ما هي الدرجة اللونية؟ إتقان الأنواع الثلاثة للمفتاح المتوازي الصغير في D Flat Major.

بمجرد أن يبدأ الموسيقي في تعلم قطعة موسيقية جديدة ، فإن أول شيء يفعله هو تحديد الدرجة اللونية. ولا يهم ما هي الآلة التي يعزف عليها الموسيقي ، أو يصدر غناء ، أو يكتفي بتدريس عدد في solfeggio. من الصعب جدًا تعلم قطعة جديدة بدون فهم واضح للنغمة. وعندما يتعلق الأمر بالانسجام ، فإن القدرة على بناء الأوتار تعتمد بالكامل على فهم المفتاح.

مفتاح

ما هي الدرجة اللونية؟ تختلف تعاريف هذه الكلمة ، فهي تعتمد على مرحلة التدريب ، وعلى مؤلف الكتاب المدرسي. التعاريف التالية لكلمة "الدرجة اللونية" ممكنة:

• النغمة هو اسم الحنق.
• النغمة هي درجة الحنق.
• النغمة هي موضع مرتفع من الحنق ("النظرية الأولية للموسيقى" ، سبوسوبين).
• النغمة (الكلاسيكية) هي نظام مركزي ، متمايز وظيفيًا ، نظام رئيسي - ثانوي من جزأين من نوع الوتر ، حيث يكون الوتر هو الهدف الرئيسي للتطور ، ويتم تحديد الأنماط العامة من خلال مبدأ دقة الجاذبية (" الانسجام في موسيقى أوروبا الغربية التاسع - أوائل القرن العشرين "، L. Dyachkova).

هناك مفاتيح رئيسية وثانوية ، ويعتمد ذلك على المقياس الذي يقوم عليه. أيضًا ، المفاتيح متوازية ، بنفس الاسم ، ومتساوية أيضًا بشكل متناغم. دعنا نحاول معرفة ما يعنيه كل هذا.

مفاتيح متوازية ، مسموعة ، متساوية بشكل غير متناغم

المعايير الرئيسية التي يتم من خلالها تحديد الدرجة اللونية هي الوضع (كبير أو ثانوي) ، والمفتاح (حاد أو مسطح ، عددهم) ومنشط (صوت الدرجة اللونية الأكثر استقرارًا ، الخطوة الأولى).

إذا تحدثنا عن المفاتيح المتوازية والمفاتيح التي تحمل الاسم نفسه ، فإن الوضع هنا مختلف دائمًا. أي ، إذا كانت المفاتيح متوازية ، فهي كبيرة وثانوية ، إذا كانت المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه متشابهة.

تسمى المفاتيح الرئيسية والثانوية بالتوازي ، حيث نفس العلامات الرئيسيةومقويات مختلفة. على سبيل المثال ، هذه هي C الكبرى (C-dur) والقاصر (أ-قاصر).

يمكنك أن ترى أنه في المفاتيح الرئيسية والثانوية الطبيعية في هذه المفاتيح ، يتم استخدام نفس الملاحظات ، لكن الخطوة الأولى والوضع مختلفان. من السهل العثور على مفاتيح متوازية ، فهي تقع على مسافة ثلث ثانوي. لايجاد طفيفة موازية ،من الضروري بناء ثلث ثانوي من الخطوة الأولى ، والعثور على تخصص موازتحتاج إلى بناء ثلث صغير.

يمكنك أيضًا أن تتذكر أن منشط القاصر الموازي يقع في الدرجة السادسة من الدرجة الرئيسية الطبيعية ، وأن منشط الرئيسي الموازي يكون عند الدرجة الثالثة من الدرجة الثانوية.

يوجد أدناه جدول مفاتيح متوازية.

ج ـ رائد ـ قاصر

مفاتيح حادة

مفاتيح مسطحة

يتم استدعاء المفاتيح الرئيسية والثانوية بنفس الاسم ، حيث علامات رئيسية مختلفةو نفس المقويات.على سبيل المثال ، هذه هي C الكبرى (C-dur) و C- الثانوية (C- الثانوية).

يمكنك حتى فهم جوهر المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه من الاسم ، فلها اسم واحد ، منشط واحد. تختلف النغمات التي تحمل الاسم نفسه (في شكلها الطبيعي) في الخطوات الثالثة والسادسة والسابعة.

يُطلق على النغمات المتساوية بشكل متناغم النغمات ، حيث تتساوى جميع خطواتها وتناغمها بشكل متناغم ، أي أنها تبدو متشابهة ولها نفس درجة الصوت ويتم تسجيلها بشكل مختلف.

على سبيل المثال ، إذا قمت بتشغيل C بشكل حاد و D مسطح ، فإنهما يبدوان متشابهين ، وهذه الأصوات متساوية بشكل متناغم.

أمثلة على المفاتيح المتساوية بشكل متناغم

من الناحية النظرية ، يمكن العثور على بديل متناغم لأي مفتاح ، ومع ذلك ، في معظم الحالات ، سيتم الحصول على المفاتيح غير المستخدمة. الهدف الرئيسي من النغمات المتساوية بشكل متناغم هو تبسيط حياة المؤدي.

هناك سببان رئيسيان لتغيير المفتاح:

• يتم استبدال المفاتيح لتقليل عدد الأحرف. على سبيل المثال ، في C Sharp الكبرى هناك 7 أدوات حادة ، وفي D flat major يوجد 5 شقق. المفاتيح التي تحتوي على عدد أقل من العلامات تكون أبسط وأكثر ملاءمة ، لذلك يتم استخدام D-flat major كثيرًا.
• بالنسبة لأنواع مختلفة من الأدوات ، فإن مفاتيح معينة مناسبة بشكل أفضل. على سبيل المثال ، بالنسبة لمجموعة من الآلات الوترية (الكمان والفيولا والتشيلو) ، فإن المفاتيح الحادة هي الأنسب والمفاتيح المسطحة أكثر ملاءمة لآلات النفخ.

هناك 6 أزواج من المفاتيح يتم تبادلها بشكل متناغم ، و 3 أزواج رئيسية و 3 مفاتيح ثانوية.

أمثلة على المفاتيح الرئيسية

أمثلة على المفاتيح الثانوية

إذا تحدثنا عن الاستبدالات التوافقية غير المستخدمة ، فيمكننا الاستشهاد كمثال مثل مفتاح C (لا توجد علامات) و B حاد كبير (12 حاد). ستكون مساوية بشكل متناسق لـ C الكبرى و D-double-flat الكبرى (12 شقة).

تلعب النغمات دورًا مهمًا في عمل الملحنين ، حيث يتم تخصيص بعض الصور للبعض ، على سبيل المثال ، منذ زمن JS Bach ، تعتبر B الصغرى نغمة "سوداء" ، وفي أعمال NA Rimsky-Korsakov ، D flat يعتبر الرائد نغمة الحب. من المثير للدهشة أنه يتم إنشاء دورات من الأعمال المكتوبة بجميع المفاتيح: مجلدين من clavier المزاج جيدًا بواسطة JS Bach ، و 24 مقدمة بواسطة F. Chopin ، و 24 مقدمة بواسطة A. Scriabin ، و 24 مقدمة و fugues بواسطة D. وأحد مفاتيح الأداء الكفء والناجح لمثل هذه الأعمال هو معرفة النغمات.

تركز هذه المقالة على موضوع مهم للغاية في الموسيقى - الدرجة اللونية. سوف تتعلم ما هي الدرجة اللونية ، وما هي المفاتيح المتوازية والمتشابهة ، وتفكر أيضًا في تسميات الحروف الخاصة بهم.

ما هي الدرجة اللونية؟

الكلمة نفسها توحي معناها. يبدو أنها تحدد النغمة لقطعة موسيقية كاملة. في الأساس ، الدرجة اللونية هي أساس القطعة. إنهم ينفرون منه ، ويخلقون هذا التكوين الموسيقي أو ذاك. هذا نوع من البداية.

لذلك ، على سبيل المثال ، هناك مفتاح في C الكبرى. هذا يعني أن المقياس ، وهو أيضًا الدرجة الأولى من المقياس ، هو الصوت "C". يتكون الوتر الرئيسي في هذا المفتاح من أصوات Do-E-G. هذا الوتر يسمى "ثالوث منشط".

في هذا الصدد ، قبل تفكيك مقطوعة موسيقية وتشغيلها ، يحدد المؤدي الدرجة اللونية الرئيسية ، والمزاج النموذجي ، وينظر إلى عدد العلامات الرئيسية ، ويحدد عقليًا ما هي نغمة الموسيقى الموازية.

يمكن غناء نفس المقطوعة الموسيقية أو عزفها بمفاتيح مختلفة تمامًا من المقياس المقابل. يستخدم هذا في المقام الأول لتوفير الراحة للأداء الصوتي.

يمكن أن يعطي المفتاح المتوازي المستخدم في العمل لونًا مختلفًا للتكوين. لذلك ، على سبيل المثال ، إذا تمت كتابة مقطوعة موسيقية في مفتاح الضوء لـ D major ، فإن مفتاحها الموازي هو B minor الحزين والمأساوي.

الحروف الرئيسية

يتم الإشارة إلى الرائد بواسطة dur ، أما القاصر فيتم الإشارة إليه بواسطة moll. شارب - هو ، شقة - es. يوجد أدناه قائمة ببعض المفاتيح المتوازية وحروفها.

• ج ـ كبير (لا توجد علامات). تم تعيينه C-dur. المفتاح المتوازي - ثانوي (أ-قاصر).

• F الكبرى - شقة واحدة (ب). لديه التعيين F-dur. يوازيها في D الصغرى (D الصغرى).
• G الكبرى - واحد حاد (F). تم تعيينه G-dur. المفتاح الموازي لها موجود في E الصغرى (e-moll).
• ب - شقة كبيرة - اثنان شقة (ب ، هـ). حصل على التعيين B-dur. يوازيها g طفيفة.
• D الكبرى - اثنين من الأدوات الحادة (و ، ج). تم تعيينه D-dur. موازاة ذلك هو B طفيفة (h- طفيفة).

ما هي المفاتيح المتوازية

هذه هي مفاتيح الحالة المزاجية الرئيسية والثانوية ، والتي تحتوي على نفس العلامات الرئيسية ، ولكن في نفس الوقت لها مقويات مختلفة.

