ما يرمز مظهر الثور في كارمن الباليه. رئيس الباليه مايا Plisetsk

20.06.2019

قراءة أيضا

ما هو انهيار المكانس

مقال "ميزات الإبداع

لماذا فضلت صوفيا تشابكوم مولليلي؟

معنى رمزي لاسم المتجر Eyery A

Samodorism سيئة أو سيئة للغاية؟

لأول مرة في إسرائيل، "جناح كارمن جناح واحد" من نجوم الباليه الروسي مخصص لذكرى أعظم راقصة الباليه من الحداثة - مايا بليسيتسكايا. راقصة الباليه العظيمة وتكريم الملايين. كانت حياتها مخصصة للباليه.
ألف تحية لراقصة الباليه الشهير سارع لتقديم ألمع نجوم الباليه مسرح البولشوي، وكذلك ماريانسكي وميخايلوفسكي مسارح سانت بطرسبرغ.

سيتمكن المشاهد الإسرائيلي من زيارة الباليه "جناح كارمن" في نهاية نوفمبر ونقدر كل جماله وروعة الإنتاج. سيتم تمثيل البرنامج من قبل اثنين من الإدارات التي تشمل:

أول فرع - في إسرائيل لأول مرة سيكون الباليه "جناح كارمن"، يتكون من عمل واحد على أساس الأوبرا جورج بيزام "كارمن" (1875) بناء على نوفيلا بروسبر ميريم. الملحن rosion shchedrin.

الفرع الثاني - يشمل حفل حفل حفل، يتضمن أفضل الغرف التي تم إنشاؤها بواسطة Plcetsk لفترات حياة مختلفة في المواقع الرائدة في العالم. سيكون فنانو روائع المنفردون من رقص الباليه في مسارح ماريينسكي وميخائيلوفسكي لسانت بطرسبرغ.

التوجيه الفني للمشروع يتم دمج تماما يوري Petukhov - الفنان الشعبية لروسيا، أستاذ في أكاديمية Vaganova.

المشهد التعادل والتاريخ

إن إطلاق الباليه "جناح كارمن" إلى موسيقى جورج بيزيه في تزامن روديون ششدري لديه تاريخ غني إلى حد ما. لأول مرة، يمكن للجمهور أن يرى تحفة الفن هذه في 20 أبريل 1967. عاطفي وملء الحياة carmen لعبت ببراعة مايا plisetskaya على مسرح البلاشوي المسرح.

أذكر أن مؤامرة بيان الباليه الأسطوري مرتبط بالصير المأساوي لجريم كارمن وخرطوم الجندي، أحبها. ومع ذلك، أمر المصير أن كارمن فضل له شاب توريو. الإجراء تتكشف على مساحات إسبانيا في عشرينيات القرن العشرين. علاقات الأبطال وحتى حقيقة أن كارمن يموت في نهاية المطاف من أيدي خرطوم، محددة سلف الصخور.

وبالتالي، تنفذ قصة كارمن، إذا تمت مقارنتها مع المصدر الأصلي في الأدب والأوبرا J. Bizet، في خطة رمزية وتعززها وحدة الموقع. تم تذكير كلية الحب في الكرمل إلى حد كبير من محطات الإنتاج الحديثة أو الأفلام الأخرى. من بينها - "قصة غربسايد" و "تابور يذهب إلى السماء".

Plisetskaya كشخصية كارمن

بيان "Plisetskaya هو كارمن. كارمن - هذا بل plisetskaya "يعني الكثير. خلاف ذلك، لا يمكن أن يكون، ولكن حول حقيقة أن ولادة الباليه الرئيسي حدثت بالصدفة، تعرف على عدد قليل. تقول مايا Plisetskaya أن الخريطة تضع ذلك "، لكنها حلمت بدور كارمن كل الحياة الواعية.

لم تستطع حتى التفكير في عام 1966 أن أحلامها لأحلامها ستقابلها في فصل الشتاء في "لوزنيكي" في مساء الباليه الكوبي. بمجرد أن تكون أول تكتيكات الفلامنكو الحارة، سارع Plisetskaya إلى كسر الكواليس في فترة التقديم. رؤية مصممة الرقصات، وسألت: "هل وضعت" كارمن "بالنسبة لي؟"، إلى أي ابتسم، أجاب: "أحلم به."

كانت شخصية مبتكرة متأصلة في الإنتاج الجديد، والبطلة الرئيسية هي النشاط الجنسي. حرم الباليه من جزيرة الحرية، لا أحد تجريد، لأن هذا يعني أن تشاجر مع فيدل كاسترو. ودعا إيكاترينا فورشيفا وزير الثقافة "مدرب الباليه" وحقيقة أن "كارمنك سيموت!" ما لم يكن راقصة الباليه العظيمة والإجابة عليه: "سيعيش كارمن بينما أنا على قيد الحياة".

بعد 40 عاما، أصبح أليكسي راتمانسكي مدير الباليه الباليه - الشريك الأخير من الباليه على خشبة المسرح. 18 نوفمبر 2005، في يوم استئناف كارمن في المشهد الرئيسي للبلاد، قال مايا بليسيتسكايا: "سأموت. ستبقى كارمن ".

التدريج الكامل للحياة

انطلاق "كارمن" نفسها حية للغاية ومليئة بالحياة. الموسيقى الرائعة، نجوم الأداء الذين يتحدثون عن طريق القادمة وملهمة المزاج.

يعتقد أداء الأداء إلى أصغر التفاصيل. من البداية والنهاية هناك نكهة إسبانيا، فإن الدقة موجودة في كل شيء.

في كل حركة، وضعت كارمن بالفعل معنى خاصا واحتجاجا وتحديا. الكتف حركة السخرية، وضع الفخذ، والمبدء الحاد من الرأس، يخترق مظهر الرأس، يصبح مميزة ويمكن التعرف عليه. ما الذي يستحق فقط مشاهدة كارمن، كما لو كان المجمدة أبو الهول، لرقص الاضطرار، عندما تكون بمساعدة كل القبعات، يتم منح مجموعتها مستوى ضخم من الإجهاد الداخلي.

سيكون منظم الجولة هو مركز المنتج

جناح كارمن. - الباليه البالي الواحد من ألبرتو ألونسو، الذي تم توفيره على أساس الأوبرا جورج بيزام "كارمن" ()، يدور لهذا الإعداد من قبل الملحن مع رودييا السخية (، تم إلغاء المواد الموسيقية بشكل كبير، مضغوط وإعادة ترتيب الأوركسترا من التردد والطبول بدون رياح). كتب ليبرتو باليه على أساس نوفيلا بروتر ميريم مديره، ألبرتو ألونسو.

استغرق العرض الأول للمسرحية يوم 20 أبريل 1967 على مسرح مسرح البولشوي في موسكو (كارمن - مايا بليستسكايا). في 1 أغسطس من نفس العام، وقع بريمير الباليه في هافانا، في الباليه الوطني الكوبي (كارمن - أليسيا ألونسو).

في وسط الباليه - المصير المأساوي من كارمن الغجر وأحب خرطوم جنديها، الذي يترك كارمن من أجل Torreo الشباب. إن العلاقة بين الأبطال وموت كارمن من أيدي خرطوم خرطوم محددة سلفا. وهكذا، فإن قصة كارمن (بالمقارنة مع المصدر الأدبي والأوبرا بيزيت)، تقرر في خطة رمزية، تعززها وحدة نقطة العمل (منصة كريدة).

عروض الموسيقى

ناشد مايا بليستسكايا لديمتري شوستاكوفيتش مع طلب لكتابة الموسيقى لكارمن، ولكن رفض الملحن، لا يريد، كما قال، تتنافس مع جورج Bizé. ثم سألت عن هذا أرام ختوراتي، لكن مرة أخرى تلقى رفضا. وقد نصحت بإنشائها لزوجها، روديون، سخية، أيضا ملحن.

