ما هو تعريف القصة. قصة النوع: ميزات، تاريخ التطوير، أمثلة

17.07.2019

قراءة أيضا

سجلات مذهلة من جسم الإنسان هي أكبر فم في العالم

أساسيات التشريح لصورة رجل التشريح البلاستيكي قاعدة

تسارع الإرهاق: المرض المهني للمعلم الحديث

النوع من القصة هو واحد من الأكثر شعبية في الأدب. ناشد به العديد من الكتاب له. بعد قراءة هذه المقالة، سوف تتعلم ما هي ميزات النوع من القصة، أمثلة على الأعمال الأكثر شهرة، وكذلك الأخطاء الشعبية التي يقوم بها المؤلفون.

القصة هي واحدة من الأشكال الأدبية الصغيرة. إنه يمثل منتجا سرلا صغيرا مع عدد صغير من الأبطال. في الوقت نفسه، يتم تصوير الأحداث قصيرة الأجل.

تاريخ موجز قصة النوع

V. G. Belinsky (الصورة المقدمة أعلاه) في عام 1840 تميز مقال والقصة كأنواع صغيرة من القصة والرواية أكبر. بالفعل في هذا الوقت في الأدب الروسي، تم إجراء انتشار النثر فوق الآيات.

بعد ذلك بقليل، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تلقى المقال أوسع تطور في الأدب الديمقراطي في بلدنا. في هذا الوقت، كان الرأي القائل بأن الأوثائق تتميز هذا النوع. القصة، كما كان يعتقد ذلك، يتم إنشاؤها باستخدام الخيال الإبداعي. وفقا لرأي آخر، يختلف النوع من الاهتمام بنا عن نزاع المشهد. بعد كل شيء، يتميز المقال بحقيقة أنه في الأساس عمل وصفي.

وحدة الوقت

من أجل وصف هذا النوع من القصة بالكامل، من الضروري تخصيص الأنسجة الكامنة فيه. أول واحد هو وحدة الوقت. في القصة، وقت العمل محدود دائما. ومع ذلك، ليس بالضرورة يوم واحد فقط، كما هو الحال في أعمال الكلاسيكية. على الرغم من أن هذه القاعدة لا تتوافق دائما، إلا أن هناك قصص نادرا ما تغطي المؤامرة الحياة كلها الشخصية الرئيسية. حتى أقل في كثير من الأحيان، يتم إنشاء أعمال في هذا النوع، وهو عمل يستمر منذ قرون. عادة ما يصور المؤلف بعض الحلقات من حياة بطله. من بين القصص التي يتم فيها الكشف عن مصير الشخصية بأكمله، يمكن الإشارة إلى "وفاة إيفان إيليتش" (المؤلف - ليف Tolstoy) ويحدث بحيث ليست كل الحياة، ولكن فترة طويلة. على سبيل المثال، في "القفز" في Chekhov، يتم تصوير عدد من الأحداث الهامة في مصير الأبطال المحيط ببيئتهم، والتطور الصعب للعلاقة بينهما. ومع ذلك، يتم إعطاء هذا ضغطا للغاية مضغوطا. إنه ضغط المحتوى، كبير من القصة، هو علامة عامة على القصة، وربما، الوحيد.

وحدة العمل والمكان

هناك ميزات أخرى لعنوان العنوان التي يجب الإشارة إليها. ووحدة الوقت مرتبطة ارتباطا وثيقا بسبب الوحدة الأخرى - الإجراءات. القصة هي نوع من الأدب، والتي يجب أن تقتصر على وصف لحدث واحد. في بعض الأحيان يكون التشكيل الرئيسي والشعور، تتويجا في ذلك يصبح واحدا أو حدثين. ومن هنا كانت وحدة المكان. عادة ما يحدث الإجراء في مكان واحد. قد لا تكون واحدة، ولكن عدة، لكن عددهم محدود بدقة. على سبيل المثال، قد يكون هناك 2-3 أماكن، ولكن 5 نادرا ما توجد (لا يمكن ذكرها فقط).

شخصية الوحدة

ميزة أخرى للقصة هي وحدة الشخصية. كقاعدة عامة، في مساحة عمل هذا النوع هناك شخصية رئيسية واحدة. في بعض الأحيان قد يكون هناك اثنين، ونادرا جدا - عدة. بالنسبة للأحرف الثانوية، قد يكون هناك الكثير منهم كثيرا، لكنهم يعملون بحتة. القصة هي نوع من الأدبيات، حيث تقتصر مهمة الأبطال الثانوية على إنشاء الخلفية. يمكن أن تتداخل مع أو مساعدة كبير البطل، ولكن ليس أكثر. في قصة "Chelkash" Gorky، على سبيل المثال، حرفين فقط. وفي Chekhovsky "أريد النوم" وحيدا، وهو أمر مستحيل في أي قصة أو في الرواية.

وحدة المركز

نظرا لأن هذا النوع المذكور أعلاه، يتم تقليل طريقة أو بأخرى إلى وحدة المركز. في الواقع، فإن القصة مستحيلة تخيلها دون تحديد معين، علامة مركزية، "تشديد" جميع الآخرين. لا يهم على الإطلاق، ما إذا كان هذا المركز سيكون بعض الصورة الوصفية الثابتة، وحدث التوصيل، وتطوير العمل للغاية أو لفتة شخصية مهمة. يجب أن تكون الصورة الرئيسية في أي قصة. إنه على حساب ذلك أن التكوين كله يحتجز. إنه يحدد موضوع العمل، يحدد معنى القصة.

