المنزل حيث يتم كسر القلوب. التحليل لفترة وجيزة. تحليل الكثرات ب.

أكبر عمل كان مسرحية "منزل حيث قلوب" (بيت القلب). بدأ العرض يعمل عليه حتى قبل بدء الحرب، في عام 1913، لكنه انتهى عام 1917 ونشر عام 1919

"المنزل حيث يتم كسر القلوب" هو نتيجة الإبداع الذي سبق كامل الكاتب، وفي الوقت نفسه هذه صورة ملخص واسع لحياة إنجلترا قبل الحرب. تظهر المعرض حول مهام مهام العالم البرجوازي؛ يضع بجرأة موضوع انهيار المجتمع الرأسمالي ويظهر الحرب كنتيجة طبيعية للأزمة. يتم الجمع بين النقد الاجتماعي هنا مع عمق الاختراق في علم نفس الأبطال - ممثلو المغيرات الإنجليزية البرجوازية. لاحظ العرض نفسه أنه في مسرحيته قام بتصوير "أوروبا الثقافية إلى جانب الحرب". Hotmother's House، الذي تم بناؤه وفقا لرغبة مالكه - بحار سابق - في شكل سفينة، يصبح رمزا للبرجوازية إنجلترا، التي تتحمل نحو وفاته.

كل شيء هش ومضاد في عالمنا، كل شيء مبني على حافة المؤسسة. الحنك الكاذب والنفاق يشغل علاقة الناس. الجميع ينتظر خيبات الأمل المريرة. إيلي دان مقتنع بأن رجله الحبيب خدعها. وقالت إنها تخدصت المنغن، تقرر أن تصبح زوجته للحساب. خدع مازيني دان، الذي اعتقد أن مينغن كان صديقه ومثبر: في الواقع، دمروه مننغن. يفقد الناس شعور بالثقة. كل واحد منهم وحدها بشكل لا نهائي.

المسرحية محرومة من قصة واضحة. يهتم الكاتب المسرحي بأول كل مزاج الأبطال وخبراتهم وإدراك الحياة المحيطة. محادثات الأبطال، نزاعاتهم وتعليقاتهم حول الحياة مليئة بالسخرية والمرارة؛ الشهادات الخاصة بهم والفهات الفقريين في نهاية المطاف الشهادة في عجز هذه الأشخاص ذكي والتعليمين قبل الحياة. ليس لديهم أهداف وتطلعات محددة، لا توجد مثل المثل العليا. هذه السفينة يسكنها أشخاص مع قلوب مكسورة، الذين لديهم "الفوضى والأفكار، وفي المشاعر، وفي المحادثات". "هل هي إنجلترا أو منزل مجنون؟"، يسأل أحد أبطال المسرحية من قبل الفنان هيكتور هشباي. "ولكن ماذا عن هذه السفينة، التي نحن فيها؟ مع هذا السجن، الدش نسمي إنجلترا؟ " أمام المجتمع الأمريكي للأشخاص الذين يعانون من فترة من الانحلال الروحي. وليس بالصدفة أن تفكر في الانتحار، حول الموت خلال القصف المقبل يبدو أنه يوفر لهم: "لا يوجد معنى في الولايات المتحدة أدنى. نحن عديمة الفائدة، خطيرة. ونحن يجب أن يدمر ". تم الانتهاء من المسرحية من المرحلة التالية: تبدأ الحرب، ويتم إعادة ضبط طائرات العدو القنابل. سكان بيت الكابتن ضوء ضوء بريجر في جميع الغرف، الرغبة في جذب انتباه الطيارين.

"تناسب المنزل!" - إيلي يستبعد. وهذا الدعوة يبدو وكأنه جملة من الناس يسكنون "المنزل حيث يتم كسر القلوب".

المسرحية لها عنوان مترجم: "الخيال في النمط الروسي للمواضيع الإنجليزية". تحول إلى صورة حياة إنجلترا الحديثة، تعتمد العرض على تقاليد L. N. Tolstoy و A. P. Chekhov. في هذا الموضوع، "المنزل الذي يتم فيه كسر القلوب" أصداء مباشرة "الفواكه التنويرية" و "حديقة الكرز". كان تأثير Chekhov Drama في المعرض مهما بشكل خاص. كتب عن هذا: "في القيود من الكاتب المسرحي الأوروبيين العظمى - معاصرون إبسن - تشيخوف يضيء مثل نجمة من الحجم الأول، حتى بجانب Tolstoy و Turgenev. بالفعل في وقت الاستحقاق الإبداعي، كنت مفتونة قراراته الدرامية لموضوع عدم وجود قيمة من المتسكعون الثقافي الذين لا يشاركون في عمل بناء. تحت تأثير Chekhov، كتبت مسرحية على نفس الموضوع ودعاها "المنزل الذي يتم فيه كسر القلوب" - "الخيال في النمط الروسي للمواضيع الإنجليزية". "

تم حل موضوع "الخمزون الثقافي المقبولين لطيفة" المعرض في أفضل تقاليد الدراما للمشاكل الاجتماعية العظيمة. إنه يقدم رمزا رفيع (صورة سفينة منزلية، ترمز إلى إنجلترا ما قبل الحرب)، تؤكد سخافة أبطاله، غريب الأطوار، غريب الأطوار، الذي يسمح له بإظهاره بوضوح بشكل خاص لإظهاره وفعال العالم القديم الذي درس عمره. ومع ذلك، على عكس Chekhov، الذي، في لعبته، صورة حديقة الكرز الممتازة في مسرحيته، تزعم الإيمان في مستقبل مشرق، تلتزم مسرحية العرض بشعور مرارة عميقة. لا يوجد منظور حياة جديدة متأصلة في Chekhov "Garden Cherry Garden"، والتي تفسرها الفرق في الظروف التاريخية المحددة للحياة الاجتماعية لروسيا، عشية أول ثورة روسية وإنجلترا من Canuna و فترة الحرب العالمية الأولى.

الكتابة

يحدث عمل الدراما خلال الحرب العالمية الأولى. تنطوي الأحداث في منزل مملوكة من قبل Shoter Skoter السابق وبنيت مثل سفينة أثرية. في قلب المؤامرة - تاريخ الزواج الفاشل من دلتا مينغن على إيلي، ابنة المخترع الخاسر، "المقاتل المولود للحرية". Hotmother's House ليس سفينة حقيقية، وكل شيء في هذا المنزل يتحول إلى غير واقعي: الحب والحب يتحول. يتظاهر الرأسماليون بأن يكونوا مجنونين، نوبل ونكران أناني يخفي نبلتهم، يتحول المتسللون إلى أن يكونوا لصوص غير واقعي، والرومانسية - الناس العمليين للغاية وهبطوا. قلوب في منزل غير سروس غير مراقب أيضا.

لا يفاجأ مسرحية القراءة عندما يعلن أحد أبطالها: "هل إنجلترا أو منزل مجنون؟"، في المسرحية، من المفارقات، كل شيء من البداية والنهاية. الأفكار التناسلية التي تعبر عن شخصياتها في الحوارات.

piece تتخلل الرموز التي تساعد أعمق

فهم المعنى الذي استثمره المؤلف في الصورة. الطريقة الجديدة للعرض، تم وضع أسسها في "المنزل حيث تم كسر القلوب"، لم يضعف تعميماتها الواقعية. على العكس من ذلك، بحث الكاتب بوضوح بطرق أكثر وأكثر كفاءة للتعبير عن أفكاره، والتي أصبحت في هذه المرحلة الجديدة على الأقل، وقد تكون أكثر تعقيدا ومتناقضا منها في فترة ما قبل الحرب لأنشطته الأدبية.

"المنزل حيث يتم كسر القلوب" - أحد أفضل المسرحيات الشعرية. في السيرة الإبداعية للعرض، تحتل المسرحية مكانا خاصا. إنه يفتح فترة نشاط الكاتب المسرحي، الذي يطلق عليه عادة الحقبة الثانية لإبداعه. كان الهجوم من هذا العصر نتيجة لصدمات عالمية كبيرة. الحرب 1914. كان لدي تأثير كبير على العرض. في المقدمة إلى المسرحية، يطور المؤلف فكرة إفساد السلام والإنسان المذهل. هذه هي الحالة المحزنة للإنسانية، يرى الكاتب المسرحي نتيجة للحرب العالمية. كان الموضوع الرئيسي للعب، كما هو موضح من قبل الكاتب المسرحي، هو مأساة "الاحتفال الثقافي في أوروبا قبل الحرب".

جريمة المخابرات البريطانية، وفقا لموافقة المعرض، كان ذلك، أغلقت في ميركا المنفصلة الوثيقة، كما قدمت منطقة ممارسات الحياة بأكملها تحت تصرف الحيوانات المفترسة غير المدعومة والجهل دلتسوف. نتيجة لذلك، حدث تمزق في الثقافة والحياة. أوضح العنوان الفرعي للعب - "الخيال باللون الروسي للموضوعات الإنجليزية" - العرض في المقدمة مكتوبة في عام 1919. في ذلك، يدعو أعظم ماجستير في صورة Startmentsia L. Tolstoy ("الفواكه التنويرية") و Chekhov (قطعة). شهدت المعجبين الكبير من شكسبير، ب. شاو الحاجة إلى تحويل مسرح الوقت الجديد:

الفكرة الرئيسية للكاتب المسرحي - "يلعب إنشاء المسرح، وليس المسرح يلعب مسرحيات"، يعتقد أن أساس المسرح الجديد هو في المقام الأول IBSen، metrylink و czechs

المعنى المرضى في دراما جديدة، وفقا ل B. Shaw، يجب أن تحتل ملاحظات تحتوي على معلومات حول وقت اليوم، والجو، والحالة السياسية والاجتماعية، والأخلاق، ومظهر وتوسيط الجهات الفاعلة

يظهر نوع خاص من "مناقشات الدراما"، المكرسة "ل" وصف ودراسةه [مجتمعها] من الأوهام الرومانسية ونضال الأفراد الأفراد الذين لديهم هذه الأوهام ". لذلك في الدراما "البيت حيث قلوب" (1913-1917) مصور "مكتوبوبوليات جميلة ولطيفة"، والتي أنشأت مكانة لأنفسهم، والتي لم تتسامح فيها أي شيء باستثناء الفراغ

تلقى الدراما اسمها، أولا، بسبب استخدام استلام مناقشة لفكرة السخيفة؛ ثانيا، بسبب الإجراءات التي تتكشف في النزاعات. في الدراما التفريغ مخيبة للآمال، يتحدث الأبطال وحيدا ويقولون، لكن أحكامهم حول الحياة يتم إعادة بيعها بعجينة ومرارة وعدم وجود المثل العليا والأغراض.

تتميز مناقشة الدراما الفكرية بالشكل الفني المعمم، لأن "صورة الحياة في شكل حياة نفسها تغمض المحتوى الفلسفي للمناقشة وليس مناسبا للدراما الفكرية. هذا يسبب استخدام الرموز في الدراما (صورة سفينة منزل يسكنها أشخاص مع قلوب مكسورة لديهم "الفوضى في الأفكار، وفي المحادثات وفي المحادثات")، والزيري الفلسفي، والخيال، وحالات مجرمات متناقضة.

"المنزل حيث يتم كسر القلوب" - واحدة من أفضل المسرحيات الشعرية

تبين. بدأ يكتبها قبل بدء الحرب، في عام 1913، من خلال الدردشة

بعد أن أكملت المسرحية في عام 1917، نشرت الكاتب المسرحي في عام 1919 فقط، تلخيصها

نتيجة سنواتك العديدة من انعكاس على مصير البرجوازية

الحضارة الملكية.

على مسرح مسرح جلالة الملك. قطعة، وفقا ل C. B. بردوما، كان

"ينظر إليها من قبل الجمهور باحترام عميق وفي المستقبل ينتج دائما

انطباع قوي عن الجمهور ". لاحظ المرحلة الأولى من الدراما "الوقت"

أن كل مسرحيات العرض هي الأكثر مشبعة بالمشاعر، معظمها

تخلل "هذه المشاعر التي تعاني من شعور عادي

بشري".

في الاتحاد السوفيتي، كانت المسرحية على مرحلة مسرح موسكو ساتيرا في عام 1962

g. في نفس العام، وضعت مسرح الفن اللاتفي (ريغا).

في السيرة الإبداعية للعرض، تحتل المسرحية مكانا خاصا. هي تفتح

فترة نشاط الكاتب المسرحي، والتي تسمى عادة العصر الثاني له

إبداع. كان الهجوم من هذا العصر نتيجة للعالم الكبير

الصدمات. حرب 1914 والأحداث الثورية في روسيا

الانقلاب في وعي الكاتب المسرحي، أظهروا لأول مرة

فشل آماله في تصحيح وتحسين العالم البرجوازي

والقدرة على استيقاظ ممثليه. رفضهم

أوهام فابيان إصلاح. العرض في المقدمة إلى اللعب الجديد يتطور

فكرة الفساد المذهل للسلام والرجل. هذا هو حالة حزينة

الدراما الإنسانية تعتبر نتيجة للحرب العالمية. "موضوع

هذا التوتر طبيعة الإنسان - يكتب في نفس المقدمة، -

حرب تدمر الجزء الأفضل، والجوائز الأسوأ للقوة الشيطانية ".

وفقا للموافقة على الكاتب المسرحي، ساعدته أحداث 1914 على الوقوف على هذه النقطة

رؤية شكسبير، "مقارنة شخص مع قرد شرير، وسريع،

صورته في شكل ياهو، أوكوري الذي يخدم فضائل عالية

خيل". وفقا لهذا الزاوية من الرأي، يلعبها الجديدة، بدءا من

"المنازل التي تكون فيها القلوب مكسورة"، أصبحت مسرحيات ليس فقط عن الوبرين،

حضارة بورجوازية محكومة، ولكن أيضا حول محكوم عليها، استنفدت داخليا

الناس. موضوع "تاريخ التاريخ"، الذي دخل أهمية الدافع المركزي في الدراما

"Epoch الثاني" يتم وضعه أولا هنا مع كل الامتلاء. كل هذا

أدى إلى نوبات كبيرة في الطريقة الفنية للكاتب المسرحي.

أظهر شكل خاص للتعبير المثيرة عن موضوعه عرضا بمساعدة

طبل الشيخوف. أصبح عمل الكاتب الروسي العظيم واحدا من أهم

العوامل الأدبية تدفع الكاتب المسرحي على طريق التحول الشهير

النظام الفني الخاص. في السنوات السابقة للحرب العالمية الأولى

الحرب، Chekhov الدراما لا تزال بدأت حياتهم ذات المناظر الخلابة

يستقر المسارح الإنجليزية. في إنجلترا، كانوا معروفين فقط

دائرة عشاق "الدراما الخطيرة" - النوع الذي لم يستخدم

شعبية مع جمهور مرئي واسع. قبل الحرب وحرب سنوات

تاريخ المسرح الإنجليزي كان وقت هيمنة المسرحية التجارية

غمرت الشركات المشهد من خلال منتجات جميع أنواع الأدبية

mediocre. أعمال الكاتب المسرحي الكبير، بادئ ذي بدء

برنارد شو، لا يمكن أن تصمد أمام المنافسة مع ميلودراما عاطفية.

البرجواز المتفرجين تبريد بشكل ملحوظ للعرض منذ عدة سنوات

بداية الحرب، ترددت له حتى لا يكره أكثر حادة فيما يتعلق به

موقف السدود. تحولت أبواب المسارح في لندن مغلقة

بالنسبة لملاعبها المناهضة للحرب، وأول مرة من "المنازل التي تكون فيها القلوب مكسورة"

وقعت ليست في إنجلترا، ولكن في المسرح الأمريكي "النقابة". في جو العشب

والأحكام التي تظاهرت حول المعرض، أصبح تشيخوف

نوع من اللافتة الأدبية، والدعم في معرافه ضد الرجعية من

الأدب والسياسيين. التأكيد على اتصال مسرحياته مع تقليد Chekhovsky

مسرح ودعا العرض "الخيال باللون الروسي للمواضيع الإنجليزية". "تحت

وأوضح: "وأوضح:" لقد كتبت مسرحية على نفس الموضوع ودعاها

"المنزل حيث يتم كسر القلوب". هذا ليس أسوأ مسرحياتي، ونأمل

سيتم قبولها من قبل أصدقائي الروس كعلامة على العبادة غير المشروطة

قبل واحدة من أعظم شعراء شعرهم - الدراميين ". [أشعل. الغاز.، 1944، 15

ساعد الكاتب المسرحي الروسي العرض حتى النهاية للكشف عن الموضوع،

التي نمت من أعماق إبداعها، - الموضوع

الأزمة الداخلية للعالم البرجوازي، والإسفار الكامل لروحيته و

الحياة العملية. تعال إلى هذا الموضوع في منطق تطورها الداخلي،

الكاتب المسرحي الإنجليزي قراءة الدراما الشيخوف بطريقته الخاصة، مما يجعل التركيز على هؤلاء

جوانبهم الذين أجابوا معظمهم عن أيديولوجي

يظهر تطوير الدراما الخاصة بهم أنهم مذنبون ليسوا الكثير من الشخصيات، كم

"إضافة الظروف خارج نطاق تأثير هؤلاء الناس"،

[Skafodov A. إلى مسألة مبادئ بناء القطع A. P. Chekhov. - في هذا الكتاب:

مقالات حول الأدب الروسي. ساراتوف، 1958، ص. 331.] المعرض يتهم الرئيسي

"المتسكعون الثقافي النوري الذين لا يشاركون في إنتاجية

العمل. " وفقا للعرض، فقد Chekhov بالفعل الأمل تماما

يمكن للأشخاص الساحرة الحفر، وهذا هو السبب في أنها ليست كذلك

سهل، أكد سحرهم وحتى سرقتهم. وفقا لل

تحول هذا التفسير في قراءة عرض الدراما الشيخوف إلى نوع من

درجة المأساوية من الانتقام التاريخي، مفهوم من قبل المخابرات الروسية

جرائمها ملتزمة بالمجتمع والتاريخ.

أعطت لعبته الخاصة هذا الدافع واسع للغاية

التعبير. كان موضوعها الرئيسي، كما هو موضح من قبل الكاتب المسرحي، كان من المفترض أن يصبح

مأساة "الاحتفال الثقافي أوروبا قبل الحرب". الجريمة الإنجليزية

stabhlesia، وفقا لموافقة المعرض، كان ذلك، مغلق

في ميركا منفصلة وثيقة، قدمت مساحة الحياة بأكملها

الممارسات تحت تصرف الحيوانات المفترسة وغير الجهل. في

نتيجة لذلك، حدث تمزق الثقافة والحياة. "القوة والثقافة وجدت أنفسهم في

غرف مختلفة. " بجانب منزل قلوب مكسورة يقع آخر

مبنى رمزي - غرفة ركوب الخيل، ما يسمى Playpen، وفي

أيدي سكانه الإجمالي في الحيوان يركزون الامتلاء

سلطة الدولة. "فارفارا"، يقول المعرض "ليس فقط SAT حرفيا

في السرج، لكنهم كانوا يجلسون على مقاعد البدلاء الوزارية في بيت المجتمعات، ولا أحد

كان لتصحيح جهلهم لا يصدق في مجال الأفكار الحديثة و

العلوم السياسية. "

مثل هذه الحالة، وفقا لإدانة المعرض، وأعد الجيش

كارثة، المسؤولية التي يفرضها الكاتب المسرحي على كسر

من حياة المخالفات. بمساعدتها، أصبحت إنجلترا بلد معطفا من الأسلحة

يجب استبدال صورة St. George، Draining Dragon، "

صورة من Archimedes ثقب الجندي ". في تهياب الهمجية وفي

تصحيح ثقافة المذنبين "الثقافي والإنجلترا"، والإظهار في

العب بيكس المحاكمة فوقها. الموضوع الرئيسي للعب هو موضوع التاريخ التاريخي

الانتقام، المفهوم من قبل البرجوازي لكن محتوى الدراما يخرج

وراء هذه الفكرة.

في المسرحية، دخلت مأساة الحضارة البرجوازية

الصراع مع منطق التنمية التاريخية. خط عرض هذا الصراع المحدد

أشكال تجسيده الفني. مخطط الدرامات جراحة الشيخوف

في معرض الدراما وفقا لمبدأ المفارقة تحولت إلى مقلولة.

إذا كان لدى Chekhov ثانيا، رمزيا - يشكل القياس الفلسفي للعب

subtext، ثم العرض الذي يكتسب مظهرا مرئيا بشكل كبير وليس فقط

موجود على المساواة في الحقوق مع خطة الدراما الواقعية، ولكن أيضا تكتشف

الرغبة في اتقان كامل المشهد.

يرتبط الازدواجية المسطرة للهيكل على شكل المسرحية بهذا.

كل صور من صورها، بدءا من شخصيات مثيرة وتنتهي بتفاصيل

الوضع الخلفي، كما لو كان يزعج ويتحول إلى المشاهد

الحياة اليومية، ثم الجانب الرمزي المشروط. هذا الازدواجية

النمط الدرامي سمة في المقام الأول صورة المركزية للعب -

صورة السفينة المنزلية، "المنازل التي يتم فيها كسر القلوب". تصطف وفقا للنموذج

سفن الكابتن غريب الأطوار القديم شوتو، هذا مبنى غريب غريب

الزميلة مع الأغاني الإنجليزية حول بريطانيا كبحار Ladychitsa ("الحق،

بريتانيا! بريطانيا، على الأمواج ")، ومع أسطورة حول السفينة - شبح

("تحلق الهولندي")، وأخيرا، مع سفينة نوح، مكثفة مع أكثر من غيرها

حالات مختلفة من العالم المعوقين. هذا "غريب غريب

منزل "،" المنزل دون أي أسس "- الصورة الرمزية لبورجويس إنجلترا،

يقف على وشك كارثة تاريخية رائعة. تحت سطح هذا

بناء رمزي جمع أشخاص من مختلف الأعمار، ومهن مختلفة،

مختلف الممتلكات والأحكام الاجتماعية. ولكن إلى جانب هذه المرئية

شخصيات، هنا، كما كانت، أخرى، غير مرئية، التي غير مرئية

يشعر بالوجود بسبب مجموعة الأجزاء المجازية و

جو متوتر من المسرحية. قد يتم تعيين هذه الشخصية مشرويا.

في كلمة "مصير". للعرض، يتم حرمان هذا المفهوم من المحتوى الصوفي. مصير

بالنسبة له - قوة الانتقام التاريخي. لقاء مع "صخرة"، شخصيات

يلعب، في الواقع، يجتمع مع قصة معادية، إلى المحكمة

أنها تحمل قيمهم الروحية والثقافية والأخلاقية المتداعية.

مظاهرة وفاة ميؤوس منها في هذه الخاصية المتراكمة في قرون

العيش في اللحظات الأخيرة من حياتك، والعالم الخاص في عبث

تحاول إيجاد نقطة الدعم بين ترسانة الأفكار والمشاعر المألوفة.

تحول إلى قذائف فارغة، والأشكال التقليدية للحياة الروحية

العالم البرجوازي يخدم فقط من الأقنعة التي تخفيها الروحية

مندوب. أمام مواجهة القصة، هؤلاء سقوط Lichni والفقر الروحي

أبناء وبنات مفلسة من البرجوازية تظهر إنجلترا في كل شيء

الاكتئاب القبيح. هذه العملية الروحية "العظيم" هي

الأساس الدرامي للعب. تلخيص أنشطة عدة أجيال

متحفاة الإنجليزية. المعرض يؤدي إلى محكمة تاريخ شخصياته،

كل منها، امتلاك شخصية فردية واضحة،

يجسد ميل معين للتنمية الثقافية والروحية في إنجلترا.

