تحليل الحلقة في عمل الأخطاء. درس تطوير الكلام مع عناصر التحليل اللغوي (على سبيل المثال تحليل التمييز من الرواية "Oblomov")

من الصعب للغاية تحليل حلقة العمل في العمل الملحمي العديد من الطلاب والمعلمين موضوع المقال. ما هي الصعوبات في العمل على موضوع هذا النوع؟ بادئ ذي بدء، في الحاجة إلى فهم المكان الذي تحتله حلقة في هيكل العمل، في القدرة على تحليل النص بشكل مستقل، بالنظر إلى كل من محتواه والشكل، أثناء التحليل الكشف عن الخصائص العامة للخصائص العامة للخصائص العامة لل قد يكون الأمر الإبداعي وعالم المؤلف وككل، أقل أهمية، ولكن ليس أقل صعوبة (N.I. Pavlova). دعونا نحاول أن نأخذها في الاعتبار عن طريق تحليل شظيتين مترابطة صغيرة من العمل الملحمي.

من المعروف أن غونشاروف تعلق أهمية كبيرة على الشعور بالحب. مع فم غاليز في الرواية "oblomov" قال إن "الحب مع قوة الرافعة الأرشمية يتحرك العالم". تحت تأثير الحب، يمكن للشخص أن يتحول داخليا، للحصول على هدف الحياة، في حالة حب يرسم الطاقة. بدون حب، تخسر الحياة الشعور، والحب يملأ شعرها (v.a. nedzvetsky). أهمية موضوع الحب لمؤلف الرواية، جاذبية القارئ الشاب قد حدد اختيار حلقات للتحليل: تفسير Oblomov مع Olga Ilinskaya في 6 الفصل 2 من الجزء والشرح في Oblomov مع Agafey Pshetitsyna في الفصل 4 من جزء المكنسة. في هذه الحلقات أن خصائص كل من بطل العاصمة وحبيبه، يتم الكشف عن فهم الحب مع الكاتب. يساعد تحليل الحلقات على فهم الميزات الفنية، رمزية الرواية.

وبالتالي، شرح Olga و Ilya Ilyich ...

البدء في تحليل هذه الحلقة، من المهم معرفة ما سبقه في علاقة الأبطال، وإعطاء مضغوط خصائصها. و oblomov، olga، بلا شك، أبطال غونشاروف المفضلة. يتم رسم كلاهما من قبل المؤلف مع تعاطف كبير. ولكن إذا كانت المكنسة كسول، فإنها تسبب باستمرار ابتسامة المؤلف فيما يتعلق به، ثم OLGA نشطة ونشطة. ستولز، مغادرة، تعليمات لها oblomov وطلب عدم إعطائه طوال اليوم. وعد Olga Stolz بالوفاء وتوقع بالفعل انتصاره على كسل Oblomov. رأت، كما هو بجانبها، لقد غير بشكل ملحوظ: اللامبالاة، تم تغيير الجميل من خلال إحياء ونشاط، وكان مرحا ومليئا بالحياة. يشعر OLGA، بالطبع، أن السبب الرئيسي، وربما، السبب الوحيد لمثل هذا التغيير هو أن الأخطاء في حبها.

وبالفعل هو. يظهر Goncharov Oblomov قادر على أعمق تجارب اللحظات الشعرية في الوجود. كانت روح البطل منذ الطفولة تخضع لنفوذ الشعر: أسره حكايات مربية له، واعتبرهم حقيقة واقعة. في شبابه، "الشعراء سحقه للعيش: أصبح شابا، مثل أي شخص آخر. وله، كان سعيدا، وليس تغيير أي شخص، كل لحظة الحياة المبتسمة، وتزدهر القوات، وتأمل أن تكون، رغبة جيدة، والشجاعة، والأنشطة، وعصر نبضات قوية، نبض، ورتعش وخطب متحمسة وحماسة وبعد العقل والقلب المستنير: لقد هز الدش، الروح المطلوبة أنشطة ".

وعلى الرغم من أن وقت المراهقة يمضغ، في روح أوبكوز، الشاب، فإن "الشاعر" يدعو معرضه. أثناء غناء أولغا، اندلع البطل "بالتردد، بصعوبة تقييد الدموع، وأكثر صعوبة في خنقه بهيجة، وعلى استعداد للهروب من روح البكاء. لفترة طويلة لم يشعر بالحيوية، مثل هذه القوة التي بدا أنها ارتفعت جميعها من أسفل الروح، جاهزة على الفذ ". لكن المؤلف يعرف أن كل هذا مجرد دفعة فورية، وبالتالي ينتهي من هذه العبارة من المفارقات: "إنه سيغادر حتى في الخارج في الخارج، إذا كان لديه فقط للجلوس والذهاب".

يغني Olga "Casta Diva"، و "جميع الحماس، سستستان دفع الأفكار في الرأس، التشويق مثل الإبر يركض حول الجسم - كل هذا المدمر oblomov: إنه مرهق". تحت تأثير الموسيقى، الغناء في قلب Oblomov، الروحية، والشعور العميق للحب يوقظ. البطل يعجب أولغا، تبحث عن روح رائعة فيها: "إنه ... نظرت إليها كما لو لم يكن عيني، ولكن الفكر، مع كل إرادتي، مثل المغنطيس، ولكن شاهدت عن غير قصد، وليس لديها قوة لا للنظر. "إلهي، ما هو جميلة لها! هناك أولئك في العالم! - فكر، بالنظر إلى عيونها خائفة تقريبا. - هذه البياض، هذه العيون، حيث، كما هو الحال في بوشين، الظلام وتتلألؤ شيء معا، يجب أن تكون الروح! ". استجابة OLGA هي أيضا روحيا وشاعرية.

الحب الأبطال يكشف الأقارب الحقيقيين من أرواحهم. بينهما، يحدث تبادل الألغاز والمشاعر، يتم تأسيس اثنين فقط من الاتصالات الروحية من خلال اتصالين سلمي، والعمل في عمل V.A. تشوكوفسكي، الشعراء الرومانسية الروسية الأخرى: "نعم أنا شيء أنا التعدين منه، - كان يعتقد، - شيء يخرج منيوبعد القلب هنا، يبدأ في الغليان والضرب ...<…> إلهي، ما هي السعادة النظر إليها! حتى التنفس الصعب. " "لا تنظر إلي غريب،" أنا أيضا محرجة ... وأنت، أليس كذلك، نريد الحصول على شيء من روحي ... " (هنا ثم من الألغام المائل. - ليس.). أحب Olga و Oblomov - إن الحريق الذي يحترق في أرواحهن، يجلب لهم أقرب: "كلاهما، خارج الثابتة، انفجر في النار الداخلية، ارتعد نقابة متساوية، في العين كانت هناك دموع، بسبب نفس المزاج" olga النشط والنشط و Liegehoglock، obcomments ليست أقل شأنا لبعضها البعض في الدقيقة في المنظمة العقلية.

فجأة، بالنسبة إلى البطلة ونفسه بعد الغناء، اعترف Olga، Oblomov في الحب: "لقد اجتمعت نظراتها بظهوره، وفقا لهذه المظهر ثابت، مجنون تقريبا؛ لم يبذلوا خطأ، ولكن العاطفة.

أدرك أولغا بأنه كان لديه كلمة لم يهيمن عليه وأنه حقيقة ".

الأبطال فهم الحب بطرق مختلفة. oblomov - الشعور كله. في كل خطوة وقانون، فهو صادق للغاية، يضيء "قلبه غير سعيد" في كل شيء. Olga فخور أيضا، هناك عقل التالي للشعور. ومع ذلك، بعد الاعتراف غير المناسب ل Oblomov، فهم كلاهما الحاجة إلى تفسير وتذهب نحو بعضها البعض، تعاني من الإثارة الروحية الشديدة. OLGA، بالطبع، تأمل أن يكرر البطل كلماته عن الحب، لكنه يتذكر أنه يجب أن تكون نفسها صارمة ومراقبة كل الحشمة. تخشى الطيور من الاجتماعات مع OLGA، وإدراك أنه سيحتاج إلى إجراء قانون حاسم: إما لتأكيد الاعتراف به، أو أن تأخذ كلمة إهمال، - لكنه غير مستعد لأي شخص أو آخر. بعد الذهاب إلى الحديقة ومعرفة أنه سيلتقي هناك مع OLGA، لم يقدم أي قرار.

جونشاروف - عالم نفسي كبير - بداية مشهد شرح الأبطال في نهاية 6 فصول 2 من الرواية يبني من أجل التأكيد على التوازي الدائم في حالته العقلية وبالتالي يثبت على مساواة قارئ معقولة الأبطال في الحب والقرابة أرواحهم: "فجأة شخص ما يذهب، تسمع. "هناك شخص ما ..." - فكر في الخطأ. واتفقوا على مواجهة.

olga sergeevna! - قال، يهتز ورقة أسبن.

ايليا ايليتش! أجبت في الجدي، وكلاهما توقف.

مرحبا، وقال إن.

مرحبا، قالت "

في مكان التفسيرات، يوضح المؤلف بوضوح أن أظاف حياة مع القلب، على عكس Olga، العقل المعيشي. وبالتالي، فإن خطاب البطل مليء بالاستعارات المتحمسين أو المتعثرة، النسخ المتماثلة الإيجابية المليئة بالشعور، الفكر: "هكذا ... لا، غدا ... كيفية إطعام". "صدقوني، كان غير مقصود ... لم أستطع مقاومة ...". في النسخ المتماثلة والآثار الداخلية الصغيرة من Oblomov، تحوم النقاط بمشاعره التي تملأ روحه، ولكن في الوقت نفسه التردد، عدم اليقين، الجدة والغموض بالنسبة له من الأحاسيس الأكثر خبرة. قبل أولغا، ليس واثقا في نفسها، فهو لا يعرف ما يجب أن نتوقع منه في اللحظة التالية: كلمة لطيفة، والتي ينطلق منها القلب بسعادة، أو المفصل، الذي يجلب التعجب "إلى نفسها": "أوه، الشر "

عند وصف Olga Goncharov يستخدم بشكل أساسي الطريقة المميزة الخارجية، ملاحظة موجزة، والتي تعمل وتميز إيماءاتها وعرضها والتجويد والكلام. Olga - كل الحركة والعمل. تلك النسخ المتماثلة التي تدويرها "لنفسها"، موجز، مليئة بالطاقة، مثل النسخ المتماثلة موجهة إلى المكنسة. إما أن تسأله عن شيء ما، أو يطالب بالعمل: "إنه (جالي. - ليس.) يكتب؟ "؛ "ماذا تكون؟"؛ "متي؟"؛ "الدخان مدى جودة الرائحة!"؛ "هل تحب ذلك في الغرف كانت نظيفة؟". في خطاب البطلة، يتجلى سرعة طبيعتها، إن البقع الحريق الداخلية تحترق على خديها. OLGA يجب أن كبح جمد حركة الروح.