المبدأ الأساسي لبناء قصة

الاستنتاج من التفكير في "الوحدة" ليست صعبة. نفسها تقترح فكرة أن المبدأ الرئيسي لبناء تكوين القصة هو جدوى وتحقيق الدوافع. تسمى Tomashevsky العنصر الأكثر صليا مع الدافع، وقد يكون هذا إجراء أو حرف أو حدث. لم يعد هذا الهيكل ممكنا للتحلل على المكونات. لذلك، أكبر خطيئة للمؤلف هي تفاصيل مفرطة، وتآكل النص، رحلة التفاصيل التي يمكن حذفها من خلال العمل هذا النوع من العمل. يجب ألا تتوقف القصة على التفاصيل.

من الضروري أن تصف الأهم فقط لتجنب خطأ شائع. إنها مميزة للغاية، من الغريب، للأشخاص الضميرين للغاية عن أعمالهم. لديهم رغبة في التحدث بالحد الأقصى في كل نص. غالبا ما تأتي المديرين الصغار عندما يضعون أفلام الدراسات العليا والعروض. على وجه الخصوص، ينطبق هذا على الأفلام، حيث لا يقتصر خيال المؤلف في هذه الحالة على نص اللعب.

المؤلفون الذين طوروا يتصورون، يحبون ملء القصة بدوافع وصفية. على سبيل المثال، يتم تصويرها باعتبارها البطل الرئيسي للعمل يطارد معطف لحوم البشر. ومع ذلك، إذا بدأ الفجر، فإنهم بالتأكيد يتوقفون عن وصف الظلال الطويلة، والنجوم الغائمة، وخزف الغيوم. المؤلف كما لو كان يحب بطبيعته، ثم قرر فقط مواصلة السعي. تمنح قصة النوع Fantastic الحد الأقصى من الامتداد للخيال، لذلك ليس من السهل تجنب هذا الخطأ.

دور الدوافع في القصة

يجب التأكيد على أنه في هذا النوع الذي يهتم بنا، يجب على جميع الدوافع الكشف عن الموضوع، والعمل في المعنى. على سبيل المثال، يجب أن يتم تحديد بندقية موضحة في بداية العمل في النهائي. يجب ألا يتم تضمين الدوافع التي تؤدي إلى الجانب في القصة. أو تحتاج إلى البحث في الصور التي تحدد الوضع، ولكن بشكل مفرط غير مفصل من قبل ذلك.

ميزات التكوين

تجدر الإشارة إلى أنه ليس من الضروري الالتزام بالتقنيات التقليدية لبناء نص فني. قد يكون انتهاكها مذهلا. يمكن إنشاء القصة تقريبا على بعض الأوصاف. ولكن من المستحيل القيام به دون إجراء. البطل مطلوب ببساطة لرفع اليد على الأقل، واتخذ خطوة (بمعنى آخر، وجعل لفتة كبيرة). خلاف ذلك، لن تكون قصة، ولكن مصغرة، رسم، قصيدة في النثر. ميزة أخرى مهمة لهذا النوع من الاهتمام بالنسبة لنا هي نهاية مهمة. على سبيل المثال، يمكن أن تستمر الرواية إلى الأبد، لكن القصة مبنية بشكل مختلف.

في كثير من الأحيان نهاية تناقضه وغير متوقع. كان ذلك مع هذا أن مظهر التنفيس من القارئ كان مرتبطا. الباحثون الحديثين (على وجه الخصوص، باتريس بافي) النظر في التنفيس كتموج عاطفي، والتي تظهر كقراءة. ومع ذلك، فإن أهمية النهاية لم يتغير. يمكن أن تغير النهاية تغييرا جذريا معنى القصة، ودفع إلى إعادة التفكير في واحد فيه. يجب أن نتذكر.

مكان القصة في الأدب العالمي

القصة - التي تحتل مكانا مهما في الأدب العالمي. تعامل غوركي وتولسوي له في فترة الإبداع المبكر والناضجة. قصة الشيخوف هي النوع الرئيسي والمفضل. أصبحت العديد من القصص كلاسيكية مع أعمال ملحمية كبيرة (من قبل القادة والروايات) دخلت وزارة الخزانة من الأدب. على سبيل المثال، على سبيل المثال، قصص تولستوي "ثلاث وفاة" و "وفاة إيفان إيليتش"، Turgenev "ملاحظات الصياد"، أعمال الشيخوف "Drechek" و "رجل في القضية"، وقصص غوركي "Staruha Ishergil "، شيلكاش"، إلخ.

فوائد القصة قبل الأنواع الأخرى

يسمح لك هذا النوع من الاهتمام بالمنطقة بمثابة محدب خاص للحالة النموذجية أو جانب واحد أو آخر من حياتنا. يجعل من الممكن تصويرها بحيث يركز اهتمام القارئ بالكامل عليها. على سبيل المثال، يصف Chekhov، الذي يصف Vanka Zhukov بحرف "على قرية الجد"، مليئة باليأس الطفل، بالتفصيل عن محتوى هذه الرسالة. لن يصل إلى موعد وبسبب هذا الأمر، يصبح قويا بشكل خاص من حيث الاتهام. في قصة "ولادة رجل" م. حلقة غوركي مع ولادة طفل، الذي يحدث على الطريق، يساعد المؤلف في الكشف على الفكرة الأساسية - الموافقة على قيمة الحياة.