ترتيب أرقام الموسيقى في نسخ Rodion Shchedrin:

مقدمة
رقص
أول intermezzo.
الطلاق كارولا
كارمن وخابانر
مشهد
intermezzo الثانية
بوليرو
توريو
toroo والاجرمن
adagio.
عرافة
الاخير

تاريخ الإنتاج

بعد لعب العرض الأول في سرير المخرج، لم تتحول Furtsev، غادرت المسرح. الأداء لم يكن يشبه "القصير" دون Quixote "،" كما توقعت، وكان خاما. كان من المفترض أن يذهب الأداء الثاني إلى "أمسية الباليه القائم" ("Trochik")، 22 أبريل، ولكن تم إلغاؤه:

"هذا فشل كبير، الرفاق. أداء الخام. الشبقية الصلبة. أوبرا أوبرا الموسيقى ... لدي شكوك كبيرة إذا كنت تستطيع تعديل الباليه " .

بعد الحجج التي "سيكون هناك لإلغاء الولائم" والوعود "تقليل جميع الدعم المثيرة المروعة"استسلم فورسيفا وسمح للأداء الذي مرته 132 مرة وحوالي مائتي في جميع أنحاء العالم.

Criticov تقييم

حملت جميع حركات كارمن Plisetska معنى خاصا، وهو تحد، احتجاجا: وسخرية حركة الكتف، وتقاعدت فخذها، وميارا حادا للرأس، ويكون ثقبنا كثيرا ... من المستحيل أن ننسى كيف كارمن Plisetskaya - مثل أبو الهول المجمدة - نظرت إلى الرقص مصارع الثيران، وتمرير كافة صاحبة تشكل ثابت الضغط الداخلي الهائل: إنها المشاهدين فتنت، واشتعلت انتباههم لأنفسهم، لا إراديا تشتيت من منفردا timeling مذهلة (أو بوعي؟).

المضيف الجديد صغير جدا. ولكن بحد ذاتها، لا تعد العمر فئة فنية. ولا يسمح بخصومات سيئة. لعب Godunov العمر في مظاهر نفسية خفية. منزله هو حالة تأهب وظهور. من الناس في انتظار المتاعب. من الحياة: - priphov. الجرح وفخور. أول خروج، الموقف الأول - إطار توقف، موجود بأقلية وجها لوجه مع القاعة. صورة حية لشقراء وخفيفة العينين (وفقا لصورة تم إنشاؤها بواسطة MERIM). ميزات صارمة كبيرة. تبحث wolfboard - حقل. التعبير عن الاغتراب. بالنسبة للقناع، تخمن جوهر الإنسان الحقيقي - تعرض الروح، الذي ألقيته في العالم والعالم العالمي. صورة تفكر مع الفائدة.
والآن جاء إلى الحياة و "تحدث". غرق "خطاب" ينظر إليه من قبل Godunov بالضبط وحضوي. لا عجب على أول ظهور له، كان راقصة موهثة عزاري بليسيتسكي يستعد، تماما على خبرته الخاصة المعرفة والحزب، وجميع الباليه. من هنا - عملت بعناية، العناصر المصقولة بعناية، والتي تتكون منها الحياة ذات المناظر الخلابة للصورة. وبعد

التدريع

1968 (1969 "
1978 - المخرج السينمائي الباليه فيليكس Slidovcker (كارمن - مايا بليستسكايا، خرطوم - الكسندر غودونوف، Torreo - سيرجي Radchenko، Correchidor - فيكتور Barykin، روك - Loip Araukho).
1968، 1972 و 1973 - تكييف صياغة الباليه الوطني الكوبي.

مجموعات في المسارح الأخرى

تم نقل البرتو ألونسو التدريج الباليه إلى العديد من المشاهد من مسارح الباليه من الاتحاد السوفياتي والعالم صانع الباليه A. M. Plisetsky:

تحديد الرقصات الأخرى

"الاستماع إلى هذه الموسيقى، رأيت كارمن بلدي، يختلف بشكل كبير عن كارمن في عروض أخرى. بالنسبة لي، فهي ليست مجرد امرأة رائعة وفخبت وغير مسؤولة، وليس فقط رمز للحب. وهي نشيد الحب، والحب نظيفة وصادقة، وحرق، وتطالب، حب رحلة ضخم من المشاعر، الذين ليسوا قادرين على أي من أولئك الذين يستوفون الرجال لها.
كارمن ليست دمية، وليس لعبة جميلة، وليس فتاة في الشوارع، والتي لن يمانع الكثير منها. لأن حبها هو جوهر الحياة. لم يكن أحد قادرا على تقديره، وفهم عالمه الداخلي، مخبأ بالجمال المبهر.
أحب خرطوم كارمن بحماس. تحول الحب جنديا خشنا محدودا، واكتشف الفرح الروحي، ولكن بالنسبة للكارمن، فإن ذراعيه قريبا تتحول إلى سلسلة. انضم إلى شعوره، خرطوم لا يحاول فهم كارمن. يبدأ الحب لم يعد كارمن، لكن شعوره لها ...
يمكنها أن تحب و TOROO، التي لا تكون غير مبال لجمالها. لكن TOROO - الشهون المتطور، الركض الرائع والخوف - كسول داخليا، بارد، إنه غير قادر على القتال من أجل الحب. وبطبيعة الحال، مثل أنه لا يستطيع أن يحب تناول الكرمين الطالب والفخور. وبدون حب لا توجد سعادة في الحياة، ويتخذ كارمن الموت من خرطوم عدم الانضمام إلى مسار التسوية أو الشعور بالوحدة معا ".

الرقص فالنتين إليزاريف

روابط

بريمير من الباليه "جناح كارمن" في مسرح بولشوي // NewsReel Studio. باث., 1967

مصادر

الباليه Nacional دي كوبا "كارمن" (نويوبر.) أرشفة في 9 مارس 2012.
V. A. Maeensee. المادة "جناح كارمن" // الباليه: موسوعة. / gl. يو. n. grigorovich. - م: موسوعة السوفيتية، 1981. - P. 240-241.
"BIZET - ششدرين - جناح كارمن. نسخ من شظايا الأوبرا "كارمن". (نويوبر.) وبعد تاريخ الاستئناف 1 أبريل 2011. أرشفة في 9 مارس 2012.
m.m. Blisetskaya. "قراءة حياتك ...". - م.: "AST"، "Astrel"،. - 544 ص. - ISBN 978-5-17-068256-0.
Alberto Alonso / Maya Plisetskaya لموقع The Bolshoi Theatre Archival Copy من 1 سبتمبر 2009 على آلة Wayback
m.m. Blisetskaya. / a.prosqurin. صور v.Shachmeister. - م.: JSC "News News" بمشاركة Rosno-Bank،. - P. 340. - 496 ص. - 50،000 نسخة. - ISBN 5-7020-0903-7.
هاء نيكولاييف. Balets "خريطة اللعب" و "جناح كارمن" في الكبير
E. Lutskaya. صورة في نسخة الأرشيف الأحمر من 13 فبراير 2005 على آلة الطريق
كارمن في ليما - الثقافة السوفيتية في 14 فبراير 1975
الباليه الباليه واحد "جناح كارمن. متجرا. كرنفال " (نويوبر.) (رابط يتعذر الوصول إليه)وبعد تاريخ الاستئناف 1 أبريل 2011. مؤرشفة 27 أغسطس 2011. - موقع مسرح ماريينسكي
"Carmen Suite" في مسرح Mariinsky (نويوبر.) وبعد تاريخ الاستئناف 1 أبريل 2011. أرشفة في 9 مارس 2012. - قناة تلفزيون الإنترنت "Art TV"، 2010
أ. فيري. "أليسيا في بلد الباليه". - "Gazeta الروسية"، 08/04/2011، 00:08. - المجلد. 169. - № 5545.
الموقع الرسمي للأوبرا الأكاديمية الوطنية للأكاديمية ومسرح الباليه لجمهورية أركان روسيا البيضاء من 2 سبتمبر 2010

أرسلت بواسطة مديرها، ألبرتو ألونسو.