يبني جونشاروف مشهد تفسير مثل فعل دراماتيكي، وجود قلق، التوصي، مفرق. إن أقوى تكنولوجيا المعلومات هي عبارة عن كلمات oblomov التي كان الاعتراف بها في الحب غير معروفة "فقط من الموسيقى". Olga، هذا الاعتذار حزين للغاية، وهي تقطع وتنقذ الزهور، تلاشى العيون، اختفت عيون اثنين من البقع الوردي على الخدين، وهي "هرعت بقوة من قبل فرع من الشجرة ... ألقيت على الفور ... على الفور"، "كان حلقها في حلقها" توجهت بسرعة إلى المنزل. oblomov يحاول الحفاظ على أولغا، فوجئ ما الإجراء الذي كان لديه كلماته. الآن هو أكثر أهمية بالنسبة له باعتباره اعترافا غير معروف، والغفران لمواجهة اعتذاراتها، خاصة لأنه لم يكن صحيحا. عقد أولغا، وهو مخلص ولا يخجل من فتح قلبه: "... من أجل الله، لا تترك ذلك، وإلا سيكون لدي مثل هذا الحجر على روحي ...".

بعد أن شعرت بهذه الكلمات من بطل روحه المحبة، يبدأ أولغا في تحقيق اعتراف جديد له. هي "مقتطفات" مع قضاياه بلا هوادة: "لماذا؟"؛ "ماذا في داخله؟"؛ "نحن سوف؟"؛ "لماذا تبكي؟"؛ "ماذا او ما؟". إنها تنتظر بفارغ الصبر، ببطء "، كما لو كان بصعوبة" تنفق على خطوات الدرج. والخلل يخبرها مرة أخرى عن الحب. في المتطلبات النشطة لأولغا، يستجيب البطل إلى أجل غير مسمى، ببطء: "أنا لا أعرف ...<...> لقد مرت بالعار الآن: أنا لا أخجل من كلامي ... يبدو لي، في ذلك ... "" ... نفس ... الإثارة ... نفس ... آسف ... آسف، آسف - هي لا أستطيع الغناء معه ... ". هذه الكلمات هي تتويجا للمشهد. إغفالها هي دعوة البطلة: "... للأمام فقط ...". في هذه العبارة الأخيرة، يمكن ل OLGA أن تسمع تحذير البطل "إلى الأمام" لتكون أكثر حذرا في خطبه. ومع ذلك، يبدو أن هذه الكلمات رمزية، فهي تبدو دعوة للمكنسة، يتم التعبير عن الفلسفة الحيوية للبطلة، وحركتها السريعة المستمرة إلى الأمام، والتي لا تملك ستولز وقتا طويلا. رموز الكلمات تأكيد إيماءات الأبطال: إنها "تومض على الفور في الباب الزجاجي، وبقي مثل إدراجها." يعتمد مصير حبهم على ما إذا كان الممكنات يمكن أن تتبع دعوة OLGA: "إلى الأمام!".

في مكان التفسيرات، كما هو الحال بشكل عام، تنشط أولغا في العلاقات، ويستغرق دور الرجل. لدى مؤامرة الحب في الرواية الفرعية الأسطورية: الفكر Olga في المكنسة باعتبارها جالواة، "يجب أن تكون معها نفسها في أقسام". في الواقع، لسبب ما تمكنت من "التنفس الروح" في Oblomov: وقالت وستنثت له، وسمانه، حتى أنه لم يجلس على الأنف الخطأ، الجفون، بحيث تحدث كل شيء وستنغ فيه باستمرار فيه. " وعندما يجد نفسه على الجانب فيبورغ، سيجتمع Olga Taik معه في الحديقة الصيفية، على نيفا، سيأتي له على الشقة. الخبز وفهم نفسه أنه يعيش بجانب أولغا. لن يكون لها، إنه "رجل ميت". يحذر هذا البطلة حتى عندما لا تفكر في الانفصال. لكن شعور أولغا معقول وفخور. سوف يحول الحب للمكنسة تدريجيا إلى رعاية مرهقة له. ستفهم أنه ينحدر، وسيخبرها شعور بالحفاظ على الذات الطريق خارج: سوف يتميز مع المكنسة. في مكان الحكم من آخر شرح، سوف Olga Hero Roach: "ستأتي الحجر إلى الحياة من ما فعلته ...". بعد أن أحببت المعرض، سوف تخجل من بطلها الأول "روايتها"، وسوف نسميها كلمة tarantyev و sonechiki - "كيس". لم يكن دور الأزاليون في قوة البطلة.

يتم نشر علاقات حب Olga و Oblomov في خلفية طبيعية، قلوب الأبطال مفتوحة في الطبيعة. في لحظة الاقلاع الروحي، حث يوم المشاعر - اجتماع وشرح الأبطال - مغلقة مع اللحظة الأكثر شعرية في حياة الطبيعة - مع الربيع وأوائل الصيف، وأحيانا أشجار وأعشابا. التواريخ تحدث في حديقة جميلة عطرة. في تفسير الأبطال، تشارك الطبيعة، مما يساعد على الكشف عن أرواحهم. بعد ذلك، فإن حب Olga و Oblomov من التواصل العقلي سيجه إلى العاطفة. ستعمل البطلة على شهوة من العاطفة أثناء عاصفة رعدية، في وسط الصيف. لكن المكنسة قدم اقتراحا، ويتم قبوله. الآن، بالنسبة للبطل، يتحول الحب إلى ديون خطيرة. يقارنه ب "OSP"، الذي جالز "غرس" مع OLGA. في روح البطلة، هناك أيضا شعور بعدم الرضا عن علاقتها مع Oblomov: "... سقطت في التفكير المؤلم: شيء بارد، كأفعى، الزحف في القلب، إزهارها من حلم، ودافئ ، تحول العالم الرائع من الحب إلى يوم الخريف عندما تبدو جميع البنود باللون الرمادي ". يحدث عندما "الصيف قاتل، يسار. في الصباح والأمسيات أصبحت مظلمة والأجبان. " تندلع الطيور والأولغا، عندما ستتجمد نيفا والأرض ستغطي الثلج. العودة إلى الجانب فيبورغ بعد كسر مع OLGA، سترى الأخطاء الثلج: "الثلج والثلوج والثلوج!<…> كل شيء سقط نائما! ". في مشاهد تواريخ الحب OLGA و Oblomov صور متكررة: فرع أرجواني، النار كرموز الحياة. سوف يتحملون الصور الأخرى: الباردة، الظلام، الثلج - رموز الموت.

واحدة من الصور الرمزية التي تمر عبر الرواية بأكملها هي صورة النار. يشير الاسم إليا إلى أن البطل عنصر نسبيا نسبيا. في Motes العهد القديم، يرتبط إيليا بالحريق السماوي (Ta Agapkin). في أفكار الشعب، إليا النبي، إله - ستوزيتز أو جروموفيك - "الرجل العجوز ذو الشعر العظيم والرمادي،" يسافر حول عربة الناري "من النهاية إلى نهاية الحقول السماوية اللانهائية، ومعاقبة نجمه مع ارتفاع زيادة أسهم الحجر الناري ... "(S. V. Maksimov). اسم أولغا يعني "المقدسة"، "الشعلة" (Saints Life)؛ "عنصرها كان خفيفا"، يكتب جونشاروف عنها. اللقب لا يحدث نيابة عن إيليا، اسم الله الحلق. الكوكب، الذي ينتمي إلى OLGA، هو القمر، مصدر الضوء، أحد السلاف المتزامين السماوي مضيئة (A.N. Afanasyev). إن صورة النار الموجودة في مكان التفسير هي نار الحب. يحترق في أرواح الأبطال وتحديد التحول الخارجي والداخلي. "في الطقوس والتبريد السلافية، فقد انعكست مثل حب النار حب النار" (A.L. Toporkov). الحب Oblomov و Olga هو حرق القلوب: الحياة "تحترق"، "الغليان من القلب". "كلاهما، خارج ثابت، انفجر في النار الداخلية ...".

أشعة وقوف السيارات من نار الحب إلى Oblomov والمطلوب، ومدمرة. تتعلق النار بطريقة شعرية من "غبار القلب"، يمكنك حرق "نار العواطف" (بيديرمان). بالفعل في الاجتماعات الأولى مع Olga Ilya Ilyich تشكيز: "لقد أضر بي بشيء حرج، أحرقني". ولكن في الوقت نفسه يسأل: "آه، إذا كنت تريدني، ما يحترقني الآن - وغدا ودائما! ثم لا أنت - أنا غازنا، سقوط! ". Olga بالنسبة له - المصدر المطلوب لهذا النار: "أشعر بالاشمئزاز، كل شيء مملا؛ أنا سيارة: أذهب، أفعل ولا ألاحظ ما أقوم به. أنت حريق وقوة هذه السيارة ... ". لكن بموجب أشعة السقالات، أحرق القلب قلب أطرف: لقد سئم من الدور غير الطبيعي لنفسه ويسأل عن راحة Olga: "صدم كائنتي كلها: إنه لا يتطلب هدوء مؤقت ...". وراء الفجوة مع OLGA اتبعت المرض البطل والساخن.

وصلت الأسهم الناري في إيليا، المهاجم إله، إلى الهدف: أحب Olga أيضا إليا إيليتش. في مكان تفسير الحب مع مكنسة، عندما تشعر بالرحيل، تحترق اثنين من المواقع الوردي على خديها. عندما يقول obglomov أن اعترافه في الحب لم يكن صحيحا، فهو "فقط من الموسيقى"، "لقد تغيرت في وجهه: كانت بقعتين وروحتين وعينتين مفقودة". يكرر البطل تقديره، وعلى خدي البطلين، تظهر اثنين من المواقع الوردي كعلامة لشغف النار، والذي يحترق في روحها. تأثير الشعور بالحب للمكنسة أمر مثمر بطلة. نظرا لأن أشعة الشمس الساخنة تنضج كل جنون، و Olga، من خلال مراقبة المعرض، "ناضج"، "متطور". لكن أولغا، مثل الأخطاء، شهدت كثافة عاطفة النار، سقطت والبطلة، حيث تم تشغيل البطل. اكتشف ستولز بالكاد Olga في باريس: "ميزاتها، لكنها شاء، عيون كما لو كانت نائمة، ولا توجد ابتسامة أطفال على شفتيها، ولا السذاجة، الإهمال".

يستخدم Goncharov تفسيرات الأبطال في مكان الحادث الزهور الرمزيةوبعد oblomov تقدم زنبق أولغا. في كتاب N.F. يتم ذكر Svolotsky "الزهور في الأساطير والأساطير" عن هذه الزهرة كرمز للمبور العقلي والحب والسعادة. أولغا "ألقت فرع أرجواني وتنزيعها، وإغلاق وجهها والأنف.