أجبنا على الأسئلة الأكثر شعبية - تحقق ربما أجاب لك؟

نحن مؤسسة ثقافية وتريد البث على بوابة "Culture.rf". أين نتواصل؟
كيفية تقديم حدث في "ملصق" البوابة؟
وجدت خطأ في النشر على البوابة. كيفية إخبار المحررين؟

مشترك في دفع الإخطارات، ولكن العرض يظهر كل يوم

نستخدم ملفات تعريف الارتباط على البوابة لتذكر زياراتك. إذا تم حذف ملفات تعريف الارتباط، فإن عرض الاشتراك ينبثق. افتح إعدادات المتصفح وتأكد من أن عنصر إزالة ملفات تعريف الارتباط ليس لديه "حذف إخراج من كل إخراج".

أريد أول من يتعلم عن المواد الجديدة ومشاريع البوابة "Culture.rf"

إذا كان لديك فكرة عن البث، ولكن لا توجد فرصة تقنية لعقدها، نقترح ملء نموذج طلب إلكتروني في إطار المشروع الوطني "الثقافة" :. إذا كان من المقرر أن يكون الحدث للفترة من 1 سبتمبر إلى 30 نوفمبر، 2019، فيمكن تقديم الطلب من 28 يونيو إلى 28 يوليو 2019 (شامل). يتم اختيار الأحداث التي ستتلقى الدعم من قبل لجنة الخبراء لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.

متحفنا (مؤسسة) ليس على البوابة. كيف تضيفها؟

يمكنك إضافة مؤسسة إلى البوابة باستخدام نظام "مساحة المعلومات الموحدة في مجال الثقافة" :. انضم إليها وإضافة الأماكن والأحداث الخاصة بك وفقا. بعد التحقق من المشرف، ستظهر معلومات حول المؤسسة على البوابة "Culture.rf".

شكل صغير من النوع الملحمي من الأدب؛ عمل prosaic صغير. على عكس المقال، فإن القصة لها مؤامرة والصراع وهي أقل وثائقية، أي تحتوي على خيال فني. تختلف الرواية عن قصة ديناميكية البناء، كقاعدة عامة، تقاطع غير متوقع من المؤامرة. اعتمادا على المحتوى، تتميز قصص النوعين: الروائي ونوع المقال. يعتمد قصة نوع الروائي على حالة معينة تكشف عن تكوين طابع الشخصية الرئيسية. حل القصص هذه في اللحظة التي غيرت في جميع أنحاء العالم، أو العديد من الأحداث التي أدت إلى هذه النقطة: "قصة بلكين" أ. س. بوشكين، "العروس" و "أيونش" أ. ص شهوف، "Bosyatsky". تعود قصة هذا النوع إلى أدب النهضة، حيث تم دمج العديد من قصص النوع الرائعة في منتج أكبر: "Don-Kikhot" M. Servants، "Gilles Blaz" Ar Lesaja، "Til Ulynspigel" SH. دي كوستر. تقوم قصة نوع المقال بإصلاح حالة معينة من العالم أو المجتمع، مهمتها هي إظهار أي نقطة رئيسية، ولكن من قبل الحياة المعتادة أو الطبيعية لأي مجموعة من الناس أو شخص واحد، يختارون اللحظة الأكثر نموذجية لهذا: " ملاحظات هنتر "هي Turgenev،" Apples Antonovskiy "I. Bunin،" Konarmy "I. E. Babel. غالبا ما تكون هذه القصص جزءا من منتج أكبر، تتكشف صورة خيرية، وغالبا ما تكون مع Pathos الساخرة؛ على سبيل المثال، J. Swift، M. E. E. Saltykov-Shchedrin. يمكن للقصة الجمع بين كلا الاتجاهين: يستخدم المؤلف نموذجا اسميا للمحتوى الأخلاقي؛ على سبيل المثال، "MUMU" I. Turgenev "، وفاة المسؤول" A. P. Chekhov، إلخ.

من بين القصص هي المباحث والرائعة. تصف قصص المباحث حادثا جنائيا، وتستند مؤامرةهم إلى البحث عن مجرم. غالبا ما يخلق الكتاب دورات من قصص المباحث، جنبا إلى جنب عبر البطل: على سبيل المثال، شيرلوك هولمز في أ. ك. ديليا أو أركول بويروت وملكة جمال ماربل في أ. كريستي. قصص رائعة تضع إجراء في العالم الخيالي (المستقبل أو الكوكب الآخر)، مما يدل على حياة الأبطال بين الابتكارات التقنية في سياق الاحتمالات غير المحدودة تقريبا، على سبيل المثال. قصص رائعة ر. برادبري.

في الأدب الروسي، تعد القصة واحدة من أكثر الأنواع شيوعا تضم \u200b\u200b19-20 قرون. في القرن 20th كان هناك نوع ر. ن. قصة "المرأة" (V. S. Tokarev، D. Rubin)، وهي حلقة من حياة البطل، وكشف عن علم نفسه، ومن خلاله - علم نفسي جميع الأشخاص الحديثين. وفقا للمحتوى، فإنه في الرواية، ولكن في الحجم والشكل يظل قصة.