توضح القائمة أعلاه بعض المفاتيح والمفاتيح الموازية لها.

للعثور على مفتاح موازٍ لمفتاح رئيسي معين ، عليك النزول من المفتاح المحدد بمقدار م 3 (الثلث الأصغر).

إذا كان مطلوبًا تحديد مفتاح موازٍ لمفتاح ثانوي معين ، فمن الضروري الصعود من المفتاح المشار إليه بمقدار b.3 (الثلث الرئيسي) لأعلى.

توضح القائمة أعلاه بوضوح المفاتيح المتوازية للميول الرئيسية والثانوية حتى علامتين على المفتاح.

مفاتيح بنفس الاسم

هذه هي تلك التي لها نفس منشط ، ولكن أوضاع مزاجية مختلفة ، وبالتالي ، علامات مختلفة تمامًا للمفتاح.

على سبيل المثال:

• ج ـ الكبرى (لا توجد علامات) - ج الصغرى (ثلاث مسطحات).
• F الكبرى (شقة واحدة) - و الصغرى (أربعة شقة).
• G-dur (واحد حاد) - g-minor (اثنان مسطحان).

وبالتالي ، فإن الدرجة اللونية هي نوع من بداية أي قطعة موسيقية لكل من الملحن والمؤدي. يسمح تبديل اللحن ، أي الانتقال من مفتاح إلى آخر ، للمغنين بأداء جميع المقطوعات الموسيقية دون عوائق. يعطي هذا النقل أحيانًا لونًا جديدًا تمامًا للعمل. يمكنك إجراء تجربة ممتعة ، وتجربة مقطوعة موسيقية مكتوبة بمفتاح رئيسي ، يتم إجراؤها بمفتاح ثانوي (يمكن أيضًا اختيار مفتاح مواز). في الوقت نفسه ، سيتحول المزاج المشرق والمبهج إلى مزاج حزين وحزين. في القرن العشرين ، ظهر مصطلح "الموسيقى الأوتونية" ، أي الموسيقى التي ليس لها نغمة ثابتة. لكن هذه قصة مختلفة تمامًا ...

فعلي

متنوع
متنوع

تتضمن نظرية الموسيقى مجموعة متنوعة من المصطلحات. النغمة مصطلح مهني تأسيسي. في هذه الصفحة ، يمكنك معرفة المفتاح ، وكيفية تحديده ، والأصناف الموجودة ، بالإضافة إلى الحقائق والتمارين المثيرة للاهتمام ، وطريقة تغيير المفتاح في مسار الدعم.

لحظات أساسية

تخيل أنك قررت عزف مقطوعة موسيقية. لقد عثرت على النغمات الموسيقية ، وعند تحليل النص الموسيقي ، لاحظت وجود أدوات حادة أو مسطحة بعد المفتاح. نحن بحاجة لمعرفة ما تعنيه. العلامات الرئيسية هي علامات تغيير تستمر طوال أداء مقطوعة موسيقية. وفقًا للقواعد ، يتم تعيينها بعد المفتاح ، ولكن بحجم مناسب (انظر الشكل №1) ، ويتم تكرارها في كل سطر لاحق. العلامات الرئيسية ضرورية ليس فقط من أجل عدم كتابتها باستمرار حول النغمات ، الأمر الذي يستغرق الكثير من الوقت ، ولكن أيضًا حتى يتمكن الموسيقي من تحديد المفتاح الذي كُتب العمل به.

شكل 1

البيانو ، مثل العديد من الآلات الأخرى ، له مقياس مقوى. في هذا النظام ، يمكن اعتبار وحدات الحساب كنغمة وشبه نغمة. من خلال القسمة على هذه الوحدات من كل صوت على لوحة المفاتيح ، يمكنك تكوين مفتاح ، إما رئيسي أو ثانوي. هذه هي الطريقة التي تم بها اختراع الصيغ المشروطة للكبار والثانوية (انظر الشكل 2).

الشكل 2

وفقًا لهذه الصيغ من المقياس ، يمكن إنشاء نغمة من أي صوت ، سواء كان صوتًا رئيسيًا أو ثانويًا. يُطلق على الاستنساخ المتسلسل للملاحظات وفقًا لهذه الصيغ اسم مقياس. يلعب العديد من الموسيقيين الموازين من أجل التنقل بسرعة بين المفاتيح وعلامات المفاتيح معهم.

تتكون النغمة من عنصرين: اسم الصوت (على سبيل المثال ، C) والمزاج (رئيسي أو ثانوي). لإنشاء مقياس ، تحتاج إلى تحديد أحد الأصوات على لوحة المفاتيح وتشغيله وفقًا للصيغة ، سواء كانت رئيسية أو ثانوية.

تمارين للتوحيد

1. حاول تشغيل مقياس كبير من صوت D. استخدم نسبة النغمات إلى الدرجات اللونية النصفية عند اللعب. تحقق من صحتها.
2. حاول إعادة إنتاج المقياس الصغير من الصوت "E". من الضروري اللعب وفقًا للصيغة المقترحة.
3. حاول تشغيل موازين من أصوات مختلفة في حالات مزاجية مختلفة. في البداية بوتيرة بطيئة ، ثم بوتيرة أسرع.

أصناف

يمكن أن يكون لبعض النغمات علاقة معينة مع بعضها البعض. ثم يمكن إدراجها في التصنيفات التالية:

• مفاتيح متوازية.الميزة هي نفس عدد العلامات الرئيسية ، لكن مزاجية مختلفة. في الواقع ، مجموعة الأصوات متطابقة تمامًا ، والفرق يكمن فقط في صوت المنشط. على سبيل المثال ، مفاتيح C الكبرى والثانوية متوازيتان ، ولديهما نفس عدد الأحرف الرئيسية ، ولكنهما يختلفان في أوضاع المزاج والصوت المقوي. هناك نمط متغير متوازي ، يتميز بوجود مفتاحين متوازيين في العمل ، ووضعهما يتغير باستمرار ، الآن إلى رئيسي ، الآن إلى ثانوي. هذه الطريقة نموذجية للموسيقى الشعبية الروسية.
• تلك التي تحمل الاسم نفسه لها صوت منشط مشترك ، ولكن في نفس الوقت ، أوضاع مختلفة للمزاج وعلامات رئيسية. مثال: D الكبرى (حرفان رئيسيان) ، D الثانوية (حرف رئيسي واحد).
• تحتوي الأصوات ذات النغمة الواحدة على ثلث مشترك (أي الصوت الثالث في ثالوث) ، ولم يعد متحدًا إما من خلال المنشط أو العلامات الرئيسية أو الحنق. عادة ما يتم وضع علامة واحدة ثانوية ثانوية أو نصف نغمة أعلى من الرئيسية. في المقابل ، يقع الاختصاصي ذو العلامة الواحدة فيما يتعلق بالقاصر في مستوى أدنى بمقدار ثانية صغيرة أو نصف نغمة. مثال على ذلك هو مفتاح C الكبرى و C الصغرى الحادة ، في ثلاثيات هذه الأوتار يتزامن الصوت "E".

تمارين للتوحيد

حدد كيفية ارتباط النغمتين ببعضهما البعض. ضع الرقم المقابل بجوار المثال:

1. موازي
2. من نفس الاسم
3. جرام واحد

أسئلة:

• ب- الكبرى و h-moll
• ميجور و مول
• G-dur و e-moll

تحقق من صحة معرفتك الخاصة.

الإجابات: 3 ، 2 ، 1.

حقائق مثيرة للاهتمام

• كمصطلح موسيقي نشأ في بداية القرن التاسع عشر. تم تقديمه من قبل ألكسندر إتيان كورون في كتاباته الخاصة.
• هناك سمع "ملون" يتميز بحقيقة أن الشخص يربط نغمة معينة بلون معين. كان أصحاب هذه الهدية ريمسكي كورساكوفو سكريبين.
• في الفن المعاصر ، توجد موسيقى غير مؤاتية لا تأخذ مبادئ الاستقرار النغمي كأساس.
• تستخدم المصطلحات الإنجليزية التعيين التالي للمفاتيح المتوازية - المفاتيح النسبية. إذا تمت ترجمتها حرفياً ، فهي "مرتبطة" أو "مرتبطة". يُشار إلى المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه على أنها مفاتيح متوازية ، والتي يمكن اعتبارها متوازية. في كثير من الأحيان ، عند ترجمة أدبيات معينة ، يرتكب المترجمون أخطاء في هذا الأمر.
• أعطت رمزية الموسيقى الكلاسيكية معنى معينًا لبعض النغمات. لذا فإن Des-major هو الحب الحقيقي ، و B-major يحدد الرجال الوسيمين والأبطال ، و e-moll هو الحزن.

الجدول الرئيسي

حاد

مسطحة

كيفية تحديد الدرجة اللونية للقطعة

يمكنك معرفة المفتاح الأساسي للتكوين باستخدام الخطة أدناه:

1. انظر إلى العلامات الرئيسية.
2. تجد في الجدول.
3. يمكن أن يكون هناك مفتاحان: رئيسي وثانوي. لتحديد الوضع الذي تحتاج إلى النظر إليه ، والصوت الذي تنتهي به القطعة.

هناك طرق لجعل البحث أسهل:

• بالنسبة للمفاتيح الحادة: آخر حاد + م 2 = اسم المفتاح. لذلك ، إذا كان الحرف الرئيسي المتطرف هو C حاد ، فسيكون في D الكبرى.
• للمفاتيح الرئيسية المسطحة: الشقة قبل الأخيرة = المفتاح المطلوب. لذلك إذا كان هناك ثلاثة أحرف رئيسية ، فسيكون الحرف قبل الأخير هو E-flat - ستكون هذه هي الدرجة اللونية المرغوبة.

يمكنك استخدام كل من الطرق القياسية وما سبق. الشيء الرئيسي هو معرفة كيفية تحديد الدرجة اللونية بشكل صحيح والتنقل فيها.

تمارين للتوحيد

تحديد الدرجة اللونية للعلامات الرئيسية.