عروض الموسيقى

ناشد مايا بليسيتسكايا ديمتري شوستاكوفيتش بطلب لكتابة الموسيقى إلى كارمن، لكن الملحن رفض، لا يريد ذلك، يتنافس مع جورج بيزيه. ثم تحولت إلى أرام ختوراتي، لكنها تلقيت مرة أخرى رفضا. وقد نصحت بإنشائها لزوجها، روديون، سخية، أيضا ملحن.

ترتيب أرقام الموسيقى في نسخ Rodion Shchedrin:

مقدمة
رقص
أول intermezzo.
الطلاق كارولا
كارمن وخابانر
مشهد
intermezzo الثانية
بوليرو
توريو
toroo والاجرمن
adagio.
عرافة
الاخير

تاريخ الإنتاج

في نهاية عام 1966، وصل الباليه الوطني الكوبي (وصل إلى موسكو. الباليه nacional دي كوبا ). حلمت رايتشل ميسيرر من مشروع تطوير جديد من المواهب الأصلية ابنة مايا Plisetsk، الذي يمكن أن ترغب البرتو الونسو موهبة مميزة. وافقت على الاجتماع، وجاءت مايا إلى الأداء. وعد ألبرتو مرة أخرى مع ليبرتو جاهزة إذا جاءت دعوة رسمية من وزارة الثقافة السوفيتية إلى المصطلح. خلال هذه الفترة، تلقى مايا جائزة لينين وليس على الإطلاق لحزب الباليه الفارس في الأوبرا "هوفهانشينا". أقنعت ايكاترينا Furtsev دعوة البرتو لإنتاج باليه "كارمن"، حيث كان هناك بالفعل صورة من الغجر الاسباني المحبة للحرية، الذي حاول أن زوجة أخيه الاسم المستعار الونسو. ساعد Ekaterina Alekseevna في تنظيم هذا الحدث:

"- رقص الباليان واحد لمدة أربعين دقيقة بأسلوب عطلة الرقص الإسباني، مثل" Don Quixote "، أليس كذلك؟ يمكن أن تقوي الصداقة السوفيتية الكوبية. "

تذكر ألبرتو العديد من الكلمات باللغة الروسية مع شبابه عندما رقص في الباليه الباليه الروسي. بدأ بروفة الباليه، والنسخة "للمشهد السوفيتي". تم إعداد الأداء في وقت قصير سجل، لم ينام ورش العمل، تم تسليم الأزياء إلى صباح يوم العرض الأول. على بروفة عامة (إنها أوركسترا، خفيفة و مونتيتينغ) على المشهد الرئيسي المخصص ليوم واحد فقط. باختصار، صنع الباليه في ضجة.

وقع العرض العالمي في العالم في 20 أبريل في مسرح بولشوي (منتج مصمم بوريس ميسر، موصل G. N. N. Christmas). شاركت مايا Plisetskaya (كارمن)، نيكولاي Fadeetev (Karmen)، سيرجي رادتشينكو (تورو)، ألكسندر لافينيوك (Correchidor)، ناتاليا كاساتكينا (صخرة) في الأداء. في الوقت نفسه، تسبب المثبتة المثيرة الشغوفة وغير الغريبة في الرفض من القيادة السوفيتية، وفي اتحاد الباليه في الاتحاد السوفياتي، مشى ألونسو في شكل مراقم. وفقا لمذكرات مايا Plisetskaya:

سمحت السلطات السوفيتية بالمسرح ألونسو فقط لأنه كان "له"، من جزيرة الحرية، لكن هذا "جزيرة" تولى فقط ووضع أداء ليس فقط حول عواطف الحب، ولكن أيضا لا يوجد شيء فوق الحرية. وبالطبع، كان هذا الباليه رائعا جدا ليس فقط من أجل الشبقية وعلى "المشي" على القدم بأكملها، ولكن أيضا للسياسة التي تم النظر إليها بوضوح.

"هذا فشل كبير، الرفاق. أداء الخام. الشبقية الصلبة. أوبرا أوبرا الموسيقى ... لدي شكوك كبيرة إذا كنت تستطيع تعديل الباليه " .

المنتقدون تقييم

حملت جميع حركات كارمن Plisetska معنى خاصا، وهو تحد، احتجاجا: وسخرية حركة الكتف، وتقاعدت فخذها، وميارا حادا للرأس، ويكون ثقبنا كثيرا ... من المستحيل أن ننسى كيف كارمن Plisetskaya - مثل أبو الهول المجمدة - نظرت إلى الرقص مصارع الثيران، وتمرير كافة صاحبة تشكل ثابت الضغط الداخلي الهائل: إنها المشاهدين فتنت، واشتعلت انتباههم لأنفسهم، لا إراديا تشتيت من منفردا timeling مذهلة (أو بوعي؟).

المضيف الجديد صغير جدا. ولكن بحد ذاتها، لا تعد العمر فئة فنية. ولا يسمح بخصومات سيئة. لعب Godunov العمر في مظاهر نفسية خفية. منزله هو حالة تأهب وظهور. من الناس في انتظار المتاعب. من الحياة: - priphov. الجرح وفخور. أول خروج، الموقف الأول - إطار توقف، موجود بأقلية وجها لوجه مع القاعة. صورة حية لشقراء وخفيفة العينين (وفقا لصورة تم إنشاؤها بواسطة MERIM). ميزات صارمة كبيرة. تبحث wolfboard - حقل. التعبير عن الاغتراب. بالنسبة للقناع، تخمن جوهر الإنسان الحقيقي - تعرض الروح، الذي ألقيته في العالم والعالم العالمي. صورة تفكر مع الفائدة.
والآن جاء إلى الحياة و "تحدث". غرق "خطاب" ينظر إليه من قبل Godunov بالضبط وحضوي. لا عجب على أول ظهور له، كان راقصة موهثة عزاري بليسيتسكي يستعد، تماما على خبرته الخاصة المعرفة والحزب، وجميع الباليه. من هنا - عملت بعناية، العناصر المصقولة بعناية، والتي تتكون منها الحياة ذات المناظر الخلابة للصورة. وبعد

التدريع

1968 (1969؟) - مدير الأفلام فاديم ديربينيفا، من خلال وضع مسرح بولشوي بمشاركة الأداء الأول (كارمن - مايا بليسيتسكايا، خرطوم - نيكولاي فاديتخ، Toroo - سيرجي رادتشينكو، كورجيدور - ألكسندر لافينيوك، صخرة - ناتاليا كاساتكينا).
1978 - المخرج السينمائي الباليه فيليكس Slidovcker (كارمن - مايا بليستسكايا، خرطوم - الكسندر غودونوف، Torreo - سيرجي Radchenko، Correchidor - فيكتور Barykin، روك - Loip Araukho).
1968، 1972 و 1973 - تكييف صياغة الباليه الوطني الكوبي.

مجموعات في المسارح الأخرى

1973 - مسرح هلسنكي، أوبرا أوبرا وخاركوف ومسرح الباليه. Lysenko (العرض الأول - 4 نوفمبر / تشرين الثاني 1973)، مسرح Odessa Opera و Baletet (جنبا إلى جنب مع A. M. Plisetsky)، مسرح الأوبرا القزانية والباليه، الأوبرا البيلاروسية ومسرح الباليه، مسرح الأوبرا والباليه في أوكرانيا. shevchenko.
4 أبريل 1974 - مسرح الأوبرا البشكير والباليه (UFA)، Teatro Segura (Lima)
1977 - مسرح القولون (بوينس آيرس)
13 مايو 1978 - مسرح أوبرا سفيردلوفسك والباليه (7 فبراير 1980 - التجديد)
1981 - أوبرا دوشانبنسي ومسرح الباليه
1982 - مسرح الأوبرا والباليه. باليshvili (تبليسي)

