أسود مربع الأصلي. لماذا هو Malevich "سوداء سوداء" - هل هو فن؟ تاريخ الإبداع والنظريات الممكنة

الرجال، وضعنا الروح في الموقع. وبالتالي
ما تفتح هذا الجمال. شكرا للإلهام والرخاء.
انضم إلينا في موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك. و في تواصل مع

قماش Casimir Malevich الشهير هو رسالة فلسفية مشفرة أو مشفرة؟

تقسم الصورة الشهيرة إلى فترتين ليس فقط حياة الفنان، ولكن أيضا تاريخ الفن الفني.

من ناحية، يكون اختياري تماما ليكون فنانا رائعا لرسم مربع أسود على خلفية بيضاء. نعم، يمكن لأي شخص ذلك! ولكن هنا هو الغموض: "الساحة السوداء" هي الصورة الأكثر شهرة في العالم. لقد مرت بالفعل 100 عام منذ كتاباتها، والنزاعات والمناقشات العاصفة لا تتوقف.

لماذا يحدث هذا؟ ما هو المعنى الحقيقي وقيمة "الساحة السوداء" مالفيتش؟ موقع الكتروني حاولت معرفة ذلك.

1. "مربع أسود" هو مستطيل مظلم

لنبدأ بحقيقة أن "الساحة السوداء" ليست سوداء على الإطلاق وليس على الإطلاق الصورة مؤطرة. واللون الداكن هو نتيجة خلط الألوان المختلفة، والتي لم تكن سوداء. ويعتقد أنه لم يكن إهمال المؤلف، بل موقفا أساسيا، الرغبة في إنشاء نموذج ديناميكي متحرك.

كاظمير مالفيتش "سوداء سوداء سكوير"، 1915.

2. "مربع أسود" هو صورة فاشلة

بالنسبة إلى معرض مستقبلية "0.10"، افتتح في سان بطرسبرغ في 19 ديسمبر 1915، كان من المفترض أن يكتب Malevich عدة لوحات. لقد تم بالفعل الضغط بالفعل، والفنان إما لم يكن لديه وقت لإنهاء الصورة للمعرض، أو لم يكن سعيدا بالنتيجة وأن ينام بها، ورسم ساحةها السوداء. في هذه المرحلة، جاء أحد أصدقائه إلى ورشة العمل، ورؤية الصورة، صاحت: "رائعة!" بعد ذلك، قرر مالفيتش الاستفادة من القضية واخترع معنى معين إلى "مربع أسود".

ومن هنا فإن تأثير الطلاء الضريح على السطح. لا التصوف، فقط لم تعمل الصورة.

لقد أجريت محاولات مرارا وتكرارا لاستكشاف القماش لإيجاد الإصدار الأولي تحت الطبقة العليا. ومع ذلك، يعتقد العلماء والنقاد والمؤرخون الفنون أن التحفة يمكن أن تحدث بسبب أضرار لا يمكن إصلاحها، وفي كل طريقة تعوق مزيدا من الفحوصات.

3. "مربع أسود" هو مكعب متعدد الألوان

صرح كاظمير مالفيتش مرارا وتكرارا أن الصورة قد تم إنشاؤها من قبلها تحت تأثير الوعي، بعض "الوعي الكوني". يجادل البعض بأن مربعا فقط في المربع الأسود يرى الناس مع الخيال الضعفاء. إذا، عند النظر في هذه الصورة، سوف تتجاوز إطار التصور التقليدي، ما وراء المرئي، ثم سوف تفهم أنك لست مربعا أسود، ولكن مكعب متعدد الالوان.

يمكن بعد ذلك وضع معنى السري المستثمر في "الساحة السوداء" على النحو التالي: العالم من حولنا، فقط على السطحية الأولى، تبدو مسطحة وأسود وأبيض. إذا كان الشخص سوف ينظر إلى حجم العالم وفي جميع أنحاء العالم، فسوف تتغير حياته بشكل كبير. إن ملايين الأشخاص الذين ينجذبون غريزيون، وفقا لهم، غريزيا إلى هذه اللوحة، شعروا بعدم وجود الجزء الأكبر والتعددية السائبة من الساحة السوداء.

اللون الأسود يمتص كل الألوان الأخرى، لذلك انظر في مكعب أسود مربع متعدد الألوان صعب للغاية. ونرى أبيض أسود، الحقيقة وراء الكذبة، والحياة أكثر صعوبة حتى الموت مرارا وتكرارا. ولكن إلى الشخص الذي ينجح في القيام بذلك، سيتم فتح الصيغة الفلسفية العظيمة.

4. "مربع أسود" هو أعمال شغب في الفن

في وقت ظهور الصورة في روسيا كانت المهيمنة للفنانين في مدرسة Kubist. وصلت المكعب إلى أنظيرها، وتغذية بالفعل لجميع الفنانين، وبدأت الاتجاهات الفنية الجديدة في الظهور. واحدة من هذه الاتجاهات كانت Suprematism من Malevich و "الساحة السوداء السوداء" مثل تجسيده المشرق. تمثل مصطلح "Suprematism" من اللاتينية suprem.ما يعني "الهيمنة، تفوق اللون على جميع الخصائص الأخرى للرسم". لوحات Supramat لوحة مستحيلة، وهو عمل "إبداع نقي".

في الوقت نفسه تم إنشاؤها وتعرضها في نفس المعرض "الدائرة السوداء" و "الصليب الأسود"، وهو ما يمثل ثلاثة عناصر أساسية للنظام الزمني. في وقت لاحق، تم إنشاء اثنين من المربعات التفوقية الأخرى - الأحمر والأبيض.

"مربع أسود"، "دائرة سوداء" و "الصليب الأسود".

أصبحت Suprematism واحدة من الظواهر المركزية في الطليعة الروسية الطليعية. واجه تأثيره العديد من الفنانين الموهوبين. يشاع أن بيكاسو تبرد للتعكيم بعد أن رأى ماليفيتش "مربع".

5. "مربع أسود" مثال على العلاقات العامة الرائعة

لقد سحق كاظمير مالفيتش جوهر مستقبل الفن المعاصر: بغض الأهم من ذلك، والأهم من ذلك وكيفية الملف والبيع.

قام الفنانون بتجريب أسود "تماما" بدءا من القرن السابع عشر. أول عمل أسود بإحكام من الفن يسمى "الظلام العظيم" كتب روبرت فلادد في عام 1617، تبعه بيرتال في عام 1843 وعمله "عرض" على La Hougue (تحت غطاء الليل). " بعد أكثر من 200 عام. ثم بالفعل دون فواصل - "تاريخ الشفق لروسيا" غوستافا دوري في عام 1854، "قتال نيغرو ليلية في الطابق السفلي" بول تيلاند في عام 1882، انتحال للغاية - "معركة السود في كهف عميق في الليل" للتأليف من Alfons Alla. وفقط في عام 1915 قدم كاظمير مالفيتش "سودته السوداء السود" للجمهور. وهي صورته المعروفة للجميع، في حين أن الآخرين على دراية بتاريخ الفنون. تسرب إيرافاجا مجددة مالفيتش في قرون.