رئيسي

تحت السن القانوني

الإجابات: 1. D الكبرى 2. كما الرئيسية 3. C الكبرى

1. Cis الصغرى 2. B الصغرى 3. E الصغرى

الدائرة الخامسة والربع

الدائرة ربع الخامسة عبارة عن مخطط خاص للمعلومات حيث توجد جميع المفاتيح على مسافة خامس نظيف في اتجاه عقارب الساعة ورابع نظيف عكس اتجاه عقارب الساعة.

الثلاثيات الرئيسية في المفتاح

لنبدأ بماهية الثلاثيات الرئيسية والثانوية وكيف يتم بناؤها. بغض النظر عن الميل ، فإن الثالوث هو وتر من ثلاثة أصوات مرتبة في الثلث. تم تعيين الثالوث الرئيسي على أنه B 5 3 ، ويتكون من ثلث رئيسي وثلاثي ثانوي. تم تحديد الثالوث الصغير على أنه M 5 3 ، ويتكون من ثلث ثانوي وكبير.

يمكن إنشاء الثلاثيات من كل ملاحظة في المفتاح.

الثلاثيات الرئيسية في المفتاح هي تلك الأوتار التي تظهر هذا المزاج الرئيسي أو الثانوي. في الأول والرابع والخامس ، تم بناء الثلاثيات ، وفقًا لمزاج الحنق. أي ، في الثلاثيات الرئيسية الكبرى ، مبنية على هذه الخطوات ، وثلاثية صغيرة ، على التوالي. تحتوي الثلاثيات الرئيسية لكل مرحلة على أسمائها الخاصة ، أو كما يطلق عليها أيضًا الوظائف. إذن في الخطوة الأولى ، يكون المنشط ، وفي الخطوة الرابعة ، هو المسيطر ، وفي الخطوة الخامسة ، هو المسيطر. عادة ما يتم اختصارها كـ T و S و D.

المفاتيح ذات الصلة

هناك شيء مثل العلاقة اللونية. كلما زاد الاختلاف في العلامات ، زادت العلاقة. اعتمادًا على الأنظمة ، هناك 3 أو 4 درجات. ضع في اعتبارك النظام الأكثر شيوعًا الذي يقسم المفتاح إلى 3 درجات من العلاقة.

المجموعة الأولىمقسمة إلى 3 فئات:

1. هذا مفتاح موازٍ. الفرق في العلامات هو 0. هذه المفاتيح متحدة بستة أوتار مشتركة. مثال: F الكبرى و D الصغرى.
2. 4 نغمات. الفرق بين المفتاح الرئيسي والأخير هو علامة واحدة. هذه هي مفاتيح النطاق الفرعي والمسيطر ، وكذلك بالتوازي مع S و D. مثال ، لمفتاح G الكبرى: S - C الكبرى ، الموازية S - A الثانوية ، D - D الكبرى ، الموازية D - B الثانوية.
3. تعتبر فقط للمفاتيح الرئيسية. الفرق المكون من 4 أرقام هو متناسق فرعي. مثال على C-dur - المتناسق الفرعي التوافقي - موجود في F الصغرى.

المجموعة الثانيةتنقسم القرابة إلى مجموعتين فرعيتين:

1. 4 نغمات. الفرق في علامتين رئيسيتين. من السهل العثور على هذه المفاتيح من المفتاح الرئيسي ، فهي تقع في ثانية كبيرة أعلى وأسفل + المتوازيات الموجودة. مثال: المفتاح الرئيسي في A major. أعلى وأقل بثانية كبيرة أو مفتاح: B الصغرى و G الكبرى. المتوازيات للمفاتيح التي تم العثور عليها: هذه هي D الكبرى و E الثانوية.
2. الفرق في العلامات هو من ثلاثة إلى خمسة. سيعتمد العثور على المفتاح على ما إذا كان المفتاح كبيرًا أم ثانويًا.

• الدور: 6 رئيسي و 2 ثانوي: أعلى وأدنى لكل متر مربع ، متر مكعب و b3 ؛ ss التوافقي ، الموجود في b2 أدناه ، وكذلك القاصر الذي يحمل نفس الاسم. مثال لـ G الكبرى: رئيسي ، B رائد ، H رائد ، Fis الكبرى ، E الكبرى ، Es الكبرى و f الثانوية و g الثانوية.
• الرخويات: 6 صغرى و 2 كبرى: للثانية الصغرى والثالثة الصغرى و b3 فوق وتحت ؛ DD هو ثاني أكبر مرتبة في المرتبة الثانية والتخصص الذي يحمل نفس الاسم.

المجموعة الثالثةمقسمة إلى مجموعتين:

1. 3 مفاتيح ، عدم وجود وتر واحد مشترك ، اختلاف 3-5 إشارات في الاتجاه المعاكس. بالنسبة للتخصص ، تحتاج إلى العثور على القاصرين أعلى للفترات التالية ، وبالنسبة للتخصص الثانوي في الأشعة فوق البنفسجية 1 ، والأشعة فوق البنفسجية 4 ، والأشعة فوق البنفسجية 5 أدناه.
2. Tritonant وموازيه. يقع newt من المنشط الأصلي ، لـ C major - Fis major.

اعتمادًا على درجة الانسجام ، يتم تمييز العديد من طرق التعديل.

كيفية تغيير المفتاح في دعم المسارات

يحدث أن تكون طبقة الصوت إما عالية جدًا أو منخفضة جدًا. لكي تبدو الموسيقى جميلة ، من الضروري بمساعدة التقنيات والبرامج الحديثة جعل مسار الدعم مناسبًا ، أي نقله إلى الفاصل الزمني المطلوب أقل أو أعلى. دعونا نرى كيفية تغيير المفتاح في دعم المسارات أو التراكيب. سنعمل في برنامج Audacity.

• فتح برنامج Audacity

• انقر فوق قسم "ملف". اختر "فتح ..."

• اختيار التسجيل الصوتي المطلوب
• اضغط على CTRL + A لتحديد المسار بالكامل.
• انقر فوق قسم "تأثيرات" ، حدد "تغيير الملعب ..."

• نحدد عدد النغمات النصفية: عند الزيادة ، تكون القيمة أعلى من الصفر ، وعند التناقص ، تكون القيمة أقل من الصفر. يمكنك اختيار مفتاح معين.

• نحفظ النتيجة. افتح قسم "ملف" وحدد "تصدير الصوت ..."

نأمل أن تكون الصفحة مفيدة للقراءة والآن أنت تعرف ما هي الدرجة اللونية وتفهم أنواعها ويمكن أن تنقل مقطوعة موسيقية باستخدام برنامج خاص. اقرأ مقالات أخرى عن محو الأمية الموسيقية وحسّن معرفتك.

الوحدة الدلالية (lado-phonic)

وحدات متعددة المستويات من الانسجام الكلاسيكي.

أل أوستروفسكي. طرق نظرية الموسيقى والصولفيجيو. L. ، 1970. 46-49.

NL Vashkevich. التعبير عن النغمات. تحت السن القانوني. (مخطوطة) تفير ، 1996.

اختيار المفتاح من قبل الملحن ليس عرضيًا. إلى حد كبير ، يرتبط بقدراتها التعبيرية. الخصائص الملونة الفردية للنغمة حقيقة. إنهم بعيدون عن الوحدة دائمًا مع النكهة العاطفية للعمل الموسيقي ، لكنهم دائمًا موجودون في نصه الفرعي الملون والمعبّر ، كخلفية عاطفية.

قام عالم الموسيقى والملحن البلجيكي فرانسوا أوغست جيفارت (1828-1908) بتحليل المحتوى التصويري لدائرة كبيرة من الأعمال الكبرى ، وقدم نسخته الخاصة من التعبيرية مفاتيح رئيسيةالكشف عن نظام تفاعل معين. "السمة اللونية للحالة المزاجية الرئيسية - كما يكتب - - تأخذ ظلالًا من الضوء والبراعة في درجات الألوان الحادة ، شديدة وكئيبة في درجات الألوان مع الشقق ..." ، مكررًا بشكل أساسي استنتاج R. قبل قرن من الزمان. و أبعد من ذلك. "ج - ز - د - تخصص ، إلخ. - أخف وزنا وأكثر إشراقا. C - F - B مسطح - E مسطح رئيسي ، إلخ. - كئيب أكثر وأكثر ". "بمجرد أن نصل إلى نغمة F-SHARM الكبرى (6 حادة) ، يتوقف الصعود. يتلاشى بريق النغمات بالأدوات الحادة ، التي تصل إلى الصلابة ، فجأة ، ومن خلال نقل غير محسوس للظلال ، يتم تحديده بالطلاء الداكن لـ G-flat major (6 مسطحات) "، مما يخلق نوعًا من الحلقة المفرغة:

ج ـ رائد

صلبة وحاسمة

F الكبرى في G الكبرى

شجاع سعيدة

ب ـ شقة رئيسية فى د ـ تخصص

فخور باهر

E شقة الكبرى في تخصص

مهيب مسرور

تخصص شقة في E الكبرى

النبيل ساطع

د ـ مسطح رئيسي في ب ـ تخصص

مهم عزيز

G مسطح رئيسي في F حاد كبير

كئيب الصعب

استنتاجات جيوارت ليست غير قابلة للجدل تمامًا. وهذا أمر مفهوم. بكلمة واحدة ، من المستحيل أن تعكس النكهة العاطفية للنغمة ، لوحة الألوان المتأصلة ، الفروق الدقيقة المميزة.

إلى جانب ذلك ، من الضروري مراعاة "الاستماع" الفردي للنغمة. على سبيل المثال ، يمكن استدعاء Tchaikovsky D flat major بأمان نغمة الحب.هذه هي نغمة الرومانسية "لا ، فقط من عرف" ، مشاهد من رسالة تاتيانا ، ب. (موضوعات الحب) في روميو وجولييت وآخرون.

ومع ذلك ، "على الرغم من بعض السذاجة" (كما لاحظ أوستروفسكي) ، فإن خصائص نغمات جيفارت ذات قيمة. ليس لدينا مصادر أخرى.

في هذا الصدد ، فإن قائمة أسماء "منظري الخصائص اللونية" ، "الذين كانت أعمالهم في بيتهوفن" ، مثيرة للدهشة: Matteson، L. فون هاينز ، كريس إف دي شوبارت (ذكر ذلك رومان رولاند في كتاب بيتهوفن الرباعي الأخير ، 1976 ، ص 225). "مشكلة توصيف النغمات احتلت بيتهوفن حتى نهاية حياته".

