هناك بعض الحماسة على الجانب ، فهو لا يريد التواصل بشكل كامل ، وإذا لم يكن هناك باب على الإطلاق ("والباب موجود ، على الواجهة الخلفية ") ، فهذا يعني أن الشخص يقف وظهره نحونا ، في وضع سياج ، وعدم الرغبة في الاتصال بنا.
يمكن أن يكون الباب صغيرًا بشكل غير متناسب أو مرسومًا بحيث يستحيل دخوله.
يمكن أن تكون اختبارات الرسم ، نظرًا لأنها إسقاطية ، أكثر تعمقًا
إذا كان الطريق يمر عبر منزل ، فلا فائدة من القدوم إليك. بشكل عام ، الطريق مرغوب فيه اجتماعيًا. من الضروري إظهار أن الشخص مؤنس.
عندما تكون هناك نوافذ عالية وأساس مرتفع ورواق مرتفع ، هناك شعور بنوع من الحصن.
يعتبر الباب مثل الشواية أيضًا حماية إضافية.
نافذة او شباك
من ناحية ، يظهرون لنا شيئًا ، مثل العيون. من ناحية أخرى ، يتحدثون عن درجة الاهتمام بالمعلومات حول العالم الخارجي. لذلك ، تم رسم النوافذ الطويلة من قبل أشخاص ليسوا فضوليين للغاية. تم رسم النوافذ الكبيرة من قبل أشخاص تأمليين وملتزمين ويريدون معرفة المزيد.
هوائيات السقف والنوافذ الضخمة تشير إلى حاجة كبيرة للمعلومات والمعرفة.
إذا كانت النوافذ صغيرة أو مظللة ، يحتاج الشخص بدلاً من ذلك إلى إخفاء ما يريد إخفاءه.
من المثير للاهتمام عندما لا تكون هذه الستائر بسيطة ، ولكن عندما تكون فائقة الذكاء ، مع الزخارف والرتوش - أي زخارف تتحدث عن ميول هستيرية ، والرغبة في جذب الانتباه والتظاهر والتباهي.
زهور على الستائر - الرغبة في لفت الانتباه إلى ما يريد لفت الانتباه إليه وإظهار ما يريد إظهاره وإخفاء ما يريد إخفاءه.
هناك منازل تعطي انطباعًا بأنها ميتة ، وعاطفة عاطفية ، وفقيرة.
النوافذ المظلمة هي مثل شخص يرتدي نظارة شمسية ولا يريد أن ترى أعينه. ونوافذ فارغة - إفقار عاطفي وقلة انفعالية.
إذا كان المنزل لا يغطي نفقاته وصورة غامضة وغير مبنية بشكل كافٍ ، فإن هذا سيتحدث عن غموضه في صورة "أنا" الخاصة به.
توجد نوافذ أيضًا في القضبان. وهنا يظهر تفسير آخر للمنزل ، بالأحرى ارتباط مع منزل الوالدين الذي نشأ فيه موضوعنا. لأنه إذا نشأ كما هو في السجن ، فسوف يرسم النوافذ مثل المجلدات ، لكنها تبدو مثل القضبان. وسيكون لديه مشاكل مع الحرية الداخلية.
سطح
غالبًا ما تكون أي زخرفة على السطح ، سواء كانت من طواحين الهواء أو غيرها من الأدوات ، ضرورية لإثبات قدراتك الفكرية وتعليمك وسعة الاطلاع. لأن السقف هو الرأس.
درجة تفصيل السقف: إذا تم رسمه قليلاً بالطريقة المتوقعة - ليس بشكل مقلق ، وليس بالتفصيل ، بل بشروط - فهذا أيضًا لم تتم مناقشته على وجه التحديد.
وإذا كان السقف مصممًا جيدًا - على سبيل المثال ، الكثير من البلاط ، فيمكننا تفسير ذلك. يذكرنا كلاهما كيف أنه في حيوان غير موجود ، غالبًا ما يرسم المراهق صدفة أو ارتياحًا. ربما كلاهما: قذيفة على السطح وسياج مثل التلال. القشرة هي الحماية من الضغط من الأعلى ، والعدوان موجه أيضًا إلى الأعلى ، والحماية من الشخصيات البارزة.
الاختبارات هي دموع غير مرئية للعالم. لأنه من الخارج يبدو أن كل شيء على ما يرام. حتى تحفر
المناور
نافذة في مستوى السطح ، يمكنك من خلالها رؤية السماء من الأسفل ، ومن الأعلى يمكنك النظر إليها.
"متلازمة كاندينسكي كليرامبولت" هي متلازمة من الأفكار المصطنعة ، حيث يشعر الشخص بأنه مراقب ، وأن أفكاره ليست ملكه ، ولكنها مستثمرة في رأس KGB ، وطبيب أسنان ، وما إلى ذلك. يتم أمره بشكل إلزامي بما يحتاج إلى القيام به ، وإلى أين يجب أن يذهب ، وما إلى ذلك. كقاعدة عامة ، تنشأ في الأشخاص الذين نشأوا في ظروف كان من الضروري فيها التعرف على كل فكرة وفحص كل شيء تحت المجهر. يرسم المرضى السريريون منازل شفافة ، كما هو الحال في الكتب المدرسية عن الهندسة ، حيث تكون جميع الحواف مرئية. ومن ثم الشعور بأن أيًا من أفكاره قد تمت قراءتها بالكامل ، وأنه يمكنك رؤية كل شيء من خلاله.
أنابيب
أنابيب المياه هي رمزية قضيبية. الأنابيب الموجودة في المنزل لها أهمية خاصة. الدخان - الانفعال ، إخراج بعض التأثيرات أو المشاعر. لذلك ، عندما يكون هناك مدخنة ، ولكن لا يوجد دخان ، والسيطرة ، وضبط النفس المفرط. إذا كان الدخان معتدلًا وطبيعيًا - تقريبًا. وإذا كان هناك الكثير من الدخان - فورة عاطفية قوية جدًا ، وغضب ، وانفجار ، وتهيج ، وما إلى ذلك. يبدو الدخان وكأنه أكثر مما ينبغي.
إذا كان هناك أنبوب وحجم عادي - القاعدة. إذا كان هناك أنبوب وهو بالفعل لبنة جدًا ، فهذا أمر مثير للقلق ، لأنه قد يكون سيطرة على المجال الجنسي.
المنزل كله شاحب - يتم تمييز الشرفة والأساس (الحاجة إلى الدعم) والنافذة (الحاجة للتحكم) والمدخنة. اتضح أن هذه حاجة للدعم ، والاهتمام بالعلاقات ، وعلى وجه الخصوص في المجال الجنسي.
إذا كان لدى الرجل أنبوب أسود أيضًا ، غير متناسب ، فقد يشير ذلك إلى القلق والقلق فيما يتعلق بهذا المجال: قد يكون في المراهقين ويتحدث عن القلق. إذا قام رجل بالغ برسم امرأة عارية على رسم لرجل وأنبوب كبير ، أو على العكس من ذلك ، سيكون لديه أنبوب صغير وغير واضح وسهل السحب (اعتمادًا على الطاقة ، قوي أو ضعيف) ، وكذلك مشاكل في المجال الجنسي. وأحيانًا يحدث هذا في الشباب غير الناضجين - لا يوجد أنبوب ، لأن مشكلة المجال الجنسي لا تظهر في الرأس.
أولاً ، هناك حظر غير عقلاني على الجنس. وبعد ذلك ، عندما يكبر المرء ، يبررهم باستخدام الأشياء الدينية.
علبه
- الرأس ، السبب. يتم تفسير العلية بثلاث طرق. إذا قالوا أن الكثير من الأشياء غير الضرورية هي القمع.
إنها تخبز الفطائر ولا تأكل نفسها ، وتعامل صديقاتها - تصعيدًا للحاجة إلى ممارسة الجنس.
لماذا يمكن أن تكون العلية مكانًا غير سار؟ لأن هناك فئرانًا سيئة ، كما قال أحدهم. ثم هناك الكثير من المخاوف (هناك أشباح وخفافيش). إذا كان السقف يتسرب ، فإن الشخص يشعر بأن نفسية ليست على ما يرام. والخيار الثالث: عندما يكون عقله ضعيفًا: يقول أصحاب الانحرافات والمرونة أن العلية فارغة وليس هناك ما يفعله.
على العكس من ذلك ، بالنسبة للأشخاص المصابين بالفصام ، المعرضين لأحلام اليقظة ، سيكون المكان الأكثر متعة. لأنها أعلى من مستوى الحياة اليومية ، فهي فرصة للارتقاء فوق الحياة اليومية. والعديد من المراهقين ، الذين يشبهون الفصام بهذا المعنى ، يختارون أيضًا العلية.
يقول معظم الناس أن أكثر الأماكن متعة هي غرفة المعيشة. لكن في الوقت نفسه ، غالبًا ما يكون الممر ، الدهليز ، المكان أمام الباب مكانًا غير سار - حيث يوجد غرباء ، ممشى ، تيار هواء ، الكثير من الأحذية القذرة والفوضى. هذا يعني أنه يوجد داخل المنزل أمن ، دائرة ضيقة ، خاص بنا ، والعالم الخارجي غير سار ، شعور بالعداء وانعدام الأمن وانعدام الأمن - كل شيء لا ينتمي إلى العالم الخارجي.
تمامًا مثل السقف هو الرأس ، القبو أو القبو هو المجال الجنسي. على سبيل المثال ، غالبًا ما يقول الرجال إن هذا مكان غير سار ، لأن هناك أسلوبًا واحدًا فقط (لا مشاعر ، ولا علاقات ، ولكن فقط أسلوب). ربما في سن المراهقة. هذه لحظة غير سارة ، لأنه خلال فترة المراهقة ، تتحد المكونات العاطفية والجنسية.
إذا كان المكان المفضل في المطبخ هو النساء اللواتي يؤكدن على أنهن مضيفة ، يستمتعن بالطهي والاستمتاع بالثناء عليه ، فإن المكان المفضل لهن هو المطبخ. على العكس من ذلك ، بالنسبة للنساء اللائي يتبعن نظامًا غذائيًا ويعانين من فقدان الشهية ، فإن المطبخ هو المكان الأكثر إزعاجًا. يمكن للرجال الذين خنقتهم والدتهم أيضًا أن يقولوا إن المطبخ هو أكثر الأماكن غير السارة.
يقول مرضى الفصام ، وأمهاتهم مصابات بالفصام ، إن المكان الأكثر سوءًا هو المدخنة.
إذا قيل أنه لا توجد أماكن غير سارة ، فهذه مشكلة مزاحمة. وتريد منه أن يقول أي مكان هو الأقل متعة.
يشير عدد الغرف إلى احترام الذات ومستوى التطلعات. إذا كان هناك ما يصل إلى خمس غرف ، فهذه هي القاعدة. إذا عشرين - الكثير. هذه مشكلة حقيقة.
إذا كان هذا المنزل في الجبال ، في الغابة ، تم تحويله بحيث لا يوجد باب ، يعيش هناك غرفة واحدة والأجداد - بساطتها ، وعدم وجود ادعاءات ، وانفصام.
المكان الذي يوجد فيه المنزل: إذا كان المنزل من بين نفس المنازل - الرغبة في الاختلاط والانضمام إلى الفريق. إذا كان المنزل نفسه بعيدًا عن المنازل الأخرى ، فهذه هي الرغبة في مسافة ما.
إن رسم منزل قليلاً يستفز الناس لنوع من السحر: الشعور بأنك إذا رسمت كل هذا ، فستحصل عليه. والناس يرسمون أكثر. التفسير الثاني هو أنه عندما يتم رسم المنزل للتو ، يمكنك تتبع من يناسبه. لكن كما ترى ، عندما اقترب جدًا. وإذا قمت بتجهيز منطقة كبيرة - فهذه هي أراضيهم بأكملها ، وبالتالي فإن المنزل ، الذي يقع في الوسط ، يكون أكثر أمانًا.
عندما يرسمون شجرة ، لا يوجد سوى "أنا" الخاصة بهم. وعندما تكون في المنزل - فهناك تأثيرات قوية منذ الطفولة.
بالنسبة للعزاب ، فإن أجمل طفولة هي غرفة النوم ، حيث لا يوجد أحد غيره.
من أجل الوثوق ، على سبيل المثال ، إذا كانت هناك آذان كبيرة ، ثم الاعتماد على آراء الآخرين ، وإذا كان هناك جوفاء في شجرة ، فإن الصدمة النفسية ، يجب أن يكون المرء في الموضوع. يميل معظمهم إلى استبعاد ما قيل.
إذا رسم الرجل نفسه في رسم الرجل أكثر من مجرد امرأة ، فقد يكون الأمر أنه يشعر بعدم الأمان مع أقرانه. في كثير من الأحيان ، الأطفال الذين ليسوا واثقين جدًا من أنفسهم ، والذين لا يعرفون كيفية التواصل مع أقرانهم ، غالبًا ما يتواصلون مع الأطفال الأصغر سنًا (إذا كانوا سيئين - سينشرون العفن ويظهرون العدوان ، إذا كان الطفل الجيد - سيكونون راضين أنه مطلوب ويمكنه المساعدة ، لكن في نفس الوقت ، سيؤكد كلاهما نفسه).
ضع في اعتبارك الأماكن المريحة وغير المريحة
مكان دافئ
- من الطبيعي أن تكون في مكان ما بالقرب من الموقد ، في غرفة المعيشة حيث تتجمع الأسرة. غرفة منفصلة خاصة بها - في الطابق العلوي ، توجد غرفة علية - هناك منظر جيد من هناك ، يمكنك التقاعد هناك ، وقراءة الكتب ...
- إذا كان المكان المفضل في المطبخ هو النساء اللواتي يؤكدن على أنهن مضيفة ، يستمتعن بالطهي والاستمتاع بالثناء عليه ، فإن المكان المفضل لهن هو المطبخ.
- الشرفة ، الشرفة - حدود المنزل والعالم الخارجي ، بين الخارج والداخل. يحدث للأشخاص الذين لا يشعرون بالراحة في المنزل والذين يريدون المزيد من الحرية. المكان المريح خارج المنزل هو محاولة للجمع بين الحرية الخارجية والنفس. هذا ليس سيئا. لكن يحدث أن يشعر الشخص بالضيق في المنزل.
- العلية ، العلية ، الطابق الثاني - عندما يكون الشخص مكتفياً ذاتياً. عندما يريد أن يفكر ، كن مع نفسه ، اقرأ ، ابتعد عن الروتين - السمات الإيجابية. لا تلمس مشاكل القاعدة في الطابق الأول.
- الممر أو الرواق - سلبي.
- غرفة النوم - قد تعني أن الشخص يحتاج إلى الراحة والاسترخاء. إذا كان مرتبطًا بعلاقة ، فسيكون ذلك جيدًا معًا.
- كرسي هزاز - الرغبة في الاسترخاء.
- في بعض الأحيان يرسمون درجًا إلى الطابق الثاني - لا يعرف الشخص كيفية التواصل.
غالبًا ما يكون المكان غير السار عبارة عن ممر ، دهليز ، مكان أمام الباب - حيث يوجد غرباء ، ممشى ، تيار ، الكثير من الأحذية القذرة والفوضى. هذا يعني أنه يوجد داخل المنزل أمن ، دائرة ضيقة ، خاص بنا ، والعالم الخارجي غير سار ، شعور بالعداء وانعدام الأمن وانعدام الأمن - كل شيء لا ينتمي إلى العالم الخارجي.
بالنسبة للنساء اللواتي يتبعن نظامًا غذائيًا ويعانين من فقدان الشهية ، فإن المطبخ هو المكان الأكثر إزعاجًا. يمكن للرجال الذين خنقتهم والدتهم أيضًا أن يقولوا إن المطبخ هو أكثر الأماكن غير السارة.
عندما يتم التعامل مع العلية على أنها مكان غير مريح ، قد تكون هناك خيارات:
- غير فكري ، مع تعليم منخفض ، وقدرات عقلية منخفضة ، "فقير" (مثل "لا يوجد شيء ولا شيء نفعله") ؛
- إزاحة الأفكار غير السارة والذكريات والمشاكل. رفض العمل على نفسه. ثم يقولون أنه تم رسم الكثير من الأشياء بحيث يمكنك كسر ساقك ، وكل القمامة مكدسة ... ؛
- عندما يكون الأمر مخيفًا هناك (الظلام ، الفئران ، الأشباح) ، لا تتم معالجة مخاوف الطفولة ؛
إنها تخبز الفطائر ولا تأكل نفسها ، وتعامل صديقاتها - تصعيدًا للحاجة إلى ممارسة الجنس.
لماذا يمكن أن تكون العلية مكانًا غير سار؟ لأن هناك فئرانًا سيئة ، كما قال أحدهم. ثم هناك الكثير من المخاوف (هناك أشباح وخفافيش).
غرفة النوم - إذا كانت الأسرة عاطفية في الأسرة. غرفة نوم الضيف - ربما مشكلة في ممارسة الجنس العرضي.
BASEMENT ، CELLAR
الطابق السفلي - المجال الجنسي
هذا هو قاعنا. يمكن تفسيره على أنه اللاوعي ، ولكن في كثير من الأحيان يكون المجال الجنسي. يرتبط بمشاكل الأنساب عند النساء. إذا كان الأمر كذلك ، فأنت بحاجة إلى طلب مزيد من التفاصيل على وجه التحديد. إذا كان مع سلم - ثم يمكنك أن تسقط - "المرأة الساقطة". الرجال لديهم قبو جميل مع مولد لتدفئة المنزل كله. أحيانًا يكون مكانًا سيئًا - مكان غير سار ، هناك أسلوب واحد فقط. ثم لا توجد مشاعر ، عواطف ، الجنس مثل الألعاب البهلوانية.
في كثير من الأحيان - غير مريح ، بارد ، رطب ... مشاكل في الطابق السفلي - التربية الجنسية ضد النساء والرجال ، مخاوف ، مشاكل في تحقيق المتعة.
على سبيل المثال ، غالبًا ما يقول الرجال إن هذا مكان غير سار ، لأن هناك أسلوبًا واحدًا فقط (لا مشاعر ، ولا علاقات ، ولكن فقط أسلوب). ربما في سن المراهقة. هذه لحظة غير سارة ، لأنه خلال فترة المراهقة ، تتحد المكونات العاطفية والجنسية.
اقترح هذا الاختبار ج. باك في عام 1948 ويهدف إلى تقييم شخصية الموضوع ومستوى تطوره وأدائه وتكامله ؛ الحصول على بيانات تتعلق بنطاق علاقته بالعالم الخارجي بشكل عام ومع أشخاص محددين بشكل خاص. هذه واحدة من أشهر تقنيات الإسقاط.