الدخان كيف رائحة جيدة! قالت وأغلقت أنفها وله ". سوف يظهر فرع أراديا في الرواية وليس مرة واحدة وبعد هذا المشهد. سوف Olga مع الحب العظيم التطريز Lilac في ذاكرة التاريخ الأول. سوف ينفصل الأبطال عندما يغير الصيف الشتاء "، انتقلت ليلاك، اختفت". N.F. يكتب Zolotsky عن هذه الزهرة: "في الشرق، من أين، كما نعلم، يحدث أرجواني، إنه يخدم شعار الفراق المحزن، وبالتالي فإن الحب يعرضه هناك شائعا مع حبيبته فقط عندما تتباعد أو جزءا إلى الأبد." انتخاب أرجواني كشعار، رمز الحب والأبطال ولم يشتبه في ذلك. الطيور، التي تقول: "... لا يحب العظام، ولا الورود،" ولا يفترض أنه يرفض تلك الزهور التي هي رموز الحب والحب، وبالتعاون مع OLGA تفضل لهم أرجواني، والتي في بداية جدا من علاقتهم التحية الانفصال (I.V. Gracheva).

شرح المشهد Oblomov و Agafa Matveyevna في الرواية أعدتها القصة حول كيفية تطوير علاقات هؤلاء الأبطال، ما هي المشاعر التي تعاني منها بعضها البعض.

ما الذي يبدو أن حب أوتوموف يظهر agafier matveyevna؟ إن شعور البطل على أرملة القمح غونشاروف لا يريد أن يرغب في الاتصال بالحب، وتحدث عنه مع الفكاهة دون تغيير. الشعور ليس مثل أي شيء مثل حقيقة أن البطل كان يشهد فيما يتعلق أولغا. إذن - شعور رومانسي وروحي، - وعي، ورغبات فخور والقلق، والرغبة في المآثر، والعذابات المؤلمة التي "الوقت يخرج أن قوته يموت أنه لا شيء، ولا شر، ولا جيد، برايددن هوه لا يعيش، ولكن المحيطات ". لكن هذا الحب كان يشبه "OPE"، "كوري"، "حار"، بطل مدمر تقريبا. oblomov "مرتجز عندما تذكرها". بعد اختطاف الخطف "إيليا إيليتش كان يموت لفترة طويلة، على مدار الساعة بأكملها، فقد هزمت في التفكير المؤلم ...<…> عشيقة ... وجده في الدموع. بعد ذلك، سرق مكان الحزن القليل من عدم اللامبالاة الصامتة ". oblomov يكتسب تدريجيا الجميلة، والأمعاء. حتى خلال تفسير الحب مع Agafie Matveyevaya، "عينيه لم تشرق".

شعور أرملة القمح يحمل بطل السلام المطلوب الحلو. يثبت الكلمات التي تحيل تجاربها وإجراءاتها: "بقي مذرس"؛ "أوقف عينيه"؛ "ببطء مع القدم كشفت الباب"؛ "مازح مع المضيفة"؛ "كل هذا تم القيام به مؤخرا"؛ "غير قلق بشأن المنبه"؛ "أراد الجلوس على الأريكة وعدم خفض العينين من المرفقين لها"؛ "إنه كما لو أن يد غير مرئي زرعت كصانع ثمين، في ظل الحرارة، تحت الجذر من المطر يهتم به، يعتز به". يميز جونشاروف فقط المظاهر الخارجية للمشاعر: الروح، العقل، قلب أطرف مع فقدان حب Olga، صامت.

هل تحب أغازيا ماتيفنا؟ في حياتها، لا شيء مثل هذا لم يحدث مقابلته. رأت أنه كان مقيدا لزوجها الراحل - وزير الكلية بالشاتيتسين؛ ينظر إلى كل شيء "بجرأة وحرية، كما لو كان بحاجة إلى التواضع"؛ وجهه أبيض ولطيف. يد أبيض وصغير. مخادين وجماله. المحادثة ذكية وجميلة؛ الملابس الداخلية التي يرتدي رقيقة وتغيره كل يوم؛ غسلها مع الصابون عطرة، المسامير تنظف. في رأي البطلة، "هو بارين، يضيء، يضيء! علاوة على ذلك، فهو لطيف: كيف يمشي بلطف، يجعل الحركة، لمست لتسليم - مثل المخملية ...<...> وينظر ويتحدث بلطف، مع مثل هذا اللطف ... ".

يقارن جونشاروف المفارقة عن ولادة الحب في روح البطلة مع "الرواسب في البحر"، "مع كريب الجبال"، مع حمى باردة أو غير قابلة للشفاء. مشاعر Agafa Matveyevna، المؤلف يمر مع الفكاهة الناعمة، كما لو أن عدم الاعتقاد نفسه، يسمح لنفسه فقط في تخمينها. شعور بطوله "لم يطلب أبدا نفسها". ليس له اسم لها. يبدو أن "وجدت"؛ "لقد أصبحت ليست خاصة به"؛ "تحولت إلى هذا النير الحلو بالتأكيد دون مقاومة والهوايات، دون ارتعاش، دون شغف، دون أي شعور غامض، ولغات، دون اللعب والعصب الموسيقي". ظهور Agafa Matveyevna، سيكون سلوكها يعتمد الآن على العلاقة مع oblomov لها. بعد الانهيار مع OLGA، كان مريضا، قاتما، بالكاد يتحدث معها، - إنها أرق، يصبح "حجر بالضبط"، العيوب ملحوظة؛ أبلوموف يأتي إلى الحياة، ويبدو "ابتسامة طيبة"، بدأ "انظر إلى أنها لا تزال مدة، للنظر إلى الباب عليها ومزاحتها - سقطت مرة أخرى، مرة أخرى، كانت المزرعة قد استغرقتها بشكل واضح، مرح .. . ". في الوقت نفسه، "لا تستطيع فقط بوكوك مع مكنسة، لإظهار بعض الإشارة التي كانت تحدث فيها، لكنها ... لم تتحقق أبدا ولم تفهمها ...".

تجلى حب Agafi Matveyevna نفسه، مثل حب الفلاح الروسي، في التفاني في التابوت. تضع طوعا في مخالب "المخلب" بشأن إيليا إيليتش وكان محظوظا هذا ثقيلا مع الفرح. معنى حياتها، جميع مزارعها أصبحت سلامه وراحته. يتجلى حب البطلة في العمل: "اتخاذ ملاحظة" إذا أعقظ أو هضم الأذن؛ لا ينام، "يتحول إلى جانب على الجانب، تعميد، تنهدات"، إذا لم يكن إيليا إيليتش طويلا في المساء؛ "القفز من السرير، والتحديات السابقة"، "سوف يرمي التنورة"، "يدير إلى المطبخ، تضخم الزخار، أنيس وترسل انهيار البوابة،" إذا وصل متأخرا؛ "ثلاثة قفزات في المطبخ" لتتبع، سواء كانت ملحومة جيدا لقهوة إليا إيليتش.

يتم التعبير عن التفاني غير المهتم للعزاف في حقيقة أنه خلال روح البطل، فإنه نسيان نفسه وأطفاله، يهتم به، مما يغادر ليال سريره، وفي الصباح فر إلى الكنيسة للصلاة من أجله صحة. "هرعت إلى ركبتيه وكذب لفترة طويلة، وتحول رأسه إلى الأرض ..." من المنزل بأكمله أغافيا ماتينيفنا وضعت وبيع آخر ما كان لديه، اللؤلؤ والفراء والملابس - فقط لإطعام ايليا ايليتش عندما يستوعبهم الأخ على حد سواء. بعد الإضراب، الذي حدث للمكنسة، وجهت جهود أغافا ماترفيا، البطل وعاد إلى الحياة.

إن مسرح تفسير Oblomov و Agafa Matveyevna في نهاية الفصل 4 من جزء من رومان غونشاروف يعارضون مشهد تفسير Oblomov مع OLGA. حدث اعترافات حب Olga و Oblomov في الربيع، في حديقة مزهرة. يحدث تفسير Ilya Ilyich و Agafa Matveyevna في المطبخ، ووقت السنة هنا لا يهم هنا: الحياة على جانب Vyyborg، كما هو الحال في السحق والتدفقات بنفس القدر حتى في فصل الشتاء، وفي الصيف - هذه هي الحياة في دوري زمن. يتم استبدال وقت التقويم الآن بالأسرة. في أيدي البطلة ليس فرع ليلك، ولكن هاون بمثابة. الأبطال بنفس معنى الحديث عن القرفة، البشكير، الحب وقبلة، عن احتمالات الحياة المستقبلية.

تم التفسير الأول مع النداء النشط ل OLGA، والثاني - دعوة Oblomov: "Agafia Matveyeevna!<…> أنت تعرف أن: اذهب إلى القرية للعيش: هناك منزل! ما ليس: الفطر والتوت والمربيات والطيور والبارنيارد ... ". oblomov يدعو البطلة في سحق، في عالمه المثالي. ردا على ذلك، يقول أجافيا ماتفييفنا: "لقد ولدوا هنا، أعيش القرن هنا، ومن الضروري أن يموت". في هذه الكلمات، تم التعبير عن فلسفتها الحيوية لها. إنها لا تعرف حياة مختلفة، إلا في الدائرة في دائرة، في وقت دوري، في دوران حول موقده، لأن الدعوة عكس دعوة OLGA. ويوافق البطل على البطلة: "لقد أراد فقط الجلوس على الأريكة وعدم خفض عينيه من المرفقين لها". Agafia Matveyevna، مثل الأخطاء، بطلة Idylliya، والتي هي ملحقات إلزامية وعضوية "، وتزايدي الحياة وأحداثها إلى المكان". "وحدة مكان حياة الأجيال تضعف وتنعيم الحدود المؤقتة بين الأرواح الفردية وبين مختلف المراحل من نفس الحياة،" يجلب أقرب وتدمير المهد والقبر والطفولة والشيخوخة، "(M.V. Roddin).

إذا كان ذلك في علاقة مع OLGA "Male"، فإن دور المدير يفترض بطلة، ثم في العلاقات مع Agafei Matveyeevna كنشاط، فإن الجانب القائم بالنيابة هو OBITT. إنه يشعر تفوقه على البطلة، وسلوك Agafa Matveyevna من أجله يمكن التنبؤ به ومفهوم. في مكان التفسيرات، فهو واثق من نفسه، النسخ المتماثلة من الموجز والحيوية: "وإذا كنت تمنعك؟"؛ "وإذا كنت تقبلك؟"؛ "حسنا، تقبيل لي!". في خطاب البطل، لا توجد نقطات متكررة من هذا القبيل استخدم المؤلف التفسير في مكان الحادث مع أولغا، وبعد ذلك كان مخفيا من شعور غير معلن والجدل.