تحديد الرقصات الأخرى

"الاستماع إلى هذه الموسيقى، رأيت كارمن بلدي، يختلف بشكل كبير عن كارمن في عروض أخرى. بالنسبة لي، فهي ليست مجرد امرأة رائعة وفخبت وغير مسؤولة، وليس فقط رمز للحب. إنها ترنيمة من الحب، والحب نظيفة، صادقة، حرق، مطالب، حب رحلة هائلة من المشاعر، غير القادرة على أي من أولئك الذين يقابلون رجالها.
كارمن ليست دمية، وليس لعبة جميلة، وليس فتاة في الشوارع، والتي لن يمانع الكثير منها. لأن حبها هو جوهر الحياة. لم يكن أحد قادرا على تقديره، وفهم عالمه الداخلي، مخبأ بالجمال المبهر.
أحب خرطوم كارمن بحماس. تحول الحب جنديا خشنا محدودا، واكتشف الفرح الروحي، ولكن بالنسبة للكارمن، فإن ذراعيه قريبا تتحول إلى سلسلة. انضم إلى شعوره، خرطوم لا يحاول فهم كارمن. يبدأ الحب لم يعد كارمن، لكن شعوره لها ...
يمكنها أن تحب و TOROO، التي لا تكون غير مبال لجمالها. لكن TOROO - الشهون المتطور، الركض الرائع والخوف - كسول داخليا، بارد، إنه غير قادر على القتال من أجل الحب. وبطبيعة الحال، مثل أنه لا يستطيع أن يحب تناول الكرمين الطالب والفخور. وبدون حب لا توجد سعادة في الحياة، ويتخذ كارمن الموت من خرطوم عدم الانضمام إلى مسار التسوية أو الشعور بالوحدة معا ".
الرقص فالنتين إليزاريف

اكتب مراجعة حول مقالة "Carmen Suite"

روابط

// NewsReel Studio. باث., 1967

مصادر

أوبرا

الباليز

سمفونية

حفلات

لأوركسترا

بيانو

غرفة الموسيقى

ملحوظة

مقتطف تميز جناح كارمن

- Quand Unfulier فيت سا روند، ليه Sentinelles ني Demandent با لو يذكره D "سام ... - صاح Slokhov، تومض فجأة، ضرب الحصان في ساعة - جي VOUS Demande سي لو العقيد مؤسسة العهد الدولي مع العراق [عندما ضابط هو تعميم؟ سلسلة، لا يطلب من أي الساعات مراجعة ... أنا أسأل ما إذا كان هناك عقيد؟]
وبدون انتظار إجابة من الساعة الساعة، قادت إلى الجبل.
لاحظ ظل أسود لرجل يتحرك عبر الطريق، أوقفت هذا الرجل وسأل أين سئل القائد والضباط؟ هذا الرجل، مع حقيبة على كتفه، جندي، توقف، اقترب closedly وDolokhova الحصان، الذي كان يضع يده لها، وقال ببساطة له أن قائد وضباط كانت أعلى في الجبل، على الجانب الأيمن، على فناء مزرعة (ما أسماه العقارات الرب).
القيادة على الطريق، على جانبيها تعويذة الفرنسية بدا من الحرائق، تحولت إلى ساحة الرب. بعد أن أدى إلى البوابة، فإن الدموع من الحصان ومشى إلى أزيت المتدفقة العظيم، الذي يتحدث بصوت عال، كان يجلس عدة أشخاص. في الرامي مع الحافة، كان هناك شيء ما، والجنود في الغطاء الأزرق عملة عملة، ويقف على ركبتيه، مضاءة بشكل مشرق بالنار، تتداخل مع Shomepol.
- أوه، ج "مؤسسة الامم المتحدة الدر A Cuire، [مع هذه الميزة انك لم allemen.] - قال أحد الضباط الذين كانوا يجلسون في الظل من الجانب المقابل من النار.
- Il les fera marcher les lapins ... [beaids لهم ...] - قال آخر بالضحك. كان كلاهما صامتا، والتعبير عن الظلام على صوت خطوات Dolologov و Petit، الذي اقترب من النار بخيولهم.
- بونجور، المسيح! [مرحبا يا سادتي!] - بصوت عال.
أثار الضباط في ظل النار، وواحد، ضابط مرتفع مع الرقبة الطويلة، يشن النار، اقترب من Rolokhov.
- C "EST VOUUS، CLEMELT؟ - قال. - د" Ou، Diable ... [هل أنت، كليمنت؟ من أين، لعنة ...] - لكنه لم يكمل، بعد أن علمت خطأه، و، مقطب قليلا، كما هو الحال مع غير مألوف، استقبال مع Dolokhov، وطلب منه مما كان يمكن أن تكون. وقال Shellov انه اشتعلت فوجه مع رفيقه، وطلب، وتحول الجميع في كل شيء، فعل الضباط من اي شيء عن الرف السادس لم أكن أعرف. لا أحد يعرف أي شيء؛ ويبدو أن تمهيد أن الضباط كانوا معاديين وتفقده بشكل مشكوك ودولوكهوف. عدة ثوان كانت صامتة.
- SI Vous Comptez Sur La Soupe du SoiR، Tard Trop Venez Venez، [إذا كنت تعول على العشاء، فأنت متأخر.] - قال بصوت ضحك مقيد بسبب النار.
أجبت أنها تم تغذيتها وما يحتاجون إلى الذهاب في الليل.
أعطى الخيول مع جندي منع في الرامي والقرفصاء جلسته النار بالقرب من الضابط مع الرقبة الطويلة. نظر الضابط، وليس إلى عين النسب، في ديولول وسألته مرة أخرى: ماذا كان يضطر؟ لم يرد شيلوكهوف، كما لو أنه لم يسمع السؤال، ومن خلال العيش إلى أنبوب فرنسي قصير، الذي انسحب من جيبه، طلب من الضباط عن مدى الطريق من القوزاق أمامهم.
- Les Brigands Sont Partout، [هؤلاء اللصوص في كل مكان.] - أجبت على ضابط بسبب الحريق.
وقال Shelokhov أن القوزاق هم رهيبة فقط لمثل هذه الوراء، كما هو مع الرفيق، ولكن هذا القوزاق ربما لا يجرؤ على مهاجمة وأضاف في السؤال. لا أحد أجاب عن أي شيء.
"حسنا، الآن سوف يغادر،" اعتقد بيتيا كل دقيقة، ويقف أمام النار والاستماع إلى محادثته.
لكن شيلاخهوف بدأ مرة أخرى المحادثة المشتدة وبدأت مباشرة في طلب عدد الأشخاص الذين لديهم في الكتيبة، وكم عدد الكتائب، كم عدد السجناء. قال دولوكهوف عن أسرى الروس، الذين كانوا مع فريقهم،
- La Vilaine Affaire De Trainer Ces Cadavres Apres Soi. Vaudrait Mieux Fusiller Cethe Lectele، [شبري حمل هذه الجثاء خلفك. سيكون من الأفضل اطلاق النار على هذا اللواء.] - وضحك بصوت عال مع مثل هذا الضحك الغريب أنه يبدو أن الحيوانات الأليفة، فإن الفرنسيين يتعرفون الآن على الخداع، وتراجع خطوة من النار بشكل غير معطى. أجاب أحد على الكلمات والضحك dolologov، والضابط الفرنسي، الذي لم يكن مرئيا (يضع، نظرت إلى شينيل)، أثار وشيء الرفيق. نهض شيلاهوف والنقر فوق جندي مع الخيول.
"خلق أو لا الخيول؟" - يعتقد Petya، يقترب عن غير قصد Dolokhov.
قدم الخيول.
- بونجور، المسيح، [هنا: سامح، الرب] - قال دوولخ.
أراد بيتيا أن يقول بونسور [مساء الخير] ولا يمكنه الانتهاء من الكلمات. قال الضباط شيئا ما في الهمس بين أنفسهم. هلك شيلداس لفترة طويلة، والتي لم تكن وقفت؛ ثم ذهب من خطوة البوابة. ذهبت بيتيا بجانبه، والاحتراف ولا تجرؤ على النظر إلى الوراء، وكان الفرنسيون يركضون أو لم يفرون منهم.
ترك على الطريق، لم يعد Doolokh في هذا المجال، ولكن على طول القرية. في مكان واحد توقف، والاستماع.
- هل تسمع؟ - هو قال.
تعلمت بيتيا أصوات الأصوات الروسية، شهدت الشخصيات المظلمة للسجناء الروس من الحرائق. الخروج إلى الجسر، قاد بيتيا مع دولوكهوف الحركي، والذي، الذي لم يقل كلمة، مشى حول الجسر، وذهب إلى جوفاء، حيث انتظر القوزاق.
- حسنا، يغفر الآن. وقال سولووف وأراد أن تذهب، لكن سولووف وأراد أن يذهبون، لكن بيتيا أمسك به سولو فجر في الفجر في الفجر.
- لا! صرخ، - أنت مثل هذا البطل. أوه، كم هو جيد! كيف تماما! كيف احبك.
وقال سولوكهوف، لكن بيتيا لم يدعه، وفي ظلام Doolokov اعتبر أن بيتر قد عازم له. أراد أن يقبل. قبلته، ضحك وتحول الحصان، اختفى في الظلام.

