م - استوديو التصميم المعماري. أساسيات تقنية الخطوط والرسومات_المهمة 1_اعتماد شكل الخط على الشكل المحدد للأشكال الهندسية

ومع تحسن المطبعة، حظيت طباعة الكتب بكل الفرص لتطورها وانتشارها. لقد تسارعت عملية كتابة الكتب وطباعتها عدة مرات. أصبح من الممكن نشر الكتب بكميات كبيرة. أصبح الكتاب تدريجياً أرخص وأكثر سهولة في الوصول إلى القارئ الشامل. كانت الحاجة إلى الكتب كبيرة جدًا لدرجة أنه بحلول نهاية القرن الخامس عشر، تم إنشاء أكثر من ألف دار طباعة صغيرة في أوروبا الغربية. سعى الطباعون الأوائل إلى إعطاء كتبهم مظهر المخطوطات، ولهذا الغرض، قاموا بتصميم الخط المطبوع ليبدو وكأنه خط مكتوب بخط اليد؛ تمت طباعة الكتب المطبوعة الأولى بخطوط كانت بمثابة نسخة طبق الأصل من الكتابة اليدوية المكتوبة بخط اليد. ويفسر ذلك رغبة الناشرين في تقديم كتاب مطبوع رخيص الثمن باعتباره كتابًا مكتوبًا بخط اليد باهظ الثمن وبيعه بشكل مربح. عادة ما يتم استدعاء جميع الكتب المنشورة قبل عام 1500 incunabulaأي كتب "فترة المهد". بدا Incunabula وكأنه كتب مكتوبة بخط اليد وتم طباعته بخط اليد الشائع لمخطوطات العصور الوسطى - القوطية.

ومع ذلك، بدأت طباعة الكتب تفرض متطلبات خاصة على الخطوط التي لا يمكن تجاهلها. ما كان يمكن كتابته سابقًا بالقلم لم يعد من الممكن دائمًا قصه وطباعته: فقد كانت العناصر الرفيعة المشعرة في الحروف مشوهة إلى حد كبير وكان لا بد من استبدالها بعناصر أكثر سمكًا. بدأ العمل بعناية على شكل الحروف المخصصة للتكرار المتكرر. مع تطور طباعة الكتب، بدأت الخطوط الرقيقة المكتوبة بخط اليد في العمل كنماذج لنماذج الطباعة. أنتجت المطبعتان الرائدتان سفينهايم وبانارتز رسومات رائعة للرقائق المطبوعة.

خلال عصر النهضة، تم إيلاء اهتمام كبير لمشكلة الخط؛ وتم إنشاء أطروحات حيث تم إثبات تطور السمات المميزة التي تشكل مجد الخط الرقيق نظريًا. شارك أعظم الفنانين في إنشاء الخطوط المطبوعة. كلهم طوروا الخطوط بناءً على الأمثلة الكلاسيكية للكتابة اللاتينية. بحلول نهاية القرن الخامس عشر. في إيطاليا، ظهر خط مطبوع جديد، تم إنشاؤه على أساس الكتابة الإنسانية وتم تحريره من جميع العناصر القوطية. تم تسميته العتيقة. حصلت على هذا الاسم (قديماً) لتشابهها مع خطوط العصر القديم. من بين العديد من المحارف الرقيقة التي ظهرت خلال عصر النهضة، يمكننا تسليط الضوء على الشكل الأكثر مثالية: خطوط مطبعي البندقية في القرن الخامس عشر. نيكولاس ينسون وألدا مانوتيوس ومحرف للفنان الفرنسي كلود جارامون.

الخط جنسن، التي جمعت بين أفضل ميزات الخط الروماني الكبير والكتابة الإنسانية دون أي تأثير على الطراز القوطي، شكلت الأساس لجميع أفضل الخطوط اللاتينية من النوع العتيق، والتي ظهرت لاحقًا ليس فقط في إيطاليا، ولكن أيضًا في البلدان الأوروبية الأخرى: في فرنسا وألمانيا وهولندا وإنجلترا.

العتيقة لنيكولاي ينسون

ألدوس مانوتيوسأنشأ خطًا خفيفًا خاصًا به عن طريق تغيير نسب حروف خط Yenson، ولأول مرة أدخل الخط المائل في ممارسة الطباعة - خط مائل من النوع serif.

أنتيكوا ألدا مانوتيا

كلود جارامونأنشأنا خطًا جديدًا باستخدام أفضل الأمثلة على الخطوط التي كتبها نيكولاي جينسون وألدوس مانوتيوس. ومع ذلك، على عكس العينات، فإن هذا الخط أكثر صرامة ووضوحًا، نظرًا لأن بنائه يعتمد على حسابات رياضية دقيقة. تعكس خطوط Garamon نوعًا من الحروف التي أصبحت كلاسيكية تحت الاسم إلسفيرحيث أصبحت هذه الخطوط الأكثر شهرة في منشورات الناشرين الهولنديين المشهورين Elsevier.

العتيقة لكلود جارامون

تعامل الفنان والعالم الكبير مع قضايا بناء الخطوط ليوناردو دافنشي(1452-1519). كان يعتقد أن النوع والهندسة المعمارية مرتبطان ارتباطًا داخليًا وثيقًا، لذلك يجب أن تكون قوانين البناء الخاصة بهما مشتركة، وإذا كانت الهندسة المعمارية القديمة تعتمد على نسب جسم الإنسان، فيجب استخدام التناسب الكلاسيكي، في رأي الفنان، عند بناء النوع . قام ليوناردو دافنشي ببناء الحروف على مربع مقسم في الارتفاع إلى عشرة أجزاء متساوية. تم الحفاظ على عينات من الرسائل التي صممها السيد العظيم.