على عكس Olga، الذي هو الشعور بأكمله والتعفيز، يجيب Agafia Matveyeevna على بطل القبول الصامت لجميع كلماته وأفعاله. إنها دائما ناعمة وهادئة بنفس القدر. الشكل الوحيد للتعبير عن شعورها - ابتسامتها: حتى عندما يحرق أنفاسه الخد، فإنها تبتسم فقط. يبدو أن البطل لا يعيد إحياء "حجر غلاطة" - ماتيفنا agafy. لكنها ليست كذلك. على الرغم من أنها لم تر نفسه في دور الأقزام، إلا أن حبه سيكون سبب التحول الداخلي للبطلة. بعد وفاة إيليا إيليتش، "لقد أدركت أنه فقد حياتها واستطعت أن الله قد استثمر روحه في حياتها وأخرجه مرة أخرى؛ أن الشمس كانت مضاءة فيه وتغذت إلى الأبد ... إلى الأبد، رغم ذلك؛ لكن حياةها ... "كان إلى الأبد.

مشاعر Olga ومشاعر Olga oblomov شوكة، روحية، OLGA ل Oblomov مرتفعة ومهمة، صورة مرتبطة بها في حلمه (انظر الفصل الرابع 2 من الرواية) مع صورة امرأة مثالية، زوجة. أغافيا، ماتينيفنا، أيضا، من حلم البطل. هذا هو نفس "الخدمة الحمراء الذاتية" "مع رقبة مدبوغة، مع المرفقين العارية، مع عيون حذفت بخجاء، ولكن عيون لا تشوبها شائبة". Oblomov نفسه يأتي إلى المطبخ، وتسلق محادثة لطيفة وممتعة، وتأخذ Agafia Matveyeevna على مرفقيه، دون منحها قرفة، يميلها ويقبلها على الخد. يتيح لها البطلة فقط أن يكون لها علامات الاهتمام هذه، في حين أن "القليل، للبصر فقط، يدافع عن نفسه من عناق Barskaya (" انظروا، أستيقظ القرفة؛ لن يكون لديك أي شيء لوضعه في الكعكة "، لاحظت ")، ونفسها سعيدة. ..". كل هذا المشهد هو صورة كلاسيكية من خطوبة البارين، "الحب الأساسي". لذلك، فإن مفارقة المؤلف في عنوان الأبطال: "يتحرك نحوه، مثل حريق دافئ، وبمجرد نقله قريبا جدا، تقريبا إلى الحريق، على الأقل قبل اندلاع"؛ تستجيب لمزاحته، "النظر إلى هاون كما هو الحال في الهاوية ومثيرة بلا رحمة،" لا تتساءل، "لا تتساءل، وليس بالحرج، وليس رداء، ولكن يقف مستقيما ولا يزال، مثل الحصان الذي يرتديه مخلب. "

في المشهد الثاني للتفسير، كما هو الحال في الأول، الحاضر صورة النار: Oblomov "أقرب إلى Agafie Matveyevna - كما لو كان ينصهر بالنار، والتي كل شيء يصبح أكثر دفئا وأكثر دفئا ...". ومع ذلك، في هذه الحالة، نحن لا نتحدث عن نار العاطفة، ونيران الحب، ولكن على نار التركيز عائلي، فإن تركيز المنزل، الأسرة. وفقا لأفكار الشعب، فإن الله يرعى "أرسل سستة من السماء، أغضب من نيران الأرض وترتيب أول موقد". "في لهب التركيز، النار السماوية ببرن"، ملاحظات أ. أفاناسييف. في عمله، "المعاني الدينية الوثنية للسلافيانين" يكتب: "كان مركز المنزل هو المكان الأكثر مقدما، وقد انتقلت شخصية دينية إلى كل المسكن". التركيز هو البداية التي توحد الناس في الأسرة إلى المجتمع المرتبط بالسندات ذات الصلة. نشأ من موقده الأصلي في سحق "من بين الودائع والأخلاق الدافئة وجمارك الوطن الأم، يتنقل أكثر من عشرين عاما من الأسلحة في احتضان الأقارب والأصدقاء والمعارف،" الأخطاء كانت بعمق "اخترقت بدأت الأسرة "وتجول عليه دائما. في أحلامه تعيش صورة التركيز، التي سيتم بناء كل حياته، حياة أصدقائه وأقاربه. تقارن عبادة حريق محلي الصنع في بيت الأنقاض غونشاروف بعبادة حريق الغرب. الحريق الآخر oblomovtsy لم يكن يعرف ولم يكن يريد أن يعرف.

حياة oblomov في شارع البازلاء، بغض النظر عن مدى توقع التركيز. الغداء هنا لم يغلى النار، ولكن تم تقديمه جاهزا. في الجانب فيبورغ، فإن الحلم والحياة تزامنت. في بيت أوغوستا ماتينيفنا، وهو لبطل "حسن" "هدية الله" (حياة القديسين)، ونيران النار، ونيران فيستي، وهي نفسها تؤدي دور فيستنيكي، حارس الموقد، عشيقته. وزارة النار ووزارة المكنسة لها دمج في واحدة.

كما تعلمون، "كرم الرومان النار غير المنفذة من الإلهة فيستي، المحمية بأجهزة Vestnikov". "Vesta يصور أو يظهر تركيزا حرقا، أو مع مصباح حرق في متناول اليد" (Afanasyev). في صورة آلهة فيستا، أكدت الرومان بشكل خاص نقاءها المضيء. إنه لمرتبة يحب ويقدر أخطاء Agafy Matveyevna، يدعوها: "الصداع!" البطل هو حتى في طريقه العفة الخاصة به، على الرغم من أنه لديه أطفال: لا يشعر بدقة العاطفة، مثل Olga، حتى عندما تقبلها البق.

تؤكد تشابه أوغستا ماتييفنا مع الغرب أي ظرف آخر آخر: في روما و Tibur (Tivoli)، تم بناء معابد مستديرة تكريما لهذه الإلهة (S.I. Rerzig). في منزل Agafa Matveyevna، تتحرك الحياة في النهار في دائرة، والبطلة سعيدة بهذه الحياة. الأبطال الذين يعيشون في دائرة سنسريشية في دائرة التقريب: بروكوم كاملة وجولة، ماتينيفنا ماتينيفنا، حتى العناصر الموجودة في هذا المنزل جولة: في المطبخ - إبزيم منشور ومصنع، كؤوس، علب، خدي، في غرفة الطعام - طاولة مستديرة في مخزن - رأس الصحراء، حزم، Korchagi، سلال ...

باعتبارها WISP الحقيقية، أصبحت Agafia Matveyeevna Trance في المنزل، والاسهم، حتى النهاية، ووفق واجبه على الأرض. وبعد وفاة oblomov، لا تزال في المنزل، في التركيز. الآن كمركزي من التركيز، فإنها تشعر بشكل خاص بصالته مع زوج ميت. هذا هو السبب في أنها تعبد من قبل قبره. وكتب Afanasyev: "يرتبط إزالة الأجداد بالنار". تتعلق الإجراءات الأخرى بالبطلة والصور مباشرة بالنار، وهي محيطة بها: على سبيل المثال، على سبيل المثال، وتبيع الدجاج، والديك هو رمز للنار.

الله رود-المسامير إيليا النبي ذات معنى للعبديات وكهوية، وخلق محصول (Afanasyev)، يهز "راعي القديس للمحاصيل والخصوبة، زراعي، ريبر وهدية من البضائع ... iilyin اليوم بدأوا في التنظيف الحصاد أو الانتهاء .... يقول الناس "بيتر - مع برودة، إيليا - مع كعكة" (ر A. AGAKKIN). لذلك، مهم في سياق العمل هو حقيقة أن الكعك بيكات البطلة والجبن الخبز والخبز. إنها ترتدي اللقب "الخبز" ل Pshenitsyn. يشير هذا المؤلف مباشرة إلى اعتماد Agafa Matveyevna من إيليا. وزارة النار ووزارة المكنسة لها دمج في واحدة. إليا إيليتش هو إلهها، هذه هي الشمس التي تضيء في حياتها. بالنسبة إلى Agafa، Matveevna Oblomov "يضيء، ساطع". هي نفسها "تشرق" في أشعة الشمس، وهي تكرم البطل، حيث كرز الفلاحون الله.

في المشهد الثاني من تفسير الحب هناك صورة رمزية أخرى - هذه صورة رداء. بالنسبة للبطل، يصبح البشكير مصير: الأخطاء وضعت منذ اثني عشر عاما، عندما ألقى الخدمة، أغلقت في شقته الخاصة ووضعها على الأريكة. إنه متحمس لبناء الحمام الخاص به، يرى أنه "ظلام مزايا غير سارة: إنه ناعم ومرن؛ الجسم لا يشعر به؛ هو، باعتباره عبدا مطيعا، فزهور إلى حركة الجسم الذاتي. " الأرنب في رداء حمام، والأحلم الأمل في الاختباء من جميع مشاكل الحياة. يختفي البشكير من حياة oblomov، عندما يقع في حب Olga (أخذ Tarantyev رداء مع بقية متعلقاته على جانب Vyborg). مع OLGA إلى حياة Oblomov، رشقات نارية خفيفة. ويظهر القارئ الأمل في أن البشكير لن يحتاج إلى بطل. ولكن بمجرد أن يبدأ البطل في "النمو" إلى جانب Vyyborg، فإن Agafia Matveyeevna سوف تذكره بمعطف، وسوف تغسل وطرحه. ستصبح البشكير سمة إلزامية وغير متغيرة من العلاقات الأسرية في Oblomov و Agafa Matveyevna: "ما هو في الحمام مرة أخرى؟" - إنها تختتم بعناية في مكان تفسير الحب. - "Skiphe نعم دعونا نعطي قريبا، سأحضر وتوقف ...". قد يكون البطلة لأنه يتحدث عن رداء البناش مع هذا الحب والاهتمام بأنه نوع من ضمان أن Olga ينتمي إليها وفقط لها: غادر أولغا مطالباته له: لم تكن بحاجة إليها في رداء حمام.

صورة رداء في النهائي من الرواية تستحوذ على ظلال مشؤومة. وهو حفر على أكتاف أوبلوموف زاخر في الوقت الحالي عندما يعود البطل إلى المنزل بعد كسره مع OLGA، في الفصل الثاني من الرواية. في هذا الفصل، يتحول البناش إلى أن يكون في عدد من الصور يرمز بالموت: إنه بارد، ثلج. في الجزء الأخير من الرواية، يرتبط بحفان. الصمامات على شكل روب. هو، كما يقترح من قبل المالك: "تنمو في العرض، أكمل، سأخفي، وسأخذك أي شخص. في وطني، في الشرق والامتلاء - علامة على الثروة والرفاهية والسلام. بعد كل شيء، هو من الطفولة التي ضربت. لم أخلق أبدا أي شيء إزعاج ". عرض رداء الفرصة الفرصة لالتفاف بها مرتين مما يجعلها مماثلة للأحذية الجنازة والمورتالية التي لفت فيها الرجل الميت. أصبحت البشكير هددت الآن مباشرة مع البطل: "كلما زادت أن تبنيني، تمنح Len و Apathia، كلما اقتربت من الموت".