بعد ذلك، لفت مالفيش ما لا يقل عن 4 إصدارات من "سوداء الأسود"، تختلف في النمط والملمس واللون على أمل تكرار وتضاعف نجاح الصورة.

6. "مربع أسود" هو دورة سياسية

كان كاظمير مالفيتش استراتيجي دقيق وتعديله بمهارة للحالة المتغيرة في البلاد. ظلت العديد من المربعات السوداء "، التي رسمها الفنانين الآخرين خلال روسيا القيصرية، دون أن يلاحظها أحد. في عام 1915، استحوذت "مربع" Malevich على معنى جديد تماما، فعلي: قدم الفنان فن ثوري لصالح الأشخاص الجدد والعصر الجديد.
"مربع" للفن في فهمه المعتاد ليس لديه أي علاقة تقريبا. حقيقة كتاباته هي إعلان نهاية الفن التقليدي. ذهب البلاشفة من الثقافة، وذهب مالفيتش إلى تلبية الحكومة الجديدة، واعتقده. قبل وصول ستالين مالفيتش، أجرى وظائف مشرف وتم تمريرها بنجاح إلى مفوض الشعب من مدمن المخدرات.

7. "مربع أسود" هو رفض المحتوى

وضعت الصورة الانتقال الواضح إلى تحقيق دور الشكليات في الفنون البصرية. الشكليات هي رفض المحتوى الحرفي لصالح النموذج الفني. الفنان، رسم صورة، يعتقد أنه ليس كثيرا مفاهيم "السياق" و "المحتوى"، وكم "التوازن"، "منظور"، "التوتر الديناميكي". ما المعترف به من Malevich ومعاصريه لم يتعرف، هو الفنانين الفعليين الحديثين و "مربع فقط" لجميع الآخرين.

سمع الفن أنفسهم، وعدد العديد من النقاد يتفقون على أنه بعد الساحة السوداء، لم يتم إنشاء شيء رائع بالفعل. فقد معظم الفنانين في القرن العشرين مصدر إلهام، كان الكثيرون في السجون أو المراجع أو الهجرة.

"مربع أسود" هو الفراغ الكلي، ثقب أسود، موت. يقولون إن مالفييتش، كتابة "سوداء سوداء"، لفترة طويلة تحدث إلى الجميع أنه لا يستطيع تناول الطعام أو النوم. وهو لا يفهم ما فعله هذا. في وقت لاحق، كتب 5 مجلدات من الأفكار الفلسفية حول موضوع الفن ووجه.

10. "مربع أسود" هو كمية

من المفتاح Charlatans بنجاح الجمهور، مما يجبره على الاعتقاد بأنه لا يوجد حقا. أولئك الذين لا يصدقهم، يعلنون غبي، إلى الوراء وعدم فهم غبي، الذين لا يتوفرون عاليا وجميلة. وهذا ما يسمى "تأثير الملك جوللي". يخجل الجميع أن يقولوا أنه القمامة، لأنك سوف تتعلم.

والحد الأقصى للرسم البدائي هو مربع - يمكنك أن تنسب أي معنى عميق، والمساحة للخيال الإنساني غير معقول. لا تفهم ما معنى كبير في "الساحة السوداء"، والعديد من الناس يجدون أنفسهم قبل الحاجة إلى التفكير في أنفسهم ليكونوا ما يعجبون به عند عرض الصورة.

لا تزال الصورة التي كتبها Malevich في عام 1915 ربما أكثر الصورة التي تمت مناقشتها في اللوحة الروسية. بالنسبة لشخص ما، "سود أسود" هو شبه منحرف مستطيل، ولشخص ما - هذه رسالة فلسفية عميقة تستمتع الفنان العظيم. وبالمثل، النظر إلى شريحة السماء في مربع النافذة، الجميع يفكر بها. ما رأيك فيك؟

الساحة السوداء السوداء - عمل Casimir Malevich، الذي تم إنشاؤه في عام 1915: 53، واحدة من أكثر اللوحات الأكثر مناقشة والأكثر شهرة في الفن الروسي الطليعي.

موسم يوتيوب.

1 / 2

✪ لماذا يقف الفن باهظ الثمن؟ | مربع أسود

✪ لماذا تعتبر الساحة السوداء تحفة؟

ترجمات

الروسية Avangard: الخروج إلى سواميا

سبقته إنشاء الصورة من 1910 إلى 1913 كان حاسما في تطوير الطليعة الروسية. في هذا الوقت، وصلت حركة CABOBUTORISM إلى أنظيرها وبدأت في ظهور اتجاهات فنية جديدة. يبدو أن التكعيب و "هندسة" هي الفنانين من جانب واحد. سعى بعض الفنانين إلى مزيد من التماسك الفني ومعقدة مع الطبيعة. منعت آخر في المكعب مرفقه دون تغيير مع "كائن" الصورة. وهكذا، في الفن الروسي، تم تشكيل طريقتين لحركة البداية نحو "نظيفة FreeNess". على رأس واحد منهم، اسمه بواسطة benderivism، أصبح v. E. Tatlin. على رأس حركة أخرى، دعا Suprematism، وقف K. C. Malevich.

الفترة 1910-1913. في عمل مالفيتش، كان مشابها لمكب اختبار: لقد عمل في وقت واحد في مكعب، مستقبلية وفي "Zazomse" (أو "alogombism"). تم تنفيذ Alogism من قبل Malevich في نظامه الفني الجديد. لم تنجب الأحياء المنطق، لكنه يعني أن العمل يعتمد على منطق أعلى ترتيب. الحافة " .. هناك قانون، والتصميم، والمعنى، و ... بعد أن دعاها، سيكون لدينا عمل بناء على القانون الجديد حقا، مستيقظا" - كتب K. S. Malevich.

وهكذا، في عمل ماليفيتش، تم وصف الاتجاه نحو FREINESS، إلى منظمة الطلاء، مما أدى إليه إلى التفوق. الاسم الأولي للاسم هو كلمة "Suppranulism"، والتي نشأت، ربما، من خلال القياس مع "العظمية" في الفيلسوف N. F. F. F. FODOROVA، VITH ]. وفقا لمؤرخ الفن E. F. Kovtun، كانت طريقة Malevich التفوقية هي أنه نظر إلى الأرض كما لو كان من الخارج. لذلك، في اللوحات التفوقية، كما هو الحال في الفضاء الخارجي، وفكرة "القمة" و "القاع"، "اليسار" و "اليمين"، ورتبطة عالم مستقل، مرتبطا بأنه مساويا للوئام العالمي العالمي. في هذا Malevich يأتي مع موقف فيدوروف، الذي شهد جوهر الإبداع الفني في مكافحة العبء الأرضي. يحدث نفس "التطهير" الميتافيزيقي مع اللون، فهو يفقد الزملاء الموضوع، والبقع الطائرات المحلية ويتلقى تعبيرا كافيا.