لذلك، يقف الرجل الرشيق هيكتور هشباي في المسرحية ليس فقط

رومانسي، ولكن أيضا كشخصية الرومانسية (التي بموجبها المعرض، كما هو الحال دائما،

يفهم عدم الاتجاه الأدبي، ولكن نوع معين من التصور

واقع). كان هذا الدستور المتحمس، كما تظهر العروض، طوال حياته

متتالية وملهمة "أكاذيب الفارس". كل حياته خدع نفسه و

الآخرين مع الخيال الخاصة بك. الحياة الحقيقية لم ترضيه (و

هذا تجاهل للواقع للعرض وهو "الجريمة" الرئيسية

رومانتيكية)، واخترع أخرياته البطل الكاملة

مغامرات رائعة. مشى سنوات، وخياله المتحمس، والقصف

خطأ، المنضب. توقف عن الاعتقاد به، لا تصدقه وغيرهم.

تحولت "الرومانسية" إلى جنتلمان وجبة، تعبت من الكذب -

وسيم السابق، فقد الإيمان في الخلايا.

لكن فلسفة العملية الرصينة لم تكن أقل مما أسفر عن نفسها. حاملة لها

تاجر مينغن المسنين - جميعها تتكون أيضا من الأكاذيب والزائف. زوره

الطاقة، ثروته، رجال أعماله. ليس لديه المال ولا

زيادة عملية، ولا قدرات العمل، لا يوجد شيء للروح، باستثناء

سمعة مزيفة من دولزا النجاح بمساعدة منها تمكن

بعض - كيفية البقاء على سطح الحياة. من جميع سكان المنزل - السفينة

انه يلهم إظهار أكبر الكراهية، لأنه "بسبب مثل هذا، العالم

تحولت إلى وحدة تغذية للخنازير. " ضيف من Playpen، نقر بطريق الخطأ

على متن السفينة، تحولت مينغن إلى أن الأكثر عديمة الثقة في محكمة التاريخ. هذا

المتعامل هو دمية، مثل النظام بأكمله تخيله، ورافعت من الداخل و

قد تعقد فقط بفضل النسخ الاحتياطية الاصطناعية. العثور على ما هم

لم يعد ينقذه، يضعف ويضيع. احتضنت القتلى

أحلام في بيت الشفق لكابتن الشقيقين جنبا إلى جنب مع زميله

الحرفية هي لص محترفي يموت دان في لهب من نار البداية.

توسيع الجوهر السرقة للرأسمالية، وهذا الوضع الرمزي

في الوقت نفسه، تمنعه \u200b\u200bسيارة إسعاف وفاء لا مفر منه. لكن الراحة

محكوم سكان سفينة المنزل. لمست عملية تسوس البرجوازية إنجلترا

وتجار المشاعر البشرية الأكثر حميمة، وتحولهم إلى صك الموت و

دمار. لا حنان من هيسيونا ولا سحر حسي من سيدة أختها

Eteerord غير قادر على إنقاذ عالم الموت والتنفس الروح الحية فيه.

تحول الحب هنا إلى لعبة قاسية، وليس فقط Ariadne يجادل،

هذا هو تجسيد الأخلاق المستعمر المملوكة للعبد من الإمبريالية

إنجلترا، ولكن أيضا يعلن الأنثوية اللطيفة. هؤلاء المسنين ساحر

بالفعل كل خلف، ولهم لا يوجد غدا. ولكن ليس هناك مستقبل

"يونغ إنجلترا" - شاب إيلي دان، يقف على عتبة الحياة. أوهام لها

لذيذ، في لمس مع حياة الحقيقة القاسية. لا يمكن الدفاع عنه

حبها الرومانسي في كذاب هيكر عالية السرعة، و

الزواج المقدر لحسابها مع رث ديلو مينغن.

في تاريخ إيلي دان هناك بعض الظل من المحاكاة الحارة الأدبية.

من بين القيم الثقافية للعالم البرجوازي من المعرض ويشمل و

المعايير الأدبية المشتراة. ميلودرامي تقليدي

الوضع - فتاة صغيرة بخيبة أمل في شعوره الأول يخرج

الزواج من الرجل العجوز الغني - تحدث أيضا عن عمره ك الرومانسية من Hector،

وممارسة مينغن. على طول الطريق "شاب إنجلترا" مسبق

للأجيال، فقط ذكريات لفترة طويلة لديها أعظم حقيقة واقعة.

آخر ماضي تاريخي، حيث المعرض، بكل شكك

الموقف تجاهه، يجد بعض البداية الصحية. أنها تجسد ب.

صورة القبطان المسنين من Shother، وهذا هو السبب في تسعة عشر عاما

إيلي يدخل الزواج الروحي معه. حاملة التقاليد البطولية

تاريخ اللغة الإنجليزية، كابتن سكووتو يعمل كمدعي العام في هذا

محكمة تاريخية غريبة. لها أمس في وجهه مع ازدراء و

الغضب القضاة الحداثة. وامض بحار كان نشطا من أي وقت مضى و

الحياة الكاملة تقف على جسر الكابتن أثناء الإعصار، بلا خوف

توجيه سفينته إلى سميكة من الجليد في القطب الشمالي، والأجنبي والخلاص

رومانتيكية لأطفالهم، وعملي بائس prosaic. لكن هو

هذا الجزء من الماضي البعيد، لا يمكن تعليق بعيد جدا

عملية التحلل الناتجة للحضارة. هذا يتضح من الشرط

منازله، حيث تسود الفوضى والفوضى، حيث حلم كل شيء، ورحمه وجاء

في حالة المعارضة. لسنوات عديدة الآن، لا أحد يهتم بالنقاء و

راحة، سكان المسكن ولوح منذ فترة طويلة يدهم في الحياة وبشكل أو بأخرى

في قرنه، يوفر كل شيء في ضوء Mengenam والقضية الشيطانية.

المالك الدرامي للمصمف "السفينة" - هذا "زنزانة دش، والتي

يطلق عليه إنجلترا، "- لم يعد يمكن حفظه مقابل الحالي. وقال انه يركز

بقايا حيويةهم من أجل إنشاء بنادق قاتلة،

قادرة على محو من مواجهة تتدهور الأرض، والموفاة المجتمع. هذا

التفاصيل الرمزية من Skottrah تلخص الاتجاه

تطوير الحضارة البرجوازية. استنفدت نفسه، ولم تترك فقط

شيء واحد هو تدمير الذات. فكرتها الإبداعية في مواجهة قائد القبطان

ليس الحياة، ولكن الموت.

الرغبة اللاوعية والواعية في حياة الموت وفي كسر

قلوب شخصيات الدراما. تعبت من الحياة، يريدون الموت. هذا الروحية

حالة الجمعية البرجوازية وأعدت العربدة من العالم

التدمير الذي يلقيه المسرح النهائي. الألمانية مفجر الراين

القنبلة على مستودع الديناميت، الواقعة بالقرب من المنزل - السفينة. لهب

حريق وميض، انتشر بلا شك في العالم القديم بأكمله،

لا عجب أن سكان المنزل متعبون من حلم الحياة بالعودة

القاذفات. في هذه المذكرة المشؤومة، معززة من قبل كبار العاطفية

أغاني "لهب، حرائق بؤر"، تنهي عرض المسرحية - هذا غريب

"النفايات" جمعية البرجوازية.

سنة الكتابة: النشر: منشور منفصل: في ويكيتيك

المنزل حيث يتم كسر القلوب - قطعة من الكاتب المسرحي الأيرلندي برنارد شو مع ترجمة "خيال باللغة الروسية في المواضيع الإنجليزية". يتكون من ثلاثة إجراءات. بدأ المسرحية في عام 1913، لكن تم الانتهاء منه فقط في عام 1917.

تاريخ الخلق

بدأ المسرحية برنارد شو في عام 1913. وفقا للمؤلف نفسه، كتب هذه المسرحية تحت تأثير دراما الشيخوف، الذي اعتبره أحد أفضل موظفي الوقت في وقته. ومع ذلك، بدأت في عام 1914، تباطأت الحرب العالمية الأولى بإبداع عمل عمل. تم الانتهاء من الكتاب في عام 1917، لكن المؤلف قرر إطلاق سراحه في الطباعة إلا بعد نهاية الحرب - في عام 1919.

الشخصيات

• الكابتن شاتوير - البكاء السابق
• هيسيون، السيدة هشباي - كابتن ابنة كبار
• هيكتور هشباي - زوج هيسيونا
• Ariadna، Lady Etyrord - ابنة صغار الكابتن
• راديل - شقيق زوج أريادنا
• ايلي - ويدر هيسيون
• مازشيني دان - الأب إيلي
• مينغن - العريس إيلي، الصناعي
• غين مربية سابق من غودشوتيل، خادمة
• ويليام دان - اللص، الزوج السابق هينز

قطعة

يصل أحد الأصدقاء السيدة هشباي - إيلي دان إلى بيت القبطان Shatovera عند الدعوة. بعد بعض الوقت، فإن ابنة الكابتن الثانية قادم - سيدة Eteerord. ومع ذلك، يتظاهر القبطان بأنه ليس ابنته، بل ضيف منتظم. سبب هذا السلوك بسيط - AriaDNA، دون استشارة مع أي شخص، متزوج هاستينغز من eteroord، الذي يدعو الكابتن "Chuban". المفاصل نفسه يظهر أبدا على المسرح، على الرغم من أنه يقول الكثير عنه. يحاول ريسيون أن يثبت إيلي أن يتزوج من مليونير منجن، الذين دمروا والدها. علاوة على ذلك، إيلي في حالة حب مع بعض الأرستقراطي. هذا الأرستقراطي هو زوج هيسيين - هيكتور، الذي "تغذية" مع حكايات خرافية من إيلي. تدريجيا، تشابك العلاقات المعقدة بين الأبطال تنمو ويزيد. وفي النهائي، اتضح أنه لا يوجد بطل واحد في المسرحية، والانطباع الأول الذي سيتزامن مع جوهره الحقيقي. وهذا ينطبق على جميع الأبطال تماما، بما في ذلك مربية والرضية.

المواضيع الرئيسية

مجتمع

أظهر برنارد شو في مسرحيته المجتمع الإنجليزي لفترة الحرب العالمية الأولى. السمات الرئيسية لطبيعة هذا المجتمع هي: اللامبالاة وجهل الطبقات العليا والمتوسطة. رسميا، وهي مجتمع آمن يتحلل ببساطة من الداخل، فإنه يتحلل أخلاقيا. لا توجد شخصية إيجابية واحدة في المسرحية - كل بطل إما نفاق أو كذاب، أو مجرد شخص شرير. أظهر العرض المجتمع الإنجليزي من الداخل. المنزل، "حيث يتم كسر القلوب،" هذا أيضا منزل، "حيث يصبح السري واضحا". وإذا كان في جميع المنازل في المجتمع البريطاني، كل الرذائل، يتم إخفاء كل الخدمات الفرعية بعناية، ثم في بيت البرج، العكس كله - يحاول الجميع إحضار بطل آخر في المياه النظيفة، بينما غالبا ما يعطي نفسه. المجتمع، الذي يظهر في المسرحية، محكوم عليهم ببساطة للتدمير، وعلى الدمار الذاتي. الناس سوف يدمرون أنفسهم - أخلاقيا.

الشخصيات

كل بطل العمل شخصي نوع معين من شخص، شخصية معينة يمكننا تحقيقها دائما وفي كل مكان.

يرسم هيسيون امرأة جميلة، ممثلا لأعلى ضوء، لم يعد يعرف كيفية الترفيه عن نفسه - وليس لمنع زواج إيلي والجلد، وليس الانتظار حتى ينتظر الطائرات بالقنابل.

هيسيون الزوج هو هيكتور، ممثل لأعلى ضوء. إنه جميل، لكنه يشعر بالملل للعيش - إنه يبحث عن مغامرات حب جديدة، ومع ذلك، فإن حبه للردييون أقوى من جميع الهوايات. من الجمال الفخور، تحول إلى "كلب منزلي" زوجته.

إيلي ممثل لأسباب المجتمع الإنجليزي، الذي يحاوله جميع الحقائق وغير صحيح الخروج من الناس. في الوقت نفسه، لا تزال تحب والدها. ومع ذلك، على الأرجح، في وقت قصير، سيدفع كل مفاهيم الشرف والحب والجيدة. إنها مستعدة للزواج دون حب، والأهم من ذلك، للحصول على مليونير.

مازيني دان ممثل لأسباب المجتمع الإنجليزي، والذي، بفضل قدراته في الاقتصاد والصناعة، يمكن أن يكون بالحرج في أعلى ضوء، لكن صديقه - منع مننغن هذا. طوال المسرحية، لا تزال المؤامرات: من تم تخفيفه - مازشيني منغن أو منغن مازهيني. في كل مرة في هذه الحالة، تم العثور على تفاصيل جديدة. في نهاية المطاف، اتضح أن مازيني وصلت إلى منغن، ولم يكن منغن فلسا واحدا للروح - لا مليونير.

المسرحية موضعية

اللعب، بسبب تعقيد مؤامرة الطوارئ، نادرا ما وضعت على مشاهد المسارح. لأول مرة، تم تسليم المسرحية في عام 1920 على مرحلة مسرح نيويورك "Garrick". هناك أيضا إصدار فيديو أساسيين من المسرحية.

واحد: هذه نسخة تلفزيونية، أطلقت النار في عام 1985 من قبل مدير صفحة أنتوني. http://www.imdb.com/title/tt0089262/

ثانيا: هذا هو قرص DVD بناء على إصدار 1977 من قبل مدير سيدريك ميسينا. http://www.imdb.com/title/tt0076132/~~V.

• تم وضع المسرحية في مسرح Raine، سانت بطرسبرغ (تحديد المواقع نيكيتينا نيكيتينا).

روابط

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "منزل حيث يتم كسر القلوب" في قواميس أخرى:

ألكساندر سوكيروفا فيلم (1986) بناء على مسرحيات برنارد شو هاوس، حيث يتم كسر القلوب (1913 1919). قطعة من الخيال المسرحي في الروح الروسية على الموضوعات الإنجليزية. في ضوء مسرح جمهور التشيكية مع تعويهه وتأديه. السيناريو إلى ... ... موسوعة الدراسات الثقافية

لدى ويكيبيديا مقالات عن أشخاص آخرين مع هذا اللقب، راجع المنغيت. Georgy Menglet اسم عند الولادة: Georgy Pavlovich Menglet تاريخ الميلاد ... Wikipedia

Georgy menglet اسم عند الولادة: جورج جورج بافلوفيتش مينغيت تاريخ الميلاد: 17 سبتمبر 1912 مكان الميلاد: Voronezh ... ويكيبيديا

Georgy menglet اسم عند الولادة: جورج جورج بافلوفيتش مينغيت تاريخ الميلاد: 17 سبتمبر 1912 مكان الميلاد: Voronezh ... ويكيبيديا

Georgy menglet اسم عند الولادة: جورج جورج بافلوفيتش مينغيت تاريخ الميلاد: 17 سبتمبر 1912 مكان الميلاد: Voronezh ... ويكيبيديا

مسرح الدراما الأكاديمي الأكاديمي الروسي الذي سمي على اسم G. A. A. Tovstonogov الأسماء السابقة منذ عام 1919، مسرح Leningrad Big Drama يدعى باسم M. Gorky منذ عام 1964 ... ... ويكيبيديا

وزارة التعليم الاتحاد الروسي

جامعة ولاية نوفغورود

اسم Yaroslav Wise.

المعهد الإنساني

قسم اللغة الإنجليزية

أطروحة

تحليل الاستعارة في عمل برنارد شو

"المنزل حيث يتم كسر القلوب"

التخصص 021700 - علم اللغة

رأس

د. فيل. N.، البروفيسور V.V. Ivanitsky.

مجموعة الطلاب 7572.

I.V. lapushkin

Veliky Novgorod 2002.

مقدمة

الفصل الأول - نظرية الاستعارات

5. وظائف الاستعارة

الباب الثاني. تحليل المسرحيات B. Show "House حيث يتم كسر القلوب"

3.1 استعارات ZoomOorphic.

الاستنتاجات في الفصل الثاني

استنتاج

فهرس

مقدمة

يتم تخصيص هذه الأطروحة لأحد المشكلات الرئيسية ذات الإطارات المقارنة - نقل الصور المجازية للنص الأصلي للعب B. إظهار "المنزل حيث يتم كسر القلوب" في ترجمتها إلى الروسية. وبالتالي، هذا العمل جزء من القضية الشاملة لنقل الأصالة الضرورية النوعية للأصل، والمسألة، التي تسبب هذا اليوم، عددا كبيرا من المناقشات والنزاعات، مما أجبر مثل هذا علماء الاليا واللغول المحليين المنزليين مثل V.V. Vinogradov، I.r. غالبيرين، N.D. Harutyunova، وما إلى ذلك، وكذلك اللغويين الأجانب، من بينها يمكننا تسليط الضوء على مجالات ريكوور، جورج ميلر، ماكس الأسود، فيليب وايلاتيا، مواصلة العمل على نظرية الوسائل المجازية للغة، التي طرحها أرسطو. تم تحفيز نمو الاهتمام النظري في الاستعارة بزيادة في وجوده في أنواع مختلفة من النصوص، بدءا من الكلام الشعري والصحافة وينتهي بلغات مختلف قطاعات المعرفة العلمية.

يتم تحديد أهمية موضوع هذا العمل من خلال تنظيم عدم كفاية التطورات النظرية الموجودة بالفعل في دراسة الاستعارة، وكذلك بعض الدراسات اللغوية حول أداء هذا النوع من اللغة على شكل اللغة. وسيلة التعبير المجازي لها نسبة كبيرة في النظام الفني ل B. Shaw. يستخدم على نطاق واسع واستعارات الاستعارات بحرية في الكشف عن الحالة النفسية للأشخاص القائمين، وربطوا التجربة الأخلاقية لأبطاله بمصير البلد بأكمله. ومع ذلك، فإن باحثي الإبداعين من الكاتب المسرحي يفضلون ترك هذا السؤال دون الاهتمام الواجب، والمسكن بالتفصيل لدراسة المشاكل المرتبطة بالطريقة الدرامية للكاتب.

هذا هو السبب في أن الغرض من عملنا كان وصفا مفصلا لاستخدام الكلمات والعبارات المجانية ذات قيمة مجازية ومقارنة بين الشفافية في اللعب B. عرض "المنزل حيث يتم كسر القلوب" في الروسية. يتميز العديد من النقاد باعتباره المنتج الأكثر شعرية للكاتب المسرحي، الذي تم إنشاؤه عند تقاطع فترتين عالميتين للإبداع.

حدد الهدف العام وضع المهام المحددة والإجراءات اللازمة لقرارها في هذه الورقة:

دراسة الدائرة النظرية للمشاكل العامة والمناطق الخارجية التي تحدد حالة الاستعارات كوحدة مجازية متعددة وظائف من اللغة؛

تقدير البناء الهيكلية للاستعارة؛

تحليل مكونات الاستعارة؛

الخصائص النسبية لقيم مكونات الاستعارة؛

ارتباط الاستعارات بتعاريف "Epiphera" و "Diaphoret"؛

دراسة أداء الاستعارة كوحدة لغوية في الأصل والترجمة؛

النظر في استعارة كمصدر لتجديد القاموس.

الجدة العلمية للعمل الدبلوم هي أنه على المواد غير المستكشفة في وقت سابق من حيث المجال، نحاول التحقيق في هذا المنتج اللغوي وعملائه في نظام مسرحية اللعب B. Shaw.

خلال حياته، كان هذا الكاتب يسمى الكلاسيكية و "كتب قبالة"، وإعلان الطراز القديم. ومع ذلك، فإن دراسات إبداعه عدد كبير من الأعمال. لغة Drams B. Show هي نسخة كلاسيكية من اللغة الإنجليزية الأدبية اللغة. Dramaturgium هي النوع الرئيسي لإبداعه، والذي يأخذ مكانا يستحق بين إبداع الكتاب العظماء. تمت كتابته في العالم بأسره. تم كتابة المسرحية "المنزل الذي يتم فيه كسر القلوب" في بداية القرن العشرين، خلال الأزمات الأيديولوجية والتعرض الأخلاقي على نطاق عالمي. تعرض المشكلة الفلسفية للعب بوضوح، في بعض الأحيان حتى في الأوصاف المجانية، شحذ التناقضات بشكل ملحوظ للأيديولوجية الرأسمالية. بانوراما الحياة الأوروبية

تم إعداد 30s التي أنشأتها خلال عقد العرض في وقت لاحق، من قبل الإبداع السابق للكاتب المسرحي، خاصة أكبر عدد ممكن من منتقديه، "الخيال في الطراز الروسي"، أي مسرح، وهو موضوع عملنا.

تم اختيار المواد للجزء العملي من العمل باستخدام طريقة أخذ العينات الصلبة. تم إجراء التحليل الأساسي من خلال وصف معجم كامل. يبلغ عدد أخذ العينات حوالي 40 أمثلة تم تعيينها إلى نفس عدد خيارات الترجمة.

يتكون العمل من الإدارة، الجزء الرئيسي، مفصولة تقليديا إلى فصولين - نظرية وعملية، مزودة باستنتاجات واستنتاجات وأدب الأدب المستخدم.

يقدم الفصل الأول مراجعة نقدية مضغوطة للبحث عن نظرية الاستعارات، وعدد من الآراء بشأن تصنيف الوسائل المجازية للغة، ونظرية أداء الاستعارة، المنبثقة من الحكم المتعلق بوجود polyfunctional حقل لغة الشكل، يوصف.

في الفصل الثاني، بالفعل على مثال خاص لمادة اللعب B. إظهار "المنزل حيث يتم كسر القلوب" محاولة لتأكيد الأحكام الرئيسية للنظريات المنصوص عليها في رأس I العمل، يتم إجراء تحليل للعينة الصلبة من المسرحيات المجازة للعب المسرحية، امتثال درجة الصورة يتم التحقيق فيها الأصلية والترجمة.

الفصل الأول - نظرية الاستعارات

1. لفهم وتصنيف الاستعارات

التناقض الرئيسي بفهم الاستعارة الأكاذيب في الجوهر العفري كشفت هذه الظاهرة: من ناحية، فإن الاستعارة هي لغة لغة، وحدة لغة، من ناحية أخرى، تنتمي إلى أرقام الكلام على شكلها لا يمكن إنكارها وبعد بعد إجراء رحلة صغيرة إلى تاريخ دراسة الاستعارة، على وجه الخصوص، في إشارة إلى أرسطو، يمكننا القول أنه حتى القرن العشرين، لم يعتبر هذه الظاهرة شخصية شعرية فقط وحوالي 100 عام بدأت المحاولات الأولى "يعارض اللغة والفنية والجوهر الشعري للمتعار" (4 ص 333). في أيامنا هذه، فإن تقسيم الاستعارة إلى نوعين لا يمكن إنكاره: استعارة اللغة واستعارة الفن. "بالنسبة للاستعارة كأدب فني (كلا الشعرين والنثر)، يتم استخدام المصطلحات في اللغويات المحلية: فن الاستعارة، الشعر الشعري، التروبان، الأفراد، الكاتب الفردي، الكلام، الكلام، أوبكازيونال، استعارة نمط" (3.31). "يتم إدراج الاستعارة فقط بفضل وجود بداية فنية في ذلك. يقترح درجة واحدة أو درجة أخرى من الفنية. لا يمكن أن يكون هناك استعارة محرومة من الفنية، حيث لا النكات المحرومة من الفكاهة (9 ص 173).