الاختبار مخصص لكل من البالغين والأطفال.
يمكن إجراء الدراسة في مجموعة أو بشكل فردي. تعطى الأفضلية للاختبار الفردي ، مما يعطي فرصًا كبيرة للمراقبة.
بيت الاختبار ، شجرة ، إنسان (DHC). تقنية الإسقاط (اختبار الرسم):
تعليمات.
خذ ورقة بيضاء وقلم رصاص وممحاة. ارسم المنزل بقدر ما تستطيع. يمكنك رسم أي نوع من المنازل التي تريدها. يمكنك محو ما رسمته طالما أردت - لن يؤثر ذلك على تقييمك. ضع في اعتبارك الرسم لطالما احتجت إلى ذلك. فقط حاول رسم المنزل بأفضل ما يمكنك. ثم ارسم شجرة وشخصًا بأفضل ما يمكنك.
مفتاح (فك التشفير).
يجب اعتبار كل كائن (منزل ، شجرة ، شخص) ، مرسومًا بشكل منفصل أو في تكوين ، كصورة ذاتية ، لأن كل موضوع يصوره بسمات معينة مهمة بالنسبة له لسبب ما ، وهذه الميزات لها خلفية حقيقية هذا يختلف عما يمكن أن يقوله الأشخاص عنه.
تفاصيل. المهم هنا هو أهميتها والقدرة على العمل معهم والتكيف مع ظروف معيشية معينة. من الضروري ملاحظة درجة الاهتمام بالموضوع والنقاط التالية: درجة الواقعية التي يدركها بها ، والأهمية النسبية التي يعلقها عليها والقدرة على دمج هذه التفاصيل معًا.
|
التفاصيل ضرورية |
إن غيابهم في رسم الموضوع ، والذي ، وفقًا للمعلومات الأولية ، الآن أو في الماضي القريب ، يتميز بذكاء متوسط أو عالٍ ، غالبًا ما يشير إلى تدهور فكري أو اضطراب عاطفي خطير. |
|
الأجزاء الزائدة |
"حتمية الجسدية" (عدم القدرة على تقييد الذات) تشير إلى الحاجة القسرية لتوجيه الوضع برمته نحو الاهتمام المفرط بالبيئة. يمكن لطبيعة التفاصيل (كبيرة ، غير مهمة ، غريبة) أن تعمل على تحديد خصوصية الحساسية بدقة أكبر. |
|
الازدواجية المفرطة في الأجزاء |
الموضوع على الأرجح لا يعرف كيفية الدخول في اتصالات لبقة وبلاستيكية مع الناس. |
|
تنظيم الأجزاء |
إذا تم العثور على صعوبات تنظيمية في كل رسم ، يمكن الاشتباه في اضطراب عاطفي أو عضوي أقوى (أو كليهما). إذا تمت مصادفة تعقيدات المنظمة في شكل واحد فقط ، فقد يكون من الجيد جدًا أن يكون انتهاك الترتيب الوظيفي مرتبطًا بالوضع الموضح في الشكل. إذا كان تنظيم التفاصيل في جميع الأشكال الثلاثة مرضيًا ، فإن بنية شخصية الموضوع تكون مستقرة تمامًا (حتى مع وجود عدد كبير من العلامات المرضية). في حالة التنظيم الأكثر نجاحًا للتفاصيل في الرسومات الملونة مقارنة بالرسومات أحادية اللون ، تكون التوقعات أكثر ملاءمة. |
|
محو أو إعادة رسم |
إذا كانت إعادة الرسم أكثر نجاحًا ، فهذه علامة جيدة. يشير المحو مع التدهور اللاحق للنمط إلى: أ) وجود رد فعل عاطفي قوي تجاه الشيء الذي يتم رسمه أو على ما يرمز إليه بالنسبة للموضوع. ب) وجود عامل عضوي خبيث. ج) وجود كلا الخيارين. قد يعني المحو دون محاولة إعادة الرسم والتصحيح قلقًا داخليًا أو تضاربًا في الموضوع مع هذه التفاصيل المعينة أو مع ما يرمز إليه. من الممكن أيضًا افتراض حالة اكتئاب مع مرافقات محتملة لعامل يقلل من الأداء. |
|
الخط الأساسي (الأرضي) |
انعدام الأمن. إنها نقطة الارتكاز الضرورية للتصميم ، سلامة الرسم. يعطي الرسم الاستقرار. يعتمد معنى هذا الخط أحيانًا على الجودة التي ينسبها إليه الموضوع ، على سبيل المثال: "الصبي يتزلج على الجليد الرقيق". غالبًا ما يتم رسم القاعدة تحت منزل ، أو شجرة ، وغالبًا ما يكون تحت شخص. تعد ملامح الأرض "الخيالية" المرسومة خصيصًا أقل أهمية من رسمها تلقائيًا. |
|
محيط الأرض جريء وسميك للغاية |
الشعور بالقلق والقلق في إطار الواقع. |
|
محيط الأرض ، ينحدر من مركز الرسم إلى الجانبين وأسفل |
الشعور بالعزلة وانعدام الأمن والاعتماد على الأم. الحاجة إلى الاستعراض (يعتمد على حجم الصورة والتعليقات). |
|
كفاف الأرض يتجه إلى اليمين |
في انتظار مستقبل غير واضح وخطير ، القلق (تعتمد شدته على انحدار المنحدر). |
|
كفاف الأرض صعودًا إلى اليمين |
الوجود في المستقبل للجهود والنضالات القسرية. |
|
التعرف على نفسك |
يعتمد التفسير على درجة الذاتية ويمكن أن يتراوح من الحكم المفضل على الأفق النفسي للموضوع إلى التمركز حول الذات ، والمصلحة الذاتية المفرطة والاهتمام الذاتي ، والميل إلى ربط كل شيء بالنفس. |
|
مخطط منحني ، منحني |
عادة ما تكون علامة جيدة ، ولكن يمكن أن تعني النفور من القيود والاتفاقيات عندما تكون قوية. |
|
مخطط تفصيلي محدد بشكل غامض في التفاصيل الفردية |
إحجام الموضوع عن كشف هذه التفاصيل بسبب أهميتها أو أهميتها الرمزية. |
|
الخطوط العريضة الجريئة بشكل عام |
الشعور العام بالنقص مع التردد والتردد والخوف من الفشل. |
|
إذا أصبح الكفاف من "المنزل" إلى "الشخص" أرق |
القلق أو الاكتئاب المعمم. |
|
الخطوط العريضة جريئة فقط على الجانبين |
|
|
المحيط سميك في التفاصيل الفردية |
التثبيت على كائن معين (التفاصيل). العداء الكامن أو الصريح للشيء المرسوم على هذا النحو أو لما يرمز إليه ، مصحوبًا بالقلق. |
|
المخطط التفصيلي سميك في كل الرسومات |
يمكن الاشتباه في مرض عضوي. |
|
المخطط التفصيلي سميك في إحدى الرسومات |
التوتر المعمم. |
|
الخطوط شديدة الانحدار وليست متصلة |
هاجس كارثة وشيكة. |
|
ملامح مستقيمة جدا |
الاستعلاء. |
|
الرسومات صغيرة ودقيقة |
ميول الوسواس القهري. |
|
يقع الجزء الأكبر من الرسم خارج الحد الأدنى للورقة ، |
من المرجح أن يكون الشخص قد ارتكب قمع الشكل المرضي من أجل الحفاظ على سلامة الشخصية. يمكن افتراض الأسي القوي. |
|
يمتد الرسم إلى ما بعد الحافة اليسرى للورقة |
التركيز على الماضي والخوف من المستقبل. الانشغال المفرط بالمظاهر العاطفية الحرة العلنية ، الميل إلى السلوك القهري. |
|
اخرج إلى الحافة اليمنى للورقة |
الرغبة في الهروب إلى المستقبل من أجل التخلص من الماضي. الخوف من الانفتاح والتجارب. السعي للحفاظ على سيطرة محكمة. |
|
ترك الحافة العلوية للورقة |
تحديد المساحة مع الحساسية المتزايدة الناتجة. هذا يعني وجود ميول قوية للعدوانية التفاعلية (مخفية وغير مخفية). |
|
ضع رسمًا في أعلى الورقة |
الميل إلى التركيز على التفكير والتخيلات كمصدر للمتعة (والتي قد يتم تلقيها أو لا يتم تلقيها بهذه الطريقة). |
|
قلب الورقة |
الميول العدوانية والسلبية. Pathoform ، إذا تكرر الدوران ، والمثابرة ، إذا كانت الورقة تدور في اتجاه واحد طوال الوقت. |
|
إنطباع |
بالمناسبة يبنيه الموضوع ، يمكن للمرء أن يتعلم الكثير من المعلومات القيمة حول مواقفه ووجهات نظره ومشاعره تجاه الموضوع ؛ حول علاقاته الأوسع والأكثر تعقيدًا بالواقع ، مع الآخرين ، حول طريقته في التعامل مع هذه العلاقات. |
|
المنظور والملف الشخصي في الاتجاه المعاكس للطبيعي |
يشير إلى أن الموضوع قد وجد دوافع متضاربة ورغبة واعية في قمعها أو تساميها. |
|
المنظور ، الرسومات على الإطلاق في الملف الشخصي |
(منزل ينحرف جانباً إلى المشاهد ، أبواب ، شخص يصور بذراع أو ساق واحدة فقط). عدم الرغبة في قبول البيئة بشكل مباشر أو مباشر (على سبيل المثال ، النظر في العيون). رغبة أكيدة في التخلي ، لإخفاء "أنا" الخاص بك. نسعى جاهدين للاستئناف بأسلوبك الخاص. |
|
منظور ، رسومات غير ملفية على الإطلاق (وجه كامل) |
إذا تم تنفيذ جميع الرسومات بالكامل ، فإن هذا يميز الموضوع بأنه مباشر ، لا هوادة فيه ، ومستمر. قد يتضح أن مثل هذا الموقف هو تشكيل عمل لإحساس عميق بعدم الأمان. |
|
الرغبة في التخلي والابتعاد عن التواصل التقليدي. الشعور بالعزلة والرفض والنسيان. |
|
|
ضع الصورة فوق منتصف الورقة |
كلما ارتفع الرقم فوق المركز ، زادت احتمالية: يشعر الموضوع باليأس في كفاحه وعدم القدرة النسبية على الوصول إلى الهدف ؛ يميل الموضوع إلى السعي لتحقيق الإنجاز في الخيال (التوتر الداخلي) ؛ الموضوع يميل إلى البقاء بمعزل. |
|
ضع الرسم في وسط الورقة |
عدم الأمان والصلابة (الاستقامة). الحاجة إلى رعاية السيطرة للحفاظ على التوازن العقلي. |
|
ضع الصورة في الزاوية اليسرى العلوية من الورقة |
يميل الموضوع إلى تجنب التجارب الجديدة ، ومن الواضح أنه قلق ، ويتراجع (ما لم يكن هناك تخلف عقلي خلقي). الرغبة في العودة بالزمن إلى الوراء أو الخوض في الأوهام. |
|
ضع الرسم على الجانب الأيمن من الورقة |
يميل الموضوع إلى السعي وراء المتعة في المجالات الفكرية. سلوك متحكم فيه. التأكيد على المستقبل. تحديد المذكر الزائد ممكن. |
|
نسبة |
الواقعية ونسبة التفاصيل في الرسم تكشف عن القيم التي ينسبها الموضوع إلى الأشياء والمواقف والأشخاص الذين يمثلونها بالصور بطريقة فعلية ورمزية. |
|
النسب والجوانب الفكرية (حلها يوضح اسلوب التفكير او التخطيط) |
ويرجع ذلك أساسًا إلى السمات المحددة غير المتوقعة للكائنات. |
|
النسبة ، استخدام الحد الأدنى من التفاصيل |
من الممكن أن يكون الموضوع موجهًا في العلاقات المكانية-التوجهية ، لكن استخدام الحد الأدنى من التفاصيل يميل إلى: ابق على الجانب ، ابتعد ، افصل ؛ عدم احترام القيم التقليدية العادية. قد يكون الموضوع الذي يُظهر فهمًا غير كافٍ لهذه العلاقات ويستخدم الحد الأدنى من التفاصيل: المعاقين ذهنيا؛ يعاني من ضعف عقلي كبير (قابل للعكس أو لا رجعة فيه). |
|
انخفضت باستمرار المهارات الحركية |
الاشتباه في وجود عامل عضوي يسبب الاكتئاب أو الاكتئاب الشديد. |
|
زيادة المهارات الحركية بالضبط |
الإثارة المفرطة مع إضعاف التثبيط. |
|
إعادة الرسم بدون مسح مسبق للرسم غير المكتمل |
رد فعل الشخص السلبي. |
|
استكمال الخطة العامة |
القلق الجامح ، الخوف من فقدان السيطرة. |
|
ملحق محدد |
التثبيت على كائن إضافي (يعكس فعليًا أو رمزيًا). غالبا ما يكون مصحوبا بالقلق. |
|
الرسم غير مؤكد |
(ينشأ من عدم القدرة على تخيل الرسم ككل) غياب ، فقدان الإحساس بالتوازن. من خصائص المواد العضوية وفي حالة من القلق الشديد. |
|
الشفافية |
تجاهل الواقع. يوضح درجة الضرر الذي يلحق بالبنية العامة للشخصية من خلال العوامل العضوية أو المرضية العاطفية. يمكن تغيير هذه الدرجة (علم الأمراض): أ) عدد الورق الشفاف ؛ ب) حجمها (على سبيل المثال ، شفافية أكمام الملابس في هذه الحالة أقل بكثير من شفافية جدران المنزل). في حالة التخلف العقلي للموضوع ، تكون الشفافية أقل أهمية مما هي عليه في حالة الذكاء المتوسط أو أعلى من المتوسط. |
|
يعكس التجارب المتعلقة بالبيئة للموضوع ككل. على الأرجح ، كلما كان الطقس أسوأ وأكثر سوءًا ، زادت احتمالية أن ينظر الشخص المعني إلى البيئة على أنها معادية ومقيدة. قبل التفسير ، من الضروري توضيح موقف الموضوع من الطقس المصور. |
|
|
الحد من الرسم كله |
الشعور بالنقص أو النقص. |
|
المنظور والرسم يصور في المسافة |
الرغبة في ترك المجتمع التقليدي. مشاعر العزلة والرفض. ميل واضح لحصر نفسه في البيئة. الرغبة في رفض هذا الرسم وعدم التعرف عليه أو ما يرمز إليه. |
|
يتم تنفيذ الوظيفة الصحية. إذا كانت الطريقة التي يتم بها تصوير الحمام مهمة ، فقد تتعطل هذه الوظائف. |
|
|
إنه مكان العلاقات الشخصية الحميمة. يمكن أن يساعد التمثيل الرسومي أو اللفظي لغرفة نوم المرء في تحديد درجة اللياقة الجنسية للموضوع ، ويمكن أن يكشف أيضًا عن موقف الشخص وحاجته إلى الراحة والاسترخاء. |
|
|
رمز الفاليك. إذا كان الموضوع يظهر الأهمية القيمة لهذا الرمز. النضج والتوازن العاطفي. علامة على الدفء في العلاقة الحميمة. |
|
|
عدم وجود الأنابيب |
يشعر الموضوع بانعدام الدفء النفسي في المنزل. الموضوع يواجه صعوبة في مواجهة رمز الذكر. |
|
الأنبوب غير مرئي تقريبًا (مخفي) |
عدم الرغبة في التعامل مع التأثيرات العاطفية. |
|
البوق ، لهجته |
التركيز على الخصائص الذكورية. القلق المفرط على الدفء. |
|
الأنبوب كبير جدًا |
القلق المفرط من المشاكل الجنسية وضرورة إظهار القوة الذكورية. ميول افتراضية. |
|
الفتحة الموجودة في الأنبوب مرئية |
انتهاك للدور الجنسي. العجز الجنسي. |
|
يتم سحب الأنبوب بشكل غير مباشر بالنسبة للسقف |
هو المعيار للطفل. الخرف أو الانحدار الكبير إذا وجد عند البالغين. |
|
أنبوب شفاف أو بدون عمق |
إنكار القضيب ، والذي يمكن أن يعني العجز الجنسي. |
|
يمكن رؤية الأنبوب من خلال السقف الشفاف |
ميول استعراضية مخفية بشكل سيئ ، يشعر الموضوع أن قلقه واهتمامه به واضح. |
|
العديد من الأنابيب |
يوضح أسلوب الرسم أن هذا أمر مهم للموضوع ، ويمكن للمرء أن يفترض اهتمامه المفرط وقلقه المرتبط بالقضيب. |
|
اللون ، أي الأجزاء المطلية |
يجب على الباحث محاولة معرفة سبب ذلك. |
|
اللون ، والتقليدية ، والاستخدام الشائع |
أخضر للسقف ، بني للجدران. اللون الأصفر ، إذا استخدم فقط لتصوير الضوء داخل المنزل ، وبالتالي يصور الليل أو اقترابه ، تعبيرًا عن مشاعر الشخص التي: أ) الأربعاء يعاديه. ب) يجب إخفاء أفعاله عن أعين المتطفلين. |
|
عدد الألوان المستخدمة |
عادة ما يستخدم موضوع جيد التكيف وغير خجول من 2 إلى 5 ألوان على الأقل. |
|
موضوع طلاء المنزل مع 7-8 ألوان |
متقلب جدا في أحسن الأحوال. أي شخص يستخدم لونًا واحدًا فقط يخاف من الإثارة العاطفية. |
|
التفاصيل ، تشويهها |
عادة ما يرمز إلى العداء العدواني ، وأحيانًا داخلي جزئيًا. العداء موجه ضد الرسم بأكمله أو التفاصيل المشوهة (الفعلية أو المتصورة رمزيًا). |
|
التفاصيل ضرورية وضرورية |
باب واحد على الأقل ، أو نافذة واحدة ، أو جدار ، أو سقف ، أو مدخنة ، أو مخرج دخان غريب آخر (إذا لم يكن هذا مبنى في المناطق الاستوائية). قد يبرر عدم وجود مدخنة حقيقة أن المنزل قد دهن متداعي. |
|
التفاصيل ليست ضرورية |
يشعر الموضوع بالحاجة إلى ترتيب بيئته بالكامل وبالتفصيل قدر الإمكان حسب رغبته. |
|
تفاصيل اضافية |
يشير الخط الأفقي الذي يفصل بين الطابق الأول والثاني إلى صحة قصوى مع إمكانية وجود مادة عضوية أو تركيز الانتباه على الجسدي. قد يشتبه في مرض نفسي. |
|
غرفة الطعام غرفة المعيشة) |
وظيفة هذه الغرفة هي تلبية الاحتياجات الغذائية عن طريق الفم. إذا كانت طريقة الرسم تشير إلى أهمية هذا الموضوع ، فيمكن الاشتباه في حدوث انتهاك لهذه الوظائف. |
|
الأبواب وغيابهم |
يتعرض الموضوع لصعوبات مشوهة في السعي للانفتاح على الآخرين (خاصة في دائرة المنزل). |