من خلال الختام، أود أن أقول إن تحليل الحلقات في الرواية "oblomov" يسمح للطلاب بإرفاق الطلاب في عالم العمل، لفهم الأفكار حول تجارب الحب وشخصية الأبطال، حول فهم المؤلف للحب وبعد يقوم المعلم بتحليل جزء صغير من النص، وسيتمكن المعلم من إظهار مهارة أمراض القلب الكاتب بصريا، وميزات تفكيره الشعري، عمق الرواية.

المؤلفات

1. أفاناسييف أ. مناظر شعرية للسلاف في الطبيعة. م، 1994. T.2.

2. أفاناسييف أ. معاني دينية وثنية من خالية سلافيانين // الناس - فنان: أسطورة. التراث الشعبي. المؤلفات. م، 1986.

3. Biderman G. موسوعة الشخصيات. م، 1996.

4. gracheva i.v. "كل لون هو تلميح بالفعل" // الأدب في المدرسة. 1997. №3.

5. حياة القديسين. م، 1999.

6. Zolottsiy n.f. الزهور في الأساطير والأساطير. كييف، 1994.

7. تسمى السلطة السرية. م، 1998.

8. maksimov s.v. السفر الأدبي. م، 1986.

9. Nedzvetsky v.a. I ل. جونشاروف - الروائي والفنان. م، 1992.

10. Nedzvetsky v.a. I ل. Goncharov وفلسفة حب الروسية // الأدب الروسي. 1993. رقم 1.

11. Reldin M. "النوم Oblomov ككل فني. بعض التعليقات الأولية // الأدب الروسي. 1992. رقم 1.

12. بافلوفا ن. تحليل الحلقة // الأدب في المدرسة. 2003. رقم 7.

13. radzig s.i. مقدمة في اللغة الكلاسيكية. إد. جامعة موسكو الحكومية، 1965.

14. Superanskaya A.V. قاموس الأسماء الشخصية الروسية. م، 2003.

في Roman I.a. Balov، نحن نتعامل أيضا مع مبدأ تصميم المزارع، ولكن الازدواجية ليست ساخرة. لا يضاعف الكائن الجمالي للتصور الفني في هذه الحالة على مرء الوضوح والرقص المنخفض في مجال وضع قيمة واحدة - في حدود نوايا القيمة الحصرية المتبادلة.

لهذا السبب، إرسال لا نهاية له حول البطل "السيئ" أو "الجيد" من الرواية - هذا الكعز النائم مع روح الحمام، في أي فئات، ومع أي مواقف، لا يسمح به من حيث المبدأ، على الروماني بأكمله العالم، مثل بطله لا يتزامن مع نفسه، يظهر في وجهة نظر مزدوجة للرؤية. هذه هي "البصريات" الجمالية لهذه الكلمة الفنية.

الحقيقة هي أن هذه العبارة الأخيرة من النص (وأخبره أنه مكتوب هنا) يحتوي على بعض الوحي المهمة بشكل أساسي. اتضح أننا تعرفنا على الحياة، وشخصية وشخصية Oblomov في إنشاء مؤلفها وبالتالي لا شك فيه بالنسبة لنا، كما يذهب مع كبلات Tolstoy، على سبيل المثال)، ولكن فقط مع واحدة من الإصدارات الداخلية المحتملة من هذه الحياة - مع إصدار معرض. ومع ذلك، سوف يلاحظ القارئ اليقظ حقيقة أنه ليس كل شيء، المعروف به الآن، يمكن أن يعرف المعرض. من نفس Landcock جاء إلى النص؟ يجب افتراض أن هذه المعلومات أحضرها الكاتب الذي سجل قصة المعرض.

كان غير متوقع حول هذا في الفصل الأخير من الشخصية، ونحن نعرف القليل جدا. تحت تصرفنا، لا يوجد سوى صورته: ممتلئة، مع وجه مبتكر، مدروس، كما لو كانت عيون نائمة، تساءل من قبل مصائر بشرية، لكنه يقول، يثيثا كبيرا. لماذا هي صورة لأيضا نفسه أو، على الأقل، رجل من نوع مكنسة عكس المعرض. لذلك، رومان جونشاروفا هو نسخة من حياة الشخصيات الرئيسية التي تنتمي إلى رجل نشط ليس كافية "رفا"، ولكن في التأمل وتستكمل من قبل شخص آخر - تأمل به.

يتم إنشاء هذا الترابط من الإصدارين "تأثير بصري" نوع من "قصر النظر" الجمالي، ويخرج المترجمين الفوريين مرارا وتكرارا في المظهر الغامض.

في الفصل الأول من الرواية حول ازدواجية وجهة النظر، ينظم عملية قراءته، لا يزال القارئ معروفا. ومع ذلك، فإن الصفحة الأولية للنص تحتوي بالفعل على عدد من المعارضات العميقة، عند تقاطع أوبكوتات لوحظت، ويبدو نوعا من النفقات إلى كلي فني معقد ومتناقض عضوي. من بداية المعارضة، يتم إنشاء نظام غامض، وهو نظام متناقض للقيم التي تحتل العالم الرومانسية.

بادئ ذي بدء، نلاحظ كرونوتوب ثنائي الاتجاه في المنزل. من العبارة الأولى من النص، نتعلم أن إيليا إيليتش تعيش في واحدة من المنازل الكبيرة التي ستكون سكانها لمدينة مقاطعة كاملة. ومع ذلك، في بيت شخص آخر من شخص آخر تخطي، فإنه مجرد شقة، والشقة التي أزالتها خالية من آثار الحية من الوجود البشري. في النسخة المتماثلة Volkova من الفصل الثاني، توجد منازل مضحكة جديدة من هذه المدينة، حيث تكون نصف المدينة (حضرية بالفعل)، والتي تتأثر بصورة غير سارة من Oblomov.

كما يحدث موضوع خاص بها (بطريركية، عائلة) في المنزل 06HLOV في الفصل الأول. هذا هو كائن الأساطير التاريخية حول هذا المنزل القديم، والسعادة الوحيدة، بقيادة الخدم القدامى، المربيات، الأمهات ونقلها من النوع إلى السين<...> elgent، مثل ضريح. لكن إيلي إيليتش لم تعد تعيش في منزله، مما يترك إبديلية الحجم المعرض للأبد.

وفقا له متأصل في نمط حياة البق - رجل عائلي جدا. رجل محلي الصنع بدون منزل هو أن السمية الأولية لصورة في اتجاهين من البطلين.

إن معارضة غريبة للفصل الأولي، وكذلك النص اللاحق، هو تعانى الأفكار والأفكار التي تشغل المتضادات أوشاسونال فجأة. يتميز وجه Ilya Ilyich بالنقص في أي فكرة محددة. لكن الفكر تمشى من قبل طائر حر على هذا الوجه. ومع ذلك، فإن الفكرة كخطة من التغييرات والتحسينات المختلفة في ترتيب إدارة عقارتها هي دافع كبير من الفصل الأول. بعد ذلك، سيصبح البطل نفسه موضوعا لهذه الفكرة: بعد كل شيء، يأتي التأثير الرئيسي للرواية إلى التنفيذ غير الناجح لخطة Gallez و Olga - خطة تغيير Oblomov.

عند تقاطع الصراع الداخلي بين الإنذار، والتي تجمدت أحيانا في شكل فكرة معينة، وفكر مجاني - بينما لم يساعد العقل بعد - تم العثور على روح البطل، وهو أشرق علنا العينين، في ابتسامة، في كل حركة الرأس، اليدين. ربما هذا هو الشيء الوحيد الذي لا عظم، وهو أساس هوية Oblomov. في نهاية الرواية، تربط الشخصيات التعاطف المشترك، ذاكرة واحدة من نظيفة، مثل الكريستال، روح الرجل الميت.

الأكثر وضوحا من الصفحات الأولى من العمل يبدو معارضة السلام والأصوة اليومية.

تم الكشف عن السلام في البداية من خلال الاستلقاء على بطل، والتي لم تكن ضرورة<...> لا العشوائية<...> لا تمتع<...> كانت حالتها الطبيعية. وراء هذا الكذب، صورة حياة واسعة ومتوفاة في برية القرية. يبدو صخب أصلا فادوم الشحن الضخم في المنزل (التنظيف)، والفكر الذي قاد بارين للرعب. مع المد الاولى من المخاوف اليومية، تنمو صورة ضجة في طريق الحياة نفسها: يا إلهي! لمسات الحياة، يأخذ في كل مكان.

بالفعل في الفصل التالي، يتم تحديد الأصل ل Ilya Ilyich والمفتاح للرواية كتخصص كامل من الضجة والسلام: عشرة أماكن في يوم واحد - غير سعيد! - التفكير oblomov. - وهذه هي الحياة!<...> أين هو الشخص هنا؟ ما هو انقسام وتنتشر؟<...> تعيس! "خلص، تحول ظهره وفرحت أنه ليس لديه مثل هذه الرغبات الفارغة والأفكار التي لم يكن الأمر كذلك، لكنها تكمن هنا، مع الحفاظ على كرامته الإنسانية وسلامها.

في سياق هذا المنطق، حيث يبدأ مفهوم الحياة البشرية عناء، سلام بديل للحياة، ولا يتهرب منه. في الفصل الأول، ادعى الزخار: أحاول عدم الندم على حياتي! (أي لا يندم على سلامه).

إن العمل اللاحق بالكامل للرواية هو أن بطل هذا المدير بالنسبة له يفقد السلام، ثم يكتسبها مرة أخرى.

ومع ذلك، في جميع أنحاء الرواية، ستضاعف القيمة الحيوية للسلام أيضا: إنها إيجابية في مواجهة الصخب، ولكن على عكس القضية، اتضح أن تكون قيمة غير قسري وفي هذا المعنى سلبي. مقابل خلفية النشاط التجاري من Gallez (آه، إذا كنت تعيش مائتي وثلاثمائة عام! بغض النظر عن مقدار ما كان من الممكن إعادة تشغيله!) أبلوموفسكي بوchka أعمال مرادفة الموت: لا يمس الحياة، لا يوجد سلام! آخر سقط نائما ... إلى الأبد ... واحدة من أكثر المعارضة الأساسية لإدارة الرومانسية "، مضغوطة قيمة" (بختين) حول البطل، يجب أن تعترف بالطبع معارضة الشرق وأوروبا.

الهيئة الشهيرة من Ilya Ilyich هي رداء حمام شرقي حقيقي، دون أدنى تلميح من أوروبا، مخيط للأزياء الآسيوية دون تغيير، والحفاظ على سطوع الطلاء الشرقي وقوة النسيج، قهر مالكها كعبد مطيع. في الوقت نفسه، بدات غرفة Obblomov تنظيفها تماما في الذوق الأوروبي، وإصدار الرغبة في الامتثال لشركة الحشمة التي لا مفر منها. وعندما في الفصل التالي من الذئاب، يقترح إحضار بضع قفازات جديدة للمحاكمة (هذا فقط من باريس)، والخلل لا تتردد في الاتفاق.