تاريخ إنشاء صورة

كانت الخطوة الأخيرة نحو التفوقية صياغة الأوبرا ماتيوشين "النصر فوق الشمس"، وضعت في 3 و 5 (18)، 1913 ك. س. ماليفيتش يعمل على اسكتشات المناظر الطبيعية والأزياء لهذه الصياغة. في هذه الرسومات، ظهرت صورة "الساحة السوداء"، مما يعني التعبير البلاستيكي عن انتصار الإبداع البشري النشط على الشكل السلبي للطبيعة: ظهرت الساحة السوداء بدلا من دائرة مشمسة.

استنادا إلى الرسومات التي اتخذت أثناء العمل على "النصر فوق الشمس" في عام 1913، مؤرخة الفنان مؤرخة ظهور المربع 1913: كان هذا التاريخ الذي طرحه الفنان في مبيعات القماش الذي يصور المربع. لم يقدم الفنان أي أهمية في التاريخ الفعلي لخلق الصورة. أعاد ترتيب التركيز في تاريخ ميلاد خطة سوبرماتية نفسها. وعلق المؤلف دائما على عمله: "العنصر الصاخب الرئيسي. ميدان. 1913 ": 10-11.

كتبت الصورة خلال 1913-1915، من بين الدورة بأكملها من اللوحات التفوقية الأخرى. وفقا للباحث A. S. Shatsky، استكملت الصورة من قبل Malevich 8 (21) يونيو 1915: 53.

كتب Supramatics من قبل Malevich للمعرض المستقبلي النهائي "0.10"، الذي افتتح في سان بطرسبرغ في 19 ديسمبر 1915 (1 يناير) في "Art Bureau N. E. Drininchina". تم منح الفنانين المشاركين في هذا المعرض الفرصة لتعيين الكثير من العمل. ذكر المالفيتش الذكور إيفان بوني كتب له: "يجب أن نكتب الكثير الآن. الغرفة كبيرة جدا، وإذا كنا، 10 أشخاص، اكتب الصور 25، فستكون فقط فقط ". احتلت تسعة وثلاثون لوحات تفوق قاعة معارض منفصلة.

من بينها، في الأبرز مكانا بارزا، في ما يسمى ب "الركن الأحمر"، حيث تعلق الرموز عادة في المنازل الروسية، معلقة "سوداء سوداء"، مثل الوحدة الرئيسية لنظام البلاستيك الجديد، وإمكانات السطائر في البرامج التفوقية وبعد

ثلاثة أشكال مفاجئة رئيسية - مربعة، دائرة وصليب كانت تشير، تحفيز مزيد من المضاعفات للنظام التفوقي، والولادة إلى العمومة الجديدة. تم إنشاء "دائرة سوداء" و "الصليب الأسود" في وقت واحد مع "الساحة السوداء" وأظهرت في نفس المعرض.

محاولات من قبل المشجعين المقتنعين بالفن المجازي، الذين يعتقدون أن الفنان يضللهم، والتحقيق في قطعة قماش لإيجاد نسخة أولية مختلفة تحت الطبقة العليا من اللوحة تم تنفيذها مرارا وتكرارا. في الخريف، تم نشر نتائج البحوث (بواسطة الأشعة السينية)، والتي أكدت وجود صورتين ألوانا أخريين أسفل صورة "الساحة السوداء". الصورة الأولية هي تكوين Cubaceturistic، وتحت "الساحة السوداء" هو تكوين بروتوكزي. أيضا، قام العلماء بإفشاء النقش في الصورة، والذي يعتبر المؤلف. العبارة تبدو وكأنها " معركة السود في الليل"ويشير إلى أحادي اللون أحادية اللون الألفونز Alfons Alla" معركة السود في كهف عميق في الليل "، تم إنشاؤها في عام 1882. يعتبر المؤرخون الفنون هذه المعلومات "يجدون أثناء البحث، بفضل ما يجب علينا أن نرى عملية إنشاء هذه الصورة بطريقة جديدة." لكن Malevich لديه أربعة "مربعات سوداء"، وتحت ما تبقى من "المربعات" لم يتم العثور على "السود".

في عنوان المعرض، وفقا للخطة KS Malevich، الرقم 10 - عدد المقدر من المشاركين، وكذلك "نماذج صفرية"، كعلامة تعرض "المربع الأسود"، والفنان "سوف يجلب كل شيء إلى صفر، وبعد الصفر ".

الفجوة مع الموضوعية

ارتفعت مالفيتش إلى موقف استراحة كاملة مع الموضوع، بدعم من إعلان مربع أسود باعتباره "الخطوة الأولى من الإبداع النقي ككل". كان الفنان مهم لتقسيم "فن الأمس" والجواء الأساسية لفتحه. هو، ما هو سمة له، طرح الشعار، الذي يعلن "نماذج صفر" المربعة: "لقد تحولت إلى نماذج صفرية، وخرجت عن الصفر إلى الإبداع المجهز".

سوداء سوداء على خلفية بيضاء في النظرية التفوقية يعني "الصفر"، أولا، لأنه كان يعني بداية FreeNess، ثانيا، لأنه كان يعني نهاية التفكير الهدف التقليدي للفنان. أصبح الساحة شكل علامة تفوق - ونقطة مرجع صفر، كمفهوم رياضي تقليديا. شكل الصفر البلاستيك المطلق لم تكناسيكا البلاستيك. في الوقت نفسه، كان أيضا تعبيرا "صفر" - أسود "غير اللون" على أبيض، مفهوما من قبل الفنان باعتباره "صحراء عدم وجود".

ثلاث مربعات: الأسود والأبيض والأحمر

كان الاسم الأولي لل "مربع أسود"، الذي كان بموجبه في الكتالوج، "Quader". دون وجود زوايا مستقيمة صارمة، من وجهة نظر الهندسة النظيفة، كان حقا رباعي الأطراف، لم يكن قدرة المؤلف، ولكن موقف مبدئي، الرغبة في إنشاء نموذج ديناميكي متحرك ": 8.

هناك اثنين من المربعات التفوقية الأساسية الأخرى - الأحمر والأبيض. كانت المربعات الحمراء والأبيض جزءا من التردي الفني والفلسفيات المحدد من قبل Malevich.

« من بين النقاد، ساد Malevich أولئك الذين لم يكونوا مستعدين لهم بجدية نبوءاته الخلابة والمكتوبة. يفرح الكثيرون ببساطة من خلال حدوث حدوث لانهائي في الطليعة الروسية الطليعية ... حتى الآن، فإن الأشخاص المرتبطين بالفن والأدب، الذين يعرفون تاريخ القرن العشرين، اسمحوا أنفسهم أن يعتقدون أن مؤلف "الساحة السوداء" يمكن أن يكون أي ما يلي: حتى الطفل هو بريسفولد، على الرغم من أنها ببساطة marasing ورقة slacker ..." :أحد عشر . ومع ذلك، فإن أول ردود فعل مهنية لمظهر "مربع أسود" شهدت أن فكرة Malevich تم فك شفرة على الفور. منتقد الفن، مؤسس جمعية "عالم الفن" الكسندر بنوا مكتوب في صحيفة "خطاب" مؤرخة 9 يناير 1916: " مما لا شك فيه، هذا هو الرمز الذي يقدمه Lord Futurists بدلا من مادون والجهة المخزية. " .

