فيليبو برونلاند المرافق المعمارية. Florentine Genius Architecture.

ولدت فيليبو برونليسكي في 1377، في فلورنسا، إيطاليا (فلورنسا، إيطاليا)، حيث يتم الآن تخزين الأعمال التجارية الباقية. تمثل معلومات مواد ميوتيف حول حياته المبكرة إلا في أعمال أنطونيو مانيتي (أنطونيو مانيتي) وجورجيو فيزاري (جورجيو فاساري).

كان والده، Bruneland di Lippo، كاتب عضوي، وكانت الأم تدعى جوليان تدور. كان فيليبو متوسط \u200b\u200bثلاثة أطفال. تم تدريس الأدب والرياضيات، والاستعداد للمضي قدما على خطى الأب - لتصبح ترس في جهاز الدولة. ومع ذلك، انضم الشاب إلى فن ديلا سيث، نقابة الحرير، وعلى 1389 أصبحت سيد ذهبي.

في 1401، شارك Brunelands في مباراة Art Di Calimala - لإنشاء مجوهرات جديدة من بوابات برونزية ل Baptistery في فلورنسا. قدم كل من المتسابقين السبعة الإغاثة البرونزية حول موضوع "التضحية إسحاق". اختار Lorenzo Hibriti الفائز (Lorenzo Ghiberti)، الذي فاز عمله من وجهة نظر المهارات الفنية. استخدم HIBEY قطعة واحدة في العمل، في حين أن BrunLellelleSters تعد عدة أجزاء ثابتة على اللوحة، ويقوم الإغاثة في آخر 7 كجم أكثر.

لا يعرف الكثير حول كيفية تحول Brunelands من المعادن النبيلة إلى الهندسة المعمارية. تم اختبار مرارة الهزيمة في Art di Calimala، فيليبو في روما (روما)، حيث، ربما، درس بدقة منحوتا عتيقا. كان دياتيلو (دوناتيلو) يقع بجانبه. ما تبقى عدة سنوات في العاصمة الإيطالية، على ما يبدو، في عام 1402-1404، كلاهما نظف كلا التنقيبات من الأطلال القديمة. يمكن تتبع تأثير المؤلفين الرومان القدامى في الأعمال واللبيبو ودوناتيلو.

وفقا لشهادة السيرة الذاتية، قامت Brunelands ب "صلب" خشبي في كنيسة الدومينيكان الرئيسية في فلورنسا، سانتا ماريا نوفيلا، كجزء من نزاع ودية مع دوناتيلو.

في عام 1419، أصدرت Arte della Seta عازمة Bruneland، وبناء ديلي Innochi Deli - منزل تعليمي للرضع - الأيتام. رفض المهندس المعماري الرخام والإدراجات الزخرفية، ولكنه اقترب بحرية تفسير الأشكال القديمة. تحولت Loggias Arcade في المنزل إلى إبعادها في اتجاه مربع البشارة. حصل صف من القولون في الزوايا على بيلاسترا مع Epistelon مرسوم على جميع الأقواس. إيقاع الأعمدة "هدأ" الميداليات Maitolian مع صورة الأطفال الناضجة.

على الرغم من حقيقة أن Bruneland نسخ الكثير من الأشياء مع العينات الرومانية، فإن عمله، من وجهة نظر هندسة إحياء كاملة، يعتبر أكثر "يونانية". تجدر الإشارة إلى أنه لا يمكن أن يكون على دراية بنية اليونان (اليونان).

بعد وصول فلورنسا أمام فيليبو، تم تسليم مهمة هندسية معقدة. كان مطلوبا لبناء قبة من كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في مشروع أرنولفو دي كامبيو. لم يكن قوس الرماية القوطي Octaigerated بالفعل من السهل في حد ذاته، لكن الصعوبات الإضافية تسبب في بناء أجهزة خاصة ضرورية للعمل في الارتفاع.

العبقرية الفنية والرياضية، صرحت Bruneland مجلس فلورنسا، وهو مستعد لجعل قبة خفيفة من الحجر والطوب. كان التصميم الفريق الوطني - يتألف من وجوه؛ للربط من الأعلى، كان العنصر المعماري في شكل فانوس مطلوب. تطوعت Brunelands أيضا لجعل العديد من آليات غير عادية للأعمال الشاهقة.

أقرب إلى نهاية ال 1418، قدم فريق أربعة من Bricklayers نموذج القباب لإظهار كيفية إنشاء الأصل دون صندات صلبة. كان Octahedron الأصلي، الذي يحدده صورة ظلية مميزة من فلورنسا، قطرها 42 م وتتألف من قذيفة. كرم رمز الرماية المهيب أبي يوجين الرابع (Eugenius IV).

خلال البناء الجاد، حاول فيليبو أن العمال في فترات الراحة لم يتركوا أماكنهم. قام شخصيا بتسليمهم الطعام وتخفيف النبيذ إلى الارتفاع. وبالتالي، في ذلك الوقت، عادة ما تعامل النساء الحوامل فقط. اعتقد المهندس المعماري أن نحل ومصاعد العمال ستحذفها وتقليل إنتاجية العمل.

Brunelands واحدة من أول براءات الاختراع المستلمة للاختراعات؛ في قضيته - على المصاعد. كما أصدر أول براءة اختراع حديثة لمركبة النهر التي اخترعها به. نجح في الرياضيات والهندسة ودراسة الآثار القديمة. اخترع Bruntelleski المعدات الهيدروليكية وآلية على مدار الساعة المعقدة، ولكن لا شيء من هذا لم ينجو حتى وقتنا.

في ال 1427 فيليبو أعاد بناء السفينة الضخمة "Il Badalone" - لنقل الرخام إلى فلورنسا من بيزا (بيزا) على نهر أرنو. غرقت السفينة في أول رحلة، جنبا إلى جنب مع دولة برونلاند كبيرة.

Bruntelleski يعزني منظور الاختراع (أو إعادة اكتشاف) المنظور المباشر، مما جعل ثورة في الطلاء وهديت الطريق إلى الاتجاهات الطبيعية. من بين أشياء أخرى، كانت فيليبو مرتبطة بالتخطيط الحضري. كان مسؤولا عن الموقع الاستراتيجي للعديد من مبنيه - فيما يتعلق بالساحات والشوارع القريبة، وسعى "أقصى قدر من الرؤية".

على سبيل المثال، في عام 1433، أذن هدم المباني قبل سان لورينزو من أجل إنشاء منطقة السوق على المكان الذي تم إصداره في المكان الذي يطل على هذه الكنيسة. بالنسبة لكنيسة سانتو سبيريتو، عرضت Brunaleglleskee ترتيب الواجهة إما نحو نهر أرنو لتأخير نظر المسافرين، أو الشمال، إلى وجه ساحة كبيرة جاهزة للبناء.

على شرف المهندس المعماري، دعا الحفرة في الزئبق.

bruneland.
nivel. 2006-12-02 18:23:24

مقال مثير للاهتمام جدا. فقط في بعض الإصدارات وجدت لا brunalellell، ولكن برونهليس.

أول مؤهل نهضة جورجيو
يكتب فاساري أن Brunelils تعامل
للأشخاص الذين "لديهم روح
مليئة بهذه العظمة والقلب
مليئة jeeping غير قاسية جدا،
أنهم لم يتم العثور عليهم في الحياة
مهدئا حتى تأخذ لأولئك
الأمور صعبة وكاد تقريبا
إحضارهم إلى النهاية لعجب من هم
يتأمل ... "

عصر النهضة المبكرة، وإلا - Quatrocheto، ضرب مع تقدم البنتر والجمال المذهل. غط هذا الاتجاه فن العديد من دول البحر الأبيض المتوسط، ولكن في معظمها المعبر عنه، حيث يشمل الإطار الزمني ل Quatrocherto الفترة من 1420 إلى 1500. اكتسبت إيطاليا، التي كانت جزءا من الإمبراطورية الرومانية المقدسة، قوة من أجل إحياء الثقافة واسعة النطاق بعد السقوط المأساوي لروما من أيدي Varvarov في 476. العلامات الرئيسية لهذه الفترة هي العديد من الابتكارات في الفن، والتي غيرت بشكل أساسي الأذواق الرومانية السابقة، القوطية والبيزنطية وأدت إلى أقوى ارتفاع فنون جميع الأنواع: اللوحة، الهندسة المعمارية، المنحوتات. كانت الميزة الرئيسية لتعميم الماجستير على الكلاسيكية القديمة، ومعالجتها بما يتماشى مع الأفكار الجديدة، ورفض المبادئ السابقة والعودة إلى نظام البيئة في الهندسة المعمارية الإجرجية الرومانية، في مقدمة قواعد المنظور المباشر والنسب التي يرتبط بأحجام حقيقية للشخص. تم إنجاز انتقال مماثل في الفن من العصور الوسطى إلى إحياء بسرعة كبيرة، من أجل جيل واحد. تم تسهيل ذلك بمساعدة المرضى، من بينهم البابا وممثلي مختلف العشائر الأرستقراطية والتجارية، مثل Medica. تنافس حرفيا مع بعضهم البعض من أجل الحق في دعوة معالج لإنشاء تحفة في مدينتهم.