حاء
عودة إلى كارافيل، وجدت بيتيا دينيسوف في السين. دينيسوف في الإثارة والقلق والانزعاج لنفسه، إنه يترك من بيتيا، كنت أتوقعه.
- شكرا للاله! - هو صرخ. - الحمد لله! - كرر، الاستماع إلى القصة المتحمسة للبتدينة. "و CheG" أخبرك، بسببكم أنني لم أنام! "قال دينيسوف." حسنا، الحمد لله، دافئ "يذهب يذهب إلى السرير". زيارة أخرى "EMME إلى UTG"
وقال بيتيا "نعم ... لا". - ما زلت لا أريد النوم. نعم، أعرف نفسي، إذا كنت نائما، فقد انتهى الأمر. ثم اعتدت النوم قبل المعركة.
جلس بيتيا عدة مرات في الكوخ، وتذكر بسعادة تفاصيل رحلته وتخيلها بوضوح حقيقة أن ستكون غدا. ثم، يلاحظ أن دينيسوف سقطت نائما، ثم نهض وذهب إلى الفناء.
كان الفناء لا يزال مظلما تماما. تم عقد المطر، لكن قطرات لا تزال سقطت من الأشجار. بالقرب من Karaowka، كانت الأرقام السوداء من Salas Cossack والخيول المرصودة معا مرئية. وراء الكوخ، وقف شاحنتان، كان لديه خيول، وتم حظر النار في الوادي. لم ينام القوزاق والمستحضرات همسات: بعض المكان الذي سمعوا فيه، إلى جانب صوت انخفاض قطرات والصوت الوثيق للخيول المضغ، كما لو كان يهمس الأصوات.
خرج بيتيا من سين، نظرت في الظلام ومشى إلى الأربع. تحت الأربع كان هناك شخص ما، وحولها وقفت، ومضغ الشوفان، والخيول الملائما. في الظلام، اكتشف بيتيا حصانه، الذي أطلق عليه كاراباخ، على الرغم من أنها كانت حصانا صغيرا، واقترحت منها.
- حسنا، كاراباخ، غدا، - قال، بصمت خياشيه وتقبيلها.
- ماذا، بارين، لا تنام؟ - قال القوزاق، يجلس تحت الشاحنة.
- لا؛ و ... Likhachev، يبدو أن الاتصال بك؟ بعد كل شيء، وصلت للتو. سافرنا إلى الفرنسيين. - أخبر بيتيا القوزيق بالتفصيل بالتفصيل ليس فقط رحلته، ولكن أيضا لماذا سافر ولماذا يعتقد أنه من الأفضل أن يخاطر بحياته بدلا من أن تفعل النواب لازار.
وقال كوساك: "حسنا، كنت قد سكب".
"لا، أنا معتاد على"، أجاب بيتر. - وماذا لديك سيليكا في البنادق؟ جلبت معه. لا أحتاج؟ خذ.
انحنى Cossack من العربة، للنظر في بيتيا أقرب.
وقال بيتيا: "لأنني اعتدت أن أفعل كل شيء بعناية". - غير ذلك، بطريقة أو بأخرى، لا تستعد، ثم نأسف. لا أحب ذلك.
"هذا مؤكد"، قال كوساك.
- نعم، هذا ما، من فضلك، حمامة، Nodchi لي صابر؛ Bulp ... (لكن بيتيا كان خائفا من الكذب) لم تخرج أبدا. هل يمكنني فعل هذا؟
- لماذا، يمكنك.
وقفت Likhachev، والتفتيش في شفرات، وسرعان ما سمع بطرس صوت الصلب الحربي عن البار. حصل على عربة وجلس إلى حافةها. القوزاق تحت الشاحنة شحذ صابر.
- وماذا تم النوم جيدا؟ سعيد بيتيا.
- من ينام، ومن هو.
- حسنا، وصبي ماذا؟
- الربيع إذن؟ هو هناك بمعنى، سقطت بعيدا. مع نوم الخوف. كنت سعيدا جدا.
بعد فترة طويلة من ذلك، كان بيتر صامتا، والاستماع إلى الأصوات. سمعت الخطوات في الظلام وظهر الشكل الأسود.
- ماذا شحذ؟ - سأل الرجل، القادمة إلى العربة.
- ولكن برينا صابر.
"صفقة جيدة"، قال الرجل الذي بدا أن بيت هوس. - هل لديك، ما بقيت كأس؟
- وفاز بالعجلة.
أخذ غوشار كوبا.
"أنا لست قريبا قريبا"، قال، يثري، وذهب إلى مكان ما.
سيتعين على بيتيا أن تعرف أنه كان في الغابة، في الحزب دينيسوف، في سترة من الطريق الذي كان جالسا على عربة، تغلب على الفرنسيين، بالقرب من الخيول، أن القوزاق من Likhache كان يجلس بموجبه و تعرقه صابر أن بقعة سوداء كبيرة إلى اليمين - Karaulka، والبقعة المشرقة الحمراء أسفل نيران اليسار، أن الشخص الذي جاء إلى الكأس هو الحرس الذي أراد أن يشرب؛ لكنه لا يعرف شيئا ولم يرغب في معرفة ذلك. كان في المملكة السحرية، حيث كان هناك شيء يشبه الواقع. بقعة سوداء كبيرة ربما بالضبط Karaaulka، وربما كان هناك كهف أدى إلى احتجاز الأرض. بقعة حمراء ربما كان هناك حريق، وربما عين الوحش الضخم. ربما هو يجلس بالضبط على عربة، وقد يكون ذلك كثيرا أنه لا يجلس على عربة، ولكن على برج مرتفع بشكل رهيب، إذا سقطت، ثم تطير إلى الأرض طوال اليوم، كل شهر كامل يطير كل شيء ولا تفعل ذلك أبدا. قد يكون ذلك تحت السيارة يجلس ببساطة القوزاق likhachev، وقد يكون هذا كثيرا أن هذا هو اللطف، شجاع، أروع، أكثر شخص ممتاز في العالم، الذي لا أحد يعرفه. ربما مرت بدقة المسافة وراء الماء وذهبت إلى الجوف، وربما اختفى من الأفق واختفى تماما، ولم يكن كذلك.
كل ما يرى الآن بيتيا، لا شيء مفاجأة له. كان في المملكة السحرية، حيث كان كل شيء ممكن.
نظر إلى السماء. وكانت السماء هي نفسها السحرية مثل الأرض. في السماء، تم مسح الغيوم، وهبط الغيوم إلى قمم الشجرة بسرعة، كما لو اكتشف النجوم. بدا أحيانا أنه في السماء تطهيرها وأظهرت سماء سوداء ونظيفة. يبدو أحيانا أن هذه البقع السوداء كانت tuchs. في بعض الأحيان يبدو أن السماء مرتفعة، ترتفع مرتفع فوق رأسه؛ في بعض الأحيان انخفضت الجنة على الإطلاق، لذلك يمكنك الحصول عليها بيدك.
بدأ بيتيا بإغلاق عينيه وانعوبه.
بالتنقيط قطرة. كان حديث هادئ. الخيول الصدأ وهرعت. حفظ شخص ما.
- Vigory، Zig، Veiga، Zig ... - صفير صابر. وفجأة، سمعت Petya جوقة نحيفة من الموسيقى، ولعب نوعا من النشيد الحلو المجهول. تم إعطاء بيتيا، وكذلك ناتاشا، وأكثر من نيكولاس، لكنه لم يدرس الموسيقى أبدا، ولم يفكر في الموسيقى، وبالتالي فإن الدوافع التي جاءت بشكل غير متوقع إلى رأسه، كانت جديدة وجذابة للغاية بالنسبة له. لعبت الموسيقى كل شيء سمع وسمع. نمت الدخول، مرت من أداة إلى أخرى. لقد حدث ما يسمى Fuga، على الرغم من أن Petya لم يكن لديك أدنى مفهوم لما هو بلوم. كل أداة، ثم مثل الكمان، ثم على الأنابيب - ولكن أفضل وأنظف من الكمان والأنابيب، - كل أداة لعبت خاصة به، دون أن تفقد الدافع، دمجت مع آخر، الذي بدأ نفسه تقريبا، وفي الثالث، والرابع ودمحوا جميعا في نفس الشيء مبعثر مرة أخرى، وانتدمجوا مرة أخرى إلى الكنيسة الرسمية، ثم الزاهية الزاهية والنصر.
"آه، نعم، لأنني في حلم، أتجول، وقال بيتيا نفسه. - هذه أذني. وربما هذه هي موسيقاي. حسنا مرة اخرى. ملء موسيقى! نحن سوف!.."
أغلق عينيه. ومن جوانب مختلفة، كما لو كان من بعيد، كانت الأصوات ترفرف، بدأت الطيران، مبعثر، دمج، ومرة \u200b\u200bأخرى كان كل شيء مرتبط بنفس النشيد الحلو والوليد. "آه، هذا جميل ما هو! قال بيتيا إن كم أريد وكما أريد ". حاول قيادة هذه الصكوك الضخمة جوقة.
"حسنا، أكثر هدوءا، أكثر هدوءا، تجميد الآن. - وأطال الأصوات له. - حسنا، الآن هو أكثر اكتمالا وأكثر متعة. أكثر متعة. - ومن عمق غير معروف ارتفعت تضخيم الأصوات الرسمية. - حسنا، أصوات، والثناء! " - أمر بطرس. وأول مرة من سمعت في عفر أصوات الرجال، ثم أنثى. نمت الأصوات، نمت في جهد رسمي موحد. الحيوانات الأليفة مخيف وسعادة هو أن يجري لهم جمال غير عادي.
تم دمج الأغنية مع شهر مارس النصر الرسمي، وارتفعت قطرات، والفهاوس، منعرج، Zhig ... صفير صابر، وخرج مرة أخرى وخيول الخيول، دون كسر الجوقة، ودخولها.
لم يعرف بيتيا كم من الوقت استمرت: استمتع، فوجئت طوال الوقت بسروره وأعرب عن أسفه. استيقظه صوت Likhachev.
- جاهز، عاقتك، وضعت على Hranzuza Molten.
استيقظ بيتيا.
- الضوء، يمين، أضواء! صرخ.
أصبحت الخيول الأوائل بلا أملس مرئية للذيول، ومن خلال الفروع العارية التي شهدت ضوء مائي. هز بيتيا، قفز، وسحب العذراء من جيبه وأعطى Likhachev، واللوح، وحاول المدقق ووضعه في غمد. فرض القوزاق الخيول وسحب الشفاه.
"هكذا القائد"، قال Likhachev. خرج دينيسوف من البولولا، وقد دعا بيتيا، أمرا بالتجمع.