حقوق النشر

بعد ذلك، أجرى Malevich، بهدف مختلف، عدة تكرار حقوق الطبع والنشر من "الساحة السوداء". هناك أربعة متغيرات من "المربع الأسود" معروفة، تختلف في النمط والملمس واللون. تعرف أيضا العديد من رسومات Malevich مع مربعة سوداء (العديد منها لديها تعليقات تؤكد على دور المربع كعنصر عقدي في سوبرماتية). ينعطف المربع على تركيبات متعددة المتعددة من Malevich.

أول صورة "سوداء سوداء"، 1915، أصلي، التي تم تكرار مؤلف المؤلف قد تم بعدها، وفقا للتقاليد، يعتبر العمل، يتم تخزين العمل الذي يعلق في المعرض "0.10"، في معرض Tretyakov. اللوحة هي قطعة قماش تبلغ 79.5 إلى 79.5 سم، مما يدل على مربع أسود على خلفية بيضاء. ظهرت صورة هذه اللوحة على غلاف كتاب K. Malevich "من المكعب والمستقبلية إلى التفوق: الواقعية الجديدة الخلابة" (M.، 1916، طبعة الثالثة). في الكتاب نفسه، يتم تصوير الصورة بشكل منفصل بين ص. 28 و 29.

أصبحت "المربع الأسود" الثاني، 1923، جزءا من triptych (جنبا إلى جنب معه أنشأت "دائرة" مكررة "و" عبور ")، مليئة بحوالي عام 1923 ليتم عرضها في بينالي في البندقية. حجم الخيار الثاني هو 106 إلى 106 سم. كانت جميع أجزاء triptych من عام 1923 مختلفة عن 1915 الأصلي والحجم، والنسب؛ كانت هذه العلامة التجارية الجديدة "مربع"، "دائرة" و "cross". ويعتقد أن الصورة مكتوبة من قبل أقرب طلاب من مالفيتش - آنا ليبورسكايا، كونستانتين عيد الميلاد وعيد الميلاد، نيكولاي السوتين، تحت قيادة كاسيمير مالفيتش. في آذار / مارس 1936، إلى جانب 80s، لوحات Malevich الأخرى، تم نقل هذه الأعمال الثلاثة إلى زوجته، N. A. Malevich، إلى المتحف الروسي.

النسخة الثالثة من الصورة، 1929، هي تكرار دقيق لحق المؤلف في العمل الرئيسي - أول "مربع أسود" (أيضا في الحجم 79.5 بنسبة 79.5 سم). كتبه ك. س. مالفيتش في عام 1929 لمعرضه الشخصي الذي كان يستعد في معرض تريسكوف. " وفقا لأسطورة، تم ذلك بناء على طلب نائب مدير GTG Alexey Fedorov-Davydov بعد ذلك بسبب حالة "الساحة السوداء" الفقيرة لعام 1915 (ظهرت المفرقعات في الصورة) ... كتب الفنان مباشرة في قاعات المتحف؛ وأثناء العمل سمح لنفسه تغييرات طفيفة في النسب.» .

يمكن كتابة النسخة الرابعة في عام 1932، حجمها 53.5 حسب 53.5 سم. لقد أصبح معروفا لاحقا في وقت لاحق، في عام 1993، عندما يبقى اسم اسمه لم يذكر اسمه، وفونغانك الوحيد، أحضرت صورة إلى فرع سمارة من حظرا ضمانات للحصول على قرض. بعد ذلك، لم يدعي المالك هذه الصورة، وأصبحت ممتلكات البنك. بعد الخراب من حظر الانتحاري في عام 1998، أصبحت لوحة Malevich الأصل الرئيسي في الحسابات مع الدائنين. جادل رئيس بيت المزاد "جيلوس"، أوليج ستادزور، أنه كان لديه العديد من التطبيقات لشراء "مربع أسود"، وإذا كانت "الصورة إلى السوق الدولية، فسيصل السعر إلى 80 مليون دولار." بالاتفاق مع حكومة روسيا، تمت إزالة "الساحة السوداء" من العطاءات المفتوحة وتم الحصول عليها من قبل الملياردير الروسي فلاديمير بوانين في عام 2002 مقابل مليون دولار (حوالي 28 مليون روبل)، ثم نقلها إليهم من أجل التخزين في هيرميتاج الدولة. هناك صورة وشنق لعرضها. وبالتالي، أصبح "الساحة السوداء" نوعا من وحدة قياس النجاح المالي.

يتم تخزين جميع تكرار حقوق الطبع والنشر في روسيا، في اجتماعات الدولة: عملان في معرض تريسكوف، واحد في المتحف الروسي وواحد في Hermitage.

مربع أسود والتجديد التفوقي

وكتب أحد فنان الطالب: "التفوق الصارم للغاية، مطلقا، \u200b\u200bكلاسيكيا، مهلا، أنه فقط يمكنه التعبير عن جوهر الأحاسيس الباطنية".

كتب مالفيتش أن الفن يبذل جهدا بمساعدة الطقوس الوقوف مع الموت"؛ ما الذي يمكن أن يكون فقط سواديا، والتي " مطلق للغاية .. أنه يمكن أن يعبر عن جوهر الأحاسيس الباطنية. إنه بجانب الموت ويفوز عليه": 617. جوهر الطقوس التفوقية هو الموافقة على سر الموت وعظمته وعدم تكافؤه، معاليه العالي. كان من المفترض أن يتم إنشاء أساس الطقوس الجديد على القبر " مكعب كرمز للأبدية "،" مكعب أبيض مع مربع. لا يجادل مع أي من الطبيعة، ولا مع الغابة، ولا مع السماء<… > وجدت شكل مطلق لا يمكن أن يتطور، والتحرك" يشمل الشعور التفوقي بالفضاء معا كوبا ثابتة مثالية مع نفس الطبيعة في الأساس الأبدية - الأرض والسماء. لذلك، تم تريح مالفييتش لدفن غباره المحاطة بالطبيعة، من بين الفضاء المفتوح.

صنعت التابوت Sapprophamic، مع صورة مربع أسود ودائرة. من صورة الصليب الأسود والفنانين الذين رسموا نعش - نيكولاي السوتين وكونستانتين عيد الميلاد - رفض: " لقد ترسمناها، وضعت مربعا ودائرة، ولم يفعل الصليب، لأنه يبدو وكأنه جنازة بالتأكيد مثل رمز ديني.": 303،506،510،512.

أراد مالفيتش أن تدفن في نعش عينة خاصة، وذكر " الشمال الصليب"، حول " إيماءة الأيدي المفتوحة، التي تحتاج إليها أن تأخذ الموت والتهاب على الأرض وتفتح السماء بحيث يأخذ الرقم شكل الصليب" لكن نجار، الذي أصدر التابوت على أمر خاص، رفض القيام به بسبب الصعوبات التقنية: 303،617.