تمت ترجمة عمل جيفارت "دليل الأجهزة" ، والذي يحتوي على مواد على المفاتيح ، إلى اللغة الروسية بواسطة P. Tchaikovsky. إن اهتمام الملحن الكبير بهذا يدل على الكثير.

"التعبير مفاتيح ثانوية، - كتب جيفارت: - أقل تنوعًا ومظلمًا وغير محدد تمامًا ". هل استنتاجات جيفارت صحيحة؟ حقيقة أنه من بين المفاتيح التي لها خصائص عاطفية محددة وحيوية لا يمكن إنكارها ، فإن المفاتيح الثانوية ليست أقل من المفاتيح الرئيسية (يكفي تسمية B طفيفة ، C طفيفة ، C طفيفة حادة) تجعلنا نشك. للإجابة على هذا السؤال كانت مهمة الدورات الدراسية المشتركة لطلاب السنة الأولى T.O. مدرسة تفير للموسيقى (1977-78 العام الدراسي) إينا بينكوفا (كاليزين) ومارينا دوبرينسكايا (ستارايا توروبا) وتاتيانا زايتسيفا (كوناكوفو) وإيلينا زوبرياكوفا (كلين) وسفيتلانا ششيرباكوفا وناتاليا ياكوفليفا (فيشني فولوشيك). حلل العمل قطعًا من دورات الآلات ، بما في ذلك جميع مفاتيح الدائرة الخامسة البالغ عددها 24 مفتاحًا ، حيث تكون عشوائية اختيار المفتاح ضئيلة:

باخ. مقدمات وفوجات من HTK ، المجلد الأول ،

شوبان. مقدمات. المرجع 28

شوبان. اسكتشات. المرجع 10 ، 25 ،

بروكوفييف. الزوال. المرجع 22 ،

شوستاكوفيتش. 24 مقدمات وفوج. المرجع. 87 ،

شدرين 24 مقدمات وفوج.

في عملنا الدراسي ، اقتصر التحليل فقط على الموضوع الأول المكشوف وفقًا لخطة متفق عليها مسبقًا. يجب تأكيد جميع الاستنتاجات حول المحتوى المجازي العاطفي من خلال تحليل وسائل التعبير ، والسمات النغمية للحن ، ووجود اللحظات التصويرية في اللغة الموسيقية. كان طلب المساعدة من الأدب الموسيقي إلزاميًا.

كانت المرحلة الأخيرة من عملنا التحليلي هي الطريقة الإحصائية للتعميم متعدد المراحل لجميع نتائج تحليل المسرحيات ذات نغمة معينة ، وطريقة العد الحسابي الأولي للصفات المتكررة وبالتالي تحديد الخصائص العاطفية السائدة للنغمة. نحن نفهم أنه ليس من السهل على الإطلاق وصف الألوان المعقدة والملونة للنغمة بالكلمات ، خاصة في كلمة واحدة ، وبالتالي كانت هناك العديد من الصعوبات. تم العثور على الصفات التعبيرية لبعض المفاتيح (صغير ، E ، C ، F ، B ، F حاد) بثقة ، في مفاتيح أخرى - مع وضوح أقل (D طفيفة ، C- مسطحة ، G- حاد).

نشأ عدم اليقين مع D طفيفة حادة. صفته مشروطة. من بين الأعمال الثمانية التي تم تحليلها في المفتاح المكون من 6 أحرف ، فضل الملحنون E-flat minis على 7. في D-حاد طفيف ، "نادر جدًا وغير مريح لأداء" (كما أشار J. Milstein) ، كان لدينا قطعة واحدة فقط (Bach HTK ، fugue XIII) ، مما جعل من المستحيل تمييزها. كاستثناء في أساليبنا ، اقترحنا استخدام الخاصية الثانوية الحادة لـ J. Milstein كـ نبرة عالية . في هذا التعريف الغامض وإزعاج الأداء ، توتر نفسي وفسيولوجي للتنغيم لعازفي الأوتار والمغنين ، وشيء سامي وشيء قاسي.

استنتاجنا: ليس هناك شك في أن المفاتيح الثانوية ، مثل المفاتيح الرئيسية ، لها صفات معبرة فردية محددة.

باتباع مثال Gevart ، نقترح ما يلي ، في رأينا ، نسخة مقبولة من الخصائص أحادية المقطع للقاصر:

قاصر - سهل

ه طفيفة - خفيفة

ب ـ قاصر ـ حزين

في و حاد طفيفة - مضطرب

ج ـ حاد طفيف ـ رثائي

ز حاد طفيف - متوترة

re-sharp - "مفتاح عالي"

ه مسطحة طفيفة - شديدة

ب ـ شقة صغيرة ـ قريمة

في و طفيفة - حزين

ج ـ القاصر ـ مثير للشفقة

ز الصغرى - الشعرية

د الصغرى - شجاع

بعد أن تلقينا إجابة إيجابية على السؤال الأول (هل تتمتع المفاتيح الثانوية بصفات معبرة فردية) ، بدأنا في حل السؤال الثاني: هل يوجد (مثل المفاتيح الرئيسية) نظام تفاعل للخصائص التعبيرية في المفاتيح الثانوية ؟، وإذا كان الأمر كذلك ، ما هذا؟

تذكر أن مثل هذا النظام في المفاتيح الرئيسية لجيفارت كان ترتيبها في الدائرة الخامسة ، والتي تكشف التنوير الطبيعي لألوانها عند الانتقال إلى الحادة والظلام إلى الشقق. إنكارًا للقاصر في الخصائص الملونة العاطفية الفردية ، لم يستطع جيفارت ، بطبيعة الحال ، رؤية أي نظام من العلاقات المتبادلة في المفاتيح الثانوية ، مع الأخذ في الاعتبار على هذا النحو التدرج في التحولات العاطفية فقط: "شخصيتهم التعبيرية لا تمثل ، كما هو الحال في النغمات الرئيسية ، هذا التدرج الصحيح "(5 ، ص 48).

معارضة جيفارت في البداية ، سنحاول إيجاد إجابة أخرى في إجابة أخرى.

بحثًا عن نظام ، تمت تجربة خيارات مختلفة لترتيب المفاتيح الثانوية ، ومقارنتها مع الخيارات الرئيسية ، وخيارات الاتصال مع عناصر أخرى من النظام الموسيقي ، وهي الترتيب

في دائرة خامسة (على غرار الدوائر الكبرى) ،

على فترات أخرى ،

بمقياس لوني

الموقع وفقًا للخصائص العاطفية (الهوية والتباين وتدرج التحولات العاطفية) ؛

مقارنات مع مفاتيح رئيسية متوازية ،

بنفس الأسماء ،

تحليل ألوان النغمات بناءً على موضع طبقة الصوت على خطوات المقياس بالنسبة إلى صوت C.

أوراق من ستة فصول دراسية - ستة آراء. من بين كل النماذج المقترحة ، تبين أن هناك نمطين واعدتين في أعمال مارينا دوبرينسكايا وإينا بينكوفا.

الانتظام الأول.

يتناسب تعبير المفاتيح الثانوية بشكل مباشر مع المفاتيح الرئيسية التي تحمل الاسم نفسه. القاصر هو نسخة مخففة ومظلمة (مثل الضوء والظل) من الرئيسي الذي يحمل نفس الاسم.

ثانوي - نفس الاختصاصي الكبير ، ولكنه أكثر شحوبًا وغموضًا ، مثل أي "قاصر" بشكل عام فيما يتعلق بـ "كبير" من نفس الاسم.ن. ريمسكي كورساكوف (انظر ص 31).

ج ـ شركة كبرى وحاسمة

قاصر مثير للشفقة ،

ب ـ رائد جبار

قاصر حزين ،

ب ـ شقة كبرى فخور

طفيفة قاتمة

فرحة كبيرة

قاصر قاصر ،

G الكبرى مرح

شعرية طفيفة ،

F حاد كبير صعب

قاصر متحمس

و الكبرى شجاع

قاصر حزين

البريد الساطع

ضوء طفيف ،

E شقة كبيرة مهيبة

طفيفة شديدة ،

د الرائد اللامع (المنتصر)

شجاع طفيف.

في معظم المقارنات الكبرى والصغرى ، تكون العلاقة واضحة ، لكنها ليست تمامًا في بعض الأزواج. على سبيل المثال د الكبير والصغير (اللامع والشجاع) ، و الكبير والصغير (الشجاع والحزين). ربما يكون السبب هو عدم دقة الخصائص اللفظية للنغمات. بالاعتراف بالتقريب الخاص بنا ، لا يمكن للمرء الاعتماد بشكل كامل على الخصائص التي قدمها جيفارت. على سبيل المثال ، وصف تشايكوفسكي المفتاح في D الكبرى بأنه رسمي (5. ص 50). هذه التعديلات تكاد تقضي على التناقضات.

نحن لا نقارن A-flat الكبرى و G- الحادة الثانوية ، و D-flat و C- الصغرى ، لأن أزواج المفاتيح هذه متعاكسة. التناقضات في خصائصهم العاطفية طبيعية.

الانتظام الثاني.

لا يمكن أن يفشل البحث عن الخصائص اللفظية الموجزة للنغمات في تذكيرنا بشيء يشبه "التأثيرات العقلية" لسارة جلوفر وجون كوروين.

دعونا نتذكر أن هذا هو اسم طريقة (إنجلترا ، القرن التاسع عشر) لتجسيد درجات الوضع ، أي خصائصهم اللفظية والإيمائية (وفي نفس الوقت العضلية والمكانية) الخاصة بهم ، والتي تم تصميمها لتوفير تأثير عالٍ ("التأثير العقلي"!) للتعليم النموذجي للسمع في نظام التفسير العلائقي.