قصة

قصة. - مصطلح "R." في قيمة هذا النوع، يتم تطبيقه عادة على أي نثر سرد صغير. العمل الأدبي مع لون واقعي، والذي يحتوي على سرد مفصل ومكتمل لأي حدث معين، والحلقة اليومية، إلخ. arr. هذا المصطلح (وكذلك أي أنواع أنواع أخرى) ليس في الواقع نوع واحد من أي نمط معين، ولكن مجموعة كاملة من الأنواع القريبة والمشابهة ولكن غير متطابقة تحدث في أدب أنماط مختلفة. في هذه الحالة، بشكل طبيعي، على محيط هذه المجموعة، نجد عددا من النماذج العابرة والمجاورة، والتي لا تجعل من الممكن أن تتحلل بشكل حاد المواد المقابلة من مواد الأنواع الوثيقة الأخرى. ومع ذلك، لا يمكن ذلك منع R. من الأنواع الأدبية الأخرى، وضع علاماتها النموذجية ونمط إضافةها في شكلها الكلاسيكي في ظل ظروف تاريخية معينة وفي أساليب معينة، من ناحية، ونمط استخدامها وظهورها تعديل النماذج R. في أنماط أخرى - من ناحية أخرى.
في أدب Zap.-European، يشار إلى مجموعة النوع المقابلة مصطلح "رواية" (انظر)، وهو مرادف بشكل أساسي المصطلح "R.". صحيح، لدينا وجود هذه المصطلحات المرادفة (في الأشكاليات خاصة) الرغبة في التمييز بينهم. لذلك، غالبا ما تم تحديد الرواية كنوع من R.، والتي تتميز بموضوع خاص من التعادل والاتحاد والتوترات في تطوير المؤامرة. ومع ذلك، فإن هذا النوع من الفروق المصطفة ليس أكثر من الشرطية، حيثما، في حدوثه التاريخي ومواصلة تطوير الروسية الروسية تشبه الرواية الأوروبية الأوروبية. نظرا لأن هناك رواية، لذلك خصصنا من جميع الأدبيات السردية بشكل عام في لحظات تاريخية مماثلة، مصممة بشكل أساسي بحرف المحتوى الذي يهدف إلى الواقع الحقيقي. كان لدينا هذا في قرون XVII-XVIII. بسبب نمو المعارضة للإجراء الخلوي القديم. الأكثر كثافة خلال هذه الفترة R. تطورت في أنماط "الطبقة الثالثة". تفاقم التناقضات الاجتماعية والنمو الثقافي والأيديولوجولوجي لخلق أدب الطبقات وتحديد في هذه المرحلة تصميم النوع R. على النقيض من الطبيعة العامة للكتابة المكتوبة (الكنيسة، الدينية) التاجر أو البورجوازي Petty-Borgoisy R. XVII -xviii القرون. حملت في الأدب الحقيقي، المحلي، المحتوى اليومي خلص في أشكال مركبة واضحة، تتميز بالكمال الهيكلي، الديناميكية الشديدة للمؤامرة، بساطة اللغة. على النقيض من نوع مغطاة النوع من القصة العصور الوسطى، فإن هيكل المؤامرة للأسعار التي تتبع أساسا المسار الطبيعي للأحداث ويقتصر على الحدود الطبيعية في الأخير (سيرة البطل، تاريخ الحملة العسكرية، إلخ .)، R. هو نموذج يظهر قدرة صاحب البلاغ على تخصيص من التدفق العام لحظات الواقع، والأهم من الأوضاع، والأكثر من ذلك، والتناقضات الاجتماعية هي الأكثر شمولية وأشار في حدث واحد، بما في ذلك الحدث، خدمة Stabula R. ومع ذلك، فإن اتصال قصة قرون XVII-XVIII. في أنماط "الطبقة الثالثة" مع المزيد من الأنواع التقليدية، تم التعبير عنها في الحفاظ العنيد من المصطلحات القديمة - "القصة"، "حكاية خرافية" - في التطبيق إلى R. (حكاية "حول KARP Sutulov حول محكمة شيميومين، وما إلى ذلك، "حكاية خرافية» Chulkov "إهمال إيقافه"، إلخ). كشرطة أدبية معينة "R." يبدأ استخدامه في بداية قرن XIX، ولكن لا يزال Pushkin و GoGol، ومصطلح "القصة" يجمع بين الأعمال، وهي جزء من To-Ry، وسنكون بالتأكيد إلى R. أو نوفيلا ("النار"، "نعش"، "عربة"، إلخ).
وبالتالي. arr. R. شكلت كجدي تم ترشيحه في أدب الاتجاهات البرجوازية، الأساليب البرجوازية. بعد ذلك، ص فقدان مكانه في مجموعة متنوعة من الأساليب، في كل واحد منهم هو معدل وأهمية أيديولوجية وشمولية. قصة نفسية متعمقة Chekhov، "شخصي"، قصة "الشعب" L. Tolstoy، قصة برمجية صوفية F. Sologuba، قصة واقعية مدببة اجتماعيا M. Gorky - كل هذه مختلفة وفي المحتوى والمعنى الفني R.
أشكال النوع من R.، في أنماط "الطبقة الثالثة" التي تستخدم احتياجات الانعكاس التقدمي والواقعي للواقع أيضا في المستقبل، على عكس الأغراض، من أجل الانكسار الصوفي للحياة الحقيقية، الكتاب فصول رد الفعل. F. Sologub على سبيل المثال، في إشارة إلى انعكاس واقع الأسر، إلى جانب نموذج ملحمة كبير - روماني - يعطي R.، حيث يوجد عدد من العلامات المميزة لهذا النوع الرودي: حجم صغير، تقييد Fabul مع حدث واحد يتدفق في وضع الواقع الطبيعي، شكل Prosaic، وما إلى ذلك، نظرا لحقيقة أن هذا المؤلف ينتصر حقيقة أنه غير منتظم، فإن قصصه تحدها ارتباطا وثيقا مع مجموعات أنواع مختلفة من النموذج الملحمي الصغيرة - أسطورة دينية حكاية خرافية، - اختيار علامات هذه الأخيرة (على سبيل المثال. جعل عناصر رائعة من الخطوط العريضة للشخصيات، في تطوير المؤامرة)، ومع ذلك، لا يسبب السبب في تحديد كل هذه الأنواع السردية المختلفة.
من هنا - أعمق الفرق في الأساليب المختلفة بحضور بعض التجانس الهيكلية ل R. كوعي معين من شكل ملحمة صغير (عدد محدود من الشخصيات الموضحة حول حدث مركزي واحد، الافتقار إلى عدم وجود تاريخ الحياة من الشخصيات، وحجم محدود، إلخ).