ومع ذلك، فإن البطل هو إزالته داخليا للغاية من "الديكور" الامتثال ل "decorum"، والتي كما لو سأل عينيه: "من سكب هنا ووضع كل شيء؟" بعد ذلك، سوف يفكر في شعب بخلاف هو نفسه، مستودع: إنهم لا يذهبون إلى قبعةهم، وسجلوا رأسهم إلى أوروبا النشطة.

يخبرنا مواجهة أوروبا وآسيا، كما aspiiled منذ البداية، أن المصير والخصائص العميقة للشخصية الرئيسية يبدو أن لديه الموقف الأكثر مباشرة تجاه ظاهرة أوروبا في روسيا نفسها.

إذا كان يمكن تفسير الرقم oblomov حقا كإجراء تجسيد معين للعقلية الروسية، في نظام الشخصيات، تحقيق جوانب مختلفة من هذا الرقم، معارضة "الشرقين الروسي" (الأقالق) زهار وذهبت (هي مميزة من الثناء: حتى خياطة ... أن لا فرنسفة لا تفعل)، من ناحية، و "الألمانية" (Western) معرض أو أولغا - من ناحية أخرى.

في الفصل الأول، لم يظهر ستولز بعد، لكن لحنه في المقدمة أصوات بالفعل - على حد تعبير دفقات النادر الألماني في الزخار: وأين يأخذ الألمان سوتو؟<...> ليس لديهم ذلك، مثلنا، لذلك في الخزانات وضع حفنة من الفساتين البالية القديمة أو كتبت الزاوية بأكملها من قشور الخبز في فصل الشتاء.

إن راضية الزخار نفسه ستضاعف أو محرومين من اليقين الشرقي أو الغربي. في ملابسه شبه الحب، ليس عبدا شرقا مطيعا (نفد، ويوضح بارينا غير مجموعته)، ولكنه هرب بصوت كلب سلسلة وهو عدو التحسينات الأوروبية: الأحذية نفسها مليئة بأنفسهم : اختراع بعض الآلات النموذجية!<...> ختم، عار، يختفي قبيلة! على النقيض من الرجل الروسي، يغمض الزخار اللحية، لكن bucknbards منه هو أن المرء يود ثلاث لحاء.

يجسد الخادم بلا شك واحدة من جوانب صورة بارين مزدوجة، والتي تم الكشف عنها في تبادلها الصامت لملاحظات مزعومة. ومع ذلك، فإنه لا يحمل فقط الكسل والفيدال الشرقي (حول الجزء الخلفي من الأريكة: إنه ليس قرن بالنسبة لها: من الضروري أن تنهار يوما ما)، ولكن أيضا تدين لا يطاق: تنظيف الطقوس للأسبوع المقدس وقبل عيد ميلاد سعيد عدم الرغبة في تغيير صورة الصورة المقدمة له. يعارض الأخير بوضوح خطة التغييرات والتحسينات المختلفة إلى إيليا إيليتش. لكن oblomov، أي إصلاح، على عكس جالر، أجنبي تماما.

TYU V.I. - تحليل نص الفن - M.، 2009

كتب رومان جونشاروفا "Oblomov" في عام 1858، وفي عام 1859 مطبوعة في "الملاحظات المحلية". ومع ذلك، رأى الجزء الأول من العمل - "Sleep Oblomov" الضوء في عام 1849 من خلال "المجموعة الأدبية"، ليصبح عنصر علامة القصة والبناء الأيديولوجي للرواية. "Oblomov" هي واحدة من أعمال ثلاثية Trilogy of Goncharov، والتي تضمنت أيضا "تاريخ عادي" و "مفتوح". في الكتاب، يؤثر المؤلف على كل من الشاهدين العديد من الشاهدين على عصره - تشكيل مجتمع روسي جديد ومواجهة بين العقلية الروسية الأصلية للفوائد الأوروبية والشكلات "الأبدية" لمعنى الحياة والحب والسعادة الإنسانية. إن التحليل التفصيلي ل Goncharova "Oblomov" سيجعل من الممكن الكشف عن فكرة المؤلف أكثر احتمالا، ومن الأفضل فهم العمل الرائع للأدب الروسي في القرن التاسع عشر.

النوع والاتجاه الأدبي

تمت كتابة الروماني "Oblomov" في تقليد الواقعية الاتجاه الأدبي، كما يتضح من العلامات التالية: الصراع المركزي للأعمال، النامية بين الشخصية الرئيسية والمجتمع، الذي لا يشارك أسلوب حياته؛ صورة واقعية من الواقع، مما يعكس العديد من الحقائق التاريخية المنزلية؛ وجود شخصيات نموذجية للعصر - المسؤولين، رواد الأعمال، Burghers، الموظفون، وما إلى ذلك، والذي يتفاعل مع بعضهم البعض، وفي سياق السرد، يتم تتبع التطوير (أو التدهور) لشخصية الشخصيات الرئيسية بوضوح وبعد

يتيح لك نوع النوع من العمل تفسيره، أولا وقبل كل شيء، باعتباره رواية اجتماعية وأسرية، وكشف عن مشكلة "Oblomovshchy" في المؤلف حديث للعصر، وتأثيرها الكارثي على Burgher. بالإضافة إلى ذلك، يجب اعتبار العمل فلسفيا يؤثر على العديد من "الأسئلة الأبدية" المهمة، والرومانسية النفسية - جونشاروف يكشف بدقة العالم الداخلي وشخصية كل بطل، وتحليل أسباب أفعالهم ومصيرهم.

تكوين

إن تحليل الرواية "Oblomov" لن تكتمل دون النظر في ميزات المركبة للعمل. يتكون الكتاب من أربعة أجزاء. الجزء الأول و 1-4 الفصل الثاني من الثاني هو وصف ليوم واحد من حياة Oblomov، بما في ذلك الأحداث في شقة البطل، وسيمائه من قبل المؤلف، وكذلك أهمية الفصل المؤامرة بأكمله - النوم Oblomov. هذا الجزء من العمل هو معرض الكتاب.

5-11 فصول والجزء الثالث هو التأثير الرئيسي للرواية، واصفا علاقة oblomov و olga. يصبح ذروة العمل فراقا من الحبيب، مما يؤدي إلى حقيقة أن إيليا إيليتش يتدفق مرة أخرى إلى الحالة القديمة من "oblomovshchina".

الجزء الرابع هو إفيلوغ الرواية، ويخبر عن استمرار حياة الأبطال. يصبح عدم كفاءة الكتاب وفاة Oblomov في تشابه معين من "السحق" الذي أنشأه القمح.
تنقسم الرواية إلى ثلاثة أجزاء تقليدية - 1) ملتزم البطل بالمثال الوهمي، وهو "سحق" بعيد؛ 2) معرض ومعرض أولغا أبلوموف من حالة الكسل واللامبالاة، إجبار المعيشة والعمل؛ 3) يعود إليا إيليتش مرة أخرى إلى الحالة السابقة للتدهور، وإيجاد "سحق" في القمح. على الرغم من حقيقة أن القصة الأساسية ل Olga و Oblomov أصبحت عقدة المؤامرة الرئيسية، من وجهة نظر نفسية، فإن Leitmotif الروماني هو صورة تدهور هوية Ilya Ilyich، والانحلال التدريجي حتى الموت الفعلي.

نظام الأحرف

يمثل النواة المركزية للشخصيات من قبل صورتين من الذكور والإناث المعارضين - مكنسة ومعرض، وكذلك Ilinskaya والقمح. غير مبالي، هادئ، أكثر اهتماما بالحياة، طاولة محلية الصنع الدافئة والغنية من بروكلز وأعمال Pshenitsyn من قبل حاملات من العاصفة، والأفكار القديمة للشبكة الروسية. بالنسبة لهم كلاهما "Oblomovka" كدولة هادئة، وفرة من السلام والخطاسية الروحية هي الغرض الأساسي. يعارض ذلك النشاط والأنشطة والتطبيق العملي للمعرض والأولغا - فهي شركات نقل الأفكار والقواعد الأوروبية الجديدة وتحديث العقلية الروسية الأوروبية.

الأحرف الذكور

تحليل Oblomov و Stolz كأحرف مرايا يتضمن النظر فيها كأبطال في العديد من التوقعات المؤقتة. لذلك، إيلييا إيليتش ممثل الماضي، بالنسبة له لا يوجد أي حاضر، وكسر "كسر المستقبل" الزخرفة بالنسبة له أيضا غير موجود. يعيش Oblomov آخر مرة، بالنسبة له كل شيء كان أفضل وقت طويل في مرحلة الطفولة، وهذا هو، سعى، دون التقدير الخبرة والمعرفة التي تلقاها على مر السنين. هذا هو السبب في أن العودة إلى "الرفاءة" في Apartment of Pshetitsyna كانت مصحوبة بالتدهور الكامل لشخصية الشخص - كان كما لو عاد إلى طفولة إنسانية عميقة، والتي كانت تحلم بمراحل عديدة.

بالنسبة للمعرض، لا يوجد ما في الماضي والحاضر، يتم توجيهه فقط للمستقبل. على عكس أبلوموف، الذي يدرك الهدف ونتيجة حياته هو تحقيق سحق "الجنة" البعيد، يرى أندريه إيفانوفيتش الهدف، بالنسبة له يصبح وسيلة لتحقيق الأهداف - العمل الدائم. مقارنة العديد من الباحثين مقارنة المعهد مع آلية تلقائية يتم ضبطها باستقصاء تخلو من الروحانية الداخلية، والتي يجدها عند التواصل مع مكنسة. يعمل Andrei Ivanovich في الرواية الممارسية ذات الطابع الذي ليس لديه وقت للتفكير حتى تحتاج إلى إنشاء وبناء واحدة جديدة، بما في ذلك نفسك. ومع ذلك، إذا تم النظر إلى Obgal في الماضي وكان خائفا من النظر في المستقبل، فلن يكون لدى المعهد وقتا للتوقف، وننظر إلى الوراء والفهم، من أين وما الذي يذهب إليه. ربما، على وجه التحديد بسبب عدم وجود معالم دقيقة في نهاية الرواية، يدخل ستولز نفسه "صينية التكسير" يجد هدوءا في عقارته الخاصة.

كلا الشخصين الذكور بعيدون عن مثالي غونشاروفا، الذين أرادوا أن يظهروا أنه من المهم أيضا أن نتذكر ماضيه وتكريم الجذور، مثل تطور شخصي ثابت، وتعلم شيئا جديدا وحركة متواصلة. فقط مثل هذه الشخصية المتناغمة، والتي تعيش في الوقت الحاضر، والتي جمعت الشعر والطبيعة الجيدة للعقلية الروسية مع النشاط والمجتهدة من الأوروبي، تستحق المؤلف، ليصبح الأساس لمجتمع روسي جديد. ربما يمكن أن يكون مثل هذا الشخص أندريه، ابن أبلوموف.