|
أبواب ، واحدة أو أكثر ، خلفية أو جانبية |
التراجع ، الانفصال ، التجنب. |
|
أبواب أمامية واحدة أو أكثر |
أول علامة على الصراحة ، وإمكانية التحصيل. |
|
الباب مرسوم بأدق التفاصيل |
كراهية للاتصالات الشخصية. الميل للانسحاب من الواقع. |
|
الباب مفتوح |
إذا كان المنزل سكنيًا ، فإن الحاجة الشديدة للدفء من الخارج والرغبة في إظهار إمكانية الوصول (الصراحة). |
|
أبواب جانبية ، واحدة أو أكثر |
العزلة ، العزلة ، تجنب الواقع. صعوبة كبيرة في الوصول. |
|
الابواب كبيرة جدا |
الاعتماد المفرط على الآخرين أو الرغبة في المفاجأة مع اجتماعهم الاجتماعي. |
|
الابواب صغيرة جدا |
عدم الرغبة في السماح بدخول "أنا" الخاص بك. الشعور بالنقص وعدم الملاءمة والتردد في المواقف الاجتماعية. |
|
أبواب بقفل ضخم |
العداء والريبة والسرية والميول الدفاعية. |
|
أبواب بمفصلات كبيرة |
|
|
كورنيش السقف |
(إبرازها بمخطط خارجي ساطع أو امتداد خلف الجدار) هو تثبيت شديد الحماية (مشبوه عادة). |
|
الجدار الخلفي ، يصور في اتجاه مختلف عن المعتاد |
يكشف عن محاولات واعية لضبط النفس ، والتكيف مع الأعراف ، ولكن في نفس الوقت هناك نزعة عدائية قوية. |
|
محيط الجدار الخلفي أكثر سمكًا (أكثر إشراقًا) مقارنةً بالتفاصيل الأخرى |
|
|
الموقد ، إبرازه مباشرة (مرئي من خلال الجدران) |
التثبيت على الوظيفة المباشرة للموقد (مصدر الحرارة) أو على رمزيتها (الأعضاء التناسلية). |
|
الموقد ، لهجة غير مباشرة |
تتعارض مع مستأجر دائم. التعلق العصبي بهذا الشخص أو بعض المواقف ذات الصلة عاطفياً. |
|
مخطط المنزل (الإسقاط من الأعلى) بدلاً من المنزل نفسه |
صراع خطير. إذا تم تصوير الخطة بشكل جيد ، فقد يشك المرء في وجود أفكار بارونية. إذا لم تنجح الخطة ، فمن الممكن أن تكون المادة العضوية |
|
الزهور (الزنبق أو البابونج) |
عادة ما يتم رسمه من قبل مرضى الفصام أو الأطفال الصغار العاديين |
|
دعم الأساس (الأعمدة) مرتفع بشكل غير عادي |
مادة عضوية مشتبه بها. |
|
فرن غير مباشر |
العداء اللطيف أو الصريح تجاه الوضع في المنزل. |
|
أنابيب المياه (تركيبات الحماية المعززة) |
عادة زيادة الشك. |
|
المنزل هائل ، قديم ، منهار |
في بعض الأحيان يمكن للموضوع أن يعبر عن علاقة مع نفسه. |
|
منزل بعيد |
مشاعر الشوق أو الرفض (الرفض). الموضوع غير قادر على التعامل مع الوضع في المنزل. صعوبة الوصول. إذا كان الموقف المصور مخالفًا تمامًا للموقف الذي تم التعبير عنه ، فقد يكون هناك عيب خطير في تقييم الواقع. |
|
البيت القريب |
صورة الغرفة التي يتم فيها تحضير الطعام ، في ظل وجود طريقة خاصة للرسم في الموضوع ، تشير إلى الإثارة الجنسية عن طريق الفم. قد يكون هذا بسبب الحاجة الشديدة إلى عاطفة الناس والحب. |
|
غرفة المعيشة |
التواصل الاجتماعي. |
|
حركة |
على الأرجح أعراض مرضية ، على الأقل مرضية. بهذا ، يرمز الموضوع إلى الشعور الصادم بفقدان السيطرة على الأنا. |
|
ملاحق مختلفة |
الاعتداء على المالك الفعلي للمنزل أو التمرد على ما يعتبره الشخص معايير ثقافية مصطنعة. إذا كان الموضوع يرسم مرحاضًا بالقرب من المنزل ، فيمكن افتراض اهتمام المسالك البولية و / أو الشرج. |
|
ضع الرسم في أسفل الورقة |
شعور عام بانعدام الأمن وليس الأمن. غالبًا ما يرتبط بمعنى مؤقت: أ) الجانب الأيمن هو المستقبل ، اليسار هو الماضي ؛ ب) مرتبطة بالغرض من الغرفة الموضوعة على هذا النحو أو مع المستأجر (الدائم) ؛ ج) الإشارة إلى خصوصيات التجارب: الجانب الأيسر - إلى العاطفي ، واليمين - إلى الفكر |
|
التنسيب في الجزء العلوي من الورقة |
نادرا ما توجد في الرسم في المنزل. يشير إلى نوع من الهروب الفوضوي من الواقع. |
|
منظور "فوق الموضوع" (النظر من الأسفل إلى الأعلى) |
الشعور بالرفض ، والانفصال ، وعدم التعرف عليك في المنزل. أو يشعر الموضوع بالحاجة إلى منزل يعتبره غير ممكن الوصول إليه. الميل إلى الاتصال المحدود بالآخرين. |
|
منظور "تحت الموضوع" (منظر عين الطائر) |
إنكار وعدم الاعتراف بالمنزل المطلي. عدم التعرف على العبادة المنزلية الشائعة لكثير من الناس. يشعر الشخص بأنه أعلى من الأعمال المنزلية ، ولكن غالبًا ما يكون مصحوبًا بالاكتئاب. |
|
المنظور (علامات فقدان المنظور) |
يصور الموضوع بشكل صحيح أحد طرفي المنزل ، ولكن في مكان آخر يرسم خطًا رأسيًا للسقف والجدران - غير قادر على تصوير العمق. الخوف من المستقبل (إذا كان التشويه على اليمين ، أو الرغبة في نسيان الماضي إذا كان على اليسار). |
|
منظور ثلاثي (ثلاثي الأبعاد) |
يرسم الموضوع ما لا يقل عن أربعة جوانب (جدران) منفصلة ، حتى جانبان منها ليسا في نفس الخطة. القلق المفرط بشأن رأي الآخرين عن نفسك. الرغبة في تذكر (التعرف) على كل صلاتهم ، حتى وإن كانت غير ذات أهمية ، كل الميزات. |
|
الملف الشخصي المطلق |
يمكن للمرء أن يفترض وجود رد فعل بجنون العظمة حاد فيما يتعلق بالمنزل (أو العلاقات الشخصية الحميمة). |
|
downpipes |
زيادة الحماية ، الإثارة الجنسية أو الانشغال عن طريق الفم ممكن. |
|
مجال الخيال. |
|
|
انفجرت المدخنة والسقف بفعل الرياح |
يعبر بشكل رمزي عن مشاعر الشخص الذي يقودهم من قبل قوى مستقلة عن إرادتهم. |
|
سقف ، مخطط جريء ، ليس نموذجيًا للرسم |
التركيز على التخيلات كمصدر للمتعة ، وعادة ما يكون مصحوبًا بالقلق. |
|
بدلا من منزل ، فقط سقف وسياج |
اتصال ضعيف مرضيًا مع الواقع. إشارة إلى التدمير المحتمل لـ EGO. |
|
سقف ، كفاف رقيق الحافة |
السيطرة المفرطة على الخيال. |
|
سقف لا يتناسب مع الأرضية السفلية |
تنظيم شخصي ضعيف. |
|
السقف كبير جدا |
البحث عن المتعة في الخيال. |
|
سقف يغطي ما يشبه الجدار |
الافتراض بأن الموضوع يعيش أكثر في عالم خيالي. |
|
قد تنشأ الجمعيات فيما يتعلق بما يلي: أ) الشخص الذي يعيش في الغرفة ؛ ب) العلاقات الشخصية في الغرفة ؛ ج) الغرض من هذه الغرفة (حقيقي أو منسوب). |
|
|
الغرف التي لا تتسع للملاءة |
عدم رغبة الشخص في تصوير غرف معينة بسبب ارتباطات غير سارة بها أو مع سكانها. |
|
الموضوع يختار عنبر النوم العلوي. ميل طفيف نحو الاغتراب. إذا كان هناك المزيد من علامات الاغتراب والعزلة ، فإن الاتجاه يكون أكثر أهمية. |
|
|
أقرب غرفة |
ارتياب. |
|
في بعض الأحيان يرمز الناس. إذا كان المنزل محاطًا بشكل وثيق ، فقد تكون هناك رغبة قوية في حماية نفسه بحواجز واقية. |
|
|
تناثرت الشجيرات بشكل عشوائي أو على جانبي المسار |
يشير إلى قلق طفيف في إطار الواقع ورغبة واعية في السيطرة عليه. |
|
مصاريع مغلقة |
الموضوع غير قادر على التكيف بمهارة مع المواقف الشخصية. |
|
دخان يضرب اليسار واليمين |
عيب مرضي في تقييم البيئة. |
|
دخان ينفخ إلى اليسار |
نظرة متشائمة للمستقبل. |
|
الدخان كثيف جدا |
إجهاد كبير (شدة من حيث كثافة الدخان). |
|
دخان في قطرة رقيقة |
الإثارة الجنسية البولية. الشعور بنقص الدفء العاطفي في المنزل. |
|
خطوات تؤدي إلى جدار فارغ (بدون أبواب) |
تعكس حالة الصراع التي تنتهك التقييم الصحيح للواقع. عدم إمكانية الوصول إلى الموضوع (على الرغم من أنه قد يتوق إلى التواصل الصادق الحر). يمكنك الشك في وجود مادة عضوية. |
|
صندوق زجاجي شفاف |
يرمز إلى تجربة الكشف عن نفسه أمام الجميع على الشاشة. ترافقه رغبة في إظهار نفسه ، لكنها محدودة فقط بالاتصال البصري. |
|
غالبًا ما يرمز إلى وجوه مختلفة. إذا بدا أنهم "يختبئون" المنزل ، فقد تكون هناك حاجة قوية للتبعية الأبوية و / أو السيطرة. |
|
|
أنبوب تهوية فوق السطح |
انشغال قضيبي. هناك ارتباط كبير بين السمة وسلس البول و / أو الإثارة الجنسية. |
|
ممر ، متناسب بشكل جيد ، سهل الرسم |
يُظهر أن الفرد على اتصال بالآخرين يُظهر اللباقة والتحكم في النفس. |
|
المسار واسع جدًا في البداية وضيق جدًا في المنزل |
محاولة لإخفاء الرغبة في الشعور بالوحدة ، مصحوبة بالود السطحي. |
|
الجدار والسقف معا |
حدود الأنا. تظهر قوة الأنا من خلال أسلوب الصورة. |
|
الجدار ، وغياب أساسه |
ضعف الاتصال بالواقع. |
|
الجدران غير متصلة |
مادة عضوية مشتبه بها مع احتمال فقدان السيطرة على الغرائز البدائية. |
|
الجدران ، منظور ثنائي الأبعاد ، جدران بعيدة ضيقة |
عادي للأطفال. فيما يتعلق بالبالغين ، فإن الخرف والتراجع ممكنان ، وكذلك المواد العضوية. |
|
جدران بعيدة واسعة |
عادي للأطفال. بالنسبة للبالغين ، يمكن الإصابة بالفصام (خاصة إذا كان الجدار المركزي أصمًا ، بدون نوافذ ، بدون أبواب). |
|
جدار بأبعاد أفقية بارزة |
التوجه السيئ في الوقت المناسب (هيمنة الماضي على المستقبل). |
|
الجدار والسقف هي حدودهم |
حدود الشخصية. تُظهر شخصيتهم قوة ومرونة هذه الحدود. |
|
الجدار - خطوط الكنتور معلمة للغاية |
رغبة واعية في الحفاظ على السيطرة |
|
الجدار - منظور 1D - يظهر جدار واحد فقط - إذا كان جدارًا جانبيًا |
هناك نزعات جدية نحو الاغتراب والمعارضة إذا كانت الجبهة: طبيعي للأطفال الصغار. في البالغين ، هناك حاجة قوية للحفاظ على "واجهة" لطيفة في العلاقات الشخصية. |
|
جدران شفافة |
الانجذاب القهري ، الحاجة إلى التأثير (امتلاك ، تنظيم) الموقف قدر الإمكان. الشخص المعاق عقليًا ، الذي يصور تفاصيل داخلية غير مرئية أكثر من التفاصيل المرئية ، يظهر بهذا الشعور بعدم الملاءمة في المواقف التي تشكل خطورة عليه. في حالة الذكاء الطبيعي ، فهو عيب خطير في الاعتبارات الحرجة وتقييم الواقع. |
|
جدار بأبعاد رأسية بارزة |
يستمتع الموضوع في المقام الأول بالتخيلات ويكون اتصاله بالواقع أقل مما هو مرغوب فيه. |
|
طرق الاتصال ، علامة على التوافر والانفتاح. |
|
|
عدم وجود نوافذ |
العداء والاغتراب. |
|
النوافذ - ليس في الطابق السفلي ، ولكن في الطابق العلوي |
الهوة بين الحياة الواقعية والحياة الخيالية |
|
النوافذ ذات الستائر |
الاغتراب وتوافر النسخ الاحتياطي. |
|
إذا لم تكن الستائر أو الستائر مغلقة |
هناك تفاعل يتم التحكم فيه عن عمد ، مصحوبًا بالقلق. |
|
إبراز النوافذ من خلال استكمالها بدون تفاصيل لا داعي لها |
الانشغال بالتفاعل. سبب جزئي للقلق - التزام |
|
النوافذ: الطابق الأول مرسوم في النهاية |
النفور من العلاقات الشخصية. الميل إلى الفصل من الواقع. |
|
النوافذ: مغلق (ستارة) |
الاهتمام بالتفاعل مع البيئة. |
|
النوافذ: مفتوحة بقوة |
الموضوع يتصرف إلى حد ما غير مقيد ومباشر. |
|
تُظهر الكثير من النوافذ استعدادًا للتلامس ولا توجد ستائر |
عدم الرغبة في إخفاء مشاعرهم. |
|
النوافذ مفتوحة |
إذا كان شخص ما يعيش في المنزل - توافر كبير أو الرغبة في ذلك. إذا لم يكن أحد يعيش في المنزل - ضعف الدفاع عن النفس من الأنا. في بعض الحالات ، يمكن أن يصل نقص السيطرة إلى مستوى مشوه. |
|
النافذة (النوافذ) ، الزجاج يرمز إلى تقسيم رأسي للنافذة |
يمكن توقع التثبيت على الأعضاء التناسلية الأنثوية. |
|
نوافذ بدون زجاج |
العداء والاغتراب والإثارة الجنسية عن طريق الفم أو الشرج. |
|
النافذة ، الموقف ، الصعوبات في مطابقة الجدران والأرضيات |
يمكن الاشتباه في الفصام المبكر إذا حدثت مثل هذه الصعوبات بتركيبة عامة جيدة. |
|
النوافذ ، تشويه النسب |
الانشغال المفرط بالأعضاء الأنثوية ، إذا كانت صورة النافذة مهمة. |
|
نوافذ مع أقفال |
العداء والعزلة. |
خشب
|
حيوان يطل من جوف في شجرة |
الوجود في شخصية جزء مَرَضي لا يمكن السيطرة عليه وله ميول مدمرة وشعور مهووس بالذنب. |
|
عادة ما يرسم الأطفال الذين يعتمدون بشكل كبير على والديهم. |
|
|
اللحاء (لف الخطوط العمودية) |
احتمالية الإصابة بصفات الفصام. |
|
اللحاء (سهل الرسم) |
التوازن في العلاقات. |
|
النباح (مصور بدقة ودقة) |
القهرية والانشغال القوي والمكثف بالعلاقة مع البيئة. |
|
تعكس درجة مرونتها وعددها وحجمها ودرجة تشابكها وجهة نظر الموضوع للتكيف وإمكانية الوصول والقدرة على تلقي الرضا من البيئة. |
|
|
الفروع ، عدم التناسق المطلق |
يعكس مشاعر متناقضة ، وعدم القدرة على السيطرة بحرية على أي عمل. |
|
الفروع المكسورة أو المثنية أو الميتة |
الصدمة الجسدية أو الروحية التي تهم الموضوع. |
|
الفروع الميتة |
الموضوع لا يشعر بالرضا عن الترفيه. |
|
يتم تمثيل الفروع بالتظليل أو التظليل (إذا تم رسمها بسهولة وسرعة) |
لباقة ، ولكن على الأرجح تفاعل سطحي مع البيئة. |
|
الفروع ، صورة ثنائية الأبعاد بنهايات "مفتوحة" |
الموضوع قليل التكيف للسيطرة على انطباعاته. |
|
الفروع: تنبت صغيرة من جذع هزيل |
التخلي عن الاعتقاد الصادم السابق بأنه لا جدوى من السعي وراء الرضا في بيئتك. عودة القوى الجنسية. |
|
الفروع التي تواجه اليسار |
عدم وجود توازن شخصي بسبب الميل إلى الحصول على الفور على إشباع الشعور بالإشباع. |
|
الفروع التي تواجه اليمين |
عدم التوازن الشخصي بسبب الميل لتأجيل أو تجنب الملذات الحسية ، سعياً لإيجادها في المساعي العقلية. |
|
الفروع كالشوك |
ميول ماسوشية. |
|
الفروع ثنائية الأبعاد ، سيئة التنظيم ، مثل الأصابع أو العصي |
عداء شديد. |
|
الفروع ثنائية الأبعاد ذات نظام أوراق الشجر الجيد نسبيًا |
تعني القدرة على التعامل بشكل جيد مع الأمور المتعلقة بالعلاقات الشخصية. |
|
هيكل الفرع |
درجة الرضا عن الواقع. مجالات تماس الموضوع مع البيئة. |
|
هيكل الفرع: ضيق وطويل |
الخوف من البحث عن الرضا في البيئة. |
|
اللون: الاستخدام التقليدي |
أخضر للأغصان والأوراق والبني للجذع. |
|
اللون: مزيج من الأسود والأخضر |
نوع التفاعل الفصامي. |
|
الأرض ، شفافيتها ، صورة الجذور الخفية |
الانفصال عن الواقع (الاستثناء هو رسومات الأطفال). يشتبه في البالغين عضويًا - بذكاء متوسط أو أعلى من المتوسط) |
|
كفاف جبل الأرض |
تعكس الشجرة الموضوعة هكذا تثبيتًا عن طريق الفم ، وغالبًا ما يرتبط بالحاجة إلى حضانة الأم. |
|
إذا كانت الشجرة صغيرة |
حاجة قوية للهيمنة والاستعراض. |
|
الأوراق (ثنائية الأبعاد ، كبيرة جزئيًا للفروع) |
صفات الوسواس القهري. الرغبة في إخفاء المشاعر العميقة بالنقص في ظل القدرة السطحية على التكيف. جهود فرط التعويضية للذهاب بتهور إلى واقع. |