فيليبو برونلاند كان رجل مجمع
حرف. حصل على لسانها الحاد
كل من الأصدقاء والأعداء. ومن المعروف أنه متى
رأى "صلب" خشبي دوناتيلو،
رمى عبارة قصيرة أصبحت خلابة:
"فلاح على الصليب"

أعد الإزهار من الفنون من قبل الإنسانية في أوروبا، والتي كشفت الاحتمالات الإبداعية والعلمية لم يسبق لها مثيل من قبل. توقفت الفن أخيرا ليكون مجهولين وطرح أسماء العباقرة وأجبابيس في الساحة. لا تزال الافتتاح في جميع مجالات النشاط البشري، الذي تم إجراؤه في هذا الوقت، دون أي مبالغة، أن يكون له تأثير كبير على الثقافة العالمية، وإطعامها.

فيليبو برونليسكي (ITAL. فيليبو برونيليستشي (برونيليسكو)، 1377-1446) - أعظم مهندس مهندس النهضة المبكرة، عبقرية وقته والمدينة الأصلية في فلورنسا. تشكره جمهورية فلورنتين له وبعض الماجستير الآخرين أخذوا مكانا بارزا بين المناطق المتنافسة من المناطق الأخرى ومدن إيطاليا وترأس حركات جديدة في الفن في الجزء المركزي منه، بينما ظل شمال البلاد محافظا للغاية. استئناف التراث القديم في البيئة الفنية في فلورنسا في الوقت المحدد تزامن مع الحماس من الإنسانية من قبل الهندسة المعمارية الرومانية. ثبت أنه من قبل العديد من المقالات من SPINY SALUTEATI - مؤلف الأوساب، حيث تم الكشف عن برنامج ثقافة النهضة. وأعرب عن اعتقاده أن المعرفة الحقيقية لا تعطي الدراسية في العصور الوسطى، ولكن الحكمة العتيقة. في إحدى إبداعاته، يشيد بفلورنسا في العصور القديمة (المدينة التي تأسست في الأوقات الرومانية)، وكذلك الحصول على الكابيتول والمنتدى ومعبد المريخ. بالنسبة لهذا الأخير، تم قبول فلورنتين بريطني، والذي يزعم أن أعيد بناؤه مع المسيحيين إلى الكنيسة. يذكر سالوتتي أيضا أنه حتى أول ثلث القرن الرابع عشر في بونتي فيكيو، كان هناك تمثال للفروسية في المريخ وأن بقايا قناة الأمواج والأبراج المستديرة والتحصينات المحفوظة في المدينة. لم يتمكن Bruntelleski من المساعدة ولكن تعرف هذه الآثار القديمة في مدينته الأصلية، وتلهموه بلا شك، وشكلوا ذخيرة إبداعية من التقنيات ودوافع المهندس المعماري.

اسم "فلورنسا" يأتي من اللاتينية
"فلورنتيا"، مما يعني "تزهر". مؤسسو
يريد أن مدينة الرخاء ذلك
وحقق في عصر النهضة. بالفعل S.
dANTE مرات فلورنسا كانت بلا شك
مركز الحياة الثقافية لإيطاليا. دهني
جلبت مدينة الشهرة الخلابة
جوتو يعمل

إن العمل الرئيسي في Bruneland، الذي أصبح رمزا للعصر بأكمله، هو القبة الكبرى لكنيسة سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا، والتي لا تزال مهيمنة في المدينة. ولكن جنبا إلى جنب معه، مرتفع الرئيسي العديد من المباني الحضرية الأكثر أهمية مثل الكنيسة والعلماني. لم يقتصر نطاق أنشطتها ومصالحها على الهندسة المعمارية. أظهر أن كونه رجل عصر النهضة حقا، وأظهر القدرة في مجموعة واسعة من المجالات: مثل النحات كعالم، مثل المهندس، ككاتب سيناريو وحتى ككاتب آي قصير. الحفاظ على "Novella حول Grasso" Antonio Manetti، حيث يعمل Brunelleski كواحد من الشخصيات الرئيسية. هذا هو تاريخ مباشرا من مشاهد الشوارع التي تجري على خلفية المعمودية وكاتدرائية رؤساء فلورنسا، والتي تعطي فكرة مشرقة عن طبيعة فيليبو، الابتكارية والمزاح. من المستغرب أن ناشد السيد مباشرة بالهندسة المعمارية متأخرا: في سن حوالي 40 عاما. ولكن يجب أن نتذكر أنه في ذلك الوقت تحركت المهنة عادة "الميراث" من الأب إلى الابن، بالفعل من 12-13 سنة، تم إرفاق الأولاد في ورشة العمل، وتم تحديد نطاق نشاطهم مقدما حتى نهاية أيام. بالإضافة إلى ذلك، من المحتمل أنه اعتاد الانخراط في الهندسة المعمارية، ببساطة خارج فلورنسا أو حتى إيطاليا (على الرغم من عدم وجود تأكيد).

حول فيليبو Brunelands نجا من العديد من مقالات السيرة الذاتية. أحدهم ينتمي إلى أنطونيو دي توكو مينيتي، الذي التقيا مع المهندس المعماري في حياته. بينهما كان فرقا كبيرا في العمر، وإذا حدث الاجتماع حقا، كان Bruneland بعد ذلك رجل عجوز عميق، والمانيتي - الشباب البالغ من العمر 20 عاما الذين بدأوا طريقه في الفن. تمت كتابة عمل أنطونيو الأدبي بعد وفاة المهندس المعماري (صدر في عام 1462)، مما يجعل الباحثين يشكون في صحة جميع الأحداث الموصوفة فيها. يتم تضمين المصدر الثاني في السلسلة المعروفة من "الأرواح" جورج فازاري وكررها إلى حد كبير رسم مانيتي، بما في ذلك أنواعها المختلفة من عدم الدقة والأخطاء التي يتم إغراءها من قبل الباحثين الحديثين عن طريق وثائق الأرشفة. لكن مقارنة بعلاقات مجهولة الهوية السابقة، فإن هذه المصادر الأدبية التي تصف حياة الأشخاص المعلقة من العصر بالتفصيل هم حظ كبير. لا يتم الحفاظ على صعوبة استعادة المسار الإبداعي في Bruntelleski في أن مستندات الرسومات، لا توجد رسومات، ولا تخطيطات معمارية (باستثناء واحدة)، لم يتم الحفاظ عليها (باستثناء واحد)، والتي يمكن أن يستخدمها السيد عند العمل. على الرغم من أنه، وفقا للباحثين، فهو دائما مصمم مسبقا البناء، بعد هذه المبادئ المعمولية للمهندسين المعماريين في وقته (فيلاري، برناردو روسيلينو، ليون ألبرتي). كانت طريقة الإبداعية هي أن قطر العمود تم استخدامه كوحدة، كانت الخطة استنادا إلى مربع. ارتفاع الأعمدة والطيار يعتمد على قطر البرميل، وارتفاع القوس - من عرض الأنبوب، وهلم جرا. مع هذا النهج، أصبح جزء من كل مبنى متناسبا ومخلصا، مما يعلق النزاهة الفنية والنصب التضمين وبعد ولكن على النقيض من عصرنا، لم يعرف عصر Brunelils بعد الخطط والرسومات مع التعيين الدقيق للأحجام (ظهر هذا بعد 1470). لذلك، لا يزال العمل ما زالت بديهية إلى حد كبير، من صنع الإنسان، طلب المشاركة الفعالة للمهندس المعماري نفسه في عملية البناء، وقدراته الهندسية الكبيرة وأحيانا المعرفة والمهارات في ميسون. كان بناء المبنى عملية حية وعضوية. شاهد سيد جيد بشكل مستمر البناء، وجه عمل Kamenotesov "Verbel"، إظهارهم الأرقام اللازمة لمرحلة واحدة أو أخرى. ربما هذا هو أحد أسرار Bruneland ويشرح أعلى جودة لجميع مبانها. لم يصل هذا المستوى إلى أي من أتباعه الذين حاولوا بناء المباني وفقا للرسومات الماجستير. يمكن استدعاء الميزات ذات الصلة من النمط الكامنة في Brunlllags، الاستخدام المتكرر لبرنامج Corinth Pilaster مع جذوع السفلية، صداري مقوس مع عضوية واضحة في النماذج، واستخدام متكرر للميداليات مع الصور. في مبنياتها لا توجد تباينات خفيفة متوترة وعمودي صارم بارد، خاصة من سمة الكاتدرائيات القوطية. نمط Bruneland هو خطوط خفيفة هادئة وناعمة، نسبة متوازنة من الإيقاعات الأفقية والرأسي. تتميز بأذوق روماني متكرر للغاية ومكرر بالتفصيل والنسب.

كنيسة سانتا فيليس

من تاريخ الحياة فيليبو، نعلم أنه ولد في عائلة ثرية من كاتب العدل برونليليسكي دي ليبو لابي في عام 1377. كان والدته، جوليان سبينوي، أصل نبيل وكان مرتبطا بالعائلة الإيطالية المولودة في الدوبرانديني. عاشت الأسرة طوال حياته في عقار عائلي الظهر في زاوية شارع بيازا علي علي، في وقت لاحق، انتقل المنزل إلى فيليبو. على عكس الفنانين الآخرين في فلورنتين، في أغلب الأحيان، كان المهاجرون من الوسيلة الأقل تأمين الحرفيين (دوناتيلو، بروني، هيبيرتي)، مستقل عن ماليا، لأن العدل في ذلك الوقت تشكل القوة المؤثرة التي حددت العديد من العمليات السياسية في المدينة. عقد والده موقفا بارزا وكصندوق "مجلس عاشرة" (لجنة الطوارئ) ارتكبت رحلات دبلوماسية إلى الدول المجاورة. وجهات ذكر حلقة واحدة من الحياة الشابة في فيليبو: في 1367 أكتوبر، شارك والده في لجنة مناقشة المشروع التالي لقبة الكاتدرائية النباتية غير المكتملة، والتي كانت المواطنون الأكثر ثراء في المدينة كانوا مدعوم. ربما، أرجأ بصمة في ذكرى برونلاند، التي شهدت بالفعل وجود مشكلة كانت في مركز اهتمام الجمهور الحضري.