لم يوافق العلماء بعد على هذه المسألة. لذلك، O.S. Akhmanova (5 P.231) يقسم استعارات لمدة خمسة أنواع: مبعطة قطاطية، معجمية، مكسورة ومتسقة، وكذلك استعارة الشعرية. ب. يشارك Tomashevsky الاستعارات على الأسلوب اللغوي واللغوي. A.V. Belsky (7 P.281)، بالإضافة إلى ذلك، يشارك استعارة النمط الشعري والبلوني. اليو: يازيكوفا (39 ص .154)، تسليط الضوء على نوعين من الاستعارات: استعارات اللغة واستعارات الأسلوب، يقسم اللغوية على الوراث الجيني ("مقبض الباب"، "الكراسي الخلفية")، والتي يدعو OS Akhmanova مع الاستعارات، وعلى الاستعارات مع قيمة محمولة ("حرف ذهبي"، "Noble Nest"). A.V. بيلسككي يدعوهم بلاغة. يتم تحويل العلماء في تحديد أنواع الاستعارات وفي تحديد المعيار للاختلافات.

ومع ذلك، فإن تصنيف A.V. هو الأكثر تفضيلا. كالينينا (19)، لأنها لديها دعم لمثل هذه الدراسات الأساسية التي تحدد الصور اللغوية كقواميس. هو الأنسب لأبحاثنا. على الرغم من أنه لا يمكن عرض جميع الاحتياجات عند تحليل النص الفني، A.V. يقسم كالينين استعارات إلى ثلاث مجموعات وفقا لدرجة استهلاكها. (19C.28)

استعارات - الألقاب التي توقفت عن الاعتبار باعتبارها المعنى المجازي محمول محمول للكلمات، على الرغم من أنها يمكن أن تسمى "إبداعات المتكلم" من قبل الأصل، فهي استعارات قديمة ("أنف السفينة"، معطف من الغبار).

استعارات اللغة العامة على شكل. المحمولة، الطابع المجازي لمثل هذه الاستعمار يشعر بوضوح عن طريق التحدث ("بحر الخبز"، علاقات الحب). تنعكس هذه الاستعارات في القواميس الذكية من اللغات الروسية والإنجليزية، وكذلك في قواميس ثنائية اللغة، حيث تتأهل كمحتويين.

استعارة النمط الفردي للمؤلف. هذه هي استعارات مجازية، مما يلمع جدتهم الجدة من مؤلف معين. لم يصبحوا حقيقة أي لغة وتنتمي إلى خصوصيات خطاب أي كاتب، شاعر، الكاتب المسرحي. في القواميس، فإنها لا تعكس: "موقع السماء"، "التوت الدموي"، وسيارة حياته التجارية اليومية.

نحن نتفق مع تصنيف A.V. Kalinina في اللحظات الرئيسية للتمييز، ولكن هذا التصنيف لا يمكن أن يستجيب تماما لاحتياجاتنا. يبدو أن الألقاب لنا غير مؤكدة إلى حد ما. استعارات - الأسماء تشكل العمود الفقري للمفردات اللغوية. لذلك، فإن الاستعارة المعممة، "ميت"، "متحجر"، "المعتاد"، "نجمت"، أكثر سرعة لاستدعاء استعارة معجمية. يتم إعطاءه في القواميس، على وجه الخصوص، في SID، بيز كقيمة ترشيح مشتقة حدثت عن طريق التحويل المجازي، ولكن بالفعل عدم وجود "نقل" أو مجازي (SOCR "بدوره" و FIG).

عند نقل الاستعارات المعجمية، فإن آثار الاختلافات بين الطبيعة الوراثية والمعمدة لغتين هي الروسية والإنجليزية. كثير منهم يعادلون واضحين بلغة أخرى، على سبيل المثال، معطف من الغبار - "طبقة الطلاء"، والمعنى المباشر للكلمة معطف - "سترة، فستان العلوي، معطف" (22 ص .128). يميل بعض العلماء إلى الاعتقاد بأنه لا يمكن أن يكون هناك خطاب حول البحث عن أدوات اللغة التصويرية عند ترجمة أو عند مقارنة كلمات الكلمات هذه.

يبدو أن مصطلح "اللغة العامة" أقل نجاحا بالنسبة لنا، لأن هذه الاستعارات والنطق، واستخدامها (أو غير المستهلك) يخلق "أحد خصائص أنسجة الكلام لأسلوب وظيفي" (25.55). بالإضافة إلى ذلك، أصبحت حقائق اللغة، يتم استخدامها في الأساليب "الفردية" المزعومة من الكتابين المختلفين. مترجم إلى حد ما من الامتثال المستمر لغتهين معروفان: قناع وجهه - "له قناع "، شاوي من ابتسامة -" ابتسامة الظل "، والتي توجد في العديد من المؤلفين. مثل هذه الاستعارات، ملاحظات I.A. Krylov، إنه أكثر سرعة لاستدعاء المرء العام. "من ناحية، تعكس هذا المصطلح ظاهرة اللغة - النمط الوظيفي، من ناحية أخرى، ظاهرة الكلام هي الطراز الفردي" (25.56). يمكن افتراض أن الاسم هو ارتباط بين اسم "المعجم" الذي يمثل ظاهرة اللغة، والمصطلح "الأسلوب بشكل فردي" يدل على ظاهرة الكلام. سننظر في استعارات عالمية تعطى في القواميس مع مارك على الشكل (Transt / FIG). بالطبع، يتم إنشاء هذه الاستعارات المعتمدة في هذه اللغة.

الاستعارات بشكل فردي الأسلوبية لم تصبح حقائق اللغة. إنها حقائق الكلام ويتم العثور عليها في النمط الفردي للكاتب أو المترجم. سننسب مصطلح "الاستعارات منفردة بشكل فردي" أو ببساطة "الفرد" إلى تلك الحالات غير المدرجة في النظام المعجمي للغة كظاهرة للاستخدام المحمولة ولا يتم إصلاحها في القواميس، والتي تعتبر مناسباتيا مجازية. Oczazional القيمة هي القيمة التي تكون فيها الكلمة في هذا السياق وهي ملاذا من المعتاد، مقبولة عموما. ومع ذلك، من الممكن أن نستنتج أن هذا التصنيف السطحي والشرط؛ في الواقع، لا يمكنه عرض متطلبات بحثنا بالكامل. هذا التصنيف يدل على إظهار المفاهيم الرئيسية التي طورها اللغويين المحليين. سوف نستخدم مصطلح استعارة "Art" في عملنا، مؤمن، بعد G.N. Scarevskaya (31) أن مقدار محتوى هذا المصطلح واسع ويشمل جميع الخصائص المنفصلة بعبارات أخرى تتعلق بخصائص الفنية بدلا من اللغة.

2. لمسألة تحديد مصطلح "الاستعارة"

أولا، ينبغي إعطاء تحديد الاستعارة نفسه، كاستراحة أسلوبية، مما يتوافق بشكل كاف بمهام دراستنا. o.s. يوفر Akhmanov في المصطلحات اللغوية التعريف التالي: "استعارة (نقل القيمة). الممر يتألف من الكلمات والتعبيرات في إحساس مجازي على أساس التشابه والبيان، إلخ. "(ص .231). إذا انتقلنا إلى LES، يمكننا أن نقود مثل هذا التعريف: "استعارة (من اليونانية. ميتافورا - نقل) - درب، أو آلية من الكلام تتكون من كلمة تدل على بعض فئة الأشياء، الظواهر، إلخ. للحصول على وصف أو اسم الكائن المضمن في فئة أخرى، أو أسماء فئة أخرى من الكائنات مماثلة لهذا في أي احترام ... "(41، P.296). من المستحيل تقديم الاستنتاج النهائي لتحديد مصطلح الاستعارة دون تقديم بيانات العلماء اللغويين المختلفة في هذه المسألة، على الرغم من أن كل من تعريفات القاموس المذكورة أعلاه تكمن في نفس الطائرة والنظر في الاستعارة من وجهة نظر أسلوبية، والتي تشير إلى ذلك تشابه المفاهيم الأساسية لتعريف الفصل الدراسي. دافع جورج ف. ميلر عن وجهة نظر تقليدية عن مطالبات استعارة أن "هذه مقارنة مجاورة وتسببها (استعارة) من الفكر يتعلق بمشاكل أوجه التشابه والموظير". (26، ص .236) الرابع أرنولد في العمل على English Stylist يعطي تعريف مضغوط لاستعارة، قائلا أنه "يتم تعريفه عادة كقارنة مخفية، يتم تنفيذها من خلال تطبيق اسم موضوع واحد لآخر وبالتالي اكتشاف بعض الخط المهم للثاني" (2، P.82 ) ir. غالبيرين يعبر عن موضوع الاستعارة:

"الاستعارة هي العلاقة بين المفردات والتدفق من السياق من خلال قيمة منطقية تستند إلى تشابه أو تشابه معينة من ميزات معينة من مفاهيمين مماثلة" (10، ص .136)

جنبا إلى جنب مع التعريفات المقدمة للتو، من المفيد مقارنة بعض تعريفات الاستعارة التي اقترحها E. الأردن (4).

"الاستعارة، وبالتالي، تمثل ... الصياغة اللفظية للواقع، المحفوظة في مجموعة متنوعة، ينظر إليها على أنها مجموعة من الخصائص".

"الاستعارة هو تأكيد الفردية؛ التأكيد الذي يصبحه مجمع الصفات الحقيقية فردا أو يدعي نفسه كحقيقة ".

"الاستعارة هي هيكل لفظي، والتي، بحكم نموذجها، توافق على حقيقة الكائن. النموذج هنا، كما في أي مكان آخر، هو نظام علامات مترابطة، التي تحول مجمل عناصرها إلى عدد صحيح متناغم. هذا كائن صحيح، وجود يوافق على استعارة. "

وبالتالي، يمكننا الآن تقديم تعميم وعرض تعريف الاستعارة بلغة تعبيرية للغة كما يلي: هذه مقارنة مضغوطة، والتي تتألف في نقل قيمة كائن واحد (أو فئة كائن) إلى كائن آخر (أو كائن فئة) بناء على تشابه أي علامة.

ملاحظة خلال الطريق، لا ينبغي أن يسمح لها برفض الأخطاء في المقارنة البصرية والاستعارات: فهي في نواح كثيرة مماثلة، لكن اختلافاتهم واضحة. harutyunova n.d. (4) يثير أكثر من مرة في عملهم طبيعة مسارات المسارات.

التعميم الرائع ينتمي إلى R. Jacobson (40) يبدو على النحو التالي: "أي بديل من مصطلح واحد لا يتجاوز نطاق التشابه." ومع ذلك، ينبغي إجراء صقل صغير: P. Ricer (30)، تحدث عن أشبه التشابه في الاستعارة لاحظ بشكل صحيح، ماذا لو سمح مفهوم "أوجه التشابه" عند وصف الاستعارة، ينبغي اعتبارها طريقة للتنبؤ في علامة موضوعية، وليس كوسيلة لاستبدال الأسماء وبعد التحدث عن طريق الكلمات Birdsley (8)، الاستعارة هو ما يحول البيان غير المعلنتين، متناقضات داخليا للبيان متناقض داخليا، ولكنه مهم، مهتم. تنفيذ هذا الانتقال ويحدث من خلال التشابه. وقال إن الاستعارة، على عكس المقارنة، يشبه الهوية، وهي مذكورة فقط، باستثناء القياس الذي لا يحتاجه إلى شرح العلامات التي خدمت كأساس للتقارب للكائنات. هذا البيان يمكننا تعزيز تعبير ميلر أن الاستعارة يستند إلى تقارب العلامات التي تشغل مكانا مختلفا في نماذج الكائنات المتربة، وهذا يميزه من المقارنة التي يمكن أن تجمع كل من مختلف ونفس الشيء. لكن D. Davidson: "D. Davidson:" الفرق الدلالي الأكثر وضوحا بين الاستعارة والمقارنة هو أن جميع المقارنات صحيحة، ومعظم الاستعارات خاطئة "(17، ص .173)

3. استعارة الطبيعة المزدوجة

على مدى السنوات الثلاثين الماضية، جديد، في شيء ما معايير ممتازة لتصنيف الكلمات والعبارات المجانية ذات المحتوى المجازي. ومع ذلك، فإنهم جميعا يعتمدون على الازدواجية الدلالية للمشارين كوحدة من اللغة. "الوحدات الثنائية، يتم تشكيلها من قبل مركب الشكل والمعنى، أو، وبعبارة أخرى، اكتشف خطين: خطة خطة المحتوى والتعبير" (1، P.4). منذ منطقة قيمة اللغويات تكمن في طائرة الدراسة ليس قدر قيمة بلغة كوحدات لغوية من جانب شكلها وخصائصها الرسمية، ونحن نعتبر أنها ملائمة للبدء في النظر في الاستعارة في اتصال مباشر مع تحديدها. في تشكيل استعارة، يشارك اثنان من أزواج من المكونات - الرئيسية والمساعدات المساعدية التي يتم بها استخدام المصطلحات المقترنة؛

الإطار الحرفي والصورة المجازية؛

موضوع و "حاوية"؛

المشار إليها والارتباط.

وكذلك الخصائص المرتبطة بكل كائن أو فئة من الكائنات.

قدم ماكس الأسود (9) في العمل على استعارة مفهوم "التركيز" و "الإطار". على سبيل المثال استعارة الكلاسيكية (عينة "من حالة نظيفة" من الاستعارات)، كشفت السود عن جوهر الاستعارات - كلمة ذات قيمة مجازية بلا منازع (التركيز) وأحياء الكلمات المستخدمة حرفيا (الإطار). وهو يركز على حقيقة أنه عند النظر في هذه الظواهر، نركز على واحدة - الكلمة الوحيدة التي تكمن سبب التعريب.

عندما نتحدث عن الاستعارة، نقدم جمل بسيطة كمثال أو عبارات مجانية، والتي تستخدم فيها بعض الكلمات فقط بشكل مجازي، والباقي في مجالهم المعتاد. المفهوم الذي يتعين علينا أن نكتشفه هو الاستخدام المجازي ل "kernel" أو، حيث يستدعي هذا "التركيز" الأسود من الاستعارات ونسبةها مع "الإطار"، لأن "الإطار" واحد يمكن أن يجعل استعارة، والآخر ليس كذلك. يستخدم "التركيز" الاستعارات، كلمة أو تعبير مجازي بوضوح إدراج إطار الكلمات ذات القيمة المباشرة لإرسال المعنى الذي يمكن التعبير عنه حرفيا. ومع ذلك، في اللغة توجد حالات يكون فيها المكافئ الحرفي غائبا ببساطة. على سبيل المثال، في المصطلحات الرياضية باللغة الإنجليزية، فإن جانب الكلمة هو جانب المثلث والمربع والآخر عبر عن الكلمة ساق التي تعني حرفيا "القدم". لذلك يقولون الرياضيات لأنه لا يوجد أي تعبير آخر مضغوط يعمل به هذا البند أكثر دقة هذا العنصر. ملاحظة عارضة أن الاستعارة، وفقا ل M. BLAKE، قد يكون نوعا من كاثان، الذي يفهمه استخدام الكلمة في بعض المعنى الجديد من أجل ملء المؤخرات في القاموس. ومع ذلك، إذا كان التعيين المباشر لخفض كاثان هو استثمار "معنى جديد في الكلمات القديمة" (9C.159)، ثم الاستعارة غير ثابت وراء وظيفة تخصيب تكوين القاموس للغة. يتم شرح استبدال التعبيرات الحرفية عن طريق المجليين في عمل الأسباب السوداء والأسلوبية بحتة. غالبا ما يشير العبارة المجازية في استخدامها الحرفي إلى كائن أكثر تحديدا من ما يعادلها الحرفي، مما يجعل من دواعي سروري قارئ النص. أو يسر القارئ أن يحل المهام والتخويب الممثل من المؤلف في مثل هذا الضفيرة الماكرة، أو يفرح قدرة نصف المؤلف على إخفاء، والنصف لاكتشاف المعنى الحقيقي، أو هو، القارئ في حالة "مفاجأة ممتعة"، وما إلى ذلك. كل هذه المنطق تفعل من الاستعارة، والديكور، والتي، من حيث المبدأ، لا تتناقض مع طبيعتها، ولكن فقط تسبب واحدة من المهام الرئيسية للمشارين - الجمالية.

نظرية م. بليك الموصوفة أعلاه هي اسم وجهة نظر "التفاعلية" التي م. الأسود المحدد في سبع مطالب، متحدثا أن الحكم التجاري له موضوعان مختلفان - الرئيس والمساعد الذي تمكناه من معرفة ذلك سابقا. آلية الاستعارة هي مرفق بالموضوع الرئيسي لنظام "الآثار المرتبطة بها" (9، ص .167) المتعلقة بالموضوع الفرعي. توضح بيانات التضمين الأسود، لا يوجد شيء آخر غير الجمعيات المقبولة عموما المرتبطة بالوعي من التحدث مع الموضوع الفرعي، ولكن الآثار غير القياسية. "يشمل الاستعارة في النموذج الضمني هذه الأحكام حول الموضوع الرئيسي، والتي تعلق عادة على الموضوع المساعد. بفضل هذا، يختار الاستعارة، ويخصص وينظم بعض، بعض خصائص الموضوع الرئيسي وتزيل الآخرين "(9C.167). آخر العبارة مهمة بشكل خاص لأبحاثنا. هذا يسمح لنا في أي استعارة De Art - سواء كانت استعارة بسيطة تصطف بكلمة واحدة أو مجموعة من الكلمات أو ما إذا كانت انفجارا للمتعار - لتخفيف الموضوعات وتجادل على سياقها.

4. كتالوج الاستعارات مع epifi إما المفاهيم والقحاطات

وفقا لطريقة التأثير على المرسل إليه، يتم تقسيم الاستعارات إلى Epifiphs و Backphores. للنوع الأول من Metaphor Main هو وظيفة معبرة (أي، فإنها تناشد الخيال) وتوسيع القيمة بالمقارنة، والنوع الثاني من الطابع النداء للحدس؛ تطوير قيمة جديدة مع التحسين والتوليف.

يفكر فيليب ويلريت (34) بعمق هاتين الظواهر، قائلا إنهم على الرغم من أنهم على الرغم من أنها آتشوا داخل الاستعارة، إلا أنهم غالبا ما يكون ظل بعضهم البعض (على وجه الخصوص، لاحظ أن الظل من Epifiore يرافق الحجاب الحاجز).

يتم استعارة مصطلح "Epiphara" من أرسطو، الذي كتب أن الاستعارة يمثل اسم "نقل" (EPIPHORA) من الكائن الذي تم وضع علامة عليه هذا الاسم لبعض الكائن الآخر. استعارة Epiphoric يأتي من قيمة الكلمة المعتادة؛ ثم يربط هذه الكلمة بشيء آخر على أساس المقارنة مع كائن أكثر دراية ومن أجل تحديد مقارنةه. الحركة الدلالية، ملاحظات F. Wilright، تأتي من فهم الصورة أكثر تحديدا وسهولة الصورة إلى ما هو غير مؤكد.

"الميزة الأساسية من Epifiore هي التعبير عن التشابه بين شيء معروف بين شيء معروف وما هو يتحقق غامضا وبما أنه يجب أن يمارسه من خلال الكلمات، فهذا يتبع أن Epiphara يفترض وجود صورة وسيطة معينة يمكن فهمها بسهولة ، يتم تمييزها عن طريق كلمة أو عبارة مناسبة. "(34 ص 84). في كلمة يجب أن يكون هناك أساس أولي" حرفي "للعمليات اللاحقة.

لاحظ عرضي أن الأساس "الحرفي"، وغالبا ما يظهر المعنى "الحرفي" للكلمة في تعريف مفهوم معين، يبدو أنه صحيح أدناه للنظر في قيمتين - حرفي ومحمي، كميدا مفاهيم في دلالات الكلمات مع معنى مجازي.

الاستمرار في المجادلة فوق Epifoe، نحن، نتبع F. Wilright يمكننا القول بأن البيان العاري للمقارنة ليس epiplav.

في الجزء العملي من العمل، سنحاول أن نوضح بوضوح "الحركة الدلالية" داخل Epiforos.

تتميز أفضل النصفات بالنضارة، فهي تجذب الانتباه إلى أوجه التشابه غير السهل للغاية. بشكل عام، يقول Epiphara F. Wilright، "ربما أكثر حيوية - أي أكثر أهمية وأكثر فعالية - عندما تكون مرتبطة بشكل صريح بمساحة شعرية كبيرة، سواء كانت جزءا من العمل أو كل شيء بالكامل." موضوع إيفي واحد. يمكن الحفاظ عليها لعدة أسطر، ولكن هذا أكثر تشير إلى الشعر. في النثر، هناك أقل بكثير من ما يسمى "موضوعات الإثيبورية"، ويتم العثور على مقالات Epifi واحدة فقط.

Diaphoret هو نوع آخر من الحركة الدلالية، ممتازة، بالطبع، من النوع السيفوري. في الحوار، هناك حركة من خلال عناصر معينة من التجربة (حقيقية أو وهمية) على طول الطريق الجديد، بحيث تعمل القيمة الجديدة نتيجة اعتماد بسيط. يكاد يكون من المستحيل العثور على أمثلة جيدة من الجسيمات النظيفة، كما لاحظنا بالفعل في وقت سابق، إذا لم يكن لديك دائما "ملاحظات". يمكنك التعبير عن وجهة النظر التي يتناقض فيها (حرفيا) مصدر للقوات الدافوية. ومع ذلك، هذا هو، في رأينا، ينطبق على الموسيقى أو الرسم، لكنه لن يكون قادرا تماما على تعكس احتياجات الفن الأدبي. لا يمكن النظر في مثل هذا التباين في النص الفني "بمفرده"، فإنه يعمل فقط عندما يعتبر في سياق أوسع، والتي، معه، يكشف بشكل متناغم علامات الحضانة.