رسائل ليوناردو دافنشي

أتباع ليوناردو دافنشي لوكا باسيوليطور نظرية معلمه بشكل أكبر وفي أطروحة "حول النسبة الإلهية" (1509) قدم وصفًا تفصيليًا لبناء الخط. تم بناء حروف الخط Pacioli في مربع بأقطار مرسومة ودائرة منقوشة. سمك الحد الرئيسي لكل حرف يساوي عُشر ارتفاع المربع، ويكون الحد المتصل ضعف سمك الحد الرئيسي. الشرط الذي لا غنى عنه لتنفيذ الخط هو دقة البناء والرسم الدقيق لكل عنصر من عناصر الرسالة: يجب أن تكون جميع العناصر الدائرية دائرية. التقنية الصارمة للتنفيذ تجعل خط Pacioli الجميل رتيبًا ورتيبًا إلى حد ما.

رسالة من لوكا باسيولي

العتيقة بواسطة لوكا باسيولي

لقد فعل الفنان الألماني العظيم الكثير في مجال الكتابة. ألبريشت دورر(1471-1528). وفي أطروحته "دليل القياس"، قام ببناء الأبجدية اللاتينية بأكملها، متخذًا كأساس مربعًا بدون أقطار ودائرة. على عكس باسيولي، قام دورر بتقسيم ارتفاع المربع إلى عشرة أجزاء وجعل سمك السكتة الدماغية الرئيسية يساوي عُشر ارتفاع المربع، وكان السكتة الدماغية المتصلة أرق بثلاث مرات من السكتة الدماغية الرئيسية. قام دورر بتبسيط بناء الحروف إلى حد كبير، متخليًا عن مخطط باسيولي الرياضي الصارم. علاوة على ذلك، أوصى بأن لا يتم رسم العديد من عناصر الحروف باستخدام البوصلة والمسطرة، بل يتم رسمها باليد. واقترح استخدام عدة أشكال مختلفة من نفس الحرف في الممارسة العملية. كل هذا جعل خط دورر حيًا ومثيرًا للاهتمام.

أنتيكا بواسطة ألبريشت دورر

تم استخدام مبادئ دورر في بناء النوع من قبل السيد الفرنسي جيفروي توري، الذي طور في أطروحته "Flourish Meadow" خطًا مختلفًا بشكل كبير عن خط دورر. قام بتقسيم المربع إلى عشرة أجزاء في الارتفاع وبنى الحروف على شبكة مكونة من عشرة خطوط أفقية وعمودية، وزاد من الخطوط الرقيقة وقلل من تباين الخطوط. كان تنفيذ الحروف خاضعًا للرسم الصارم، مما جعل خط Tori أقرب إلى خط Pacioli. في السنوات اللاحقة، حتى القرن السابع عشر، تم استخدام الرقيق في طباعة الكتب دون تغييرات كبيرة، ولم تظهر سوى متغيرات عديدة مع تغييرات في التفاصيل.

أنتيكوا جيفروي توري

في القرن ال 18 تحت تأثير النمط الكلاسيكي وتقنية النقش النحاسي الأصلي، يغير الرقيق شكله - يظهر رقيق جديد يختلف عن القديم في تحسين أشكاله وتباينه العالي جدًا. يغلب على حروف هذا الخط العمودي، مع تضييق النسب وعمق المساحة. أصبحت ضربات التوصيل رفيعة جدًا وأصبحت الرقيقات طويلة. تم تحرير الحروف من المنحنيات الثقيلة التي كانت تربط الرقيق بالخطوط الرئيسية في الرقيق القديم. أصبح الخط خفيفًا وأنيقًا.

أنواع الرقيق: القديمة، الانتقالية، الجديدة

يرتبط ظهور الخطوط المتناقضة الجديدة بأسماء مصممي الطباعة المشهورين: ويليام كاسلون وجون باسكرفيل (إنجلترا)، بيير فورنييه جونيور وفيليب جراندجين (فرنسا)، جوستوس فالباوم (ألمانيا).

خطوط Caslon و Baskerville و Fournier، وهي في الأساس خطوط من الخطوط الإنسانية القديمة، تكتسب بعض ميزات الخطوط الجديدة - فهي تصبح أكثر كثافة، وتظهر الحروف زيادة طفيفة في تباين السكتات الدماغية، والمحاور المائلة للعناصر المستديرة من يتم استبدال الحروف بأحرف عمودية. أشارت هذه التغييرات إلى الانتقال الناشئ من العصور القديمة الإنسانية إلى العصور القديمة كلاسيكي. أخيرًا تبلور هذا الأخير بحلول نهاية القرن التاسع عشر. الخطوط الأكثر تميزًا في الخط الرقيق الجديد هي تلك الخاصة بالطباعين فرانسوا ديدوت (فرنسا) وجيامباتيستا بودوني (إيطاليا).

العتيقة + بشع

انتيكوا(Antiqua، Serif المحارف؛ من اللاتينية antiquus - القديمة) - الاسم الجماعي لخطوط serif.

يأتي شكل العلامات العتيقة من الحرف الإنساني الصغير (الحرف) لعصر النهضة الإيطالية في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. (أحرف صغيرة) والخط الكبير لروما القديمة في أوائل الميلاد. (عواصم). ظهر أول تنضيد رقيق في إيطاليا وألمانيا في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. وتم تحسينه بشكل ملحوظ في السبعينيات. القرن الخامس عشر

تصنيف الخطوط العتيقة:

• العتيقة الطراز القديم.
  