من خلال التفسير العلائقي ، يتعرف طلاب MU على الدورة التدريبية الأولى حول كل من نظرية الموسيقى (تعد التأثيرات العقلية فرصة لا يمكن الاستغناء عنها لشرح موضوع "الدوال الفريتية والصوتية لخطوات المقياس") ، وحول solfeggio من الدروس الأولى. (بالإشارة إلى الحلول العلائقية في الصفحة 8)

دعنا نقارن خصائص خطوات Sarah Glover بأزواج المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه ، ونضعها على المفتاح الأبيض في C major:

نطاق كبير في

"تأثيرات نفسية" طفيفة

ب الصغرى - السابع ، ب - صاخب ، ب الكبرى -

حزينة حساسة - جبار

قاصر - السادس ، أ - حزين ، رائد -

ضوء حزين - بهيج

G الصغرى - V ، G - مهيب - G الكبرى -

شاعري ، مشرق - بهيج

في F الصغرى V ، F - مملة ، F الكبرى -

حزين مخيف - شجاع

E الصغرى - III ، E - شقة ، E الكبرى -

هدوء خفيف - ساطع

D الصغرى - II ، D - التحفيز ، D الكبرى -

شجاع مملوء بالأمل - لامع (منتصر)

C الصغرى - I ، C - الدائم ، C الكبرى -

حاسم مثير للشفقة - حازم وحاسم

في معظم الأفقية ، تكون العلاقة بين الخصائص العاطفية (مع بعض الاستثناءات) واضحة.

مقارنة غير مقنعة بين الدرجة الرابعة والرابعة والفنون السادسة. ورائد. لكن دعونا نلاحظ أن هاتين الخطوتين (الرابعة والسادسة) بالضبط بنفس الصفة التي "سمعها" كيرفن ، وفقًا لـ P. Weiss (2 ، صفحة 94) ، أقل إقناعًا. (ومع ذلك ، فإن مؤلفي النظام أنفسهم "لا يعتبرون الخصائص التي قدموها هي الخصائص الوحيدة الممكنة" (ص 94)).

لكن هناك مشكلة. في الحل العلائقي ، المقاطع Do ، Re ، Mi ، إلخ. - هذه ليست أصواتًا محددة ذات تردد ثابت ، كما هو الحال في الحل المطلق ، ولكن اسم خطوات المقياس: C (قوي ، حاسم) هو الخطوة الأولى في كل من F-dur و Des-dur و C-dur. هل يحق لنا ربط مفاتيح الدائرة الخامسة بخطوات C الكبرى فقط؟ هل يمكن للغة الرئيسية ، بدلاً من أي مفتاح آخر ، تحديد صفاتها التعبيرية؟ نود أن نعبر عن رأينا في هذا الأمر على لسان ج. ميلشتاين. مع الأخذ في الاعتبار معنى C major في مركز التجارة العالمي في باخ ، كتب أن هذه "الدرجة اللونية هي كمركز منظم ، كمعقل ثابت لا يتزعزع ، واضح للغاية في بساطته. تمامًا كما أن جميع ألوان الطيف ، مجتمعة ، تعطي لونًا أبيض عديم اللون ، كذلك فإن الدرجة اللونية C الرئيسية ، التي تجمع بين عناصر من النغمات الأخرى ، إلى حد ما لها طابع فاتح عديم اللون محايد "(4 ، ص 33- 34) ... يعتبر Rimsky-Korsakov أكثر تحديدًا: C dur - نغمة اللون الأبيض (انظر أدناه ، ص 30).

يرتبط التعبير عن النغمات ارتباطًا مباشرًا بالصفات الصوتية الملونة لخطوات C الرئيسية.

C الكبرى هي مركز التنظيم النغمي في الموسيقى الكلاسيكية ، حيث تشكل درجة الصوت والنغمة وحدة صوتية لا تنفصم تحدد بشكل متبادل.

"حقيقة أن C-dur يشعر بأنه المركز والأساس" ، يؤكد إرنست استنتاجاتنا. كورت في "التناغم الرومانسي" (3 ، ص 280) ، - هو نتيجة لسببين. أولاً ، إن المجال C الرئيسي ، بالمعنى التاريخي ، هو الوطن وبداية مزيد من التطور المتناغم إلى مفاتيح حادة ومسطحة. (...) C-dur في جميع الأوقات يعني - وهذا أكثر أهمية من التطور التاريخي - الأساس ونقطة البداية المركزية لدروس الموسيقى الأولى. يتم تعزيز هذا الموقف ويحدد ليس فقط شخصية C-major نفسها ، ولكن في نفس الوقت شخصية جميع المفاتيح الأخرى. على سبيل المثال ، يُنظر إلى الاختصاصيين الإلكترونيين اعتمادًا على كيفية ظهوره في البداية على خلفية C-major. لذلك ، فإن الطابع المطلق للنغمة ، الذي يحدده الموقف من C-dur ، لا يرجع إلى طبيعة الموسيقى ، بل إلى الأصول التاريخية والتربوية ".

الخطوات السبع لـ C major هي فقط سبعة أزواج من المفاتيح التي تحمل نفس الاسم الأقرب إلى C major. ولكن ماذا عن باقي المفاتيح "السوداء" الحادة والمسطحة؟ ما هي طبيعتهم التعبيرية؟

الطريق موجود بالفعل. مرة أخرى إلى C الكبرى ، إلى خطواتها ، ولكن الآن إلى الخطوات المعدلة. التعديل له نطاق واسع من الاحتمالات التعبيرية. مع التوتر العام في السبر ، يشكل التغيير مجالين متناقضين من الناحية اللغوية: التغيير المتزايد (التنغيم التصاعدي) هو مجال التنغيم المعبر عاطفيًا ، والألوان الصلبة الساطعة ؛ لأسفل (تنغيم لأسفل) - منطقة نغمات الظل العاطفي والألوان الداكنة. التعبير عن تلوين النغمات في الخطوات المتغيرة وسبب القطبية العاطفية للنغمات الحادة والمسطحة في نفس وضع الارتفاع لها

منشط على درجات C الرئيسية ، ولكن ليس طبيعيًا ، ولكن تم تغييره.

تم تغيير MINOR MAJOR

ب شقة صغيرة - ج ب شقة كبرى -

كئيب - فخور

تخصص شقة -

النبيل

G حاد طفيف - GAL

متوتر

G- شقة الكبرى -

كئيب

في F حاد ثانوي - FA F حاد كبير -

قلق - صعب

في E شقة طفيفة MI E شقة الكبرى -

قاسية - مهيب

د - حاد طفيف - PE

لهجة عالية.

ج ـ حاد طفيف ـ ج

رثائي

في هذه المقارنات ، للوهلة الأولى ، فقط C الحادة الثانوية لا يبرر. في تلوينه (فيما يتعلق بقاصر C المثير للشفقة) ، وفقًا للتغيير المتزايد ، يتوقع المرء توضيحًا عاطفيًا. ومع ذلك ، دعنا نعلمك أنه في استنتاجاتنا التحليلية الأولية ، تم وصف C الحادة الثانوية بأنها رثائية للغاية. مخطط الألوان في C الحادة الثانوية هو صوت الحركة الأولى لبيتهوفن Moonlight Sonata ، قصة Borodin الرومانسية "For the Shores of the Motherland ...". هذه التصحيحات تعيد التوازن.

دعنا نكمل النتائج التي توصلنا إليها.

يتناسب تلوين الدرجات اللونية على الخطوات اللونية لـ C الرئيسية بشكل مباشر مع نوع التغيير - زيادة (زيادة التعبير ، السطوع ، الصلابة) أو التناقص (سواد ، سماكة الألوان).

كانت هذه نهاية عمل الدورة لطلابنا. لكن مادتها النهائية حول التعبير عن النغمات بشكل غير متوقع تمامًا وفرت فرصة للنظر على مستوى جديد دلالات الثالوث(الكبرى والصغرى) و نغمات(بشكل أساسي ، النغمات الفردية بمقياس لوني).

النغمة ، الصوت ، النغمة -

الوحدة الجوهرية (LADO-PHONIC)

استنتاجنا (حول اتصال مباشر للتعبير عن النغمات مع الصفات الصوتية الملونة لخطوات C الرئيسية)اكتشف وحدة وحدتين ، - النغمة ، النغمة ،يجمع بشكل أساسي بين نظامين مستقلين: C الكبرى (خطواتها الطبيعية والمتغيرة) ونظام مفاتيح الدائرة الخامسة. هناك رابط آخر مفقود بوضوح في جمعيتنا - وتر.

لاحظ S. S. Grigoriev ظاهرة ذات صلة (ولكن ليس نفس الشيء) في بحثه "المسار النظري للانسجام" (M. ، 1981). النغمة ، الوتر ، النغمةقدمه غريغورييف على شكل ثلاث وحدات مختلفة المستوى من التناغم الكلاسيكي ، وهي ناقلات للوظائف الشكلية والصوتية (ص 164-168). في ثالوث غريغوريف ، هذه "وحدات التناغم الكلاسيكي" مستقلة وظيفيًا عن بعضها البعض. لكن ثالوثنا هو ظاهرة مختلفة نوعياً ، إنه أولي ، لدينا وحدات تناغم - العناصر المكونة لنغمة المقياس: النغمة هي الدرجة الأولى من المقياس ، الوتر هو ثالوث منشط.

دعنا نحاول أن نجد ، إن أمكن ، خصائص الصوت الصوتي الموضوعية الحبال(الثلاثيات الرئيسية والثانوية كمنشط).

أحد المصادر القليلة التي توجد بها المعلومات التي نحتاجها ، خصائص lado-phonic الساطعة والدقيقة للأوتار (مشكلة حادة في تدريس التناغم والصولفيجيو في المدرسة) هو عمل S. Grigoriev المذكور أعلاه. دعنا نستخدم مواد البحث. هل تتناسب خصائصنا مع التناسق مع ثلاثي النغمة الصوتية؟

Diatonic in C الكبرى:

تونيك (تونيك ثالوث)- مركز الثقل ، السلام ، التوازن (2 ، ص 131-132) ؛ "الاستنتاج المنطقي من الحركة الوظيفية السابقةنيا ، الهدف النهائي وحل تناقضاته "(ص 142). الدعم ، والاستقرار ، والقوة ، والصلابة هي الخصائص العامة لكل من ثالوث منشط ومفتاح Gevart's C major ، ودرجة Kervin الأولى من التخصص.