يجب استبدال أن اتصال المفاهيم في الحوار يعتمد فقط على الامتثال العاطفي. ومع ذلك، حتى في سياق واسع، يتم الحفاظ على الانطباع الرئيسي من الجهاهة. إن لم يكن الأمر بالإصرار على أنه ينبغي إطلاق سراح ديفالاس بالكامل من شوائب Epifiphs، فأنت لا تستطيع أن تشك في الدور الأساسي والأهمية للحزم في الشعر والنثر - عرض تفاصيل مختلفة في الجديد، يتحدث عن طريق لغة الموسيقى، البرتقالي. من حيث المبدأ، يشير العديد من اللغويين إلى أن عمليين رائعين ورسيفين، وهذه هي جوانب ذات صلة عن كثب باللغة، والتي، تتفاعل، تعزيز فعالية أي استعارة جيدة. يقترب من وظائف الاستعارة، من الضروري الإشارة إلى عمل N.D. harutyunova (4). إن مشاكل تحديد وظائف الاستعارات هي نفس السمة المربكة مثل، على سبيل المثال، تصنيف الاستعارة أو تصميمه للغاية. تم حل مسألة الوظيفة الأساسية للمتعارات بطرق مختلفة. في البلاغة والمعمم بالسمامة، حيث تتم دراسة الاستعارة بشكل كامل بشكل كامل، فهي تعتبر في المقام الأول وسيلة ترشيح، أي وحدة تحدد وظيفة التصنيف. ومع ذلك، تليها N.D. سوف يفترض harutyunova أن وظيفة توصيف يمكن اعتبار أن وظيفة توصيف يمكن النظر في الاستعارة، عندما يتم إصلاح صورة الاستعارة التي تم إنشاؤها بواسطة استبدال قيمة واحدة من قبل الفرد. عادة لا تحصل الصورة الواردة في الاستعارة على وظيفة سيميوسية، أي أنها لا تستطيع أن تصبح معنى من المعنى. هذا، على وجه الخصوص، يميز الاستعارة كوحدة من اللغة من الرمز (في إحساس ضيق). "في الاستعارة أهمية ثابتة، يرتبط مباشرة بالكلمة كما هو الحال مع معناها. الرمز مستقر الصورة التي تؤدي الوظيفة تعني. يتوحد الاستعارة مع الرمز والتمييز عن علامات عدم وجود وظيفة تنظيمية، ونتيجة لذلك، عدم وجود مخاطب مباشر ". (3، ص .358).

5. وظائف الاستعارة

عند النظر في استعارة كمورد اتصال، يمكننا التحدث بناء على بحث عدد من اللغويين (9،17.4) أنه مصدر العديد من الظواهر المعجمية. نكرر مرة أخرى الحقيقة العاصمة التي يتكون الاستعارة من الكلمات أو العبارات المجانية التي لها معنى مجازي، أو بمعنى آخر، محتوى مجازي. يمكن أن تمر استعداد قيمة وحدة اللغة في فئة واحدة وظيفية من الكلمات، أو يرافقه التحول النحامي. يستخدم الاستعارة الذي لا يتجاوز المفردات المحددة أساسا لأغراض ترشبية. تعمل المرشح كأيالة تقنية لتشكيل كائنات من العناصر (ساق الزجاج، إبر العين، إلخ). غالبا ما يولد المجنس. بحكم التعريف O.S. Akhmanova Omonimia هو موضوع "المعجم الدلالي المتغير لوحدات المفردات" (5، P.104). للمساعدة في ترسيم بوليسييا، يأتي الكلمات والمجازرة لدراسة أنماط العلاقات الدلالية بأي لغة معينة. في اللغة الإنجليزية الحديثة، فإن تعريف فئة الانتماء لوحدة لغة للعاملين هو تعريف التواصل المعجم الدلالي بين المتغيرات من وحدات اللغة. وفي المقام الأول، هذه هي الاتصالات المجازية (5 ص 163)، والطبيعة المعتمة، إلخ. كل هذه السندات تميز علاقة المعنى العام وأكثر من ذلكا.

أود أن ألاحظ أن مسألة بولندا وعومونيميا هي كتلة العثرة الرئيسية. "السؤال هو كيفية تحديد الوجه بشكل صحيح الذي لا تعد وحدة اللغات الناقل الدلالي المعجم من مختلف المتغيرات الدلالية لكلمة واحدة، ولكنها مناسبة للأيونيمة"، لا تزال مفتوحة حتى يومنا هذا. ومع ذلك، كما هو الحال بالنسبة للمصطلحات من الكلمات المميزة، نحن، نتبع إعلان Harutyunova، يمكننا المجادلة بأن هذا النقل المجازي يعمل كمصدر لكلمات الكلمة. من غير الممكن أن ننكر ظاهرة الكلمات ذات معنى - هوياتها في وجود اثنين أو المزيد من القيم التي تعبر عنها من قبل القطاعات الصوتية نفسها. لكن إنكار وجود كلمات الكلمات موجودة، في ذلك الوقت في نفس الوقت، التأكيد على أن أي فرق دلالي في صدفة نموذج الصوت يمثل حالة المجنس والعكس صحيح.

كما لاحظنا في الصفحات الأولى من هذا الفصل، سنحاول النظر في الاستعارة وجميع الظواهر اللغوية المرتبطة بها ليس فقط "التصميم" I.E. تفاعلها مع أرقام الكلام الأخرى: مقارنات، تخفيضات كاتا، وما إلى ذلك، ولكن أيضا "عميق"، أي. النظر في طبيعة عميقة بما فيه الكفاية من وظائف الاستعارات وأصلها والتفاعل. بشكل عام، تمت دراسة القضايا النظرية للمتعارات ما يسمى، "على طول وعبر"، لكننا نحاول عدم التكرار وأن نكون في شيء مختلف عن الآخرين، وإعطاء طريقة غير قياسية لدراسة أداء استعارة القائمة حول الوضع على وجود نمط متعدد الوظائف من المجالات وجميع الحقائق والنظريات للغة الناشئة من هنا. أبحاث لا Kiselevier ("أسئلة نظرية التعرض للكلام" (23) و "الأساس الدلالي للوسائل الناتجة" (24)) سننظر في دعم مواد نظرية معينة. L.A. كيسيليف - اللغوي، أتباع مدرسة لينينغراد الصوتية. من خلال دراسة القضايا النظرية والعملية من دلالات الوسائل المجازية للغة، لا سيما تلك المتعلقة بالمجموعة المجازية (المقارنة والاستعارة والأزرق والشخصية)، قدمت مساهمة كبيرة في تطوير هذه القضية من الناحية النظرية و في الممارسة العملية: على مواد الأدب المحلي.

وهكذا، بعد l.a. يمكننا القول بأن منتجات اللغة التصويرية يمكن دمجها في مجال لغة متعددة الوظائف، وهو نوع من النظام الفرعي اللغوي للغة. في ظل اللغات المجازية للغة يجب أن يكون مفهوما كمسارات وغيرها من التقنيات الأسلوبية: الانقلاب، إعادة، allyusia، إلخ. رفع مسألة جوهر المجال متعدد الوظائف على شكلنا، بعد L.A. Kiselev، يمكننا النظر في ذلك كحقل لغة مجازية أبرزت عند تقاطع الحقول الرشبية والتعبيرية والعاطفية المقدرة والجمالية. L.A. يلاحظ Kiselevo وجود وحدات متعددة الوظائف وتجادل بأنهم قادرون على دخول العديد من الحقول كإعلان علاقاتهم في تفاعل الوظائف الميدانية. مثل أي مجال وظيفي، حقل اللغة التصويري هو نظام وحدات اللغة. كونها نظام، لديها خصائص نظام معينة نحن، بعد l.a. كيسيليف وإعطاء:

حقل اللغة المجازي هو نظام مفتوح، وله، مثل أي مجال وظيفي، بعض "الارتفاع" غريب.

يتميز الحقل على شكل موارد الوكيل بالنزاهة، والذي يضمن إدماج مكوناته عن طريق البذور المشتركة بالنسبة لهم - "الصورة"، "تمثيل"، "رؤية لوحات"، وكذلك تفاعل مكوناتها ( الفرق في الاستعارة، على سبيل المثال، وفقا لدرجة الاستهلاك، من خلال الهيكل وما إلى ذلك).

حقل شكل متعدد الوظائف مختار هو اللغوية، وهذا هو نظام لوحدات اللغة الثنائية هي وحدة المحتوى والشكل.

في ذلك، كما هو الحال في كل حقل آخر، يمكنك تحديد النواة والأجهزة الطرفية.

ينشئ جوهر مجال الحقل وحدات، والأكثر تخصيصا للتعبير عن مجالات "الصورة"، والتي عادة ما تكون متعددة الوظائف. هذا هو مناسبايا فرديا على شكل حرف نسبي أو نولبوليون كوليينيشيون يحملون الصورة الزاهية "عرض"، تحتوي "رؤية لوحتين"، تحتوي على معلومات معبرة، وإعطاء شخص ما بأي شيء، وتشكيل فكر الكاتب بشكل جمالي بالإضافة إلى محتواها المفاهيمي.

الوحدات الطرفية، مثل السكتات الدماغية "الصورة" المتخصصة، مع حقل لغة مختلفة. على سبيل المثال، الاستعارات المعجمية التي تم تشكيلها عن طريق النقل تحتوي على "صورة مأهولة"، والتي فقدت التعبير والموظفين لفهم المجال الترشيح.

بناء على فهم الصورة الميدانية متعددة الوظائف، يمكنك محاولة تحديد ووظائف الاستعارة، وربطها بامتداد واحد أو آخر، بالتوازي مع الصورة "الصورة". هذا هو، أولا وقبل كل شيء، الترشيح وظيفة. هنا يمكنك إجراء محاولة لتسليط الضوء على أنواع فرعية ملحوظة في وقت سابق في الأدب اللغوي: - تحديد، - المعمم، التوضيح. من خلال هذه الوظيفة من الاستعارة تصبح نوعا من الأدوات لمعرفة الواقع. يمكنك أيضا التحدث عن التعبير وظيفة الاستعارة، المدعومة من الصفات التعبيرية للغة نفسها، أي القوة التعبيرية الخاصة لوحدات اللغة، لا سريان الكلمات والعبارات ذات المحتوى المجازي.

الوظيفة التالية التي نتخلصها هي الوظيفة الجمالية للمتعارة، وأداء الوحدات اللغوية التي يجب أن تتوافق بشكل كامل مع مثالية مخصصة لها أو فردية. وأخيرا، فإن الوظيفة الرابعة هي تقديرات عاطفية، والتي، إلى جانب اثنين السابق سابقا من قبل اللغويين، فئة منفصلة من الوظائف العملية للوحدات التصويرية للغة، في هذه الحالة، الاستعارة. وبالتالي، عند ترجمة الاستعارة أو الكلمات والعبارات المجانية ذات المحتوى المجازي من لغة إلى لغوية أخرى، ينبغي أن تسترشد المتعدد من المعلومات المجازية الناجمة عن موصل الوظائف من الوحدات العامة للغة، ولا سيما الاستعارة،. لذلك، نتعامل مع مسألة جوانب اتساق مكونات مكونات اللغة المجازة من حيث نقلها، عند ترجمة النثر الفني، بناء على اسم عملنا، سنقوم بتقييد أنفسنا بتناسق الناخبين تحمل صورة مجازية.

ومع ذلك، نلاحظ أن تخصيص المعلومات الجمالية، ونتيجة لذلك، فإن الوظيفة الجمالية للوسائل التصويرية في عدد من المهام الأخرى قيد التطوير. لا عجب l.a. تعتبر Kiselevova جواده المجال الجمالي، مكوناته الفرضية (24، ص.56)، لكن الفرضية، والتي تشمل مشكلة مشكلة تفاصيل النشاط الجمالي لأعمال الفن: "نحتاج ... الفرضيات حول طبيعة النشاط الجمالي للفن "(35، ص.5).

لذلك، كما هو مذكور أعلاه، فإن صعوبة نقل الكلمات والعبارات ذات المحتوى المجازي ترجع إلى موصل الوظائف. لا عجب أنه يعتقد أن الاستعارة هو توسيع قدرات المعلومات للغة (15، P.107).

على ما يبدو، عند النظر في ترجمة هذه الوحدات، من الضروري أن تأخذ في الاعتبار المعلومات الدلالية. في هذا الصدد، عند تحليل الترجمة، سنركز على أساس دلالي من استعارة، والنظر في انتهاكاتهم عندما تكون روابط استعارة "إحياء"، "الدعم" - كلمات تحديثها - في الترجمة غير متسقة مع القيمة المباشرة (انظر العملي. جزء الصفحة -).

المجاري المجازي يعني صراحة، على الرغم من أن درجة التعبير مختلفة. إذا كان استعارة معجمية، واستعارة العنوان، فإنه يحمل صورة ضعيفة "ميتة". في القواميس لا توجد ملاحظة "نقل". مثل هذا الاستعارة على المجال الترشيح. إذا كان الاستعارة العام، فهذا هو، Uzual، المنشأة، المعتمدة بلغة محددة، فإن هذا يعرقل أكثر. هذا ينعكس في القواميس التوقيع "نقل (التصويرية)". تشكل الاستعارات الأسلوبية الفردية جوهر الحقل الشكل، حيث أنهم يمثلون أكثر من الواضح بوضوح من قبل سبعة "صورة"، "الانطباع المجازي". لا يعكس القاموس هذا التعبير. هذه هي خطاب الوحدات، ولكن التعبير لا يحقق أعلى درجة.

عندما نتمكن من التحدث عن نقل الاستعارة الفردية، معجمية، معجمية وعند النظر في ترجمة الاستعارة المعجمية مع الاستعارات الفردية، يجب أن نقارن القوة التعبيرية للصورة المجازية للترجمة الأصلية والترجمة هو، نقل المعلومات المجازية والمعلومات التعبيرية المصاحبة.

التحدث عن انتقال مناسب للمعلومات التعبيرية (بموجب المعلومات التعبيرية باللغة، ونحن، نشرة لا كيسيليف، نفهم المعلومات حول الصفات التعبيرية للغة نفسها، أي حول القوة التعبيرية الخاصة من وسائل اللغة) (24، P.24)، سوف نستخدم الملامح وغير الملحقة بمفردات بمساعدة "النقل"، المجازة. قيم القاموس غير المحددة هي "كلمات محايدة في شروط أسلوبية من الطبقة (حوالي 90٪) الذين يفعلون ليس لديك أي فضلات ". (17، ص .133). يمكن لهذه الطبقة أن تنسب "قيمة ترشيح مشتقة تحدث بواسطة نقل مجسمي، ولكن عدم وجود" نقل "أو مجازي" (17، P.133). إن إدراج هذه القيم في الطبقة المحايدة يتحدث عن تحييد التعبير، التعبير فيها.

في هذه القيم، هناك نسبة معينة من الجدة والنضارة، والتي لا تسمح بتضمين الكلمات بهذه القيمة في طبقات محايدة من المفردات.

ومع ذلك، يبدو لنا أن التعبير عن وحدات اللغات المقدمة في قواميس نقل "النقل"، المجازي، أسفل تعبير براجمام على شكل كلام، الذي يكون تأثيره المجازي الأعلى. في الأساس، يتم إنشاء وحدات اللغة هذه ل أداء وظيفة واحدة أو أخرى تعبيرية، تعبيرية، تقديرات جمالية. في "بيان الكلام المحدد" (24، P.24)، لذلك لا يتم تضمينها في القاموس للغة وبالتالي لا يتم تمييزها في القواميس.

هذا، على ما يبدو، يؤكد مرة أخرى مشروعية تقسيم الاستعارة إلى ثلاثة أنواع واستخدام المصطلحات "المعجمية"، "العام العام" و "المصمم بشكل فردي".

كما ذكرنا سابقا، يتم تضمين منتجات اللغة المجازية الشكل في جوهر مجال اللغة المعزز. (24، ص .11). وهكذا، "نظرت من وجهة نظر تعبير الإرسال عن الاستعارات هي براجمة معبرة".

في هذا الصدد، يبدو مناسبا من حيث الترجمة للنظر في كيفية تقديم المعلومات المجازة والمعلومات المعروفة للمعلومات المصاحبة، سواء كانت الصورة وتعبيرها تتزامن مع نفس الفئات الأسلالية في الترجمة، سواء كانت قوة تعبير التعبير يتوافق مع قوة التعبير التعبير في الترجمة. في الأدب الذي تم عرضه على ترجمة الاستعارة (4.8،31)، يتم إعادة إنشاء صورة حية (أي صورة معبرة) ترجمتها، صورة منقرضة (صورة مع أصغر قوة تعبيرية ينتقل إلى الصفر في الاستعارة المعجمية) حسب المعنى.

كما تظهر الدراسة، يظهر هذا الجانب من صورة الصورة عند الإرسال إلى لغة أخرى إلى حد ما في ضوء مختلف: مثل هذا الاعتماد المباشر على صورة "منقرضة" - صورة "غير مرئية" للغة الإنجليزية من نقلها عدم الحركة إلى الروسية. وإذا تم تحسين التعبير عن الصورة، فيمكننا التحدث عن المعلومات المجازية الأكثر ثراء المترجمة، نظرا لأن استعارة "Luminaries" لديها تفاعل أكثر شفافية للقيمة المباشرة والقيمة في السياق يؤدي إلى "تمثيل" أكثر إشراقا "رؤية لوحتين". وبناء على ذلك، يتزايد تشبع البيان من النقطة الإعلامية المفيدة، مما يؤدي إلى تغيير في تأثير النص القرار بشأن التفكير المجازي للقراءة.

"الصورة المجازية، وتحمل المعلومات التعبيرية الزي، ومعلومات تقييم العاطفية". (23، ص 70). في دراسة هذا الجانب العملي من الاستعارة، من الضروري تحليل البيئة التجميعية التي يتحقق فيها الاستعارة منذ ذلك الحين "نقل المعلومات العميمة في المجال التعبير يرتبط ارتباطا وثيقا بنقل اكتمال المعلومات الدلالية مجازية." (24، ص 71)

نحن، بعد A.I. فيدوروف (35، P.45) نعتقد أن الدلالات المجازية تشكل العديد من العناصر ذات الصلة عن كثب:

"المعنى" الأولي "الأولي للكلمات، عارية، تحولت نتيجة تفاعل المجالات الدلالية-الترابطية للكلمات المتصلة بشكل غير عادي

الصورة التي تحدث على أساس الحقول الإرشادية لهذه الكلمات

المحتوى المنطقي الجديد (الدلالي، المفاهيمي، المفاهيمي)، ترشيح جديد ناتج عن فهم الاستعارة.

هذا التعليم الدلالي المعقد هو حامل لعدة أنواع من المعلومات: يتم إجراء مزورة، دلالية، معبرة، جمالية، عاطفية،، عند إرسال وظيفة الاستعارة المقابلة، أو عدة وظائف يتم تنفيذها في وقت واحد.

يتم تعريف المعلومات الجمالية في عمل واحد أو آخر من خلال صور مجازية لغة محددة (بالطبع، إلى جانب الوسائل اللغوية الأخرى). نقل الصور المجازية التي تتحمل بخلاف المعلومات المجازية والمعلومات الجمالية، في ترجمة الطلبات إلى الحفاظ على نفس الفعالية الجمالية للعمل الفني للقارئ الروسي.

وبالتالي، من الممكن أن نفترض الأنواع الثلاثة المذكورة أعلاه من المعلومات - التعبير، الجمالية، المقدرة العاطفية، - التي تنتقل عن طريق الصور المجازية بشكل كاف وسوف يكون لها تأثير ذي صلة ببرادة على قارئ النص الروسي ذي الصلة.

ومع ذلك، قبل اتخاذ هذا الافتراض، نعتبر أنه من الضروري الحصول على مثال على المعلمة كفاية جمع الاستعارات من حيث المحتوى.

وهذا، أولا وقبل كل شيء، معلمة كفاية نقل المعلومات الدلالية بطريقة مجازية، والتي ترتبط ارتباطا وثيقا بنقل وظيفة الاستعارة الترشيحية. يتم تنفيذ هذه الوظيفة من خلال اكتمال نقل المعلومات الدلالية. كلما ارتفعت درجة الارتباط مع المعنى الرئيسي "الحرفي"، كلما نفذت الوظيفة الرئيسية بشكل كامل.

هذا يتعلق بالمتعة المعجمية في المقام الأول الذي يحمل أعلى درجة من المعلومات الدلالية. في ظل معلومات الدلالات (أو، غير ذلك، العقلاني، المنطقي، وما إلى ذلك) مفهومة بأنها مثل هذا النظام الفرعي للمعلومات اللغوية، والذي لديه اتصالات ارتبطة مع الأشياء، الظواهر، إلخ. الواقع من خلال نظام المفاهيم ذات الصلة حولهم، الأحكام، التي تنعكس في محتوى أموال اللغة الفكرية (24، P.15).

الدقة (مقدار ما يسمح للترجمة لغة الترجمة) بنقل الأساس الدلالي لاستعارة البرنامج النصي يؤدي إلى صورة لغوية كافية للمتعة في الترجمة والاتصالات الدلالية الكافية، والتي يتم من خلالها تنفيذ وظيفة الاستعارة الترشيحية أيضا. عند التجميل، يتم تأكيد هذه الحالات عندما تؤدي استحالة الحفاظ على صورة مجازية إلى استخدام المحتوى الدلالي فقط من الاستعارة من أجل أداء الوظيفة الترشيحية على الأقل. حقيقة أن القيمة المحمولة هي الموليصة، وعلى وجه الخصوص، لديها وظيفة ترشيح، يمكن تأكيدها مرة أخرى بقول I.V. Arnold: "القيمة تسمى المحمولة أو على شكلها، عندما لا تتصل فقط، ولكن أيضا تصف أو يميز الموضوع من خلال التشابه أو التواصل مع الكائنات الأخرى (2، P.123)"

لإنشاء انطباع شامل تخيل عن طريق اللغة أو الكاتب أو الدراما "يجد الكلمات مع صورة مناسبة للدلالات وتربطها بحيث تشير العلامات التي تشير إليها دلائلهم إليها متوافقة مع بعضها البعض وتم توفير وعي القارئ من نفس الشيء الذي تطور في وعي الكاتب. اختيار الكلمات لهذا واعتبرهم في عبارات، فإن كلمة فنانة تعمل على الحدس. "(6، ص 7).

للحفاظ على الانطباع الشامل الخيال الذي أنشأه الكاتب في الأصل والتعبير عنها من خلال الكلمات التي تحتوي على الصورة المناسبة للدليل، لا يعمل المترجم، اختيار الكلمات في لغة الترجمة ولا يمكن أن يتصرف على الحدس. يتم تصديقه من دلالات الكلمات في مزيج مجازي من الأصل ويذهب من خلال مقارنة القيم المعجمية لمصابة لغة اللغة والترجمة الأصلية.

ميدافوريك من الكلمات، ملاحظات I.A. Krylova (25) ليس لديه حدود واضحة إذا تنشأ على أساس التواصل النقدي لانطباعات شخص من البنود. لذلك، مع وجود دلائل الكلمات التنظيمية التي تخلق معنى مجازي، قد تحدث الجمعيات الشخصية الذاتية المرتبطة بخبرتها اليومية، مستودع عقلي، طبيعة الحياة الفكرية، في وعي القارئ. ولكن يظل أساس الانطباع المجازي هو نفسه، لأنه يعتمد على المعنى الذي يتم تنصيه بالكلمات التي تنقل صورة واحدة أو أخرى في اللغة في جميع أنحاء البلاد.

لذلك، فإن نقل صورة المترجم في الاستعارة يبحث عن كلمات مع مثل هذه الدلالات التنظيمية، والمعنى الذي تم إصلاحه خلفها بلغة مشتركة، سيكون بمثابة أساس قوي للانطباع المجازي. وهكذا، تنتقل بشكل كاف في ترجمة "تكاداه المفردات"، تتم ترجمة الاستعارة وظيفة ترشيحية كافية.

فيما يتعلق أعلاه، يبدو لنا أن كفاية ترجمة الكلمات والعبارات ذات معنى مجازي فيما يتعلق بالمحتوى ينطوي على نقل جميع أنواع الأدوات المكافئة من المعلومات.