بسرعة في الخيول المفككة شبه الهائلة، سحبت الفضلات والفرق من قبل الفرق. وقف دينيسوف في كاركولك، مما يعطي الأوامر الأخيرة. ذهب مشاة الحزب، الاخرق مئات الساقين، إلى الأمام على طول الطريق واختفى بسرعة بين الأشجار في الضباب الصدع. أمر إسقاط القوزاق. أبقى بيتيا حصانه في المناسبة، وتتطلع إلى الأوامر للجلوس. غسل الماء البارد، وجهه، على وجه الخصوص أن العين المحروقة بالنار، ركضت قشعريرة ظهره، وفي الجسم كله يرتعش بسرعة وبشكل سريع.
- حسنا، هل أنت مستعد لكم جميعا؟ - سعيد دينيسوف. - دعونا الخيول.
قدم الخيول. كان دينيسوف غاضبا من القوزاق لحقيقة أن الأخاديد كانت ضعيفة، وجلسه، جلس. استحوذ بيتيا على كبار السن. أراد الحصان، في العادة، أن يعضه مع ساقه، لكن بيتيا، دون الشعور بالجاذبية، قفز بسرعة إلى السرج والنظر في الحرس ترايدنت في الظلام، قاد إلى دينيسوف.

جناح كارمن، جناح كارمن Shchedrin
جورج بيزيتا

بواسطة libetto.

ألبرتو ألونسو

مشهد المصدر

رواية prodter merima.

مصمم الرقصات

ألبرتو ألونسو

امتداد

rosion shchedrin.

موصل الموصل

جينادي عيد الميلاد

المشونة

بوريس ميسر

عدد الإجراءات سنة الخلق البيان الأول مكان الإعداد الأول

مسرح كبير

جناح كارمن. - رقص مصمم رقص الباليه الفردية من ألببرتو ألونسو، على أساس الأوبرا "كارمن" جورج بيزيت (1875)، على أساس هذا الإعداد من قبل الملحن رودييا ششدرين (1967، تم إعادة ضغط المواد الموسيقية بشكل كبير، مضغوط وإعادة ترتيب الأوركسترا من التردد والطبول بدون رياح). كتب ليبرتو باليه على أساس نوفيلا بروتر ميريم مديره، ألبرتو ألونسو.

تم عرض أول مسرحية في 20 أبريل 1967 على مسرح مسرح البولشوي في موسكو (كارمن - مايا بليسيتسكايا). في 1 أغسطس من نفس العام، وقعت العرض الأول من الباليه في هافانا، في الباليه الوطني الكوبي (كارمن - أليسيا ألونسو).

1 المحتوى
2 العروض الموسيقية
3 تاريخ الإنتاج
4 تعليقات منتقدون
5 شاشة إلكترونية
6 إعدادات في المسارح الأخرى
7 صياغات الرقصات الأخرى
8 مصادر

عروض الموسيقى

جعل على bise! - قال ألونسو ... تم الضغط على التوقيت، وكانت هناك حاجة إلى الموسيقى "أمس". ثم Shchedrin، الذي يملك تماما مهنة تزامن، معروض بشكل كبير المواد الموسيقية لأوبرا بيزا. بدأت بروفات تحت البيانو. تتألف الموسيقى إلى الباليه من شظايا لحن من شظايا الأوبرا "كارمن" والجناح "Arlesianka" Georges Bize. Shchedrian Scores شخصية خاصة سمحت أدوات الأسطوانة، الطبول والأجراس المختلفة

ترتيب أرقام الموسيقى في نسخ Rodion Shchedrin:

مقدمة
رقص
أول intermezzo.
الطلاق كارولا
كارمن وخابانر
مشهد
intermezzo الثانية
بوليرو
توريو
toroo والاجرمن
adagio.
عرافة
الاخير