• الرقيق الانتقالي.
  
• نمط جديد العتيقة.
  
• كتلة العتيقة.

في إنجلترا وفرنسا، يطلق عليهم في كثير من الأحيان اسم Sans Serif، في أمريكا القوطية، في ألمانيا Grotesk. كقاعدة عامة، تحتوي Grotesques على حدود رئيسية ومتصلة بنفس سمك تقريبا (منخفض التباين) أو مع اختلاف طفيف في سمك الحدود (منخفض التباين). تختلف Grotesques أيضًا في الفتحة وشكل العناصر النهائية لعلامات النوع "C".

تصنيف الخطوط بشع:

• الخطوط القديمة بشع.
  
• خطوط بشعة جديدة؛
  
• الخطوط الهندسية بشعة.
  
• الخطوط الإنسانية بشع.

في هذا الطوطم، يتم استخدام الرقيق في معظم الحالات لمحتوى النص الرئيسي، ويتم استخدام الغريب بدوره للمحتوى الإضافي (العناوين والحواشي السفلية والتوقيعات وما إلى ذلك).

مع الاختيار الصحيح للخطوط، تعد المجموعة "العتيقة - الغريبة" واحدة من أكثر الحلول الفائزة، ولهذا السبب تحظى بشعبية كبيرة، على الرغم من أنها ليست شريعة ملزمة بشكل عام.

إن تحقيق التباين في هذا الزوج هو نتيجة لتوليف محارف مختلفة، والتي تختلف أيضًا في النوع.

هناك مشكلة كبيرة تتمثل في إيجاد الوحدة في الخطوط.أحد المعايير المهمة عند الجمع بين الطراز القديم والغريب هو تشابه بنيتها الداخلية.

النسب هي المعلمات الهيكلية الرئيسية للخط - حجم النقطة، وحجم وسائل الشرح، ودرجة الانفتاح، ودرجة الديناميكية، بالإضافة إلى درجة الاختلاف في عرض الأحرف.

المعلمات المذكورة أعلاه، بدورها، في علاقة معينة، وهو ما يعني ما يلي - الخطوط المفتوحة، كقاعدة عامة، ديناميكية وتختلف في العرض، بينما تتميز الخطوط المغلقة بالثبات والعرض الموحد.

عند دمج الخطوط، تكون بعض الحروف بمثابة تلميحات تعطي فهمًا لإمكانية دمج الخطوط المعنية. على سبيل المثال، عليك الانتباه إلى ارتفاع الأحرف الصغيرة (x-height) h وb.

تجدر الإشارة أيضًا إلى أن الخطوط التي لها ارتفاع x أكبر تكون أسهل في القراءة.

عند إنشاء أزواج الخطوط، يجب أن نتذكر أنه حتى لو كان لها نفس حجم النقطة، يمكن أن يكون للخطوط ارتفاعات مختلفة للأحرف الصغيرة. لذلك، من أجل النزاهة، وإذا لزم الأمر، الشعور بحجم خط موحد، فمن الضروري تحديد حجم الخط اعتمادًا على ارتفاع الأحرف الصغيرة، مع ترك نفس المسافة البادئة.

يُنصح بالمقارنة وإيجاد نوع من الوحدة في الحروف التالية- أ، ز وه.

الخطوط العتيقة والبشعة مفتوحة ومغلقة وديناميكية وثابتة.
عند اختيار قطعة أثرية وغريبة ذات خصائص متشابهة يتم تشكيل أزواج متناقضة من ناحية وأزواج متناغمة من ناحية أخرى.

إن بنية الخط مهمة، ولكن بنفس القدر من الأهمية طبيعة الخط وأيديولوجيته التي تم وضعها أثناء إنشائه.

هذا هو السبب في أن زوج الخطوط "Bodoni + Futura" له الحق في الوجود - فالرغبة في النقاء الهندسي المتأصل في هذه الخطوط هي الرابط الذي يربط هذا الزوج.

الشخصية القوية، بدورها، متحدة من خلال مجموعة الخطوط "ITC Charter + ITC Franklin Gothic".

من الممكن الجمع بين المحارف فقط وفقًا لمبدأ وحدة تأليف الخط، ولكن يجب أن يتم ذلك بعناية فائقة، نظرًا لأنه ليس دائمًا وليس كل الخطوط من نفس المصمم قريبة من بعضها البعض في الهيكل والمفهوم العام.

العتيقة + النصي

المراسلات والتشابهات التاريخية هي المبادئ الأساسية عند اختيار الخطوط الرقيقة والخطية.

أنتيكا + أنتيكا

في بعض الأحيان، يتم تصميم خطوط النص والعناوين خصيصًا لبعضها البعض. مثل هذا الزوج هو خط Svetlana، الذي تم تطويره للإصدار النصي لخط عرض Bazhanov.

كما يمكن استخدام عنوان النص كرأس. لكن شخصيتها يجب أن تكون أكثر حيوية.

لا يُنصح باستخدام أزواج الخطوط "Bazhanov Display - Svetlana" أو "Elizabeth - Bodoni" بحجم نقطة متساوٍ، نظرًا لأنها متشابهة جدًا ولا يمكن تحقيق التباين في هذه الأزواج إلا باستخدام الاختلاف في الحجم. ولكن من الأفضل عدم استخدام التحف المختلفة هيكلياً معًا على الإطلاق، باستثناء المجموعات ذات التأثير الزخرفي الواضح.