في شبابه، متحمس
الاختراعات برونليس ماستر
الساعات والساعات المنبه، بشكل مستقل
السفر الإلكتروني السفر. بمجرد
ضرب فلورنتين أكثر تعقيدا
سماء تصميم لغز في
كنيسة سانتا فيليس

أتيحت لي فيليبو الفرصة للحصول على الأفضل في وقت التعليم الإنساني والتعليم، وله افتتاح معظم الاحتمالات الرائعة. كطفل، درس المؤلفين اللاتينيين والقديم، الذي كان أساسا لتطوير مصالحه وأذواقه في المستقبل: ما وراء الماضي الروماني فيما يتعلق ب "العصر الذهبي" ورفض الفن "البربري"، الذي بموجبه النهضة كانت ضمنية كل العصور الوسطى. ساعدت المعرفة الجميلة لإبداعات دانتي برونيليسكي بروح فلورنسا الأصلية، لفهم أنها ليست فقط على مستوى البناء. بالإضافة إلى ذلك، كان مهتما بالرياضيات، درس الآلات العسكرية والصناعية. مع قدراتها في الهندسة، فوجئ حتى باولو توسكانليلي، وهو صديق لعائلة سمراء وعالم مشهور قد أثر على أرقام الحقبة الشهيرة، مثل نيكولاي كوزانسكي، الإقليميون وليون ألبرتي.

على عكس توقعات عائلة فيليبو لم يذهب على خطى الأب ورفضت مهنة كاتب العدل المواتية. في عام 1392، أي، في 15 عاما، أصر على أنه تم تقديمه في التدريس للأفعال الذهبية لإتقان بينينكس كولت في بيسا. في عام 1398، اعتمد في متجر شيلير، الذي شمل المجوهرات، ولكن فقط في 1404 برونيليسكي تلقوا عنوان الماجستير والطلب الأول لصناعة صليب الفضة إلى مذبح معبد القديس جاكوب في بيسا، معها نحن سوف. أيضا بحلول وقت عمله كجبرى ينتمي إلى اثنين من الأنبياء من الأنبياء (في كواديف) وشخصين من آباء الكنيسة (أمفوروسيا وأغسطين). ليس من قبيل الصدفة أن السيد يشار في البداية إلى الإبداع النحت: في هذا النوع من الفن، ظهرت الاتجاهات الجديدة في وقت سابق مما كانت عليه في البقية. في أعماله الأولى، لا يزال تأثير قوطي، ولكن في الوقت نفسه، يتم التغلب بالفعل في نفس الوقت، ويتم بالفعل التغلب على كسر وتجفيف النماذج ويتم العثور على النهاية الدقيقة، إلى أشكال بسيطة وهائلة، إلى إيماءات معبرة.

إتقان فيليبو عدة أنواع من الفن: الرسم، وضع، نقش، النحت والرسم. الشعور بالثقة في قدراتك، يقرر المشاركة في عمل مستوى خطير إلى حد ما. يصبح أحد المنافسين لتزيين الأبواب الثانية من Giovanni Baptistery في فلورنسا (تم تزيين أول بالفعل مع أندريا بيزانو). تم تنظيم المنافسة في 1401. لهذا الحدث، تم إعداد بلدية المدينة بعناية. اللجنة بعد اختيار صارمة تخصيص سبعة ماجستير: أتباع الاتجاه القوطي ل Nikcolody Piero Lamberti، Siena Yakopo della Kverchar، مواطنيه وطلبته فرانشيسكو والدامبرينو، Areteta Niccolo و Luca Spinelley، وهو سيمون غير معروف، و KOLLEDY VAL D 'Ells، Lorenzo Hibri و Filippo Bruntelleski. من الجدير بالذكر أن معظم الماجستير، بالإضافة إلى آخر اثنين، مؤلمة للألياف القوطية. كان المشاركون Brunelecki أصغر فنان جنبا إلى جنب مع Hibacy Lorenzo. حصلت الخمسة المتبقية بالفعل على المجد والشرف، وخاصة جاكوبو ديلا كافيرشار. تخصص النقابة في التجار الأموال التي تم الاحتفاظ بها الماجستير لمدة عام ونصف أثناء عملهم على خيارات الإغاثة. طلب الموضوع بمفرده: "تضحية إبراهيم". تم النص على أنه من المؤكد أن التكوين سيؤطر بالتأكيد إلى كويفيز، أي في نفس شكل الأبواب البرونزية المعمودية موجودة بالفعل. ونتيجة لذلك، قاتلت Brunelands و Hibriti من أجل المقام الأول، وفقد فيليبو في هذه المسابقة. ويعتقد أن انتصار هيبي كان نتيجة المؤامرات في اللجنة. تقول إحدى أسطورة واحدة إن كلا الماجستير مدعوون إلى تقسيم العمل على قدم المساواة. لكن برونلاند رفض ونقلت ترتيب Hibey بالكامل. ينبغي الاعتراف بأن الإغاثة البرونزية Bruneland كانت أقل مثالية حقا من حيث التكوين والتعبير. كانت أثقل من العبيدة، بمقدار 7 كيلوغرام. لحسن الحظ، تم الاحتفاظ به كشهادة تاريخية للمسابقة (المتحف الوطني، فلورنسا). ولكن، على الرغم من حقيقة أن Brunelands بصعوبة الهزيمة المتصورة، وصعوبة، تم الحفاظ على علاقات تنافسية مع هيبي لعدة عقود، وبدأ هذا الفشل، نجمة سعيدة في السيد. من بعدها أنه يذهب إلى روما إلى جانب صديقه دوناتيلو، حيث يحققون في الآثار القديمة لسنوات عديدة، بما في ذلك البانتيون الشهير وقبة له، والتي أصبحت أساسا للعمل الرئيسي في فيليبو. Bruntelleski مغرم بالهندسة المعمارية، و Donatello - Manculpture. في الرحلة الأولى، اتبع آخرون. من المعروف أن النفقات على حفريات Brunalegles دفعت نفسه، كسب المال عن طريق حرفة المجوهرات. منذ عدة سنوات، كان Bruntelleski بالتفصيل وتشارك بدقة في علم الآثار في روما، ليصبح مؤلفا لأحد الأعمال الأولى في الهندسة المعمارية الرومانية، التي تم تزويدها بإعادة بناءها الخاصة. وفقا لمنيتي، درس فيليبو "طرق للنسب الممتازة وكيف سهولة وأقلية يمكن أن تفعل كل شيء دون عيوب". هذه تجربة حياة المعيشة مع الآثار العتيقة، وربما، فإن دراسة المباني الجانبية من توسكانيا تبلورت الشخصية الإبداعية وأسلوب Bruneland. ستظل أعمالها اللاحقة دائما حيازة مجانية لتقنية واستقبال الاستقبال بالهندسة المعمارية الرومانية، ومعرفة نظامها الرشيد والتناسب مع النظام. ستستند طريقة مماثلة لدراسة تراث الإمبراطورية الرومانية التي حدثت ذات مرة والاستجمام على أساس الأعمال الفنية الجديدة على أساس النهضة بأكملها.

القصة، التي قالها فاساري، معروفة على نطاق واسع: Bruneland، بعد أن سمعت عن التقرير القديم في مدينة كورتون، "الحق ما كان، في معطف واق من المطر، وأحذية خشبية، دون أن يقول أين يذهب ... ذهب سيرا على الأقدام إلى كورتون، سكن الرغبة والحب، الذي وقع في الفن ".

في الآونة الأخيرة، يشك الباحثون في أن برونيليسكي كان في روما في بداية القرن الخامس عشر، على افتراض أن الرحلة قد ارتكبت لاحقا، في الثلاثينيات، عندما تم التبعي بالفعل العمل على قبة سانتا ماريا ديل فيوري. بالضبط يتم التعبير عن نفس الشكوك حول الاكتشاف الجديد لقوانين المنظور الخطي، الذي يعزى إلى فيليبو. وفقا لمانيتي، في عام 1425، كتب Bruntelleski قادتين باستخدام هذه الطريقة واستخدام جهاز خاص مثل كاميرا لمسة تعمل باللمس: تم تصوير أحدهما على واحد سان جيوفاني بديبيستيري، منظر إلى Signoria الآخر. يمكننا الحكم على وجود هذه المناظر الطبيعية فقط من خلال المستندات. لذلك، أول أعمال مثل هذا النوع من كثير من الناس يعتبرون عمل مازاتشو لكنيسة سانتا ماريا نوفيلا في فلورنسا، وأداء وفقا لقواعد المنظور المباشر. ومع ذلك، فإن الإسناد المستمر للاكتشاف برونلاند لكونه منظور خطي لا يكاد لا أساس له، والذي هو مؤرخ آخر فيلاري أيرينو في المعاهدات المعمارية هو 1461. من الممكن حتى أن الدافع المعماري في شكل قوس قياسي في الصورة Mazacho ينتمي إلى Brush Brunelles.