6. التحول المعجمي عند ترجمة

جنبا إلى جنب مع استخدام المطابقة السليم كأساس لاستعاراته عند ترجمة الكلمات والعبارات ذات المحتوى المجازي، يتم استخدام الخيارات القائمة على القيم الأخرى مرة أخرى للوهلة الأولى من قيم مكافئات المفردات. يعتمد استخدام مثل هذه المعادلات "على العلاقات المنطقية رسميا بين مفاهيم مماثلة" (29، P.61).

تقنيات التفكير المنطقي، بمساعدة المترجم تكشف عن قيمة الكلمة الأجنبية في السياق وتجد له الامتثال الروسي، والتي لا تتطابق مع القاموس، YA.I. استدعاء Rezker "التحولات المعجمية" (29، P.37). "في الموقف الدلالي، فإن جوهر التحولات هو استبدال الوحدة المعجمية بكلمة أو عبارة في شكل داخلي مختلف، وتحقيق مصطلح الكلمة الأجنبية، والتي يخضع للتنفيذ في هذا السياق "(29، مع .38).

نحن نستخدم تم تحديدها ووصف YA.I. Rezker Texical Transforation، تقليلها إلى خمسة أنواع:

تخصيص

تعميم القيم

التنمية الدلالية

تحويل كلي

ترجمة Anthlememonial

في محاولة لنقل المعلومات على شكل صورة، يلجأ المترجمون إلى تعيين القيمة التي تعمل كأساس للاستعارة. هذه التقنية ترجع إلى إجمالي واستبدال أنواع مفهوم خاصة مشتركة وممتعة. مع هذا الاستقبال، يتم الحفاظ على أساس الاستعارات العامة.

الاستقبال الثاني - تعميم القيم هو "في استبدال مفهوم نوع خاص من العام" (29، P.40). نتيجة لتطبيق هذا النوع من التحويلات، يحتوي خيار النقل على كلمة تستدعي الظاهرة الموضحة في الوسيلة الموصوفة.

يستخدم مكتب الاستقبال للتطوير الدلالي لنقل الأساس الدلالي للصورة المجازية للقارئ للترجمة. سيتم استخدام هذه التقنية كأساس لاستعارة معنى الكلمة، والتي تشير إلى ما إذا كانت ليست نوعا من المرحلة من المرحلة من هذه العملية، ثم النتيجة أو سببها ليس الموضوع نفسه، ولكن ميزة مميزة، إلخ.

تصادم الكلمات ذات دلالات مختلفة، بيئة غير عادية لهم يولد قيمة ناجمة عن تأثير السياق. وتفاعل القيم المنطقية والسياقية هو الاستعارة. لها صور مثيرة للإعجاب، مهمة المترجم هي حفظها عند الإرسال إلى الطائرة من لغة أخرى.

يعمل الأساس الدلالي في استعارة البرنامج النصي الأصلي غالبا من خلال استقبال انعكاس كلي، حيث يستند اتصال الشكل الداخلي الأساس لاستعارة البرنامج النصي والترجمة إلى SEMES عبر الحدود الثانوية. في هذه الحالة، يحدث تحول الاستعارة الرئيسي داخل المعبر. في الوقت نفسه، يتم إرسال المحتوى المفاهيمي لأساس استعارة البرنامج النصي، وظيفته المرشحة من خلال استخدام استخدام التحول الشمولي في البصيرة. في هذه الحالة، لا يتم تتبع العلاقة بين الشكل الداخلي للكلمات المجازية والعبارات الأصلية والترجمة. الصورة المجازية المفروضة للترجمة مرادفتها صورة الأصلي، تساوي وظيفة جمالية، وظيفة تقييم عاطفيا، قد يكون التعبير نفس القوة، ولكن عينة الصورة مختلفة. ليس لديها قاعدة الدلالية سبع صلات مع أساس الاستعارات في الترجمة.

يتم استخدام الترجمة المتوولوجية في نقل الصورة بشكل غير منتظم من قبل مكتب الاستقبال. وهو يتألف في استبدال مفهوم الأصلي مع المفهوم المعاكس في الترجمة مع إعادة الهيكلة المقابلة للبيان بأكمله. يمكن استبدال الهيكل الإيجابي بالسلبية.

الباب الثاني. تحليل المسرحيات B. Show "House حيث يتم كسر القلوب"

1. مشاكل الدراما ب. إظهار "منزل حيث يتم كسر القلوب"، سياقه التاريخي

بناء على حقيقة أن كائن دراستنا هو اللعب B. عرض "House حيث تم كسر القلوب" (Hearbreak House)، فنحن نعتبر أنه من الأسرار لتحديد مكان هذا العمل في عمل B. Show، قل بعض الكلمات حول السياق التاريخي لكتابة المسرحية، تسليط الضوء على مشكلة الدراما.

ضخمة، مثل قرن تقريبا، حياة المعرض وعملها أكثر وصفا أكثر من تلك التي تمت دراستها، تلاحظ A.G. أمثلة (28، ص 3). نحن بدوره، لا يمكن أن يختلف مع هذا الرأي. B. استغرق العرض الكلاسيكي خلال حياته وكتب إيقافه، معلنة الطراز القديم. ومع ذلك، فإن العديد من النقاد الذين يدرسون عمله، لاحظوا أن واحدة جديدة تماما، مختلفة عن جميع الطريقة السابقة B. Show، لا يفهم ذلك طالما النهاية.

"تتحول هدية لا تنضب من برنارد إظهار من الداخل إلى الخارج جميع المقبولين، والبحث في الكلمات والظواهر المعلن الجديد غير المتوقع، كما لو كان يسبب حسد بعض من منتقديه" (28، ص 4).

في مسرحيات الفترة المبكرة للإبداع B. Show، تتضير المشكلات، وليس التشكيك في نفعية أسس النظام الاجتماعي لإنجلترا. ولكن المشبعة بواسطة Satir، إنهم يستحقون اسم "مسرحيات غير سارة"؛ وعلاوة على ذلك، تم نقل هذا القرحة من الحدة المختارة إلى مأساة العشرينات - 30s، حيث يصور الكاتب المسرحي في الوصف المجاني هيكل الدولة السياسية لأوروبا. يستدعي العرض نفسه هذه الكوميديا \u200b\u200b"zkstabagans السياسية".

في القرن العشرين، دخلت المعرض باعتباره مؤلفا مشهورا بالفعل مناقشات DRAM، هجائية مع مواقف Excluction غير المسبقة عن الأصنام الخاطئة التقليدية، فإن انتقاد الحجب الرأسمالي. مسرحيات "منزل حيث يتم كسر القلوب". أمثلة (28) يدعو إلى واحدة من أكثر الأعمال الرائعة للكاتب المسرحي.

باحث الإبداع ب. شو، دكتوراه في العلوم الفلورية P.S. كتب Balashov (6) عن المسرحية "House حيث يتم كسر القلوب" كهجرة ثلاثية القيمة. هذا العمل هو قمة من دورة كاملة من المسرحيات التي تكشف عن Asylight من تحجب الأسرة الأخلاقية في الأسرة الإنجليزية المحترمة. جميع الدراما السابقة كانت مثل etudes الذين ينظرون إلى المنعزات التي احتضنت فيها، وهي منزل شامل للقطار الاجتماعي الفلسفي "حيث يتم كسر القلوب".

إذا انتقلنا إلى تاريخ العالم، فإن بداية القرن العشرين هو وقت زيادة الأزمة العامة والارتباك الذي غطى الذكاء البرجوازي لأوروبا عشية الحرب. خلال هذه الفترة، تبين ب. تظهر واحدة من أكثر دائرات الفلسفية الأكثر الأصليين "منزل منزل حيث تم كسر القلوب". بدأ اللعب في عام 1913 وكتب لفترة طويلة - حتى عام 1917، وهو أمر غير طبيعي تماما عن إبداع الشوك. I.B. Kantorovich (20)، مثل العديد من الباحثين الآخرين في الإبداع للكاتب المسرحي، يلاحظ أن "هذا هو واحد من أفضل، تظهر معظم المسرحيات الشعرية، الشهادة إلى التعمق في عمله من الواقعية النقدية، حول التصور والانكسار الأصلي للتقاليد من الواقعية الحاسمة الروسية، لا سيما L. N. Tolstoy، A.P. Chekhov "(20، ص .26) ما يكتبه نفسه في مقدمة المسرحية التي تدعوها في الفوضى" الخيال باللغة الروسية للموضوعات الإنجليزية ".

إبداع طريق B. بدأت مسار B. Shaw في عام 1885 مع مسرحية "بيت التردد"، وبالتالي، فإن المسرحية "المنزل حيث يتم كسر القلوب" على سنوات النضج الإبداعي للكاتب، يبدو أن توصيل جميع الدوافع الرئيسية لل إبداع الكاتب المسرحي في عقدة واحدة. "Ingrim - البداية الساخرة في المسرحية المنسوجة عضويا مع بداية البحث الليرائي، التعبير عن البحث عاطفي من قبل فنان الإنسانية الأصلية" (6، P.17). تجدر الإشارة أيضا إلى أن العديد من النقاد يفكرون في المسرحية "البيت حيث قلوب" بداية أصل نوع جديد - نوع من المأساة الاجتماعية الفلسفية "من النوع، وخاصة إرشادية للمرحلة الثانية من الإبداع ب. الشو ، مكسورة.

من الضروري الآن أن تتحول إلى المحتوى الأيديولوجي للعب، لأنه من الواضح أن موضوع عرض الدراما الفلسفية أوسع من أن الكتاب المسرحي نفسه، يتحدث في المقدمة التي أراد إظهار "عدم الثغرات الثقافية التي هي العمالة الإبداعية غير المباشرة "(38، ص 303) موضوع عرض الدراما الفلسفية، كما يلاحظ بدقة Kantorovich هي "أزمة نمط الحياة البرجوازية بأكملها، الحرب العارية" (20، ص .29). ينشئ المعرض نوعا من "Ark" من منزله المعزول بشكل مصطنع - السفينة، والتي تم وصفها في مفصلة، \u200b\u200bكما هو الحال دائما، ملاحظة. لكن الشيء الرئيسي، بالطبع، ليس مظهرا خارجيا للمنزل، ولكن الأخلاق التي تسود. يقول أحد السكان: "لدينا مثل هذه اللعبة في المنزل: للعثور على نوع الشخص المخفي تحت واحد أو آخر بايونير" (38، P.329). هذه هي الميزة الرئيسية لهذا المنزل، وهي مكشوفة هنا كل العروض المرئية ومحاولة الوصول إلى مخلوق الإنسان والظواهر. سيتحدد صاحب البلاغ في هذا المنزل غير العادي للمستأجرين الذين ليسوا اعتادوا على اعتبارهم من خلال اليناسف والخلافين لهم يسمون الأشياء أسماءهم الخاصة. هناك سطر عام مميز آخر من خصائص الشخصيات هو أن كل واحد منهم قد وهب مع أي جذاب من الميزات الفردية (العمر، والمظهر، وما إلى ذلك)، والتي تخصيصها فقط لعمل المرحلة، ولكنها لا تجعلها شخصية مميزة حقا.

في مسرحيته، "المنزل حيث يتم كسر القلوب" المعرض جمعت أشخاص من أجيال مختلفة من المخالفات. يمثل ممثل الجيل الأقدم هو الكابتن القديم سكوثن (الكابتن روتوفر) صاحب المنزل، الذي تظهر أفواهما ب. معظم الأحيان وقضاة عالم القيادة، وهو ما هو مقدر أن تختفي من مواجهة الأرض. كما هو مذكور أعلاه، من قبل وكبيرة، تتمتع جميع الأجيال الثلاثة المقدمة في المنزل بشخصيات مماثلة ومعقدة، وفي هذه الحالة لا يمكن أن يكون النزاع، لا يمكن أن يكون هناك دراما. هذا هو السبب في ذلك في هذا المنزل - السفينة تخترق ومصدرها: مدرب مننغن (مانجان)، اللص ويليام دان (Therglar)، جزئيا هذا وأصغر ابنة الكابتن - سيدة etterord (كلمة مرور سيدة)

"في الملخص - المعنى المعنوي، I.B. Kantorich، يعرض النزاع في الدراما الفلسفية يحتفظ بشكل كبير في تصادم الأشخاص الذين لا يحاولون أن يبدو أفضل مما كانوا عليه في الواقع، مع الأشخاص الذين لديهم فضيلة وقناع محترم (20، ص .31). المستأجرون الرئيسيون للمنزل - السفينة هي أولا، أنها لا تأكل احتراما خاصا لهم، ولا للآخرين أو إلى العالم بأسره. ولكن بعد كل شيء، قبل أن يكونوا كذلك؟

يعطينا المؤلف إجابة محددة على السؤال: لقد أصبحت لأن الحياة حطمت قلبها. المعرض كل ذلك يجعله إلى قراء المحكمة، ويوضح المشاهدون، وعملية القلوب الساحقة ومع هذه الصور مرتبطة ببعض الحركة، وتطوير العمل غير محسوس تقريبا في الدراما. إذا تحدثنا عن تصميم مؤامرة الدراما، فهذا لا يذكر أيضا. مقارنة بالموضوع الفلسفي، تقدم المؤامرة أهداف المؤلف فقط لتحويل المحتوى الدلالي للدراما إلى الخطة الفلسفية والاجتماعية، حيث تظهر المحاولة لحل مشكلة أزمة البرجوازية والرأسمالية والمجتمع الرأسمالي مصير تطورها الإضافي.

ومع ذلك، تسترشد من وجهة نظر P.S. Balashov، يمكننا القول بأنه في عرض الدراما هذا - الفنان أكثر ثاقبة لمفكر المعرض. "لأول مرة في المسرحية، يتم تقديم صياغة مدببة للموضوع الفلسفي الرئيسي للدراما، والتي تتحدث عن فهم عدد من الأسباب التي تجعل الكارثة قد اندلعت. العالم سيء للغاية أن الكابتن سكوثن، وهذا يتدفق بالفعل في مهد "حكيم" جاهز لتفجيره، وهو أمر سيء لأنه لأنهم يحكمون عليهم خنزير؛ "بسبب بطنه، حولوا الكون إلى وحدة التغذية" (6، ص .13) . تتضمن قدرة العرض محتوىا مهما في عمل "شكل صغير"، بطريقته الخاصة لعبور الأشكال التقليدية من المهزلة، ورسم، في الكوميديا، في المسرحية - شعرت بدلا من تقديرها . ماذا يجب أن تكون قوة كلمة الملعب قادرة على تحديد الموضوع الفلسفي الأساسي للعمل - موضوع الجو الاستثنائي للسفينة المنزلية غير العادية وقضاء الحسابات الباطنية الداخلية باستمرار عبر اللعب بأكمله، جو عازمة نفسيا في المنزل من ظاهرة إلى ظاهرة، من الفعل إلى الفعل.

أود أن أشير إلى أن المحادثة حول التحول الفردي للغة المسرحية للكاتب المسرحي على مثال خاص للعب "House حيث Hearts" (Hearbreak House "(HeartBreak House) يتم كسرها من الاسم، حيث أنه من الواضح أن المعروض.

يمكن القول أنه في Drama "House حيث يتم كسر القلوب" The Storyline يخدم فقط من خلال الخلفية للموضوع الفلسفي الرئيسي للعب، يساعد على ترجمة المحتوى الدلالي في الخطة الفلسفية الاجتماعية. كان من الممكن أيضا إثبات أنه عند كتابة هذا العمل ب. تظهر تظهر أولا كفنانة من الكلمة، ثم كمفكر فيلسوف.

تتحول مباشرة إلى مسألة تعريض لغة العمل الفني في الأصل، يمكننا الاعتماد على المطالبات المذكورة أعلاه، مما وضعها دفاعا عن اختيار الدراما ب. شو، وهي المسرحيات "المنزل حيث يتم كسر القلوب "كائن البحث.

عند دراسة الأبحاث يعمل على الإبداع B. Shaw، يمكنك مراعاة الميل الرئيسي لتحديد الخصائص المميزة للنمط في مسرحياته، وعلى وجه الخصوص، في المسرحية "المنزل حيث يتم كسر القلوب". ومع ذلك، تعتبر مجمل تقنيات اللغة، بما في ذلك، بالطبع، على شكل، والتي تسبب رمزية مسرحية مسرحية المسرحية العظيمة، مضغوطة جدا في جميع الأعمال، وذلك أساسا لشرح أسماء الدرام. لوحظ هذه الظاهرة في كل مكان، خاصة في دراسات العمل الأدبي للمؤلفين الأجانب. وهذا، حيث صعد الناقد الكبير (10)، على خلفية اهتمام عالمي متزايد بالوسيلة المجازة للغة. بناء على هذه الحالة، يمكننا القول بأن الجدة من عملنا يتكون في دراسة حرفية في الراحة للمواد غير المستكشفة سابقا، أي الدراما الأيديولوجية B. Show "المنزل حيث يتم كسر القلوب"، لتحديد الكلمات والعبارات المجانية مع المحتوى المجازي.

2. عنوان التعديب كمسار للإفصاح عن فكرة المسرحية

بشكل عام، ستلقى دراستنا لوحدات اللغة ذات القيمة المجازية في طائرة Semaxiology الأسلوبية. في هذه الصناعة من العلوم اللغوية، يتم تحليل أرقام الكلام المختلفة (على مسارات خاصة) من وجهة نظر التحولات الدلالية فيها ووظيفتها الأسلوبية. يتيح لنا التفسير الدلالي للمواد النظر في رقم خطاب أي طبيعة نحوية في هذه الخطة، أي دون تأثير ما إذا كانت واضحة في كلمة منفصلة، \u200b\u200bعبارة، وربما اقتراح كامل.

اسم المسرحية هو "المنزل الذي يتم فيه كسر القلوب" بالفعل عبارة ذات قيمة مجازية - نحن، بالطبع، نعني عبارة "تحطم القلوب". هذا مثال على استعارة بسيطة، كما يتصل بهذا النوع I.V. أرنولد (2). ومع ذلك، لن نفكر في البحث I.V. Arnold كأساسي خصائص الاستعارة، تؤثر بشكل عرضي فقط على أبسط الفصل الرئيسي للكلمات والعبارات المجانية ذات قيمة مجازية. في التحليل أعلاه من النسخة الإنجليزية من المسرحية، يتم كتابة هذا التعبير، "المنزل حيث يتم كسر القلوب" في كلمتين: "منزل hearbreak". هذا مثال إرشادي من وجهة نظر التحليل المقارن لغتين. تختلف تكوين الكلمة الإنجليزية بشكل جذري عن عملية مماثلة للغة الروسية للسبب البسيط في اللغة الإنجليزية هي اللغة التحليلية، وتشير اللغة الروسية إلى اللغات المرنة.

لكن العودة مباشرة إلى تعريف مكونات استعارة "قلوب مكسورة". كلمة "القلب"، في رأينا، هي حامل للصور، كما هو مستخدم B. Show ليس في المعنى "الحرفي" الحرفي، ولكن في المجازة، وبالتالي، في المجاز. بشكل عام، تعبيرات هذا النوع بأنه "كسر قلبي"، "القلب المكسور"، والأكثر قربا من الخيار المعني، والتعبير "يبكي القلب"، وغالبا ما تستخدم "تينينج القلب" في النثر وفي الشعر، يمكن العثور على نصف الخيارات المقدمة في قاموس تآزر. نحن نعتبر مفرطة هنا لإعطاء مثال لاستخدام أي من هذه التعبيرات في أعمال الكتاب والشعراء. صورة القلب المحب، القلب المكسور، إلخ، هذه صور مميزة متكررة في عمل أي كاتب يعمل على "الكاتب نيفا". وبالتالي، اكتشفنا أن الاستعارة المعينة ليست حقوق الطبع والنشر في بعض الأحيان، ولكنها عكس ذلك تماما، فمن مثالا حيا على استعارة شعرية (ارتباط مع تصنيف OS Akhmanova (5)) بمعنى آخر، يمكن استدعاء هذا الاستعارة اللغة المجازية، أو بالأحرى محمولة عامة محمولة، فإن الطابع المجازي الذي يشعر به المتكلم بوضوح.

لا يوجد اختيار استعارة على شكل مشرق يشمل الاسم عشوائيا للمؤلف. إن عرض نفسه يلاحظ ذلك في مقدمة المسرحية، قائلا إنه في الدراما يظهر قوتين يعارضان بعضهما البعض. من المعارضين، يمكن أن يطلق عليهم "منزل القلب" و "Horseback Hall" ("House حيث القلوب" و "Playpen، حيث توجد الخيول دائرية"). سكان "البيت" هم مثقفون، سكان "المنجا" - دلت. تعتمد النضال العام من قبل الكاتب المسرحي كصماد لهذين القوتين.

من الواضح تماما أن القراءة المجازية للتعبير "يكسر القلب" يختلف عن الحرفي: التعبير الذي يتم استخدامه في قيمته الحرفية يستخدم للخصائص الفيزيائية يفترض أن المرضى الذين يعانون من الناس، مع قراءة قراءة مجازية فئة مختلفة من غير العناصر المعيشية، ولكن وجود تلميح من كونها في دلالاتها، في نتيجة أي من الموضوعات المتعلقة بفئة الأعضاء الداخلية يمكن تخصيصها بنفس طريقة "القلب"، معربا عن الفكر نفسه.

المكون المرتبط على شكل اللغة قيد الدراسة "مكسور" مع نظرية M. Black (9)، يمكننا تخصيص ما يسمى "التركيز" للاستثارات وبيئتها - "الإطار". وبعد ذلك سنحاول شرح سبب هذا "التركيز" مع "التركيز" مع "التركيز" تعطي صورا مجازية.

لذلك، وفقا للمفهوم البداسي، فإن محور الاستعارة (أي كلمة مجازية واضحة إدراجها في إطار القيم المباشرة للكلمات) تعمل على نقل المعنى، والتي يمكن التعبير عنها من حيث المبدأ حرفيا. يمكننا أن نستنتج أن محور هذا الاستعارة هو كلمة "القلب". يستخدم المؤلف ذلك بدلا من عدد آخر من المفاهيم (الآمال والتوقعات والتطلعات وما إلى ذلك)، والتي هي ملخصة، على عكس المفهوم المخصص بالكامل ل "القلب". الكلمة هي بديل (أو وسائل نقل) ليست انطباعا منفصلا تم الحصول عليها في الماضي، ولكن مجموعات من الخصائص العامة "(17، ص 46). هذا بيان Aivora A. Richards هو الصيغة العامة لصياغة تشابه مستعار.

العنصر الثاني بسيط وفقا لهيكل الاستعارة - "مكسور"، على التوالي، إطار. جديد، سياق آخر من كلمة "القلب"، أي تركيز الاستعارة، يؤدي إلى امتداد قيمة الكلمة البؤرية من خلال "الإطار". لم تتغير الكلمة التي تخدم محور استعارة قيمتها في "نظام الجمعيات المقبولة عموما" (1، P.165)، وسعت فقط قيمتها.

سنقوم بتحديث ما سبق: "التشبيه" يأتي على الفور إلى ذهن القارئ، ولكن النظر أكثر اليقظة في الاستعارة يدل على أنه ليس غير كاف تماما: تغيير القيمة يحدث من خلال الشرط السياقي بالمعنى الواسع الكلمة " سياق الكلام". يتبع ذلك من هذا التحدث حول العبارة المجازية "تنهار القلوب"، يجب أن نأخذ في الاعتبار وبقية "البيئة" هي أن هناك اسم تماما للعب "المنزل حيث يتم كسر القلوب".