|
منظور "تحت الموضوع" |
موقع للاستسلام دون مقاومة. الميل نحو الملموسة ، ورفض الشخص الذي يرمز إلى شجرة لهذا الموضوع. |
|
المنظور: جزء من التل |
تعاني من الجهود والنضال من أجل الحكم الذاتي والاستقلال. غالبًا ما يعكس التوتر في السعي وراء هدف بعيد ربما يتعذر تحقيقه. |
|
الجذور الميتة |
نقص أو فقدان التوازن الداخلي ، مما يشير إلى وجود عيوب مرضية في تصور الواقع والاحتياجات. المشاعر المحبطة المرتبطة بالتجارب المبكرة. |
|
تظهر الجذور الممتدة إلى الأرض |
|
|
جذور رفيعة ، اتصال ضعيف بالأرض |
ضعف الاتصال بالواقع. |
|
تلف الشجرة |
خبرة فنية أو جسدية مؤلمة للموضوع. |
|
عامل يساهم في تقوية القلق على المستوى الواعي. شروط غير كافية ، علاقات غير مرضية للموضوع في الماضي ، والتي تنعكس في الحاضر. |
|
|
الشمس: سحابة بينه وبين الشجرة |
يعكس علاقة مزعجة وغير مرضية بين الموضوع وبعض الأشخاص. |
|
الشمس كبيرة |
|
|
شمس خلف الشجرة |
في بعض الأحيان يمكن للموضوع أن يفسر الشجرة على أنها شخص ما من بيئته ، مما يمنع علاقته بشخص ذي قيمة بالنسبة له ، أو شخص يحمي الموضوع من شخص غير مرغوب فيه. |
|
الشمس موقعها |
العلاقة بين الشجرة ومصدر الحرارة (أو البيئة). غالبًا ما تعكس تجربة موضوع العلاقة مع الشخص المهيمن في بيئته. |
|
تسقط أشعة الشمس على الشجرة |
الحاجة للسيطرة أو الشعور بالآخر. |
|
غروب الشمس |
الشعور بالاكتئاب. |
|
الشمس: تهرب منها الشجرة |
الميل لتجنب أن يهيمن عليه شخص يساهم في التجربة المؤلمة لعدم الكفاية. |
|
الشجرة كصورة لا يمكن التعرف عليها |
الصورة اللاواعية لتطور الموضوع ، بما في ذلك حساسيته المعتادة للتأثيرات وطرق الاستجابة لها. علاقة الموضوع بشخص معين. الارتباط بالدور الحياتي للموضوع ، وقدرته على نيل الرضا من بيئته. |
|
شجرة: مفردة أو جماعية |
- شعور "واحد" بالعزلة (أو الحاجة إلى التواصل) ، - "المجموعة" يمكن أن يكون لها معانٍ إضافية لتجربة هيمنة الآخرين. |
|
ماتت الشجرة |
نادرًا ما يتم رؤيته في رسومات الموضوعات المعدلة جيدًا. مؤشر على الشعور بعدم الكفاءة الجسدية ، وعدم الكفاية النفسية ، والفراغ ، والشعور بالذنب. |
|
يعتبر الموضوع أن البيئة مذنبة بصعوباته (اللامركزية). |
|
|
الشجرة التي ماتت بسبب الحرمان من الجذور والفروع والجذع |
الشعور بالدمار والارتباك وعدم قبول الذات. |
|
يتم تصوير الشجرة بالواجهة - (إذا كانت ترمز إلى شخص) |
وجهة نظر الموضوع لموقف الشخص الضمني. |
|
شجرة مُصوَّرة على هيئة شجرتين أحاديتي البعد |
انقسام مرضي خطير في التأثير والعقل. |
|
الشجرة مضى بعض الوقت على موتها |
المدة النسبية لسوء التكيف أو العجز. |
|
خشب (ثقب المفتاح) |
عداء قوي وصلابة جزئية. |
|
الشجرة كبيرة ، لا تناسب الورقة |
الموضوع على دراية تامة بالعلاقة مع البيئة. يميل إلى البحث عن المتعة في الأنشطة أكثر من الخيال. |
|
شجرة مائلة إلى اليسار |
عدم التوازن بسبب الرغبة في المتعة العاطفية الصريحة وبسبب السلوك الاندفاعي. فيما يتعلق بالوقت - التعلق بالماضي. الخوف من المستقبل |
|
شجرة تميل إلى اليمين |
عدم التوازن بسبب الخوف من التعبير الصريح عن المشاعر القوية مع المبالغة في تقدير الذكاء. |
|
قدم الخشب فقط كقلم رصاص أو قطعة طباشير |
جمود ملموس في التفكير. |
|
الشجرة أبعادها |
فهم الشخص لموقفه أو تمثيله للمنصب المطلوب. |
|
شجرة صغيرة |
الشعور بالنقص والنقص. الرغبة في ترك النفس والتخلي عنها. |
|
الخشب ، صلابته |
تضارب في التعليقات مع الشكل. نظرة غير متناسقة على الوجه المرمز. عدم الانتباه الباثوفورم. |
|
فهم الموضوع لقدراته. |
|
|
الجذع مكسور |
(تلمس الحافة الأرض) يعبر عن شعور الشخص بأنه كان قوى داخلية أو خارجية لا يمكن السيطرة عليها تمامًا. |
|
الجذع ميت |
الشعور بفقدان مؤلم للسيطرة على الأنا. |
|
برميل ، مخطط رفيع |
الشعور بالنقص ، التردد في الأنا. |
|
جذع كبير مع أوراق الشجر الصغيرة |
التوازن الشخصي غير المستقر بسبب الإحباط الناجم عن عدم القدرة على تلبية الاحتياجات الأساسية. |
|
الجذع ضيق عند القاعدة |
طموح قوي (صراع) ، لا يتوافق مع قوى الذات. |
|
جذع أحادي البعد بفروع أحادية البعد (بدون نظام) |
المادة العضوية المعبر عنها بقوة ، من الممكن أن تعاني من العجز الجنسي. |
|
الجذع كبير بشكل غير عادي |
شعور بالحرج من البيئة مع ميول عدوانية. |
|
برميل مع محيطي بارز |
|
|
الجذع الضحل |
إحساس أساسي بالنقص والسخافة. |
|
تهب الرياح نحو الموضوع من الشجرة |
الميول النرجسية. |
بشري
رجل. وجهة نظر الموضوع على شخصه. الصورة المثالية للموضوع. نهج الموضوع للعلاقات الشخصية.
|
الكفاح الأساسي للنضال ، أدوات التحكم وقياس البيئة. |
|
|
أذرع عريضة (متأرجحة) |
دافع مكثف للعمل. |
|
الذراعين أوسع في راحة اليد أو الكتف |
عدم كفاية السيطرة على الواقع ، الاندفاع. |
|
الأيدي ، التي لم تُصوَّر على أنها واحدة مع الجسد ، ولكن بشكل منفصل أو عبر الظهر ، ممتدة على الجانبين |
في بعض الأحيان يكتشف الموضوع نفسه على أفعال أو أفعال خارجة عن إرادته. |
|
عقد الذراعين على الصدر |
موقف عدائي ومريب. |
|
يديك خلف ظهرك |
عدم الرغبة في الاستسلام والتنازل عن الميل للسيطرة على مظاهر الدوافع العدوانية والعدوانية. |
|
أذرع عضلية طويلة |
الموضوع يحتاج إلى قوة جسدية ، براعة ، شجاعة (تعويض). |
|
الأذرع طويلة جدًا |
طموحات مفرطة في الطموح. |
|
أذرع مسترخية ومرنة |
القدرة على التكيف الجيد في العلاقات الشخصية. |
|
الأيدي متوترة ومضغوطة على الجسم |
الخراقة والصلابة. |
|
الأيدي رفيعة |
تجربة ضعف وعدم جدوى الجهود. |
|
الأذرع قصيرة جدا |
قلة التطلعات مع الشعور بالنقص. |
|
الأيدي كالأجنحة |
توجد أحيانًا في رسومات مرض الفصام. |
|
بديل للقضيب ، علامة على الحاجة إلى إظهار الذكورة. |
|
|
حزام ، حزام ، مظلل في كثير من الأحيان |
صراع قوي بين التعبير عن الدوافع الجنسية وغيرها من الدوافع وسيطرتها. |
|
يبرز الثديان للغاية |
العلاقات والتثبيتات النفسية الجنسية ، عدم النضج ، الاعتماد على الأم. |
|
بارزة جدا الفخذين |
العلاقات والتثبيتات النفسية الجنسية ، عدم النضج ، الميل إلى الشذوذ الجنسي (عند الرجال). |
|
الانحدار أو التثبيت على المستوى الفموي للإدمان. |
|
|
الذقن مجهدة للغاية |
الحاجة للسيطرة. |
|
تشوه أي جزء |
يعكس تشوهات مماثلة أو حقيقية في الموضوع أو ردود فعل تكيفية معها. |
|
التفاصيل ضرورية |
الرأس والجذع والذراعين والساقين (باستثناء المظهر الجانبي) والعينان والأذنان والأنف والفم. |
|
يتم إبراز الأذنين والوجه لم يكتمل |
الهلوسة السمعية ممكنة. توجد أحيانًا في المتخلفين عقليًا المعدلين جيدًا وفي الأطفال الصغار العاديين. |
|
الآذان متوترة للغاية |
الهلوسة السمعية ممكنة ، وتوجد لدى أولئك الذين لديهم حساسية خاصة للنقد. |
|
الآذان صغيرة |
الرغبة في عدم قبول أي نقد وإغراقه. |
|
عيون مغلقة تحت حافة القبعة |
ميل قوي لتجنب التأثيرات البصرية غير السارة. |
|
يتم تصوير العيون على أنها محجر عين فارغ |
ميل كبير لتجنب المنبهات البصرية والعداء. |
|
لا يتم رسم العيون |
الهلوسة البصرية ممكنة. |
|
ملامح الوجه |
مستقبلات المنبهات الخارجية ، الاتصال الحسي بالواقع |
|
يتم التأكيد على الوجه |
الانشغال الشديد بالعلاقات مع الآخرين بمظهرهم. |
|
تم تصوير ملامح الوجه |
الرغبة في تجاهل مستقبلات التأثيرات الخارجية. الجاذبية لتأخير تحديد الهوية قدر الإمكان. |
|
علامة على الجمود في العلاقات الشخصية. |
|
|
قدم طويلة بشكل غير متناسب |
الحاجة إلى الأمان لإظهار الذكورة. |
|
قدم صغيرة بشكل غير متناسب |
تصور دقيق ومكرر للواقع. |
|
الأقدام مفصلة للغاية |
السمات الوسواسية مع عنصر أنثوي واضح. |
|
تواجه القدمين في اتجاهات مختلفة |
مشاعر متناقضة بشدة. |
|
يتم رسم الأصابع أخيرًا |
نفس اليدين. |
|
الأصابع كبيرة كالأظافر (الأشواك) |
العداء. |
|
أصابع القدم أحادية البعد ، ملتفة حولها |
جهود متعمدة ضد المشاعر العدوانية. |
|
مظلل بشدة: القلق المرتبط بالتفكير أو التخيل. |
|
|
الشعر مظلل ، غير مرسوم ، يحيط بالرأس مثل القراد |
الموضوع تحكمه مشاعر معادية. |
|
تم رسم اليدين أخيرًا |
عدم الرغبة الكبيرة في إجراء اتصالات متسرعة ووثيقة وصريحة مع البيئة. |
|
الأيدي مظللة |
الشعور بالذنب تجاه بعض الأعمال اليدوية الحقيقية أو المتخيلة. |
|
أيدي في جيوب |
المراوغة ، العمل الاندفاعي للاستمناء. |
|
الأيدي كبيرة جدًا |
ميل للتكيف في العلاقات الاجتماعية. |
|
مجال الذكاء والخيال. |
|
|
رأس كبير |
التأكيد على أهمية التفكير والخيال كمصدر للمتعة. |
|
رأس صغير |
هاجس قهري. |
|
الساقين ، غيابهم |
التجربة المرضية للصلابة. |
|
الساقين متباعدتين |
ازدراء صريح. |
|
الأرجل قصيرة جدًا |
الشعور بالحرج وعدم الأمان .. |
|
تحولت الأرجل قليلاً |
تصلب ، توتر ، ربما ضعف التكيف الجنسي. |
|
تم تسطير الفم |
العلاقات النفسية الجنسية والتثبيتات. |
|
الفم كبير جدا |
الإثارة الجنسية عن طريق الفم. |
|
تبرز العضلات (مغطاة قليلاً بالملابس) |
النرجسية الجسدية ، الرغبة في الإصابة بالفصام ، عميقة في النفس. |
|
رمز بديل القضيب. |
|
|
العنق طويل ورفيع |
ميزات الفصام. |
|
تم تخطي العنق |
الموضوع تحت سيطرة انطباعاته. |
|
العنق لا يظهر بدوره |
الصراع بين السيطرة والتعبير عن العواطف. |
|
وجه بغيض للموضوع من بيئته |
|
|
رجل العصا |
السيكوباتية ، التواصل مع الناس عبء. |
|
رجل في خطوة سلسة وسهلة |
قدرة جيدة على التكيف. |
|
الملف الشخصي الرجل |
الانفصال والعزلة. |
|
الأكتاف زاويّة |
الحذر والحماية. |
|
أكتاف ضحلة |
الشعور بالنقص والقسوة. |
|
جاحظ الأسنان للأمام |
العدوان (من حيث الكلام). |
|
تم تسطير ربطة العنق |
الانشغال بالقضيب بتجربة العجز الجنسي. |
|
الجذع |
موقع الاحتياجات الأساسية ومحركات الأقراص. |
|
الجسم طويل وضيق |
ميزات الفصام. |
|
الجذع كبير جدًا |
وجود عدد كبير من الاحتياجات الواعية وغير المرضية للموضوع. |
|
الجذع صغير بشكل غير طبيعي |
إنكار الرغبات الجسدية والشعور بالذل والدونية. |
|
محيط الخصر |
تعبير عن التنسيق بين محركات السلطة (أعلى) والدوافع الجنسية (أسفل). |
|
الحذر والسرية وإمكانية تبدد الشخصية والتغريب. |
|
|
السراويل الشفافة (تظهر الأرجل) |
الخوف من الشذوذ الجنسي. |
|
أنبوب في الفم |
الإثارة الجنسية الفموية المعقدة. |
|
الحرمان العاطفي والاعتماد على الأم. |
|
|
جيوب متعددة |
شخصية الذكور في المريض الذكور ، والميل الجنسي المثلي السلبي. |
|
سراويل ترفرف |
الانشغال بالعادة السرية. |
|
زي الجندي (رعاة البقر) في المريض الذكر |
الحاجة إلى مكانة أعلى مقارنة بالوضع الحالي |
|
عدوانية. |
|
|
القلق والتخوف والاكتئاب. |
|
|
صورة رجل في مهب الريح |
الحاجة للحب والمودة. |
|
خطوط مكسورة |
القلق وانعدام الأمن. |
|
خطوط غير متصلة ، أجزاء متحركة من الجسم |
ميل إلى الذهان. |
التفاصيل البشرية
|
الكاحلين والمعصمين الصغيرة |
الأنوثة. |
|
الأقدام والنخيل مفقودة |
الفصام. |
|
بدأ الرسم بالقدمين |
كآبة. |
|
الأقدام غير معروضة |
العزلة والخجل. |
|
أقدام صغيرة (ذكر مريض) |
الأنوثة وليس الأمن. |
|
أصابع القدم مفقودة أو طويلة جدًا |
الشعور بالذنب (بسبب العادة السرية). |
|
ممتاز |
فظاظة ، قسوة ، طفولية |
|
الأصابع مثل الأوراق |
عدم النضج |
|
الأصابع مظللة |
الذنب |
|
أصابع - سهام |
العدوان المفتوح |
|
أصابع بلا كف |
فظاظة وقساوة |
|
أكثر من خمسة أصابع |
عدوانية |
|
الأصابع أقل من خمسة |
التبعية والعجز |
|
الأصابع مشدودة في القبضات |
تمرد ، احتجاج |
|
يتم الضغط بقبضة اليد على الجسم |
احتجاج النازحين |
|
يد المرأة في منطقة الحوض |
يُنظر إليه على أنه عدائي جنسيًا عند الرجال |
|
الأيدي في منطقة الأعضاء التناسلية |
الذاتية |
|
يديك خلف ظهرك أو في جيوبك |
المراوغة والشعور بالذنب |
|
لم يتم تحديد الأيدي بشكل واضح |
عدم الثقة بالنفس في العمل |
تعابير الوجه
|
تعبير خنوع |
انعدام الأمن |
|
سمات الطفولة |
السلوك الاجتماعي الطفولي |
|
الوجه مثل القناع |
الحذر والسرية |
|
بدائية ، ميزات صغيرة جدًا |
ميول الفصام |
|
فم المهرج |
المودة القسرية |
|
غارقة في الفم |
إدمان سلبي |
|
الفم مفتوح |
موقف الازدراء |
|
الأنف طويل |
العجز الجنسي الرغبة في الذكورة |
|
يصور الأسنان |
العدوان الخفي |
نوع الشكل
الأطراف
|
تشوه في الذراع أو الساق على الجانب الأيسر (ذكر) |
صراع الدور الاجتماعي |
|
الأسلحة قصيرة |
رفض شخصية الأم |
|
استدقاق الذراعين أو الساقين |
الأنوثة |
|
الأذرع طويلة وقوية |
الحاجة إلى الاستقلالية |
|
الأذرع طويلة وضعيفة |
التبعية ، الحاجة للحضانة |
|
تحولت الأيدي إلى الجانبين |
الإدمان ، الرغبة في الحب |
|
ممدودة على الجانبين |
صعوبة في الاتصال الاجتماعي |
|
الأيدي رفيعة |
الشعور بعدم الإنجاز |
|
المفاصل معلمة |
الفصام أو الفصام |
|
الأرجل طويلة |
الحاجة إلى الاستقلالية |
شكل خط
جودة الدائرة
|
مزيج من الخطوط الواثقة والمشرقة والخفيفة |
فظاظة وقساوة |
|
الكفاف غير واضح ، خافت |
الخوف والخجل |
|
إضعاف الخطوط |
الميول الهستيرية |
|
سطوع غير متكافئ |
الجهد االكهربى |
|
مخطط سميك مشرق |
العدوان والخوف |
|
ضربات أفقية |
التأكيد على الخيال |
|
خطوط خشنة |
الجرأة |
|
اكسري الكفاف |
مجال الصراعات |
|
ضربات طويلة |
سلوك متحكم فيه |
|
التظليل الإيقاعي |
حساسية |
|
ضربات عمودية |
العناد والمثابرة |
معايير متعددة
معايير العمر
ناقص
موقف النمط على الورقة
|
التفاؤل |
|
|
كآبة |
|
|
في المنتصف |
عدوان |
|
في النصف الأيسر |
التوجه الذاتي |
|
في النصف الأيمن |
التوجه البيئي |
|
الشكل أسفل المنتصف |
واقعية |
|
عاطفية |
|
|
قدم على الحافة السفلية للورقة |
الحاجة إلى الاستقرار |
|
شخصية تحوم |
انعدام الأمن |
|
انتقل الرقم الكبير إلى اليسار |
مريض نفسي عدواني |
|
في الزاوية اليسرى العليا |
تراجع |
جذع
اضغط (الضغط) القلم
تبسيط
القيمة
تناظر
تفاصيل أخرى.