وفقا لأدلة الراوي، لم يختلف المايسترو في الكهنوت. كان القليل من النمو وغير مناسب في المظهر، ولكن في الوقت نفسه كان صلبا وكفنان، وكما شخص، وكان حفنة صلبة من الطاقة، مع قوة ضخمة من الإرادة، بفضل التي عملت بشكل مثمر للغاية وبعد بعد نفسها، غادر متضادة ابنه الباوني أندريا كافالكانتي، لكن مع كل ثروته برونيليسكي قادت أسلوب حياة حاضنة وساعدت عن طيب خاطر أصدقائه في طلبهم الأول.

لاحظ الكثيرون أنه على الرغم من كل ما سبق، كان سمعته في أوائل 1410s في فلورنسا لا يزال غريبا جدا ومثيرا للجدل. من ناحية، كان يعرف بالفعل باسم عالم، ماهرا في الآثار الميكانيكية المختلفة، ومن ناحية أخرى - كتصويت، لم يؤكد ذلك مهاراته مع إبداعات حقيقية، على الأقل في مسقط رأسه. ودعا حارس جيراردو الهواة الموهوبين الذي يقصد بمهاراته على "أوهام الشيطان البصرية". مثل هذا الرأي حوله يلقي الضوء على وضع صعب في المنافسة لبناء قبة سانتا ماريا ديل فيوري في عام 1418. هناك أسطورة قررت حكام المدينة بناء قبة فوق الكاتدرائية وترتيب مسابقة للمهندسين المعماريين، حيث مثل الجميع مشروعه. أجمل وقبة من برونلاند أجمل. لكن الجميع بدأ يعبرون عن الشكوك حول إمكانية بناءه - كان ضخما للغاية. من برونلاند طلب الكشف عن أسرارهم. أجاب: "دع الشخص الذي سيكون قادرا على وضع بيضة على لوحة الرخام، ويبني القبة". حاول كثيرون، وبطبيعة الحال، لم يخرجوا. ثم ضرب Bruntelleski البيضة عن لوحة الرخام وجعلها تقف. كل شيء فضفاض، لكن فيليبو أجاب يضحك أنه سيكون قادرا على بناء قبة وهناك رسومات بالفعل لهذا. لذلك تلقى أمر البناء.

في جميع أعماله الرئيسية، عمل فيليبو في وقت واحد تقريبا، مما أدى إلى ذلك في وقت قصير. في 1419-1420، يشرف على بناء منزل تعليمي لمأوى الأطفال وقبة سانتا ماريا ديل فيوري. حوالي عام 1420، أي، عندما كانت هناك نزاعات ساخنة بشكل خاص حول كيفية إقامة قبة كاتدرائية فلورنتنسية، بنيت Brunalells مصليين - في Sant-Jacopo Szranny (غير محفوظ) وفي سانتا فيلديس (إعادة بنائها بشدة في وقت لاحق). وفقا لمنيتي وفازاري، في هذه الفلسل، حاول فيليبو إظهار قدراته في بناء القبب الكبيرة الحجم ودون استخدام الغابات الضخمة. أيضا، تصمم السيد بصرية بربادوري في هذا الوقت ويبدأ بناءه، لكن لم يكتمل بسبب إفلاس العملاء. بعد ذلك، تم تغيير الكنيسة بقوة فيما يتعلق بالتصميم الأصلي.

قريبا عمله يبدأ في سان لورينزو Sacrytics، ثم إعادة هيكلة الكنيسة بأكملها. في 1424، يعيد Bruntelleski إعادة بناء الجدران الحضرية، وفي 1427-1430 يبني كابيل بازي.

كان عميل مصلى العائلة الصغيرة هذه، الذي كان أداء في وقت واحد وظائف قاعة الكابيتول في نفس الوقت، تاجر غني من النوع الأرستقراطي القديم أندريا بازي. بعد ذلك، مع فترات زمنية صغيرة لمرة واحدة، لا تزال هناك العديد من المشاريع الكبيرة.

أيضا، تقارير Maenetti أن برونليلي أعيد بناؤه من أجل بيت أبولونيو لابي النسبي الذي أصبح "مناسبا ومريحا وممتعا". نادرا ما تؤكد مشاركة Brunelands في المباني العلمانية من قبل المستندات، على الرغم من أنه من الواضح أنه كان نشطا. لا يزال العمل الوحيد الذي لا شك فيه فيليبو في مجال البناء المدني هو حزب القصر في جوتيف، حيث تم الانتهاء من مشروعه لحوالي 1420. كان العميل الطرف الأنظف، بمجرد تنظيم سياسي قوي، ولكن بحلول وقت برونلاند، فقد بالفعل معظم نفوذه. كان المؤامرات هو أن جيلف قرر بناء قصر، مما سيثبت القوة التي لم تعد الحزب لم تعد يمتلكها. نتيجة لذلك، تم إنشاء القصر، ولكن تم سحب البناء والانتهاء الزخرفي إلى 1452 بسبب عدم وجود مساعدة كاملة من السلطات.

وبالإشارة إلى Vazari، فإن Brunellesks يعزو أيضا تأليف قصر Patti Patti، وبالإضافة إلى ذلك، مباني الدير في فازول (ضاحية فلورنسا). ربما، أكمل قصر بيتدي أو حتى ببناء طالبه في لوكا فرانكيلي. في عام 1446، تم تصميم كنيسة سانتو سبيريتو في عام 1446 في عمره، يتم الحفاظ على كنيسة سانتو سبيريتو على مشروعه (فقط Atriya المحولة بقوة).

بالإضافة إلى ذلك، لسنوات عديدة، كان هناك عمل مواز لطبيعة هندسة بحتة: تم بناء تحصينات التحصين في بيزا ولوكا، تم بناء سفن البضائع. قام Bruntelleski بإنشاء سفينة خاصة مع جهاز الرفع لنقل الرخام، والتي أصبحت نموذجا أوليا لرافعة الرفع الحديثة. تم منح هذا الاختراع أولا براءة اختراع صادرة إلى السيد في فلورنسا في عام 1421. بالإضافة إلى ذلك، تم تنزيل Bruneland من قبل الواجبات الإدارية وشارك في مختلف اللجان والمجالس الحضرية في فلورنسا وخارجها، ذهبت إلى التشاور في فيرارا ومانتوا وريميني. لبعض الوقت احتل أحد أكبر المشاركات الجمهورية المنتخبة - موقف قبل.

في عام 1429، شارك برونتاليسكي شخصيا في اليمين العام للولاء للجمهورية، الملتزمة ب "القضاء على الظلم، للإطاحة بأي كراهية، إلى الابتعاد تماما عن الفصائل والأحزاب، رعاية فقط حول الخير والشرف ولجلسة الجلالة الجمهورية، أن تنسى كل الحزن من ذوي الخبرة حتى يومنا هذا بسبب المشاعر أو العواطف الكسرية، أو في أي مناسبة أخرى ". أجرى رحلات مختلفة على تعليمات "مجلس عشرة" (مثل والده)، ودعم الاتصال مع المواطنين المشهورين في المدينة.

منذ 1440s، عمل المهندس المعماري ل Kozimo Medici، ومع ذلك، ليس بنجاح كبير. وفقا لأمره، أعدت Brunelands نموذج القصر، والعمل عليه باجتهاد خاص وإلهام. لكن المشروع يبدو أن العميل مقلية للغاية. بموجب ذريعة الخيال لعدم وجود أموال، رفض عمل السيد. يكتب السيرة الذاتية أنه قاد فيليبو في داء الكلب لا يصدق، وحطم نموذجه.

توفي فيليبو برونلاند في 16 أبريل 1446، كونه ماجستير مشهورا ومعترف به دخل القصة واسمه ومدينته. في مايو 1447، تم دفن جسده في كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري. تم إجراء القبر من قبل كافاليانتي، وكانت epitaph اللاتينية إنسنسي مشهور ومستشار جمهورية فلورنتين كارلو مرسوبيني. في ذلك، "منحت الوطن الامتنان" مرتبة الشرف للمهندس فيليبو ل "قبة مذهلة" و "للعديد من الهياكل التي اخترعتها عبقريه الإلهي".

في وفاة Bruneland Vazari في كتابه
أرسلت بواسطة: "... 16 أبريل ذهب إلى أفضل حياة
بعد العديد من الأعمال التي وضعها
لإنشاء تلك الأعمال التي
انه يستحق اسم مجيد على الأرض وأعود
حفظ في الجنة »

الأهمية العامة لإبداع برونلليكي للتنمية اللاحقة للهندسة المعمارية ضخمة. تم دمجه بشكل مدهش مع العقل الرياضي المتميز والحدس الفني المتقدما للغاية، وهو ما يشبه Leonardo Da Vinci. على الرغم من النزاعات، إلا أنه لا يزال يعتقد أنه كان برونليليسكي الذي قدم قوانين منظور خطي في الفن، وأعتقد أن أمر العصور القديمة النسبية. تتميز أعمالها بالبساطة والانسجام، والتي يتم إنشاؤها نتيجة القسم الذهبي. تحدث سيد نفسه بحيث حول عمله: "إذا حدث أداء مئات النماذج من الكنائس أو المباني الأخرى، فسأفعلها متنوعة ومختلفة". هذا التنوع (lat. Varietas) كان موضع تقدير خاص في عصر الإبداع الأكثر حرية. Bruntelleski هي واحدة من "الآباء" والفقراء من الولادة المبكرة، وأهميتها في تطوير الهندسة المعمارية كبيرة مثل دور مازاتشو في اللوحة ودوناتيلو في النحت.