في الدفاع عن النسخة الموسعة المنصوص عليها حديثا من الاستعارات، يمكننا طرح البيان التالي من قبل E. McCormak: "يمكن تحقيق الاستعارة بكل جمالها إلا عن طريق ترابط موسع" (34 ص 88). في حالتنا، يتم التعبير عن الارتباط عن طريق مصطلح "الإطار". يمكن إزالة جميع الصيانة الجمالية B. Show بالكلمات التالية :. "التعبير عن الموافقة هو أسلوب ألفا وأوميغا." النمط للعرض، أولا وقبل كل شيء، الفكر الذي يختار الحياة، وعودة الصور الواقعية التي تؤثر على وعي الناس.

يتم اختفاء هذا الانتقال إلى مشكلة الصور والأسلوب بشكل عام في عملنا. الصورة هي مصدر المفاهيم السمعية الأساسية، وهي هيكل ما يتم إنشاؤه عن طريق تفاعل الخطط المختلفة بشكل أساسي - خطة التعبير وخطة المحتوى. غالبا ما يتم تحديد استعارة عن طريق الاستئناف إلى الصورة التي تم إنشاؤها بواسطة القيمة المحمولة للوحدات اللغوية. تعمل هذه الصورة في إحساس ضيق بمثابة لحظة مركبة عند إنشاء صورة لبطل أدبي، شخصية، وأحيانا رمز فني - كما في حالتنا. صورة المنزل حيث يتم إنشاء قلوب كل من الشباب والأكثر نضجا من قبل B. لا تظل دون مساعدة من التحويل المجازي، والتي كانت بمثابة "بندقية" من الصورة والرمزية جنبا إلى جنب مع مسارات أخرى. تأخذ في دليل على صف N.I. Isachina: "رمزية المعرض المزدوج - في كثير من الأحيان لا يسمح فقط بدمج التعميمات الاجتماعية الواسعة في مجازي، ولكن أيضا أقنز التناقضات وحيرة الكاتب المسرحي" (18، ص.53). n.i.i. Isachina في أعماله البحثية في الإبداع B. Shaw تعليقات على استخدام مفهوم "Heartbreak". تقول إنها تستحوذ على صوت خاص في سياق اللعب بأكملها. يفسر موضوع عرض "القلب المكسور" في خطين: في كل يوم، عندما يكون سبب "حساسة"، وحب غير ناجح، وفي فلسفية، عندما يكون قضيةه التاريخية الخالدة.

لتلخيص جميع العبارات، التي سبق، يمكننا رسم الصورة التالية: مفهوم "المنزل حيث قلوب" ("بيت القلب" ("بيت القلب" ("بيت القلب" ("بيت القلب" ("Heatchebreak House") مجازيا بموجب المعنى المحمولة المجازي لمفهوم "القلب" التي تعمل كحظة محورية ونماذج بتوسيع سياقي معروف. القيمة التي من ناحية بسبب تطور المسرحية، اسمها هو الاستعارة قيد النظر، وعلى ناحية أخرى يكشف عن التصاريح، إلى إلى حد ما حتى المفهوم الفلسفي ل "البيت" كقيمة موسعة.

3. استعارات في نظام اللغة يلعب

تحول إلى تحليل نص المسرحية في الأصل والترجمة، يجب أن نلاحظ أننا سننظر في كلمات وعبارات مجانية مع محتوى مجازي، بناء على المخطط التالي:

تعريف الخصائص الهيكلية الأولية للاستعارة (بسيطة / نشر).

تحليل مكونات الاستعارة (التركيز والإطار).

خصائص قيم مكونات الاستعارة.

كتالوج الاستعارة مع تعريفات Epifiphs والقحازات.

أداء الاستعارة كوحدة لغوية.

النظر في استعارة كمصدر لتجديد القاموس.

الكشف عن تواتر استخدام الاستعارات غير اللغوية في النص.

قدم مؤلف المسرحية، ب. شو، عمله بملاحظة واسعة، وإدخال قارئ على الفور في جو غريب من منزل غريب - السفينة. مصطلحات البحر تشبع الملاحظة بأكملها من البداية إلى النهاية. الأمر نفسه ينطبق على المسرحية نفسها، أو بالأحرى شخصية بالنيابة - Captain Shoter، مالك المنزل - السفينة. يمكن اعتبار خطابه مليء بشروط سطح البحر، والتي تحصل على بيئة غير عادية عن طريق السياق، وحدات لغوية ذات قيمة محمولة:

... شابة وجذابة أنثى تنتظر في أنبوب.

الترجمة الحرفية لكلمة "أنبوب" - "شبه شبيه بالأعلاف". ومع ذلك، جوائز الكابتن القديمة قاعة منزله مع هذا العنوان.

... كطفل اعتقدت الشكل - رأس سفاري ... الشيء الأكثر حظيا على الأرض.

الترجمة الحرفية العبارة المحددة هي "شخصية على أنف سفحتي". كابتن سفينة سكوتوتن يدعو منزله.

... لن تتزوج من طفل القراصنة.

العبارة المميزة، السبر في "طفل، طفل القراصنة" يشبه الرجل العجوز سكووتو بشرة شابة بسيطة من إيلي (إيلي)، بنات الرومانسية المؤسفة مازيني دينا (مازيني).

الذهاب إلى هناك نفسك، أنت وجميع الطاقم.

ضربت أسفل البوابات.

تحتوي الكلمة المميزة على الترجمة الحرفية التالية - "Hatch، غطاء Hatch." التحدث إلى الجميع للذهاب إلى الطابق السفلي لوقت القصف، يجب أن يغلق Skothen أيضا البوابات. في الارتباط مع البيئة السياقية، الباب من الطابق السفلي هو اسمه. تجدر الإشارة إلى أن التعبير "وقعت البقس " هو الفريق البحري "المشي الفتحة! "

خذه إلى التوقعات.

"التعبئة" - الخزان، ستارة الأنف للحشايا. قائلا أن العبارة، يرسل الكابتن سكوثن لص، صعد إلى المنزل، إلى المطبخ إلى الخادم.

ليس لدي أي قارب في مكتبي .

يتم ترجمة جميع الكلمة المميزة الأولى باسم "Boatswain". على السفينة المعتادة، هذا هو وجه القائد الصغير، الذي ينبع من فريق السفينة على العمل الاقتصادي. كابتن بوتثر يدعو فورو بيلي دان "ربع مكتب"، Shtankans بالنسبة للشقيقين، هي غرفة معيشة في منزله.

إذا كان لديك تجربة صغيرة واستبدال كلمات المصطلحات البحرية مع الكلمات المحلية المحلية التقليدية، فسوف نحصل على العبارة التالية: "لن يكون لدي أي لص (PALFERER) في غرفة المعيشة الخاصة بي (في منزلي)"، والتي يمكن ترجمته على النحو التالي: "لن أتسامح مع اللص في غرفة المعيشة الخاصة بي (في منزلي)."

من ناحية، يمكن عرض كل هذه الكلمات والتعبيرات كما هو مستخدم في قيمة محمولة مجزية، ولكن من ناحية أخرى، من المستحيل عدم مراعاة صورة منزل قبطان الشقيقين والمنازل - السفينة. لا يمكن تقديره من خلاله أن نقل القيمة هو موضع تقدير كامل مع التحويل المجازي، وبالتالي، لا يمكن تمييز الكلمات الموضحة والمجموعات المجانية التي لا جدال فيها بحساب فئة الاستعارة. هم أكثر رمزية، بدلا من المجال. "الذهاب بعيدا عن الصورة، الاستعارة ورمز" الرصاص "في اتجاهات مختلفة. في قلب الاستعارة هو التحول الفئراني ... لذلك، فإن الاستعارة يجعل الرهان على ... الرمز يستقر النموذج. " (4C.23). جنبا إلى جنب مع المحدد بالفعل، لا يزال هناك عدد كبير من الاختلافات - مع الأساسية - بين الاستعارة والرمز. إذا كان الانتقال من الصورة إلى الاستعارة ناتج عن الاحتياجات والاهتمام الدلالي (الناطق بالبحث الداخلي)، فإن الانتقال إلى الرمز يتم تحديده في كثير من الأحيان بواسطة عوامل النظام التلقائي. ينطبق هذا على كل من عرضي (سواء في حالتنا) وأحرف مستقرة. اختصار الثاني. إشعارات Harutyunova (4) أن الصورة تصبح رمزا بسبب الوظيفة المكتسبة في مواجهة الشخص، ودعوة حالات الرموز الشخصية "الرموز". من خلال الاستنتاج، يمكننا القول بأن الأمثلة قيد النظر يمكن أن تكون أكثر ترتبط بالرمز.

أرغب في تسليط الضوء على حالة الاستخدام الأخرى B. أظهر معجم البحر في عبارات ذات قيمة مجازية: "الكنيسة موجودة على الصخور، تفكك. قلت له أنه لن تتجه بحر الله المفتوح. في الترجمة قيد النظر (MB و S. B)، تبدو هذه المقترحات هكذا: "ألقت الكنيسة على الصخور، فستنتشرها إلى رقائق. أخبرته أنه سيحدث إذا لم تحتفظ بسيارة البحر ".

كلمات الشقيق لها معنى مزدوج: الكنيسة الحرفية - "(المحلية) على صخرة، انهارت" الكنيسة "المجازة على الإطلاق على ميلي، وهي تنهار" لأن "أن تكون على الصخرة" هي تعبير اصطلاحي اعتمد في اللغة الإنجليزية. يعادل "الحزن" الإسماد الروسي، بمعنى آخر، ليكون في وضع صعب. ترجم المؤلفون لم يلجأ إلى أي تحويلات معجمية، مما أدى إلى فقدان التعبير العنصومي، ونتيجة لذلك، فإن فقدان بعض حصة بعض التعبير. في نهاية الاقتباس، يمكنك تحديد الطبيعة المجازية لاستخدام التعبيرات "بحر الله المفتوح"، في الترجمة الحرفية ل "البحر الإلهي المفتوح"، "البحر المفتوح من الله"، في "البحر" من الرب ". يمكن أن ينظر إلى هذه العبارة على أنها مناسبة للمؤلف، أي بشكل فردي - استعارة أسلوبية محفوظة عند ترجمتها. مواصلة موضوع الاستعارة العرضي، من الضروري التأكيد على أن استخدامهم في النص له طبيعة جزئية.

ومع ذلك، لا يوجد أي فائدة من اصطياد نزلات البرد المادية وكذلك أخلاقية ...

ولكن إذا لم تضيع من البرد الأخلاقي، فلماذا لا تزال جذابة وجسديا ...

حروف لكل. - ولكن لا توجد وجهة مريضة ببرودة جسدية، وكذلك البرد الأخلاقي.

... يجب أن أحلم من أي وقت مضى تجبر ميولها بأي طريقة ...

حروف "لقد فكرت يوما في اغتصاب ميولها".

العودة إلى العبارة المجازية "البحر المفتوح"، تجدر الإشارة إلى أن العبارات: بحر من الأضواء، والزهور، والهواء، النعيم، النعيم، الفرح، السعادة، إلخ. أكثر المجموعات التي تواجهها بشكل متكرر والتي كانت معروفة Uzuaction، إنها أكثر أو أقل نحن معروفون جيدا ومباني شائعة. لقد قادنا الترجمة الحرفية لعبارة "البحر المفتوح"، والذي يوضح دوافع استخدام المترجمين بالضبط كلمة "الرب"، بدلا من "الإلهية". هذا الأخير يمكن فهمه من قبل قارئ اثنين: إما كصفة ذات قيمة ذات معنى، فتنت، أو كصفة تتعلق بالدين - الكنيسة. لتجنب خلط القيم، ولجأ مؤلفي الترجمة إلى استخدام مفهوم مرادف.

"على أرفف الكتب، هي أريكة معها، مقال الماهوجني القوي، منجد بشكل غريب في Sailcloth، بما في ذلك تعزز، مع بطانيات تسليمها على الظهر".

يتم إعطاء الجمل المذكورة أعلاه مثال حي لاستخدام الاستعارة كاستراحة تقنية لتشكيل أسماء الكائنات. مفهوم "الظهر" - في الترجمة الحرفية يعني "تدور". هنا هذه الكلمة بمثابة أهداف مرشحة وتحديدها، وتحديدها في أي موضوع (في علمنا - لموضوع الأثاث - أريكة) كاسم مكونه الرئيسي، فإن لغة كل من الطبيعية والأدبي هي مليئة بهذه الأمثلة.

التالي في الربط: "بين الأريكة والرسم - الجدول هو كرسي خوص كبير، بأذرع واسعة وإعادة المنحدرة ..." أذرع كرسي - مقابض كرسي، منخفض المنحدر مرة أخرى - الجانب المنخفض مرة أخرى. مرة أخرى، تم استدعاء أمثلة للمتعة الترشمية، وأداء الوظيفة المناسبة - واضحة I.E. الترشيح. ومع ذلك، ليس فقط وصف لكائنات الأثاث تحتوي على استعارات معجمية أصبحت بالفعل نوعا من اللغة. لن نتوقف إليهم بسبب حقيقة أن استعارة الفئة يعتبر المعيار في اللغة الإنجليزية باللغة الإنجليزية والروسية، وهذه "محفز"، "ميت"، استعارات لا يسعون أهمية كبيرة.

لمزيد من الرؤية، استعارة سنأخذ المثال التالي: "... إنه يعيد ذلك. كان لديه نفس التعبير: خشبي غير مغامر. تزوجت منه ولن يضرب القدمين في هذا المنزل مرة أخرى." هذه العبارات ب. استثمرت Shaw في مصب قائد القبطان، البطل مع "ميزات المؤلف"، التي تدين جميع الإجراءات والحلول تقريبا لأبطال اللعب الآخرين. في حديثه هذه الكلمات، يدين الرجل العجوز قرار ابنته الأصغر سنا للزواج من شخص مماثل، في رأيه، على شخصية خشبية من السفينة. على الرغم من أن هذا القرار قد صدر منذ 23 عاما. في هذه الحالة، فإن محور الاستعارة هو كلمة "خشبية" - خشبية. المعنى المجازي لهذه الكلمة "غير مرغوب فيه، غبي، فارغ". يقوم القارئ بإعادة إنشاء التعليقات على الفور وبدلا من القيمة المباشرة استنساخ التصوير المجازي المطلوب. الإطار، أو مرجع في هذا الاستعارة الموسعة، يخدم الكلمات التي تواجه القولون. أود أن أشير إلى أن دور "التعبير" مثير للاهتمام للغاية - في الترجمة الحرفية - "التعبير". يتم استخدامه هنا بنقل صريح لقيمة جزء الجسم (الوجه) على جانب واحد وحالة داخلية على الآخر (الصفات الداخلية لشخصية البطل). يمكن افتراض أن الكشف عن مفهوم مفهوم "التعبير" يكمن في جوهر الاستعارة المزدوج والمفهوم المذكور أعلاه كجزء لا يتجزأ من هذا الاستعارة.

نفكر في أنه من الضروري التأكيد على حقيقة أنه لا توجد قواعد قياسية لتحديد الوزن أو القوة التي يجب أن تنسب إلى أي شخص أو استخدام آخر "(9 ص57). من أجل فهم ما يعنيه المؤلف، إدخال كلمة "التعبير"، نحتاج إلى معرفة مدى جدية "ينتمي إلى المفهوم الذي يخدم محور الاستعارات. هل هو محتوى من مرادف تقريبي، أو يختار هذه الكلمة المعينة، والتي هي ممكنة فقط. في هذه الحالة، من الممكن أن أقول بالتأكيد أن كلمة "خشبية" هي ممكنة فقط، نظرا لأن السياق الممتدة يتم تنفيذها بتوازيها، مخفية في إظهار كائن المحادثة مع شخصية خشبية على السفينة الأنف. ولكن ما الدور الذي تلعبه المقارنة هنا؟ في هذه الحالة، نطبق تصميم مقارنة يعطى من قبل حقل Ricker: "المقارنة هي لفت الانتباه إلى تشابه الكائنات أو الطرق لإيلاء الاهتمام لبعض خصائص موضوع واحد من خلال إشارة إلى مجاورة أخرى" (30 جزء في المليون) وبعد وبالتالي، تمكنا من تحديد تركيز "خشبي" وإطار الاستعارات، وتميزهم، وإظهارهم في تفاعل موقفهم داخل النظام المعقدة - عبارة مع محتوى مجازي.

إذا ذهبت إلى مسألة عمل هذا الاستعارة، فمن الصعب للغاية تحديد الحقل الذي هو الأهم من ذلك كله: ترشيحه لا جدال فيه - وهو يميز، يصنف الكائن. الأداء في الاقتراح الذي تميز الوظيفة، يتلقى هذا الاستعارة قيمة مميزة غير محددة - بدءا من التصاريح، وإنهاء قيمة مجال التوافق الواسع. في الوقت نفسه، يشير الاستعارة المدروسة إلى موضوع معين وهذا يدعي أنه ضمن حدود القيم المرتبطة مباشرة بميزة: "غير مرغوب فيه، غبي، غبي".

سيتم تقديم استعارة التالية المعنية في سياق موسع لمظاهرة البصرية في مركب مع وجود مثال مقارنة خطاب مختلف (مثال مقارنة صافي)، والتي، معا، إعطاء صورة مجازية، مهمة لفهم نص اللعب و هي "نقطة انطلاق" لمزيد من التطوير للمؤامرة. لذلك، "لقد جعلت" معارف إيلي، بالطبع. سوف تتزوج من خنزير مثالي من مليونيرا من أجل والدها، الذي هو فقراء مثل الماوس الكنيسة؛ ويجب أن تساعدني في إيقافها. "العبارة الأولى المميزة هي استعارة، والمقارنة الثانية. الكلمة الأساسية للمتعار، هو التركيز، هي عبارة" و HOG من المليونير "- Borov - المليونير في الترجمة (MB و S. B)، والإطار الكشف عن سياق واسع هو "سوف تتزوج" - إنها ستتزوج من المؤلفين نفسه. صورة شخص مشابه للبورون، مرسوم بهذا الاستعارة يميز كلا الكائن نفسه والشخصية التي تعبر عن هذا الفكر. الوضع هو أن السيدة هشاباي، التي تمثل سيدة etteroud، فتاة شابة إيلي، تتحدث عن نيتها على الزواج من رئيس مينغن وجوائز شخصه فوق المميزة.

جدال حول هذا الاستعارة، مع مراعاة الجانب العملي للغة، يمكننا التحدث عن تلك المجالات التي تربط هذه الوحدات اللغوية مع سياق، في المقام الأول مجال أفعال الكلام. أما بالنسبة للسياق، وفقا ل S. Levin (Samuel R. Levin)، فإنه يشمل المتحدث، والاستماع إلى وضع الاتصالات وإيقاف التحدث "(4، P.346). نحن، بعد S. Levin، يمكننا التحدث عن الفكر الرئيسي الذي يكفي قانون الكلام، كشيء ملموس، بالإضافة إلى التعبير عن إحساسك، يمكن أن يجعل بعض الإجراءات: قد يدعي شيئا يسأل عن شيء ما، النظام، إظهار، تحذير، وعد وما شابه ذلك؛ كل هذا هو جوهر الأفعال التي تؤدي متحدثا، معربا عن هذا العرض أو هذا العرض.

في حالتنا، تحدث مظاهرة كعمل معين يرتكبها الفكر، بالتوازي مع موعدها المباشر. بالنسبة إلى "الدعم" من صور الموافقة، قائلا (السيدة هشيباي) تقود مقارنة، وهي استعارة سابقا بشكل أساسي سابقا: بوروف - مليونير، يعارض العريس إيلي، والده، وهو "ضعيف مثل فأر الكنيسة." وتشمل المقارنة عبارة عن عبارات معروفة تحتوي على أعلى درجة من التعبير. ينتقل هذا التعبير بسبب قوانين اللغة العامة، والأكثر المقارنة، وهو استعارة "دعم". استنادا إلى قوانين وظيفي الوحدات اللغوية، يمكننا الكشف عنها بخلاف الحاضر بلا شك تميز الوظيفة أيضا الوظيفة التعبيرية.

كما هو موضح بالتحليل أعلاه، يتم نقل هذا الاستعارة المنتشر ترجمته بمجموعة من خيارات الكلام المطلقة، I.E. دون استخدام أي تحويلات لغة، تستخدم في كثير من الأحيان أثناء الترجمات. سيسمح لنا ذلك بالتحدث عن الحفاظ على الصور بشكل عام، والمعلومات التعبيرية المجازة على وجه الخصوص، في نسخة روسية من النص، والتي تشير إلى الحفاظ على وانتقال الوظيفة المقابلة للاستعارات في الترجمة. ومع ذلك، إذا تزامن صور البرنامج النصي والترجمات، فيمكننا أن نجرب أن الترشيح الذي تميز بوظيفة الاستعارة أيضا، والتحدث بشكل مجازي "انتقل إلى الترجمة دون تغيير". هذا لا يتطلب أدلة خطيرة، لأن كل شيء واضح: لا يمكن أن تتزامن صور الأصل والترجمة فقط مع صدفة المعلومات الدلالية بكلمات وعبارات مجانية ذات قيمة مجازية، مما يدل على وجود الترشيح، وهو ما يرجع إلى الاعتماد على الأساس الدلالي من الاستعارات المتبقية دون تغيير.

كما لاحظنا في وقت سابق، فإن هذا الاستعارة هو نوع من "نقطة البداية" لمزيد من نشر مؤامرة المسرحية. ولكن الآن ستكون قليلا عن آخر، ولكن من خلال العملية المرتبطة: ما يسمى الترجمة الفرعية للعمل، والتي لم يتم التعبير عنها مباشرة، ولكن فقط خمنت، تمر عبر موضوع جيد عبر المسرحية: نحن نتحدث عن التعبير الأيديولوجي في عمل صراع من الطبقة الحقيقية والأزمة الأخلاقية والصراع.

3.1 استعارات ZoomOorphic.

في نهاية الإجراء الأول، يسأل Captain Skothen من هيكتور، وهو قريب إلى حد كبير منه: "ما الذي يجب القيام به بعد ذلك؟ هل سنحتفظ به إلى الأبد في الوحل من قبل هذه المضيف لجهاز تشحيم شعيراتهم وملء خطحات؟ "

لاحظ أن كلمة "Hog" المستخدمة في المثال الأخير في الجمع يتم تقديمها في الترجمة ليست "بوروفي"، ولكن باسم "الخنازير". هذا يشير إلى أن استعارة البرنامج النصي ونقلها إلى السقوط أولا، في الدافع، وثانيا، وفقا لدرجة التعبير. باللغة الإنجليزية، يتم إخفاء الدافع وراء الشكل النحوي، باللغة الروسية على المعجمية، مما يؤدي إلى استخدام المرادفات. في هذه الحالة، يمكنك التحدث عن إصدارات صوتية ضعيفة أو عززت من أصلها الأصلي والترجمة. ومع ذلك، مع الأخذ في الاعتبار سياق مجازي خاص، يمكننا أن نجادل بأننا نتعامل مع نسخة خطوات معززة من الاستعارات في الترجمة. نعتقد أيضا أنه عند إرسال تكوين الأصلي ككل فني، يلاحظ تذبذب المعلومات المجازية المجازية (الاستعارة الموصوفة أعلاه يثبت ذلك). حدود التذبذبات ضمن دلالات الصور اللغوية، خصائص الشخصيات، نغم العمل.