تاريخ الإنتاج

في نهاية عام 1966، وصل الباليه الوطني الكوبي (SP. الباليه ناسيونال دي كوبا) إلى موسكو إلى موسكو. حلم Rachel Messerer بتطوير جديد للموهبة الأصلية لابنة مايا Plisetsk، التي تعجبها موهبتها المميزة Alberto Alonso. وافقت على الاجتماع، وجاءت مايا إلى الأداء. وعد ألبرتو مرة أخرى مع ليبرتو جاهزة إذا جاءت دعوة رسمية من وزارة الثقافة السوفيتية إلى المصطلح. تلقت هذه الفترة من مايا الجائزة اللينينية ليس على الإطلاق لحزب الباليه في فارسيتسا في الأوبرا خوفانشن. أقنعت Ekaterina Furtsev بدعوة ألبرتو لإنتاج الباليه "كارمن"، الذي كان هناك بالفعل صورة للغجر الإسباني المحب للحرية، والتي حاول زوجة أخيه الاسم المستعار ألونسو. ساعد Ekaterina Alekseevna في تنظيم هذا الحدث:

"- رقص الباليان واحد لمدة أربعين دقيقة بأسلوب عطلة الرقص الإسباني، مثل" Don Quixote "، أليس كذلك؟ يمكن أن تقوي الصداقة السوفيتية الكوبية. "

وقع العرض الأول في العالم في 20 أبريل 1967 في مسرح بولشوي (منتج مصمم بوريس ميدر، موصل G. N. Christmas). شاركت مايا Plisetskaya (كارمن)، نيكولاي Fadeetev (الكرمل)، سيرجي رادتشينكو (تورو)، ألكسندر لافينيوك (Correchidor)، ناتاليا كاساتكينا (روك). في الوقت نفسه، تسبب المثبتة المثيرة الشغوفة وغير الغريبة في الرفض من القيادة السوفيتية، وفي اتحاد الباليه في الاتحاد السوفياتي، مشى ألونسو في شكل مراقم. وفقا لمذكرات مايا Plisetskaya:

سمحت السلطات السوفيتية بالمسرح ألونسو فقط لأنه كان "له"، من جزيرة الحرية، لكن هذا "جزيرة" تولى فقط ووضع أداء ليس فقط حول عواطف الحب، ولكن أيضا لا يوجد شيء فوق الحرية. وبالطبع، كان هذا الباليه رائعا جدا ليس فقط من أجل الشبقية وعلى "المشي" على القدم بأكملها، ولكن أيضا للسياسة التي تم النظر إليها بوضوح.

"هذا فشل كبير، الرفاق. أداء الخام. الشبقية الصلبة. أوبرا الموسيقى Isometric ... لدي شكوك كبيرة إذا كنت تستطيع تعديل الباليه الخاص بي. "

بعد الحجج التي "سيتعين عليك إلغاء الولائم" والوعود "للحد من جميع الدعم المثيرة صدمة لك،" استسلم Furtseva وسمح للأداء الذي مرته 132 مرة وحوالي مائتي في جميع أنحاء العالم.

المنتقدون تقييم

حملت جميع حركات كارمن Plisetska معنى خاصا، وهو تحد، احتجاجا: وسخرية حركة الكتف، وتقاعدت فخذها، وميارا حادا للرأس، ويكون ثقبنا كثيرا ... من المستحيل أن ننسى كيف كارمن Plisetskaya - مثل أبو الهول المجمدة - نظرت إلى رقصة Toreador، وانتقلت كل تشكلها الثابتة إلى الإجهاد الداخلي الهائل: وقالت أنها مفتونة المشاهدين، لفتت انتباههم إلى أنفسهم، لا إرادي (أو بوعي؟) تشتيت من الزمن المذهل منفردا.

المضيف الجديد صغير جدا. ولكن بحد ذاتها، لا تعد العمر فئة فنية. ولا يسمح بخصومات سيئة. لعب Godunov العمر في مظاهر نفسية خفية. منزله هو حالة تأهب وظهور. من الناس في انتظار المتاعب. من الحياة: - priphov. الجرح وفخور. أول خروج، الموقف الأول - إطار توقف، موجود بأقلية وجها لوجه مع القاعة. صورة حية لشقراء وخفيفة العينين (وفقا لصورة تم إنشاؤها بواسطة MERIM). ميزات صارمة كبيرة. تبحث wolfboard - حقل. التعبير عن الاغتراب. بالنسبة للقناع، تخمن جوهر الإنسان الحقيقي - تعرض الروح، الذي ألقيته في العالم والعالم العالمي. صورة تفكر مع الفائدة.

والآن جاء إلى الحياة و "تحدث". غرق "خطاب" ينظر إليه من قبل Godunov بالضبط وحضوي. لا عجب على أول ظهور له، كان راقصة موهثة عزاري بليسيتسكي يستعد، تماما على خبرته الخاصة المعرفة والحزب، وجميع الباليه. من هنا - عملت بعناية، العناصر المصقولة بعناية، والتي تتكون منها الحياة ذات المناظر الخلابة للصورة ..

التدريع

1968 (1969؟) - مدير الأفلام فاديم ديربينيفا، من خلال وضع مسرح بولشوي بمشاركة الأداء الأول (كارمن - مايا بليسيتسكايا، خرطوم - نيكولاي فاديتخ، Toroo - سيرجي رادتشينكو، كورجيدور - ألكسندر لافينيوك، صخرة - ناتاليا كاساتكينا).
1978 - مخرج فيلم الباليه فيليكس سليدوفكير (كارمن - مايا بليسيتسكايا، خرطوم - ألكسندر جودونوف، توريو - سيرجي رادتشينكو، Correchidor - فيكتور باريكين، روك - لوب أراوكو).
1968، 1972 و 1973 - تكييف صياغة الباليه الوطني الكوبي.

مجموعات في المسارح الأخرى

نقلت ألبرتو ألونسو رقص الباليه إلى العديد من مشاهد مسرح الباليه في الاتحاد السوفياتي والصناعة الباليه العالمي A. M. Plisetsky:

1973 - مسرح هلسنكي، أوبرا أوبرا وخاركوف ومسرح الباليه. Lysenko (العرض الأول - 4 نوفمبر / تشرين الثاني 1973)، مسرح Odessa Opera و Baletet (جنبا إلى جنب مع A. M. Plisetsky)، مسرح الأوبرا القزانية والباليه، الأوبرا البيلاروسية ومسرح الباليه، مسرح الأوبرا والباليه في أوكرانيا. shevchenko.
4 أبريل 1974 - مسرح الأوبرا البشكير والباليه (UFA)، Teatro Segura (Lima)
1977 - مسرح القولون (بوينس آيرس)
13 مايو 1978 - مسرح أوبرا سفيردلوفسك والباليه (7 فبراير 1980 - التجديد)
1981 - أوبرا دوشانبنسي ومسرح الباليه
1982 - مسرح الأوبرا والباليه. باليshvili (تبليسي)

في 19 أبريل 2010، دخل الأداء مرجع مسرح ماريينسكي (كارمن - إيرما نورادز، خرطوم - إيليا كوزنيتسوف، ToreaDor - أنتون كورساكوف). نفذ البيان من قبل المعلم - مدرس مسرح بولشوي فيكتور باريكين، فنان الحفلة خوسا في الإنتاج الأول.

2 أغسطس، 2011 حفل حفل "فيفا أليسيا!" في المشهد الجديد للمسرح بولشوي! على شرف راقصة الباليه من الاسم المستعار ألونسو، الذي حقق فيه كارمن الحزب باليرينا سفيتلانا زاخاروف

تحديد الرقصات الأخرى

في عام 1974، وضع الرقص فالنتين إليزاريف أداءا على موسيقى J. Bize في الترتيب R. Shchedrin على أساس Libretto الخاص به، مكتوبة على أساس حلقة القصائد "كارمن" ألكسندر بلوكا. جرت العرض الأول في مسرح بولشوي ل SSR البيلاروسي (مينسك)

"الاستماع إلى هذه الموسيقى، رأيت كارمن بلدي، يختلف بشكل كبير عن كارمن في عروض أخرى. بالنسبة لي، فهي ليست مجرد امرأة رائعة وفخبت وغير مسؤولة، وليس فقط رمز للحب. وهي نشيد الحب، والحب نظيفة وصادقة، وحرق، وتطالب، حب رحلة ضخم من المشاعر، الذين ليسوا قادرين على أي من أولئك الذين يستوفون الرجال لها.