وبالتالي. arr. محتوى المصطلح "R." حتى في أوسع استخدامها - ليس فقط في تطبيقها على نموذجي، لذلك التحدث في الشكل الكلاسيكي، ولكن أيضا في تحويلاتها الإضافية، فإنها تحافظ على علامات ما ورد أعلاه. انهم الفصل. arr. تحددها الظروف الاجتماعية التي طرح الواقعية كوسيلة فنية. ومع ذلك، فإن هذه العلامات القليلة تكفي لفهم نسبة R. مع أشكال النوع الوثيقة الأخرى. حكاية على سبيل المثال في المقابل إلى R. الخطوط العريضة ليس فقط الحالة، ولكن نشر عدد من الأحداث التي تشكل سطرا واحدا من مصير حرف معين أو تطوير عملية طويلة أو أقل. وفقا لذلك، إذا كان لدى R. لدينا بناء مكثف للمؤامرة، مع رم من خيط مصير حياة الأشخاص المصيرين، يتم تشديدها إلى عقدة واحدة من هذا الحدث (ما يسمى "مجمل" الروائي قطعة أرض)، ثم في القصة، نرى نشر مكثف، مع رم، يتم توزيع الإجهاد السردي بالتساوي في عدد من اللحظات (الأحداث). وبالتالي، فإن القصة تمثل تغطية أوسع للمواد وعادة ما (ولكن ليس دائما) في الحجم، من R. Wed كعاصم R. "Blyer" Pushkin وقصة "ملاحظات من علامة" L. Tolstoy، قصة Chekhov "Stepspe"، "الرجال" وغيرهم من خلال قصصه الخاصة، إلخ. من ناحية أخرى، في نفس الطائرة نحن يتم تسليمها R.، مستدق، على الرغم من وجود حالة واحدة، ولكن في عدد من الحالات، مما يدل على ظروف القضية، ووصف الوضع، وما إلى ذلك، من النكتة باعتبارها شكل سردي أصغر (طفيف)، مما يمنح حادا واحدا فقط ، يتم إبرام الوضع الهزلي، جوهر K-Roy في كثير من الأحيان في عبارة واحدة العلامات. من الواضح أنه بين R. والقصة، R. و Anecdote يسهل العثور على أشكال وسيطة. لذلك، في نقل Facki، نجد عينات من قصص عصام قصيرة. انضم إلى مثل هذا ANECDOT موجز - تقوم قصة الإنتاج المعنز الأخلاقي بتحويلها إلى السحابة، والتي تستحوذ على شخصية مجزية أكثر أو أقل بسبب هذا، والتي نراها في عدد من نفس facki. في طائرة أخرى، هناك معيار للتمييز R. من حكاية خرافية وأسطورة و R. من المقال: من حيث الحجم، وفقا لقضاء ديناميات مؤامرة R.، قصة خرافية، تبدو الأسطورة قريبة من النموذج. لكن الأول يختلف عن آخر اثنين من واقعيةها (في أشكال نموذجية) أو على الأقل نقطة موضوع الواقع الحقيقي (على الرغم من الانكسار الاختصار). ومع ذلك، في هذا الصدد، يعارض R. فقط من حكاية خرافية مضاءة، ولكن ليس الفولكلور، لأن الأخير الذي اعتمده العناق المصطلحات التقليدية لا يعمل فقط من خلال طبيعة أسطورية ورائعة، ولكن أيضا واقعية وتاريخية. مصطلح "R." إنه ينطبق فقط على الأعمال الأدبية، على الرغم من وجود حكايات خرافية شفهية من السهل العثور على عينات نموذجية من الروايات الواقعية. كما ذكر بالفعل، يمكن العثور على أشكال انتقالية لجميع هذه النسب. حتى مثل هذه العلامة الدائمة على ما يبدو على القصة، كشكيل النثر، نسبيا، نحن نعرف عينات R. في الآيات (Nekrasov - "الخيال"، ميكوف - "ماشا"، إلخ). ومع ذلك، في كل هذه الحالات، في حالة عدم وجود أي سمة من الخصائص ل R.، من الواضح أن البعض الآخر واضح، وإلا فلن ينطبق أن يكون هذا العمل مصطلح "R." في هذا العمل. مع كل ذلك من الضروري التأكيد على أن العلامات المشار إليها على R. بأي حال من الأحوال تمثل شيئا ما لا يزال ثابتا، على العكس من ذلك، فإن تنفيذها المحدد في أنماط مختلفة هو متنوع للغاية ومختلف بشكل كبير. لذلك، في بعض الأنماط "مجمل" Fabuli R. يظهر نفسه في الأحداث الاستثنائية، مما يحدد بشكل غير متوقع مصير الأبطال ("النار" من بوشكين)، في عكس ذلك، على العكس من ذلك، في أسرته العادية (قصص تشيخوف)، ثالثا - في تعميمه الاجتماعي الواسع (قصص مريرة). وفقا لهذا، فإن الأطراف الأخرى هيكل شعرية ص: تأكلت دائما، وهي مؤامرة شاملة R. في بعض الأنماط يتحرك بقوة النبضات النفسية الفردية أكثر أو أقل استثنائية ("النار") أو العادي (قصص تشيخوف)، في غيرها - التناقضات الاجتماعية (القصص المريرة). وظيفة الخلفية والإعدادات والإجراءات وما إلى ذلك (حصة صغيرة من الخلفية المنزلية في "النار" وكبير - في قصص Chekhov، وهي خلفية اجتماعية واسعة من Gorky، إلخ). من هنا - مجموعة متنوعة من أنواع القصة: R. الأسرة، الساخرة، المغامرة، النفسية، رائعة، إلخ. القصة بشكل عام نجد في العديد من الأساليب. لكن كل منها هو نوع معين (أو صف من الأنواع) R.، وإعطاء شكل غريب من هذه الأنواع مرة أخرى. ليس من الصعب فهم السبب على سبيل المثال. Saltykov-Shchedrin، ممثل من الديمقراطية الفلاحية الثورية، يرشح النوع من حكايات ر. - خرافية مع لغة "EZOPOV"، Narlat-Liberal Korolenko - الأسرة R.، Writer F. Sologub - MyStico-Fantastic وهلم جرا. في السوفيت لدينا، يسود الأدب R. مع موضوعات اجتماعية واسعة. لا يتم تقديم هذا الموضوع دائما في تفسير واقعي حقيقي: في كثير من الأحيان أمثلة على المساعدات السطحية (على سبيل المثال، في قصص Pyutachev)، من جانب نفسي "بيولوجي" من جانب واحد ("سر سري" Sun. Ivanova)، إلخ. وعلى الرغم من أن الأدبيات السوفيتية قد رشحت بالفعل عددا من الماجستير الكبير بما فيه الكفاية R. (Babel، Tikhonov، Sun. Ivanov و Zoshchenko و Erdberg و Gablovich وغيرها)، ومع ذلك، فإن أسلوب الواقعية الاشتراكية في عملية تكوينه. وفي الوقت نفسه، فإن الوكلاء الفنيين المحددين R. - ضغط، واللاكونية، الديناميكية، توتر الإدراك، البساطة النسبية وإمكانية الوصول، إلخ - تحديد فعاليتها الخاصة. وإذا عكس شبكة الإنترنت الكبرى الخطوط الواسعة للعملية الاجتماعية للحداثة في تغطية واحدة مركبة، فإن الفنان يركز على بعض النقاط، والحلقات، وجوانب هذه العملية، والتي تختتم أيضا بالميزات الأساسية للواقع. لذلك، فإن أدب الأدب الاشتراكي الاشتراكي، حيث أن هذا النوع من الأغلال والمتنوعة، في النظام العام لأنواعها يأخذ المكان المناسب و R.، أتقن بشكل خطير ميراث الفوز الجديد الضخم للماضي. فهرس:
رواية.