في الواقع، بالنسبة لقبطان Skottra، شخصية من الذكور، تجسد الصورة معارضة "دلت"، واستخدام كلمة "الخنازير" بشكل صريح من "Borovy". دلالاتهم باللغة الروسية مختلفة. عادة ما يتم استخدام كلمة "الخيول" في معنى مجازي فيما يتعلق بالرجل -، الترويجية، متعجرف. كلمات دلالات "خنزير" أوسع قليلا. سنكشف حججنا في المراحل:

هذه الكلمة يمكن أن توصم كل من الرجال والنساء، وهذا ينطبق على الجميع تماما.

يمكن أن تشير إلى القذرة وغير المرتبة والسيئة الرائحة.

في كثير من الأحيان، يستخدم المعنى المحمول لوصف الأشخاص اللاجمين الذين تلقوا سيئا.

وفقا للعلامات الخارجية للشخصية، والتدليط، إلى جانب المقارنات، "كقرة"، مثل فرس النهر "، غالبا ما تستخدمها كلمة" خنزير "وهلم جرا.

ولكن في البرنامج النصي للعب B. إظهار يترك كلمة "خنزير" بمجرد استخدامه مرة واحدة. الدوافع التي حددت هذا الاختيار غير معروف - يمكننا تخمينها فقط. ومع ذلك، يمكننا تقديم افتراض وتحديد زخارف اثنين، أولا، استخدام هذه الكلمة "خنزير"، كما لاحظنا من قبل، يدعم الخيط الداخلي للنص، ثانيا، دلالات الكلمات "خنزير" و "خنزير" في اللغة الإنجليزية متشابهة أكثر بكثير من دلالات توجيهها من اللغة الروسية. وبالتالي، يمكننا إجراء استنتاج يتم نقل المعلومات التعبيرية المترجمة دون فقدان الشدة واستبدال كلمة "الخيول" بكلمة "الخنازير" يضمن هذا الحفظ.

الجزء الثاني من العبارة المجانية المعنية مع محتوى مجازي هو مثال إرشادي إلى حد ما مع التحليل المقارن للترجمة الأصلية والترجمة. ب. إظهار الكتب: "الكون ليس سوى آلة تؤدي إلى تشكيع شعيراتها وملء خطفا." حرفيا يمكن ترجمته على النحو التالي: الكون ليس سوى آلة (آلية) لشفط، (تشحيم الدهون) من شعيراتهم وملء حفرهم (الألغاز). يضيف على الفور إلى حد ما التحول المعجمي للقيمة المطبقة عند النقل (MB و S. B). التحولات المعجمية، كما لاحظنا في الجزء النظري - هذه هي تقنيات للتفكير المنطقي، بمساعدة المترجم يكشف عن قيمة كلمة I-Language في السياق وتجد له الامتثال الروسي، والذي لا يتطابق مع القاموس. نحن نميل إلى الاعتقاد بأنه في هذه الحالة، استخدم المترجمون استقبال التحول الشامل، والتي ينتقل فيها القاعدة الدلالية للاستعارة الأصلية عن طريق إعادة التفكير في إعادة التفكير، حيث يعتمد اتصال القاعدة الداخلية للنظام النصي واستعراض الترجمة على المعرفة الثانوية SEMES، في حين أن المحتوى المفاهيمي للمتعة الرئيسية الأصلية، فإن وظيفته الترشيحية لا تتغير. يجب إيلاء الاهتمام على الجزء التالي: الصدارة تشحيم شعيراتهم وملء خططهم. إذا كنت تربط الترجمة الحرفية لدينا لهذا المقطع والترجمة الأدبية للمؤلفين المذكورة أعلاه، يمكننا أن نلاحظ دمج القيم، وكذلك تأثير جديد، مماثلة في الهيكل الدلالي للمفاهيم. نحن نتحدث عن عبارة "RYL" و "Belo". في الواقع، "ملء Bellyer"، وليس "ملء" أكثر ملاءمة للاستخدام، بالنظر إلى الأنماط العامة لاستهلاك هذه العبارات ومراعاة ميزاتها الدلالية باللغة الروسية. الجمع الدلالي والتكامل واضح، أوافق على أنه من غير المناسب التحدث عن شخص "لقد ملأ فمه"، ويرجع ذلك إلى ربحية حياته. سنقول أننا نفضل "قاتل بطنه البطن". في المعنى الذي تم إنشاؤه بهذه العبارة، مفهوم ما تم تعيينه بالفعل للإنسان لا رجعة فيه.

هنا سوف نستمر في استكشاف الأصل، على وجه الخصوص، انتقل إلى نظرية epifiphs والحوارات. يدعي إيرل ماكوراك (إيرل ر. ماكوركورك) أن "منذ الاستعارة يستند إلى كل من أوجه التشابه وغير التشابه بين خصائص مراحلها، هناك أيضا عناصر إزيوب وجذابة في أي استعارة. استعارة، أكثر متعلقة بالمشاكل بين ممتلكاتها . قد تعتبر المراجع EPIFOE، في حين أن الاستعارة، إلى درجة أكبر مرتبطة بالتمريض، يمكن اعتبارها حوارا "(34، P.363). استنادا إلى البيان المحدد، فإن تعزيز حججنا، يمكننا أن نستنتج أننا نتعامل مع Epifiral، أي أنه من المرجح أن يناشد خيال القارئ، على عكس الدهانات، جذابة للحدس. أزوج الاستعارات، أو إطاراتها، كما أبرزنا في وقت سابق، هي البيئة اللفظية لمفهومين: "خنزير" و "الجهاز". يتم الكشف عن المفهوم الأول من خلال تعيين الأثرياء والأثرياء، والثاني يعمل كجسما يقارن الكون. بيئتهم، الإطار هو في مجال الاتصالات المترابط المباشرة مع بعضها البعض.

الاستعارات التي تم اعتبارها أعلاه، والتي تظهر فيها كلمة "خنزير"، بالإضافة إلى عدد من الآخرين أدناه، إلى تصريف استعارات ZoomOrphic.

فكر في هذه الحديقة التي لا تنبح فيها كلب للحفاظ على الحقيقة!

(تذكر حديقتنا، حيث لم يكن من الضروري أن تكون كلب مراقبة ينبح، من أجل منع الطريق إلى الحقيقة) (فيما بعد نقل M. B و S. B).

... لكنها حياة الله؛ وأنا لا أملك أي شيء.

(... لكنها حياة كلب. وليس لدي ملكية)

سمة تهز استعارة التكبير "... أنت لست نباح الله للحفاظ على الحقيقة" ليس ضروريا فقط للمفهوم الأصلي، ولكن حتى يتناقض مع تلك الجمعيات الشامل أن كلمة "الكلب". لقد تم اعتبار الكلب منذ فترة طويلة كرمز بالتفاني والصداقة والولاء غير المهتمين، لكن هذه الصفات المعروفة لم تجد تجسيدا بلغتي، وتم ترسخت الجمعيات المختلفة تماما في القيم المجازية - شريرا سيئا (في حالة)، أو قسم، شخص ماهرا.

في الترجمة الروسية، يمكنك مراعاة استبدال مفهوم "الكلب" بمفهوم آخر "WatchDoggy". باللغة الإنجليزية و "الكلب" و "الكلب" يحتوي على شكل جذاب واحد "كلب". يمكن افتراض أن مؤلفي الترجمة، التي يسترشدها سلبية جمعيات القيمة المجازية اختارت "الكلب" النسخة الروسية من ترجمة "الكلاب"، والتي تتوافق إلى حد كبير مع قيم الشر، سيئة ولديها تعبير أكبر، أي يؤدي الوظيفة التعبيرية المناسبة. بالإضافة إلى ذلك، فإن استعارة اللغة هذه تؤدي الوظيفة المرشحة. توزيع التسمية المتزايدة (الترشيحات) والمواد (الترشيحات) والتنبؤ، الصعود إلى العلوم القديمة، في المقام الأول في أجزاء من الكلام. يتم تنفيذ دور الترشيح من قبل الأسماء - في هذه الحالة، اسم "الكلب".

استخدام صفة "الكلب" المستمدة من "الكلب"، ولكن ليس لديه جمعيات جماعية إيجابية مماثلة. في هذه الصفقة، تفقد العلامة المجازية أهميتها الملموسة في نفس الوقت، حيث يتم الاحتفاظ بحد GN Sunlling (31)، وطرحوا إلى الصدارة Semin تعزيز، التقييم السلبي الشامل. العبارة قيد النظر "حياة الكلب" المسائل "صعبة للغاية، ثقيلة، لا تطاق. "وفي اللغة الإنجليزية وفي اللغة الروسية، فإن دلالات هذه المجموعة هي نفسها، مما سمح للمترجمين بالحفاظ على الصورة التي تسبب نفس الجمعيات من النوع بلغات مختلفة.

يمكن أن يعزى الحالة التالية قيد النظر في حالة العبارة المجانية ذات القيمة المجهزة إلى الاستعارات التي تحتوي على خصائص ZoomOrophic وفي نفس الوقت، لاستعارات حقوق الطبع والنشر بشكل فردي:

أقول لك أنني فكرت في كثير من الأحيان في قتل الفيرمين البشري.

النسخة الروسية من الترجمة تبدو وكأنها هذه:

كثيرا ما فكرت في إبادة جادين تشبه الإنسان.

تعبير "Vermin الإنسان"، أو في النسخة الروسية من "Gransour-Sourgy Gadin" ليست تقليدية لأي من اللغات قيد النظر. ومن المعروف أن خصائص ZoomOrphic لا يمكن توجيهها ليس فقط لكل شخص، ولكن أيضا إلى آخر حيوان. باستخدام "الإنسان". في الترجمة الحرفية ل "إنسان"، B. Show يجلب الشخص إلى الحيوان. لذلك، فإن هذا الاستعارة يرجع إلى التحول الدلالي المعقدي، الدلالي المزدوج: تحديد اللغة كخاصية للشخص - حاملة الصفات المنسوبة إلى الثعابين (مثمرة، زلقة، خاطئة) - سيتم استخدام هذا الاستعارة وفي مجال التجسيد، عندما يعزى الحيوان الذي يميز النقل المجازي للقيمة الإنسانية إلى الصفات البشرية، ويأمل من خصائص ZoomOrphic. كما يلاحظ بعض الباحثين ، نوع الملاحظات الاستعارة ليس منتظما واتجاهات إلى uzuality. هذا يؤكد مرة أخرى الرأي القائل بأن هذا المجال المجازي يمكن أن يعزى العبارة إلى منطقية المؤلف.

ما الغاشمة التي كنت أقوم بها للتشاجر معك ...

(يا له من الماشية التي بدأتها أقسم معك ...)

كلمة "الغاشمة"، في الترجمة الروسية - "الماشية" لديها معنى جماعي: الوحش، حيوان أليف، عادة ما تكون الماشية. ولكن في دلالاتها، هناك قيمة أخرى خشنة، مع غرائز الحيوانات. التعبير "ما كان "لديه شخصية مجازية واضحة يتم تنفيذها من خلال المعنى المجازي لكلمة كلمة" الغاشمة "، والتي هي محور استعارات مدرجة في معنى الكلمات المستخدمة حرفيا.

إيلي: أنت وحش صغير قاسي شرير.

(إيلي! أنت حيوان صغير لطيف)

مرة أخرى، أبرزنا مثالا يحتوي على المعنى الجماعي ل "الوحش" - "الحيوان، الماشية، المخلوق".

يمنح هذا Zoomorphism، الذي يعكس قيمته في الصفات البشرية، الكائن ميزة الحيوان الذي يفكر فيه كطبقة معينة تخصيص الملامح العامة للموضوع: غبي، غير معقول، غير موجه.

مع الأخذ في الاعتبار التوسع السياقي لهذه الكلمة ذات قيمة مجازية، من الممكن إعاقة استخدام الصفات التي تميز الفتاة الصغيرة. يطلق هيسيون هشباي إيلي، قائلا إنه من نية الزواج مع WOKE BOSS. هذا، وفقا للردييون، والهند الأخلاقي وخيانة أفضل الصفات البشرية. يسمح بإدخال عدد من الصفات لتعزيز تعبير الاستعارة ككل وتخصيص وظيفته المقدرة العاطفية.

عند تحليل النص لتحديد الأنواع الأخرى من الاستعارات، كان من الممكن تحديد أن أكبر قدر من العبارات المجانية باستخدام المحتوى المجازي يشير إلى تلك الاستعارات التي تركيزها هو معنى مفاهيم "القلب" و "الروح" ، مفاهيم مجردة تميز داخلي عالم الإنسان هو الحب والكراهية والولاء والتفاني وما إلى ذلك. تحليل مثل هذه الاستعارات مرئية في وقت لاحق في العمل.

تتضمن حالات الاستهلاك الواحدة مثل هذه الاستعمار التي تتكون أوجه التشابه الموضوعية بين الكائنات في الخصائص التالية: - لون الشكل - الحجم. أيضا، يمكن أيضا أن تعزى هذه الاستعارات التي تستند إلى المقارنة مع النباتات والألوان والحشرات إلى عدد نادرا ما تستخدم.

3.2 النقل المجازي الأخرى

واحدة من المهام الرئيسية التي طرحها أمام أنفسنا في بداية العمل هي النظر في استعارة يستخدمها B. عرض كمصدر لتجديد القاموس. أذكر أننا تحدثنا عن بولاندي، مرادف، وكذلك حول Ionimia، ولكن التحليل الأساسي لعينة الاستعارة أظهر أن B. لا يمكن تصنيف المعرض بين هؤلاء الكتاب والشعراء، الذين يكون إبداعهم غني بالابتكارات اللغوية، بالرصاص حسب حقوق الطبع والنشر في بعض الأحيان. في التأكيد، يمكننا أن نقود كلمات A.G. مثالية (28) حول ذلك. هذا الإبداع ب. شو كان يتخلل بالميزات التقليدية، لذلك كان يسمى الكلاسيكية حتى خلال حياته، معلن أن الطراز القديم. بالطبع، هذا دليل غير مباشر مستوحى من الأفكار العامة حول إنجلترا المحافظة التقليدية و B. عرض ك "الابن" الحقيقي. ومع ذلك، لم يتحدث أي من الباحثين من إبداع الكاتب عن Okkazionalism المستمد من المؤلف أو حول شيء مماثل: على العكس من ذلك، فقد عبروا جميعا لدعم أساليب المعرض التقليدية عند كتابة درام من محتوى أيديولوجي جديد. وكما هو معروف، لترشيح فكرة جديدة، ليس من الضروري سحب الكلمات "الجديدة". تحتاج فقط إلى العثور على استخدامها الجديد، تكشف عن معنى جديد.

ولكن العودة إلى النص والمتابعة: استعارة التالية، تحليل ما يجب أن نوفره ينتمي إلى فئة الاستعارات العامة، وكيفية التمييز بين بعض الجرمانين الأجانب (على وجه الخصوص الطيور))، ويمكن أيضا أن تحسب لاستعارات الألوان : "يجب أن أصدق أن شركتي، صغيرة كما هي، هي إلهية، وأن الضوء الأحمر فوق بابهم هو حريق الجحيم. يجب أن أخرجهم في شفقة بسيطة بشبكة". هذه الخطوط في المسرحية ينطقها هيكتور في محادثة مع قبطان Skothen. يعد Hector Heshebai أحد سكان "البيت"، وهو رجل وسيم رائع، وهو رجل شجاع وطالعي للأحاسيس الحادة، يختبئ بعناية أعماله النبيلة الأصيلة وعلى انقلابيا حول الصيد الأنيق الخيالي. هو، مثل الكابتن القديم، مليء بالكراهية لسكان "المنجا" - دلتا و RVSCHAM، معربا عن حسابهم، كما يقول العبارة أعلاه.

كلمة "شرارة"، وهي ترجمة "شرارة" لها معنى مجازي بوضوح في هذا النص. البطل يتحدث عن ألوهية هذه الشرارة، "يجب أن أصدق أن شركتي ... إلهي": "الإلهي" المحاذاة يترجم ك "الإلهية والنبوية". إن تركيز هذا الاستعارة لا جدال فيه بكلمة "Spark"، المستخدمة في معنى مجازي: "شيء يشجع على العمل؛ شيء يلهم". ومع ذلك، فإننا جميعا نمثل جميعا في خيال الشرر تعادل حول الصورة التالية: قطرات صغيرة بيضاء، الضوء مثل الهواء، والطيران من مكان ما - ثم مبعثر وتخرج. أو: النقاط الحمراء، والاستعراض شلال وحزن مشرق، تسقط على بعض السطح وتتلاشى. قادنا مثالا على المعنى الحرفي لكلمة "شرارة"، وتوليد شخص في الخيال، يرتبط بالمعنى المباشر للكلمة. مع وجود قيمة محمولة وفهم الصورة الناتجة عن كلمة "شرارة" في الذاكرة، تنشأ رابطات الألوان فقط - لذلك، يمكنك إعطاء المثال التالي: "الشرارة في روح الإنسان" - "شرارة في الروح" - الصورة الناتجة: شيء مشرق متوهج في الرجل، يشجعه. تم بناء مثال لاستعارة أننا نعتبره على ارتباط مماثل، ونقل القيمة الحرفية "شرارة" إلى الكائنات والظواهر المرتبطة فقط في الخصائص الدلالية.

بعد ذلك، تواصل B. Show في رسم صورة ملونة: "النور الأحمر فوق بابهم هو حريق الجحيم" - يتم تضمينه مباشرة بالفعل في عدد من الكلمات المستخدمة من صفة "حمراء" تدل على "الأحمر". يسمح هذا النوع من استعارة "بيك آب" للقارئ بسحب صورة ملونة لا تمحى في خياله، مدعومة باستعارة اللون "المزدوج". هذا هو "سر" آخر للمؤلف - ب. تظهر، متحدثا عن سكان "المنزل"، جوائز لهم بطريقة لون مشرق، والكلمات المضمنة في فم كلمة "دلت" إنشاء غير سارة، حرق الظل الداكن من أحمر - دموي. من خلال الإدلاء إلى Fette of The Play، يميل المؤلف القراء على الجانب، وهو نفسه هو نفسه أكثر تعاطفا.

هذا الاستعارة يحمل معلومات جمالية بعمق. تحت المعلومات الجمالية، نحن نفهم، بعد l.a. Kiselova (23)، معلومات عن الصفات الجمالية للغة نفسها، والمعيار الرئيسي الذي هو أكثر الامتثال كامل للوحدات اللغوية إلى المقصود أو المثالي (القيمة الحرفية). وبالتالي، يمكننا التحدث عن وجود وظيفة جمالية في هذا الاستعارة المنشورة.

4. دور النقل المجازي عند الكشف عن صورة المفاهيم في الحوار الرئيسي للقطع

تشكل قماش المسرحية قصة الزواج المكسور من ممثل عالم دلتسوف مينغن على ابنة "المخترع - الخاسر" مازيني دان، إيلي دان. الحوار Ellie - حساس وريشة، بمجرد أن تمكنت فتاة تمكنت بالفعل من كسر القلب ومنغن - أحد المفتاح في المسرحية.

"الشيء الرئيسي هو الحوارات، التي يتم خلالها مقسمة المثقفين، يتم تكوين حالات الإلتينات وصورة لأعمق أزمة أيديولوجية وأخلاقية تنشأ" (14، ص .125). إن تصادم الناس من مستودعات عقلية مختلفة هو مجرد استبدال صراع من الطبقة الحقيقية، وفتحه ب. شو ويستخدم هذه التقنية. "قد يناسبنا الهواء؛ ولكن السؤال هو، هل يجب أن نتناسب مع بعضنا البعض؟ هل لديك Thougoht عن ذلك؟" - يقول رئيس مان إيلي في بداية محادثتهم. الترجمة الفنية الأدبية هي النسخة الحرفية تقريبا من الترجمة: "الهواء - ثم المحلي، بالطبع، مناسب لنا، ولكن السؤال هو ما إذا كنا نقترب من بعضنا البعض. هل فكرت في ذلك؟" نحن مهتمون فقط في العبارة المخصصة، لأنه في رأينا يحمل معنى مجازي، عبر عن كلمة "النهج"، أي "تناسب". كل هذا البيان هو مثال على استعارة منتشرة.

التركيز - يحمل كلمة "النهج" في حد ذاته فقط كمية صغيرة من التعبير، وبالتالي، كما هي في كثير من الأحيان تستخدم في سياق مماثل، تشكل استعارة معجمية. هذه الاستعارات، كما لاحظنا وأقربت، تخدم أساسا للأغراض الترشيحية وانخفاض الإعاقة، حيث أصبحت طويلة تستخدم تقليديا. لا يلاحظ القارئ في "النضارة"، "الابتكارات"، يبدو أنه يفوتها دون التركيز.

لكن الجواب على إيلي مينغن أكثر تعبيرا: بالطبع، إنها فتاة كانت ممتن لها مرة واحدة لهذا الرجل "أنقذ" والدها - الآن إيلي، الذي نجا من انهيار أحلامه وآماله، مصممة على "الحصول على مدرب منغن في الزوج ":" لكن يمكننا الحصول على ما يمكن أن ننجح معا إذا اخترنا تحقيق أفضل ما في الأمر. لطفك من القلب سوف يجعلها سهلة بالنسبة لي. "يجب إعطاء نسخة النسخة المتماثلة Imclusion على الفور:" لكننا نحن يمكن حذفها بشكل جيد للغاية إذا كان كلاهما يعملان لنفسك للتعرف على هذا الجهد. قلبك الكريم سيجعل من السهل بالنسبة لي ". يحاول إيلي لطيفا وأكثر إنتاجية هو كما يلي لتحقيق أهدافها.

يستخدم المؤلف، ب. الشو، مفاهيم مجردة كانت ناجحة للغاية عند ترجمتها. ويؤدي موضوع القلب مرة أخرى، المفهوم الذي نفهمه سابقا أعلاه. في حين أن إيلي يطلق عليه أيضا "قلبا جيدا"، ولكن بعد الحوار، فإن mengen mengen كفضيلة، لم تعد قولها.

بعد ذلك، أثناء اللعب B. Show غالبا ما تستخدم الاستعارات، مدعومة بالمقارنة أو الهويات. يسمى هذا الاستقبال "بيك آب". يخدم القارئ يركز على الكلمات، وليس فقط من خلال العينين، ولكن إنشاء صورة معينة بوعي تتكون جزئيا من التجربة الشخصية للقراءة وجزئيا عن الصور التي تم إنشاؤها بواسطة نص القراءة، والتي كانت "تنظم" الإبداع صورة تكمل حقائق تكنولوجيا المعلومات: "لقد أخذت قياس والدك. أنا سوت الذي كان لديه فكرة صوتية، وأنه سوف Wod نفسه سخيفا لذلك إذا حصل على الفرصة. رأيت أنه كان مؤكدا من نفقاته وكن في عجلة من امرنا جدا للانتظار في الصدارة سوقه ". "لقد حفرت على الفور والدك. رأيت أنه كان لديه فكرة جيدة وأنه سيكون خارج جلدها لتسلق إذا كان بإمكانه أن يعطيه الحياة. ورأيت ذلك في الشؤون كان طفلا ولن يكون قادرا لتلبية الميزانية والاستيقاظ الوقت لقهر السوق ".

جميع العبارات المجانية المسطرة هي مجازية. ومع ذلك، يجب مراعاتها بالتفصيل لكل منهم من أجل الرؤية لإنشاء لوحة الميزات المميزة ل Mazhini Dan، والتي يعتمد المؤلف من خلال Deltsy Mengen، B. Shaw.