مهيمن- وتر التأكيد على المنشط كدعم ، كمركز ثقل. "السائد هو قوة الجاذبية المركزية داخل النظام الوظيفي" (ص 138) ، "تركيز ديناميكيات الوضع الوظيفي". "برايت ، مهيب" (كيرفن)الخامسالدرجة -th هي خاصية مباشرة للوتر D.مع صوتها الرئيسي ، مع حركة ربع نشطة في الجهير بدقة في T ونغمة نصف نغمة تصاعدية للنغمة التمهيدية ، وترنيم التأكيد ، والتعميم ، والإبداع.

من الواضح أن لقب Gevart "cheerful" (G major) لا يتطابق مع لون D5 / 3. ولكن فيما يتعلق بالنغمة ، من الصعب الاتفاق معه: بسيط جدًا بالنسبة لـ "G الكبرى ، المشرقة ، المرحة ، المنتصرة" (N. Eskina. Zh-l Mus. Life No. 8 ، 1994 ، p.23).

مهيمنحسب ريمان ، هو وتر صراع. في ظل ظروف مترو إيقاعية معينة ، يتحدى S وظيفة الدعامة في منشط (2 ، ص. 138). "S هي قوة الطرد المركزي داخل نظام الحنق الوظيفي." على عكس د "الفعال" ، س- وتر "العمل المضاد" (ص 139) ، وتر مستقل وفخور. لدى Gewart F رائد - شجاع... وفقًا لخصائص P. رابعاالمرحلة الثالثة - "مثل الصوت الثقيل".

صفة مميزةرابعاالخطوة الثالثةفي "التأثيرات العقلية" - ممل ومخيف"(وفقًا لـ P. Weiss (انظر 1 ، ص 94) - ليس تعريفًا مقنعًا) - لا يعطي التوازي المتوقع مع لون F major. لكن هذه هي الصفات الدقيقة للصوت فرعي متناسق طفيفوتوقعاتها - في F طفيفة حزين.

الثلاثياتالسادسال وثالثاالخطوات الثالثة- الوسطاء ، - الوسطاء ، المتوسطون في كل من تكوين الصوت من T إلى S و D ، وعمليًا: السادس-أنا ناعمس(نور في طفيفة) ، حزين ، حزينالسادس- أنا في "تأثيرات عقلية"; ثالثا-ya - ناعم D (خفيف E طفيف ، حتى ، هادئثالثاالخطوة الثالثة... الثلاثيات الجانبية معاكسة في الحالة المزاجية للمنشط. "الثلث الرومانسي" ، "الألوان الرقيقة والشفافة للوسيط" ، "الضوء المنعكس" ، "الألوان النقية للثلاثيات الرئيسية أو الثانوية" (2 ، ص 147-148) - هذه الخصائص التصويرية الدقيقة ليست سوى جزء من تلك الموجهة إلى الوتران الثالث والسادس والخطوات في "المسار النظري للوئام" إس إس غريغورييف.

ثالوثIIالخطوة الثالثة، والتي ليس لها أصوات مشتركة مع منشط (على عكس السادس عشر الوسيط "الناعم") - كما لو وتر فرعي "صعب" ، نشط وفعالفي المجموعة S. انسجام IIالخطوة الثالثة ، دافعة ، مليئة بالأمل(وفقا لكيرفن) ، هو "شجاع" في مد الصغرى.

"الرائع" في D الكبرى هو تشبيه مباشر للتناغم الرئيسي فيIIالخطوة الثالثةتشبيه وترDD. هذا هو بالضبط ما يبدو عليه في إيقاع DD - D7 - T ، مما يقويها ، ويشكل نوعًا من الثورة الحقيقية المزدوجة.

ج ـ كبير ـ ثانوي بنفس الاسم:

من نفس الاسم منشط طفيف -نسخة الظل المخففة للثالوث الرئيسي. مثير للشفقة في C الصغرى.

طبيعي >> صفة (تحت السن القانوني)دالقاصر الذي يحمل نفس الاسم مهيمن ، وخالي من "السمة الأساسية" (نغمة تمهيدية) ويفقد حدته إلى T 5/3 ، ويفقد التوتر والسطوع والجد في الثالوث الرئيسي ، ويترك فقط التنوير والليونة والشعر. الشعرية G طفيفة!

الوسطاء الذين يحملون نفس الاسم في C الصغرى. رئيسيالسادس-وية والولوج(السادس- عشر منخفض) ، - الوتر الجاد الذي خففته الألوان القاسية للأصوات السائدة. مسطح كبير نبيل!ثالوثثالثاالمرحلة الثالثة(III- منخفض) - الوتر الرئيسي مع العمود الفقري الخامس في C الصغرى. E شقة كبرى مهيبة!

السابع-أنا طبيعي(قاصر مسمى) - ثالوث كبير ذو نكهة قديمة ذات نكهة طفيفة طبيعية شديدة (ب ـ شقة كبرى فخور!) ، أساس دوران فريجيان في الجهير ، - حركة هبوطية مع دلالات واضحة للمأساة

وتر نابولي(بطبيعتها يمكن أن تكون الدرجة الثانية من الوضع الفريجي الذي يحمل نفس الاسم ، ويمكن أن تكون نغمة تمهيدية S) ، - تناغم رائع مع نكهة فريجية صارمة. د ـ شقة كبرىبالنسبة لـ Gewart ، هذا مهم. بالنسبة للملحنين الروس ، هذا نغمة لهجة جادة ومشاعر عميقة.

التوحيد الموازي في C الكبرى (C الكبرى-A الصغرى):

الساطع E الكبرى- توضيح مباشر ثالثا-الرئيسية (ضرر وتلفدموازية طفيفة ، - مشرق ، مهيب).

ج ـ رئيسي ـ ثانوي في النظام اللوني، ويمثلها الجانب D (على سبيل المثال ، A dur ، H major) ، والجانب S (hmoll ، bmoll) ، وما إلى ذلك. وفي كل مكان سنجد متوازيات مقنعة بالألوان الصوتية.

تمنحنا هذه المراجعة الحق في استخلاص المزيد من الاستنتاجات.

يوضح كل صف في ثالوثنا ، كل مستوى من مستويات النغمة ، وحدة الصفات النمطية والوظيفية المترابطة والدلالي لعناصر النغمة الثلاثية ، والثالوث ، والنغمة.

كل ثلاثي (كبير أو ثانوي) ، كل صوت منفصل (كمنشط) له خصائص ملونة فردية. الثالوث ، النغمة هي حاملات لون الدرجة اللونية الخاصة بها وهي قادرة على الحفاظ عليها (بشكل نسبي) في أي سياق من النظام اللوني.

وهذا ما تؤكده حقيقة أن عنصري ثالوثنا ، - التناسق والنغمة ، - في نظرية الموسيقى ، غالبًا ما يتم تحديدها بشكل أساسي... بالنسبة إلى كورت ، على سبيل المثال ، كان الوتر والنغمة مترادفين في بعض الأحيان. يكتب أن "الفعل المطلق للوتر يتحدد بتفرد الشخصية نغمة، الذي يجد تعبيره الأكثر وضوحًا في الوتر المقوّي الذي يمثله "(3 ، ص. 280). عند تحليل النسيج التوافقي ، غالبًا ما يطلق على الثالوث نغمة ، مما يمنحه لونًا صوتيًا متأصلًا ، وما هو مهم ، هذه الألوان الصوتية المتناغمة محددة ومستقلة عن السياق ، ونمط الأداء واللغمة الرئيسية للعمل. على سبيل المثال ، حول رائد في "Lohengrin" نقرأ منه: "يكتسب التنوير المتدفق للمفتاح A dur ، ولا سيما ثالوثه المنشط ، معنىً مهيمنًا في موسيقى العمل ..." (3 ، ص 95) ؛ أو: "... يظهر وتر خفيف من E dur ، ثم وتر مع لون أكثر لمعانًا وشفقًا - كما هو الحال دائمًا. التناغم بمثابة رموز للوضوح والحلم الرقيق ... "(3 ، ص 262). في الواقع ، فإن الدرجة اللونية ، حتى التي يتم تمثيلها من خلال منشطها ، هي طلاء موسيقي مستقر. ثالوث منشط ، على سبيل المثال ، في F major "courageous" سيحتفظ بطابع مفتاحه في سياقات مختلفة: كونه D5 / 3 في B flat major و S في C major و III major في D flat major و N5 / 3 في E الكبرى.

من ناحية أخرى ، لا يمكن أن تتغير ظلال لونها. كتب جيفارت عن هذا: "الانطباع النفسي الذي تركته لنا النغمة ليس مطلقًا ، بل إن هذا الانطباع النفسي الذي تركته لنا النغمة ليس مطلقًا. يخضع لقوانين مماثلة لتلك الموجودة في الدهانات. مثلما يبدو اللون الأبيض أكثر بياضًا بعد الأسود ، فإن النغمة الحادة لـ G major ستكون باهتة بعد E major أو B major "(15 ، ص 48)

مما لا شك فيه أن الوحدة الصوتية للتناسق اللوني هي الأكثر إقناعًا ووضوحًا في C الكبرى ، تلك النغمة الأصلية الأصلية ، التي أخذت على عاتقها مهمة تثبيت شخص ملون معين لنغمات أخرى. كما أنها مقنعة في المفاتيح القريبة من C major. ومع ذلك ، مع إزالة 4 علامات أو أكثر ، تصبح العلاقات الصوتية ، والألوان التوافقية أكثر تعقيدًا. ومع ذلك ، فإن الوحدة لا تنتهك. في فئة E مشعة ، على سبيل المثال ، D5 / 3 الساطع هو B الرئيسي العظيم ، شركة S فخورة (كما وصفناها) هي متعة كبيرة ، طفيفة خفيفة VI هي طفيفة C أنيقة طفيفة ، نشطة II يتم تحريك المرحلة في F طفيفة حادة ، III - متوترة G حادة طفيفة. هذه لوحة في E major مع مجموعة من الألوان الفريدة القاسية المميزة للظلال المعقدة المتأصلة فقط في هذه الدرجة اللونية. نغمات بسيطة - ألوان نقية بسيطة (3 ، ص 283) ، نغمات متعددة العلامات بعيدة - ألوان معقدة ، ظلال غير عادية. وفقًا لشومان ، "تتطلب المشاعر الأقل تعقيدًا نغمات أبسط للتعبير عنها ؛ الأكثر تعقيدًا تتناسب بشكل أفضل مع غير العادية ، والتي يكون السمع فيها أقل شيوعًا "(6 ، ص 299).