موسوعة أدبية. - في 11 طن؛ م: دار النشر الأكاديمية الشيوعية، موسوعة السوفيتية، الخيال. حررها V. M. Grewe، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

قصة

شكل صغير من النوع الملحمي من الأدب؛ عمل prosaic صغير. على عكس مقال قصة قطعة و نزاع وأقل فيلم وثائقي، أي يحتوي على الخيال الفني. نوفيلا يختلف عن قصة الإنشاءات الديناميكية، كقاعدة عامة ومقطعة غير متوقعة. اعتمادا على المحتوى، تتميز قصص النوعين: الروائي ونوع المقال. يعتمد قصة نوع الروائي على حالة معينة تكشف عن تكوين طابع الشخصية الرئيسية. حل القصص هذه إما اللحظة التي غيرت WorldView Hero، أو العديد من الأحداث التي أدت إلى هذه النقطة: "قصة بلكين" A. S. بوشكين، "العروس" و "الأيوسون" أ. الشيخوف"Bosyatsky" قصص م. غوركيوبعد قصة هذا النوع يعود إلى الأدب إحياءحيث يتم دمج العديد من قصص النوع المرشح في عمل أكبر: بنيت "Don Quixote" M. البقاء على قيد الحياة."Gilles Blaz" A. R. Lesaja، "Til Ulenenspigel" SH. دي كوسوستاوبعد تقوم قصة نوع المقال بإصلاح حالة معينة من العالم أو المجتمع، ومهمتها هي إظهار أي نقطة رئيسية، ولكن الحياة المعتادة والعادية لأي مجموعة من الأشخاص أو شخص واحد، يختارون هذه اللحظة الأكثر نموذجية: "هنتر ملاحظات "هو Turgenev.، "antonovsky التفاح" I. A. بونين، "Konarmy" I. E. بابلوبعد غالبا ما تكون هذه القصص جزءا من منتج أكبر، تتكشف صورة خيرية، وغالبا ما تكون مع Pathos الساخرة؛ على سبيل المثال، J. سويفت، أنا. Saltykova-Shchedrin.وبعد يمكن للقصة الجمع بين كلا الاتجاهين: يستخدم المؤلف نموذجا اسميا للمحتوى الأخلاقي؛ على سبيل المثال، "MUMU" I. Turgenev "، وفاة المسؤول" A. P. Chekhov، إلخ.
من بين القصص هي المباحث والرائعة. تصف قصص المباحث حادثا جنائيا، وتستند مؤامرةهم إلى البحث عن مجرم. غالبا ما يخلق الكتاب دورات من قصص المباحث، جنبا إلى جنب عبر البطل: على سبيل المثال، شيرلوك هولمز في A. K. Doyla. أو اركول بويرو وملكة جمال ماربل في A. كريستيوبعد قصص رائعة تضع إجراء في العالم الخيالي (المستقبل أو الكوكب الآخر)، مما يدل على حياة الأبطال بين الابتكارات التقنية في سياق الاحتمالات غير المحدودة تقريبا، على سبيل المثال. قصص رائعة R. برادبري.
في الأدب الروسي، تعد القصة واحدة من أكثر الأنواع شيوعا من 19-20 قرون. في القرن 20th كان هناك نوع ر. ن. قصة "أنثى" (V. S. tokarev.د. روبن)، وهي حلقة من حياة البطل، وكشف عن علم نفسه، ومن خلاله - علم النفس من جميع الأشخاص الحديثين. وفقا للمحتوى، فهو في الرواية، ولكن في الحجم والشكل يظل قصة.