في عائلة كاتب العدل برونليسكي دي ليبو؛ كانت الأم فيليبو جوليان سبينوي يساعد في ظهورهم عائلة الطفل والدبرانديني. كطفل، فيليبو، الذي كان من المفترض أن يذهب ممارسة الأب، تلقى تعليم إنساني وأفضل تعليم في ذلك الوقت: درس اللاتينية، درس المؤلفين القدامى. لقد نشأت Brunalegles المثل العليا في هذه الدائرة، وتوق إلى وقت "أسلافه" الرومان، وكراهت كل شيء أجنبي إلى البربريين الذين دمروا الثقافة الرومانية، بما في ذلك "المعالم الأثرية لهؤلاء البربريين" ( وبينهم - المباني في العصور الوسطى، شوارع Curne Streets من المدن)، والتي بدا أنها غريبة وغير معروفة مقارنة بتلك الأفكار التي كانت إنسانيا حول عظمة روما القديمة.

رفض مهنة كاتب العدل، فيليبو منذ عام 1392 في التدريس، ربما من بين الشؤون الذهبية للماجستير، ثم اجتاز الممارسات كطالب في صائغ في pistay؛ درس اللوحة، النمذجة، النقش، النحت واللوحة، في فلورنسا درس المركبات الصناعية والعسكرية، المكتسبة كبيرة في ذلك الوقت من المعرفة في الرياضيات في التعليم في باولو توسكانجيلي، الذي، وفقا لشهادة المزريعة، علمته الرياضيات. في عام 1398، انضمت Bruneland إلى آرتي ديلا سيث، حيث كانت الشؤون الذهبية للماجستير. في الانتهاء من شاب برونلاند عمل على أرقام مذبح سانت جاكوب - في أعماله تؤثر بشدة على فن جيوفاني بيزانو. في العمل على المنحوتات، ساعد Bruntellesk دوناتيلو (كان بعد ذلك 13 عاما أو 14 عاما) - منذ ذلك الوقت، تعادل الصداقة الماجستير في الحياة.

في 1401، عاد فيليبو برونليليسكي إلى فلورنسا، شارك في Arte Di Calimala المعلن (متجر تجار الأنسجة) لتزيين النقوش من البوابات البرونزية من Baptistery Florentine. في المنافسة، شاركت جاكوبو ديلا كافرشار، لورينزو هبيري وعدد من الماجستير الآخرين في المنافسة. إن المنافسة التي ترأسها 34 قاضيا، والتي كانت كل سيد هي توفير إغاثة برونزية تنفذها "التضحية بالإسحق" العام الماضي. لعبت المنافسة Bruneland - تجاوزت إغاثة هيبيرتي فنية وفنيا (كانت تدفق من قطعة واحدة وكان 7 كجم أخف وزنا من إغاثة Bruneland). ومع ذلك، على الرغم من الهبير الموصوف في "ذكرياته"، فإن إجماع القضاة في اختيار تخفيفها هو الفائز، على الأرجح، تحيط بعض المؤامرات بتاريخ المنافسة (تعتقد مانيتي أن برونلكل كان له الهزيمة). على الرغم من ذلك، فإن عمل Brunelands لم يدمر المشاركين الآخرين مع الإبداعات، لكنهم أبقوا (الآن في المتحف الوطني، فلورنسا)، على ما يبدو، لا يزال يلاحظ أنه ناجح بشكل غير عادي.

وفقا لمانيتي، أنشأت Brunelands عدة تماثيل من الخشب والبرونز. من بينهم - تمثال ماري ماجدالين، أحرقت إلى سانتو سبيريتو خلال نار 1471 حوالي عام 1409 (بين 1410s و 1430s.) أنشأ برونليمس "صلبية" خشبية في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا، وفقا لشهادة السيرة الذاتية - دخلت في نزاع ودية مع دوناتيلو.

فقد كلاهما المنافسة، غادر برونيليسكو فلورنسا وذهبت إلى روما، حيث، ربما قررت دراسة التماثيل القديمة تماما (يتحرك بعض العلماء تاريخ السفر، وبعضهم يعتبرونها عموما ثمرة السيرة الذاتية، وبعضها - أن هناك عدة مثل هذه الرحلات وكانوا قصيرة). خلال الإقامة، كانت فيليبو في روما دوناتيلو تقريبا. في المدينة الأبدية، عاشوا عدة سنوات، وبما أن كلاهما كان الصواري الذهبية الرائعة، فقد حصلوا على هذه الحرفية وكلهم حصلوا على تنظيم تنظيم الحفريات الأثرية القديمة. في وقت الفراغ، تم إرجاعه بالكامل لدراسة الأطلال الرومانية، ويمكن ملاحظة تأثير الانطباعات الرومانية في عمل كل من الماجستير.

في روما، تحول شاب برونلاند من البلاستيك إلى فن البناء، والبدء في قياس الأطلال الباقية على قيد الحياة، وخطط رسم المباني بأكملها وخطط الأجزاء الفردية والعواصم والكوريس، وتوقعات، وأنواع المباني وجميع أجزائها. كان عليه أن يحفر الأجزاء والمؤسسات التي غمرتها الفيضانات، يجب أن يكون في المنزل لجعل هذه الخطط في كامل واحد، لاستعادة ما لم يكن في سلامة كاملة. لذلك يخترق روح العصور القديمة، والعمل مثل عالم الآثار الحديث مع شريط قياس، مجرفة وقلم رصاص، تعلمت التمييز بين الأنواع وجهاز المباني القديمة وخلق التاريخ الأول من الهندسة المعمارية الرومانية في المجلدات مع etudes (ص فرانك).

منظور الافتتاح

وأعربت Brunelands عن رغبته في تقديم تصور المصطلح والمسارح التي أعيد بناؤها من قبلهم والمسارح وحاولوا إنشاء لوحات واعدة هندسية من خططها لوجهة نظر معينة. في هذه البحث لأول مرة، تم فتحه (أو إعادة فتحه)، وفقا للتقليد، تصاعدي من النصف الثاني من القرن الخامس عشر.، منظور مباشر.

في فلورنسا، حيث يبدو أنه من وقت لآخر، من روما، وضع وجهات نظر مصممة في الشارع (لوحات مع صورة المعمودية والكاتدرائية، ونوع ساحة Signoria)، والسمية التي قطعها خارج والتي من وجهة نظر معينة دمجت مع المبنى المصور (على سبيل المثال، مع المعمودية). لدراسة الآفاق، أفضل أسياد فلورنسا - L. Hibriti (في إنشاؤه لأبواب المعمودية) ومزاتشو (في فريسكو "الثالوث" في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا، منظورها، على الأرجح، Bruneland المتقدمة)، نفذت على الفور هذه اكتسبت تجربة معرفة العالم الحقيقي في أعمالها.

المشاريع المعمارية الأولى: البيت التعليمي وسان لورينزو

في عام 1419، تم توجيه تعليمات Arte della Seta من قبل Bruneland، وبناء منزل تعليمي للأطفال المتبقي دون آباء (ديلي Innochi - مأوى بريء، تصرفوا حتى عام 1875)، الذي كان في الواقع أول ما بنيت من عصر النهضة في إيطاليا.

يتم تنظيم المنزل التعليمي ببساطة: تم الكشف عن ممرات غلافه في اتجاه ساحة سانيسيما آنونيات - المبنى هو في الواقع "جدار". يتم قراءة جميع العناصر المعمارية بوضوح، فإن حجم البناء لا يتجاوز التدبير البشري، لكنه وافق عليه. يؤدي الدرج المفتوح في الخطوات التاسعة إلى عرض المبنى بأكمله إلى الطابق السفلي، وتمدد المعرض من 9 أقواس شبه منحنية، والتي ترقى في أعمدة عالية من النظام المركب. من العواصم إلى الجدار الخلفي للمعرض، يتم نقل الأقواس الملزمة، والتي التقطت لوحات المفاتيح المزينة بالعواصم. في الزوايا، تحتوي سلسلة من الأعمدة على ديلاستوري، على كل منها هي الهندسة المعمارية، والتي تمتد على جميع الأقواس. بين الأقواس والهندسة المعمارية التي تصور ميداليات Maitolike لعمل ديلا روبا مع صورة أطفال موسيقى النظافة (تلوين بسيطين - أزرق وأبيض - يصنعون أعمدة الإيقاع أكثر جدية، أكثر هدوءا). يتم نسق Brunalellelتنسيق النوافذ المستطيلة، وإطاراتها وفرت ويندوز مع العينات الرومانية، وكذلك الأعمدة والأقواس المؤرشفة والفيلز وملف تعريف الكورنيش. لكن الأشكال القديمة تفسر بشكل غير عادي، التكوين كله أصلي ولا يمكن أن يسمى نسخة من العينات القديمة. نظرا لوجود نوع من الشعور، يبدو أن Brunelands في سياق بنية النهضة بأكملها هي الأكثر "يونانية"، وليس سيدا رومانيا، على الرغم من حقيقة أنه لم يستطع رؤية أي بناء يوناني.