على "تجسيد" صوتي للنغمةفي "المسار النظري للوئام" S. غريغورييف ، ليس هناك سوى بضع كلمات: "الوظائف الصوتية لنغمة معينة هي أكثر إلى أجل غير مسمى وعابرة من وظائفها النمطية" (2 ، ص 167). إلى أي مدى يكون هذا صحيحًا ، فنحن مجبرون على الشك في وجود خصائص عاطفية محددة لخطوات "التأثيرات العقلية". لكن تألق النغمة أكثر تعقيدًا وثراءً. الثالوث - النغمة ، الوتر ، اللونية - هو نظام قائم على وحدة الصفات المعيارية والوظيفية والدلالية المترابطة. وحدة Lado-phonic نغمة وتر نغمة- نظام التصحيح الذاتي ... في كل عنصر من عناصر الثالوث ، تكون الخصائص الملونة لجميع العناصر الثلاثة موجودة بشكل واضح أو محتمل. "أصغر وحدة في تنظيم الحنك - النغمة -" تمتص "(بالوتر) ، -نقتبس من ستيبان ستيبانوفيتش غريغورييف - والأعظم - نغمة - يتبين في النهاية أنه إسقاط موسع لأهم خصائص التوافق "(2 ، ص 164).

لوح صوت ملون MI، على سبيل المثال ، - هذا صوت معتدل وهادئ (حسب Kervin) من الدرجة الثالثة في C الكبرى ؛ "نقي" ، "ألوان حساسة وشفافة" للثالوث المتوسط ​​، لون خاص "رومانسي" خفيف الظل لثلاثيات نسبة الثلث في وئام. في لوحة ألوان صوت MI ، تلاعب الألوان في E major-min ، - من الضوء إلى السطوع

12 صوتًا من النطاق اللوني - 12 نورة ملونة فريدة من نوعها. و كل صوت من الـ 12 صوتًا (حتى إذا تم أخذها بشكل منفصل ، خارج السياق ، صوت واحد) هو عنصر مهم في المفردات الدلالية.

"الصوت المفضل للرومانسيين ،" نقرأ لكورت ، "هو fis ، لأنه يقف في ذروة دائرة النغمات ، التي ترتفع قبابها فوق C dur. نتيجة لذلك ، غالبًا ما يستخدم الرومانسيون وتر Dur dur ، حيث تتمتع fis كنغمة tertz بأكبر قدر من التوتر وتتميز بسطوع غير عادي. (...)

تجذب أصوات cis و h أيضًا التخيلات الصوتية المثيرة للرومانسيين بطبقاتها اللونية الكبيرة من الوسط - C dur. الشيء نفسه ينطبق على الحبال المقابلة. وهكذا ، في كتاب Pfitzner's Rosevom Liebesgarten ، يكتسب صوت fis مع لونه المكثف المميز فقط ، حتى معنى الفكرة المهيمنة (إعلان الربيع) "(3 ، ص 174).

الأمثلة أقرب إلينا.

إن صوت SALT ، المبهج ، والشاعري ، والرنين في الأصوات العليا في موضوع الأغنية والرقص في لازمة خاتمة سوناتا بيتهوفن الحادية والعشرين "Aurora" هي لمسة ملونة زاهية في الصورة العامة لصوت تأكيد الحياة ، شعر صباح الحياة (أورورا هي إلهة فجر الصباح).

في قصة بورودين الرومانسية "False Note" ، الدواسة في الأصوات الوسطى (نفس "مفتاح السقوط") هي صوت FA ، صوت الحزن الشجاع ، والحزن ، - المعنى النفسي للدراما ، والمرارة ، والاستياء ، والمشاعر المهينة.

في قصة "الليل" الرومانسية لتشايكوفسكي لكلمات راثاوس ، لم يعد صوت PA نفسه في نقطة الأرغن المنشط (النبضات المحسوبة المكتومة) مجرد حزن. هذا هو صوت "إلهام الخوف" ، هذا هو ناقوس الخطر - رسول المأساة ، الموت.

يصبح الجانب المأساوي للسمفونية السادسة لتشايكوفسكي مطلقًا في الكود النهائي. صوته هو التنفس الحزين والمتقطع للكورال على خلفية إيقاع نبضات القلب المحتضر تقريبًا المصور بشكل طبيعي. وكل هذا في النغمة المأساوية الحزينة لصوت SI.

حول الدائرة الخماسية

يكمن التباين في الصوتيات للنغمات (بالإضافة إلى وظائفها النمطية) في الاختلاف في النسبة الخامسة من نغماتها: الخامسة لأعلى هي السطوع السائد ، والخامس لأسفل هو ذكورة الصوت المنتحل. أعرب ر.شومان عن هذه الفكرة ، شاركها إي كورت ("زيادة التنوير المكثف بشكل متزايد أثناء الانتقال إلى نغمات حادة عالية ، العملية الديناميكية الداخلية المعاكسة أثناء النزول إلى نغمات مسطحة" (3 ، ص 280)) ، إف جيفارت. كتب شومان أن "دائرة الخُمس الأخيرة تعطي أفضل فكرة عن الصعود والهبوط: ما يسمى tritone ، منتصف الأوكتاف ، أي Fis ، كما كانت ، أعلى نقطة ، الذروة ، التي - من خلال النغمات المسطحة - يحدث السقوط مرة أخرى إلى درجة C الرئيسية غير الفنية "(6 ، ص 299).

ومع ذلك ، فإن الإغلاق الفعلي ، "الفائض غير المحسوس" - كلمات جيفارت - "تحديد" الألوان Fis و Ges dur (5 ، ص 48) ليس ولا يمكن أن يكون كذلك. يظل مفهوم "الدائرة" بالنسبة إلى النغمات مشروطًا. Fis و Ges dur مفاتيح مختلفة.

بالنسبة للمغنين ، على سبيل المثال ، تكون النغمات المسطحة أقل صعوبة من الناحية النفسية من النغمات الحادة ، وهي قاسية في اللون وتتطلب التوتر في إنتاج الصوت. في عازفي الأوتار (عازفي الكمان) ، يرجع الاختلاف في صوت هذه النغمات إلى الإصبع (العوامل النفسية والفسيولوجية) ، - "ضيق" ، "مضغوط" ، أي مع اقتراب اليد من العنق بشكل مسطح ، و ، على العكس من ذلك ، مع "التمدد" بشكل حاد ...

في المفاتيح الرئيسية ، لا يمتلك جيفارت (على عكس كلماته) هذا "التدرج الصحيح" في تغيير الألوان ("البهجة" G الكبرى ، "الرائعة" D وغيرها لا تتناسب مع هذه السلسلة). علاوة على ذلك ، لا يوجد تدرج في الصفات ، ولدينا ذلك في المفاتيح الثانوية ، على الرغم من أن اعتماد لون القاصر على التخصص الرئيسي الذي يحمل نفس الاسم يفترضه بشكل طبيعي (!!! دائرة الأعمال الدورية التي تم تحليلها ستكون صغيرة جدًا ؛ إلى جانب ذلك ، لم يكن لدى الطلاب ولم يكن بإمكانهم الحصول على السنة الأولى من مهارات التحليل المناسبة لهذا النوع من العمل).

هناك سببان رئيسيان لعدم حسم نتائج عمل جيفارت (وعملنا أيضًا).

في البدايه. من الصعب جدًا وصف ألوان نغمية دقيقة ودقيقة وملونة عاطفياً بالكلمات ، وفي كلمة واحدة يكون ذلك مستحيلًا على الإطلاق

ثانيا. لقد فاتنا عامل الرمزية اللونية في تكوين الصفات التعبيرية للنغمة (حول هذا في Kurt 3 ، ص 281 ؛ في Grigoriev 2 ، ص 337-339). من المحتمل أن حالات التناقض بين الخصائص العاطفية والعلاقات الوظيفية والوظيفية المفترضة فيما يتعلق بـ T-D و T-S ، فإن حقائق انتهاك الزيادة التدريجية وانخفاض التعبير العاطفي ترجع على وجه التحديد إلى رمزية الدرجة. إنها نتيجة تفضيل الملحنين لنغمات معينة للتعبير عن مواقف رمزية عاطفية معينة ، فيما يتعلق بها تم إصلاح دلالات ثابتة لبعض النغمات. على سبيل المثال ، نحن نتحدث عن القاصر B ، الذي ، بدءًا من Bach (hmoll الشامل) ، اكتسب معنى حزنًا ، مأساويًا ؛ حول D الكبرى المنتصرة ، والتي ظهرت في نفس الوقت في تناقض مجازي مع B الصغرى ، وغيرها.

عامل الراحة للمفاتيح الفردية للأدوات - الرياح والأوتار - يمكن أن يلعب دورًا معينًا هنا. بالنسبة للكمان ، على سبيل المثال ، هذه هي مفاتيح الأوتار المفتوحة: G ، D ، A ، E. إنها تعطي جرسًا ثراءً للصوت بسبب صدى الأوتار المفتوحة ، لكن الشيء الرئيسي هو راحة اللعب مع النغمات المزدوجة والأوتار. ربما ، ليس بدون هذه الأسباب ، عززت D الطفيفة المفتوحة في الجرس أهمية مفتاح الصوت الذكوري الجاد ، كونه اختيار باخ للشاكون الشهير من الجزء الثاني للكمان المنفرد.

نختتم قصتنا بالكلمات الجميلة التي عبر عنها هاينريش نيوهاوس ، وهي الكلمات التي دعمتنا باستمرار طوال العمل على الموضوع:

"يبدو لي أن الدرجة اللونية التي تُكتب بها هذه الأعمال أو غيرها بعيدة كل البعد عن الصدفة ، فهي قائمة على أسس تاريخية ، ومتطورة بشكل طبيعي ، وطاعة لقوانين جمالية خفية ، واكتسبت رمزيتها ، ومعناها ، وتعبيرها ، ومعناها ، واتجاهها . "

(في فن العزف على البيانو. M. ، 1961. ص 220).

MI طفيفة -مقياس صغير ، حيث يكون المقياس هو الصوت "MI" (مقياس موازٍ لـ G الكبرى ، مع واحد حاد في المفتاح).