|
الاعتذار عن الرسم |
انعدام الثقة |
|
اسم الصورة |
التفاهة |
|
فجوة في محيط الفخذين |
الصراع الجنسي |
|
مدمن |
|
|
يظهر الأعضاء الداخلية |
الهوس والفصام |
|
أكتاف منحدرة |
اليأس واليأس |
|
أكتاف كبيرة جدا |
مشاعر النقص عند الذكور |
|
أحذية مظللة |
انعدام الأمن |
|
بارزة محيط الخصر |
صراعات جنسية |
|
سكين ، مسدس ، رمح |
السلوك المنحرف |
|
لهجة الشريط |
الصراع الجنسي |
|
مشبك معدني لحزام |
مدمن |
|
أزرار |
الإدمان ، الدونية |
|
أزرار على الأصفاد |
عنصر الوسواس |
|
سيجارة |
التركيز على المجال الجنسي |
|
سيجارة في الشفاه |
الإثارة الجنسية الفموية المعقدة |
|
الكثير من الملابس |
التمركز حول الذات |
|
ملابس غير لائقة |
عدم الرضا عن الحالة الاجتماعية |
|
ملابس شفافة |
استراق النظر |
|
الاستثارة والتركيز على المجال الجنسي |
|
|
منديل في جيب بدلة |
الدونية الجنسية |
|
قبعة شفافة |
السلوك الجنسي البدائي |
|
الكعب العالي في الرجل (المريض ذكر) |
الميول الجنسية المثلية |
معقدات أعراض العدوانية في الاختبار
|
علامة مرض |
||
|
العداء |
||
|
عدم وجود نوافذ |
||
|
باب ثقب المفتاح |
||
|
شجرة كبيرة جدا |
||
|
شجرة مع حافة الورقة |
||
|
صورة شخصية عكسية لشجرة ، شخص |
||
|
الفروع ذات البعدين ، مثل الأصابع |
||
|
العيون محجر عين فارغ |
||
|
أصابع حادة طويلة |
||
|
أسنان مكشوفة ، أسنان مرئية |
||
|
الموقف العدواني للإنسان |
||
|
يظهر الجدار الخلفي للمنزل من الجانب الآخر ؛ بشكل غير عادي |
||
|
أبواب بقفل ضخم |
||
|
نوافذ بدون زجاج |
||
|
عدم وجود نوافذ في الطابق الأول من المنزل |
||
|
الشعر ليس مظللًا ، وليس مطليًا فوقه ، فهو يؤطر الرأس |
||
|
عقد الذراعين على الصدر |
||
|
الأصابع كبيرة كالأظافر (الأشواك) |
||
|
صورة كاريكاتورية. |
||
|
خطوط خشنة |
||
|
شخصية بابا ياجا (للنساء) |
||
|
كرون - تشابك |
||
|
علامات أخرى محتملة |
||
|
نزاع |
||
|
ضيق المساحة |
||
|
منظور سفلي (عرض دودة) |
||
|
إعادة رسم كائن |
||
|
رفض رسم أي كائن |
||
|
الشجرة مثل شجرتين |
||
|
تناقض واضح في جودة أحد الرسومات |
||
|
تضارب في الرسم والبيان |
||
|
بارزة الخصر |
||
|
لا مدخنة على السطح |
||
|
علامات أخرى محتملة |
||
|
عدوانية |
||
|
مباني مختلفة |
||
|
الخياشيم بارزة جدا |
||
|
يتم رسم الأسنان بشكل واضح |
||
|
الأيدي قوية |
||
|
يد مثل قفاز الملاكمة |
||
|
الأصابع مفصولة |
||
|
ممتاز |
||
|
يوجد أكثر من خمسة أصابع. |
||
|
أصابع طويلة |
||
|
قليل من الخطوط المنحنية ، والعديد من الزوايا الحادة. |
||
|
دفع الخطوط |
||
|
يفقس من نفسك |
||
|
أوراق الشجر كثيفة مغلقة |
||
|
تظليل الصندوق |
||
|
علامات أخرى محتملة |
||
|
السلبية |
||
|
مباني مختلفة |
||
|
يظهر الجدار الجانبي في منظور أحادي البعد |
||
|
الآذان صغيرة |
||
|
الآذان متوترة للغاية |
||
|
تشبث الأصابع بقبضة |
||
|
يتم الضغط بقبضة اليد على الجسم |
||
|
القبضات بعيدة عن الجسد |
||
|
الأرجل طويلة بشكل غير متناسب |
||
|
الساقين متباعدتين |
تفسير.
لكن). المنزل نفسه:
- المنزل قديم ، منهار - في بعض الأحيان يمكن لموضوع بهذه الطريقة أن يعبر عن موقف تجاه نفسه.
- منزل بعيد - شعور بالرفض.
- القرب من المنزل - الانفتاح ، وسهولة الوصول ، والشعور بالدفء والضيافة.
- مخطط البيت (إسقاط من الأعلى) - صراع خطير.
- بنايات مختلفة - عدوان. موجه ضد المالك الفعلي للمنزل أو التمرد على ما يعتبره الشخص معايير ثقافية ومصطنعة.
- مصاريع النوافذ مغلقة - الموضوع قادر على التكيف في العلاقات الشخصية.
- خطوات تؤدي إلى جدار فارغ (بدون أبواب) - انعكاس لحالة الصراع التي تضر بالتقييم الصحيح للواقع. عدم إمكانية الوصول إلى الموضوع (على الرغم من أنه هو نفسه قد يرغب في التواصل الحر الصادق).
ب). الجدران:
- الجدار الخلفي ، المصور من الجانب الآخر ، غير عادي - محاولات واعية لضبط النفس ، والتكيف مع الأعراف ، ولكن في نفس الوقت هناك ميول معادية قوية.
- يكون مخطط الجدار الخلفي أكثر سمكًا (أكثر إشراقًا) مقارنةً بالتفاصيل الأخرى - يسعى الموضوع جاهدًا للحفاظ على (عدم فقد) الاتصال بالواقع.
- الجدار في غياب أساسه ضعف الاتصال بالواقع.
- جدار به مخطط محكم للقاعدة - يحاول الموضوع إزاحة الميول المتضاربة ، ويعاني من الصعوبات ، والقلق.
- جدار ذو أبعاد أفقية معلّقة - اتجاه ضعيف في الوقت ، هيمنة الماضي أو المستقبل. قد يكون الموضوع حساسًا جدًا للضغط البيئي.
- الخط الجانبي للجدار رقيق للغاية وغير ملائم - نذير بحدوث كارثة.
- ملامح الجدار محددة للغاية - رغبة واعية في الحفاظ على السيطرة.
- الجدار مُصوَّر من منظور أحادي البعد (جانب واحد فقط من المنزل) - إذا كان جدارًا جانبيًا ، فهناك ميول جادة نحو الاغتراب والمعارضة.
- جدران شفافة - عامل جذب غير واعٍ ، الحاجة إلى التأثير (امتلاك ، تنظيم) الموقف قدر الإمكان.
- جدار ذو بُعد رأسي مُحدد - يسعى الموضوع للحصول على المتعة بشكل أساسي في الأوهام ولديه اتصالات أقل بالواقع أكثر مما هو مرغوب فيه.
في). أبواب:
- عدم وجود أبواب - يواجه الموضوع صعوبة في محاولة الانفتاح على الآخرين (خاصة في دائرة المنزل).
- الأبواب (واحد أو أكثر) خلفية أو جانبية - تراجع ، انفصال ، تفادي ، رفض للواقع ، عدم إمكانية الوصول.
- الأبواب مفتوحة - علامة أكيدة على الصراحة والقدرة على الإنجاز. أكل منزل سكني - حاجة قوية للدفء من الخارج أو الرغبة في إظهار سهولة الوصول والصراحة.
- الأبواب كبيرة جدًا - الاعتماد المفرط على الآخرين أو الرغبة في المفاجأة باجتماعهم الاجتماعي.
- الأبواب صغيرة جدًا - عدم الرغبة في تحرير "أنا" الخاص بك. الشعور بالنقص وعدم الملاءمة والتردد في المواقف الاجتماعية.
- الأبواب ذات القفل الضخم - العداء والريبة والسرية والميول الدفاعية.
ز). نافذة او شباك:
- تم رسم الطابق الأول من مبنى متعدد الطوابق في المكان الأخير - النفور من العلاقات الشخصية ، والميل إلى العزلة عن الواقع.
- النوافذ مفتوحة للغاية ، ومفتوحة على مصراعيها - يتصرف الشخص بوقاحة ومباشرة إلى حد ما. تظهر العديد من النوافذ استعدادًا للتواصل ، ويشير عدم وجود الستائر إلى عدم الرغبة في إخفاء مشاعرهم.
- النوافذ مغطاة بالكامل بالستائر - الانشغال بالتفاعل مع البيئة (إذا كان هذا له معنى للموضوع).
- شبابيك بلا زجاج - عداء ، اغتراب.
- لا توجد نوافذ في الطابق السفلي ، ولكن توجد في الطوابق العليا - "الهوة" بين الحياة الواقعية والحياة الخيالية.
د). سطح:
- سقف تطاير بفعل الرياح أو مدخنة مدمرة - يعبر بشكل رمزي عن مشاعر الشخص بأنه مسيطر عليه ، بغض النظر عن قوة إرادته.
- تم رسم السقف بمخطط جريء ، وليس من سمات بقية الرسم - التثبيت على التخيلات كمصدر للمتعة ، وعادة ما يكون مصحوبًا بالقلق.
- كفاف رقيق بشكل غير عادي لحافة السقف - يعاني من إضعاف السيطرة الخيالية.
- كفاف حافة السقف السميك بشكل غير عادي - الاهتمام المفرط بالتحكم الخيالي.
- السقف لا يتناسب بشكل جيد مع الطابق السفلي - ضعف التوجه الشخصي.
- حواف السقف مزينة بمخطط أو امتداد لامع خارج الجدران - تركيب شديد الحماية (مشبوه عادة).
- دخان المدخنة كثيف جدا - ضغوط داخلية كبيرة.
- دخان ضعيف - شعور بعدم الدفء العاطفي في المنزل.
- قلة المدخنة - الموضوع يشعر بنقص الدفء النفسي في المنزل.
- الغليون يكاد يكون غير مرئي (مخفي) - عدم الرغبة في التعامل مع التأثيرات العاطفية.
- يتم سحب الأنبوب بشكل غير مباشر بالنسبة للسقف - القاعدة بالنسبة للطفل ؛ انحدار كبير إذا وجد عند البالغين.
- Downpipes - زيادة الحماية وعادة الشك .. الإضافات الشفافة ، الصندوق "الزجاجي" يرمز إلى تجربة تعريض نفسك للجميع. ترافقه رغبة في إظهار نفسه ، لكنها محدودة فقط بالاتصال البصري.
2. الرجل.
لكن). رئيس:
- الرأس الكبير - التركيز اللاواعي على المعتقدات حول أهمية التفكير في النشاط البشري.
- الرأس صغير - تجربة القصور الفكري.
- رسم ضبابي للرأس - حياء ، حياء.
- يتم رسم الرأس في المكان الأخير - الصراع بين الأشخاص.
- رأس كبير لشخص من الجنس الآخر هو التفوق الواضح للجنس الآخر وأولويته الاجتماعية الأعلى.
ب) العنق:
- اشتداد الرقبة - الحاجة إلى التحكم الفكري الوقائي.
- رقبة كبيرة بشكل مفرط - إدراك النبضات الجسدية ومحاولة السيطرة عليها.
- رقبة طويلة رفيعة - تثبيط ، ارتداد.
- رقبة قصيرة سميكة - تنازلات لضعف المرء ورغباته ، تعبير عن اندفاع غير مكبوت.
في). أكتاف:
أكتاف كبيرة بشكل مفرط - الشعور بالقوة المفرطة أو القلق المفرط بشأن القوة والقوة.
- أكتاف صغيرة - شعور بالدونية وعدم الأهمية.
- الأكتاف شديدة الزوايا - علامة على الحذر المفرط والحماية.
- أكتاف منحدرة - اليأس ، اليأس ، الذنب ، قلة الحيوية.
- أكتاف عريضة - نبضات جسدية قوية.
ز). الجذع:
- الجسم زاوي أو مربع - الرجولة.
- الجسم كبير جدًا - وجود احتياجات غير واعية وغير مرضية للموضوع.
- الجسم صغير بشكل غير طبيعي - شعور بالإذلال ، وقليل من القيمة.
د). وجه:
ه). الأطراف:
- ذراع كبير - دافع مكثف للعمل.
- الأذرع أوسع عند الراحتين أو الكتفين - عدم كفاية السيطرة على الأفعال والاندفاع.
- لا تظهر الأيدي في قطعة واحدة مع الجسد - أحيانًا يكتشف الموضوع نفسه في أفعال أو أفعال خارجة عن إرادته.
- عبور الذراعين على الصدر - موقف عدائي مشبوه.
- يداك خلف ظهرك - عدم الرغبة في الاستسلام ، للتنازل حتى مع الأصدقاء. الميل للسيطرة على مظاهر الميول العدوانية المعادية.
- الذراعين طويلتان وعضلات - يحتاج الموضوع إلى القوة البدنية وخفة الحركة والشجاعة كتعويض.
- الأسلحة طويلة جدًا - طموحات مفرطة في الطموح.
- الأيدي مسترخية ومرنة - قدرة جيدة على التكيف في العلاقات الشخصية.
- الأيدي متوترة ومضغوطة على الجسم - خمول وصلابة.
- الأيدي قصيرة جدا - قلة التطلعات مع الشعور بالنقص.
- الأيدي كبيرة جدًا - هناك حاجة ماسة إلى قدرة أفضل على التكيف في العلاقات الاجتماعية مع الشعور بعدم الكفاءة والميل إلى السلوك الاندفاعي.
- قلة الأيدي - الشعور بقلة الذكاء العالي.
- تشوه الذراع أو الساق على الجانب الأيسر أو إبرازها هو تضارب في الدور الاجتماعي.
- تظهر الأيدي بالقرب من الجسم - توتر.
- أذرع وأرجل كبيرة للرجل - فظاظة وقساوة.
- استدقاق الذراعين والساقين - الأنوثة.
- أذرع طويلة - الرغبة في تحقيق شيء ما ، والاستيلاء على شيء ما.
- الأيدي طويلة وضعيفة - الاعتماد والحاجة إلى الرعاية.
- تحولت الأيدي إلى الجانبين ، ووصلت إلى شيء ما - التبعية ، والرغبة في الحب ، والمودة.
- أيدي ممدودة على الجانبين - صعوبات في التواصل الاجتماعي ، خوف من الدوافع العدوانية.
- الأيدي القوية - العدوانية والطاقة.
- الأيدي رفيعة وضعيفة - شعور بعدم كفاية ما تم تحقيقه.
- اليد مثل قفاز الملاكمة - عدوان مكبوت.
- يديك خلف ظهرك أو في جيوبك - الشعور بالذنب أو الشك الذاتي.
- لم يتم تعريف اليدين بشكل واضح - عدم الثقة بالنفس في الأنشطة والعلاقات الاجتماعية.
- الأيدي الكبيرة - التعويض عن الضعف والشعور بالذنب.
- الأيدي غائبة في الشكل الأنثوي - يُنظر إلى شخصية الأم على أنها غير محبة ، رافضة ، غير داعمة.
- الأصابع مفصولة (مقطوعة) - العدوان المكبوت ، العزلة.
- الإبهام - فظاظة ، قسوة ، عدوانية.
- أكثر من خمسة أصابع - عدوانية وطموح.
- أصابع بلا راحة - فظاظة ، قسوة ، عدوانية.
- الأصابع أقل من خمسة - الإدمان والعجز.
- الأصابع الطويلة - العدوان الخفي.
- الأصابع مشدودة في القبضات - تمرد ، احتجاج.
- ضغط الأصابع على الجسم - قمع الاحتجاج.
- بقبضات بعيدة عن الجسد - احتجاج مفتوح.
- الأصابع كبيرة كالأظافر أو الأشواك - العداء.
- أصابع القدم أحادية البعد ، مرسومة في حلقة - جهد واعي ضد المشاعر العدوانية.
- الأرجل طويلة بشكل غير متناسب - حاجة قوية للاستقلال والرغبة في ذلك.
- الساقان قصيرتان جدا - شعور بالحرج الجسدي والنفسي.
- بدأ الرسم عن القدمين والساقين - الخوف.
- عدم تصوير الأقدام - العزلة.
- الساقان متباعدتان - الإهمال التام (العصيان أو الجهل أو انعدام الأمن).
- الأرجل ذات الأحجام غير المتكافئة - التناقض في السعي وراء الاستقلال.