بازيليكا سان لورينزو والزبيس القديم

في حين أن البيت التعليمي قد تم بناؤه، بدأ برونزليزكي في عام 1420 بالعمل على سان لورينزو في كنيسة سان لورينزو القديمة التضحية (تأسست في 390 وإعادة بنائه)، ولأول مرة أنشأ تكوين متطورا واضحا ومتناغيا للنهجة (انتهت 1428.). وسيلة للبناء المخصص مادي - تم دفن ممثلين عن أسرتهم هنا. San Lorenzo Sacristia واسع (تقريبا. 11M عرض) غرفة مربع، مغطاة قبة. على الجانب الشرقي من الجدار يفتح تجاه المذبح والمربع وتداخله أيضا مع قبة - غرفة صغيرة منخفضة، مما يضعف إلى كبير، مرتفع؛ من الواضح أن كل منها تم اعتباره بشكل منفصل، معزولا، حيث تم التعبير عن الميزة الرئيسية للمهمة الفنية للبروناليل - الرغبة في الوضوح. يتميز الأضلاع وزوايا جدران كلا الغرف بيلينتالز كورينث بدعم الفاتين - يؤكد الطلب على الهيكل بأكمله في الغرفة ويحدد بوضوح تصور الفضاء. على الجدران التي ترتفع فيها القبة، يتم فرض الأقواس الزخرفية، ويتم وضع نوافذ شبه منحنية على الفطريات في Luins. تم تزيين الأشرعة والأبواب والأبواب والأراضي فوقها مع الأخطاء التي أجريتها دونتيلو. جميع المفصلات التكتونية هي أمر، وملابس الزجاج، وأضلاع الحواف مصنوعة من الحجر الداكن وتبرز على جدران بيضاء أنيقة محايدة.

عندما استولت Bruneland على إعادة هيكلة كنيسة سان لورينزو، كانت جدران مذبحها قد ارتفعت بالفعل، تم بناء السكريسي، ومن ناحية أخرى، كانت هناك بقايا الكنيسة القديمة في سان لورينزو، والتي لم يتم كسرها. حددت هذه البازيليكا المسيحية المبكرة شكل كنيسة جديدة. لم تعتبر الهندسة المعمارية المسيحية المبكرة الليبرية، وكانت أعمدة العتيقة لا تزال "أسلوب جيد". وهكذا، فإن الطريق إلى النهضة - تمشي المعماري العتيق المحيط إلى حد كبير من خلال ذكريات أوقات المسيحية المبكرة والهندسة المعمارية لها.

لا تتمثل الزيوت الجانبية في البازيليكا، على أنها تقليدية، وتشكلها سلسلة من غرف مربعة متطابقة، متداخلة بواسطة المحاصيل. العتيقة النسب، صورة ظلية ورسم عواصم العمود تحمل الشدة بسهولة، يتم إلقاء الأقواس من خلالها، يتم نشر جميع المساحة مع الوضوح الرياضي - كل الضغط يتم تجنبه، وجميع قطع الاتصال. الزخرفة البسيطة، العتيقة جزئيا، جزئيا هي التقاليد الزهرية التالية، جزئيا - اخترع برونلاند نفسه، بصمة من الخفة والوئام، وكل مزاج هذا المبنى الكنسي هو مزاج البهجة غير المنفذة، والفرحة السذابية لكونها.

قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديلا

بعد فترة وجيزة من الوصول إلى فلورنسا، تم نقل Bruneland بمهمة هندسية معقدة - بناء القبة فوق كاتدرائية المدينة (1420-1436)، بدأ بناءها في وقت واحد تقريبا مع بناء سان لورينزو. فكرة القبة - آرتشر آرتشر من ثمانية هامشية - القوطية، ومن المقرر بالفعل في باني كاتدرائية أرنولفو دي كاتدرائية، تم بناء كاتدرائية كامبانيل، كالعادة، جوتو عظيمة. لم يكن تعقيد المبنى نفسه في بناء القبة فحسب، بل أيضا في بناء الأجهزة الخاصة، مما يتيح للعمل في ارتفاع مرتفع، يبدو أنه من المستحيل. عرضت نصيحة مدينة برونيليسكي جعل قبة خفيفة الوزن من الطوب، والتي من شأنها أن تذهب من الوجه - "الأسهم" والمستعبدين في الجزء العلوي من الفانوس المعماري، بالإضافة إلى ذلك، تطوع لإنشاء عدد السيارات لرفعها والعمل في الارتفاع. تم بناء القبة (ارتفاعها 42 م) دون الغابات القائمة على الغابات؛ يتكون من قذيفة متصلة بالأضلاع والحلقات الأفقية. القبة فوق المدينة، القبة، مع نخب طموحه والنخب مرنة مرنة، تحدد صورة ظلية مميزة من فلورنسا، والمعاصرين أنفسهم هددوا رمزا للعصر الجديد - النهضة. ساهم مجد المهندس المعماري والمدينة في حقيقة أن القبة التي تكرسها أبي إيفجيني الرابع.

كابيلا بازي

كنيسة سانتو سبيريتو. Palazzo Pitty

إن كنيسة سانتو سبيريتو (الروح القدس) تختلف قليلا عن سان لورينزو: النصيات الخارجية موجودة هنا من قبل المنافذ من شكل دائري.

عاشت Brunelands فقط قبل حجز أساس هذا المبنى. فقط 8 سنوات بعد وفاته، تم رفع العمود الأول؛ التفاصيل، ملفات التعريف، الديكورات التي أجريت بناة تابع لها، وأشكالها الجافة فقط في معظم الميزات العامة تتوافق مع خطة سيد نفسه.

في عام 1440، في ذروة المجد، تلقت Brunellesci أمرا لبناء Palazzo Pitti. بدا أن Luka Pitty، التاجر الغني، الذي كان يريد سياسيا واقتصاديا أن يدمر ميدشي، وفي الواقع، يبدو أن الفوز، فقدت، في النهاية، أي أهمية بسبب البراعة الدبلوماسية للبيئة وغير لامتصاصها. كان من المفترض أن يكون قصره بمثابة نصب تذكاري لنصره على ميديا \u200b\u200bوفلورنسا ويجب أن يكون كبيرا لدرجة أنه يمكن وضع أكبر قصر فلورنسا على ساحة له. ظلت الفناء مفتوحا من الخلف، وتلقى الواجهة التي تضم قرن فقط (1558، المهندس المعماري ب. عماناتي)؛ وعلى الرغم من أن القصر ككل كان، في النهاية، فقد تم الانتهاء من ذلك، ولكن بشكل مختلف تماما، ما تصوره بيتي، إلى جانب الواجهة الأمامية ممدودة بشكل كبير خلال القرون القادمة، لذلك تغير الانطباع الأولي كثيرا.

فقط 7 يمتد يمتد إلى المبنى الأولي. لقد كان هياكلا بدون أوسط تحته خط، دون زوايا تحته خط، ولا تملك صورة ظلية حواف، هو مجرد صخرة غير واقعية. على الأرضيات السفلية، ارتفعت اثنين من الطوابق العليا متطابقة، أحجام هائلة (كل 12 مترا). إن انتهاء الواجهة بأكملها هي الصدأ الخام، وحجارة منفصلة من أربعة الصف - الجاذبية الساحقة. الأقوى يشعر بالتوتر، كلما شعرت أيضا أن السيد سيطر على المواد.

في السنوات الأخيرة، يقع سيد الماجستير في بناء قصر بازي - كواراتزي (انتهى بعد وفاته) في فلورنسا. يتم علاج الطابق السفلي بالصدأ، والأرضيات العليا مصنوعة من الجص.

سيرة شخصية (وفقا لمواد كتاب "100 مهندسي رائع" D. سامينا، الموقع www.brunelleschi.ru و www.peoples.ru)