اعتقد K. S. Malevich أن أفضل شيء كتبه في حياته هو "سود أسود". ليس من المستغرب أن هذا العمل استغرق المكان الأكثر أهمية في جنازة الفنان. أكد روايات الحداد جنازات مالفيتش المعنى غير المشروط من "الساحة السوداء" في حياته. في موظف مدني في لينينغراد في رأس التابوت على الحائط "سوداء سوداء" (الخيار 1923). تم تغطية جسم Malevich مع قماش أبيض مع مربع أسود عليه. على غلاف التابوت على رأس الرأس تم رسم "مربع أسود". خلال موكب الجنازة، في نشرة نيفسكي من شارع البحر إلى محطة سكة حديد موسكو، تم تثبيت التابوت على منصة شاحنة مفتوحة مع صورة لساحة سوداء على غطاء محرك السيارة. في سيارة قطار نقلت نعش مالفيتش إلى موسكو، تم استخلاص مربع أسود، على خلفية بيضاء، مع توقيع - K. S. Malevich. في موظف مدني في دير دون في موسكو، تم تعزيز "الساحة السوداء" على المنصة، من بين الألوان: 23-24.

تم إرسال التابوت التفوقي بالقطار إلى موسكو، حيث كان ك. س. ماليفيتش حظيما. شهدت مالفيتش في فعل القتلى تجسيدا لأحد مبادئ سوبرماتية - المدخرات، ولكن قبل كل شيء - "مشهد كوني"، تأكيد فكرة FreeNess: 617. حرق غباره في هذا المجال، بجانب قرية نيمتشينوفكا. في هذا المجال فوق صر القنانة، وفقا ل "الطقوس التفوقية"، تم توفير مكعب خشبي أبيض سيئ مع صورة لساحة سوداء: 513. في الحرب الوطنية العظيمة في 1941-1945 اختفى القبر، ولكن تم الحفاظ على صور لعام 1935. حاليا، تم بناء المجمع السكني على موقع دفن الفنان.

سلف

تأثير

طوال القرن XX، تم إنشاء مبنى كامل من الأعمال، بطريقة أو بأخرى إرسال إلى "مربع أسود". يظهر سكوير أسود في الصور والصور التي كتبها فنانون الذين اتسموا دائرة ماليفيتش يعملون في نظامه: إيفان كلسينج، أولغا روزانوفا، نادهدا udaltsova، Lyubov Popova، Leubov Popova، El Lisitsky، Lev Yudin، Tatyana Glebova، Konstantin Christmas، Nikolay Suetin، فلاديمير Sterligov وألكساندر رودشينكو؛ وكذلك في أعمال Vasily Kandinsky.

في النصف الثاني من القرن العشرين، تم الاستشهاد بالميدان في أعمال إيفان تشيكوفا، إدوارد شتاينبرغ، ليونيد سوكوفا، فيكتور بيفوفاروفا، يوري زلوتنيكوفا، أوليغ فاسيليفا، فلاديمير فيديرمان، فالاديمير فيديرمان، فالدي كومارا وألكساندر ميلاميم، فلاديمير نيمخينا، فاديم زاخاروف، تيمور نوفيكوف والعديد من الروس والفنانين الأجانب الآخرين: 29-39.

تحول تأثير مالفيتش بعد وفاته إلى أن يكون أكثر وضوحا في الغرب، وليس في الاتحاد السوفيتي، حيث كانت التشرعة والإشدحية مزدحمة تحت قيادة الحزب الشيوعي. كما عززت قوة ستالين، فقدت Avangard كل دعم السلطات، تم إعطاء الأفضلية في الفنون البصرية إلى الاتجاه الذي يطلق عليه عام 1932. الواقعية الاشتراكية. بعد وفاة I. Stalin، كانت هناك بعض علامات التعبير عن الذات مجانا في البيئة الفنية، ولكن زيارة NS Khrushchev المعارض البارز في الطابق في 1 ديسمبر 1962 في نزيزة، مكرسة للذكرى الثلاثين لوزارة موسكو لوزارة موسكو إن اتحاد فنانين في الاتحاد السوفياتي، مع كل العواقب أظهروا أن الوقت لتجريد الفن في الاتحاد السوفياتي لم يأت. "الفن يشير إلى مجال الأيديولوجية. أولئك الذين يعتقدون أن الواقعية الاشتراكية، والإشتراكية، والتدفقات المجردة، يمكن أن يستريح بسلام في الفنية السوفيتية، والمناصب الرسمية، المجردة للتعايش السلمي في مجال الأيديولوجية "، كتب الرفيقة N. S. Khrushchev في صحيفة الثقافة السوفيتية في 16 أبريل 1964 1964 وبعد

في مثل هذه الظروف القاسية، من الثلاثينات إلى نهاية السبعينيات في الاتحاد السوفياتي، لم يتم وضع أي عمل في عرض K. Malevich. ليس من خلال الصدفة أن المعرض باريس موسكو 1979 وموسكو-باريس 1981 مع عرض بعض الأعمال من قبل K. Malevich من مواقد المتحف أنتج Furore. زار المعرض الأمين العام للجنة المركزية للجنة المركزية ل CPSU L. Brezhnev نفسه، والعديد من الشعب السوفيتي رأى تشاجال، قندنسي، ماليفيتش، وغيرها. يمكن لشركة Avangandists في الأصل مقارنتهم مع الفنانين الفرنسيين. يمكن للنظر الإلكتروني لأعمال المهندسين الغربي والفنانين السوفياتي ومحبي الفنون الجميلة في وقت سابق فقط في المجلات والألبومات الأجانب التي بالكاد سقطت في أيديهم. من الواضح أن الكثيرين أصبحوا أن K. Malevich مستوحاة من الطليعة في الغرب، ليس فقط لم يتخلف، لكنه يتوقعه إلى حد كبير. تم إعادة تأهيل Malevich كفنانة جزئيا في بلدها الأصلي، تم تصوير الحظر الأيديولوجي تدريجيا منه. صحيح، بعد وفاة L. Brezhnev، بقيمة قصيرة الأجل اعتبارا من الأمين العام أمن أندروبوف، ثم تميز ك. تشيرنكينكو بالتواء من المكسرات، بما في ذلك في مجال الفن. فقط خلال سنوات Gorbachev "Perestroika" أول بأثر رجعي كبير من Malevich حدث، وهو معرض يسمى "كازيمير مالفيش. 1878-1935 "- اللعنة في لينينغراد (10.11.-18.12.1988) وفي موسكو (29.12.1988-10.02.1989)، ثم في أمستردام (5.03.-29.05.1989). أصبح العرض على نطاق واسع من "الساحة السوداء" والأعمال الأخرى من قبل مالفيتش علامة على سياسة الدعاية الخاصة ب Gorbachev Perestroika، والتي بدأت بالفعل في مجال الحياة العامة والثقافية.