يمكنك تحديد استعارة مدربين في النص الإنجليزي - "فكرة صوتية" و "طفل في مجال الأعمال"، والتي تم استخدامها منذ فترة طويلة وأكثر أو أقل استخداما. مأخوذة من السياق، يخدمون فقط أغراض ترشمية، وليس التعبير عن بعض إما الخصائص التعبيرية. ومع ذلك، أصبحت التوسع السياقي في أي استعارة مكثفة، تعمل وحدات لغوية مماثلة باسم "بيك آب"، والذي يسمح باستعارة موسعة لإمكانية أكبر على شكلها.

في النسخة الروسية، لم يتم الاحتفاظ أحد المعدات المعجمية المعجمية "الميتة"، وترسل الترجمة من خلال القيمة المشتقة القبيحة - "فكرةه جيدة". والثاني - "طفل في العمل"، والذي لديه يتم نقل أكثر "الصورة" الأكثر وضوحا، مترجمة من قبل المعادلات المعجمية الجزئية. إذا كان "الطفل" "الطفل" بدلا من "الطفل"، فمن الممكن التحدث عن نقل الصور من خلال المعادلات المعجمية الكاملة. كان سبب هذا الاستبدال، في رأينا، رغبة مؤلفي الترجمة من ناحية للحد، والحد من الصفات المهنية في مازشيني دان لإظهار إحدى الذلفة، والتي استفادت من رئيسه في وقته ومن ناحية أخرى، اعرض مثل هذه الصفات من مينغن، كقدرة ذاتية الثقة بالنفس، وهي تميز بوضوح له باعتباره deft dolza. تعبيراته "أن تنتظر سوقه"، ميت من المؤكد أن تفوق نفقاته "تحتوي على مفردات محددة لرجل أعمال. يعمل معها "مع براعة السيرك"، إصدارها في مجموعات تولد معنى مجازي. في النسخة الروسية من المسرحية، من الممكن مراقبة القاتل هذه الوحدات المعجمية: "... لن يكون كذلك قادرة على تلبية الميزانية وانتظر الوقت لقهر السوق. " جميعهم في المجموع إعطاء قيمة كاملة المحبوس، واستعانة ممتدة تشكلت من قبل العديد من الاستعارات المعجمية.

تجدر الإشارة إلى أن النسخة الروسية لديها أكبر تعبير في رأينا، حيث يتضمن تكوين الاستعارة عددا من التعبيرات الاصطلاحية التي تعطيه موجزات، للانتقال إلى الحياة، انتظر، من الجلد، تسلق، ذلك في يتعوض نفس الوقت لاستبدال استعارة المعجمية للغة الإنجليزية "فكرة صوتية" بشدة قبيحة.

في استمرار عملنا، أريد تخصيص عدة أنواع من الاستعارات سمة الشرب في المسرحية. هذا هو، أولا وقبل كل شيء، الاستعارات المتعلقة بالمجال الدلالي "العالم النفسي للإنسان". الدلالة المركزية في هذا المجال غير ملموس، وبالتالي لا يمكن أن تكون بمثابة مصدر للتحولات المجازية. يجذب هذا المجال الاستعارات من العالم الموضوعي، مما يدل الحاجة إلى تنفذ الشخص الروحي المضارب في قيم مهمة محددة. تظهر برنارد الأكثر استخداما المعاني الموضوعية هي "القلب" و "الروح". يمكنك أن تجادل حول موضوع Konotat "Soul"، لكنه من خلال ذلك يوضح المؤلف مشاعر أبطاله، والرجوع إلى "الروح" لفئة الأشياء الحقيقية: "... لقد طرقت جميع الكراسي في غرفة نبتة روح تدفع أي اهتمام لي ..." يتم تقديم الترجمة على النحو التالي: "مرة واحدة في نفس المنزل، اضطررت إلى كسر جميع الكراسي، واستيقظت روح واحدة على الأقل."

"الروح الحية" هي استعارة معجمية تقليدية تخصصها بطريقة أو بأخرى، وجذب انتباه القراء، ولجأ المترجمون على الانقلاب، ووضع اسم معين قبل الصفات الحاسمة. في النسخة الإنجليزية، لا يوجد أي ما يعادل الكلمة "على قيد الحياة". اسم "روح" I.E. يتم إعطاء "الروح" دون أي خصائص توضيحية.

من حيث المبدأ، ليست هناك حاجة لإدراجها في النص الروسي لهذه الصفقة. ولكن ربما قرر المؤلفون، بناء على تصورهم للوحدات المعجمية، إدراج صفة "على قيد الحياة"، والتي غالبا ما تكون سمة كلمة "SOUL".

"هناك روح في العذاب هنا. ما المشكلة؟ "

تجدر الإشارة إلى أنه في الترجمة كلمة "العذاب" تعني "العذاب، الدقيق". ولكن في كل نص الترجمة، يمكنك تحديد اتجاه المؤلفين لاستخدام المصطلحات الدينية حتى حيث ليسوا في الأصل كما هو الحال في هذه الحالة: "من روحها المرفقة مع العذاب هنا. الجحيم؟ ماذا حدث هنا؟". غالبا ما يتم تضمين مثل هذا التسمية الطبيعة الدينية في النسخة المتماثلة من Captain Shotel. قد يحدث ذلك لأن هذه الشخصية هي شركة طيران للبدء الفلسفي في المسرحية، من خلال كلمته ب. شو تقدم مفاهيم مختلفة في النص، والذي يكشف عن جوهر كونه ومعنى حياة الإنسان، والذي يحاول الكثير من الناس معرفة ذلك دين. كان الكابتن نفسه لا يزال في شبابه "باعت الروح إلى الشيطان على زنجبار،" والآن تحاول "الوصول إلى الدرجة السابعة من الرؤية الذاتية". ومع ذلك، فهذه شخصية إيجابية، ما لم تتمكن من تطبيق فصل مماثل على أبطال هذه المسرحية، حيث تكون الأصنام مطلقة، يتعرض المرسلات، يتم نقل المثل العليا، ونتيجة لذلك، يتم كسر القلوب.

"إنهم يعرفون ذلك ويتصرفون عليه خنق أرواحنا. إنهم يؤمنون بأنفسهم. عندما نؤمن أنفسنا، سنقتلهم. "الترجمة الحرفية كلمة" خنق "- خنق، إزالة. نفس الشيء يمكن أن يعزى إلى الشخص: "خنقني"، ومع ذلك، فإن كلمة "الروح" مجهزة بمرض مع كل الصفات النفسية للشخص، يتم امتصاص هذا الديم من قبل جميع الصفات الأخلاقية للناس. "إنهم يعرفون ذلك، وبالتالي فإن كل شيء لسحق أرواحنا. إنهم يؤمنون بأنفسهم. عندما نؤمن بنفسك، سوف نتغلب عليها. "مترجم (ميغابايت و S. B) هناك ترجمة مختلفة، والكشف عن أساس دالي مختلف للكاهن الروسي للترجمة" الغريب ". تعني كلمة "سحق" بالمعنى الحرفي "أن تميل الوزن، وتسطخ، ..." الاختلافات في دلالات هذه الكلمة والكلمات "الخنق" واضحة. لكن المؤلفين لجأوا إلى استخدام حفل استقبال التحول المعجمي لاستخدام الكلمة، والدليل الذي يشبه الدلe في دلالات معادلة الترجمة المباشرة.

السؤال ينشأ: لماذا استخدم المؤلفون مرادف؟ من الواضح أن الأساس الدلالي أكثر ملاءمة للنقل إلى هذه "الروح". "لإزالة الروح" و "سحق الروح" - باللغة الروسية، الفرق بين هذه العبارات، باللغة الإنجليزية، دلالات المفهوم "لإزالة" و "السحق" مختلف تماما أنه لا يمكن مرادفا.

سيكون من الممكن تخصيص عدد قليل من حالات الاستخدام في تحويل معنى كلمة "الروح"، ولكن يجب أن ينظر في استخدام كائن آخر من العالم الحقيقي، والتي ينقلها المؤلف مفاهيم مجردة من مجال التصور النفسي من العالم من قبل شخص. هذا هو "القلب" - نوع من الكلمة الرئيسية في محتوى المسرحيات الإيديولوجية. كل شخص من الشخصيات بدوره في واحد أو توسع سياقي آخر ينصح الاستعارة الرئيسية للعمل - "ينهار"، والتحدث عن أحلام غير محققة، حول تحطم الآمال. ولكن هناك أيضا عدد من الاستعارات الأخرى، وهو التركيز الذي هو "القلب". "ولديك قلبا، قلبا صغيرا، لكنه حقيقي. كلمات حقيقية." هذه كلمات هيسيون هشيباي، خطابه ممتلئ تعبيرات مجازية، كما يقول عضو. "لديك قلب، ألف. صغيرة مثل، قلب يرثى، ولكن لا يزال حقيقيا." كلمة "القلب"، كونها محور استعارة، لديها قيمة محمولة واضحة، إدراجها في إطار القيم المباشرة للكلمات. في هذه الحالة، كلمة "القلب" ملحوظ مشاعر الإنسان من الحب، التفاني، الديون، الشرف. في المسارئر، فهي واضحة القليل جدا أنهم يمكنهم بسهولة "يصلح" في قالب صغير مثير للشفقة. " يتم إنشاء هذه الصورة Diminutive باللغة الإنجليزية باستخدام الصفات التي لها القيمة المناسبة؛ في النص الروسي للعب، فإن مشتق تناقص "القلب" هو أيضا حاملة لهذه القيمة.

"ومع ذلك فهي تكسر القلوب، سهلة مثل منزلها. أن أنبوب الشيطان في الطابق العلوي whe twick howls القلب ... ". "لا، هي تنفجر قلوب في هذا مع منزل مريح. وهذا غير سعيد هناك في القمة مع الفلوت سيعيش فقط عندما حولته إلى الداخل ... "

نحن مهتمون بالعبارة الثانية المحددة - "تتوافق قلبه". الترجمة الحرفية لكلمة "تويست" - "تطور، عظيم، تطور". في الترجمة الأدبية، هناك بديل الأهمية الحرفية عكس ذلك مباشرة: "الاسترخاء، اتضح". يمكن أن نستنتج أن مؤلفي الترجمة لجأوا إلى استقبال النقل غير الثامر الجزئي، واستبدال كلمة واحدة مع بعض الدلالية من قبل آخر كلمة عكس القيمة، وبالتالي، وعلى عكس القيمة الدلالية، فإن الأسباب. أسباب هذا الاستبدال واضحة بتوسع سياق أوسع، وقيمة جميع الاستعارة المخصصة كما يلي: تم تخويف هيسيون أخلاقيا في شبابها رجل، أي قلب قلبه المحب من الداخل إلى الخارج، مما أجبره على الكشف عنه أمامها، مما يجعل الاعترافات. "سان هذه الحالة تعرض لفضح، فتح الحقيقة. حتى لا تفقد الانطباع المجازي الناجم عن هذه العبارة، من الواضح أن المؤلفين قرروا الاستمتاع بالترجمة.

تظهر الأمثلة أعلاه بوضوح استخدام مفهومين من "القلب" و "الروح"، لأن بعض المواد المادية التي تحتوي على معناها مفاهيم مجردة الصفات النفسية الإنسانية.

الاستنتاجات في الفصل الثاني

إن خصوصية أسلوب B. Show هو استخدام كلمات مختلفة من المفردات كقاعدة لاستعداد: محددة، مجردة، شعرية، وكذلك المصطلحات.

الأكثر عددا في نص المسرحية مصنوعة من الاستعارات المعجمية، أو أداء الاستعارات اللغوية، وخاصة وظيفة اسمية. أيضا، بالنسبة للمؤلف، يتميز استخدام استعارات ZoomOrphic، خاصة عند إنشاء صور "MorseBacker"، والتي غالبا ما تكون مع الصور الحيوانية، التي تسبب القيم الدلالية التي تسبب الجمعيات السلبية: GADET (SNAKE)، الكلب، الكلب، Borov، شخص شره.

التحويلات المجازية متعددة الاتجاهات بناء على المقارنة مع النباتات والزهور والحشرات؛ وأيضا إلى حالات الاستهلاك المعزولة تشمل تلك الاستعارات التي يتكون التشابه الموضوعي بين الكائنات في الخصائص التالية: اللون، الشكل، الحجم.

في نقل قاعدة الاستعارات في الترجمة:

مسار معادلات الكلام الكامل بناء على استخدام خيارات الكلام المطلقة؛

طريق معادلات الكلام الجزئي بناء على استخدام التحولات المعجمية.

في آخر مكتب الاستقبال، هناك إما فقدان الصور المجازية، أو تعزيزها، بدعم من استخدام المسارات الأخرى أو التعريفات التعريفية أو العبارات، مما يؤدي إلى استنتاج أنه في نصوص الأصل والترجمة هناك بعض تقلبات معلومات مجازية مجازية. حدود التذبذب هي ضمن الحدود التي تحددها دلالات الصور اللغوية، نغم العمل بأكمله.

استنتاج

في هذه الورقة، اعتبرنا استخدام B. إظهار الكلمات والعبارات المجانية مع محتوى مجازي في المسرحية "منزل حيث تم كسر القلوب"، وحذر ترجمة الاستعارة من الإنجليزية إلى الروسية.

نجحت. من الضروري تحديد أن التحويل المجازي للقيمة واسع ويستخدمه مكتب الاستقبال في نص القطعة. بالنسبة إلى B. Shaw، تتميز معالجة مفصلة للتقنيات الفنية، والتي تعد القارئ إلى التصور المجازي لعدم الاستعارات العامة فقط، ولكن أيضا مع استعارات المعجمات. يمثل تمثيل المفاهيم التجريدية المجردة من خلال صورة مجازية، استنادا إلى مفردات محددة، ملموسة ملموسة ومهيرة.

يتبع الطبيعة المعقدة متعددة المراحل لاستخدام التقنيات المختلفة في لغة المسرحية، وهي:

1. استخدام سلسلة إدارة الاستعارة: "دوارة" من قبل أي استقبال من الاستعارة هو التفسير السياقي لاستعارة مجاورة أخرى.

2. استخدام مقارنة مكتب الاستقبال "الدعم"، مما يعزز التصور المجازي للسياق المجازي بأكمله.

3. الاستقبال الداخلي هو تعزيز الصور المجازية من خلال نشر الاستعارة في العديد من الروابط.

تم تحليل جميع الأرقام المجازية التي تم النظر فيها في العمل وفقا لمفاهيم "التركيز" و "الإطار". أظهر هذا التحليل أن محور الاستعارات، كقاعدة عامة، بمثابة كلمة تستخدم في القيمة المجازة المدرجة في إطار القيم المباشرة للكلمات. الكلمة البؤرية هي نائب الذهاب إلى وسائل النقل، وليس انطباعا منفصلا، ولكن مجموعات من الخصائص العامة لمفهوم مجردة تم تنفيذه في النص بموضوع مختلف، موضوع.

تمت مقارنة مجموعة مختارة النص بأكملها بنفس عدد الترجمة. هذا جعل من الممكن تحديد تناقضات اللغة عندما ترجمت المسرحيات إلى الروسية. يتم ترجمة ترجمة M. اللاهوت و S. Bobrova باستخدام مكافئات المفردات الكاملة. لكن الحالات المتكررة لتطبيق التحولات المعجمية. تمكنا من معرفة أن هذه الأساليب تستخدم للحفاظ على المعلومات التي تم إنشاؤها من أصل الأصلي، مما يجعل من الممكن أيضا نقل والحفاظ على وظائف الاستعارة العملية: الجمالية، التعبيرية، ذات القيمة العاطفية.

فهرس

1. أرنولد i.v. سمامة اللغة الإنجليزية الحديثة. - م: المدرسة العليا.، 1973. - 304С.

2. أرنولد i.v. أنلياقة للغة الإنجليزية الحديثة. - 2nd ed.، pererab. - ل.: التنوير، 1981. - 295С.

3. harutyunova n.d. الاستعارات والخطاب // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م.: التقدم، 1990. - 512C.

4. harutyunova n.d. اللغة والعالم من الرجل: Collection / N.D. harutyunova. - 2nd إد.، الفعل. - م.: لغات الثقافة الروسية 1995. - 892 ص.

5. Akhmanova O.S. مقالات في المعاميرية المشتركة والروسية. - م.: gosfectedness دقيقة. الايجابيات. RSFSR، 1957. - 295 ص.

6. بلاشوف P.S. العالم الفني ب. عرض: ملخص مؤلف أطروحة على منافسة درجة علمية. - م: أكاديمية علوم معهد الاتحاد السوفياتي للسلام. ليث-ري im.a.m. غوركي 1974. - 63C.

7. بيلسككي أ. الدراما الخارجية: جمع المواد / A.A. بيلسكي. - بيرم: بيرمز بيرم. جامعة. معهم. صباحا. غوركي. 1989. - S.5-27.

8. Birdsli M. البليكافورية الضفيرة // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م.: تقدم، 1990. - مع. 201-219.

9. أسود M. استعارة // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م: التقدم، 1990. -s.153-173

10. Vinogradov v.v. حول لغة النثر الفن. - م: العلوم، 1980. - 358C.

11. vilyun v.g. مرادف اللغة الإنجليزية: دراسات. موقع. - م: المدرسة العليا، 1980. - 128С.

12. Vygotsky HP. التفكير والكلام // l.s. فيجوتسكي انتخبت البحوث النفسية. - م: العلوم، 1956. - 386C.

13. gabrikovsky n.k. مشاكل الترجمة اللغوية: مجموعة من المواد / Gabikovsky n.k. - م: المدرسة العليا، 1981. - 135С.

14. z.g المدني برنارد شو: رسم الحياة والإبداع. دراسات. نقاط البيع. - م: التنوير، 1979. - 175С.

15. gubbene i.v. أساسيات التفسير الفني للنص الفني. م.: ميضا. - 1991. - 205C

16. ديمانوف س. الأدب الأجنبي. مجموعة من المواد / S.S. دينامبالوف، م.: Goslitizdat، 1960. - 455С.

17. ديفيدسون د. ما الذي تلبي الاستعارات / / نظرية الاستعارات / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م: التقدم، 1990. - C.173-194.

18. isachina n.i. Aesthetics B. Show: مجموعة من المقالات من تاريخ الأدب الغربي / KOBLIKOVA L.G. -M: MSU. - 1957. - P.122-152

19. كالينين أ. مقالات أسلوبية. م.: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية. 1979. - 195C.

20. Kantorovich I.B. "المنزل حيث يتم كسر القلوب" وأزمة فابيانسية المعرض // مجموعة من المواد / A.A. بيلسكي. - بيرم: بيرمز بيرم. انسجام IM.A.M. غوركي: - 1989. - C.28-39

21. كيريلوفا l.y.b. عرض و. التشيك // كلمة عن المسرح. - م.: رادوغا، 1996. - P.34-45.

22. Blacksmith MD. stylistics الإنجليزية / MD kuznets، يو م. skubnev، n.n. أموسوفا. - ل: مضمون، 1960. - 173C.

23. Kisileva l.a. أسئلة نظرية التعرض للكلام. - 2nd ed.، pererab. و أضف. - ل.: دار النشر LHA، 1985. - 167С.

24. Kisileva l.a. قاعدة دلالية من الوسائل التصويرية. - ل.: دار النشر LSU، 1989. - 92C.

25. Krylova I.A. حول استعارات الطبيعة الدلالية: يلاحظ العلماء، - غوركي: من جامعة غوركي، IME.76: 1976. - 130C.

26. ميلر J. الصور والنماذج، والاستخدام والاستعارات. // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م.: التقدم، 1990. - P.236-284.

27. قواعد نيكيتين من النظرية اللغوية المعنى. - م: المدرسة العليا، 1988. - 167С.

28. أمثلة أ. الطريقة الدرامية B. Show. - م.: العلم 1956. - 316C.

29. Rezker Ya.i. ممارسة النظرية والترجمة. - م.: من IMO، 1994. - 216C.

30. عملية ريكر P. عملية استعارة كمعرفة وخيال وشعور. // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م.: تقدم، 1990. - P.416-436

31. skarevskaya g.n. استعارة في نظام اللغة. - SPB: العلم، 1993. - 151C.

32. Smirnitsky A.I. مورفولوجيا اللغة الإنجليزية. - م: العلم 1959. - P.249-255

33. Tomashevsky B.V. الإطارات. دراسات. موقع. - 2nd إد.، الفعل. و أضف. - ل.: دار النشر LHA، 1983. - 288С.

34. Wilright F. الاستعارة والواقع. // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م.: تقدم. 1990. - P.82-110.

35. فيدوروف أ. هيكل الكلمة الدلالية كعنصر من هيكل البيان الدلالي // الهيكل الدلالي للكلمة / v.g. غفو - م: العلوم، 1981 ص. 78-96

36. فيدوروف أ. مقالات من الطلاقة العامة والمقارنة. - م.: المدرسة العليا، 1971. - ص. 194.

37. إظهار الملاحظات السيرة الذاتية. مقالات. رسائل: جمع / لكل. من الانجليزية؛ تجميع A. Obrzzova و Yu. فريدشتاين. - م.: رادوغا، 1989. - 496C.

38. يازيكوفا يو تحليل أسلوب استعارة م. غوركي "في الناس". uch. zap. جامعة الشرق الأقصى.، IZ.5.، 1962. - 127C.

39. جاكوبسون ر. جوانبان من اللغة واثنين من الاضطرابات الأظافر. // نظرية الاستعارة / N.D. Harutyunova، ما zhurinskaya. - م.: تقدم. 1990. - C.110-133.

40. Galperin I. R. Stylistics: كتاب للطلاب. - م: Vyssaja Skola، 1971. - 342p.

41. Siedl J.، Mordie M. English Itioms وكيفية استخدامها. - M. Vyssaja Skola، 1983. - 265p.

قائمة المصادر ومختصراتهم

1. Shoy B. B. Break House // أربع مسرحيات / A. Anikst. م.: منزل نشر اللغات الأجنبية. - 1952. - P.137-241

2. إظهار B. House، حيث يتم كسر القلوب // قطع / z. السلطة المدنية. مع الانجليزية Bogoslovskaya، S. Bobrov. م.: صحيح. - 1981. - C.253-351 - عرض "D، GRS"

قائمة القواميس وتخفيضاتهم

1. أخمانوفا - أخمسمانوفا O.S. قاموس المصطلحات اللغوية. - م.: 1966.

2. بيز - الموسوعات الكبيرة قاموس / A.M. بروكوروف.، 2t.، م الموسوعة السوفيتية.، 1991.

3. Galperin I.r. الإنجليزية الكبيرة - الروسية قاموس - م.: 1972.

4. كلي - موسوعة أدبية موجزة / A.A. سوركوف، t.4.، م.: موسوعة السوفيتية 1967.

5. Les - موسوعة اللغوية قاموس / v.n. Yartseva، م: موسوعة السوفيتية 1990.

6. مولر v.k. جديد الروسية - الإنجليزية قاموس - م.: الروسية.، 1998.

7. مولر v.k. الإنجليزية الجديدة - العربية قاموس - م.: الروسية.، 1998.

8. malakhovsky l.v. قاموس مجالس اللغة الإنجليزية و Ammform. - م.: الروسية.، 1995.

9. قاموس المرادنات / أ. Evgenieva، - L: العلم، 1977.