- الأرجل المفقودة - الخجل والعزلة.
- الساقين معلمة - فظاظة ، قسوة.
- طول القدمين بشكل غير متناسب - ضرورة للسلامة. الحاجة إلى إظهار الشجاعة.
- قدم صغيرة بشكل غير متناسب - صلابة ، والاعتماد.
د). وجه:
- تمييز الوجه - انشغال قوي بالعلاقات مع الآخرين بمظهرهم.
- الذقن مرهقة للغاية - الحاجة للهيمنة.
- الذقن كبير جدًا - تعويض للضعف الملحوظ والتردد.
- إبراز الأذنين - من الممكن حدوث هلوسة سمعية. يحدث هذا في أولئك الذين لديهم حساسية خاصة للنقد.
- الآذان ضيقة جدا - الرغبة في عدم قبول أي نقد ، لإغراقه.
- عيون مغلقة أو مخفية تحت حافة القبعة - ميل قوي لتجنب التأثيرات البصرية غير السارة.
- يتم تصوير العيون على أنها تجاويف فارغة للعين - ميل كبير لتجنب المؤثرات البصرية والعداء.
- انتفاخ العينين - فظاظة ، قساوة.
- عيون صغيرة - تمتص الذات.
- عيون قاصرة - فظاظة ، قسوة.
- الرموش الطويلة - المغازلة والميل إلى الإغواء والإغواء وإثبات الذات.
- شفاه ممتلئة على وجه الرجل - الأنوثة.
- فم المهرج - الود والإخلاص القسري.
- الفم غارق - المعنى السلبي.
- الأنف واسع ، بارز ، ذو سنام - موقف ازدراء ، ميل إلى التفكير بالصور النمطية الاجتماعية السخرية.
- الخياشيم البارزة - العدوان البدائي.
- يتم تتبع الأسنان بشكل واضح - العدوانية.
- الوجه غير واضح ، مملة - خوف ، خجل.
- تعبيرات الوجه الغروي - انعدام الأمن.
- وجه يشبه القناع - من الممكن توخي الحذر والسرية ومشاعر تبدد الشخصية والعزلة.
- الحاجبان متفرقان ، قصيران - ازدراء ، تعقيد.
- الشعر علامة على الرجولة (الشجاعة والقوة والنضج والتطلع إليه).
- الشعر مظلل بشدة - القلق المرتبط بالتفكير أو التخيل.
- الشعر غير مظلل ، غير مرسوم ، يحيط بالرأس - الموضوع محكوم بمشاعر عدائية.
F). يشير إلى:
- تم تصوير الرأس بحيث يكون الجزء الخلفي من الرأس مرئيًا - الرغبة في العزلة.
- الرأس في المظهر والجسد في الوجه الكامل - القلق الناجم عن البيئة الاجتماعية والحاجة إلى التواصل.
- شخص جالس على حافة كرسي - رغبة قوية في إيجاد مخرج من الموقف ، خوف ، وحدة ، شك.
- يصور الشخص وهو يركض - الرغبة في الهروب ، للاختباء من شخص ما.
- الشكل البشري لديه مخالفات واضحة في التناسب بين الجانبين الأيمن والأيسر - عدم التوازن الشخصي.
- شخص ليس لديه أجزاء معينة من الجسم - يشير إلى الرفض أو عدم التعرف على الشخص ككل أو أجزائه المفقودة.
- رجل في رحلة عمياء - مخاوف الذعر ممكنة.
- شخص يسير بخطوة خفيفة - قدرة جيدة على التكيف.
- الرجل هو صورة شخصية مطلقة - انفصال خطير وعزلة وميول معارضة.
- المظهر الجانبي متناقض (يتم تصوير بعض أجزاء الجسم على الجانب الآخر بالنسبة إلى البقية) - خاصة الإحباط الشديد من الرغبة في التخلص من المواقف غير السارة.
- شكل الوقوف غير المتوازن - التوتر.
- الدمى - الامتثال ، تجربة هيمنة البيئة.
- إنسان آلي بدلاً من شخصية ذكورية - تبدد الشخصية ، إحساس بالقوى الخارجية المسيطرة.
- شخصية العصي - يمكن أن تعني المراوغة والسلبية.
- شخصية بابا ياجا هي عداء مفتوح للمرأة.
- المهرج أو الكاريكاتير هو تجربة نموذجية للمراهق للدونية والرفض. العداء وازدراء الذات.
تفسير الرسومات:
3. خشب.
لكن). شكل أوراق الشجر:
- تاج مستدير - تمجيد ، عاطفية.
- دوائر في أوراق الشجر - البحث عن الأحاسيس المهدئة والمجزية ، ومشاعر الهجر والإحباط.
- الفروع أسفل - فقدان الشجاعة ورفض الجهود.
- الفروع - الحماس والاندفاع والرغبة في السلطة.
- الفروع في اتجاهات مختلفة - ابحث عن تأكيد الذات وجهات الاتصال ؛ حساسية تجاه البيئة.
- أوراق الشجر ذات الخطوط المنحنية - التقبل ، الإدراك المفتوح للبيئة.
- تخرج الفروع من قسم واحد على الجذع - بحث الأطفال عن الحماية ، القاعدة بالنسبة لطفل أقل من سبع سنوات.
- يتم رسم الفروع في سطر واحد - الهروب من متاعب الواقع وتحوله وتزيينه.
- النخيل - الرغبة في تغيير الأماكن.
- يبكي الصفصاف - نقص الطاقة والحماس ، والرغبة في الدعم القوي والبحث عن العلاقات الإيجابية ، والعودة إلى الماضي وتجربة الطفولة ، وصعوبة اتخاذ القرارات.
ب) برميل:
- الجذع من سطر واحد - رفض النظر إلى الأشياء حقًا.
- الجذع مرسوم بخطوط رفيعة والتاج سميك - يمكنه تأكيد نفسه والعمل بحرية.
- خطوط الجذع مستقيمة - البراعة وسعة الحيلة لا تتوقف عن الحقائق المزعجة.
- خطوط الجذع معوجة - النشاط يثبطه القلق والأفكار حول عدم القدرة على التغلب على العقبات.
- الفروع غير مرتبطة بالجذع - خروج عن الواقع الذي لا يتوافق مع الرغبات ، ومحاولة "الهروب" منه إلى الأحلام والألعاب.
- الجذع ممزق عن الأرض - عدم الاتصال بالعالم الخارجي ؛ الحياة اليومية والحياة الروحية مترابطة قليلاً.
- يتمدد الجذع لأسفل - لإيجاد مكان آمن في دائرتك.
- يتناقص البرميل إلى أسفل - إحساس بالأمان في دائرة لا توفر الدعم المطلوب.
في). آخر:
- يتم رسم شجرتين - بهذه الطريقة يمكن للموضوع أن يرمز لنفسه وشخص آخر قريب منه.
- العديد من الأشجار في رسم واحد - سلوك طفولي ، ربما لا يتبع الموضوع التعليمات المعطاة.
- وصفت الأرض بميزة واحدة - التركيز على الهدف ، واعتماد نظام معين.
- رجوع: مقياس الوجود (اختبار SHE) A. Langle و K. Orgler. تقنية لتشخيص مغزى الحياة.
- إلى الأمام:
مهمة الحياة الرئيسية للإنسان هي إعطاء الحياة لنفسه ، ليصبح ما هو محتمل. أهم ثمار جهوده هي شخصيته.
إريك فروم
وننتقل إلى الجزء الثاني من اختبار الرسم الكلاسيكي الشهير "ДДЧ" ، في الواقع ، إلى الجزء - المنزل.
هناك بعض التقنيات التي تتطلب الرسم المتزامن على الورقة في وقت واحد - في المنزل ، والشجرة ، والشخص. أنا أصف تقنية مختلفة ، والتي بموجبها "المنزل هو رجل الشجرة" - هذه ثلاث رسومات منفصلة.
إذن ، "البيت" و "الشجرة" و "الرجل". ثلاث بعثات مختلفة. لا ينبغي دمجها في ورقة واحدة إذا كنت ترغب في الحصول على رسم مفصل ومصمم جيدًا لكل عنصر وفي نفس الوقت لا تسبب التعب في الرسم. يحتوي كل جزء من المهمة على ورقة A4 Whatman منفصلة خاصة به.
قبل التعرف على مفتاح هذا الاختبار ، أقترح عليك أن تبعد عقلك عن القراءة لمدة خمس دقائق وأن ترسم رسمًا بالقلم الرصاص لمنزلك.
الآن بعد أن أصبح إبداعك بين يديك ، ستكون قراءة المقالة أكثر إثارة للاهتمام وفائدة.
لذلك ، في الوضع الطبيعي ، يجب أن يحتوي المنزل الذي يرسمه شخص (وليس فنانًا) على الأقل على:
باب واحد،
- نافذة واحدة،
- جدار واحد ،
- سقف واحد،
- أنبوب واحد لمنزل ريفي (إذا كان المنزل بالطبع عبارة عن مبنى شاهق في المدينة ، فإن الأنبوب غير ذي صلة منطقيًا) ،
ما الذي يعتبر عناصر اختيارية؟
انتباه: السياج ، التحوط (أي الشجيرات) ، الأشجار ، الكشك ، المرآب ، المسارات - تعتبر لهذا الرسم اضافية اضافية.
إلى ماذا تشير هذه العناصر الإضافية؟ يشيرون إلى:
افتقار الشخص إلى الشعور بالأمان
- وجود خلافات شخصية مع الرغبة الشديدة في تسويتها.
منزل كبير- هوس الشخص فقط بالاتصالات داخل عائلته ،
رسم صغير (منزل صغير)—
- ضعف الروابط الأسرية ،
- عدم "الشعور بأنك في المنزل".
إصلاحات كثيرة ، خطوط كثيرة- مشاكل عائلية.
مخطط المنزل (منظر علوي)
- عدم وجود جو "الأسرة" أو "المنزل" في المنزل ،
- الحرمان من البيت والأسرة كقيم ،
- صراع خطير جدا داخل الأسرة.
يتم رسم المنزل عند الحد السفلي من الورقة- بيئة عائلية غير آمنة.
مبنى غير سكني(مثل الكنيسة) أو منازل رائعة- التظاهر كصفة شخصية ، والميل إلى الفاحشة ، وعدم الرغبة في مشاركة المعلومات عن الذات.
طريق طويل جدا- الانطوائي الذي بالكاد يقبل الغرباء "في عالمه".
الممر واسع جدًا في البداية وضيق جدًا في المنزل.على الرغم من حقيقة أن قوانين المنظور تخبرنا أن نصور المسار بهذه الطريقة ، فإن هذه التفاصيل في الاختبار النفسي (خاصة إذا تم التأكيد عليها بشدة) تشير إلى أن الشخص ودود بشكل غير عادي ، لكن ودته "مكتسبة" وسطحية و مقلد.
باب بدون عتبة (درج) - وكذلك الغياب التام للباب
- التقارب ، الانطوائية ، التوحد أو
- عدم القدرة على بناء علاقات كفؤة مع الناس.
أبواب مفتوحة- الوحدة الشديدة ، وانعدام الصداقة والحب ، صرخة شبه مفتوحة للمساعدة.
أبواب كبيرة للغاية —
- شخص "لا ينتمي لنفسه" ، يتحكم فيه أشخاص آخرون ،
- في لحظة معينة من حياته يعتمد على شخص معين.
أبواب مع قفل ومزلاج —
- التحذلق ، والدقة ، وطبيعة أنانكاست ،
- عدم الرغبة في الكشف عن أسرارهم.
مزراب —
- الشك ، المراق ،
- الشك المفرط.
نافذة او شباك
نوافذ بدون ستائر- سلوك منفتح ومباشر للغاية ،
النوافذ ذات الستائر- سلوك مشروط اجتماعيًا ، وزيادة الاهتمام بمظهرهم ،
نافذة مع نافذة- الرغبة في ضبط النفس ، وعزيمة الإرادة ، والمشاعر المقيدة.
نافذة شعرية —
- اشتباه،
- الخوف من عدوان شخص آخر (تجربة مؤلمة في الماضي) ،
- مؤشر على قلة الحرية والاعتماد الحقيقي على الناس أو الظروف.
مستطيل النافذة (بدون شعيرات متصالبة)- لا أصدقاء ، جهات اتصال رسمية فقط.
لا نوافذ- مظهر من مظاهر العداء للعالم ، الصدمة النفسية.
نوافذ صغيرة جدًا + باب كبير جدًا (مفتوح)- يكون الشخص "متشابكًا في صلات" ، ولديه العديد من الاتصالات السطحية العشوائية. (حتى دعوة المشردين إلى المنزل).
نوافذ كبيرة جدًا + باب صغير جدًا (مفقود)—
موقف "المتأمل" ، المراقب ، "الكاتب" بالاقتران مع طبيعة الانطوائي غير المتصل ،
الحذر في الاتصالات ، هذا الشخص صعب التقارب.
سقف كبير جدا في المنزل- يعيش الإنسان في عالم خيالاته ، ولا يهتم كثيرًا بالواقع.
السقف مرسوم بالضغط- حاجة واضحة للحماية والقلق.
سقف مسطح —
- مشاكل مع الخيال ،
- برودة عاطفية ،
- "الإرهاق" العاطفي بعد الصدمة أو الاكتئاب.
لا يوجد أنبوب- صراع مع رجل مهم ،
الكثير من الدخان من المدخنة- يتحدث عن توتر داخلي قوي يحاول الشخص إخفاءه ،
يشار إلى الدخان من المدخنة بخطوط تخطيطية- قلة الدفء والحب في الحياة الأسرية.
لذا ، كما خمنت ، المنزل عبارة عن تمثيل تخطيطي لـ "أنا". عندما تكون النوافذ (بشكل عام) عيونًا ، والموقد هو السعادة والدفء الذي يتم تلقيه من الأشخاص المهمين (سواء كان ذلك أم لا) ، فإن الباب هو فرصة (أو استحالة) للاتصال.
تؤدي محاولات رسم منزل "مثالي" (من وجهة نظر الاختبار) إلى تحسن تدريجي في الحالة النفسية الداخلية ، وبالتالي إلى تغييرات إيجابية في الحياة الواقعية.
ومع ذلك ، لا يجب "تعليم" شخصًا آخر (خاصةً الطفل) كيفية رسم منزل "بشكل صحيح" - يجب أن يكون رسم منزل "صحيح" "من خلال لا أستطيع" حاجة داخلية ، نوعًا من "شبه سحري" "- واعي ، فعل من خلق حياته.
لذلك ، أتمنى لك الصبر ونتمنى لك التوفيق في دراسات العلاج التأملي بالفن هذه!
ايلينا نازارينكو
اقترح ج. باك هذه التقنية الإسقاطية لأبحاث الشخصية في عام 1948. اختبار الرسم مخصص لكل من البالغين والأطفال ، وربما الفحص والاختبار الجماعي.
(انظر سيكولوجية رسم الأطفال)
جوهر تقنية اختبار الرسم كما يلي:
الموضوع مدعو للرسم منزل ، شجرة ورجل.ثم يتم إجراء المسح حسب الخطة الموضوعة.
يُعتقد أن التفاعل بين المنزل والشجرة والإنسان هو استعارة بصرية. إذا أدخلت الرسم بأكمله موضع التنفيذ ، فمن الممكن تمامًا ملاحظة ما يحدث بالفعل في حياتنا.
يمكن أن تكون طريقة التفسير الخاصة هي الترتيب الذي يتم به رسم المنزل والشجرة والشخص.
إذا تعادل أولا خشب، مما يعني أن الشيء الرئيسي بالنسبة للإنسان هو الطاقة الحيوية.
إذا تعادل أولا منزلثم في المقام الأول - السلامة والنجاح أو ، على العكس من ذلك ، إهمال هذه المفاهيم.
تفسير العلامات في الاختبار “البيت. خشب. رجل"
"البيت" في اختبار الرسم النفسي ^
المنزل قديم ومنهار - في بعض الأحيان يمكن للموضوع بهذه الطريقة أن يعبر عن موقف تجاه نفسه.المنزل بعيدًا هو شعور بالرفض (الرفض).
إغلاق المنزل - الانفتاح وإمكانية الوصول و / أو الشعور بالدفء والضيافة.
مخطط المنزل (الإسقاط من الأعلى) بدلاً من المنزل نفسه هو صراع خطير.
"الجدران" ^
يقع الجدار الخلفي بطريقة غير عادية - محاولات واعية لضبط النفس ، والتكيف مع الاتفاقيات ، ولكن في نفس الوقت ، هناك ميول معادية قوية.
يكون محيط الجدار الخلفي أكثر إشراقًا (أكثر سمكًا) مقارنةً بالتفاصيل الأخرى - يسعى الموضوع إلى الحفاظ على (عدم فقد) الاتصال بالواقع.
الجدار ، عدم وجود قاعدته - اتصال ضعيف بالواقع (إذا تم وضع الصورة أدناه).
جدار به مخطط تفصيلي للقاعدة - يحاول الموضوع استبدال الميول المتضاربة ، ويعاني من الصعوبات والقلق.
جدار ذو أبعاد أفقية معلمة - اتجاه ضعيف في الوقت المناسب (هيمنة الماضي أو المستقبل). قد يكون الموضوع حساسًا للضغط البيئي.
الجدار: الكفاف الجانبي رقيق للغاية وغير ملائم - وهو شعور (تهديد) بكارثة.
الجدار: ملامح الخط بارزة للغاية - رغبة واعية في الحفاظ على السيطرة.
الجدار: أحادي البعد - يظهر جانب واحد فقط. إذا كان جدارًا جانبيًا ، فهناك اتجاهات جادة نحو الاغتراب والمعارضة.
الجدران الشفافة - الانجذاب اللاواعي ، الحاجة إلى التأثير (امتلاك ، تنظيم) الموقف قدر الإمكان.
الجدار ذو البعد الرأسي المُبرز - يبحث الموضوع عن المتعة بشكل أساسي في الأوهام ولديه اتصالات أقل بالواقع أكثر مما هو مرغوب فيه.
"أبواب" ^
غيابهم - يواجه الموضوع صعوبات في محاولة الانفتاح على الآخرين (خاصة في دائرة المنزل).
الأبواب (واحد أو أكثر) ، الظهر أو الجانب - تراجع ، انفصال ، تجنب.
الأبواب مفتوحة - أول علامة على الصراحة والقدرة على الإنجاز.
الأبواب مفتوحة. إذا كان المنزل سكنيًا ، فهذه حاجة قوية للدفء من الخارج أو رغبة في إظهار إمكانية الوصول (الصراحة).