& nbsp & nbsp & nbsp & nbspfilippo ولد برونلاند عام 1377 في فلورنسا. فيليبو من سن مبكرة درست القراءة والكتابة والحساب، وكذلك اللاتينية قليلا؛ كان والده سيء \u200b\u200bويعتقد أن الابن سيأخذ نفسه. من سن مبكرة، أظهر الصبي اهتماما بالرسم والرسم وفعل ذلك بنجاح. عندما قرر الأب، وفقا للعرف، لتدريب برادته، اختار Bruneland مجوهرات، والده، كونه معقولا، متفق عليه مع هذا. بفضل طلاءها، سرعان ما أصبح فيليب محترفا في حرفة المجوهرات.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspv 1398 bruntelleski انضم إلى "Arte della sket" وأصبحت ذهبية سيد. ومع ذلك، فإن الدخول في ورشة العمل لم يعط شهادة حتى الآن، استقبله بعد ست سنوات فقط، في عام 1404. قبل ذلك، اجتاز الممارسات في ورشة عمل الجواهري الشهير Linardo di Matteo Ducci في Pistay. بقي فيليبو برونليسكي في البوستي حتى 1401. عندما تم الإعلان عن المنافسة في الأبواب الثانية من المعمودية فلورنتين، فهو، على ما يبدو، عاش بالفعل في فلورنسا، بلغ 24 عاما.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspوضع فيليبو برونلاند دولة كبيرة، وكان منزل في فلورنسا وملكية الأراضي في محيطها. تم انتخابه باستمرار للهيئات الحكومية للجمهورية.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspعقدت جميع أنشطة البناء Bruneland، سواء في المدينة نفسها وما بعدها، نيابة عن أو بموافقة بلدية فلورنسا. وفقا لمشاريع فيليب وتحت قيادته، تم إنشاء نظام كامل من التحصينات في الجمهورية من قبل الجمهورية، في حدود الأقاليم المرؤوس أو التي تسيطر عليها. تم تنفيذ التحصينات الكبيرة في بيسا و Lucca و Pisa و Livorno و Rimini وسيينا وبالقرب من هذه المدن. في الواقع، كان Bruneland هو المهندس المهني لفلورنسا.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspقبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري هي أقدم أعمال برونلاند في فلورنسا.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspقبل المتابعة مع العمل، قام Brunellesks بتوصيل قبب القبة بالحجم الكامل. استفاد من ضحلة أرنو هذا بجوار فلورنسا. ولوحظ بداية عمل البناء الرسمي في 7 أغسطس 1420 من قبل وجبة إفطار رسمية.منذ أكتوبر، بدأ فيليبو برونلاند في الحصول على راتب، والحقيقة هي متواضعة للغاية، لأنه كان يعتقد أنه بالتوجيهات الشاملة فقط.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspفي عام 1429، أرسل ممثلو قاضي فلورنتين Brunelands تحت Luccu لإدارة الأعمال المتعلقة بحصار المدينة. بعد تفتيش التضاريس، عرض برونزليز المشروع. كانت نية bruntelleski هي وضع نظام السد على نهر سيركيو ورفع مستوى المياه بهذه الطريقة، لفتح البوابات في اللحظة المناسبة حتى يغمر الماء، الأنين على القنوات الخاصة، التضاريس بأكملها حول جدران المدينة ، القسري لوكو للاستسلام. تم تنفيذ مشروع Bruntelleski، لكن الفشل الذي عانى منه، ماء، مخفوق، غمرت مدينة المودعة، ومخيم العجل، والتي كان عليها إجلاء على عجل.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspربما bruneland ولم يكن اللوم - مجلس العاشرة لم يمنع أي شكاوى له. ومع ذلك، فإن فلورنتين يعتقدون بالضبط فيليب حملة LUCC، لم يعطوه ممرا إلى الشوارع. كان برونلاند يائسة.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspفي سبتمبر 1431، قدم شهادة، على ما يبدو، خوفا من حياته. هناك اقتراح أنه في ذلك الوقت ذهب إلى روما، فرارا من العار والاضطهاد.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspفي عام 1434، رفض Philippo Bruntelleski بدليل دفع رسوم في محلات Mason و Woodworking. كان التحدي الذي تم التخلي عنه من قبل فنان أدرك نفسه شخصية إبداعية مستقلة، ورشة عمل منظمة العمل. نتيجة للنزاع، كان Bruneland في سجن الديون. لم يفرض الاستنتاج المهندس المعماري للقهر، وسرعان ما أجبرت ورشة العمل على الاستسلام: تم إطلاق سراح Brunelands في إصرار الأوبرا ديل دومو، لأن أعمال البناء لا يمكن أن تستمر بدونها. كان نوعا من الانتقام، وأخذ برونتال بعد الفشل في حصار لوكا.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspيعتقد فيليبو برونلاند أنه محاط بالأعداء، حسودون، الخونة الذين أصبحوا سافروا إلى bypace، خداع، النهار. كان الأمر في الواقع، كان من الصعب القول، لكن هذا هو كيف أدرك فيليب موقفه، وكان هذا موقف حياته.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspإن مزاج Bruneland، بلا شك قد تأثر بعمل ابنه بالتبني - أندريا لارتزارو كافالكانتي لكنا لقب بدهانو. اعتمده فيليب في عام 1417 طفلا يبلغ من العمر خمس سنوات وأحبما بأنه موطنه، أثار، طالبه، مساعد. في عام 1434، هرب Budzhenously من المنزل، وأخذ كل الأموال والمجوهرات. من فلورنسا، ذهب إلى نابولي. ما حدث غير معروف، لكن Bruneland جعله يعود، غفران وجعل وريثه الوحيد.
& nbsp & nbsp & nbsp& nbsp.في عام 1430، بدأ Bruneland بناء كابيلا بازي، حيث وجدوا تحسينهم وتطوير التقنيات المعمارية والبناءة لكنيسة سان لورينزو.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspفي عام 1436، بدأت Bruneland العمل في مشروع كنيسة سان سبيريتو. كان آخر بناء أيقونة من Bruneland، الذي تم تحديد توليف جميع تقنياته المبتكرة، هو أوراتوريو (مصلى) سانتا ماريا ديلي أنجيلي في فلورنسا (وضعت في عام 1434). لم يكتمل المبنى.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspo florence لديه سلسلة من الأعمال التي تكتشف إذا لم تكن bruntelleski لم تكن متورطة مباشرة، ثم، في أي حال، تأثيرها. وتشمل هذه Palazzo Pazzi، Palazzo Pitti و Badia (ABBEY) في FYZOL.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspتم الانتهاء من أيا من فيليبو برونيليجليجز المهيمين في المباني الكبيرة، على كل ما كان مشغولا، بقيادة الجميع في نفس الوقت. وليس فقط في فلورنسا. بالتوازي، قام بنيت في بيزا، بيستو، براتو - في هذه المدن سافر بانتظام، في بعض الأحيان عدة مرات في السنة. في سيينا، لوكا، فولتيرا، في ليفورنو والمناطق المحيطة بها، في سان جيوفاني فال د "أرنو، ترأس أعمال التحصين. قاتل برونيليسكي في المشورة المختلفة، اللجان، المشورة بشأن القضايا المتعلقة بالعمارة، البناء، الأعمال الهندسية؛ تمت دعوته في ميلانو، فيما يتعلق ببناء الكاتدرائية، طلب من مجلسه عن تعزيز قلعة ميلانو. ذهب سكان برونلاند المسافرون كمستشار فيرارا، ريميني، مانتوا، فحص الرخام في كارارا.
& nbsp & nbsp & nbsp & nbspتوفي فيليبو برونلاند في 16 أبريل 1449. تم دفنه في سانتا ماريا ديل فيوري.

دخل Brunlesko القصة باعتباره مبتكرا رائعا وكندا وقت جديد.

ومع ذلك، على الرغم من التقييم المتحمس من قبل معاصره، على الرغم من الاعتراف العالمي، فكرت من قبل التقاليد العظيمة وأكدت من قبل العلوم الحديثة، في مصيره التاريخي الكثير من التناقضات ويوضح. في الواقع، لم يكن إبداع Florentine Great Florentine، الذي حدث في المجد بصوت عال، نفس التأثير المباشر والقوي على أسلوب وتقنيات الأجيال اللاحقة، مثل عمل Michelangelo و Palladio.

بالطبع، Brunlelelevko هي رائدة في إنشاء أنواع ومعمارية جديدة وأنواعها، سواء كانت تكوين قبة مركزي أو باسيل أو قصر. وهو أول ممثل لتفكير النظام المستمر الذي نشأ على أساس عالمي إنساني جديد. ومع ذلك، فإن تأثيريه الفردي على المعاصرين والأحفاد تبين أنه سطحي للغاية ومقصي، والأهم من ذلك، كان العمق بأكمله وجميع أصالة طريقةه الإبداعية غير مفهومة بشكل أساسي، لأن أقرب خليفة، ولهم وذهبت العمارة الأوروبية اللاحقة بأكملها بطرق مختلفة تماما. كما ينطبق على حد معين لتاريخ المعرفة العلمية لفن برونيليفكو ...

ما هو سحر لا تقاوم فنه؟ يمكن أن ينقل جوهر هذا السحر بدقة بكلمة واحدة: الشباب. النقطة هنا ليست فقط في الابتكار، ليس فقط أن برونليليفكو هي واحدة من ألمع ناقلات الأيديولوجية الشابة في عصره، وفي حقيقة أنه، لا أحد، ربما، من معاصره، تمكن من التعبير عن هذه الجودة أعماله الفنية. ينشأون ويتطورون في صورة وكائن شاب. محادثات خلقها حول نفس القوة المرنة، بالإضافة إلى الحنان، حول نفس القدرات غير المستخدمة التي غير المستخدمة التي يجسدها فنانو فلورنتين في القرن الخامس عشر في صور الشباب من جورجيف وديفيدوف وسيباستيان. علاوة على ذلك، تناول كل فن برونلاجلاسكو في المستقبل، وعلاوة على ذلك، كما أظهرت القصة، في مستقبل بعيد، لأن الهندسة المعمارية الأوروبية حتى يومنا هذا مطلقا إلى شباب التفكير الفني في الماجستير العظيم. هذا هو السبب في ذلك، ربما، "شبابه" لا يؤثر فقط على سحرها الفوري، ولكن أيضا ينظر إليها على أنها حكمة عميقة.

يتم دمج سحر الشباب في أعمال Bruneland مع سحر شخصيته الفريدة المشرقة. ولكن، ربما، المعماري الأكثر فردية في جميع المهندسين المعماريين العالميين. والهندسة المعمارية الخاصة بها، كما كانت، تصل إلى حد الفرد، والتي يمكن أن تحقق بها الهندسة المعمارية. هذا هو السبب في أن إبداع Brunellagland هو منطقة غير مدمرة للغاية لمحبي البحث عن "التأثيرات". أي شكل تقليدي، والدخول في أيدي برونليليفكو، يصبح نموذجا "جديد" يحمل أثر خط يده. ستظهر الدراسات المستقبلية مقدار هذه الشخصية تخترق في جميع المسام من الكائنات الفنية التي أنشأتها، سواء، على سبيل المثال، نظام التنميط أو التوافقي. في هذا، فإن "الفردية" في برونليليفكو، بطبيعة الحال، ابن قرنه، هذا العصر من "جبابرة" وشخصيات قوية، عندما كانت شخصية قوية وقوية ومشرقة مع حامل بدء تدريجي في الثقافة. ومع ذلك، يجد الفن الفردي تعديلا خاصا وجوعا للغاية في الهدف، حيث يتعلق الأمر بحل كل مهمة.