كارمن ليست دمية، وليس لعبة جميلة، وليس فتاة في الشوارع، والتي لن يمانع الكثير منها. لأن حبها هو جوهر الحياة. لم يكن أحد قادرا على تقديره، وفهم عالمه الداخلي، مخبأ بالجمال المبهر.

أحب خرطوم كارمن بحماس. تحول الحب جنديا خشنا محدودا، واكتشف الفرح الروحي، ولكن بالنسبة للكارمن، فإن ذراعيه قريبا تتحول إلى سلسلة. انضم إلى شعوره، خرطوم لا يحاول فهم كارمن. يبدأ الحب لم يعد كارمن، لكن شعوره لها ...

يمكنها أن تحب و TOROO، التي لا تكون غير مبال لجمالها. لكن TOROO - الشهون المتطور، الركض الرائع والخوف - كسول داخليا، بارد، إنه غير قادر على القتال من أجل الحب. وبطبيعة الحال، مثل أنه لا يستطيع أن يحب تناول الكرمين الطالب والفخور. وبدون حب لا توجد سعادة في الحياة، ويتخذ كارمن الموت من خرطوم عدم الانضمام إلى مسار التسوية أو الشعور بالوحدة معا ".

الرقص فالنتين إليزاريف

انظر أيضا كارمن (الباليه)

مصادر

الباليه Nacional دي كوبا "كارمن". التحقق من 1 أبريل 2011. مؤرشفة من الأصل في 10 مارس 2012.
V. A. Maeensee. المادة "جناح كارمن" // الباليه: موسوعة. / gl. يو. n. grigorovich. - م: موسوعة السوفيتية، 1981. - P. 240-241.
"BIZET - ششدرين - جناح كارمن. نسخ شظايا الأوبرا "كارمن". التحقق من 1 أبريل 2011. مؤرشفة من الأصل في 10 مارس 2012.
m.m. Blisetskaya. "قراءة حياتك ...". - م.: "AST"، "Astrel"، 2010. - 544 ص. - ISBN 978-5-17-068256-0.
مات Alberto Alonso / Maya Plisetskaya لموقع المسرح الكبير
m.m. Blisetskaya. / a.prosqurin. صور v.Shachmeister. - م.: JSC "News News" بمشاركة Rosno-Bank، 1994. - P. 340. - 496 ص. - 50،000 نسخة. - ISBN 5-7020-0903-7.
هاء نيكولاييف. Balets "خريطة اللعب" و "جناح كارمن" في الكبير
E. Lutskaya. صورة باللون الأحمر
كارمن في ليما - الثقافة السوفيتية في 14 فبراير 1975
الباليه الباليه واحد "جناح كارمن. متجرا. الكرنفال "(رابط يتعذر الوصول إليه - التاريخ). فحص 1 أبريل 2011. أرشفة من المصدر الأصلي 27 أغسطس 2011. - موقع مسرح ماريينسكي
جناح كارمن في مسرح ماريينسكي. تم التحقق من 1 أبريل 2011. أرشفة من المصدر الرئيسي 10 مارس 2012. - قناة تلفزيون الإنترنت "Art TV"، 2010
رجل الاطفاء "أليسيا في بلد الباليه". - "Gazeta الروسية"، 08/04/2011، 00:08. - V. 169. - 5545.
الموقع الرسمي للأوبرا الأكاديمية الوطنية والأوبرا والباليه لجمهورية بيلاروسيا
ملخص الباليه على الموقع الإلكتروني للأوبرا الأكاديمية الوطنية والباليه المسرح في جمهورية بيلاروسيا

كارمن بروتر ميريم
الأوبرا	كارمن (جورج بيت، 1875) Khabanner (ARIA JOSE) كارمن (دعاوى إيرنسة جيرو) الخيال على موضوعات "كارمن" (بابلو دي ساراسات، 1882) الخيال على موضوعات "كارمن" (فرانز Wexmen، 1946) كارمن (فيلم المشغل، 1984)
موسيقي	كارمن وقتنا (Burlesk، 1890) كارمن جونز (برودواي الموسيقية، 1943) كارمن جونز (Action otto Preminger، 1954)
الباليه والرقص	كارمن (رولاند بيتيت، 1949) (ألبرتو ألونسو، 1967) كارمن (فيلم فلامنكو كارلوس سايرة وماريا باليس، 1983) كارمن على الجليد (كاثرينا ويت، 1990) كارمن (ماتس EK، 1992) كارمن (ماثيو، 2000) كارمن (قوائم الباليه)
سينما	كارمن (سيسيل ديميل، 1915) كارمن (راؤول والش، 1915) كارمن (تشارلي شابلن، 2015) كارمن (إرنست ليوبيتش، 1918) كارمن (جاك فادر، 1926) لمحبي كارمن (راؤول والش، 1927) كارمن (سيسيل لويس، 1932) الليالي الأندلسية (1938)، عشاق كارمن "(تشارلز فيدوري، 1948) كارمن جونز (أوتو بريمر، 1954) كارمن من روندا (توليو ديميشيلي، 1959) الاسم: كارمن (جودارد جودارد، 1983) كارمن (كارلوس سارة، 1983) كارمن غي (غاي راماكا، 2001) كارمن (فيسنتي أراندا، 2003) قبلة كارمن (2011)

أعمال rosion shchedrin
أوبرا	Boyfriend Morozova (2006) لوليتا (1992) الروح الميتة (1977) ليس فقط الحب (1961) مسحور جيف (2002)
الباليز	Anna Karenina (1972) سيدة مع كلب (1985) 1 (1967) Konon-Gorboon (1960) Seagull (1980)
سمفونية	رقم 1 (1958) رقم 2 "25 برائع للأوركسترا" (1965) № 3 (2000)
حفلات
غرفة الموسيقى	Fresco Dionysius (1981) عرض موسيقي (1983)
ملحوظة	1 ترتيب الموسيقى Georges Bizet

carmen Suita، جناح كارمن MP3، كارمن Suita Ballet، جناح كارمن في إسرائيل، كارمن Suita Kiev، Carmen Suita Libetto، Carmen Suite الاستماع، Suite Carmen Shchedrin

معلومات جناح كارمن حول

مايا ميخائيلوفنا Plisetskaya. (20 نوفمبر 1925، موسكو) - فنان الباليه السوفيتي والروسي العظيم، وكأس، كاتب.

الأطراف الأكثر عرضة هي: Odetta-odile في "بحيرة بجعة"، أورورا في "جمال النوم" Tchaikovsky، مضيفة جبل النحاس في "زهرة الحجر" بروكوفيف، ريموند في نفس اسم Glazunov.

خاصة بالنسبة إلى Plcetsk، مجموعة Balletmaster الكوبية Alberto Alonso الباليه "Carmen Suite". كبوري آخرين الذين خلقوا الباليه لها كانت خنزير رولاند وموريس بيزار.

قضى Plisetskaya و Shchedrin الكثير من الوقت في الخارج، حيث عملت كمدير فني للأوبرا الرومانية ومسرح الباليه، وكذلك الباليه الوطني الإسباني في مدريد.

في سن 65، تركت الإبداع، تاركين مسرحا كبيرا كعوفي منفرد. لهذا اليوم الذكرى السبعين، اربطت في غرفة مكتوبة خصيصا لها موريس بظار تسمى "Ave Maria".

لأكثر من خمسة عشر عاما، كانت رئيس مسابقات الباليه الدولية السنوية التي ترتدي اسم "مايا".

تم توفير روديونو سخية و Maya Plisetskaya للخدمات المعلقة من أجل الاستثناء من قبل جنسية جمهورية ليتوانيا، حيث غالبا ما يعيشون ويشاركون في الإبداع.

جناح (من الفرنسية جناح. - عدد، تسلسل) - شكل موسيقي دوري، يتكون من عدة أجزاء متناقضة مستقلة، جنبا إلى جنب مع نية مشتركة.

www.classic-online.ru. (Shchedrin. جناح كارمن - استمع)