الأبواب الجانبية (واحد أو أكثر) - العزلة ، العزلة ، رفض الواقع. صعوبة كبيرة في الوصول.
الأبواب كبيرة جدًا - الاعتماد المفرط على الآخرين أو الرغبة في المفاجأة باجتماعهم الاجتماعي.
الأبواب صغيرة جدًا - عدم الرغبة في السماح بدخول "أنا" الخاص بك. الشعور بالنقص وعدم الملاءمة والتردد في المواقف الاجتماعية.
أبواب بقفل ضخم - العداء والريبة والسرية والميول الوقائية.
"دخان" ^
الدخان كثيف جدًا - إجهاد داخلي كبير (شدة وفقًا لكثافة الدخان).
دخان في قطرة رقيقة - شعور بنقص الدفء العاطفي في المنزل.
"WINDOWS" ^
يتم رسم الطابق الأول في النهاية - النفور من العلاقات الشخصية. الميل نحو العزلة عن الواقع.
النوافذ مفتوحة بقوة - الموضوع يتصرف بوقاحة إلى حد ما وبشكل مباشر. تظهر النوافذ العديدة استعدادًا للتواصل ، وغياب الستائر يظهر عدم وجود رغبة في إخفاء مشاعرهم.
النوافذ مغلقة (ستائر). القلق بشأن التفاعل مع البيئة (إذا كان مهمًا للموضوع).
نوافذ بدون زجاج - عداء ، اغتراب. عدم وجود نوافذ في الطابق الأرضي - العداء والغربة.
لا توجد نوافذ في الطابق السفلي ، ولكن توجد في الطابق العلوي - الفجوة بين الحياة الواقعية والحياة الخيالية.
"سقف" ^
السقف عالم من الخيال. يعبر السقف والمدخنة ، اللذان انفجرتا بفعل الرياح ، رمزياً عن مشاعر الشخص الذي يُمسك به ، بغض النظر عن قوة إرادته.
السقف ، وهو مخطط جريء ، غير عادي بالنسبة للرسم ، هو تركيز على الأوهام كمصدر للمتعة ، وعادة ما يكون مصحوبًا بالقلق.
سقف ، كفاف رقيق الحافة - تجربة إضعاف السيطرة على الخيال.
سقف ، محيط سميك الحافة - الانشغال المفرط بالتحكم (كبح) الخيال.
السقف الذي لا يتناسب بشكل جيد مع الطابق السفلي هو تنظيم شخصي سيء.
تعتبر حواف السقف ، وإبرازها بمخطط خارجي لامع أو تمتد إلى ما وراء الجدران ، تركيبًا وقائيًا بشكل مكثف (عادة ما يكون مشبوهًا).
"الغرفة" ^
قد تنشأ الجمعيات فيما يتعلق بما يلي:
1) الشخص الذي يعيش في الغرفة ،
2) العلاقات الشخصية في الغرفة ،
3) الغرض من هذه الغرفة (حقيقي أو منسوب إليها).
يمكن أن يكون للجمعيات دلالات عاطفية إيجابية أو سلبية.
غرفة لا تتناسب مع الورقة - عدم رغبة الشخص في تصوير غرف معينة بسبب ارتباطات غير سارة بها أو مع المستأجر.
الموضوع يختار أقرب غرفة - الشك.
حمام - يؤدي وظيفة صحية. إذا كانت الطريقة التي يتم بها تصوير الحمام مهمة ، فقد تتعطل هذه الوظائف.
"الأنابيب" ^
عدم وجود البوق - يشعر الموضوع بنقص الدفء النفسي في المنزل.
الغليون غير مرئي تقريبًا (مخفي) - عدم الرغبة في التعامل مع التأثيرات العاطفية.
يتم سحب الأنبوب بشكل غير مباشر بالنسبة للسقف - القاعدة بالنسبة للطفل ؛ انحدار كبير إذا وجد عند البالغين.
إن الأنابيب السفلية هي حماية معززة وعادة ما تكون مشبوهة.
أنابيب المياه (أو المزاريب من السقف) عبارة عن تركيبات واقية معززة (وعادة ما تزداد الشك).
"المكملات" ^
يرمز الصندوق "الزجاجي" الشفاف إلى تجربة الكشف عن النفس للجميع. ترافقه رغبة في إظهار نفسه ، لكنها محدودة فقط بالاتصال البصري.
غالبًا ما تمثل الأشجار وجوهًا مختلفة. إذا بدا أنهم "يختبئون" المنزل ، فقد تكون هناك حاجة قوية لهيمنة الوالدين.
الشجيرات في بعض الأحيان ترمز للناس. إذا كانوا محاطين بالمنزل عن كثب ، فقد تكون هناك رغبة قوية في إحاطة أنفسهم بحواجز واقية.
تنتشر الشجيرات بشكل عشوائي عبر الفضاء أو على جانبي المسار - قلق طفيف في إطار الواقع ورغبة واعية في السيطرة عليه.
يُظهر المسار ، المتناسب جيدًا ، والمرسم بسهولة ، أن الفرد على اتصال بالآخرين يُظهر اللباقة والتحكم في النفس.
المسار طويل جدًا - انخفاض التوافر ، وغالبًا ما يكون مصحوبًا بالحاجة إلى تنشئة اجتماعية أكثر ملاءمة.
المسار واسع جدًا في البداية وضيق جدًا في المنزل - محاولة لإخفاء الرغبة في أن تكون وحيدًا ، جنبًا إلى جنب مع الود السطحي.
الطقس (ما يصور الطقس) - يعكس التجارب المتعلقة بالبيئة للموضوع ككل. على الأرجح ، كلما تم تصوير الطقس بشكل أسوأ وأكثر سوءًا ، زاد احتمال أن يدرك الشخص أن البيئة معادية ومقيدة.
لون؛ استخداماته الشائعة هي: الأخضر للأسطح. بني - للجدران
اللون الأصفر ، إذا استخدم فقط لتصوير الضوء داخل المنزل ، وبالتالي عرض الليل أو اقترابه ، يعبر عن مشاعر الموضوع ، وهي:
1) البيئة معادية له ،
2) يجب إخفاء أفعاله عن أعين المتطفلين.
عدد الألوان المستخدمة: عادةً ما يستخدم الهدف المتكيف جيدًا والخجول وغير المنفصل عاطفياً لونين على الأقل وليس أكثر من خمسة ألوان.
الموضوع الذي يرسم منزلًا بسبعة أو ثمانية ألوان يكون قابلاً للتغير في أحسن الأحوال.
أي شخص يستخدم لونًا واحدًا فقط يخاف من الإثارة العاطفية.
"تحديد اللون" ^
كلما زاد طول فترة عدم الأمان وصعوبة اختيار الموضوع للألوان ، زادت احتمالية إصابته باضطرابات في الشخصية.
المنظور "فوق الموضوع" (النظر من الأسفل إلى الأعلى) - الشعور برفض الموضوع أو إزالته أو عدم التعرف عليه في المنزل. أو يشعر الموضوع بالحاجة إلى منزل يعتبره غير ممكن الوصول إليه وغير قابل للتحقيق.
المنظور ، الرسم يصور عن بعد - الرغبة في الابتعاد عن المجتمع التقليدي. مشاعر العزلة والرفض. ميل واضح للانفصال عن البيئة. الرغبة في رفض هذا الرسم وعدم التعرف عليه أو ما يرمز إليه.
المنظور ، علامات "فقدان المنظور" (يرسم الفرد بشكل صحيح أحد طرفي المنزل ، ولكن في الطرف الآخر يرسم خطًا رأسيًا للسقف والجدران - لا يعرف كيف يرسم العمق) - يشير إلى بداية صعوبات التكامل ، الخوف من المستقبل (إذا كان الخط الجانبي الرأسي على اليمين) أو الرغبة في نسيان الماضي (الخط على اليسار).
المنظور ثلاثي (ثلاثي الأبعاد ، يرسم الموضوع ما لا يقل عن أربعة جدران منفصلة ، حتى لو لم يكن اثنان في نفس المستوى) - قلق مفرط بشأن رأي الآخرين حول نفسه. الرغبة في أن تضع في اعتبارك (التعرف) على جميع الاتصالات ، حتى غير المهمة ، وجميع الميزات.
وضع الرسم فوق منتصف الورقة - فكلما زاد الرسم فوق المركز ، زادت احتمالية ما يلي:
1) يشعر الموضوع بحدة النضال وعدم القدرة النسبية على تحقيق الهدف ؛
2) يفضل الموضوع البحث عن الرضا في التخيلات (التوتر الداخلي) ؛
3) يميل الموضوع إلى البقاء بمعزل.
وضع الرسم بالضبط في وسط الورقة غير آمن وصلب (استقامة). الحاجة إلى رعاية السيطرة من أجل الحفاظ على التوازن العقلي.
وضع الرسم أسفل منتصف الورقة - فكلما انخفض الرسم بالنسبة إلى مركز الورقة ، بدا أكثر مثل:
1) يشعر المصاب بعدم الأمان وعدم الارتياح ، وهذا يخلق مزاجًا مكتئبًا لديه ؛
2) يشعر الموضوع بأنه محدود ، مقيد بالواقع.
يعد وضع صورة على الجانب الأيسر من الورقة تأكيدًا للماضي.
يعد وضع الرسم في الزاوية اليسرى العليا من الورقة ميلًا لتجنب التجارب الجديدة. الرغبة في العودة بالزمن إلى الوراء أو الخوض في الأوهام.
وضع الرسم على النصف الأيمن من الورقة - يميل الموضوع للبحث عن المتعة في المجالات الفكرية. سلوك متحكم فيه. التأكيد على المستقبل.
يتجاوز الرسم الحافة اليسرى للورقة - التثبيت على الماضي والخوف من المستقبل. الانشغال المفرط بالتجارب العاطفية الصريحة المجانية.
تجاوز الحافة اليمنى للورقة هو الرغبة في "الهروب" إلى المستقبل من أجل التخلص من الماضي. الخوف من التجارب المفتوحة والحرة. الرغبة في الحفاظ على سيطرة محكمة على الموقف.
إن تجاوز الحافة العلوية للورقة هو التركيز على التفكير والخيال كمصادر للمتعة التي لا يختبرها الموضوع في الحياة الواقعية.
ملامح مستقيمة جدا - صلابة.
الخطوط العريضة المستخدمة باستمرار - في أحسن الأحوال ، التفاهة ، والسعي لتحقيق الدقة ، في أسوأ الأحوال - إشارة إلى عدم القدرة على الحصول على موقف واضح.
رقم الميزة المحددة
1. التمثيل التخطيطي
2. صورة مفصلة
3. الصورة المجازية
4. بيت المدينة
5. البيت الريفي
6. الاقتراض من حبكة أدبية أو خرافية
7. وجود النوافذ وعددها
8. وجود الأبواب
9. مدخنة بها دخان
10. مصاريع على النوافذ
11. حجم النافذة
12. الحجم الكلي للمنزل
13. وجود حديقة أمامية
14. تواجد الناس بالقرب من المنزل وفي المنزل
15. وجود الشرفة
16. وجود ستائر على النوافذ
17. وجود النباتات (الكمية)
18. عدد الحيوانات
19. وجود صورة المناظر الطبيعية (السحب ، الشمس ، الجبال ، إلخ).
20. وجود التظليل على مقياس الكثافة 1،2،3
21. سمك الخط على مقياس الكثافة 1 ، 2 ، 3
22. الباب مفتوح
23. الباب مغلق
"الرجل" في اختبار الرسم النفسي ^
مجال الذكاء (السيطرة). مجال الخيال.
الرأس الكبير - التركيز اللاواعي على المعتقدات حول أهمية التفكير في النشاط البشري.
الرأس صغير - تجربة القصور الفكري.
رأس غامض - الخجل والخجل. يصور الرأس في النهاية - الصراع بين الأشخاص.
رأس كبير لشخص من الجنس الآخر هو التفوق الواضح للجنس الآخر وسلطته الاجتماعية الأعلى.
عضو يرمز إلى العلاقة بين مجال التحكم (الرأس) ومجال المحركات (الجسم). وبالتالي ، هذه هي ميزة التنسيق الخاصة بهم.
تم تسليط الضوء على الرقبة - الحاجة إلى التحكم الفكري الوقائي.
رقبة كبيرة بشكل مفرط - إدراك النبضات الجسدية ومحاولة السيطرة عليها.
رقبة طويلة رقيقة - تثبيط ، انحدار.
رقبة قصيرة سميكة - تنازلات لضعف المرء ورغباته ، تعبير عن اندفاع غير مكبوت.
علامة على القوة الجسدية أو الحاجة إلى القوة.
أكتاف متضخمة - الشعور بالقوة المفرطة أو القلق المفرط بشأن القوة والسلطة.
أكتاف صغيرة - شعور بالدونية وعدم الأهمية.
الأكتاف زاويّة جدًا - علامة على الحذر المفرط والحماية.
أكتاف منحدرة - اليأس ، اليأس ، الذنب ، قلة الحيوية.
أكتاف عريضة - نبضات جسدية قوية.
يرمز إلى الذكورة.
الجسم زاوي أو مربع - الرجولة.
الجسد كبير جدًا - وجود احتياجات واعية وغير مُرضية للموضوع.
الجسم صغير بشكل غير طبيعي - شعور بالإذلال وقليلة القيمة.
تشمل ميزات الوجه العينين والأذنين والفم والأنف. هذا اتصال حسي بالواقع.
يتم التأكيد على الوجه - اهتمام قوي بالعلاقات مع الآخرين ، بمظهرهم.
الذقن متوترة للغاية - الحاجة إلى الهيمنة.
الذقن كبير جدًا - تعويض للضعف الملحوظ والتردد.
الآذان بارزة جدا - الهلوسة السمعية ممكنة. تحدث بين أولئك الذين لديهم حساسية خاصة للنقد.
الآذان صغيرة - الرغبة في عدم قبول أي نقد ، لإغراقه.
عيون مغلقة أو مخفية تحت حافة القبعة - ميل قوي لتجنب التأثيرات البصرية غير السارة.
تُصوَّر العيون على أنها تجاويف فارغة للعين - وهو اتجاه كبير لتجنب المؤثرات البصرية. العداء.
انتفاخ العينين - فظاظة ، قسوة.
عيون صغيرة - امتصاص الذات.
عيون قاصرة - فظاظة ، قسوة.
الرموش الطويلة - المغازلة والميل إلى الإغواء والإغواء وإثبات الذات.
الشفاه الممتلئة على وجه الرجل أنثوية.
فم المهرج هو المودة القسرية ، والمشاعر غير الكافية.
الفم غارق - أهمية سلبية.
الأنف واسع وبارز مع حدب - مواقف ازدراء ، وميل للتفكير مع الصور النمطية الاجتماعية السخرية.
الخياشيم عدوان بدائي.
الأسنان مرسومة بوضوح - عدوانية.
الوجه غير واضح ، ممل - خوف ، خجل.
تعبيرات الوجه خاضعة - انعدام الأمن.
وجه يشبه القناع - من الممكن توخي الحذر والسرية ومشاعر تبدد الشخصية والعزلة.
الحواجب متناثرة ، قصيرة ~ - الازدراء ، والتطور.
علامة على الرجولة (الشجاعة والقوة والنضج والسعي وراء ذلك).
الشعر مظلل بشدة - القلق المرتبط بالتفكير أو التخيل.
الشعر ليس مظللًا ، وليس مرسومًا عليه ، فهو يحيط بالرأس - الموضوع محكوم بمشاعر معادية.
الأيدي هي أدوات للتكيف الأكثر مثالية وحساسية مع البيئة ، خاصة في العلاقات الشخصية.
أذرع عريضة (امتداد الذراع) - دافع مكثف للعمل.
الأذرع أوسع عند راحة اليد أو الكتف - عدم كفاية التحكم في الأفعال والاندفاع.
الأيدي ، التي لا تُصوَّر على أنها واحدة مع الجسد ، ولكن بشكل منفصل ، ممدودة إلى الجانبين - الموضوع أحيانًا يمسك نفسه بأفعال أو أفعال خارجة عن إرادته.
عبرت الذراعين على الصدر - موقف عدائي ومريب.
يديك خلف ظهرك - عدم الرغبة في الاستسلام ، وتقديم التنازلات (حتى مع الأصدقاء). الميل للسيطرة على مظاهر الدوافع العدوانية المعادية.
الأذرع طويلة وعضلية - يحتاج الموضوع إلى القوة البدنية والبراعة والشجاعة كتعويض.
الأسلحة الطويلة جدًا هي تطلعات مفرطة في الطموح.
أذرع مريحة ومرنة - قدرة جيدة على التكيف في العلاقات الشخصية.
الأيدي متوترة ومضغوطة على الجسم - الكسل والصلابة.
الأيدي قصيرة جدًا - عدم وجود الطموح مع الشعور بالنقص.
الأيدي الكبيرة جدًا - حاجة قوية إلى قدرة أفضل على التكيف في العلاقات الاجتماعية مع الشعور بعدم الكفاءة والميل إلى السلوك الاندفاعي.
نقص الأيدي هو شعور بعدم كفاية الذكاء العالي.
إن تشوه أو إبراز الذراع أو الساق على الجانب الأيسر هو صراع اجتماعي - دور.
تظهر الأيدي بالقرب من الجسم - التوتر.
الرجل لديه أذرع وأرجل كبيرة - فظاظة ، قسوة.
استدقاق الذراعين والساقين - الأنوثة.
أذرع طويلة - الرغبة في تحقيق شيء ما ، والاستيلاء على شيء ما.
الأسلحة طويلة وضعيفة - التبعية والتردد والحاجة إلى الحضانة.
تحولت الأيدي إلى الجانبين ، ووصلت إلى شيء ما - الاعتماد ، والرغبة في الحب ، والمودة.
تمتد الأيدي على الجانبين - صعوبات في الاتصالات الاجتماعية ، والخوف من الدوافع العدوانية.
أيدي قوية - العدوانية والطاقة.
الأيدي رفيعة وضعيفة - شعور بعدم كفاية ما تم تحقيقه.
اليد مثل قفاز الملاكمة - عدوان مكبوت.
يديك خلف ظهرك أو في جيوبك - الشعور بالذنب ، الشك الذاتي.
الأيدي محددة بشكل غامض - عدم الثقة بالنفس في الأنشطة والعلاقات الاجتماعية.
الأيدي الكبيرة - التعويض عن الضعف والشعور بالذنب.
الأيدي غائبة في الشكل الأنثوي - يُنظر إلى شخصية الأم على أنها ليست محبة أو رافضة أو داعمة.
يتم فصل الأصابع (مقطوعة) - العدوان المكبوت والعزلة.