شخصيات الإناث

إذا كانت صورة الشخصيات الذكورية للمؤلف، فإن فهم مهم لتوجيهها ومعنى حياتهم كان مهما، ثم ترتبط صور الإناث بشكل أساسي مع أسئلة الحب والسعادة العائلية. Agafia and Olga ليس لديه أصل مختلف، والتربية والتعليم، ولكن أيضا شخصية مختلفة. تتصدر الودائع، الشعر، الهدوء والقمح الاقتصادي الزوج كشخص أكثر أهمية وهامة، حدود حبها مع العشق وارتباك زوجها، وهو أمر طبيعي في إطار التقاليد القديمة القديمة في دوموستروجا. بالنسبة إلى Olga الحبيب هو، بادئ ذي بدء، شخص يساوي لها صديق ومعلمه. يرى Ilyinskaya جميع أوجه القصور في Oblomov وحتى النهاية التي تحاول تغيير الحبيب - على الرغم من حقيقة أن Olga يصور من قبل العاطفي والإبداعي والفتاة إلى أي سؤال مناسب وعملية عملية ومنطقية. كانت أولغا رومانية وأبلاوموف من البداية كانت محكومة - لاستكمال بعضها البعض، سيتعين على شخص ما أن يتغير، لكن لا أحد منهم يريد التخلي عن المناظر المعتادة والأبطال استمروا في مواجهة بعضهم البعض.

رموز oblomovka.

يظهر السحق أمام القارئ مكانا رائعا وغير قابل للمستشار، حيث لا تسعى البق فقط، ولكن أيضا ستولز، الذي يقف باستمرار هناك، ومحاولة التقاط العمل في نهاية العمل، والذي ظل من القديم مكنسة - الزخار. ومع ذلك، إذا كانت القرية أندريه إيفانوفيتش محرومة من صفاته الأسطورية وجذب مستوى بديهي، غير واضح لمستوى البطل الذي يربط المعرض مع تقاليد الأجداد، ثم بالنسبة إلى إيليا إيلييتش، يصبح مركز الكون الوهمي الكامل ، في أي رجل موجود. السحق هو رمز لجميع القديم المتخلف، المغادرة، التي تحاول المكنسة التي يحاولون فهمها أنه يؤدي إلى تدهور البطل - هو نفسه يهز ويموت.

في حلم Ilya Ilyich، ترتبط التكسير ارتباطا وثيقا مع الطقوس والحكايات الجنية والأساطير التي تجعلها جزءا من الأسطورة القديمة حول جنة القرية. Oblomov، وربط نفسه مع أبطال قالوا حكايات ركني خرافية، كما لو كان يسقط في هذا العالم القديم، الموجود في العالم الموازي. ومع ذلك، فإن البطل ليس على دراية حيث يبدأ نهاية الأحلام والوهم، واستبدال معنى الحياة. كاذبة، غير قابلة للتحقيق، لا يقترب الشريحة من البطل - يبدو أنه وجدها فقط في القمح، في حين تحول ببطء إلى "نبات" يتوقف عن التفكير والعيش حياة كاملة، ويغرق تماما في عالم بلده الأحلام.

مشاكل

تطرق Goncharov في عمل "Oblomov" على العديد من القضايا التاريخية والعامة والفلسفية، والكثير منهم لا يفقدون أهميتهم ومن أيامنا. المشكلة المركزية للعمل هي مشكلة "الرفالة" باعتبارها ظاهرة تاريخية واجتماعية بين برشير الروس الذين لا يريدون اعتماد مؤسسات اجتماعية جديدة وتغيير. يظهر جونشاروف كيف يصبح "Oblomovshchina" مشكلة فقط للمجتمع، ولكن أيضا بالنسبة للشخص نفسه، الذي يتحول تدريجيا، تبريد ذكرياته وأوهامه وأحلامه من العالم الحقيقي.
الصورة في رواية العقلية الوطنية الروسية ذات أهمية خاصة لفهم العقلية الوطنية الروسية - كمثال على الشخصيات الرئيسية (المالك، رجل الأعمال، فتاة صغيرة - عروس، زوجة) وثانوية (عبيد، رودرز، المسؤولون، الكتاب، إلخ)، وكذلك الإفصاح عن الطبيعة الوطنية الروسية في المقابل مع العقلية الأوروبية على سبيل المثال تفاعل Oblomov و Stolz.

مكان مهم في الرواية تشغل قضايا معنى حياة البطل، سعادته الشخصية، أماكن المجتمع والعالم على الإطلاق. oblomov هو "شخص خارجي" نموذجي، الذي لم يكن العالم السعي للمستقبل غير متاح وغير متاح، في حين أن الزفيرية، الموجودة أساسا في الأحلام، كانت السحق المثالي شيء وثيق وأكثر واقعية من مجرد مشاعر أولغا. لم يصور Goncharov الحب الحقيقي، والحب الحقيقي بين الأبطال - في كل من الحالات، كان يعتمد على مشاعر أخرى سائدة - على الأحلام والأوهام بين Olga و Oblombov؛ على الصداقة بين OLGA و STOLTS؛ فيما يتعلق ب oblomov والتصاحات من الأغافيا.

الموضوع والفيد

في رواية "oblomov" goncharov، بالنظر إلى الموضوع التاريخي لتغيير المجتمع في القرن التاسع عشر من خلال بني هذه الظاهرة الاجتماعية باعتبارها "oblomovshchchina"، تكشف عن عملها المدمر ليس فقط لمجتمع جديد، ولكن أيضا على شخصية كل فرد، تتبع تأثير "oblomovshchina" على مصير ايليا ايليتش. في نهاية العمل، لا يقود المؤلف القارئ إلى فكرة واحدة، الذي كان أكثر حقوقا - معرض أو مكانسا، لكن تحليل أعمال "Oblomov" Goncharov يظهر أن شخصية متناغمة، وكذلك لائق المجتمع، ممكن فقط بالقبول الكامل لماضيه، أدلة من هناك المؤسسات، مع رغبة مستمرة في الأمام والتشغيل المستمر على نفسه.

استنتاج

قدم جونشاروف في رواية "oblomov" لأول مرة مفهوم "oblomovshchina"، والتي لا تزال كلمة عديدة والآن لتسمية اللامبالاة، عالقة في أوهام وأحلام الماضي، والناس كسول. في العمل، يؤثر المؤلف على عدد من الأهمية ذات الصلة في أي عصر من القضايا الاجتماعية والفلسفية التي تسمح للقارئ الحديث بطريقة جديدة لإلقاء نظرة على حياتهم الخاصة.

اختبار على العمل

إن مكانا مهما في دروس الأدب في المدرسة يشغلها التحليل النقدي "Oblomov". Goncharov هو أكبر نثر من منتصف القرن التاسع عشر. وكان رواياته تأثير كبير على تطوير الأدبيات الداخلية للقرن المحدد. تتميز كتب الكاتب بالدراما العميقة، وكذلك صياغة المشكلات الحالية للوقت الحديث، والتي، ومع ذلك، أمر مهم اليوم.

الجزء الأول من الكتاب

تعني دراسة تكوين الرواية في المقام الأول تحليل "Oblomov". في بداية عملهم، يصف Goncharov بالتفصيل طريقة الحياة التي قاد بطله. من بداية العمل، تعرف القراء على هذه الشخصية من خلال عيون زواره. لكن المؤلف ينقل أيضا الحالة الداخلية ل Ilya Ilyich، التي، بعد رحيل كل من الضيوف، يتم إطلاقها في منطق طويل، وكشف عن ذلك كشخص غير شائع. إجراء اليوم كله في المنزل، دون العمل ولمست من الحياة، ومع ذلك طرحت الأخطاء أسئلة فلسفية معقدة حول معنى وجود وأهداف واحتمالات مهنة عامة.

إنه يحاول أن يفهم سبب عدم نشاطه وعدم نشاطه واللامبالاة الكاملة لكل ما يحدث. يجب أن يشمل التركيز على الحالة الذهنية للشخصية تحليل "Oblomov". جونشاروف هو سيد خلق صور نفسية لأبطاله. إنه يدل على أن إيليا إيليتش هو رجل تم تكوينه من قبل فلسفيا، مما يمنعه من إجراء نمط حياة، يحاول غرس أفضل صديق لمعرض الطفولة.

وصف القرية

أعطى Grecharov أهمية كبيرة لوصف تشكيل بطله. "Oblomov" (Sleep Oblomov، تحليلها تقليديا الجزء الرئيسي من درس المدرسة، يشرح شخصية إيليا إيليتش) هو منتج رئيسي في عمل الكاتب، لأنه كشف عن أهم مشاكل الواقع الروسي له زمن. يظهر هذا الحلم القرية التي ولد فيها البطل ونشأ. في هذا المكان، تم تمييز السكان من قبل نعومة شخصية غير عادية والوضوح والود.

لم يهتموا بأي شيء، ولم يفكر في المهنة أو التعليم. كل هؤلاء الأشخاص عاشوا اليوم، كانت قيمتهم الرئيسية راحة منزلية، الدفء، رعاية بعضها البعض. لذلك، كانت المكنسة الصغيرة تحت الوصاية للأم المحبة والأقارب، مربوها، الحدود. هذا يفسر تقاعسه في مرحلة البلوغ.

Vazka.

السائدة في النهاية، بعض الأشياء يمكن أن تأخذ صديقه مع بعض الأشياء. ينقله خارج المنزل، يقدم أشخاصا جدد. لقاء مع شاب، جميل، فتاة ذكية أولغا Ilinskaya تغيير جذريا حياة oblomov. يسقط في حبها، وهذا الحب يرسمه. يبدأ البطل في قيادة أسلوب حياة نشط: يتعلم، يقرأ الكثير، وأداء متكرر ومشي لمسافات طويلة. إيلينسكايا، بعد تعليمات المعرض، بدفع كل شيء معارفه الجديد لمختلف الأنشطة.

تضم سمة علاقتها جزءا لا يتجزأ من تحليل "Oblomov". يصف Goncharov كيف تحولت جاذبيتهم المتبادلة إلى بعضهم البعض إلى شعور قوي وعميق. بعد فترة من الوقت أوضحت وقرر الزواج.

الذروة

لقد كان حدثا مهما في حياة الشخصية. ومع ذلك، كان خائفا من أي مدى ذهبت علاقتهم. ومع ذلك، كان يحب التواصل مع OLGA، بحيث يكون بالطبيعة هادئا وخجولا وغير حاسم، وشعر أنه لم يكن قادرا على اتخاذ سندات الزواج. الموصوف بالتفصيل التطور النفسي لشخصيته I.A. جونشاروف. "Oblomov" (ينطوي تحليل الرواية على تحليل مفصل لأسباب تمزق OLGA والشخصية الرئيسية) - هذه رواية مكرسة في المقام الأول الملاحظات الدقيقة للمؤلف للحالة العقلية للشخصيات العقلية.