بشع + بشع

عند إنشاء زوج نصي "بشع - بشع"، يجب على المرء أن يأخذ في الاعتبار أن العناوين الرئيسية يجب أن تعزف منفردة، والنص يجب أن يكون أوركسترا. لذلك، فمن المرجح أن يتميز أحدهما بطابع زخرفي قليلاً، والآخر بدوره سيكون صارماً. عليك أيضًا أن تتذكر أنه عند الجمع بين الجماليات المتشابهة ووقت التطوير القريب، فإن ذلك سيعطي في النهاية نتيجة أكثر ضمانًا.

تنتمي الأمثلة المدروسة لأزواج الخطوط - Quadrat Grotesk وITC Franklin Gothic وReforma Grotesk وBell Gothic، إلى مجموعة sans serifs القديمة. ولكن أيضًا الأقوال الغريبة التي تختلف في الروح، مثل أوليفر والبراجماتيكا، عند استخدامها بشكل صحيح، يمكن أن تكمل بعضها البعض بشكل جيد للغاية.

يجب عليك تجنب مجموعات مثل FreeSet - Pragmatica وPragmatica - ITC Franklin Gothic.

يتم استبعاد الزوج الأول حرفيًا، نظرًا لأن هذه الخطوط مختلفة تمامًا في الأسلوب (أحد الخطوط مفتوح والآخر مغلق)، ولها أيضًا نفس قوة التعبير. في هذا الطوطم، لا يمكن لأحد أن يستسلم ويتلاشى في الخلفية.

يتكون الزوج الثاني من الخطوط، حيث ينتمي أحدهما، Pragmatica، إلى مجموعة sans serifs الجديدة، والثاني إلى مجموعة الخطوط القديمة. يعتمد إنشاء بشع جديد على مبدأ تطوير بناء بشع القديم. ونتيجة لذلك، فهي متشابهة للغاية، لذلك من المستحيل تحقيق نتيجة إيجابية من خلال الجمع بينهما.

بدأت الطباعة بالخطوط القوطية (الشكل 298). خرج يوهانس جوتنبرج من المخطوطة. مثل النسخ المكتوبة بخط اليد للنص الذي سبقه، أنشأ فن الطباعة خطًا متدفقًا بشكل موحد مع تقريبيات موحدة.

وكانت إحدى وسائل تحقيق هذا الهدف هي استخدام عدد كبير من الحروف المركبة. في المجموع، تم استخدام ما يصل إلى 240 حرفا. حرف واحد فقط أناوفي جميع الاختصارات (أي الاختصارات) والمجموعات الأخرى، تم العثور عليها في تشكيلة الحروف 13 مرة.

فن الطباعة، بعد أن اخترقت شبه جزيرة أبنين، تم إنشاؤه هنا، كما هو متوقع، الخطوط المطبعية من النوع الرقيق.

في البداية، يُظهر الخط القوطي في إيطاليا آثارًا لتأثير الخط الدائري المكتوب بخط اليد - العناصر المدببة للخط القوطي الألماني النموذجي مستديرة إلى حد ما، وتفسح الزوايا المجال للأقواس.

أول كتاب وصل إلينا، مطبوعًا بخط يحمل ملامح الرقيق، هو أعمال لاكتانتيوس، الذي نُشر عام 1465. وقد نشر هذا الكتاب كونراد سوينجهايم وأرنولد بانارتز، اللذين كانا، على الأرجح، من بين طلاب جوتنبرج المنتشرين حول العالم. أسسوا أول دار طباعة في إيطاليا في دير سوبياكو. لا يزال خط لاكتانتيوس يحمل آثارًا قوية من الطراز القوطي (الشكل 299).

في عام 1467، نشر سوينهايم وبانارتز رسائل شيشرون في روما بخط جديد، والذي يمكن أن يسمى بالفعل العتيقة (الشكل 300).

في وقت لاحق (1469) تم أيضًا إنشاء خط مطبعي في البندقية، والذي يمكن تسميته بشريفًا نقيًا وإنسانيًا بحتًا (الأخوين يوهان وويندلين من شباير، غالبًا ما يُطلق عليهما دا سبيرا باللغة الإيطالية). ظهر هذا الخط في عام 1470 التالي. تجاوزه محرف الفرنسي نيكولا جنسون. خطوطه (الشكل 301) تشبه خط دا سبيرا، ولكنها أكثر أناقة ويمكن اعتبارها واحدة من أجمل الخطوط بين جميع الخطوط التي تم إلقاؤها من القرن الخامس عشر إلى القرن السابع عشر. الخطوط. أصبحت خطوط جنسون فيما بعد بمثابة نماذج للعديد من الخطوط الأوروبية.

في عمله الرئيسي حول مشكلات الخطوط، يذكر إبديك أن تطوير الخطوط العتيقة، بالتوازي مع إيطاليا، حدث أيضًا في ألمانيا. وهكذا، استخدم يوهان مينتيلين، أول مطبع في ستراسبورغ، في عام 1460، خطوطًا تحمل سمات الرقيق. في عام 1464، ظهر الخط، والذي يمكن أن يسمى بحق أول خط ألماني قديم (الشكل 302).

ومع ذلك، فإن العتيقة لم تكن منتشرة على نطاق واسع في ألمانيا.

في عام 1500، قام ألدوس مانوديوس، أحد أعظم طباعي عصر النهضة، بقطع الخطوط المائلة الأولى.

تم استخدام الخط المائل في البداية باعتباره الخط الرئيسي للكتاب (الشكل 303).