الأدب واللغة. موسوعة موضحة الحديثة. - م.: روسمان. حررها البروفيسور. غورينا أ. 2006 .

قصة

قصةوبعد في الأدب الروسي، تمت الموافقة على تعيين أكثر أو أقل من نوع سرد معين من قبل "قصة" الترجمة "في وقت متأخر نسبيا. N. Gogol، و Bushkin تفضل اسم "حكاية"، حيث يمكننا أن نقول "قصة"، وفقط من 50s ترسيم أكثر تميزا يبدأ. يشعر بأصغر تذبذبات وأكبر دقة في سميكة في ترجمتها 50s، والتي يمكن دراستها كمثال على الحساسية للمصطلحات الأدبية. (إذن، تسمى "عاصفة ثلجية" "قصة"، "Notes of Marker" "حكاية" - كلاهما، والآخر إلى أعلى درجة بالضبط).

بطبيعة الحال، لا يمكن أن تكون التذبذبات الرئيسية فقط بين النوعين: القصة والقصة، وأحيانا على اتصال بمهامها وغير مؤكدة للغاية في مجال المصطلحات الخاصة بها. في الواقع، في حين أن الحقبة الإيطالية من عصر النهضة - المفهوم ملموس للغاية، والتي في حشيشها تاريخي والجين الأدبي الصلبة الناتج (وبالتالي سهولة وتفسير الأنامة بالتحديد في الرواية الإيطالية) - لا يمكن قول ذلك على الإطلاق عن "القصة". مجموعة متنوعة من تقنيات التركيب، والزخارف، والمصالح، بطريقة العرض التقديمي (Turgenev، على سبيل المثال، هناك قصة في 9 أحرف - "Faust") - يرتبط بقصة القرن التاسع عشر. إنه ينتمي إليها وشحنت بروح الروايات الإيطالية، وأعمال E. البرمجيات (أحد أعظم أسياد القصة) وتطويرها من تقنيات ما يسمى "مشاهد" من "القصص" المبكرة Chekhov. يتم إجبار كل هذه الاعتبارات على بدء تعريف مصطلح "القصة" ليس بنوعها المنظور الطبيعي وتثبيته، بل مع الطريقة العامة التي ندون بها كيف نغم السرد الخاص، مما يمنحه ميزات "القصة". من الصعب للغاية تحديد هذه النغم في المفاهيم المجردة، في بعض الأحيان فورا في تفاصيل رسالة بدأت، في حقيقة أن القصة غالبا ما يتم إجراؤها من أول شخص، في حقيقة أنه مرتبط بميزات شيء ما حقا السابق (من هنا، سمة تقنية القصة - إنشاء وهم خاص للحالة، على سبيل المثال، وجدت مخطوطة، اجتماع، حلقات خلال الرحلة، إلخ). لذلك، يتم القبض على لهجة القصة على الفور في العينات بناء على بناء "المضيف والموظف" من Tolstoy: "كان في السبعينيات، في اليوم التالي بعد فصل الشتاء نيكولا. في وصول، كان هناك عطلة، وكانت قرية قرين، تاجر النقابة الثانية في فاسيلي أندريفيش بريخونوف، كان من المستحيل إزالته ". تبدأ هذا الواقع والموقف التجاري للرسالة على الفور التكوين حالة حول بعض الأحداث ("كان")، أكدها ذكر مفصل للوقت (70s). علاوة على ذلك، على التوالي، البداية، الاحتفاظ بها تماما نغمة قصة محددة. ليس أكثر من اللازم لإضافة أن جميع إبداع Tolstoy يتعارض مع عناصر القصة: يمكن تخصيص تلك أو أجزاء أخرى من رواياتها مع التقريب المقابل كقصص منفصلة). نغمي مختلفة جدا من بداية "فاوس". تخلق الحروف الأولى شعورا بالكلمات السردية، مع انتقال مفصل للغاية من المشاعر ومختلف الذكريات. تخبر النغمة يفترض شيئا آخر - واقع صارم، وفورات (محسوبة في بعض الأحيان بوعي) من الأموال الدقيقة، إعداد فوري للجوهر الرئيسي الذي قال.

تستخدم القصة، على العكس من ذلك، وسائل التربية التباطؤ - كلها مليئة بالتحفيز التفصيلي، والملحقات الجانبية، ويمكن توزيع جوهرها عبر جميع نقاط السرد نفسه مع التوتر الموحد تقريبا. لذلك القيام به في "ملاحظات العلامة"، حيث النهاية المأساوية من KN. Nehludova لا ينظر إليه بشكل مأساوي، وذلك بفضل الجهد والتوزيع الموحد. وبالتالي، يتم إنشاء نغمي خاص من القصة الخاصة بالوسائل المعرفة جيدا. يعرف الراوي الجيد أنه يجب عليه التركيز على الحالة أو الحدث بسهولة نسبيا، وهذا هو. على الفور، اشرح جميع دوافعها وإعطاء الإذن المناسب (النهاية). إن تركيز الاهتمام الذي رشحه مركز التوتر والتواصل بدوافع هذا المركز هو علامات مميزة للقصة. تم تفسير حجمها الصغير نسبيا، الذي حاول تقنين كواحد من العلامات، من خلال هذه الخصائص الأساسية بالكامل.