شعرت إيلينسكايا التردد والتردد في عريسها. لم تشك في حبه، لكنها طالب ناتورا النشط بنطلون بحياة نشطة وكاملة. اللحظة الأكثر كثافة في العمل هي لحظة تفسير الأبطال فيما بينهم عندما تبين مدى أبعد ما تكون عن بعضها البعض، على الرغم من الحب. تحليل رواية جونشاروف "Oblomov" يفسر الفرق في شخصياتهم. أولغا كانت تتطلب جدا تجاه نفسه وغيرها. وإلى إيليا إيليتش إلى أنه غير مكتمل للتحول الكامل لشخصيته وأسلوب الحياة المعتادة. لقد تغير الكثير تحت تأثير الحب، ولكن في أعماق الروح ظل كما هو. كان في هذه المحادثة الأخيرة مع بطله المحبوب يدعو نائبه "غرونسمان" - المفهوم الذي دخل في الكلام اليومي.

تقاطع طرق

يعتبر أحد أفضل القرن التاسع عشر من أفضل Prosaikov I.A. جونشاروف. "يجب أن تشمل تحليل العمل" (يجب أن يشمل تحليل العمل ووصف الفترة الأخيرة من حياة البطل) رواية توضح تطوير الشخص المصرفي الرئيسي من وجهة نظر نفسية. بعد استراحة مع Olga Ilya Ilyich تتزوج من Hostess Hostess. تتوافق هذه المرأة تماما بأفكاره حول الأسرة والزوجة. في منزلها، سقط إيليا إيلييتش مرة أخرى في السابق، حتى أسوأ التقاعس عن العمل، من إزعاج صديقه ستيولز وأولغا. ومع ذلك، يكشف المؤلف عن الأسباب الداخلية لمثل هذا التحول الأحرف.

يشرح هذا خيبة أمل من فقدان فتاته الحبيبة. أقرت هذه الدولة في البطل في اللامبالاة الكاملة واللامبالاة إلى المحيط بأسرها، مما أدى بالفعل إلى الوفاة في وقت لاحق. يظهر الكاتب تماما القارئ بأن النهاية المادية للبطل كانت نتيجة فارغه الروحي، والتي لا تستطيع ملء المخاوف والصادقة وبسيطة من الحب من الأنيس.

الأبطال

oblomov يعارض غالييز وأولغا ايلينسكايا. أول تروس الألمانية. لقد عمل كثيرا، اهتمت بحياته المهنية، ولكن في الوقت نفسه لم يفقد السلام واللطف، الذي أحبه إلي إيليا إيلياخ. ستيولز يهتم بإخلاص عن أفضل صديق له، حاول أن يأخذه وتأسر بعض الأعمال. في نهاية العمل، تزوج من OLGA، الذي كان يشبه الشخصيات. هذا الأخير، ربما، مثالي للكاتب. انها نشطة، هادفة، ولكن في نفس الوقت الذكية والتعريف.

دراسة المشهد الأول

لتأمين المواد المقطوعة، يمكن لأطفال المدارس تقديم تحليل لحلقة رومان جونشاروف "Oblomov". على سبيل المثال، يتم اختيار مشاهد زيارات النزيل إلى البطل في بداية الكتاب، لأن حواراتها تعطي الفكرة الأولى للوجه القائم الرئيسي للرواية. نرى القراء أن ايليا ايليتش يرفض المشاركة في حالات ريحيه المختلفة.

كلهم مشغولون ومحاولة نقلها في كل شيء، ولكن دون جدوى. بعد مغادرتهم، يجادل إليا إيليتش حول عدم الفائدة من صخبهم وفصولهم والعمل. يطلب من القضية الرئيسية من كل العمل: وأين في هذا الأمر كله رجل؟ تعاطف صاحب البلاغ في هذه الحالة هو بوضوح على جانب إيليا إيليتش، على الرغم من أنه لا يوافق على أسلوب حياته.

"Oblomov" هي رواية، حيث يعرض في الكشف التدريجي نهاية عصر إلغاء الحدقة واستحالة التنمية الطبيعية ونمو الشخصية في ظروف المزدهرة ثم Serfdom. التحليل الناتج للرواية "الخبز" هو تأكيد بصرية. يتم تمثيل الشخصية الرئيسية من قبل المؤلف كصورة جماعية لشخص لا يستطيع بعد أن تنضم الخدمة إلى بعض الأعمال وإيجاد إجابة على السؤال: كيف تعيش؟ الروماني "Oblomov" هو مزيج من الرومانسية مع إرادة ضعف لشخص، حنان صادق.

"Oblomov": تحليل الفصل 1

من خلال تطبيق طريقة التدريجي (الإيقاع) تضييق الصور، فإن Goncharov ينقلنا أولا إلى أحد الشوارع الرئيسية في الأرستقراطية في مدينة بطرسبرغ، مما يدفع جوهر الإجراءات في منزل كبير متعدد المنضب، حيث نقع في المسكن و "اجتاحت" الشخصية الرئيسية.

تتوافق الغرفة غير المرتبة مع كل من المظهر والمزاج الداخلي للمالك، حيث نكتشف أن "السجاد كانت في البقع" و "غسلها في شكل مهرجان بوتين". وبطل نفسه - يتداول Obfomov بشكل دوري: "الزخار!". وبعد التذمر وطرق "القفز من مكان ما"، تنشأ الطابع الثاني من الرواية أمامنا، الخادم، أيضا في شكل قبيح إلى حد ما. لاككي زاخهار لصاحب المنزل oblomov ليس فقط "خادم مخلص"، كما أنه يعمل أيضا كحارس ذكريات عامة، صديق، نانيكي. يوضح هذا المؤلف بوضوح، وهو ما يمثل استيلاد مشاهد منزلية مضحكة نتيجة للتواصل من لاسي مع بارين.

بفضل النفاق الخشن والفرانك وغير الكيميائي، فإن طريقة اتصال ساكارا، نتعرف على السمات السلبية لطرف أو كراهية العمل، ومع العطش من أجل السلام والحماد، وبيل إلى المبالغة في مخاوفهم الخاصة وبعد

بين الخادم والمالك، يتم تتبع الموازية بوضوح: تماما مثل إيليا إيليتش أبلوموف يتحدث عادة عن الخطة، فإن Lackey Zahar يدل على النوايا لتنفيذ التنظيف العام. فقط لا أعتقد أنه لا ينبغي أن يكون أن الزخار هو مالك مزدوج أو كسول بسيط. لا تحكم عليه بشكل سطحي.

حياة إيليا إيليتش، كما كانت، في ميركا الخاص به، والتي تتسامح أيضا بغزو الغرباء: كثير من الناس لديهم مسألة له. تم طرح مالك المالك على الباب والسمال العلماني من الذئاب، من بينكين - كاتب عصري، وهو مسؤول مجتهد من Savybinsky والميت Tarantyev، حتى نوعا ما من "رجل سنوات غير مسمى، مع علم الفرسان غير المحدود". جذب بيتسبرجرز دفء الروح في شقة Oblomov ونعومة مالكها. حتى مثل هذا النذل، كما تارانتييف، يفهم أنه في هذا المنزل سيجد "ملجأ دافئ وهادئ".

في الأساس، من المقرر تفسير التفسير في سبب عدم تحقيق الأخطاء كمسؤول النجاح.

نرى أن "الأربعاء لم يتعلم"، والبيئة الانعكاس "الناس، على غرار البطلين، الذين، في الواقع، هم في حالة روحية أعلى بكثير من أي من ضيوفها.

Oblomov بحلول نهاية الجزء الأول من الرواية جاهزة لتغيير حياتها السابقة. يخضع البطل لضغوط من الظروف الخارجية في شكل الحاجة إلى التحرك بسبب تقليل عائد العقارات. فقط هنا الدوافع الداخلية هي أكثر أهمية. وقبل أن نرى أن نرى نتيجة لجهود المالك من إيليا إيليتش، الصعود من الأريكة، يقود المؤلف رواية خاصة حول سنوات الأطفال من الشخصية - "Sleep Oblomov".

النوم oblomov: تحليل الحلقة

في هذا المقطع، نجد الإجابة على مسألة كيف تحول صبي قوي و Frisky إيليا أبلوموف إلى رجل لا يريد أي شخص ومعرف أي شيء، وخداع مكتبه الخاص ويقضي له ورنيش.

نوم Oblomovsky هو اتصال الماضي والحاضر، محددة من مصير البطل. ينظر النوم كيف ظهر مثل هذا الشخص كإلى ilya oblomov، الذي تجمع شخصيته بين الميزات الجيدة والممتعة، فضلا عن اللامبالاة الكاملة للأحداث التي تجري، رغبة الاغتراب التام.

بمعنى أوسع، والنوم هو الحالة العامة لروح البطل. يوجد سحق مقدما فقط من أجل الاستيقاظ في الصباح، وفي المساء أن تغفو. لذا فإن الأخطاء تعمل في مكتبها على Vyyborg من الصخب والحياة غير الحرة، تسعى للعثور على السلام والبعد. البطل واثق من أنه فقط في حلم لديه حرية كاملة ويمكنه قيادة الوقت، كما تريد أن ترى الأم الطويل وقف والانتقال إلى "ركن جوللي".

يوضح تحليل الفصل التاسع Oblomov أن البطل يسعى للنوم، واستبدالها شعور الحرية. كونه استعارة لحياة البطل، يمر "Sleep Oblomov" عبر مساحة الرواية بأكملها، مما يحدد أنه أحلام "الشخص الذي يقوم بإنشاء شخص آخر وغير مريح بين العالم الطبيعي، وفي البحث عنه السبب والمرح في الخيال الخمول أو أشعة براثن العاديين في الظروف وأسباب الظواهر ".

تحليل الفصول الثلاثة "Oblomov"

في هذا الفصل، فإن الرواية التي نراها كيف يزور oblomov أندريه ستولز - صديق للطفولة.

بالفعل على عتبة إيليا إيليتش، تستغرق المعارف الشكاوى نائما حول صحته: حرقة مع العذاب والتغلب على الإغواء. ينصحه الطبيب بالسفر، ولكن ما لم يذهب الرجل المشترك "... في أمريكا ومصر! ... هل كان شخص يائس لديه حلمة حياة". كل الخوف وحجج Oblomov غير مفهومة ومضحك.

ستولز، بعد أن تعرف نفسه على الرسالة، يقدم صديقا للعمل ويحدد رؤيته لحل هذه المشكلة.

ولكن لا، هذا ليس ل Ilya Ilyich. التغييرات بالنسبة له حذر في العالم. لا تعتقد الخبز أن التغييرات ستعطي نتيجة، فضلا عن خطة لتحويل سحق، وهو يكتب لمدة عام واحد. Ilya Ilyich غير قادر على إجراء تغييرات في حياته الخاصة، كلفتها تكلفة الكثير من الجهود.

وبالتالي، فإن ما تقدمه حول رواية جونشاروف "Oblomov"، والتحليل الذي تقرأه للتو، يكشف عن ضعف روح الإنسان وأزمة عدم اليقين في الوجود والوعي بالوجود الروحي للنيشينسكي للشخصية والتواضع هذا. لتلخيص، يجب أن يقال أنه في أيامنا يمكنك تلبية "الرفاءة"، لذلك المشكلة التي وصفها المؤلف وثيق الصلة اليوم.