على الرغم من أن مالفيش عرف في الغرب، فقد انخفضت العديد من اللوحات الأصلية في المعارض الأجنبية إلا بعد انهيار الاتحاد السوفياتي. ذهب أول "مربع أسود" (1915) من معرض تريتيسوف إلى المعرض الغربي فقط عام 2003. ثم حدث المعرض في برلين ونيويورك وهيوستن كاظمير مالفيتش: سوبرماتية وبعد في عام 2006، عقد برشلونة معرضا بأثر رجعي لشركة كاظمر ماليفيتش مع أكثر من 100 وظيفة، بما في ذلك الساحة السوداء والصليب الأسود والدائرة السوداء. في عام 2007، عقد المعرض في هامبورغ، مكرسة تماما لنقل "الساحة السوداء" مالفييتش. سم.: Das Schwarze Quadrat. حماج مالي. وبعد بالإضافة إلى عمل مالفييتش نفسه واصطنها، تم تمثيل أعمال الفنانين الأوروبيين والأمريكيين الغربيين على نطاق واسع هناك، مما كان له تأثير على CC Malevich بعد عام 1945. في عام 2008، حدث معرض في لوكبورغ " Maleewitsch und Sein Einfluss "(" Malevich ونفوذه "). في أكتوبر 2013، تم افتتاح معرض في أمستردام كاظمير مالفيتش والروسية الطليعة مع استخدام صورة الساحة السوداء في تثبيت المعرض 1915. كما أظهر هذا المعرض في عام 2014 بون ولندن. كان من الممكن النظر إلى أصل "الساحة السوداء" لعام 1923 و 1929 ارتبطت المعارض المرتبطة بالكتالوج المنشور، واستولت عليها بطرق أخرى، على سبيل المثال، ذهب الألمان مع الكراسي. تم تكريس قرن CC Malevich للمعرض مغامرات الساحة السوداء: الفن المجرقي والمجتمع 1915-2015 الذي حدث في لندن، في معرض Whitechapel Gallery 15.I.2015-6.IV.2015.

في عام 2014 (1.III-22.VI)، عقد معرض في مدينة بازل السويسرية Kasimir Malewitsch - Die Welt als ungenständlichkeitوبعد A.X.2015-10.I.2016 في الجين (المتاخمة لبازل وجزء من بيسيل بازل) عقد معرض يكرر معرض سانت بطرسبرغ "0.10" في عام 1915: Auf der Suche Nach 0.10 - Die Letzte Futuristische Austellung der Malerei وبعد صحيح، من أصل 154 كائنا عرضت في عام 1915، تمكن السويسريون من جمع الجزء الوحيد، ولكن هذه ليست نسخ، ولكن النسخ الأصلية الحقيقية! في المجموع، يتم عرض 58 مركبة في الجين. لكن مالفيتش، ومع ذلك، فقط في إصدار 1929 من عام 1929، بسبب حالة هشة في موسكو، قرروا عدم إرسال تعرض مؤقت. لمزيد من المعلومات، راجع: Zurück Zur Geburtsstunde der Obstrakten Malerei، إلى بازل، إلى Malevich | Bélet، Chez Malevitch وغيرها من المشاركات في الصحافة. كانت جزء من صور المعروض السويسرية على الإنترنت، بما في ذلك صورة المحفوظات ل K. Malevich، إلى جانب Olga Rozanova و Ksenia Boguslavskaya في المعرض "آخر معرض مستقبلية للصور" 0.10 ""، صنع عام 1915. الصورة الأصلية موجودة في أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن، وتظهر الصورة كيف بدا Malevich بالضبط عندما التقى الجمهور لأول مرة ساحة سوداء. نشرت صحيفة "Neue Zürcher Zeitung"، بدورها، في شبكة 13 لوحات في معرض الجريان. بالتوازي في القاعات القريبة كان هناك معرض يسمى شمس سوداء. مكرسة لتأثير Malevich وجين قرن من "سوده الأسود". ظهر المعرض عمل 36 فنانين 20 وأوائل القرن الحادي والعشرين، وخاصة الغربية.

حوالي 70 Works تم عرض K. Malevich في المعرض malvič. عقد 2.10.2015-24.01.2016 في مدينة بيرغامو الإيطالية. بعض عمله معلقة أيضا في المعرض ويج ليبين؟ - Zukunftsbilder Von Malewitsch BIS Fujimoto الذي حدث في Ludwigsgafene (ألمانيا) 5.xii.2015-28.III.2016. A 26.II.2016 في فيينا (النمسا) افتتح معرض تشاجول مكرر من المالتويتش. يموت russischen avantgarden. وبعد المعرض مع اسم مشابه 12.vii.2015-06.ix.2015 قد عقد بالفعل في موناكو: De Chagall à Malévich، La Révolution des Avant Gardes وبعد بدوره، عقدت 9-11.vi.2016 أيام ماليفيتش في كييف مع بيان أن كازيمير مالفيتش هو الأكثر شهرة الأوكرانية في العالم. تلقى اقتراحا، الذي تم الإبلاغ عنه من خلال وسائل الإعلام الجماهيرية: مطار كييف الرئيسي يريد الاسم على شرف المؤلف "سود أسود".

مزيفة مشهورة

في التسعينيات، أدان جامع المعجم الأمريكي ومشغل المعرض بوريس غريبانوف، في سبعينيات القرن الماضي في الاتحاد السابع للاتحاد الدولي للسوفياتي لمدة 10 سنوات من أجل الاتجار بالألواح المزيفة، محاولة بيع متحف مينسك "حقوق الطبع والنشر". تقدم المتحف للمتحف لتقديم المشورة إلى مؤرخ الفن مؤرخ فيكتورينا، التي أصبحت استنتاجات الخبراء منها في وقته أساسا لقاعدة الأدلة لإدانة غريبانوف، ورفضت أن تنشط في الشراء.

أنظر أيضا

• Alfons Alla، صورة "معركة السود في كهف عميق في الليل".