الأصوات التي يتألف منها MI الثانوية:

• MI ، FA-Sharp ، SALT ، LA ، SI ، DO ، RE ، MI.

الشخصية الرئيسية في MI الثانوية:

• А-sharp ، مكتوب على السطر الخامس من المسطرة.

جاما MI الثانوية وخطواتها:

• MI - I، FА-sharp - II، SALT - III، LA - IV، SI - V، DO - VI، RE -VII، MI - I.

جاما MI الثانوية وخطواتها:

• MI -I و RE -VII و DO - VI و SI - V و LA - IV و SALT - III و FA-sharp - II و MI - I.

تونيك ثالوث في MI الصغرى:

• MI -I، SALT - III، SI - V.

25. مفتاح في E طفيفة

د قاصر -مقياس ثانوي ، حيث يكون المقياس هو الصوت "RE" (مقياس موازٍ لمقياس FA الرئيسي ، مع وجود واحد مسطح في المفتاح).

الأصوات التي تتكون منها E طفيفة:

• RE ، MI ، FA ، SALT ، LA ، SI-flat ، DO ، RE.

علامة المفتاح في مفتاح E قاصر:

• C- مسطح ، مكتوب على السطر الثالث من الموظفين.

جاما إي مينور وخطواتها:

• PE - I، MI - II، FA - III، SALT - IV، LA - V، SI-flat - VI، DO -VII، RE - I.

جاما في E الصغرى وخطواتها:

• PE -I، DO -VII، SI-flat - VI، LA - V، SALT - IV، FA - III، MI - II، RE - I.

ثالوث منشط في D الصغرى:

• PE -I ، FA - III ، LA - V.

26. الحجم 3/4

الحجم 3/4 -إنه مقياس من ثلاث ضربات حيث تكون كل نبضة ربعًا. كل نبضة قوية يتبعها ضعفان.

مخطط إجراء 3/4: الجانب السفلي - أعلى.

27. الحجم 3/8

الحجم 3/8 -إنه مقياس مكون من ثلاث ضربات حيث يبلغ طول كل نبضة ثمانية. كل نبضة قوية يتبعها ضعفان.

مخطط إجراء 3/8: الجانب السفلي - أعلى.

28. Zatakt

زتكت -هذا مقياس غير مكتمل يبدأ اللحن منه. تبدأ الألحان التي لها إيقاع بإيقاع ضعيف.

خارج القضبان - الربع ، الثامن ، أثمان.

29. مفتاح في D الكبرى

د- المقياس الكبير ، حيث يكون المنشط هو الصوت PE (مقياس مع اثنين من الأدوات الحادة في المفتاح).

الأصوات التي تتكون منها D الكبرى: PE ، MI ، F-Sharp ، SOL ، LA ، SI ، D-sharp ، RE.

الشخصيات الرئيسية في مفتاح D الكبرى:

• F- حاد ، دو-حاد.

جاما في E الكبرى ودرجاتها:

• PE -I ، MI - II ، FА-sharp - III ، SALT - IV ، LA - V ، SI-VI ، DO-sharp - VII ، (PE) - I.

ثالوث منشط في D الكبرى:

• PE-I ، FA-حاد - III ، LA - V.

الأصوات التمهيدية في D الكبرى:

• DO- شارب - السابع ، MI - II.

30. الدوري

إذا كان الدوري (القوس) يقف فوق أو أسفل نغمتين متجاورتين من نفس درجة الصوت ، فإنه يربط هذه النغمات في صوت واحد ممتد باستمرار ، مما يزيد من مدته.

إذا كان الدوري يقف فوق الملاحظات ذات الارتفاعات المختلفة ، فهذا يدل على الحاجة إلى تنفيذ متماسك أو سلس لها ، يسمى Legato.

31. ربع مع نقطة بحجم من جزأين

تزيد النقطة القريبة من النوتة من مدتها بمقدار النصف.

32. فيرماتا

فيرماتا -هذه علامة تدل على أن هذا الصوت يجب أن يستمر لفترة أطول قليلاً مما هو مكتوب. يشار إلى علامة فيرماتا على أنها دوري أعلى أو أسفل نقطة.

33. فترات

فترةمزيج من صوتين يسمى.

إذا تم أخذ أصوات الفاصل الزمني بشكل منفصل (واحدًا تلو الآخر) ، فإن الفاصل الزمني يسمى لحني. إذا تم التقاط أصوات الفاصل الزمني في وقت واحد ، فإن الفاصل الزمني يسمى متناسق. الأسماء الرئيسية للفترات هي ثمانية. كل فترة تحتوي على عدد معين من الخطوات.

أسماء الفترات:

فترات لحنية من الصوت إلى أعلى:

• DO-DO (بريما) ، DO-RE (الثاني) ، DO-MI (الثالث) ، DO-FA (رباعي) ، DO-SOL (الخامس) ، DO-LA (السادس) ، DO-SI (septima) ، DO هل (أوكتاف).

فترات لحنية من الصوت إلى الأسفل:

• DO-DO (بريما) ، DO-SI (الثاني) ، DO-LA (الثالث) ، DO-SOL (رباعي) ، DO-FA (الخامس) ، DO-MI (السادس) ، DO-RE (septima) ، DO هل (أوكتاف).

الفترات التوافقية من الصوت TO هي نفسها ، فقط نغماتهم الصوتية تصدر في وقت واحد.

34. الدرجات الرئيسية للمقياس وأسمائها

الدرجات الرئيسية للمقياس هي الدرجة الأولى (منشط) والدرجة الخامسة (المهيمنة) والدرجة الرابعة (الدرجة الفرعية).

الخطوات الرئيسية في مفتاح C الكبرى:

• منشط - DO (I) ، مهيمن - SALT (V) ، مهيمن - FA (IV).

الخطوات الرئيسية في مفتاح LYa الصغرى:

• منشط - LA (I) ، مهيمن - MI (V) ، مهيمن - PE (IV).

35. أصوات الحنق مستقرة وغير مستقرة

مستدام(دعم) الأصوات- المراحل الأولى والثالثة والخامسة.

أصوات غير منتظمة- المراحل السابعة والثانية والرابعة والسادسة.

الأصوات المستقرة في C الكبرى:

• DO-MI-SALT.

الصوت الأكثر استقرارًا في C الكبرى:

الأصوات غير المستقرة في C الكبرى:

• SI-RE-FA-LA.

إحاطة الأصوات المستقرة بأصوات غير مستقرة بلغة C الكبرى:

• SI-DO-RE ، RE-MI-FA ، FA-SOL-LA.

الجاذبية الصاعدة من المرحلة السابعة من نصف نغمة واحدة لأعلى:

• SI-DO.

الجاذبية النزولية للمراحل الرابعة والسادسة:

• FA-MI ، LA-SALT.

الجاذبية المزدوجة للمرحلة الثانية:

• RE-DO ، RE-MI.

36. الحجم 4/4

مقاس 4/4هو مقياس من أربع ضربات حيث تستمر كل نبضة ربعًا. يتكون من مقياسين بسيطين 2/4.

تعيين الحجم 4/4:

• 4/4 أو S.

ضربات قوية وضعيفة في مقياس 4/4:

• الأول قوي
• الثاني ضعيف.
• الثالث قوي نسبيًا ؛
• الرابع ضعيف.

4/4 مخطط إجراء:

• أسفل - لنفسك - إلى الجانب - لأعلى.

37. ثلاثة أنواع من الحجم الصغير

هناك ثلاثة أنواع من الوضع الثانوي: طبيعي ، متناسق ، لحني.

طفيفة طبيعية- طفيفة ، حيث لا تتغير الخطوات.

توافقية طفيفة- قاصر مع زيادة درجة السابعة.

لحنية طفيفة- قاصر مع زيادة درجات السادس والسابع (بترتيب تصاعدي). بترتيب تنازلي ، يتم إجراء المقياس اللحني الصغير بشكل طبيعي.

جاما لييا طفيفة طبيعية:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SALT - LA.

جاما LYa توافقي ثانوي:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-Sharp - LA.

جاما LYa لحنية ثانوية:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-Sharp - SOL-Sharp - LA.

38. مفتاح في C طفيفة

ج قاصر -ملاحظة ثانوية ، حيث يكون الصوت هو "SI" (مقياس موازٍ لـ RE الكبرى ، مع وجود شدين في المفتاح).

الأصوات التي تتكون منها لغة C الثانوية: C ، C-Sharp ، RE ، MI ، F-Sharp ، SOL ، LA ، SI.

العلامات الرئيسية في مفتاح C الصغرى:

• А-sharp ، مكتوب على السطر الخامس من المسطرة ؛
• هل حادة ، مكتوبة بين السطر الثالث والرابع.

جاما سي الصغرى الطبيعية:

• SI - I، DO-sharp - II، PE - III، MI - IV، FA-sharp - V، SALT - VI، LA -VII، SI - I.

جاما C التوافقي الصغرى:

• SI - I، DO-sharp - II، PE - III، MI - IV، FA-sharp - V، SALT - VI، A-sharp -VII، SI - I.

لحنية جاما سي الصغرى:

• SI - I ، DO-sharp - II ، PE - III ، MI - IV ، FA-sharp - V ، SOL-sharp - VI ، A-sharp -VII ، SI - I.

ثالوث منشط في C الصغرى:

• SI -I ، PE - III ، FА-sharp - V.

الأصوات غير المستقرة مع الدقة في التوافقية C الثانوية:

• A- شارب - في SI ، DO-sharp - في SI ، DO-sharp - في RE ، MI - في RE ، SOL - في F- حاد.

39. الثواني الكبيرة والصغيرة

ثانياهي فترة تحتوي على خطوتين. الثاني يسمى كبيرإذا كان يشكل نغمة كاملة. الثاني يسمى صغيرإذا كان نصف نغمة. يُشار إلى الثانية الرئيسية بالرمز b.2 ، أما الثانية الثانوية فيُرمز إليها بالرمز m.2.

على سبيل المثال:

• الثانية الكبيرة من الصوت DO إلى الأعلى هي DO-RE. ثانية صغيرة من الصوت إلى الأعلى - DO-RE-flat.
• الثانية الكبيرة من الصوت DO لأسفل هي DO-SI-flat. ثانية صغيرة من الصوت DO-SI.