دراسة الخط المطبعي "أنتيكا" في القرن الخامس عشر. يُظهر أنه جاء من مزيج من شكلين: الخط الروماني الكبير (للأحرف الكبيرة) والأشكال الكارولنجية الصغيرة في القرنين العاشر والرابع عشر. (للأحرف الصغيرة).

تجدر الإشارة إلى أنه خلال عصر النهضة تم إيلاء اهتمام كبير لمشكلة النوع. جنبا إلى جنب مع مشاكل فنية أخرى، وقفت في دائرة الضوء. عند إنشاء الخطوط، حاولوا الاقتراب من النمط القديم بالنسب والأشكال الأساسية. أول من درس الخط الروماني الكلاسيكي كان الخطاطين الإيطاليين فيليسيانو ودي دا مويل. خطوط Feliciano (حوالي 1463) وD. da Moile (حوالي 1480) موضحة في الشكل. 304. أصبح إحياء الخطوط القديمة مهمة حلها العلماء وأعظم الفنانين بإصرار. تم تلخيص نتائج الأبحاث والأحكام النظرية في الأطروحات، والتي حددت بشكل أكبر شكل الحروف.

ووفقا لبعض الباحثين، فإن العديد من. تعود هذه الأطروحات إلى العمل المفقود لليوناردو دافنشي.

وفي العصر الحديث تم العثور على عينات من رسالتين صممهما المعلم الكبير في نسخة قديمة: (الشكل 305).

معتقدًا بحق أن النوع والهندسة المعمارية مرتبطان ارتباطًا داخليًا وثيقًا، اعتبر ليوناردو دافنشي أنه من الممكن بناء الحروف القديمة بناءً على قوانين الهندسة المعمارية القديمة. وفيما يتعلق بالهندسة المعمارية، فقد طرح الرأي القائل بأن تناسب عمل فن البناء يتوافق مع قوانين جسم الإنسان، الذي ينقسم على طوله إلى عشرة أجزاء (طول الوجه من الذقن إلى الشعر هو تؤخذ كواحدة)؛ علاوة على ذلك، يمكن وصف مربع أو دائرة حول جسم الإنسان بأذرع وأرجل ممدودة. أرز. ويبين 306 كيفية بناء الرسالة على هذا المبدأ يا(مثال مأخوذ من J. Tory).

في أطروحته "حول النسبة الإلهية" ("De divina Proportione"، 1509)، صمم لوكا باسيولي الخط "العتيق"، معتمدًا بشكل أساسي على نظريات ليوناردو (الشكل 307). عمل دورر الشهير "تعليمات القياس باستخدام البوصلات والمربعات"، المنشور عام 1525، مخصص أيضًا لتصميم النوع.

قام دورر ببناء الأبجدية اللاتينية بأكملها (الشكل 308)، مستندًا إلى مربع له جانب، وقسمه إلى عشرة أجزاء، ودائرة منقوشة في هذا المربع. بالنسبة للضربات الرئيسية، تم أخذ الجزء الثالث من المربع، وكانت السكتات الدماغية الإضافية أرق بثلاث مرات.

بالمناسبة، صمم دورر محرفه لتلبية احتياجات المهندسين المعماريين، وليس طابعات الكتب.

في عام 1529، نشر جيفروي توري، أحد الناشرين الرائدين في فرنسا المعاصرة وفي نفس الوقت نقاشًا ممتازًا، عملاً لغويًا ومطبوعًا ("Champ fleury"، "Blooming Meadow"). هنا يدرس أيضًا مسألة إنشاء خط من النوع الرقيق، والذي تعتمد نسبه على نسب الشكل البشري والوجه (الشكل 306، انظر أيضًا الشكل 309).

عندما يتعلق الأمر بالكتابة القوطية، فقد اتخذت عدة أشكال مختلفة مع مرور الوقت. أدى الجمع بين الخطوط التي تعود إلى Missal-Gothic وSemi-Gothic إلى إنشاء عدة أنواع تتوافق مع الخطوط الألمانية الحديثة: Fraktur وSwabian وChancery. قام دورر أيضًا بتصميم نوع واحد من fraktur.

في التين. تُظهر اللوحة رقم 310 بناء مبنى قوطي صغير الحجم، اكتمل بناؤه عام 1524 على يد الخطاط الشهير تاجلينتي (البندقية). يعتمد تصميم الحروف هنا أيضًا على مربع ودائرة. كانت هذه الأرقام إلزامية لجميع الفنانين في تلك الحقبة. في القرن السادس عشر شركات الطباعة الشهيرة في إتيان وبلانتين وفي القرن السابع عشر. قامت Elseviers بقطع عدد كبير من الخطوط العتيقة، والتي يعمل تصميمها على تحسين خطوط القرن الخامس عشر.

القرن السادس عشر نحن مدينون لتلك الخطوط التي تسمى serif القديمة (مثل الخط اللاتيني لدينا).

جميع السمات المميزة التي تمتلكها خطوط جنسون، وجدت تعبيرها النهائي في أعمال كلود جارامونت، طالب حزب المحافظين. قام جارامون بنقش الحروف لروبرت إتيان. تحتوي خطوط جارامون على نوع من الحروف التي أصبحت كلاسيكية تحت اسم "Elsevier"، حيث نالت هذه الخطوط الشهرة الأكبر في منشورات دور نشر الكتب الهولندية الشهيرة Elsevier. في خط جارامون نرى بالفعل نقاء واكتمال الأشكال المميزة للخط المطبعي، بينما كان خط جنسن تثبيتًا - وإن كان رائعًا - للتكوين الأساسي للحروف التي تم استخراجها مؤخرًا من خط مكتوب بخط اليد. في التين. 311 يُظهر أحد الخطوط التي يعود تاريخها إلى جارامون.

في القرن السابع عشر كما عمل أساتذة عظماء على الخطوط.

على سبيل المثال، قام النحات الماهر كريستوفيل فان دايك بصنع خطوط لشركة Elseviers. استعار فان دايك تصميم الكتابة من نوع جارامون الرقيق، لكنه أوصل نوع جارامون إلى الكمال. خلقت محارف فان دايك، نظرًا لجمالها ودقتها، أسطورة محارف إلسفير، التي يُفترض أنها مصبوبة بالفضة.

حقق I. M. Fleischmann كمالًا كبيرًا في نحت الكتابة (لمسبك يوهان إنشيده).

في بعض خطوط القرن السابع عشر. تظهر ميزات تختلف عن أنظمة الخطوط الأساسية في القرن السادس عشر. تصبح ضربات (الشعر) الإضافية للأحرف أرق وتفقد القصاصات بعضًا من طابعها المثلثي. هذا، على سبيل المثال، هو خط فيليب جراند جان، ما يسمى "Remain du roi" (1693). يظهر هذا الخط في الشكل. 312. إنها، إلى حد ما، نذير لخطوط ديدوت في القرن الثامن عشر.

في القرن السابع عشر لقد حاولوا أيضًا تطوير مخططات نظرية لبناء محرف. في عام 1692، تم تجميع أطروحة عن الطباعة لأكاديمية العلوم في باريس. مؤلفوها هم جوجون وفيلوت وتروشيت. حاول مؤلفو هذه الرسالة، من بين أمور أخرى، تحديد تقنية بناء الحروف بأدق التفاصيل وبالتالي استبدال الإبداع بالحسابات الحرفية الأكثر تفصيلاً.

مطبعي مشهور في القرن الثامن عشر. انتقد فورنييه الأصغر بشدة أطروحة المؤلفين الثلاثة. يعتقد فورنييه أن العمل على الخط يتطلب وجود قواعد، لكن هذه القواعد يجب أن تكون حرة ومبتكرة.

"بدلاً من العودة إلى الممارسة، وهو أمر مريح بسبب بساطة القواعد،" يكتب فورنييه، "إنهم (أي مؤلفو الأطروحة. - B.K.)، على العكس من ذلك، الفن المثقل بالحسابات الهندسية، غير مريح وغير عملي. بالفعل قام جيه توري بتقسيم المربع وملئه بالدوائر، لكن جوجون ومساعديه قاموا بتوسيع المداخل والمخارج بشكل مفرط، فقد قسموا المربع إلى 64 جزءًا، وقسموا كل منها إلى 36 جزءًا، وهذا يعطي إجمالي 2304 مربعًا صغيرًا للأحرف الكبيرة الرومانية. يتم إنشاء الحروف المائلة باستخدام مربع آخر، ممدود ومائل، أو متوازي الأضلاع، والذي يمثل عددًا أكبر من الأقسام. وإذا أضفنا إلى ذلك العديد من الخطوط المنحنية المصنوعة باستخدام البوصلة، على سبيل المثال 8 لـ أ، 11 ل د، الشيء نفسه بالنسبة ت، فسيصبح من الواضح مدى عدم جدوى هذه الوفرة من الخطوط في إنشاء أحرف على مثقاب فولاذي، لأن مثل هذا المخطط يفرض عليك رسم أحرف أكبر من 3 إلى 4 مائة مرة من أكبر الكائنات في الخطوط الأكثر شيوعًا.

فكيف يعوقون الروح ويطفئون الذوق ويضعون العقبات في طريق العبقرية بهذه القواعد المربكة والعشوائية؟ هل تحتاج إلى مربع للبناء؟ ياوهي مستديرة ودائرة لبناء حروف أخرى رباعية الزوايا، أليس من الأفضل أن يسمح للسيد بتغيير شكل الحروف في الطول والعرض، وإعطائها ظلال مختلفة؟... العبقري يعرف لا مربع ولا بوصلة. ويجب على المرء أن يستعين بالعين، فهي الحكم الأعلى على الذوق."

وهنا نرى صراعًا بين الفنان والحرفي، وهو ما لم يعرفه فن القرنين الخامس عشر والسادس عشر.

في التين. 313، تم تقديم رسم تخطيطي لبناء الرسالة وفقًا لمبادئ الأطروحة ("المربع الكبير"). أنشأ جوجون أيضًا مخططًا أكثر بساطة - "مربع صغير"، مقسم إلى 144 جزءًا.

في القرن ال 18 يتم إنشاء خطوط مختلفة بشكل أساسي عن خطوط العصور السابقة. هذه هي الخطوط التي نسميها نيو سيريف أو ديدوت - على اسم صانع الكلمات والطباع وبائع الكتب الشهير في القرن الثامن عشر. فرانسوا أمبرواز ديدوت. وتشمل هذه سماعات الرأس السادسة وألدين (الشكل 314).

السمات المميزة لهذه الخطوط: خطوط عرضية أرق وأطول (serifs، أو قطع مقطوعة)، موجهة تقريبًا بزوايا قائمة إلى الخطوط العمودية، بينما في الرقيق القديم تكون هذه القطع أكثر سمكًا وتشكل شكلًا مستديرًا بقوة مع الخط الرأسي حدود. السمة المميزة الثانية لخطوط ديدوت هي الاختلاف الكبير في سمك الخطوط الرئيسية (الضغط) والإضافية (الشعر). وتكون حروف النوع الجديد أقل استدارة وانفتاحا من الحروف القديمة.

لاحظنا ظهور السمات المميزة لخطوط ديدوت الموجودة بالفعل في خطوط جراندجين. بالإضافة إلى ذلك، تم العثور على نفس الخطوط العرضية الرفيعة من القطع المقطوعة في بعض مخطوطات القرن السادس عشر. لذلك، لا يمكن اعتبار خط Didot جديدًا تمامًا؛ إنه يكمل بشكل منطقي العملية التي بدأت ضمن النمط القديم.

ويتميز خط ديدوت بالصرامة والوضوح، تلك العقلانية التي ميزت فن الثورة البرجوازية الفرنسية والإمبراطورية الأولى. إن الصحة الأكاديمية الصارمة والاستقامة للكلاسيكية الجديدة في الفنون الجميلة، والتي تطورت مع الروكوكو، تظهر أيضًا في خطوط ديدوت. لقد أصبحت خطوط العصر، مرددة بشكل خاص لوحات مدرسة داود.

في القرن ال 18 تم إنشاء عدد من الخطوط التي يمكن اعتبارها مثالية في كثير من النواحي والتي تم نسخها حتى يومنا هذا.

في إنجلترا، يلقي النحات وصانع الكلمات الشهير ويليام كاسلون (1693 - 1766) خطوطًا ممتازة. في التين. يُظهر الشكل 315 خطه الذي يعود تاريخه إلى عام 1763. يُستخدم الخط من نوع "Caslon" في بلدنا للعناوين الرئيسية في الصحف، ولا سيما في صحيفة "برافدا" (انظر الشكل 351).

واصل جون باسكرفيل عمل كاسلون (1706 - 1775). وهو نفسه يرسم وينقش ويلقي خطوطًا رائعة، بما في ذلك الخط المائل الشهير (انظر الشكل 193).

أحد أفضل الطباعين في القرن الثامن عشر يعمل في إيطاليا. - جيام باتيستا بودوني (1740 - 1814). إنه يلقي مئات الخطوط لجميع أنواع اللغات، مما يخلق روائع لا تزال بمثابة نماذج للمسابك (الشكل 316).

أرز. 317الخطوط الخلابة من القرن الثامن عشر.

ولكن ليس كل خطوط القرن الثامن عشر. متطابقة في جودتها الفنية. كما انعكس أسلوب الروكوكو، برغبته في الطنانة وانجذابه للخطوط المنحنية، في عدد من الخطوط. في هذه الخطوط (الشكل 317) يتم التعبير عن اللون بقوة وساطع. يتوافق هذا "اللون" مع الاتجاهات التصويرية لرسومات القرن الثامن عشر. مع نقش النحاس الذي يسيطر عليه.

أساسيات تكنولوجيا الخطوط والرسومات أساسيات تكنولوجيا الخطوط والرسومات بناء خط Antiqua Durer بناء خط Antiqua Durer تخصص "التصميم" معهد خدمة الأزياء والتصميم قسم فنون التصميم. المعلم فوزنيسينسكايا تي في. العمل العملي 1 تخصص “التصميم” معهد خدمة الأزياء والتصميم قسم التصميم ش. المعلم فوزنيسينسكايا تي في. العمل العملي 1

الخلفية 3 خلال عصر النهضة، تم إيلاء اهتمام كبير لفن الكتابة. في النصف الثاني من القرن الخامس عشر، بدأت الدراسة النشطة للكتابة الرومانية الضخمة. أظهرت الأبحاث أن العديد من الأطروحات حول فن الكتابة كانت مبنية على العمل المفقود لليوناردو دافنشي ()،

5 من حيث تعقيد البناء وطريقة التحليل الرسومي لشكل الخط، فإن هذين الحرفين هما مثال كلاسيكي لفن الخط. جميع الأطروحات اللاحقة سطحية تمامًا وتقتصر على تحليل النسب الخارجية للعلامات فقط. رسائل ليوناردو

6 في عام 1509، نشر لوكا باسيولي، أحد تلاميذ ليوناردو دافنشي، أطروحته "حول النسبة الإلهية". في هذه الرسالة بنيت العلامات على أساس المربع والدائرة: سمك العنصر الرأسي للعلامة "H" كان يساوي مربع 1:8، وكان سمك العنصر الأفقي يساوي 1:3 من العمودي. تتميز جميع العلامات بكمال النسب الخارجية والداخلية. أتباع ليوناردو

7 في عام 1525، نشر ألبريشت دورر عمله الشهير "قواعد القياس..."، المخصص للمهندسين المعماريين، والذي تم تخصيص جزء كبير منه لبناء الخطوط. العتيقة من دورر

8. قام دورر ببناء الأبجدية اللاتينية على أساس المربع، مع إيلاء اهتمام كبير لبناء الأشكال البيضاوية. كان سمك العنصر الرأسي لعلامة "H" يساوي 1:10 مربع، وكان سمك العنصر الأفقي يساوي 1:3 للعنصر الرأسي. كان دورر أول من قدم عدة خيارات لإنشاء Dürer's Antiqua للأحرف الأبجدية الفردية

9

10 في عام 1529 نُشرت أطروحة الأستاذ الفرنسي جيفروي توري () "Blooming Meadow". في أطروحته، يقارن جيفروي توري نسب العلامات مع نسب جسم الإنسان على أساس الدائرة والمربع. تم تقسيم المربع إلى 10 أجزاء أفقيا وعموديا، وكان سمك العنصر الرأسي لعلامة "H" يساوي 1:10 مربع. تم وضع العنصر الأفقي في المركز البصري الأفقي، وفي أطروحات أخرى تم وضعه في المركز الهندسي (المركز البصري البصري دائمًا أعلى قليلاً من المركز الهندسي). العتيقة من دورر

27

40 الأدب الموصى به لأساليب تصميم الكتابة [النص]: الخطوط التي حققت الكمال. : لكل. من الانجليزية / ويلسون هارفي / لوي؛ تصميم بواسطة P. Burgess، B. Wood. - م: RIP-Holding، ص. : سوف. - لكل. تحرير: شركة روكبورت للنشر، الولايات المتحدة، أ. كورولكوفا. الطباعة الحية. -- م: إندكس ماركت، 2007.

43 استخدام مواد العرض التقديمي لا يمكن استخدام هذا العرض التقديمي إلا وفقًا لمتطلبات قوانين الاتحاد الروسي بشأن حقوق الطبع والنشر والملكية الفكرية، بالإضافة إلى مراعاة متطلبات هذا البيان. العرض هو ملك للمؤلفين. يجوز لك طباعة نسخة من أي جزء من العرض التقديمي لاستخدامك الشخصي غير التجاري، ولكن لا يجوز لك إعادة طباعة أي جزء من العرض التقديمي لأي غرض آخر أو إجراء تغييرات على أي جزء من العرض التقديمي لأي سبب من الأسباب. لا يُسمح باستخدام أي جزء من العرض التقديمي في عمل آخر، سواء كان مطبوعًا أو إلكترونيًا أو أي شكل آخر، أو استخدام أي جزء من العرض التقديمي في عرض تقديمي آخر بالإشارة أو غير ذلك، إلا بعد الحصول على موافقة كتابية من المؤلفين.

الخلفية خلال عصر النهضة، تم إيلاء اهتمام كبير لفن الكتابة. في النصف الثاني من القرن الخامس عشر، بدأت الدراسة النشطة للكتابة الرومانية الضخمة. أظهرت الأبحاث أن العديد من الأطروحات حول فن الكتابة كانت مبنية على العمل المفقود لليوناردو دافنشي (1452-1519)،

احتفظت رسائل عمل ليوناردو بعلامتين يعود تاريخهما إلى عام 1500، والتي ينسبها الباحثون المعاصرون، مع احتمال كبير، إلى ليوناردو دافنشي.

رسائل ليوناردو فيما يتعلق بتعقيد بنائها وطريقة التحليل الرسومي لشكل الخط، فإن هذين الحرفين هما مثال كلاسيكي لفن الخط. جميع الأطروحات اللاحقة سطحية تمامًا وتقتصر على تحليل النسب الخارجية للعلامات فقط.

أتباع ليوناردو في عام 1509، نشر لوكا باسيولي، وهو طالب ليوناردو دافنشي، أطروحته "حول النسبة الإلهية". في هذه الرسالة بنيت العلامات على أساس المربع والدائرة: ² سمك العنصر الرأسي للعلامة "H" يساوي 1: 8 مربع، ² سمك العنصر الأفقي يساوي 1 : 3 عمودي. ²تتميز جميع الأبراج بكمال النسب الخارجية والداخلية.

Antiqua by Durer في عام 1525، نشر ألبريشت دورر عمله الشهير "قواعد القياس..."، المخصص للمهندسين المعماريين، والذي تم تخصيص جزء كبير منه لبناء الخطوط.

Antique by Durer - صمم دورر الأبجدية اللاتينية على أساس المربع، مع إيلاء اهتمام كبير لبناء الأشكال البيضاوية. ² كان سمك العنصر الرأسي لعلامة "H" يساوي 1: 10 مربعًا، وكان سمك العنصر الأفقي يساوي 1: 3 عموديًا. كان دورر أول من أعطى العديد من خيارات البناء للعلامات الفردية للأبجدية

Antiqua by Durer في عام 1529، تم نشر أطروحة الأستاذ الفرنسي جيفروي ثوري (1480 -1533) بعنوان "Blooming Meadow". في أطروحته، يقارن جيفروي توري نسب العلامات مع نسب جسم الإنسان على أساس الدائرة والمربع. ²تم تقسيم المربع إلى 10 أجزاء أفقيًا وعموديًا، وكان سمك العنصر الرأسي لعلامة "H" يساوي 1: 10 مربع. ² تم وضع العنصر الأفقي في المركز البصري الأفقي، وفي رسائل أخرى تم وضعه في المركز الهندسي (يكون المركز البصري دائمًا أعلى قليلاً من المركز الهندسي).

شبكة معيارية لبناء تحفة دورر العتيقة 1. القاعدة - مربعة، مقسمة إلى 10 أجزاء 1/10 - وحدة

بناء الحرف H 4. يمر عنصر التوصيل بحدوده السفلية عبر مركز المربع ويبلغ سمكه 1/3 الوحدة الرئيسية.

بناء الحرف ح 8 م 10 م نسبة الحرف المبني هي 4/5 – ينتمي هذا الخط إلى مجموعة الخطوط العادية في العرض

بناء حروف مثلثة خط موازي مساعد على مسافة 2 م من العنصر المائل. ومنه ينحدر عمودي على عنصر مائل من نقطة على ارتفاع 2 م من خط الخط.

بناء الحروف المثلثة 2 م 1/2 م ر = 2 م شريف داخلي. يتم إنشاء الخطوط المساعدة على مسافة ½ M من خط الخط ومن الخط الداخلي للعنصر المائل