ملاحظات

1. Malevich Kazimir Severinovich. الساحة السوداء السوداء. 1915 قماش، النفط 79.5 × 79.5 (نويوبر.) وبعد معرض ولاية طريموف. تاريخ التسمية التوضيحية في 24 مايو 2017.
2. shatski A. S. كم عدد "المربعات السوداء"؟ // مشكلة النسخ في الفن الأوروبي. مواد المؤتمر العلمي 8-10 ديسمبر 1997 / الأكاديمية الروسية للفنون. - م، 1998.
3. goryacheva t. صورة مالي سيارة سيدة. الجماهير الملونة في البعد الرابع. "ولادة علامة". // الروسية الطليعية. الشخصية والمدرسة. - سانت بطرسبرغ.، 2003. - ص 22.
4. كاظمير مالفيتش. رسائل إلى m. v. matyushin. إعداد النص والمقالة التمهيدية E. F. Kovtuna. // Yearbook of the Paintritted Department of the Pushkin House لعام 1974 L: 1976. - P. 177-196.
5. كوفتون E. F. النصر فوق الشمس هو بداية سوبرمطةية // "تراثنا". - 2. - 1989
6. النصر فوق الشمس // موسوعة الثقافة الروسية.
7. منذ 98 عاما كتب Malevich صورة "سوداء مربع" // Chelny Ltd، 06/21/2013.
8. goryacheva t. تقريبا كل شيء عن "مربع أسود". / مغامرات "مربع أسود". - سانت بطرسبرغ: متحف الدولة الروسي، 2007.
9. ظهرت كلمة "Suprematism" لأول مرة على غلاف الكتيب K. Malevich "من المكعب إلى سواميا. الواقعية الجديدة الخلابة "1916
10. استخراج من خطاب بوني مالفيتش
11. من المعروف أن Malevich تسمى يوم واحد "أيقونة عارية بدون إطار" إيشين كورنيليا. الانعكاسات التفوقية Malevich حول موضوع العالم / أسئلة الفلسفة، 11/10/2011
12. على مصير اللوحة "الصليب الأسود" انظر ميخائيل مقله. سرقة القرن، أو الجريمة المثالية: hardzhief ضد yangfeldt // openspace.ru، 12.04.2012.
13. Chernyshenko A. V. موازية. أسود على خلفية بيضاء. - م.: زهارد، 1979. - ص 159.
14. (نويوبر.) وبعد ميدوزا. تاريخ الشموع 29 فبراير 2016.
15. "عمل المؤمن نفسه Alla هو نوع من النكتة. أما بالنسبة لهذا النقش، فأنا لست متأكدا على الإطلاق من أن Malevich شاهدت مباشرة ويعرف هذه الصورة من Alfons Alla. ربما سمع عنها من شخص ما من أصدقائه، خاصة أن هناك بعض البيانات غير المباشرة حول ما يعرفه لاريونوف بها في عام 1910. Malevich في تلك السنوات، لا سيما في السنة العاشرة، التي أبلغت مع لاريونوف، ربما يمكن أن يسمع شيئا عنها. من غير المرجح أن يرىها، لأنني لست متأكدا من أنها نشرت عموما على الإطلاق. ربما في فرنسا كانت مطبوعة في بعض الصحف أو في مجلة، لكن 80s من القرن التاسع عشر كان، ومن غير المرجح أن يتم إعادة إنتاجها في مكان ما في نوعية لائقة. في أي حال، لم يتم نشرها في الصحافة الروسية. لذلك، ربما سمعت مالفيش عنها من لاريونوف، لكنها لم ترها ". http://www.bbc.com/russian/societer7/11/151113_malevich_black_square_sarabyanov_interview.
16. بموجب "الساحة السوداء" وجد العلماء صورة ملونة (نويوبر.) وبعد حضاره. تاريخ التسمية التوضيحية 13 نوفمبر 2015.
17. اكتشف العلماء أن ماليفيتش أضاف إلى الطباشير "السطحية السوداء" // جريدة الفن روسيا
18. goryacheva t. تقريبا كل شيء عن "مربع أسود". / مغامرات "مربع أسود". - سانت بطرسبرغ: متحف الدولة الروسي، 2007. - P. 9.
19. المرجع نفسه، ص 9.
20. مالفيتش ك. س. تنهد. M. 1995. حسب اللون (أحمر، أصفر، إلخ) ثم توسيع التجربة مع انتهاك شكل مربع: سحب أحد الزوايا "
21. مالفيتش عن نفسه. المعاصرون حول الحصر: في 2 طن / شركات، intr. فن. I. A. Vakar، T. N. Mikhenko. - م.: را، 2004. - ISBN 5-269-01028-3.
22. خطأ في حواشي: علامة خاطئة ؛ للحواشي

اللوحة "الساحة السوداء السوداء"، الواقعة في معرض Tretyakov منذ عام 1929، معلقة رأسا على عقب. فقط بعد 86 عاما، تمكن مؤرخو الفنون من معرفة ذلك. /موقع الكتروني/

صورة غامضة لكازمةير مالفيش "سوداء سوداء" لمدة 100 عام بالفعل موضوع نزاع مؤرخ الفنون. الآن كانت أيضا في وسط الفضيحة.

البحث والاكتشاف

أجرى موظفو المتحف دراسة الصورة باستخدام الأشعة السينية والتحليل المجهري ووجدت أنه تحت صورة المربع هناك صورتان آخران.

في حين أن الباحثين لا يمكنهم تحديد ما يتم رسمه على أول صورتين. كما تظل غير واضح لماذا كتب الفنان صوره أعلى بعضها البعض. يعتقد المؤرخون الفنون أنه لا يمكن أن يكون لديه قماش. وفقا لإصدار آخر، أنشأ الفنان مربع أسود يعتمد على التركيب السابق، إعادة صياغة ذلك تدريجيا.

في دراسة لوحة العلماء كان ينتظر اكتشاف آخر. اتضح أن الصورة لديها نقش. اتضح أن يتم إخراجها، ولكن بمساعدة مجهر تمكنت من رؤية جزء من الحروف. كما أن المؤرخين الفنون واثقون أيضا من أن الكتابة اليدوية في الصورة دون شك تنتمي إلى Malevich.

شغل الخبراء النقش، يفترض أنه يترك من قبل Malevich على "مربع أسود" HTTPS://t.co/djzelrfqnv

نقش يقرأ "معركة الليل الأسود". "المعركة" هي قراءة تماما، في كلمة "السود" يمكنك تفكيك حرفين في الوسط، فقط "YU" يقرأ بوضوح.

ما الذي يجعل الفن غامضة

عند فك إزعاج خبراء النقش، كان هناك شعور آخر ينتظر - كل هذا الوقت "سود أسود" معلق رأسا على عقب. هذا هو موقع النقش.

النقش الغامض هو إشارة إلى الصورة الأكثر شهرة ل Frenchman Alfons Alla، والتي كانت تسمى "معركة السود في كهف عميق في الليل". أيضا، كتب الفرنسيون صورة بيضاء تماما "فتيات Malokrovnoe، الذهاب إلى الجزء الأول في العاصفة الثلجية" والأردز الحمراء "الكرادلة البائسة، وجمع الطماطم على ضفاف البحر الأحمر". سابقا، لم يربط مؤرخو الفنون مباشرة مالفيتش و اللها.

كتب إجمالي مالفييتش أربعة "مربعات سوداء" - التكرار الأصلي وثلاثة. المعلقة الأصلية في المركز الفخري للقاعة التفوقية في معرض تريسكوف. في الوقت نفسه، أشار موظفو المتحف إلى أن فن القرن XX يزور بشكل سيء للغاية. حوالي 4500 شخص في اليوم تعال إلى هذا المبنى للنظر في الفنان الآخر - فالنتينا سيروف.

يقع ثالث "المربع" في معرض Tretyakov. تم عرض الثانية في المتحف الروسي، الرابع - في Hermitage. نجاح هذا العمل البدائي وغير الأصلي يكتنفون سرا. ومع ذلك، أصبحت الصورة الآن هي الشعبية والموقوفة وتقدرها بمبلغ 20 مليون دولار.

حضاره

كشف الخبراء سر الأعمال الفنية الشهيرة، والعثور على اثنين من اللوحات الخفية تحت عمل Casimir Malevich "Black Square".