البقاء في نفسه والحفاظ على سحر فريد من بناء شبابه، برونليليفكو لا يكرر أبدا. I. V. Zoltovsky قالت بطريقة ما إنه لن يكون من الممكن أبدا التوقعات بما ستفعل برونيليسكو في ظل ظروف معينة. في الواقع، كل من عمله يدهش ليس فقط الفردية من النمط، ولكن أيضا الصورة الفردية التي تمليها هذا البرنامج. لذلك، على سبيل المثال، وهو أمر شائع بين الحماسة الحساسة في Palazzo Pazzi والأجسام القاسية لحزب Palazzo di Gulef، بين كنيسة الهواء بازي و Santa Maria Deli Angeli! وكيف أهمية وذات مغزى غير مرئي للغاية في النظرة الأولى الاختلافات بين السكرازي القديم من كابيلا بازي وسان لورينزو من سان سبيريتو! هذه الموضوعية، هذه الصدق العميق للماجستير مرة أخرى هي متجذرة في الواقعية في تلك الواقعية وفي تلك الشاملة، والتي كانت تتميز فقط بالأجيال الأولى من أسياد النهضة الإيطالية.

لم يكن هناك عجب برونليليفكو ينتمي إلى القيود المجيدة من جبابرة جبابرة، والتي، إلهام بمرض المعرفة، تمكنت من الجمع بين شخص واحد في شخص واحد من الفنان والعلماء، المهندس المعماري والمهندس، الرسام والبصريات، إنساني ومخترع. بالنسبة إلى برونليليفكو، أما بالنسبة لصديقه وأصغرته المعاصرة - البرتي، فإن الهندسة المعمارية مع رسالة رأس المال كانت تخليقا لجميع البناء الثقافي ككل. تصنيع الآليات المعقدة للغابات من قبة الكاتدرائية والتحصعات وأعمال الري، احتمال احتمال وإنشاء بانوراما خلابة، دراسة الرياضيات وتضاريس قصيدة بيتي - كل هذا لم يكن للهواة برونتاليسكو أو عن طريق الأعمال على متن الطائرة، مما تسبب في ابتسامة حتى الآن في قارئ سيرته الذاتية. لا، كانت هذه الواقعية والعالمية تربة المغذيات التي نمت فيها ابتكارها ونضجت. كان على هذا الأساس أن الموقف الواعي والمجاني من برونليليكو إلى تراث الماضي والمستقبل المبني.

إن مسألة ابتكار برونليليفكو معقدة بما فيه الكفاية، لأنها في عمله يتشابك Intertwine التقليدي والثوري المتبادل. كانت الأول من أعماله شيئا أساسيا "غير مسبوق"، وفي الوقت نفسه تم الاتصال بهم بأعمق جذور مع تقاليد الماضي. إلى أقرب ماضي، إلى القوطي، لم تظهر برونيليفكو علاقة سلبية بحدة سمة من الجيل القادم.

تتصدر Brunlelevko تماما نظام الهيكل العظمي غير المنتظم القوطي القوطي، ولكنه يملأه بمحتوى جديد لأن التفكير السمع ينمو وتنضج. يتم تقطيع الإطار القوطي بالترتيب وقوس ويستحوذ على معنى تكتوني جديد. جنبا إلى جنب مع هذا، يعود Bruneland مع تحديد رائع إلى الشكل البيزنطي من القبة على الإبحار، ولعب هذا الموضوع بناء على نفس نظام الإطار. أما بالنسبة لقبة فلورنتين مشهورة، فهي، باستثناء مخطط بناء معين لقوس الذواقة المغلق، صورة جديدة تماما في تاريخ الهندسة المعمارية العالمية. هذا هو حجم تقطيع عضويا، "الخريف، - وفقا لبرتي، هو كل الشعوب توسكان". الفضاء الرشيد ليس داخليا القوطي الذي يقطع الزائر من مساحة الطبيعة الحقيقية، والجزء المباشر من المساحة الطبيعية، حيث، وفقا لنفس ألبرتي، "يسود بعض حل الربيع للهواء" وحيث نختبر بهذه المتعة، "عندما تأتي الأمور مشاعرنا في هذه القدرة، كما هو مطلوب بطبيعتها."

يوضح الاتجاه الواقعي نفسه ما سيكون صحيحا للاتصال بنفاطة الشعبية في عمله، أي السندات القوية التي تربطها بالتقاليد الفنية توسكان، ولا سيما مع ما يسمى protaurestsant، المظهر القديم لهذا التقليد.

باعتباره إنسانيا، يعتقد برونليليفكو بالفعل في فئات منطق الطلب؛ باعتباره باتريوت فلورنتين، يتم التعبير عنه في ظرفته في توسكانيا الأصليين، في حين أن ALBERTI Architects يستخدم Vitruvia اللاتينية، الذي يصبح للأجيال التالية كما هو مطلوب مثل Cicero للكتاب.

ولكن ما هي علاقة BrunlellaLagLasko إلى العصور القديمة، والتي في عرض الأشخاص في ذلك الوقت كانت مثل مرآة سحرية أجبت على جميع الأسئلة؟ لست مرة أخرى، لوحظ أن سيد النصف الأول من القرن الخامس عشر من القرن تعامل التراث الكلاسيكي مع محاذاة ساذجة وكان مهتما وليس أكبر عدد ممكن من مبادئ وأشرطة الهندسة المعمارية القديمة، ولكن أشكالها الزخرفية الخارجية، ثم بدونها التصاديق الأسلوبية. كان عدم وجود هذه الصياد مختلفا وبرونليسكو، ولكن في عمق الاختراق في أكثر جوهر التفكير المعماري القديم معه بالكاد يمكن لأي شخص مقارنة. ومع ذلك، فمن هنا أن نواجه ميزات غريبة للغاية، لأول مرة أولا - v. zholtovsky والذين يقدمونا إلى جوهر الطريقة الإبداعية لبرونيليفكو.

يتحدث السيرة الذاتية برونيليفكو عن سنواته العديدة من العمل العنيد في دراسة المباني العتيقة في روما. يشهد أول إرجاعه الأول ومعاصر مانيتي أن برونليليفكو كان مهتما ليس فقط عن طريق التقنيات البناءة من أوامر القديمة وليس فقط فقط والتفاصيل، ولكن مع القضايا العامة للتكوين: قوانين التناسب والنسب الموسيقية و "بعض الأفراد والعظام" وبعد إذا قارنت مع هذا، فإن أعمال Brunellaglesko التي جاءت إلينا، ثم أولا وقبل كل شيء، فهي ملفتة للنظر أن جميع ثروات اللحف الأجنبي الرسمي للهندسة المعمارية الرومانية لم يكن لها أي تأثير عليها. علاوة على ذلك، يظهر تحليل أعمق أن برونليليفكو لم يدرك المبادئ الرومانية الرئيسية للفن الروماني.

الكائن الحي المعماري كلاهما بالتفصيل بالكامل، مبني دائما في برونليليفكو على مبدأ الإغاثة والتمايز من النموذج من أسفل لأعلى ومن المركز إلى المحيط، بينما بالنسبة لروما عادة ما تكون عكس التردد والتوحيد للنموذج، وإذ تؤكد التناقض بين النمو والحمل والحياة والمادة. يكفي تذكير هذه الظاهرة واستثنائية تماما، وربما ظاهرة فريدة من نوعها في الهندسة المعمارية الأوروبية، كتكوين المجلدات الداخلية في كابيلا بازي. هنا، تطور الصورة من الخطة إلى قمة القبة في عملية زيادة الإغاثة والتمايز والتكاثر. في الوقت نفسه، تجلب كل مرحلة نمو جديدة من جودة جديدة تماما - من الوحدة غير المقيدة للخطة المستطيلة إلى القسم المكون من ثلاثة أجزاء على النفط، وعلى سبيل المثال، من العضوية الخمسية لقاعدة القبة الأشرعة إلى اثني عشر نصف المزهرة من جزء التاج. برونليليفكو يفكر ويخلق في فئات متأصلة في الرومانية، ولكن النوع اليوناني للتفكير المعماري. عند كل اتفاقيات معارضة "اليونانية" و "الرومانية"، من المستحيل أن ننكر حقيقة أن الصور المعمارية التي أنشأتها برونليليفكو، في مبنى التركيب، وبالتالي، في محتوياتها الإيديولوجية والعاطفية، تضم بشكل طبيعي في ذلك تقليد الهندسة المعمارية العالمية، التي تقود أصله من اليونان القديمة والتي من خلال الهيلينية واليزنطية مع هذه القوة والهوية تأثرت في الهندسة المعمارية الروسية القديمة.

الآن لا يزال من الصعب الإجابة على مسألة كيفية إدارة برونليليفكو في أنقاض روما الإمبراطورية أو في المباني البيزنطية المعروفة له، كان لديه "بطانة صوت خطاب إلين الإلين". لكن هناك شيء واحد يبقى: برونليليفكو، مستوحى من الرسالة، وروح التراث القديم، أنشأت عينات رائعة من الفن الإنساني والواقعي، تجسد حلمه رجل سعيد، من خلال معرفة قوانين الطبيعة ، مساحات مفتوحة في المستقبل.

أحب برونليليفكو ويعرف كيفية إقراض دانتي. أرغب في الاعتقاد بأنه يتذكر مرارا وتكرارا، كما هو الحال في الأغنية السادسة والعشرين من "الجحيم"، والأوديسي الرمادي، قبل الذهاب إلى آخر إبحار قاتل بالنسبة له في المجهول أعطى المحيط الأطلسي، يعقد بحاره المسنين، وإلهامهم آخر واحد، يذكرهم:

لم يتم إنشاؤك للحصول على حصة حيوان،
لكن الجالور والركبة ولدوا.

أ. غابريتشيفسكي