الإبهام - فظاظة ، قسوة ، عدوان.
أكثر من خمسة أصابع - العدوانية والطموح.
أصابع بدون راحة - فظاظة ، قسوة ، عدوان.
أصابع أقل من خمسة - الإدمان والعجز.
أصابع طويلة - عدوان خفي.
تشبث الأصابع بقبضات اليد - تمرد ، احتجاج.
الضغط بقبضات على الجسم - احتجاج مكبوت.
القبضات بعيدة عن الجسد احتجاج مفتوح.
الأصابع كبيرة مثل المسامير (الأشواك) - العداء.
الأصابع أحادية البعد ، محاطة بدائرة - جهد واعي ضد المشاعر العدوانية.
الأرجل طويلة بشكل غير متناسب - حاجة قوية للاستقلال والرغبة في ذلك.
الأرجل قصيرة جدًا - شعور بالحرج الجسدي أو النفسي.
بدأ الرسم بالقدمين والساقين - الخوف.
لا يتم تصوير القدمين - العزلة والخجل.
الساقان متباعدتان - التجاهل الصريح (العصيان أو الجهل أو انعدام الأمن).
أرجل ذات أحجام غير متساوية - تناقض في السعي لتحقيق الاستقلال.
لا توجد أرجل - خجل ، عزلة.
الساقين معلمة - فظاظة ، قسوة.
الأقدام هي علامة على الحركة (فسيولوجية أو نفسية) في العلاقات الشخصية.
أقدام طويلة بشكل غير متناسب - حاجة للسلامة. الحاجة إلى إظهار الذكورة.
قدم صغيرة بشكل غير متناسب - الصلابة والاعتماد.
تم تصوير الوجه بحيث يكون الجزء الخلفي من الرأس مرئيًا - ميل نحو العزلة.
الرأس في الملف الشخصي والجسم في المقدمة - القلق الناجم عن البيئة الاجتماعية والحاجة إلى التواصل.
شخص يجلس على حافة كرسي - رغبة قوية في إيجاد طريقة للخروج من الموقف ، والخوف ، والشعور بالوحدة ، والشك.
الشخص الذي يتم تصويره على أنه يركض هو رغبة في الهروب والاختباء من شخص ما.
شخص يعاني من مخالفات واضحة بما يتناسب مع الجانب الأيمن والأيسر - عدم التوازن الشخصي.
يشير الشخص الذي ليس لديه أجزاء معينة من الجسم إلى الرفض أو عدم التعرف على الشخص ككل أو أجزائه المفقودة (فعليًا أو تم تصويره بشكل رمزي).
شخص في رحلة عمياء - مخاوف الذعر ممكنة.
شخص يسير بخطى خفيفة - قدرة جيدة على التكيف.
الإنسان هو صورة شخصية مطلقة - انفصال خطير وعزلة وميول معارضة.
المظهر الجانبي متناقض - يتم تصوير أجزاء معينة من الجسم من الجانب الآخر فيما يتعلق بالباقي ، والنظر في اتجاهات مختلفة - خاصة الإحباط الشديد من الرغبة في التخلص من موقف غير سارة.
شخصية دائمة غير متوازنة - توتر.
الدمى - الامتثال ، تجربة هيمنة البيئة.
إنسان آلي بدلاً من شخصية ذكورية - تبدد الشخصية ، إحساس بالقوى الخارجية المسيطرة.
شخصية عصا - يمكن أن تعني المراوغة والسلبية.
شخصية بابا ياجا هي عداء مفتوح للمرأة.
مهرج ، رسم كاريكاتوري - شعور بالدونية متأصل في المراهقين. العداء وازدراء الذات.
الغيوم - القلق والخوف والاكتئاب.
سياج للدعم ، محيط الأرض - انعدام الأمن. شخصية رجل في مهب الريح - الحاجة إلى الحب والمودة والاهتمام بالدفء.
الخط الأساسي (الأرض) هو انعدام الأمن. إنها نقطة مرجعية ضرورية (دعم) لبناء تكامل الرسم ، وتعطي الاستقرار. يعتمد معنى هذا الخط أحيانًا على الجودة التي يمنحها له الموضوع ، على سبيل المثال ، "صبي يتزلج على الجليد الرقيق". غالبًا ما يتم رسم القاعدة تحت منزل أو شجرة ، وغالبًا ما يتم رسمها تحت شخص.
السلاح هو العدوانية.
فواصل الأسطر والتفاصيل غير الواضحة والفجوات والتشديد والتظليل هي منطقة الصراع.
تم التأكيد على الأزرار ، لوحة الحزام ، المحور الرأسي للشكل ، الجيوب - التبعية.
دائرة كهربائية. ضغط. تفقيس. الموقع قليل من الخطوط المنحنية ، والعديد من الزوايا الحادة - عدوانية ، وضعف التكيف.
خطوط مدورة - الأنوثة. مزيج من الخطوط الواثقة والمشرقة والخفيفة - الوقاحة والقسوة.
الكفاف معتم وغير واضح - الخوف والخجل. ضربات قوية وواثقة - المثابرة والأمان.
خطوط السطوع غير المتكافئ - الجهد.
خطوط ممتدة رفيعة - توتر.
الكفاف غير الممزق والمؤكد الذي يؤطر الشكل هو العزل.
الخطوط العريضة - القلق والخجل.
كسر كفاف هو منطقة نزاع.
تم التأكيد على الخط - القلق وانعدام الأمن. مجال الصراعات. الانحدار (خاصة فيما يتعلق بالتفاصيل التي تحتها خط).
خطوط خشنة وخشنة - الوقاحة والعداء.
خطوط ثابتة واثقة - طموح ، حماسة.
الخط المشرق هو الوقاحة.
ضغط قوي - طاقة ومثابرة. توتر كبير.
خطوط الضوء - نقص الطاقة.
ضغط خفيف - موارد طاقة منخفضة ، صلابة.
خطوط الضغط - العدوانية والمثابرة.
الضغط غير المتكافئ والمتفاوت - الاندفاع وعدم الاستقرار والقلق وانعدام الأمن.
ضغط متغير - عدم استقرار عاطفي ، مزاج متقلب.
إذا كان الشخص سريع الانفعال ، يتم تقصير السكتات الدماغية ، وإذا لم يكن الأمر كذلك ، يتم تطويلها.
ضربات مباشرة - عناد ومثابرة ومثابرة.
ضربات قصيرة - سلوك اندفاعي.
التظليل الإيقاعي - الحساسية والتعاطف والاسترخاء.
السكتات الدماغية القصيرة والمخططة - القلق وعدم اليقين.
السكتات الدماغية زاويّة ، مقيدة - توتر ، عزل.
ضربات أفقية - التأكيد على الخيال والأنوثة والضعف.
ضربات غير واضحة ومتنوعة وقابلة للتغيير - انعدام الأمن وقلة المثابرة والمثابرة.
السكتات الدماغية العمودية - العناد والمثابرة والتصميم وفرط النشاط.
التفقيس من اليمين إلى اليسار - الانطواء ، العزلة.
التظليل من اليسار إلى اليمين - الدافع.
التظليل من النفس - العدوان ، الانبساط.
محو - القلق والتخوف.
المحو المتكرر - التردد وعدم الرضا عن النفس.
تعد إعادة الرسم المحو (إذا كانت إعادة الرسم أكثر كمالًا) علامة جيدة.
المحو مع التلف اللاحق (التدهور) للرسم - وجود رد فعل عاطفي قوي على الكائن المرسوم أو على ما يرمز إليه للموضوع.
المحو دون محاولة إعادة الرسم (أي الصحيح) هو تضارب داخلي أو تعارض مع هذه التفاصيل نفسها (أو مع ما يرمز إليه).
الرسم الكبير - التوسّع ، الميل إلى الغرور ، الغطرسة.
شخصيات صغيرة - القلق والاعتماد العاطفي ومشاعر الانزعاج والتصلب.
شخصية صغيرة جدًا ذات مخطط رفيع - صلابة ، شعور بالدونية وعدم الأهمية.
الرسم على حافة الورقة - الاعتماد ، الشك الذاتي.
رسم صفحة كاملة هو تمجيد ذاتي تعويضي في الخيال.
المهم هنا هو معرفتهم والقدرة على العمل معهم والتكيف مع ظروف الحياة العملية المحددة. يجب على الباحث أن يلاحظ درجة اهتمام الموضوع بهذه الأشياء ، ودرجة الواقعية التي يتصورها بها ؛ الأهمية النسبية التي يوليها لهم ؛ طريقة لربط هذه الأجزاء معًا.
التفاصيل ضرورية - عدم وجود تفاصيل مهمة في رسم موضوع كان ، كما تعلم ، يتميز الآن أو في الماضي القريب بذكاء متوسط أو أعلى ، غالبًا ما يُظهر تدهورًا فكريًا أو اضطرابًا عاطفيًا خطيرًا.
التفاصيل المفرطة - "حتمية الجسدية" (عدم القدرة على تقييد الذات) تشير إلى الحاجة القسرية لتعديل الوضع برمته ، للقلق المفرط على البيئة.
يمكن أن تساعد طبيعة التفاصيل (المهمة أو غير المهمة أو الغريبة) في تحديد خصوصية الحساسية بدقة أكبر.
الازدواج المفرط في التفاصيل - الموضوع ، على الأرجح ، لا يعرف كيفية الدخول في اتصالات لبقة وبلاستيكية مع الناس.
تفاصيل غير كافية - ميول نحو العزلة.
تفاصيل دقيقة بشكل خاص - الصلابة ، التحذلق.
القدرة على تقييم نقدي للرسم عندما يُطلب منك انتقادها هي معيار للاتصال غير المقفل بالواقع.
يعتبر قبول المهمة بأقل قدر من الاحتجاج بداية جيدة ، يتبعها التعب والانقطاع عن العمل.
رسم الاعتذارات - انعدام الثقة.
أثناء الرسم ، تنخفض السرعة والإنتاجية - الإرهاق السريع.
عنوان الصورة الانبساط والحاجة والدعم. التفاهة.
تم تسطير النصف الأيسر من الشكل - تحديد الهوية مع الجنس الأنثوي.
إنه يرسم بإصرار ، على الرغم من الصعوبات - توقعات جيدة ، طاقة.
المقاومة ، رفض الرسم - إخفاء المشاكل ، عدم الرغبة في الكشف عن نفسه.
"شجرة" في اختبار الرسم النفسي ^
التفسير وفقًا لـ K. Koch ينطلق من أحكام K. Jung (الشجرة هي رمز لشخص واقف).
الجذور هي اللاوعي الجماعي.
الجذع - النبضات ، الغرائز ، المراحل البدائية.
الفروع - السلبية أو معارضة الحياة.
يحتوي تفسير تصميم الشجرة دائمًا على جوهر دائم (جذور ، جذع ، فروع) وعناصر زخرفية (أوراق الشجر ، الفاكهة ، المناظر الطبيعية). كما لوحظ بالفعل ، كان تفسير K. Koch يهدف بشكل أساسي إلى تحديد العلامات المرضية وخصائص النمو العقلي.
ترتفع الأرض إلى الحافة اليمنى من الصورة - الحماس والحماس.
تغرق الأرض إلى الحافة اليمنى للورقة - انهيار ، قلة التطلعات.
الجذور أصغر من الجذع - شغف بالمخفية والمغلقة.
الجذور تساوي الجذع - فضول أقوى يمثل مشكلة بالفعل.
الجذور أكبر من الجذع - الفضول الشديد يمكن أن يسبب القلق.
يتم تمييز الجذور بشرطة - سلوك طفولي فيما يتعلق بما يتم الاحتفاظ به سراً.
الجذور على شكل سطرين - القدرة على التمييز والحصافة في تقييم الحقيقي ؛ قد يرتبط الشكل المختلف لهذه الجذور بالرغبة في العيش أو قمع أو التعبير عن بعض الميول في دائرة غير مألوفة أو بيئة قريبة.
التناسق هو الميل للظهور بانسجام مع العالم الخارجي. ميل قوي لكبح العدوانية. التردد في اختيار المنصب فيما يتعلق بالمشاعر والتناقض والمشاكل الأخلاقية.
الموقع على الورقة غامض - الموقف من الماضي ، تجاه ما يصوره الرسم ، أي لعملك. الرغبة المزدوجة: الاستقلال والحماية في البيئة.
الموقف المركزي هو الرغبة في إيجاد اتفاق والتوازن مع الآخرين. يشير إلى الحاجة إلى تنظيم صارم وصارم قائم على العادات.
تحديد المواقع من اليسار إلى اليمين - يزداد التركيز على العالم الخارجي ، على المستقبل. الحاجة إلى الاعتماد على السلطة ؛ السعي لاتفاق مع العالم الخارجي ؛ الطموح ، والرغبة في فرض الذات على الآخرين ، والشعور بالهجران ؛ التقلبات في السلوك ممكنة.
تاج مستدير - تمجيد ، عاطفية.
دوائر في أوراق الشجر - البحث عن الأحاسيس المهدئة والمجزية ، ومشاعر الهجر والإحباط.
الفروع معطلة - فقدان الشجاعة ورفض الجهود.
الفروع الصاعدة - الحماس والاندفاع والرغبة في السلطة.
الفروع في اتجاهات مختلفة - البحث عن تأكيد الذات ، جهات الاتصال ، الرش الذاتي. ضجة ، حساسية تجاه البيئة ، عدم وجود معارضة لها.
أوراق الشجر الشبكية ، أكثر أو أقل كثافة - مهارة أكثر أو أقل في تجنب المواقف الصعبة.
أوراق الشجر ذات الخطوط المنحنية - التقبل ، القبول المفتوح للبيئة.
أوراق الشجر المفتوحة والمغلقة في صورة واحدة - البحث عن الموضوعية.
أوراق الشجر المغلقة - حماية عالمك الداخلي بطريقة طفولية.
أوراق الشجر الكثيفة المغلقة - العدوانية الخفية.
تخرج الفروع من قسم واحد على الجذع - بحث طفل عن الحماية ، القاعدة لطفل يبلغ من العمر سبع سنوات.
يتم رسم الفروع في سطر واحد - الهروب من مشاكل الواقع وتحويله وتزيينه.
الفروع السميكة هي تمييز جيد للواقع.
أوراق حلقة - يفضل استخدام السحر.
النخيل - الرغبة في تغيير الأماكن.
أوراق الشجر الشبكية - تجنب الانزعاج.
أوراق الشجر كنمط - الأنوثة والود والسحر.
يبكي الصفصاف - نقص الطاقة والسعي للحصول على دعم قوي والبحث عن اتصالات إيجابية ؛ العودة إلى الماضي وتجارب الطفولة ؛ صعوبة في اتخاذ القرارات.
اسوداد ، تظليل - توتر ، قلق.
جذع مظلل - قلق داخلي ، شك ، خوف من الهجر ؛ العدوانية الكامنة.
الجذع على شكل قبة مكسورة - الرغبة في أن تكون مثل الأم ، أن تفعل كل شيء مثلها ، أو الرغبة في أن تكون مثل الأب ، لقياس القوة معه ، انعكاس الفشل.
الجذع من سطر واحد - رفض النظر إلى الأشياء حقًا.
الجذع مرسوم بخطوط رفيعة ، والتاج سميك - يمكنه التأكيد على نفسه والتصرف بحرية.
أوراق الشجر بخطوط رفيعة - حساسية خفية ، قابلية للإيحاء.
الجذع مع خطوط الضغط - الحسم ، والنشاط ، والإنتاجية.
خطوط الجذع مستقيمة - البراعة وسعة الحيلة لا أسهب في الحديث عن الحقائق المزعجة.
خطوط الجذع ملتوية - النشاط يثبطه القلق والأفكار حول العقبات التي لا يمكن التغلب عليها.
"الشعيرية" - ميل إلى التسلل من أجل سوء المعاملة ، والهجمات غير المتوقعة ، والغضب الكامن.
الفروع ليست متصلة بالجذع - خروج عن الواقع الذي لا يتوافق مع الرغبات ، ومحاولة "الهروب" إلى الأحلام والألعاب.
الجذع مفتوح ومتصل بأوراق الشجر - ذكاء عالٍ ، وتطور طبيعي ، ورغبة في الحفاظ على السلام الداخلي.
الجذع ممزق عن الأرض - عدم الاتصال بالعالم الخارجي ؛ الحياة اليومية والحياة الروحية مترابطة قليلاً.
الجذع محدود من الأسفل - شعور بالتعاسة ، بحث عن الدعم.
يتوسع الجذع لأسفل - بحثًا عن موضع آمن في دائرته.
يتناقص الجذع إلى أسفل - إحساس بالأمان في دائرة لا توفر الدعم المطلوب ؛ العزلة والرغبة في تقوية "أنا" الخاصة بك ضد العالم المضطرب.
الارتفاع الكلي - الربع السفلي من الورقة - التبعية ، عدم الثقة بالنفس ، الأحلام التعويضية للسلطة.
النصف السفلي من الورقة أقل اعتمادًا وخجولًا.
ثلاثة أرباع الورقة هي تكيف جيد مع البيئة.
يتم استخدام الورقة بالكامل - تريد أن تُلاحظ ، وتعتمد على الآخرين ، وتؤكد نفسها.
ذروة حادة - تدافع ضد الخطر ، الحقيقي أو الخيالي ، الذي يُنظر إليه على أنه هجوم شخصي ؛ الرغبة في التصرف مع الآخرين ، والهجوم أو الدفاع ، والصعوبات في الاتصالات ؛ يريد التعويض عن الشعور بالنقص والرغبة في السلطة ؛ البحث عن ملاذ آمن بسبب الشعور بالتخلي عن مكانة حازمة ، والحاجة إلى الرقة.
أشجار متعددة (عدة أشجار على ورقة واحدة) - سلوك طفولي ، الموضوع لا يتبع هذه التعليمات.
شجرتان - يمكن أن ترمز إلى نفسها وشخص آخر محبوب (انظر الموضع على الورقة ونقاط التفسير الأخرى).
إضافة كائنات مختلفة إلى الشجرة - يتم تفسيرها اعتمادًا على كائنات محددة.
المناظر الطبيعية تعني العاطفة.
قلب ورقة - الاستقلال ، علامة على الذكاء ، والحصافة.
تُصوَّر الأرض بميزة واحدة - التركيز على الهدف ، واعتماد نظام معين.
تُصوَّر الأرض بعدة سمات مختلفة - تتصرف وفقًا لقواعدها الخاصة ، والحاجة إلى المثل الأعلى.
عدة خطوط مشتركة تصور الأرض وتلامس حافة الورقة - ملامسة عفوية ، انسحاب مفاجئ ، اندفاع ، نزوات.