كان الفنان نفسه في حيرة من النتيجة النهائية لعمله. " لم أستطع النوم أو تناول الطعام، وحاول فهم ما فعلته - ولكن لا يمكن"، - هو قال.

معنى الصورة "سوداء مربع" مالفيتش

كما كشف معنى "الساحة السوداء". صرح الباحثون بأنهم قادرون في النهاية على فك تشفير النقش في الصورة، والذي يعتقد أنه يدلي بيد الفنان.

تقول: " معركة السود في كهف مظلم"ومع ذلك، أضافوا أنهم كانوا واثقين عمليا في هذا، على الرغم من حقيقة أن هناك ثلاثة أحرف غير مقصودة بين" H "و" OB ".

على ما يبدو، هذا هو إشارة إلى عمل سابق من مربع أسود " معركة السود في كهف مظلم عميق في الليل"الكاتب الفرنسي والفكاهة الألفونز Alla، مكتوبة في عام 1897. إذا كان الأمر كذلك، فإن صورة Malevich هي نوع من اللوحة. حوار مع اللوحة الفرنسية.

أسس Casimir Malevich، الذي كان مؤسس الفن التجريدي الهندسي في بداية القرن العشرين، الاتجاه في الفن المعروف باسم سوبرماتية في عام 1913.

تمت كتابة الصورة "سوداء سوداء"، والتي يتم تقديمها في معرض Tretyakov، في عام 1915. في وقت لاحق، خلق Malevich نسختين آخرين.

ثاني "الساحة السوداء" هي ثلاثية، والتي لديها أيضا "دائرة سوداء" و "الصليب الأسود".

بداية القرن العشرين، فرنسا. الحرب العالمية الأولى التقدم العلمي والتقني. في مثل هذا الوقت الراديكالي، يظهر Avant-Garde - مجموعة من التيارات، التي تغير جوهر الفن جذريا، تنتج ثورة فيها، بالتوازي مع التغيير الكامل للتقاليد في المجتمع. تتويجا من الطليعة تصل إلى روسيا من خلال التشرئة.

التشرئة هي دورة Avant-garde، والأكثر غموض بين الآخرين. هنري ماتيس، فنان فرنسي ونحت، نطق بطريقة أو بأخرى العبارة، والتي أصبحت مفتاح فهم الانطباع والحديقة إلى السؤال: "الدقة لا تزال غير صحيحة".

إذا شرحت التشرئة لفترة وجيزة، فهي ترسم دون صور يمكن التعرف عليها. إنه لون وهندسي يسعى للحصول على فكرة معينة - تحرير اللون والشكل من المعقولية الموضوعية، الدافع. فقط انظر حولها وفهم أن التجريد في كل مكان. السماء الزرقاء النقية. نحن ننظر إلى الطابق العلوي ورؤية اللون فقط. غروب الشمس. وهج والظلال اللون والهندسة. لحر. غابة. حتى خلفية، الجدول. كل هذا التجريد.

جذبت الفنانين الكلاسيكيين، مثل إيليا ريبين و إيفان شيشكين، اللون والهندسة أشياء إلى العالم، وأصورهم في كائنات، أشياء. يتم إنشاء لوحة مجردة من قبل مبدأ آخر، بناء على مبدأ تنسيق اللون والشكل كما هي.

كل شيء بدأ مع Vasily Kandinsky و Casimir Malevich، وسوف نتحدث عنهم اليوم والتحدث.

في عام 1910، وجهت Kandinsky صورة « القوزاق » وبعد قبل أن تظل التشرئة نصف خطوة.

في وقت لاحق، قرر Kandinsky، على مثال هذا الدافع المؤامرة، أخيرا بعيدا عن الصور ويرسم صورة « الارتجال 26. » وبعد إنه لا يزيل فقط صورة القوزاك فقط، في المنزل، قوس قزح، ولكن أيضا يزيل تسمية من الصورة - الآن ليست القوزاق، إنه مجرد الارتجال. نصائح ماذا وما يمكن أن يكون في الصورة ليست كذلك.

الاسم الآن ضبابية، غير واضحة وفئات. لماذا يحدث؟ لأن الاسم يتداخل عادة على فهم الصورة، وتتابع البحث عن الصور والجمعيات. والفنان المهماري يحاول الابتعاد عن الصورة. من الضروري أن نرى اللون فقط.

كتب Kandinsky كتيب "على الروحية في الفن"، والقراءة التي، فإن التشرئة، باعتبارها ظاهرة، ستصبح أكثر فهم.

دعا التشرئة Malevich بطريقته الخاصة - سوبرماتية (من Lat. SuPremus - « الاعلى "). قبل الساحة السوداء الشهيرة، ذهب عن طريق تقليل الأشياء في لوحاته.

79.5 سم لمدة 79.5 سم - ميدان مطلق. صورة Malevich هي أيقونة Avant-Garde.

أكبر خطأ في التواصل مع هذه الصورة - ننظر إليها بعيون ننظر إلى اللوحات التي ننظر إليها ويليام التورنر أو ثيودور تشيريك (تقريبا. فنانو العصر الرومانسي). « سوداء سوداء "ليست صورة، إنها بيان مرفقة في شكل مربع أسود. هنا يجب أن يطلق على الإعجاب فعل الفنان - ما أسماه هذه الصورة في عام 1915. بعد كل شيء، رسمت شيئا على الإطلاق. الشيء الرئيسي ليس لونا، لا طلاء، ولا رسم، ولكن الفكرة هي انهيار الفن التقليدي. « سوداء سوداء "زلن عقول الفنانين وإعادة تشغيل الفن.

بالمناسبة، في الموسيقى، أيضا، هناك نوع من "الساحة السوداء" - هذه هي المسرحية الشهيرة للقرن العشرين، والتي كتبها John Cage واسمها "4:33". ذهب على خشبة المسرح، أعلن العمل، جلس و 4 دقائق بالضبط 33 ثانية كان صامتا. يعتقد الكثيرون أن هذا هو صمت النشيد، لكنه ليس كذلك. "4:33" هو الصوت الطبيعي للعالم المحيط، وهو في شكل نقي، لأن الصمت في القاعة قد انقطع باستمرار عن طريق السرقة والاهتزاز، وبعض صرير، وحتى التنفس. لذلك أخبر القفص الأشخاص أن الصوت لا ينبغي طيها في اللحن.

إن فن التجريب ينظر صعبا للغاية، لأنه في كثير من الأحيان يمكنك سماع تعايش من السلسلة: "يمكنني أيضا رسم مربع أسود!". نعم، يمكنهم، ولكن في ذلك الوقت جعلت Malevich خطوة ضخمة وجريئة إلى الأمام، ودعا صورته "سوداء سوداء" غير المصادمة. لقد كانت طفرة، لم يفعل أحد قبله. في المربع الأسود، يجب ألا تسعى إلى معنى فلسفي عميق. انها مجرد "ليست صورة"، والتي تحولت رأسا على عقب عالم الفن من الساقين، قدمت ثورة وقاد الجيل الجديد من الفنانين.