K. loks. الموسوعة الأدبية: قاموس المصطلحات الأدبية: في 2 طن / حرره N. Brodsky، A. Lavretsky، E. Lunina، V. Lviv-Rogachevsky، M. Rosanova، V. Cheshikhina-Windrinsky. - م. ل.: دار النشر L. D. Frenkel, 1925

المرادفات:

شاهد ما هي "قصة" في قواميس أخرى:

قصة - قصة. في الأدب الروسي، تمت الموافقة على تعيين أكثر أو أقل من نوع سرد معين من قبل "قصة" الترجمة "في وقت متأخر نسبيا. N. Gogol، و Pushkin تفضل اسم "حكاية"، حيث يمكننا أن نقول ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

انظر أن الحكايات، كتاب، حكاية من القصص ... قاموس المرادفات الروسية والتعبيرات المماثلة بمعنى التعبيرات. تحت. إد. N. أبراموفا، م: القواميس الروسية، 1999. قصة حكاية، كتاب، حكاية خرافية؛ السرد، الوصف، التاريخ، ملحمة، حكاية، مقال؛ موعظة ... قاموس مرادف

قصة. مصطلح "R." في قيمة هذا النوع، يتم تطبيقه عادة على أي نثر سرد صغير. العمل الأدبي مع لون واقعي، والذي يحتوي على سرد مفصل ومكتمل حول أي منفصلة ... موسوعة أدبية

- [اسأل]، قصة، زوج. 1. العمل على الفصل. أخبر الحديث (نادر). "هناك حفلة شاي ومحادثات وقصص الأخبار الإقليمية". leskov. 2. وصف لفظي، عرض تقديمي لأي أحداث. قصة عيان. "سيكون البيسي قصتي." ... ... القاموس التوضيحي ushakov.

قصة - أ، م. rasscasse f. عشرين. شقائق النعمان. 1908. حصلت على صياد مألوف من نصف عربي من الأسماك الحمراء، وهي قصة محلية تسمى، البورث البحري في يرشي، بالإضافة إلى أنني أخذت ثعبان البحر الدهني البحري، وكعب Langust Langust. S. أسود شراء حقيقي. // الفصل ... ... ... قاموس التاريخية للغة الروسية

القصة، شكل صغير من النثر ملحمة، مرتبطة بالقصة كشكل أكثر تفصيلا من السرد. يعود إلى الأنواع الشعبية (حكاية خرافية، parabl)؛ كيف كان هذا النوع وحيدا في أدب مكتوب؛ في كثير من الأحيان لا يمكن تمييزها عن الرواية ومن القرن الثامن عشر. والمقال. ... موسوعة الحديثة

الشكل المنخفض للنثر الملحمي، يرتبط مع القصة كشكل أكثر اكتسبة من السرد. يعود إلى الأنواع الشعبية (حكاية خرافية، parabl)؛ كيف كان هذا النوع وحيدا في أدب مكتوب؛ في كثير من الأحيان لا يمكن تمييزها عن الرواية ومن القرن الثامن عشر. والمقال. بعض الأحيان ... ... الموسع الكبير القاموس

قصة، أ، زوج. 1. شكل صغير من النثر ملحمة، والمنتج السردي للحجم الصغير. القصص القصيرة. 2. البيان اللفظي لما ن. الأحداث. r. orfore. قاموس توضيحي في Ozhegov. S.I. Ozhegov، n.yu. سويدوف. 1949 1992 ... قاموس توضيحي من Ozhegov

الشكل المنخفض للنثر الملحمي، يرتبط مع القصة كشكل أكثر اكتسبة من السرد. يعود إلى الأنواع الشعبية (حكاية خرافية، parabl)؛ كيف كان هذا النوع وحيدا في أدب مكتوب؛ في كثير من الأحيان لا ينبغي إدراجها من الرواية. قاموس توضيحي كبير ... موسوعة الدراسات الثقافية

أوقات الأرقام. Jarg. يحب. هلام حول رسالة غير معقولة. Smirnov 2002، 184. للبقاء في القصص. نوفز. حديد. لا تحقق المرغوبة. الأنف 7، 29. لإخبار القصص. السيارات. للكذب، قول النبي. SRGK 5، 467 ... قاموس كبير للأقوال الروسية

قصة - قصة. 1. نوع خطاب مونولوجي، عرض لفظي ل. الأحداث، السرد حول التحدث مرئيا أو السمع أو الخبرة. راجع محاضرة، تقرير، خطاب، أداء. 2. واحدة من أساليب التدريس اللفظي (الأولوية)، ... ... القاموس الجديد للمصطلحات والمفاهيم المنهجية (نظرية وممارسة لغات التعلم)

كتب

قصة - 86، تشمل المجموعة قصص الكتاب السوفيتي، المنشورة في الدورة الدورية في عام 1986 ... الفئة: الدعائم المجموعات الناشر: المعاصرة,
قصة - 85، تشمل المجموعة قصص الكتاب السوفيتيين الروس، نشرت في دوريات الاتحاد الروسي في عام 1985 ... الفئة: الدعائم المجموعات الناشر: