เพื่อสร้างความแตกต่างที่ลึกซึ้ง (ความหมาย) ระหว่างข้อความที่แต่งขึ้นและไม่ใช่นิยาย เราสามารถเปลี่ยนเป็นการแสดงหมวดหมู่เช่นเวลาและพื้นที่ได้ ความเฉพาะเจาะจงในที่นี้ชัดเจน ไม่ใช่เพื่ออะไรที่มีคำศัพท์ที่สอดคล้องกันในปรัชญา: เวลาทางศิลปะและพื้นที่ทางศิลปะ

เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าความรู้สึกของเวลาของบุคคลใน ช่วงเวลาต่างๆชีวิตของเขาเป็นเรื่องส่วนตัว: มันสามารถยืดหรือหดได้ ผู้เขียนข้อความวรรณกรรมใช้ความรู้สึกส่วนตัวในรูปแบบต่างๆ กัน: ช่วงเวลาหนึ่งอาจคงอยู่เป็นเวลานานหรือหยุดไปพร้อมกัน และช่วงเวลาขนาดใหญ่สามารถฉายแสงข้ามคืนได้ เวลาศิลปะ- นี่คือลำดับในการอธิบายเหตุการณ์ที่รับรู้ทางอัตวิสัย การรับรู้เกี่ยวกับเวลานี้กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการวาดภาพความเป็นจริงเมื่อมุมมองของเวลาเปลี่ยนไปตามความประสงค์ของผู้เขียน ยิ่งกว่านั้น มุมมองทางโลกสามารถเปลี่ยนแปลงได้ อดีตถือเป็นปัจจุบัน และอนาคตอาจปรากฏเป็นอดีต เป็นต้น

ตัวอย่างเช่นในบทกวี "Wait for me" ของ K. Simonov มีการใช้การถ่ายโอนอัตนัยในเวลา: ความรู้สึกของความคาดหวังถูกโอนไปยังแผนของอดีต จุดเริ่มต้นของกวีสร้างซ้ำแล้วซ้ำเล่าถึงการรอคอย (รอเดี๋ยวก็กลับ เดี๋ยวรอมาก รอเมื่อ...) "รอเมื่อ" นี้และเพียงแค่ "รอ" ซ้ำสิบครั้ง นี่คือการสรุปความคาดหมายของอนาคตที่ยังไม่เป็นจริง อย่างไรก็ตาม ในตอนท้ายของบทกวี เหตุการณ์ดังกล่าวเกิดขึ้น:

รอฉันแล้วฉันจะกลับมา
ให้ตายทั้งๆ ที่
ใครไม่รอเราปล่อยเขาไป
พูดว่า: "โชคดี"
ไม่เข้าใจผู้ที่ไม่รอพวกเขา
ท่ามกลางกองไฟ
ตามความคาดหวังของพวกเขา
คุณช่วยฉันไว้.
รอดมาได้ยังไงเดี๋ยวก็รู้
มีเพียงคุณและฉัน -
เพิ่งรู้ว่าต้องรอ
ไม่เหมือนใคร.

ดังนั้น อนาคตของอนาคตจึงสั้นลงอย่างกะทันหัน และหัวข้อ "เดี๋ยวก่อน แล้วฉันจะกลับ" กลายเป็นการยืนยันผลลัพธ์ของความคาดหวังนี้ ในรูปของกาลที่ผ่านมา: ฉันโชคดี ฉันรอด รอด รู้วิธีรอ การใช้หมวดหมู่ของเวลาจึงกลายเป็นอุปกรณ์ประกอบบางอย่าง และความเป็นตัวตนในการนำเสนอแผนเวลาส่งผลต่อความจริงที่ว่าความคาดหวังได้เคลื่อนไปสู่อดีต การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวทำให้รู้สึกมั่นใจในผลลัพธ์ของเหตุการณ์ได้ อนาคตก็อย่างที่มันเป็น บทสรุปที่ล่วงเลยไปแล้วอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

หมวดหมู่เวลาใน ข้อความวรรณกรรมมันยังซับซ้อนด้วยความเป็นคู่ - นี่คือเวลาของการบรรยายและเวลาของเหตุการณ์ ดังนั้นการเปลี่ยนแปลงทางโลกจึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เหตุการณ์ที่อยู่ห่างไกลจากกาลเวลาสามารถพรรณนาได้ว่าเกิดขึ้นโดยตรง ตัวอย่างเช่น ในการเล่าขานของตัวละคร การแยกส่วนชั่วคราวเป็นเทคนิคการเล่าเรื่องทั่วไปที่เรื่องราวมาบรรจบกัน คนละคนรวมทั้งผู้เขียนข้อความจริง

แต่การแยกทางดังกล่าวเป็นไปได้โดยปราศจากการแทรกแซงของตัวละครในการรายงานเหตุการณ์ในอดีตและปัจจุบัน ตัวอย่างเช่นใน "The Last Spring" โดย I. Bunin มีตอนที่ผู้เขียนวาด:

ไม่ มันเป็นฤดูใบไม้ผลิแล้ว

วันนี้เราไปอีกครั้ง และตลอดทางพวกเขาก็เงียบ - หมอกและหลับใหลในฤดูใบไม้ผลิ ไม่มีดวงอาทิตย์ แต่มีแสงฤดูใบไม้ผลิจำนวนมากอยู่ด้านหลังหมอก และทุ่งนาก็ขาวโพลนจนมองไม่เห็น ไกลออกไปจะเห็นป่าม่วงหยิกเป็นลอน

เพื่อนในแจ็กเก็ตเนื้อลูกวัวสีเหลืองถือปืนข้ามถนนใกล้หมู่บ้าน ค่อนข้างเป็นนักล่าป่า เขามองมาที่เราโดยไม่โค้งคำนับ และเดินตรงผ่านหิมะไปยังสายเบ็ดที่มืดมิดในโพรง ปืนลูกซองสั้นพร้อมถังตัดและสต็อกแบบโฮมเมดที่ทาด้วยตะกั่วสีแดง หมาตัวใหญ่วิ่งตามหลังอย่างเฉยเมย

แม้แต่ไม้วอร์มวูดที่โผล่ออกมาจากหิมะในน้ำค้างแข็งตามถนน แต่ฤดูใบไม้ผลิ ฤดูใบไม้ผลิ เหยี่ยวกำลังหลับใหลอย่างมีความสุข นั่งอยู่บนกองมูลสัตว์หิมะที่กระจัดกระจายไปทั่วทุ่ง เหยี่ยว ผสานกับหิมะและหมอกเบา ๆ ด้วยสีขาวที่หนา นุ่ม และเบา กว่าโลกแห่งความสุขก่อนฤดูใบไม้ผลิจะเต็มไปด้วย

ผู้บรรยายเล่าเรื่องการเดินทางในอดีต (แม้ว่าจะไม่ไกลเกินเวลา - ตอนนี้) อย่างไรก็ตาม เรื่องราวได้ถูกถ่ายทอดไปยังแผนปัจจุบันอย่างไม่แยแส ไม่เกะกะ ภาพเหตุการณ์ในอดีตปรากฏขึ้นอีกครั้งต่อหน้าต่อตาและเหมือนที่เคยเป็นมา เวลาหยุดลง

พื้นที่เช่นเดียวกับเวลาสามารถถูกแทนที่ได้ตามความประสงค์ของผู้เขียน พื้นที่ศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยใช้มุมมองของภาพ สิ่งนี้เกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงทางจิตในสถานที่ที่มีการสังเกต: แผนทั่วไปขนาดเล็กจะถูกแทนที่ด้วยแผนขนาดใหญ่และในทางกลับกัน

ยกตัวอย่าง บทกวีของ มยุ. "Parus" ของ Lermontov และตรวจสอบจากมุมมองของความรู้สึกเชิงพื้นที่ ปรากฎว่าที่ไกลและใกล้จะรวมกันที่จุดหนึ่ง: ในตอนแรกมองเห็นใบเรือในระยะไกลมาก แม้จะมองเห็นได้เลือนลางเนื่องจาก หมอก (ใกล้หมอกจะไม่เจ็บ).

เรือใบเดียวดายขาวขึ้น
ในหมอกของทะเลสีฟ้า! ..

(อย่างไรก็ตาม ในเวอร์ชันดั้งเดิม มีการกล่าวโดยตรงเกี่ยวกับระยะทางของวัตถุที่สังเกตได้: ใบเรือที่อยู่ห่างไกลจะขาวขึ้น)

คลื่นกำลังเล่น - ลมกำลังหวีดหวิว
และเสาโค้งและรับสารภาพ ...

ในระยะที่มีหมอกหนา ยากที่จะแยกแยะรายละเอียดของเรือใบ และยิ่งไปกว่านั้นเพื่อดูว่าเสาโค้งงออย่างไร และได้ยินเสียงดังเอี๊ยดอย่างไร และในที่สุด ในตอนท้ายของบทกวีร่วมกับผู้เขียนเราย้ายไปที่เรือใบมิฉะนั้นเราจะไม่เห็นสิ่งที่อยู่ใต้และเหนือมัน:

ข้างใต้นั้นมีลำธารที่สว่างกว่าสีฟ้า
เหนือเขาแสงตะวันสีทอง ...

ดังนั้นภาพจึงขยายใหญ่ขึ้นอย่างเห็นได้ชัดและรายละเอียดของภาพก็เพิ่มขึ้นในเรื่องนี้

ในข้อความวรรณกรรม แนวคิดเชิงพื้นที่โดยทั่วไปสามารถเปลี่ยนเป็นแนวคิดของแผนอื่นได้ ตามที่ M.Yu. Lotman พื้นที่ศิลปะเป็นแบบอย่างของโลกของผู้แต่งที่กำหนด ซึ่งแสดงในภาษาของการแสดงเชิงพื้นที่ของเขา

แนวคิดเชิงพื้นที่ในบริบททางศิลปะที่สร้างสรรค์สามารถเป็นได้เพียงภายนอก ทางวาจา แต่สื่อถึงเนื้อหาที่ต่างออกไป ไม่ใช่เชิงพื้นที่ ตัวอย่างเช่น สำหรับ B. Pasternak "ขอบฟ้า" เป็นทั้งแนวคิดชั่วคราว (อนาคต) แนวคิดทางอารมณ์และการประเมิน (ความสุข) และ "เส้นทางสู่สวรรค์" ในตำนาน (กล่าวคือสู่ความคิดสร้างสรรค์) ขอบฟ้าเป็นที่ที่โลกบรรจบกับท้องฟ้าหรือท้องฟ้า "ลงมา" สู่พื้นโลกจากนั้นกวีก็ได้รับแรงบันดาลใจเขาประสบกับความสุขที่สร้างสรรค์ ซึ่งหมายความว่านี่ไม่ใช่ขอบฟ้าที่แท้จริงในฐานะแนวคิดเชิงพื้นที่ แต่มีอย่างอื่นที่เกี่ยวข้องกับสถานะของฮีโร่ในเนื้อเพลง และในกรณีนี้ เขาสามารถขยับและเข้าใกล้ได้มาก:

ในพายุฝนฟ้าคะนอง ดวงตาสีม่วงและสนามหญ้า
และมันมีกลิ่นเหมือนขอบฟ้ามิญโญเน็ตชื้น -
กลิ่น หมายถึง ใกล้มาก ...

อวกาศและเวลาเป็นรูปแบบหลักของการเป็น ชีวิต ความจริงที่ว่าความเป็นจริงดังกล่าวถูกสร้างขึ้นใหม่ในตำราที่ไม่ใช่นิยาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทางวิทยาศาสตร์ และในตำราสมมติที่พวกเขาสามารถแปลงและส่งต่อกัน

A. Voznesensky เขียนว่า:
ช่างเป็นเวลาที่ไม่สมมาตร!
นาทีสุดท้ายสั้นลง
การจากลาครั้งสุดท้ายนั้นยาวนานกว่า

หมวดหมู่ของเวลามีรูปแบบการแสดงออกที่แปลกประหลาดไม่เฉพาะในข้อความวรรณกรรมเท่านั้น ข้อความที่ไม่ใช่นิยายยังโดดเด่นด้วย "ทัศนคติ" ต่อเวลา ตำราเช่นกฎหมาย, คำแนะนำ, อ้างอิงได้รับคำแนะนำจากการแสดงออกของความคิด "อมตะ" รูปแบบคำกริยาของกาลที่ใช้ในที่นี้ไม่ได้หมายถึงสิ่งที่พวกเขาตั้งใจจะหมายถึงโดยเฉพาะอย่างยิ่งรูปแบบของกาลปัจจุบันสื่อถึงความหมายของความคงตัวของคุณลักษณะคุณสมบัติหรือความมั่นคงของการกระทำที่กำลังดำเนินการ ความหมายดังกล่าวเป็นนามธรรมจากรูปแบบกริยาที่เฉพาะเจาะจง เวลาก็เหมือนเดิมไม่มีอยู่ที่นี่อย่างสมบูรณ์ นี่คือวิธีการนำเสนอเนื้อหาเชิงพรรณนาในสารานุกรม:

เจย์. เจย์โดดเด่นใน "ตระกูลดำ" ของ corvids เพื่อความสวยงามของขนนกที่แตกต่างกัน นี่เป็นนกป่าที่ฉลาดมาก เคลื่อนที่ได้ และมีเสียงดัง เมื่อเห็นคนหรือสัตว์ที่กินสัตว์อื่น ๆ เธอมักจะส่งเสียงและเสียงร้องของ "gee-gee-gee" อันดังไปทั่วป่า ในพื้นที่เปิดโล่ง นกเจย์บินช้าและแรง ในป่า เธอบินอย่างคล่องแคล่วจากกิ่งหนึ่งไปอีกกิ่งหนึ่ง จากต้นไม้หนึ่งไปอีกต้นหนึ่ง โดยเคลื่อนที่ไปมาระหว่างพวกมัน เคลื่อนที่บนพื้นด้วยการกระโดด<...>.

ระหว่างที่นกทำรังเท่านั้นที่ดูเหมือนจะหายไป - คุณไม่สามารถได้ยินเสียงร้องของมัน คุณไม่สามารถเห็นนกบินหรือปีนป่ายได้ทุกที่ นกเจย์บินในเวลานี้อย่างเงียบ ๆ ซ่อนตัวอยู่หลังกิ่งไม้และบินขึ้นไปที่รังอย่างมองไม่เห็น

หลังจากที่ลูกไก่จากไป ในปลายเดือนพฤษภาคม - ในเดือนมิถุนายน นกจะรวมตัวกันเป็นฝูงเล็ก ๆ และเดินเตร่ไปทั่วป่าอีกครั้ง (สารานุกรมเพื่อเด็ก เล่ม 2)

ประเภทของข้อความที่ให้ความรู้ (เช่น ใบสั่งยา คำแนะนำ) สร้างขึ้นจากแบบแผนทางภาษาโดยสิ้นเชิง โดยที่ความหมายชั่วคราวถูกขจัดออกไปโดยสิ้นเชิง: ควรดำเนินการจาก ...; ต้องจำไว้ ...; คุณต้องชี้ไปที่ ...; ที่แนะนำ ...; เป็นต้น

การใช้รูปแบบเวลาทางวาจาในข้อความทางวิทยาศาสตร์ก็เป็นเรื่องแปลกเช่นกัน ตัวอย่างเช่น: “เหตุการณ์ถูกกำหนดโดยสถานที่ที่มันเกิดขึ้นและเวลาที่มันเกิดขึ้น มักมีประโยชน์สำหรับเหตุผลที่ชัดเจนในการใช้พื้นที่สี่มิติในจินตนาการ ... ในพื้นที่นี้ เหตุการณ์จะถูกแสดงด้วยจุด จุดเหล่านี้เรียกว่าจุดโลก "(LD Landau, EM Lifshits. ทฤษฎีภาคสนาม) รูปแบบกริยาของกาลระบุในข้อความดังกล่าวถึงความหมายของความมั่นคง

ดังนั้น ข้อความที่แต่งขึ้นและไม่ใช่นิยาย แม้ว่าจะเป็นลำดับของคำพูดที่รวมกันเป็นเอกภาพและชิ้นส่วนระหว่างวลี แต่ในสาระสำคัญแตกต่างกันโดยพื้นฐาน - การทำงาน โครงสร้าง และการสื่อสาร แม้แต่ "พฤติกรรม" เชิงความหมายของคำในบริบททางศิลปะและที่ไม่ใช่เชิงศิลปะก็ต่างกัน ในข้อความที่ไม่ใช่นิยาย คำนี้เน้นที่การแสดงออกของความหมายและความชัดเจนในหัวข้อการเสนอชื่อ ในขณะที่ข้อความสมมติ ความหมายที่ซ่อนอยู่ของคำนั้นถูกทำให้เป็นจริง ทำให้เกิดวิสัยทัศน์ใหม่ของโลกและการประเมิน ความเก่งกาจ และ การสร้างความหมาย ข้อความที่ไม่ใช่นิยายมุ่งเน้นไปที่การสะท้อนของความเป็นจริง จำกัด อย่างเคร่งครัดโดยกฎแห่งสาเหตุเชิงตรรกะข้อความในนิยายเช่น ศิลปะปราศจากข้อจำกัดเหล่านี้

ข้อความที่แต่งขึ้นและไม่ใช่ในนิยายมีความแตกต่างกันโดยพื้นฐานในการปฐมนิเทศไปยังแง่มุมต่างๆ ของบุคลิกภาพของผู้อ่าน โครงสร้างทางอารมณ์และทางปัญญาของเขา ข้อความวรรณกรรมส่งผลกระทบต่อโครงสร้างทางอารมณ์ (ของจิตวิญญาณ) เป็นหลักซึ่งเกี่ยวข้องกับความรู้สึกส่วนตัวของผู้อ่าน - ดังนั้นการแสดงออก อารมณ์ความรู้สึก อารมณ์ในการเอาใจใส่; ข้อความที่ไม่ใช่นิยายดึงดูดใจมากกว่า โครงสร้างทางปัญญาของแต่ละบุคคล - ดังนั้นความเป็นกลางของการแสดงออกและการแยกออกจากหลักการส่วนตัวและอารมณ์

ผู้เขียน "สะท้อนให้เห็นในงานที่เขาสร้างการเชื่อมต่อเชิงพื้นที่ - ช่วงเวลาที่แท้จริงสร้างขนานกับชุดจริงของเขาเองรับรู้สร้าง - แนวความคิด - พื้นที่ใหม่ซึ่งกลายเป็นรูปแบบของการดำเนินการตามความคิดของผู้เขียน"

พื้นที่ศิลปะเป็นหนึ่งในรูปแบบของความเป็นจริงทางสุนทรียะที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียน ความเป็นเอกภาพของความขัดแย้งทางวิภาษนี้: ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ การเชื่อมต่อของลักษณะเชิงพื้นที่ (จริงหรือที่เป็นไปได้) มันเป็นเรื่องส่วนตัว ไม่มีที่สิ้นสุด และในเวลาเดียวกันก็มีขอบเขตจำกัด

ในข้อความ เมื่อแสดง ข้อความจะถูกแปลงและมีอักขระพิเศษ คุณสมบัติของพื้นที่จริง: ความยาว ความต่อเนื่อง-ความไม่ต่อเนื่อง สามมิติ และคุณสมบัติเฉพาะของมัน: รูปร่าง ตำแหน่ง ระยะทาง ขอบเขตระหว่างระบบต่างๆ ในงานเฉพาะหนึ่งในคุณสมบัติของอวกาศสามารถมาถึงด้านหน้าและเล่นเป็นพิเศษได้เช่น geometrization ของพื้นที่ในเมืองในนวนิยายปีเตอร์สเบิร์กของ A. Bely และการใช้ภาพที่เกี่ยวข้องกับการกำหนด วัตถุทางเรขาคณิตที่ไม่ต่อเนื่อง (คิวบ์ สี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยมด้านขนาน เส้น ฯลฯ): ที่นั่นบ้านเรือนรวมกันเป็นลูกบาศก์ในแถวหลายชั้นที่เป็นระบบ ...

แรงบันดาลใจเข้ายึดวิญญาณของวุฒิสมาชิกเมื่อลูกบาศก์เคลือบตัดเส้นเนฟสกี้: สามารถเห็นบ้านเลขที่ ...

ลักษณะเชิงพื้นที่ของเหตุการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ในข้อความจะหักเหผ่านปริซึมของการรับรู้ของผู้แต่ง (ผู้บรรยาย ตัวละคร)

ในข้อความวรรณกรรม ช่องว่างของผู้บรรยาย (ผู้บรรยาย) และพื้นที่ของตัวละครจะแยกจากกันตามลำดับ ปฏิสัมพันธ์ของพวกเขาทำให้พื้นที่ศิลปะของงานทั้งหมดมีหลายมิติ มากมาย และปราศจากความเป็นเนื้อเดียวกัน ในเวลาเดียวกัน พื้นที่ของผู้บรรยายยังคงโดดเด่นในแง่ของการสร้างความสมบูรณ์ของข้อความและความสามัคคีภายใน ความคล่องตัวของมุมมองของ ซึ่งช่วยให้รวมมุมต่างๆ ของคำอธิบายและรูปภาพได้

ภาพของพื้นที่ศิลปะสามารถสวมใส่ได้ ตัวละครที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับรูปแบบของโลก (เวลาและพื้นที่) ที่มีอยู่ในนักเขียนหรือกวี

พื้นที่ศิลปะเชื่อมโยงกับเวลาศิลปะอย่างแยกไม่ออก

ความสัมพันธ์ระหว่างเวลาและช่องว่างในข้อความวรรณกรรมแสดงในลักษณะหลักดังต่อไปนี้:

มีการแสดงสถานการณ์สองสถานการณ์พร้อมกันในงานโดยแยกจากกันในเชิงพื้นที่ (ดู ตัวอย่างเช่น “Hadji Murad” โดย LN Tolstoy, “White Guard” โดย M. Bulgakov);

มุมมองเชิงพื้นที่ของผู้สังเกต (ตัวละครหรือผู้บรรยาย) ในเวลาเดียวกันมุมมองชั่วคราวของเขาในขณะที่มุมมองทางแสงสามารถเป็นได้ทั้งแบบคงที่และแบบเคลื่อนที่ (ไดนามิก): ... เลยออกมาจนครบ ข้ามสะพาน ขึ้นด่าน-และมองเข้าไปในดวงตาของหิน, ถนนร้าง, ขาวสลัวและวิ่งหนีไปและระยะทางไม่รู้จบ ...(อ. บุณินทร์ สุโขดล);

การกระจัดชั่วคราวมักจะสอดคล้องกับการกระจัดเชิงพื้นที่ (ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนไปยังปัจจุบันของผู้บรรยายใน IA Bunin's Life of Arseniev นั้นมาพร้อมกับการกระจัดที่คมชัดของตำแหน่งเชิงพื้นที่: ทั้งชีวิตได้ผ่านไปตั้งแต่นั้นมา รัสเซีย, Oryol, ฤดูใบไม้ผลิ ... และตอนนี้, ฝรั่งเศส, ทางใต้, วันฤดูหนาวเมดิเตอร์เรเนียน เรา ... ไปต่างประเทศมานานแล้ว) ",

การเร่งความเร็วของเวลามาพร้อมกับการหดตัวของพื้นที่ (ดูตัวอย่างเช่นนวนิยายของ F.M.Dostoevsky);

ในทางตรงกันข้าม เวลาช้าลงอาจมาพร้อมกับการขยายตัวของพื้นที่ ตัวอย่างเช่น คำอธิบายโดยละเอียดของพิกัดเชิงพื้นที่ ฉากแอ็คชั่น การตกแต่งภายใน ฯลฯ ระยะเวลาถูกส่งผ่านการเปลี่ยนแปลงในลักษณะเชิงพื้นที่: “สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศเข้าใจและวัดตามเวลา ดังนั้น ในเรื่องราวของ A.M. "วัยเด็ก" ของ Gorky ในข้อความซึ่งแทบไม่มีตัวบ่งชี้เวลาที่เฉพาะเจาะจง (วันที่, เวลาที่แน่นอน, สัญญาณของเวลาทางประวัติศาสตร์) การเคลื่อนไหวของเวลาสะท้อนให้เห็นในการเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่ของฮีโร่, เหตุการณ์สำคัญคือการย้ายจาก Astrakhan ถึง Nizhny และจากบ้านหลังหนึ่งไปอีกบ้านหนึ่ง cf.: ในฤดูใบไม้ผลิลุงเลิกกัน ... และคุณปู่ซื้อบ้านหลังใหญ่ที่น่าสนใจบนโปเลวายา ปู่ของฉันขายบ้านให้กับคนขายเหล้าอย่างกะทันหันโดยซื้อบ้านอีกหลังที่ถนน Kanatnaya;

7) คำพูดเดียวกันหมายถึงสามารถแสดงทั้งลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ดูตัวอย่าง: ... พวกเขาสัญญาว่าจะเขียน ไม่เคยเขียน ทุกอย่างจบลงตลอดกาล รัสเซียเริ่ม ลี้ภัย น้ำกลายเป็นน้ำแข็งในถังในตอนเช้า เด็ก ๆ เติบโตขึ้นอย่างแข็งแรง เรือกลไฟวิ่งไปตาม Yenisei ในวันที่สดใสในเดือนมิถุนายน และจากนั้นก็มีปีเตอร์ อพาร์ตเมนต์บน Ligovka ฝูงชนในลาน Tauride จากนั้นด้านหน้าเป็นเวลาสามปีรถม้าการชุมนุมการปันส่วนขนมปังมอสโก "Alpine Goat" จากนั้น Gnezdnikovsky ความหิวโหยโรงละครทำงานเกี่ยวกับการสำรวจหนังสือ .. .(Yu. Trifonov มันเป็นบ่ายฤดูร้อน)

เพื่อรวบรวมแรงจูงใจของการเคลื่อนไหวของเวลา มีการใช้อุปมาอุปมัยและการเปรียบเทียบที่มีภาพเชิงพื้นที่อยู่เป็นประจำ ดูตัวอย่าง: บันไดยาวที่ทอดลงสู่ด้านล่าง งอกขึ้นจากวันที่เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดว่า: "มีชีวิตอยู่" พวกเขาเดินเข้ามาใกล้แตะไหล่เล็กน้อยและในตอนกลางคืน ... มองเห็นได้ชัดเจน: ขั้นตอนแบน ๆ เหมือนกันทั้งหมดซิกแซก(S.N.Sergeev-Tsensky Babaev)

ความตระหนักในการเชื่อมต่อระหว่างกาลอวกาศทำให้สามารถแยกแยะหมวดหมู่ของโครโนโทปซึ่งสะท้อนถึงความสามัคคีของพวกเขาได้ “การเชื่อมต่อที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ซึ่งเชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดี - เขียน M.M. Bakhtin - เราจะเรียกมันว่าโครโนโทป (ซึ่งหมายถึงในการแปลตามตัวอักษรว่า "เวลา - ช่องว่าง")” จากมุมมองของ M.M. Bakhtin โครโนโทปเป็นหมวดหมู่ที่มีความหมายอย่างเป็นทางการซึ่งมี "ความสำคัญประเภทที่มีนัยสำคัญ ... โครโนโทปเป็นหมวดหมู่ที่มีความหมายอย่างเป็นทางการกำหนด (ในระดับมาก) ภาพลักษณ์ของบุคคลในวรรณคดี" โครโนโทปมีโครงสร้างบางอย่าง: บนพื้นฐานของแรงจูงใจในการสร้างพล็อตจะถูกแยกออก - การประชุมการแยก ฯลฯ การเปลี่ยนไปที่หมวดหมู่ของโครโนโทปทำให้เราสามารถสร้างประเภทของลักษณะเฉพาะของพื้นที่และเวลาที่มีอยู่ในประเภทใจความ: ตัวอย่างเช่น chronotope อันงดงามซึ่งโดดเด่นด้วยความเป็นเอกภาพของสถานที่ วัฏจักรจังหวะของเวลา สิ่งที่แนบมาของชีวิต ไปยังสถานที่ - บ้าน ฯลฯ และโครโนโทปผจญภัยต่างกันซึ่งมีพื้นหลังเชิงพื้นที่กว้างและเวลาของ "อุบัติเหตุ" พื้นที่ศิลปะเช่นเดียวกับเวลาศิลปะสามารถเปลี่ยนแปลงได้ในอดีตซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเปลี่ยนแปลงของโครโนโทปและเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงในแนวคิดของกาลอวกาศ

ตัวอย่างเช่นในศตวรรษที่ XX แนวคิดเรื่องพื้นที่และวัตถุที่ค่อนข้างคงที่ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดที่ไม่เสถียร (ดู ตัวอย่างเช่น ความลื่นไหลของอวกาศในเชิงอิมเพรสชันนิสม์) การทดลองที่กล้าหาญกับเวลานั้นเสริมด้วยการทดลองที่กล้าหาญพอๆ กันกับอวกาศ ดังนั้น นิยายของ "วันหนึ่ง" มักจะสอดคล้องกับนวนิยายเรื่อง "ที่ปิดล้อม" ข้อความสามารถรวมมุมมองเชิงพื้นที่ "จากมุมมองตานก" และภาพของสถานที่จากตำแหน่งเฉพาะได้พร้อมกัน ปฏิสัมพันธ์ของแผนชั่วคราวรวมกับความไม่แน่นอนเชิงพื้นที่โดยเจตนา นักเขียนมักจะอ้างถึงความผิดปกติของพื้นที่ซึ่งสะท้อนให้เห็นในลักษณะพิเศษของการพูดหมายถึง ตัวอย่างเช่นในนวนิยายเรื่อง "Roads of Flanders" ของ K. Simon การกำจัดลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ที่แม่นยำนั้นสัมพันธ์กับการปฏิเสธรูปแบบส่วนตัวของกริยาและแทนที่ด้วยรูปแบบกริยาปัจจุบัน ความซับซ้อนของโครงสร้างการเล่าเรื่องกำหนดมุมมองเชิงพื้นที่หลายหลากในงานเดียวและการโต้ตอบ (ดูตัวอย่างเช่นผลงานของ M. Bulgakov, Y. Dombrovsky ฯลฯ )

พร้อมกันในวรรณคดีของศตวรรษที่ XX ความสนใจในภาพในเทพนิยายและแบบจำลองในตำนานของกาลอวกาศกำลังเพิ่มขึ้น (ดู ตัวอย่างเช่น กวีนิพนธ์ของ A. Blok กวีนิพนธ์และร้อยแก้วของ A. Bely ผลงานของ V. Khlebnikov) ดังนั้น "การเปลี่ยนแปลงในแนวความคิดของพื้นที่เวลาในวิทยาศาสตร์และในการรับรู้ของบุคคลนั้นเชื่อมโยงกับธรรมชาติของความต่อเนื่องของกาล-อวกาศในงานวรรณกรรมและประเภทของภาพที่รวบรวมเวลาและพื้นที่อย่างแยกไม่ออก"

การทำซ้ำของพื้นที่ในข้อความยังถูกกำหนดโดยทิศทางวรรณกรรมที่ผู้เขียนเป็นสมาชิก: สำหรับลัทธิธรรมชาตินิยมเช่นการแสวงหาเพื่อสร้างความประทับใจให้กับกิจกรรมที่แท้จริง คำอธิบายโดยละเอียดของสถานที่ต่างๆ เป็นลักษณะเฉพาะ: ถนน สี่เหลี่ยม บ้าน ฯลฯ .

ตอนนี้ให้เราอาศัยวิธีการอธิบายความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในข้อความวรรณกรรม

เอเอฟ Tapina เสนอให้คำนึงว่าการวิเคราะห์ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในงานศิลปะเกี่ยวข้องกับ:

การระบุลักษณะของตำแหน่งเหล่านี้ (ไดนามิก - คงที่; บนล่าง, มุมมองมุมสูง ฯลฯ ) ที่เกี่ยวข้องกับมุมมองชั่วคราว

การกำหนดลักษณะเชิงพื้นที่หลักของงาน (ฉากของการกระทำและการเปลี่ยนแปลง, การเคลื่อนไหวของตัวละคร, ประเภทของพื้นที่, ฯลฯ );

การพิจารณาภาพเชิงพื้นที่หลักของงาน

ลักษณะของคำพูดหมายถึงการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ อย่างเป็นธรรมชาติสอดคล้องกับขั้นตอนที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการวิเคราะห์ที่ระบุไว้ข้างต้นและสร้างพื้นฐานของพวกเขา

เวลาแห่งศิลปะคือการทำซ้ำของเวลาในงานศิลปะ ซึ่งเป็นองค์ประกอบองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของงาน มันไม่เหมือนกับเวลาเป้าหมาย เวลาศิลปะมีสามประเภท: "เวลาที่งดงาม", ใน บ้านพ่อ, "เวลาผจญภัย" ของการทดลองในต่างแดน, "เวลาลึกลับ" ของการสืบเชื้อสายสู่นรกแห่งภัยพิบัติ " เวลา "ผจญภัย" นำเสนอในนวนิยายโดย Apuleius "The Golden Donkey" เวลา "งดงาม" - ในนวนิยายโดย I.A. Goncharova "ประวัติศาสตร์สามัญ", "ความลึกลับ" - ในนวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" โดย M.S. บุลกาคอฟ. เวลาในงานศิลปะสามารถยืดออกได้ (เทคนิคการชะลอ - ผู้เขียนใช้ภาพทิวทัศน์ ภาพบุคคล การตกแต่งภายใน การให้เหตุผลเชิงปรัชญา การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- คอลเลกชัน "บันทึกของนักล่า" I.S. Turgenev) หรือเร่ง (ผู้เขียนหมายถึงเหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นเป็นเวลานานด้วยวลีสองหรือสามวลี - บทส่งท้ายของนวนิยาย " Noble Nest"เป็น. Turgenev ("แปดปีผ่านไป") เวลาของการดำเนินการพล็อตสามารถรวมเข้ากับเวลาของผู้เขียนได้ การเน้นที่เวลาของผู้เขียน ความแตกต่างจากช่วงเวลาของงานคือลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมเกี่ยวกับอารมณ์อ่อนไหว (Stern, Fielding) การผสมผสานระหว่างพล็อตเรื่องและเวลาประพันธ์เป็นเรื่องปกติของนวนิยายเรื่องนี้โดย A.S. "Eugene Onegin" ของพุชกิน

เวลาศิลปะมีหลายประเภท: เชิงเส้น (สอดคล้องกับอดีตปัจจุบันและอนาคตเหตุการณ์ต่อเนื่องและย้อนกลับไม่ได้ - บทกวี "ฤดูหนาว เราควรทำอย่างไรในหมู่บ้าน ฉันพบ ... " โดย AS Pushkin) และวัฏจักร (เหตุการณ์ซ้ำเกิดขึ้นระหว่างรอบ - รายวันประจำปี ฯลฯ - บทกวี "งานและวัน" โดยเฮเซียด); "ปิด" (จำกัด โดยโครงเรื่อง - เรื่อง "Mumu" โดย IS Turgenev) และ "เปิด" (รวมอยู่ในยุคประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง - นวนิยายมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" โดย LN Tolstoy); วัตถุประสงค์ (ไม่หักเหผ่านการรับรู้ของผู้เขียนหรือวีรบุรุษที่อธิบายไว้ในหน่วยการวัดเวลาแบบดั้งเดิม - วัน, สัปดาห์, เดือน, ฯลฯ - เรื่องราว "วันหนึ่งของ Ivan Denisovich" โดย AI Solzhenitsyn) และอัตนัย (การรับรู้) (ให้ไว้) ผ่านปริซึมการรับรู้ของผู้เขียนหรือฮีโร่ - การรับรู้ของเวลาโดย Raskolnikov ในนวนิยายโดย FM Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"); ตำนาน (บทกวีโดย E. Baratynsky "The Last Poet", "Signs") และประวัติศาสตร์ (คำอธิบายของอดีตเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในชีวิตของรัฐบุคลิกภาพของมนุษย์ ฯลฯ - นวนิยาย "Prince Silver" โดย AK Tolstoy บทกวี "Pugachev" S.A. Yesenin) นอกจากนี้ M. Bakhtin ยังแยกแยะเวลาทางจิตวิทยา (เวลาส่วนตัว) เวลาวิกฤต (ช่วงเวลาสุดท้ายของเวลาก่อนตายหรือก่อนติดต่อกับ พลังลึกลับ) เวลางานรื่นเริง (หลุดออกจากเวลาจริงในประวัติศาสตร์และรวมถึงการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงมากมาย)

นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสังเกตว่า เทคนิคทางศิลปะเป็นการย้อนหลัง (อุทธรณ์ไปยังอดีตของวีรบุรุษหรือผู้เขียน) หนังสือชี้ชวน (อุทธรณ์ไปยังอนาคต คำแนะนำของผู้เขียน บางครั้งก็เป็นการบ่งชี้เหตุการณ์ที่จะเกิดขึ้นในอนาคต)

การแนะนำ

ธีมงานประกาศนียบัตร "คุณสมบัติของการจัดพื้นที่ชั่วคราวของบทละครของ Boto Strauss"

ความเกี่ยวข้องและความแปลกใหม่งานนี้ประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่านักเขียนบทละครนักเขียนนวนิยายและนักเขียนเรียงความชาวเยอรมัน Boto Strauss ซึ่งเป็นตัวแทนของละครเรื่องใหม่นั้นไม่เป็นที่รู้จักในรัสเซีย หนังสือเล่มหนึ่งได้รับการตีพิมพ์พร้อมการแปลบทละคร 6 เรื่องของเขา ("ใหญ่มาก - และเล็กมาก", "เวลาและห้อง", "อิธาก้า", "ไฮโปคอนเดรีย", "ผู้ชม", "พาร์ค") และคำปราศรัยเปิดโดยวลาดิเมียร์ โคลิยาซิน นอกจากนี้ในงานวิทยานิพนธ์ของ I.S. Roganova สเตราส์ยังถูกกล่าวถึงในฐานะผู้เขียนที่เริ่มละครหลังสมัยใหม่ของเยอรมัน การแสดงละครของเขาในรัสเซียเกิดขึ้นเพียงครั้งเดียว - โดย Oleg Rybkin ในปี 1995 ใน Red Torch ละครเรื่อง "Time and Room" ความสนใจในผู้เขียนคนนี้เริ่มต้นด้วยการจดบันทึกเกี่ยวกับการแสดงนี้ในหนังสือพิมพ์โนโวซีบีร์สค์ฉบับหนึ่ง

เป้า- การระบุและคำอธิบายคุณลักษณะของการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของบทละครของผู้แต่ง

งาน:การวิเคราะห์การจัดระเบียบเชิงพื้นที่และเวลาของแต่ละชิ้น การระบุคุณสมบัติทั่วไป รูปแบบในองค์กร

วัตถุเป็นบทละครของสเตราส์ดังต่อไปนี้: "The Hypochondriacs", "So Big - and So Small", "Park", "Time and a Room"

เรื่องเป็นลักษณะเฉพาะของการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของบทละคร

งานนี้ประกอบด้วยบทนำ สองบท บทสรุปและบรรณานุกรม

บทนำระบุหัวข้อ ความเกี่ยวข้อง วัตถุ หัวข้อ เป้าหมาย และวัตถุประสงค์ของงาน

บทแรกประกอบด้วยสองส่วน: แนวคิดของเวลาและพื้นที่ศิลปะ, เวลาศิลปะและพื้นที่ศิลปะในละคร, พิจารณาการเปลี่ยนแปลงในการสะท้อนของหมวดหมู่เหล่านี้ที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ยี่สิบ, และส่วนหนึ่งของส่วนที่สองอุทิศ ต่ออิทธิพลของภาพยนตร์ที่มีต่อองค์ประกอบและการจัดพื้นที่ว่างของละครเรื่องใหม่ ...

บทที่สองประกอบด้วยสองส่วน: การจัดพื้นที่ในการเล่น การจัดเวลา ย่อหน้าแรกเปิดเผยคุณสมบัติดังกล่าวขององค์กรเช่นการปิดช่องว่างความเกี่ยวข้องของตัวบ่งชี้ของขอบเขตของการปิดนี้การเปลี่ยนการเน้นจากภายนอกเป็นพื้นที่ภายใน - หน่วยความจำการเชื่อมโยงการตัดต่อในองค์กร ย่อหน้าที่สองเปิดเผย คุณสมบัติดังต่อไปนี้การจัดหมวดหมู่ของเวลา: การตัดต่อ, การกระจายตัว, เกี่ยวข้องกับความเกี่ยวข้องของแรงจูงใจในการจดจำ, การหวนกลับ ดังนั้น การตัดต่อจึงกลายเป็นหลักการหลักในการจัดพื้นที่ระหว่างบทละครที่กำลังศึกษาอยู่

ในการวิจัยของเรา เราอาศัยผลงานของ Yu.N. Tynyanova, O. V. Zhurcheva, V. Kolyazina, Yu.M. ลอตแมน, เอ็ม.เอ็ม. บักติน, ป. ปวี.

ปริมาณงาน 60 หน้า รายการแหล่งที่มาที่ใช้มี 54 รายการ

หมวดหมู่ของพื้นที่และเวลาในละคร

พื้นที่และเวลาในงานศิลปะ

พื้นที่และเวลา - หมวดหมู่ที่รวมความคิด ความรู้เกี่ยวกับระเบียบโลก สถานที่และบทบาทของบุคคลในนั้น ให้เหตุผลในการอธิบายและวิเคราะห์วิธีการแสดงออกทางคำพูดและการนำเสนอในโครงสร้างของงานศิลปะ เมื่อเข้าใจในลักษณะนี้ หมวดหมู่เหล่านี้จะถูกมองว่าเป็นวิธีการตีความข้อความวรรณกรรม

วี สารานุกรมวรรณกรรมเราจะพบคำจำกัดความต่อไปนี้สำหรับหมวดหมู่เหล่านี้ ซึ่งเขียนโดย I. Rodnyanskaya: “เวลาศิลปะและพื้นที่ทางศิลปะเป็นลักษณะที่สำคัญที่สุดของภาพศิลปะ การจัดองค์ประกอบของงาน และทำให้มั่นใจว่าการรับรู้นั้นเป็นความจริงทางศิลปะที่สมบูรณ์และเป็นต้นฉบับ<…>เนื้อหา [ของภาพวรรณกรรมและบทกวี] จำเป็นต้องทำซ้ำภาพอวกาศของโลก (ส่งโดยการบรรยายทางอ้อม) และยิ่งไปกว่านั้นในด้านสัญลักษณ์และอุดมการณ์ "[I. Rodnyanskaya เวลาศิลปะและพื้นที่ศิลปะ http://feb-web.ru/feb/kle/Kle-abc/ke9/ke9-7721.htm]

ในภาพเชิงพื้นที่ของโลกที่ทำซ้ำโดยงานศิลปะรวมถึงละครมีภาพของเวลาชีวประวัติ (วัยเด็ก, เยาวชน), ประวัติศาสตร์, จักรวาล (ความคิดของนิรันดร์และประวัติศาสตร์สากล), ปฏิทิน, รายวัน, เช่นเดียวกับความคิด ของการเคลื่อนไหวและความไม่เคลื่อนไหว เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของอดีต ปัจจุบัน และอนาคต รูปภาพเชิงพื้นที่แสดงด้วยภาพของพื้นที่ปิดและเปิดโล่ง ทั้งบนบกและในจักรวาล ที่มองเห็นได้จริงและในจินตนาการ เป็นตัวแทนของความเที่ยงตรงที่ใกล้และไกล ในกรณีนี้ ตามกฎแล้ว ตัวบ่งชี้ เครื่องหมายของภาพนี้ของโลกในงานศิลปะจะได้รับสัญลักษณ์ที่เป็นสัญลักษณ์ ตาม D.S. Likhachev จากยุคสู่ยุคเมื่อความเข้าใจในการเปลี่ยนแปลงของโลกกว้างขึ้นและลึกซึ้งยิ่งขึ้นภาพของเวลาก็มีความสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ ในวรรณคดี: นักเขียนตระหนักดีถึง "ความหลากหลายของรูปแบบการเคลื่อนไหว" อย่างชัดเจนมากขึ้น "ควบคุมโลกในมิติเวลาของมัน"

พื้นที่ศิลปะสามารถเป็นแบบจุด เส้นตรง ระนาบ หรือปริมาตร ตัวที่สองและสามสามารถมีทิศทางแนวนอนหรือแนวตั้งได้เช่นกัน พื้นที่เชิงเส้นอาจมีหรือไม่มีทิศทางก็ได้ เมื่อมีคุณลักษณะนี้ (รูปภาพของพื้นที่กำกับเชิงเส้น โดดเด่นด้วยความเกี่ยวข้องของคุณลักษณะของความยาวและความเกี่ยวข้องของคุณลักษณะของความกว้าง ในงานศิลปะมักจะเป็นถนน) พื้นที่เชิงเส้นจะสะดวก ภาษาศิลป์สำหรับการสร้างแบบจำลองหมวดหมู่ชั่วคราว (" เส้นทางชีวิต"," ถนน "เป็นวิธีการแฉตัวละครในเวลา) ในการอธิบายพื้นที่จุด เราต้องหันไปใช้แนวคิดเรื่องการกำหนดเขต พื้นที่ศิลปะในงานวรรณกรรมเป็นความต่อเนื่องที่มีการวางตัวละครและการกระทำเกิดขึ้น การรับรู้ที่ไร้เดียงสาผลักดันผู้อ่านอย่างต่อเนื่องเพื่อระบุพื้นที่ทางศิลปะและทางกายภาพ

อย่างไรก็ตาม แนวความคิดที่ว่าพื้นที่ศิลปะมักจะเป็นแบบอย่างของพื้นที่ธรรมชาติบางอย่างนั้นไม่สมเหตุสมผลเสมอไป พื้นที่ในงานศิลปะจำลองการเชื่อมต่อที่แตกต่างกันของภาพของโลก: ชั่วขณะ สังคม จริยธรรม ฯลฯ สิ่งนี้สามารถเกิดขึ้นได้เพราะในแบบจำลองของโลกอย่างใดอย่างหนึ่ง ประเภทของพื้นที่นั้นยากที่จะรวมเข้ากับแนวคิดเหล่านั้นหรืออื่นๆ ที่มีอยู่ในภาพของโลกว่าแยกจากกันหรือตรงกันข้าม อย่างไรก็ตาม เหตุผลอาจแตกต่างกัน: ในแบบจำลองทางศิลปะของโลก บางครั้ง "อวกาศ" ก็เปรียบเสมือนการแสดงออกถึงความสัมพันธ์ที่ไม่ใช่เชิงพื้นที่โดยสิ้นเชิงในโครงสร้างการสร้างแบบจำลองของโลก

ดังนั้น พื้นที่ทางศิลปะจึงเป็นแบบอย่างของโลกของผู้แต่งคนหนึ่ง ซึ่งแสดงในภาษาของการแสดงเชิงพื้นที่ของเขา ในขณะเดียวกันก็มักจะเกิดขึ้นในเรื่องอื่น ๆ ภาษานี้ที่ถ่ายด้วยตัวเองนั้นมีความเฉพาะตัวน้อยกว่ามากและอยู่ในขอบเขตที่มากขึ้นในยุคสมัยกลุ่มสังคมและศิลปะมากกว่าที่ศิลปินพูดในภาษานี้ - มากกว่าของเขา โมเดลส่วนบุคคลของโลก

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง พื้นที่ศิลปะสามารถเป็นพื้นฐานสำหรับการตีความโลกศิลปะได้ เนื่องจากความสัมพันธ์เชิงพื้นที่:

พวกเขาสามารถกำหนดลักษณะของ "การต่อต้านสิ่งแวดล้อมของโลกภายใน" (DS Likhachev);

พวกเขาเป็นหนึ่งในวิธีหลักในการตระหนักถึงโลกทัศน์ของตัวละคร ความสัมพันธ์ ระดับความเป็นอิสระ / การขาดเสรีภาพ

ทำหน้าที่เป็นวิธีหลักวิธีหนึ่งในการรวบรวมมุมมองของผู้เขียน

อวกาศและคุณสมบัติของมันแยกออกจากสิ่งที่เติมเต็มไม่ได้ ดังนั้นการวิเคราะห์พื้นที่ทางศิลปะและโลกศิลปะจึงสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดกับการวิเคราะห์คุณสมบัติของโลกแห่งวัตถุที่เติมเต็ม

เวลาถูกนำเข้าสู่งานด้วยเทคนิคภาพยนตร์ กล่าวคือ โดยแบ่งเป็นช่วงเวลาพักแยกกัน นี่เป็นเคล็ดลับทั่วไป ศิลปกรรมและไม่มีใครสามารถทำได้หากไม่มี ภาพสะท้อนของเวลาในการทำงานเป็นชิ้นเป็นอันเนื่องจากความจริงที่ว่าเวลาที่ไหลเป็นเนื้อเดียวกันอย่างต่อเนื่องไม่สามารถให้จังหวะได้ ส่วนหลังจะถือว่าการเต้นเป็นจังหวะ การเพิ่มความหนาและการแรเงา การชะลอตัวและความเร่ง การก้าวและการหยุด ดังนั้น รูปภาพหมายถึงการให้จังหวะต้องมีความสูญเสียบางอย่างในตัวเอง โดยมีองค์ประกอบบางอย่างที่ดึงความสนใจและดวงตา ในขณะที่องค์ประกอบอื่นๆ จะอยู่ตรงกลาง เคลื่อนไปข้างหน้าและอีกส่วนหนึ่งจากองค์ประกอบหนึ่งไปยังอีกองค์ประกอบหนึ่ง กล่าวอีกนัยหนึ่ง เส้นที่เป็นโครงร่างพื้นฐานของงานภาพควรแทรกซึมหรือลดองค์ประกอบที่เหลือของการพักผ่อนและกระโดดลง

แต่ยังไม่เพียงพอที่จะแบ่งเวลาเป็นช่วงเวลาพักผ่อน: จำเป็นต้องเชื่อมโยงพวกเขาเป็นแถวเดียวและสิ่งนี้สันนิษฐานว่าความสามัคคีภายในของช่วงเวลาที่แยกจากกันซึ่งทำให้เป็นไปได้และแม้กระทั่งความต้องการย้ายจากองค์ประกอบหนึ่งไปอีกองค์ประกอบและระหว่าง การเปลี่ยนแปลงนี้เพื่อรับรู้ในองค์ประกอบใหม่บางอย่างจากองค์ประกอบที่เพิ่งถูกละทิ้ง ... การสูญเสียอวัยวะเป็นเงื่อนไขสำหรับการวิเคราะห์ที่อำนวยความสะดวก แต่จำเป็นต้องมีเงื่อนไขของการสังเคราะห์ที่อำนวยความสะดวกด้วย

อาจกล่าวได้อีกนัยหนึ่งว่า การจัดระเบียบของเวลามักเกิดขึ้นได้โดยการแยกส่วน นั่นคือความไม่ต่อเนื่อง ด้วยกิจกรรมและธรรมชาติที่สังเคราะห์ขึ้นของจิตใจ ความไม่ต่อเนื่องนี้ให้ไว้อย่างชัดเจนและเด็ดขาด จากนั้นการสังเคราะห์เองหากอยู่ในอำนาจของผู้ชมก็จะเต็มอิ่มและประเสริฐอย่างยิ่งก็จะสามารถโอบรับช่วงเวลาที่ดีและเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหว

วิธีที่ง่ายที่สุดและในเวลาเดียวกัน วิธีการวิเคราะห์ภาพยนตร์แบบเปิดกว้างที่สุดทำได้โดยลำดับของภาพอย่างง่าย พื้นที่ที่ไม่มีอะไรเหมือนกันทางกายภาพ ไม่ได้ประสานกัน และไม่ได้เชื่อมต่อกันด้วยซ้ำ อันที่จริงนี่คือเทปภาพยนตร์เดียวกัน แต่ไม่ได้ตัดในหลาย ๆ ที่ดังนั้นจึงไม่ยอมรับการเชื่อมต่อแบบพาสซีฟของภาพซึ่งกันและกัน

ลักษณะสำคัญของโลกศิลปะคือสถิตยศาสตร์/ไดนามิก ในศูนย์รวม บทบาทที่สำคัญที่สุดเป็นของอวกาศ สแตติกถือว่าเวลาหยุดนิ่ง ถูกแช่แข็ง ไม่หันไปข้างหน้า แต่มุ่งสู่อดีตอย่างสถิต นั่นคือ ชีวิตจริงไม่สามารถอยู่ในพื้นที่จำกัดได้ การเคลื่อนไหวในโลกที่นิ่งมีลักษณะเป็น "ความไม่สามารถเคลื่อนที่ได้" พลวัตคือสิ่งมีชีวิต การดูดซึมของปัจจุบันโดยอนาคต ความต่อเนื่องของชีวิตเป็นไปได้นอกความโดดเดี่ยวเท่านั้น และตัวละครนั้นถูกรับรู้และประเมินด้วยความเป็นหนึ่งเดียวกับตำแหน่งของเขาดูเหมือนว่าเขาจะรวมเข้ากับอวกาศเป็นส่วนที่แยกไม่ออกกลายเป็นส่วนหนึ่งของมัน พลวัตของตัวละครขึ้นอยู่กับว่าเขามีพื้นที่ส่วนตัว เส้นทางของเขาสัมพันธ์กับโลกรอบตัวเขา หรือตาม Lotman ยังคงเป็นสภาพแวดล้อมแบบเดียวกัน Kruglikov V.A. กระทั่งทำให้ “ใช้การกำหนดบุคลิกลักษณะและบุคลิกภาพเป็นความคล้ายคลึงกันของพื้นที่และเวลาของมนุษย์” “ถ้าอย่างนั้นก็เหมาะสมที่จะนำเสนอความเป็นปัจเจกเป็นความรู้สึกของการพัฒนาของ “ฉัน” ในอวกาศของมนุษย์ ในขณะเดียวกัน ความเป็นปัจเจกบุคคลจะกำหนดและระบุตำแหน่งของบุคลิกภาพในบุคคล ในทางกลับกัน บุคลิกภาพสามารถแสดงเป็นความรู้สึกของการพัฒนา "ฉัน" ในช่วงเวลาของบุคคล เช่นเดียวกับเวลาส่วนตัวที่มีการเคลื่อนไหว การเคลื่อนตัว และการเปลี่ยนแปลงของบุคลิกภาพเกิดขึ้น<…>ความบริบูรณ์อย่างสมบูรณ์ของความเป็นปัจเจกบุคคลเป็นเรื่องน่าเศร้าสำหรับบุคคล เช่นเดียวกับความบริบูรณ์อย่างสมบูรณ์ของบุคลิกภาพ "[V.A. Kruglikov. พื้นที่และเวลาของ "บุรุษแห่งวัฒนธรรม" // วัฒนธรรม มนุษย์ และภาพของโลก เอ็ด. Arnoldov A.I. , Kruglikov V.A. ม., 2527.

V. Rudnev ระบุพารามิเตอร์หลักสามประการของลักษณะพื้นที่ศิลปะ: การปิด / เปิด, ความตรง / ความโค้ง, ความยิ่งใหญ่ / ความเล็ก มีการอธิบายในแง่จิตวิเคราะห์ของทฤษฎีการบาดเจ็บจากการคลอดของ Otto Rank: เมื่อแรกเกิด มีการเปลี่ยนแปลงที่เจ็บปวดจากพื้นที่ปิด เล็ก และโค้งงอของมดลูกของมารดาไปสู่พื้นที่ขนาดใหญ่ ตรง และเปิดโล่งของโลกภายนอก ในทางปฏิบัติของอวกาศ แนวคิด "ที่นี่" และ "ที่นั่น" มีบทบาทสำคัญที่สุด: พวกมันจำลองตำแหน่งของผู้พูดและผู้ฟังที่สัมพันธ์กันและสัมพันธ์กับโลกภายนอก Rudnev เสนอให้แยกแยะที่นี่ไม่มีที่ไหนเลยด้วยตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็ก:

“คำว่า” ในที่นี้ ” ด้วยอักษรตัวเล็กหมายถึงช่องว่างที่สัมพันธ์กับการรับรู้ทางประสาทสัมผัสจากด้านข้างของผู้พูด นั่นคือ วัตถุ “ที่นี่” สามารถมองเห็น ได้ยิน หรือสัมผัสได้

คำว่า "ที่นั่น" ด้วยตัวอักษรขนาดเล็กหมายถึงช่องว่าง "อยู่เหนือเส้นขอบหรือบนขอบของการรับรู้ทางประสาทสัมผัสจากด้านข้างของผู้พูด ขอบเขตถือได้ว่าเป็นสภาวะเช่นนี้เมื่ออวัยวะรับความรู้สึกเพียงอวัยวะเดียวสามารถรับรู้วัตถุได้เช่นสามารถมองเห็นได้ แต่ไม่ได้ยิน (ตั้งอยู่ที่นั่นที่ปลายอีกด้านของห้อง) หรือในทางกลับกัน ได้ยินแต่ไม่เห็น (อยู่หลังฉากกั้น)

คำว่า "ที่นี่" กับ ตัวพิมพ์ใหญ่หมายถึงพื้นที่ที่รวมผู้พูดกับวัตถุที่เป็นปัญหา มันอาจจะอยู่ไกลมาก “เขาอยู่ที่นี่ในอเมริกา” (ผู้บรรยายอาจอยู่ในแคลิฟอร์เนีย และบุคคลที่เป็นปัญหาอาจอยู่ในฟลอริดาหรือวิสคอนซิน)

ความขัดแย้งที่น่าสนใจอย่างยิ่งเกี่ยวข้องกับการปฏิบัติของอวกาศ เป็นเรื่องปกติที่จะสันนิษฐานว่าหากวัตถุอยู่ที่นี่ แสดงว่าวัตถุนั้นไม่ได้อยู่ที่ไหนสักแห่งที่นั่น (หรือไม่มีที่ไหนเลย) แต่ถ้าเราสร้างโมดอลตรรกะนี้ นั่นคือ เราถือว่าโอเปอเรเตอร์ "เป็นไปได้" กับทั้งสองส่วนของคำสั่ง เราจะได้สิ่งต่อไปนี้

เป็นไปได้ว่าวัตถุอยู่ที่นี่ แต่อาจไม่ใช่ที่นี่ แปลงทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับพื้นที่ถูกสร้างขึ้นบนความขัดแย้งนี้ ตัวอย่างเช่น Hamlet ในโศกนาฏกรรมของ Shakespeare ฆ่า Polonius โดยไม่ได้ตั้งใจ ข้อผิดพลาดนี้แฝงตัวอยู่ในโครงสร้างของพื้นที่ในทางปฏิบัติ แฮมเล็ตคิดว่ามีกษัตริย์ซ่อนอยู่หลังม่านซึ่งเขากำลังจะฆ่า ที่ว่างมีสถานที่ของความไม่แน่นอน แต่ถึงกระนั้นที่นี่ก็อาจมีความไม่แน่นอนได้ ตัวอย่างเช่น เมื่อสิ่งที่คุณกำลังรอขึ้นสองเท่าปรากฏให้คุณเห็น และคุณคิดว่ามีใครบางคนอยู่ที่นี่ แต่จริงๆ แล้วเขาอยู่ที่ไหนสักแห่งที่นั่นหรือเขาถูกฆ่าตายโดยสมบูรณ์ ( ไม่มีที่ไหนเลย) "[ Rudnev V.P. พจนานุกรมวัฒนธรรมแห่งศตวรรษที่ยี่สิบ - M.: Agraf, 1997. - 384 p.].

แนวคิดเรื่องความสามัคคีของเวลาและพื้นที่เกิดขึ้นจากการเกิดขึ้นของทฤษฎีสัมพัทธภาพของไอน์สไตน์ แนวคิดนี้ยังได้รับการยืนยันจากข้อเท็จจริงที่ว่าบ่อยครั้งคำที่มีความหมายเชิงพื้นที่ได้มาซึ่งความหมายชั่วขณะ หรือมีความหมายประสานกัน ซึ่งแสดงถึงทั้งเวลาและพื้นที่ ไม่มีวัตถุแห่งความเป็นจริงเพียงชิ้นเดียวที่มีอยู่ในอวกาศนอกเวลาหรือในเวลานอกอวกาศเท่านั้น เวลาเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นมิติที่สี่ ซึ่งความแตกต่างหลักจากสาม (ช่องว่าง) แรกคือเวลาที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ (anisotropic) นี่คือวิธีที่ Hans Reichenbach นักวิจัยด้านปรัชญาแห่งศตวรรษที่ 20 กล่าวไว้ว่า:

1. อดีตไม่หวนกลับ

2. อดีตเปลี่ยนไม่ได้ แต่อนาคตเปลี่ยนได้

3. เป็นไปไม่ได้ที่จะมีโปรโตคอลที่เชื่อถือได้เกี่ยวกับอนาคต [อ้างแล้ว]

คำว่า chronotope ซึ่งไอน์สไตน์แนะนำในทฤษฎีสัมพัทธภาพของเขาถูกใช้โดย MM Bakhtin ในการศึกษานวนิยาย [Bakhtin MM มหากาพย์และนวนิยาย SPb, 2000]. โครโนโทป (ตัวอักษร - เวลา - ช่องว่าง) เป็นการเชื่อมต่อที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ซึ่งเชี่ยวชาญด้านศิลปะในวรรณคดี ความต่อเนื่องของอวกาศและเวลา เมื่อเวลาปรากฏเป็นมิติที่สี่ของอวกาศ เวลาจะหนาแน่นขึ้นและมองเห็นได้ทางศิลปะ พื้นที่ถูกดึงดูดเข้าสู่การเคลื่อนไหวของเวลาพล็อต สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศถูกเข้าใจและวัดตามเวลา จุดตัดของแถวและการรวมสัญญาณนี้เป็นลักษณะเฉพาะของโครโนโทปทางศิลปะ

โครโนโทปกำหนดความเป็นเอกภาพทางศิลปะของงานวรรณกรรมที่สัมพันธ์กับความเป็นจริง คำจำกัดความทางโลกและอวกาศทั้งหมดในงานศิลปะและวรรณคดีนั้นแยกจากกันไม่ได้และมีสีที่มีคุณค่าทางอารมณ์เสมอ

โครโนโทปเป็นลักษณะที่สำคัญที่สุดของภาพศิลปะและในขณะเดียวกันก็เป็นวิธีการสร้างความเป็นจริงทางศิลปะ มม. Bakhtin เขียนว่า "การเข้าสู่ขอบเขตของความหมายใด ๆ เกิดขึ้นเฉพาะผ่านประตูโครโนโทปเท่านั้น" ในอีกด้านหนึ่งโครโนโทปสะท้อนให้เห็นถึงโลกทัศน์ของยุคนั้นในอีกด้านหนึ่งการวัดการพัฒนาความตระหนักในตนเองของผู้เขียนกระบวนการของการปรากฏตัวของมุมมองเกี่ยวกับอวกาศและเวลา ในฐานะที่เป็นหมวดหมู่ทั่วไปของวัฒนธรรมสากลกาลอวกาศศิลปะสามารถรวบรวม "ทัศนคติของยุค, พฤติกรรมของผู้คน, จิตสำนึกของพวกเขา, จังหวะของชีวิต, ทัศนคติต่อสิ่งต่าง ๆ " (Gurevich) จุดเริ่มต้นของงานวรรณกรรมตามลำดับเหตุการณ์ - เขียน Khalizev - สามารถทำให้พวกเขามีลักษณะทางปรัชญาเพื่อ "นำ" วาจาไปสู่ภาพลักษณ์ของการเป็นทั้งโลก [Khalizev V.E. ทฤษฎีวรรณคดี ม., 2548].

ในองค์กรเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวของผลงานของศตวรรษที่ยี่สิบเช่นเดียวกับวรรณกรรมสมัยใหม่แนวโน้มต่าง ๆ ที่รุนแรงบางครั้งอยู่ร่วมกัน (และการต่อสู้) - การขยายตัวที่ไม่ธรรมดาหรือในทางกลับกันการหดตัวของขอบเขตของความเป็นจริงทางศิลปะ แนวโน้มที่จะเพิ่มความธรรมดาหรือตรงกันข้ามกับสถานที่สำคัญตามลำดับเหตุการณ์และภูมิประเทศที่เน้นย้ำ การแยกตัวและการเปิดกว้าง การขยายตัวและผิดกฎหมาย ท่ามกลางแนวโน้มเหล่านี้ สิ่งต่อไปนี้ชัดเจนที่สุด:

มุ่งมั่นเพื่อภูมิประเทศที่ไม่มีชื่อหรือสมมติขึ้น: เมืองแทนที่จะเป็นเมืองเคียฟที่ Bulgakov (นี่เป็นการไตร่ตรองในตำนานเกี่ยวกับเหตุการณ์เฉพาะในอดีต); จดจำได้ไม่ผิดเพี้ยน แต่ไม่เคยมีชื่อโคโลญจน์ในร้อยแก้วของเอช. เรื่องราวของ Macondo ในภาพยนตร์มหากาพย์ระดับชาติ One Hundred Years of Solitude ของ García Márquez อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือ ห้วงเวลาแห่งศิลปะที่นี่ต้องมีการระบุตัวตนทางประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์ที่แท้จริงหรืออย่างน้อยก็การสร้างสายสัมพันธ์โดยที่งานไม่สามารถเข้าใจได้เลย เวลาศิลปะปิดของเทพนิยายหรือคำอุปมามีการใช้กันอย่างแพร่หลาย - "The Trial" โดย F. Kafka, "The Plague" โดย A. Camus, "Watt" โดย S. Beckett คำอุปมาเรื่อง "ครั้งเดียว", "ครั้งเดียว" ที่เหลือเชื่อและเท่ากับ "เสมอ" และ "เมื่อใดก็ตาม" สอดคล้องกับ "เงื่อนไขของการดำรงอยู่ของมนุษย์" ชั่วนิรันดร์และยังใช้โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อไม่ให้ผู้อ่านเสียสมาธิในการค้นหาความสัมพันธ์ทางประวัติศาสตร์ ไม่น่าตื่นเต้น " ไร้เดียงสา "คำถาม:" สิ่งนี้เกิดขึ้นเมื่อไหร่ "; ภูมิประเทศหลีกเลี่ยงการระบุตัวตนจากการแปลในโลกแห่งความเป็นจริง

การปรากฏตัวของสองพื้นที่ที่ไม่รวมกันที่แตกต่างกันในโลกศิลปะหนึ่ง: ของจริง นั่นคือ ทางกายภาพ รอบตัวฮีโร่ และ "โรแมนติก" ที่สร้างขึ้นโดยจินตนาการของฮีโร่เอง ที่เกิดจากการปะทะกันของอุดมคติโรแมนติกกับ ยุคแห่งความฮักสเตอร์ที่กำลังมาถึง นำเสนอโดยการพัฒนาของชนชั้นนายทุน นอกจากนี้การเน้นจากอวกาศของโลกภายนอกย้ายไปยัง อวกาศจิตสำนึกของมนุษย์ พื้นที่ภายในของเหตุการณ์ที่แฉหมายถึงความทรงจำของตัวละคร ช่วงเวลาที่ไม่ต่อเนื่อง ย้อนกลับ และตรงของเวลาพล็อตนั้นไม่ได้ถูกกระตุ้นโดยความคิดริเริ่มของผู้เขียน แต่เกิดจากจิตวิทยาของการเรียกคืน เวลา "แบ่งชั้น"; ในกรณีร้ายแรง (เช่น ใน M. Proust) การบรรยาย "ที่นี่และเดี๋ยวนี้" จะเหลือเพียงบทบาทของเฟรมหรือเหตุผลทางวัตถุในการปลุกความทรงจำที่ล่องลอยไปในอวกาศและเวลาเพื่อไล่ตามช่วงเวลาที่ต้องการของ ประสบการณ์. ในการเชื่อมต่อกับการค้นพบความเป็นไปได้ในการจัดองค์ประกอบของ "ความทรงจำ" อัตราส่วนความสำคัญดั้งเดิมระหว่างตัวละครที่เคลื่อนไหวและ "ติดอยู่กับสถานที่" มักจะเปลี่ยนไป: ถ้าก่อนหน้านี้ฮีโร่ชั้นนำที่ผ่านเส้นทางจิตวิญญาณที่จริงจังนั้นมักจะเคลื่อนที่ได้ และความพิเศษที่ผสานเข้ากับพื้นหลังในชีวิตประจำวันจนกลายเป็นสิ่งไม่เคลื่อนไหวทั้งหมด แต่ตอนนี้ ในทางกลับกัน ฮีโร่ที่ "จำ" มักจะกลายเป็นคนนิ่งเฉย ซึ่งเป็นของตัวละครหลัก กอปรด้วยทรงกลมหัวข้อของตัวเอง สิทธิที่จะแสดงโลกภายในของเขา (ตำแหน่ง "ที่หน้าต่าง" ของนางเอกของนวนิยาย W. Wolfe เรื่อง "A Trip to the Lighthouse") ... ตำแหน่งนี้ช่วยให้คุณสามารถบีบอัดเวลาของการกระทำของคุณเองเป็นสองสามวันและชั่วโมง ในขณะที่เวลาและพื้นที่ของชีวิตมนุษย์ทั้งหมดสามารถฉายบนหน้าจอของการเรียกคืนได้ เนื้อหาของความทรงจำของตัวละครมีบทบาทเช่นเดียวกับความรู้ร่วมกันเกี่ยวกับประเพณีที่เกี่ยวข้องกับ มหากาพย์โบราณ, - เป็นอิสระจากการอธิบาย บทส่งท้าย และโดยทั่วไป ช่วงเวลาอธิบายใดๆ ที่จัดเตรียมโดยการแทรกแซงเชิงรุกของผู้แต่ง-ผู้บรรยาย

ตัวละครก็เริ่มถูกมองว่าเป็นช่องว่าง G. Gachev เขียนว่า "อวกาศและเวลาไม่ใช่ประเภทของการมีอยู่ แต่รูปแบบอัตนัยของจิตใจมนุษย์: รูปแบบเบื้องต้นของความรู้สึกของเรา นั่นคือการวางแนวออกไปด้านนอก (อวกาศ) และภายใน (เวลา)" [Gachev G.D. ภาพยุโรปของอวกาศและเวลา // วัฒนธรรม มนุษย์ และภาพของโลก เอ็ด. Arnoldov A.I. , Kruglikov V.A. ม., 2527. Yampolsky เขียนว่า "ร่างกายสร้างพื้นที่" ซึ่งเขาเรียกว่า "สถานที่" เพื่อความชัดเจน Heidegger กล่าวว่าการรวมช่องว่างนี้เป็นสมบัติของสิ่งของ บางสิ่งเป็นการรวบรวมธรรมชาติบางอย่าง รวบรวมพลังงาน และสร้างสถานที่ การรวบรวมพื้นที่จะแนะนำขอบเขตเข้ามา ขอบเขตให้พื้นที่สำหรับการเป็นอยู่ ที่แห่งนี้กลายเป็นเฝือกของบุคคล หน้ากากของเขา ขอบเขตที่เขาได้มาซึ่งการเคลื่อนไหวและการเปลี่ยนแปลง “ร่างกายมนุษย์ก็เป็นสิ่งหนึ่งเช่นกัน นอกจากนี้ยังทำให้พื้นที่รอบ ๆ เสียรูป ทำให้มีบุคลิกของสถานที่ ร่างกายมนุษย์จำเป็นต้องได้รับการแปลในที่ที่สามารถวางตัวเองและหาที่หลบภัยที่จะอยู่ได้ ดังที่เอ็ดเวิร์ด เคย์ซีกล่าวว่า “ร่างกายเช่นนี้เป็นตัวกลางระหว่างจิตสำนึกของฉันเกี่ยวกับสถานที่หนึ่งกับตัวสถานที่นั้น ย้ายฉันไปมาระหว่างสถานที่ต่างๆ และแนะนำฉันให้รู้จักกับรอยแยกที่ใกล้ชิดของแต่ละสถานที่ [Yampolsky M. Demon และเขาวงกต]

ต้องขอบคุณการคัดออกของผู้แต่งในฐานะผู้บรรยาย โอกาสดีๆ ที่เปิดกว้างก่อนการแก้ไข เป็นโมเสกเชิงพื้นที่และเวลา เมื่อ "โรงภาพยนตร์แห่งการกระทำ" ที่แตกต่างกัน ภาพพาโนรามาและระยะใกล้ถูกวางเคียงกันโดยไม่มีแรงจูงใจและคำอธิบายเป็น "สารคดี" ใบหน้าของความเป็นจริงนั้นเอง

ในศตวรรษที่ 20 มีแนวคิดเกี่ยวกับเวลาหลายมิติ พวกเขาเกิดขึ้นในกระแสหลักของอุดมคตินิยมแบบสัมบูรณ์ ปรัชญาอังกฤษต้นศตวรรษที่ยี่สิบ วัฒนธรรมของศตวรรษที่ 20 ได้รับอิทธิพลจากแนวคิดต่อเนื่องของ W. John William Dunn (Experiment with Time) Dunn ได้วิเคราะห์ปรากฏการณ์ที่รู้จักกันดีของความฝันเชิงพยากรณ์ เมื่อคนๆ หนึ่งฝันถึงเหตุการณ์ที่อีกหนึ่งปีต่อมาเกิดขึ้นจริงที่ปลายอีกด้านหนึ่งของโลก เมื่ออธิบายปรากฏการณ์ลึกลับนี้ ดันน์ได้ข้อสรุปว่าเวลามีอย่างน้อยสองมิติสำหรับคนคนเดียว ในมิติหนึ่งบุคคลหนึ่งอาศัยอยู่ และในอีกมิติหนึ่งเขาสังเกต และมิติที่ 2 นี้เปรียบเสมือนอวกาศ ซึ่งสามารถเคลื่อนไปสู่อดีตและอนาคตได้ มิตินี้แสดงออกในสภาวะจิตสำนึกที่เปลี่ยนแปลงไปเมื่อสติปัญญาไม่กดทับบุคคลนั่นคือในความฝันก่อน

ปรากฏการณ์ของจิตสำนึกในตำนานนีโอในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ได้ทำให้แบบจำลองเวลาของวัฏจักรในตำนานเป็นจริงขึ้น ซึ่งไม่ใช่หลักสมมุติฐานของ Reichenbach วัฏจักรของลัทธิเกษตรกรรมนี้เป็นที่คุ้นเคยสำหรับทุกคน หลังจากฤดูหนาว ฤดูใบไม้ผลิมาถึง ธรรมชาติก็กลับมามีชีวิต และวัฏจักรก็จะเกิดขึ้นซ้ำอีก ในวรรณคดีและปรัชญาของศตวรรษที่ 20 ตำนานโบราณของการกลับมาชั่วนิรันดร์กำลังเป็นที่นิยม

ตรงกันข้ามกับสิ่งนี้ จิตสำนึกของบุคคลในตอนปลายศตวรรษที่ 20 บนพื้นฐานของแนวคิดเรื่องเวลาเชิงเส้น ซึ่งสันนิษฐานว่ามีจุดจบบางอย่าง เพียงแค่สันนิษฐานว่าจุดเริ่มต้นของจุดจบนี้ และปรากฎว่าเวลาไม่เคลื่อนที่ไปในทิศทางปกติอีกต่อไป เพื่อให้เข้าใจถึงสิ่งที่เกิดขึ้น คนๆ หนึ่งจึงหันไปหาอดีต Baudrillard เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในลักษณะนี้: “แนวคิดของอดีต ปัจจุบัน และอนาคต ซึ่งมีเงื่อนไขอย่างมาก เราใช้เมื่อพูดถึงการเริ่มต้นและสุดท้าย อย่างไรก็ตาม วันนี้เราพบว่าตัวเองถูกดึงดูดเข้าสู่กระบวนการที่ไม่แน่นอน ซึ่งไม่มีจุดสิ้นสุดอีกต่อไป

จุดจบยังเป็นเป้าหมายสูงสุด เป้าหมายที่ทำให้การเคลื่อนไหวนี้หรือการเคลื่อนไหวนั้นมีเป้าหมาย ต่อจากนี้ไป ประวัติศาสตร์ของเราก็ไร้จุดหมายหรือทิศทางใด มันสูญเสียไป สูญเสียไปอย่างไม่อาจเพิกถอนได้ อยู่อีกด้านหนึ่งของความจริงและข้อผิดพลาด อีกด้านหนึ่งของความดีและความชั่ว เราไม่สามารถย้อนกลับไปได้อีกต่อไป เห็นได้ชัดว่าสำหรับกระบวนการใด ๆ มีจุดที่ไม่ส่งคืนหลังจากผ่านไปแล้วจะสูญเสียความแน่นอนตลอดไป หากไม่มีความสมบูรณ์ ทุกสิ่งทุกอย่างก็จะหายไปในประวัติศาสตร์ที่ไม่รู้จบ วิกฤตที่ไม่รู้จบ กระบวนการต่อเนื่องที่ไม่สิ้นสุด

เมื่อมองไม่เห็นจุดจบ เรากำลังพยายามแก้ไขจุดเริ่มต้นอย่างสุดความสามารถ มันเป็นความปรารถนาของเราที่จะค้นหาต้นกำเนิด แต่ความพยายามเหล่านี้ไร้ผล ทั้งนักมานุษยวิทยาและนักบรรพชีวินวิทยาพบว่าแหล่งที่มาทั้งหมดหายไปในช่วงเวลาอันลึกล้ำ สูญหายไปในอดีต ไม่มีที่สิ้นสุดเหมือนอนาคต

เราได้ผ่านจุดที่ไม่หวนกลับแล้วและมีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ในกระบวนการที่ไม่หยุดนิ่งซึ่งทุกอย่างถูกแช่อยู่ในสุญญากาศที่ไม่มีที่สิ้นสุดและสูญเสียมิติของมนุษย์ไปซึ่งทำให้เราสูญเสียความทรงจำในอดีตและมุ่งเน้นไปที่ อนาคตและความสามารถในการรวมอนาคตนี้เข้ากับปัจจุบัน ต่อจากนี้ไป โลกของเราเป็นจักรวาลแห่งนามธรรม สิ่งไม่มีตัวตนที่ยังคงมีชีวิตอยู่ด้วยความเฉื่อย กลายเป็นแบบจำลองของตัวมันเอง แต่ไม่รู้จักความตาย: การดำรงอยู่ไม่สิ้นสุดรับประกันได้สำหรับพวกมัน เพราะมันเป็นเพียงการก่อตัวที่ประดิษฐ์ขึ้นเท่านั้น

และเรายังคงอยู่ในความจองจำของภาพลวงตาที่กระบวนการบางอย่างจำเป็นต้องเปิดเผยความจำกัดของมัน และด้วยมันทิศทางของมัน จะช่วยให้เราสามารถกำหนดต้นกำเนิดของมันย้อนหลังได้ และด้วยเหตุนี้ เราจะสามารถเข้าใจการเคลื่อนไหวของความสนใจได้ ให้เราด้วยความช่วยเหลือของแนวคิดของสาเหตุและผลที่ตามมา

การไม่มีจุดจบทำให้เกิดสถานการณ์ที่ยากต่อการขจัดความรู้สึกที่ว่าข้อมูลทั้งหมดที่เราได้รับไม่มีสิ่งใหม่ ซึ่งทุกสิ่งที่เราได้รับการบอกเล่าได้เกิดขึ้นแล้ว เนื่องจากตอนนี้ไม่มีจุดจบ ไม่มีเป้าหมายสุดท้าย เนื่องจากมนุษย์ได้รับความเป็นอมตะ วัตถุจึงหยุดเข้าใจว่าเขาคืออะไร และความเป็นอมตะที่ได้มานี้เป็นภาพหลอนสุดท้ายที่เกิดจากเทคโนโลยีของเรา ”[Baudrillard Jean Paroli from fragment to fragment Yekaterinburg, 2006]

ควรเสริมว่าอดีตมีได้เฉพาะในรูปของความทรงจำความฝัน นี่เป็นความพยายามอย่างไม่ลดละที่จะรวบรวมอีกครั้งว่าเกิดอะไรขึ้นแล้ว อะไรที่เคยเกิดขึ้นแล้วครั้งหนึ่ง และไม่ควรเกิดขึ้นอีก ตรงกลางคือชะตากรรมของบุคคลที่พบว่าตัวเอง "เมื่อสิ้นสุดเวลา" แรงจูงใจของความคาดหวังมักใช้ในงานศิลปะ: ความหวังสำหรับปาฏิหาริย์ หรือความปรารถนาสำหรับชีวิตที่ดีขึ้น หรือความคาดหวังของปัญหา ลางสังหรณ์ของภัยพิบัติ

ในการเล่นของ Dei Loer, Olga's Room มีวลีหนึ่งที่แสดงให้เห็นแนวโน้มนี้ในการอ้างถึงอดีตได้เป็นอย่างดี: "หากฉันสามารถทำซ้ำอดีตได้อย่างแม่นยำเท่านั้น ฉันจะมองเห็นอนาคตได้"

แนวความคิดในการย้อนเวลากลับไปสัมผัสกับแนวคิดเดียวกัน “เวลาทำให้เกิดความสับสนทางอภิปรัชญาที่เข้าใจได้: มันปรากฏขึ้นพร้อมกับมนุษย์ แต่มาก่อนนิรันดร ความคลุมเครืออีกประการหนึ่งที่สำคัญไม่น้อยและไม่น้อยไปกว่านั้นไม่ได้ทำให้เรากำหนดทิศทางของเวลาได้ พวกเขาบอกว่ามันไหลจากอดีตสู่อนาคต: แต่สิ่งที่ตรงกันข้ามก็ไม่สมเหตุสมผลอย่างที่กวีชาวสเปน Miguel de Unamuno เขียนเกี่ยวกับ” (Borges) Unamuno ไม่ได้หมายถึงการนับถอยหลังง่ายๆ เวลานี้เป็นอุปมาสำหรับบุคคล เมื่อกำลังจะตาย คนๆ หนึ่งเริ่มสูญเสียสิ่งที่เขาทำได้และอดทนอย่างต่อเนื่อง ประสบการณ์ทั้งหมดของเขา เขาคลายตัวเหมือนลูกบอลในสภาวะที่ไม่มีอยู่จริง

เวลาศิลปะ

แนวคิดเรื่องความต่อเนื่องของกาล-อวกาศเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการวิเคราะห์เชิงปรัชญาของข้อความวรรณกรรม เนื่องจากทั้งเวลาและพื้นที่เป็นหลักการสร้างสรรค์สำหรับการจัดระเบียบงานวรรณกรรม เวลาแห่งศิลปะเป็นรูปแบบของการมีอยู่จริงที่สวยงาม วิธีพิเศษความรู้ของโลก

ลักษณะเฉพาะของเวลาในการสร้างแบบจำลองในวรรณคดีถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของศิลปะประเภทนี้: วรรณกรรมมักถูกมองว่าเป็นศิลปะชั่วคราว ไม่เหมือนภาพวาด มันสร้างรูปธรรมของกาลเวลาขึ้นมาใหม่ คุณลักษณะของงานวรรณกรรมนี้กำหนดโดยคุณสมบัติของวิธีการทางภาษาศาสตร์ที่สร้างโครงสร้างเป็นรูปเป็นร่าง: "ไวยากรณ์กำหนดสำหรับแต่ละภาษาตามลำดับที่กระจาย ... ช่องว่างในเวลา" เปลี่ยนลักษณะเชิงพื้นที่เป็นลักษณะชั่วคราว

ปัญหาของเวลาทางศิลปะได้ครอบงำนักทฤษฎีวรรณกรรม นักวิจารณ์ศิลปะ และนักภาษาศาสตร์มาอย่างยาวนาน ดังนั้น A.A. Potebnya โดยเน้นว่าศิลปะของคำนั้นเป็นไดนามิกแสดงให้เห็นถึงความเป็นไปได้ที่ไร้ขีด จำกัด ในการจัดระเบียบเวลาทางศิลปะในข้อความ เขาถือว่าข้อความเป็นเอกภาพวิภาษของรูปแบบการพูดและองค์ประกอบสองรูปแบบ: คำอธิบาย ("ภาพของคุณลักษณะที่มีอยู่ในอวกาศพร้อม ๆ กัน") และการบรรยาย ("การเล่าเรื่องเปลี่ยนคุณลักษณะหลายอย่างพร้อมกันเป็นชุดของการรับรู้ตามลำดับเป็นภาพ ของการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและความคิดจากวัตถุไปยังวัตถุ") ... เอเอ Potebnya แยกแยะระหว่างเวลาจริงกับเวลาศิลปะ เมื่อตรวจสอบความสัมพันธ์ของหมวดหมู่เหล่านี้ในผลงานของคติชนวิทยาแล้ว เขาสังเกตเห็นความแปรปรวนทางประวัติศาสตร์ของเวลาศิลปะ ความคิดของเอเอ Potebni ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในผลงานของนักภาษาศาสตร์ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 อย่างไรก็ตาม ความสนใจในปัญหาของศิลปะเวลาฟื้นขึ้นมาโดยเฉพาะในช่วงทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ XX ซึ่งเกี่ยวข้องกับการพัฒนาอย่างรวดเร็วของวิทยาศาสตร์ วิวัฒนาการของมุมมองเกี่ยวกับอวกาศและเวลา ด้วยความเร่งของจังหวะของชีวิตทางสังคมด้วย ความสนใจที่เพิ่มขึ้นในเรื่องนี้เกี่ยวกับปัญหาของความทรงจำ, ต้นกำเนิด, ประเพณี ด้านใดด้านหนึ่ง; และอนาคตในทางกลับกัน ในที่สุดด้วยการเกิดขึ้นของรูปแบบใหม่ในงานศิลปะ

“งาน” พี.เอ. Florensky - พัฒนาอย่างมีสุนทรียภาพ ... ในบางลำดับ " เวลาในงานศิลปะคือระยะเวลา ลำดับ และความสัมพันธ์ของเหตุการณ์ โดยอิงจากความสัมพันธ์เชิงสาเหตุ เชิงเส้น หรือเชิงสัมพันธ์

เวลาในข้อความมีการกำหนดขอบเขตอย่างชัดเจนหรือคลุมเครือค่อนข้างชัดเจน (เหตุการณ์ เช่น อาจยาวนานหลายสิบปี หนึ่งปี หลายวัน หนึ่งวัน ชั่วโมง ฯลฯ) ซึ่งสามารถระบุได้ หรือในทางตรงกันข้าม ไม่ใช่ ระบุไว้ในงานที่เกี่ยวข้องกับเวลาทางประวัติศาสตร์หรือเวลาที่กำหนดโดยผู้เขียน (ดูตัวอย่างเช่นนวนิยาย "เรา") ของ E. Zamyatin

เวลาศิลปะมีลักษณะเป็นระบบ นี่เป็นวิธีการจัดระเบียบความเป็นจริงทางสุนทรียะของงาน โลกภายใน และในขณะเดียวกัน รูปภาพที่เกี่ยวข้องกับศูนย์รวมของแนวคิดของผู้เขียน ด้วยการสะท้อนของภาพของโลก (เช่น ของ M. Bulgakov นวนิยายเรื่อง "The White Guard") จากเวลาที่เป็นสมบัติถาวรของงาน ขอแนะนำให้แยกแยะเวลาของข้อความซึ่งถือได้ว่าเป็นช่วงเวลาของผู้อ่าน ดังนั้น เมื่อพิจารณาจากข้อความวรรณกรรม เรากำลังเผชิญกับการต่อต้าน "เวลาของงาน - เวลาของผู้อ่าน" การต่อต้านนี้ในกระบวนการรับรู้งานสามารถแก้ไขได้ วิธีทางที่แตกต่าง... ในเวลาเดียวกัน เวลาของงานไม่เท่ากัน: ตัวอย่างเช่น อันเป็นผลมาจากเวลา การกระจัด "ช่องว่าง" การเน้นที่ระยะใกล้ของเหตุการณ์ศูนย์กลาง เวลาที่ปรากฎจะถูกบีบอัด ลดลง ในขณะที่วางเคียงและอธิบายพร้อมกัน ในทางตรงกันข้ามเหตุการณ์ยืดเยื้อ

การเปรียบเทียบเวลาจริงกับเวลาศิลปะเผยให้เห็นความแตกต่าง คุณสมบัติทอพอโลยีของเรียลไทม์ในมหภาคคือหนึ่งมิติ ความต่อเนื่อง การย้อนกลับไม่ได้ ความเป็นระเบียบ ในยุคศิลปะ คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้จะเปลี่ยนไป อาจเป็นได้หลายมิติ นี่เป็นเพราะธรรมชาติของงานวรรณกรรมซึ่งประการแรกคือผู้แต่งและถือว่าผู้อ่านมีอยู่และประการที่สองขอบเขต: จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด แกนเวลาสองอันปรากฏในข้อความ - "แกนของการบรรยาย" และ "แกนของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้": "แกนของการบรรยายเป็นแบบมิติเดียว ในขณะที่แกนของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้มีหลายมิติ" ความสัมพันธ์ของพวกเขาก่อให้เกิดความหลากหลายของเวลาทางศิลปะ ทำให้การเปลี่ยนแปลงทางโลกเป็นไปได้ และกำหนดมุมมองหลายหลากของมุมมองชั่วคราวในโครงสร้างของข้อความ ดังนั้น ใน ร้อยแก้วโดยปกติกาลปัจจุบันตามเงื่อนไขของผู้บรรยายจะถูกสร้างขึ้น ซึ่งสัมพันธ์กับการบรรยายของตัวละครในอดีตหรืออนาคต กับลักษณะของสถานการณ์ในมิติเวลาต่างๆ การกระทำของงานสามารถเปิดเผยในระนาบเวลาที่ต่างกัน ("The Double" โดย A. Pogorelsky, "Russian Nights" โดย VF Odoevsky, "The Master and Margarita" โดย M. Bulgakov เป็นต้น)

การย้อนกลับไม่ได้ (จุดเดียว) ก็ไม่ใช่ลักษณะของเวลาศิลปะเช่นกัน: ลำดับเหตุการณ์จริงมักถูกละเมิดในข้อความ เฉพาะเวลาของคติชนวิทยาเท่านั้นที่เคลื่อนไหวตามกฎแห่งความไม่สามารถย้อนกลับได้ ในวรรณคดียุคใหม่ การเปลี่ยนแปลงชั่วคราว การหยุดชะงักของลำดับเวลา การเปลี่ยนการลงทะเบียนชั่วคราวมีบทบาทสำคัญ การหวนกลับเป็นการแสดงออกถึงการย้อนกลับของเวลาศิลปะ - หลักการจัดซีรีส์ ประเภทเฉพาะเรื่อง(บันทึกความทรงจำและงานอัตชีวประวัตินวนิยายนักสืบ) การหวนกลับในข้อความวรรณกรรมสามารถทำหน้าที่เป็นวิธีการเปิดเผยเนื้อหาโดยนัย - ข้อความย่อย

การแสดงหลายทิศทางและย้อนกลับได้ของเวลาศิลปะนั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 หาก Stern ในความเห็นของ E.M. Forster "หมุนนาฬิกากลับหัว" จากนั้น "Marcel Proust ที่สร้างสรรค์ยิ่งขึ้นกลับมือ ... ทั่วโลก ... " มันอยู่ในศตวรรษที่ XX มีนวนิยายเรื่อง "กระแสแห่งจิตสำนึก" นวนิยายเรื่อง "วันหนึ่ง" อนุกรมเวลาต่อเนื่องที่ถูกทำลายลง และเวลาปรากฏเป็นเพียงองค์ประกอบหนึ่งของสภาพจิตใจของบุคคลเท่านั้น

เวลาแห่งศิลปะมีลักษณะเฉพาะทั้งความต่อเนื่องและความไม่ต่อเนื่อง "การคงอยู่อย่างต่อเนื่องโดยพื้นฐานในการเปลี่ยนแปลงตามลำดับของข้อเท็จจริงทางโลกและเชิงพื้นที่ ความต่อเนื่องในการทำซ้ำข้อความจะแบ่งออกเป็นตอนต่างๆ พร้อมกัน" การเลือกตอนเหล่านี้ถูกกำหนดโดยความตั้งใจด้านสุนทรียะของผู้เขียนดังนั้นความเป็นไปได้ของช่องว่างชั่วคราว "การบีบอัด" หรือในทางกลับกันการขยายเวลาพล็อตดูเช่นคำพูดของ T. Mann: "ในวันหยุดที่ยอดเยี่ยม ของการบรรยายและการทำซ้ำ ช่องว่างมีบทบาทสำคัญและขาดไม่ได้"

นักเขียนใช้ความสามารถในการขยายหรือบีบอัดเวลาอย่างกว้างขวาง ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวของ I.S. "Veshnie Vody" ของ Turgenev (Spring Waters) มุมมองระยะใกล้ของเรื่องราวความรักของ Sanin ที่มีต่อ Gemma เป็นเหตุการณ์ที่โดดเด่นที่สุดในชีวิตของฮีโร่ จุดสูงสุดของอารมณ์ ในเวลาเดียวกันเวลาศิลปะช้าลง "ยืด" ในขณะที่ชีวิตที่ตามมาของฮีโร่ถูกถ่ายทอดในลักษณะทั่วไปสรุป: และที่นั่น - ชีวิตในปารีสและความอัปยศอดสูทั้งหมดการทรมานที่น่ารังเกียจของทาส .. . จากนั้น - การกลับบ้านเกิด, ชีวิตที่เป็นพิษ, ทำลายล้าง, เอะอะเล็กน้อย , งานบ้านเล็ก ๆ ...

เวลาศิลปะในข้อความปรากฏเป็นเอกภาพวิภาษของขอบเขตและอนันต์ ในช่วงเวลาที่ไม่สิ้นสุด เหตุการณ์หนึ่งหรือห่วงโซ่ได้รับการจัดสรร จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดมักจะได้รับการแก้ไข ตอนจบของงานเป็นสัญญาณว่าช่วงเวลาที่นำเสนอต่อผู้อ่านสิ้นสุดลงแล้ว แต่เวลายังคงดำเนินต่อไป การแปลงเป็นข้อความวรรณกรรมเป็นคุณสมบัติของงานแบบเรียลไทม์เช่นเดียวกับการสั่งซื้อ อาจเป็นเพราะคำจำกัดความเชิงอัตวิสัยของจุดอ้างอิงหรือการวัดเวลา ตัวอย่างเช่น ในเรื่อง "Boy" อัตชีวประวัติของ S. Bobrov การวัดเวลาสำหรับฮีโร่คือวันหยุด:

เป็นเวลานานที่ฉันพยายามจินตนาการว่าปีคืออะไร ... และทันใดนั้นฉันก็เห็นริบบิ้นหมอกมุกสีเทายาว ๆ อยู่ข้างหน้าฉันซึ่งวางในแนวนอนต่อหน้าฉันเหมือนผ้าเช็ดตัวที่โยนลงบนพื้น<...>ผ้าเช็ดตัวผืนนี้ถูกแบ่งออกเป็นเวลาหลายเดือนหรือไม่ .. ไม่ มันมองไม่เห็น สำหรับฤดูกาล? .. ก็ยังไม่ค่อยชัดเท่าไหร่ ... มันชัดกว่านี้อีกนะ นี่เป็นรูปแบบของวันหยุดที่แต่งแต้มปี

เวลาศิลปะเป็นความสามัคคีของส่วนตัวและทั่วไป “ในฐานะที่เป็นการสำแดงของสิ่งเฉพาะ มันมีลักษณะเฉพาะของเวลาของแต่ละบุคคล และมีลักษณะเฉพาะด้วยจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด เป็นภาพสะท้อนของโลกที่ไม่มีที่สิ้นสุด มันมีลักษณะที่ไม่มีที่สิ้นสุด; กระแสเวลา ". เป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของความไม่ต่อเนื่องและต่อเนื่อง อันจำกัดและอนันต์ และสามารถกระทำได้ แยกสถานการณ์ชั่วคราวของข้อความวรรณกรรม: “ มีไม่กี่วินาทีพวกเขาผ่านครั้งละห้าหรือหกเท่านั้นและทันใดนั้นคุณก็รู้สึกถึงการมีอยู่ของความสามัคคีนิรันดร์สำเร็จอย่างสมบูรณ์ ... ราวกับว่าคุณรู้สึกถึงธรรมชาติทั้งหมดและทันใดนั้นก็พูด : ใช่มันเป็นความจริง". แผนแห่งความไร้กาลเวลาในเนื้อความวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นโดยใช้การซ้ำซ้อน คติพจน์และคำพังเพย การรำลึกความทรงจำ สัญลักษณ์ และคำพรรณนาอื่นๆ เวลาทางศิลปะในเรื่องนี้ถือได้ว่าเป็นปรากฏการณ์เสริม ซึ่งการวิเคราะห์ซึ่งหลักการเสริมความสมบูรณ์ของ N. Bohr สามารถนำมาใช้ได้ (เป็นไปไม่ได้ที่จะรวมวิธีที่ตรงกันข้ามพร้อมกันเพื่อให้ได้มุมมองแบบองค์รวม จำเป็นต้องมี "ประสบการณ์" สองอย่าง ห่างกันไปตามเวลา) ปฏิปักษ์ "จำกัด - อนันต์" ได้รับการแก้ไขในข้อความวรรณกรรมอันเป็นผลมาจากการใช้คอนจูเกต แต่มีการเว้นระยะเวลาและดังนั้นจึงเป็นวิธีที่คลุมเครือเช่นสัญลักษณ์

ลักษณะของเวลาศิลปะเช่นระยะเวลา / ความสั้นของเหตุการณ์ที่ปรากฎ ความเป็นเนื้อเดียวกัน / ความแตกต่างของสถานการณ์ การเชื่อมต่อของเวลากับเนื้อหาเหตุการณ์ (ความสมบูรณ์ / ความไม่สมบูรณ์ "ความว่างเปล่า") มีความสำคัญพื้นฐานสำหรับการจัดระเบียบงานศิลปะ . ตามพารามิเตอร์เหล่านี้ ทั้งงานและส่วนย่อยของข้อความในนั้น สามารถสร้างช่วงเวลาที่แน่นอนได้

เวลาศิลปะขึ้นอยู่กับระบบบางอย่างของวิธีการทางภาษาศาสตร์ นี่คือประการแรกระบบของรูปแบบชั่วคราวของกริยา, ลำดับและความขัดแย้ง, การขนย้าย (การใช้เป็นรูปเป็นร่าง) ของรูปแบบตึงเครียด, หน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายชั่วคราว, รูปแบบกรณีที่มีความหมายของเวลา, ป้ายกำกับตามลำดับเวลา, โครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ สร้างแผนเวลาที่แน่นอน (เช่น ประโยคประโยคแสดงแผนปัจจุบันในข้อความ) ชื่อของบุคคลในประวัติศาสตร์ วีรบุรุษในตำนาน, การเสนอชื่อเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

การทำงานของรูปแบบกริยามีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับเวลาศิลปะ ความเด่นของสถิตยศาสตร์หรือไดนามิกในข้อความ การเร่งความเร็วหรือการชะลอตัวของเวลา ลำดับของสิ่งเหล่านี้กำหนดการเปลี่ยนแปลงจากสถานการณ์หนึ่งไปอีกสถานการณ์หนึ่ง และด้วยเหตุนี้ การเคลื่อนไหวของเวลา ขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของพวกเขา เปรียบเทียบตัวอย่างเช่นชิ้นส่วนต่อไปนี้ของเรื่องราวของ E. Zamyatin "Mamai": Mamai เดินไปรอบ ๆ Zagorodny ที่ไม่รู้จัก ปีกนกเพนกวินขวางทาง หัวห้อยเหมือนก๊อกน้ำที่กาโลหะที่สลายตัว ...

และทันใดนั้นหัวของฉันก็กระตุกขาของฉันเริ่มเต้นเมื่ออายุยี่สิบห้า ...

รูปแบบของเวลาทำหน้าที่เป็นสัญญาณของทรงกลมอัตนัยต่างๆ ในโครงสร้างของการบรรยาย เปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่น

Gleb กำลังนอนอยู่บนทราย ศีรษะของเขาอยู่ในมือ มันเป็นเช้าที่เงียบสงบและมีแดด วันนี้เขาไม่ได้ทำงานบนชั้นลอยของเขา มันจบลงแล้ว พวกเขาจะออกไปพรุ่งนี้ เอลลี่กำลังเก็บของ ทุกอย่างทำงานหนักเกินไป เฮลซิงฟอร์สอีกครั้ง ...

(B. Zaitsev การเดินทางของ Gleb)

หน้าที่ของรูปแบบชั่วคราวในข้อความวรรณกรรมส่วนใหญ่จะพิมพ์ออกมา เช่น V.V. Vinogradov เวลาบรรยาย ("เหตุการณ์") ถูกกำหนดโดยหลักความสัมพันธ์ร่วมของรูปแบบไดนามิกของกาลที่ผ่านมา ใจดีสุดๆและรูปแบบของอดีตที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งกระทำในความหมายตามขั้นตอนระยะยาวหรือเชิงคุณภาพ แบบฟอร์มหลังถูกกำหนดอย่างเหมาะสมให้กับคำอธิบาย

เวลาของข้อความโดยรวมเกิดจากการโต้ตอบของ "แกน" ชั่วคราวสามแกน:

1) เวลาตามปฏิทิน ซึ่งแสดงเป็นหน่วยคำศัพท์เป็นหลักโดยมีคำว่า "เวลา" และวันที่

2) เวลาของเหตุการณ์ที่จัดโดยการเชื่อมต่อของภาคแสดงของข้อความทั้งหมด (รูปแบบกริยาหลัก);

3) เวลาการรับรู้ การแสดงตำแหน่งของผู้บรรยายและตัวละคร (ในกรณีนี้จะใช้ความหมายทางศัพท์และไวยากรณ์ที่แตกต่างกันและการเลื่อนเวลา)

เวลาศิลปะและเวลาทางไวยากรณ์มีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด อย่างไรก็ตาม เราไม่ควรใส่เครื่องหมายเท่ากับระหว่างเวลาเหล่านั้น "เวลาไวยากรณ์และเวลา งานวาจาอาจแตกต่างอย่างมาก เวลาดำเนินการและเวลาของผู้เขียนและผู้อ่านถูกสร้างขึ้นจากปัจจัยหลายอย่างรวมกัน: เวลาทางไวยากรณ์เพียงบางส่วนเท่านั้น ... "

เวลาแห่งศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความ ในขณะที่วิธีการแสดงความสัมพันธ์ทางโลกโต้ตอบกับวิธีการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ ลองจำกัดตัวเราไว้เพียงตัวอย่างเดียว ตัวอย่างเช่น การเปลี่ยนแปลงโครงสร้าง C; ภาคแสดงของการเคลื่อนไหว (ออกจากเมือง, เข้าไปในป่า, ถึง Nizhnee Gorodishche, ขับรถขึ้นไปที่แม่น้ำ, ฯลฯ ) ในเรื่อง A.P. Chekhov) "บนเกวียน" ในอีกด้านหนึ่งกำหนดลำดับเหตุการณ์ชั่วคราวและสร้างเวลาพล็อตของข้อความในทางกลับกันสะท้อนให้เห็นถึงการเคลื่อนไหวของตัวละครในอวกาศและมีส่วนร่วมในการสร้างพื้นที่ศิลปะ ในการสร้างภาพของเวลาในตำราวรรณกรรม มีการใช้คำอุปมาเชิงพื้นที่เป็นประจำ

ผลงานที่เก่าแก่ที่สุดมีลักษณะตามเวลาในตำนานซึ่งเป็นคุณลักษณะที่เป็นแนวคิดของการกลับชาติมาเกิดของวัฏจักร "ช่วงเวลาของโลก" เวลาในตำนานซึ่งไม่ใช่ตาม K. Levi-Strauss สามารถกำหนดได้ว่าเป็นเอกภาพของลักษณะเช่นการย้อนกลับ - การย้อนกลับไม่ได้, ความบังเอิญ - ความบังเอิญ ปัจจุบันและอนาคตในเวลาในตำนานปรากฏเป็นเพียงชั่วขณะชั่วขณะของอดีต ซึ่งเป็นโครงสร้างที่ไม่เปลี่ยนแปลง โครงสร้างวัฏจักรของเวลาในตำนานกลายเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการพัฒนางานศิลปะในยุคต่างๆ "ทิศทางที่ทรงพลังเป็นพิเศษของการคิดในตำนานต่อการสร้าง homo- และ isomorphisms ทำให้มันมีผลทางวิทยาศาสตร์ และในทางกลับกัน ได้ปรับเงื่อนไขการฟื้นตัวเป็นระยะในยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ" แนวคิดเรื่องเวลาในฐานะการเปลี่ยนแปลงของวัฏจักร "การทำซ้ำชั่วนิรันดร์" มีอยู่ในผลงานในตำนานนีโอหลายชิ้นของศตวรรษที่ 20 ดังนั้นตาม V.V. Ivanov แนวคิดนี้ใกล้เคียงกับภาพของเวลาในบทกวีของ V. Khlebnikov "ผู้ซึ่งรู้สึกถึงเส้นทางแห่งวิทยาศาสตร์ในยุคของเขาอย่างลึกซึ้ง"

ในวัฒนธรรมยุคกลาง เวลาถูกมองว่าเป็นภาพสะท้อนของนิรันดรเป็นหลัก ในขณะที่ความคิดที่ว่านั้นส่วนใหญ่เป็นเรื่องของความเหลื่อมล้ำในธรรมชาติ: เวลาเริ่มต้นด้วยการสร้างและจบลงด้วย "การมาครั้งที่สอง" ทิศทางหลักของเวลากลายเป็นการปฐมนิเทศไปสู่อนาคต - การอพยพที่จะมาถึงจากเวลาสู่นิรันดร์ในขณะที่การเปลี่ยนแปลงของเวลาและบทบาทของปัจจุบันเพิ่มขึ้นอย่างมาก การวัดที่เกี่ยวข้องกับชีวิตฝ่ายวิญญาณของบุคคล: “...สำหรับปัจจุบัน วัตถุในอดีต เรามีความทรงจำหรือความทรงจำ สำหรับวัตถุจริงในปัจจุบัน เรามีการมอง ความเห็น การไตร่ตรอง สำหรับวัตถุในปัจจุบันและอนาคตเรามีความหวังความหวังความหวัง” ออกัสตินเขียน ดังนั้น ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เวลา เช่น D.S. Likhachev ไม่ถือตัวเหมือนในวรรณคดียุคใหม่ มีลักษณะเฉพาะคือความโดดเดี่ยว ความแหลมคม การยึดมั่นในลำดับเหตุการณ์จริงอย่างเข้มงวด ดึงดูดใจให้คงอยู่ชั่วนิรันดร์: "วรรณกรรมยุคกลางพยายามอย่างไม่ตกยุค เพื่อเอาชนะเวลาในการพรรณนาถึงการสำแดงสูงสุดของการดำรงอยู่ - จักรวาลที่พระเจ้าสถาปนาขึ้น " ความสำเร็จของวรรณคดีรัสเซียโบราณในการสร้างเหตุการณ์ "จากมุมมองของนิรันดร์" ในรูปแบบที่เปลี่ยนแปลงถูกใช้โดยนักเขียนรุ่นต่อ ๆ ไปโดยเฉพาะ F.M. ดอสโตเยฟสกีซึ่ง "ชั่วขณะคือ ... รูปแบบของการรับรู้นิรันดร์" ลอง จำกัด ตัวเราไว้เป็นตัวอย่างหนึ่ง - บทสนทนาระหว่าง Stavrogin และ Kirillov ในนวนิยายเรื่อง "Demons":

มีนาทีที่คุณไปถึงนาที และเวลาก็หยุดลงทันทีและจะคงอยู่ตลอดไป

คุณหวังว่าจะไปถึงจุดนี้หรือไม่?

สิ่งนี้แทบจะเป็นไปไม่ได้ในสมัยของเรา - Nikolai Vsevolodovich ยังตอบโต้โดยไม่ประชดประชันอย่างช้า ๆ และอย่างที่เคยเป็นมาอย่างไตร่ตรอง - ในคัมภีร์ของศาสนาคริสต์ ทูตสวรรค์สาบานว่าจะไม่มีเวลาอีกต่อไป

ฉันรู้. นี่เป็นเรื่องจริงมากที่นั่น อย่างชัดเจนและแม่นยำ เมื่อคนทั้งมวลถึงสุขก็จะไม่มีเวลาอีกต่อไปเพราะไม่มีความจำเป็น

ตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ทฤษฎีวิวัฒนาการของเวลาได้รับการจัดตั้งขึ้นในวัฒนธรรมและวิทยาศาสตร์: เหตุการณ์เชิงพื้นที่กลายเป็นพื้นฐานของการเคลื่อนไหวของเวลา ดังนั้น เวลาจึงเป็นที่เข้าใจกันอยู่แล้วว่าเป็นนิรันดร ไม่ใช่ตรงข้ามกับเวลา แต่เคลื่อนไหวและรับรู้ในทุกสถานการณ์ที่เกิดขึ้นทันที สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในวรรณกรรมของ New Time ซึ่งละเมิดหลักการของเวลาจริงที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ ในที่สุด ศตวรรษที่ 20 เป็นช่วงเวลาแห่งการทดลองอย่างเข้มข้นโดยเฉพาะกับเวลาทางศิลปะ การตัดสินที่น่าขันของ J.P. Sartre: “... นักเขียนร่วมสมัยที่ยิ่งใหญ่ที่สุดส่วนใหญ่ - Proust, Joyce ... Faulkner, Gide, W. Woolf - แต่ละคนพยายามที่จะทำลายเวลาด้วยวิธีของตนเอง บางคนกีดกันเขาจากอดีตและอนาคตของเขาเพื่อลดช่วงเวลาจากสัญชาตญาณที่บริสุทธิ์ ... Proust และ Faulkner เพียงแค่ "ตัดหัว" เขาทำให้เขาขาดอนาคตนั่นคือมิติของการกระทำและเสรีภาพ "

การพิจารณาเวลาทางศิลปะในการพัฒนาแสดงให้เห็นว่าวิวัฒนาการของมัน (การย้อนกลับ→การย้อนกลับไม่ได้→การย้อนกลับ) เป็นการเคลื่อนไหวไปข้างหน้าซึ่งแต่ละด่านที่สูงขึ้นปฏิเสธเอาส่วนที่ต่ำกว่า (ก่อนหน้า) ออกมีความมั่งคั่งและเอาตัวเองออกอีกครั้งในอีก , สาม, ขั้นตอน

คุณสมบัติของการสร้างแบบจำลองเวลาศิลปะถูกนำมาพิจารณาเมื่อกำหนดลักษณะองค์ประกอบของประเภท ประเภท และทิศทางในวรรณคดี ดังนั้นตามที่ A.A. Potebni, "lyricism - praesens", "epic - perfectum"; หลักการของการสร้างเวลาใหม่ - สามารถแยกแยะระหว่างประเภท: สำหรับคำพังเพยและคติพจน์เช่นปัจจุบันเป็นลักษณะเฉพาะ เวลาศิลปะที่ย้อนกลับมีอยู่ในความทรงจำ งานอัตชีวประวัติ... แนวโน้มทางวรรณกรรมยังสัมพันธ์กับ "แนวคิดในการพัฒนาเวลาและหลักการถ่ายทอดอย่างชัดเจน ในขณะที่การวัดความเพียงพอของเวลาจริงนั้นแตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น สัญลักษณ์มีลักษณะเฉพาะโดยการนำแนวคิดไปปฏิบัติ ของการเคลื่อนไหวนิรันดร์ - กลายเป็น: โลกพัฒนาตามกฎของ " สาม (ความสามัคคีของจิตวิญญาณโลกกับวิญญาณของโลก - การปฏิเสธจิตวิญญาณของโลกจากความสามัคคีทั้งหมด - ความพ่ายแพ้ของความโกลาหล) .

ในเวลาเดียวกัน หลักการของการเรียนรู้เวลาทางศิลปะเป็นเรื่องของปัจเจกบุคคล นี่เป็นลักษณะนิสัยของศิลปิน (เช่น เวลาศิลปะในนวนิยายของลีโอ ตอลสตอย แตกต่างอย่างมากจากแบบจำลองของเวลาในผลงานของ FMDostoevsky) .

โดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของศูนย์รวมของเวลาในข้อความวรรณกรรม พิจารณาแนวคิดของเวลาในนั้นและในวงกว้างมากขึ้น ในการทำงานของนักเขียน เป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของการวิเคราะห์งาน การดูถูกดูแคลนลักษณะนี้ การทำให้การแสดงเวลาศิลปะเป็นการแสดงลักษณะเฉพาะ การเปิดเผยคุณสมบัติของมันโดยไม่คำนึงถึงทั้งเวลาจริงตามวัตถุประสงค์และเวลาเชิงอัตวิสัยสามารถนำไปสู่การตีความข้อความวรรณกรรมที่ผิดพลาด ทำให้การวิเคราะห์ไม่สมบูรณ์และเป็นแผนผัง

การวิเคราะห์เวลาศิลปะรวมถึงไฮไลท์ต่อไปนี้:

1) การกำหนดคุณสมบัติของเวลาศิลปะในงานที่เป็นปัญหา:

หนึ่งมิติหรือหลายมิติ

ย้อนกลับหรือกลับไม่ได้;

ความเป็นเส้นตรงหรือการหยุดชะงักของลำดับเวลา

2) การเลือกในโครงสร้างชั่วคราวของข้อความของแผนเวลา (เครื่องบิน) ที่นำเสนอในงานและการพิจารณาปฏิสัมพันธ์

4) การระบุสัญญาณที่แยกแยะรูปแบบเวลาเหล่านี้

5) การพิจารณาทั้งระบบของตัวบ่งชี้เวลาในข้อความโดยระบุไม่เพียง แต่โดยตรงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงค่าที่เป็นรูปเป็นร่างด้วย

6) การกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างเวลาในประวัติศาสตร์และชีวิตประจำวัน ชีวประวัติและประวัติศาสตร์

7) การสร้างความเชื่อมโยงระหว่างเวลาศิลปะและพื้นที่

ให้เราหันไปตรวจสอบบางแง่มุมของเวลาศิลปะของข้อความตามเนื้อหาของงานเฉพาะ ("อดีตและความคิด" โดย A. I. Herzen และเรื่องราวของ I. A. Bunin "Cold Autumn")

"อดีตและความคิด" โดย A.I. Herzen: คุณลักษณะขององค์กรชั่วคราว

มุมมองทางโลกแบบเคลื่อนที่ซึ่งมักจะเปลี่ยนแปลงได้และมีหลายมิติเกิดขึ้นในข้อความวรรณกรรม ลำดับของเหตุการณ์ในนั้นอาจไม่สอดคล้องกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจริง ผู้เขียนงานตามความตั้งใจด้านสุนทรียะของเขาตอนนี้ขยายเวลาตอนนี้ "หนาขึ้น" ตอนนี้ช้าลง มันเร็วขึ้น

ในงานศิลปะสัมพันธ์กัน ด้านต่างๆเวลาศิลปะ: เวลาวางแผน (ระยะเวลาของการกระทำที่ปรากฎและการสะท้อนของพวกเขาในองค์ประกอบของงาน) และเวลาวางแผน (ลำดับจริงของพวกเขา) เวลาของผู้เขียนและเวลาส่วนตัวของตัวละคร มันแสดงอาการต่างๆ (รูปแบบ) ของเวลา (ทุกวันเวลาประวัติศาสตร์ เวลาส่วนตัว และเวลาทางสังคม) จุดสนใจของนักเขียนหรือกวีอาจเป็นภาพพจน์ของเวลา ซึ่งเกี่ยวข้องกับแรงจูงใจของการเคลื่อนไหว การพัฒนา การกลายเป็น กับการต่อต้านของชั่วขณะและนิรันดร์

สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือการวิเคราะห์การจัดระเบียบงานชั่วคราว ซึ่งแผนเวลาที่แตกต่างกันมีความสัมพันธ์กันอย่างสม่ำเสมอ ให้ภาพพาโนรามาที่กว้างไกลของยุคนั้น และปรัชญาประวัติศาสตร์บางอย่างเป็นตัวเป็นตน งานดังกล่าวรวมถึงไดอารี่และอัตชีวประวัติมหากาพย์เรื่อง "Past and Thoughts" (1852 - 1868) นี่ไม่ใช่แค่จุดสุดยอดของ A.I. Herzen แต่ยังทำงาน " แบบฟอร์มใหม่"(ตามนิยามของลีโอ ตอลสตอย) มันรวมเอาองค์ประกอบของประเภทต่างๆ (อัตชีวประวัติ" คำสารภาพ บันทึก บันทึกเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์) ผสมผสาน รูปทรงต่างๆการนำเสนอและการเรียบเรียงและความหมายของคำพูด "หลุมฝังศพและการสารภาพ อดีตและความคิด ชีวประวัติ การคาดเดา เหตุการณ์และความคิด การได้ยินและการมองเห็น ความทรงจำและ ... ความทรงจำเพิ่มเติม" (AI Herzen) "สิ่งที่ดีที่สุด ... จากหนังสือที่อุทิศให้กับการทบทวนชีวิตของเขาเอง" (Yu. K. Olesha), "อดีตและความคิด" - ประวัติความเป็นมาของการปฏิวัติของรัสเซียและในเวลาเดียวกันประวัติศาสตร์ของ ความคิดทางสังคมในยุค 30-60 ของศตวรรษที่ XIX "แทบจะไม่มีไดอารี่เลย แต่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์นิยมอย่างมีสติ"

งานนี้มีลักษณะเป็นองค์กรชั่วคราวที่ซับซ้อนและมีพลัง ซึ่งเกี่ยวข้องกับปฏิสัมพันธ์ของระนาบเวลาต่างๆ หลักการของมันถูกกำหนดโดยผู้เขียนเองซึ่งตั้งข้อสังเกตว่างานของเขาคือ“ และการเป็นผู้นำซึ่งรวบรวมความทรงจำจาก bylo ที่นี่และที่นั่นและที่นั่นหยุดความคิดและม "(เน้นโดย AI Herzen - NN) . ในเรื่องนี้ คำอธิบายของผู้เขียนการเปิดงานมีข้อบ่งชี้ถึงหลักการพื้นฐานของการจัดข้อความชั่วคราว: นี่คือการปฐมนิเทศเกี่ยวกับการแบ่งส่วนอัตนัยของอดีตของตนเอง การวางเคียงกันฟรีของแผนชั่วคราวต่างๆ การสลับคงที่ของการลงทะเบียนชั่วคราว "ความคิด" ของผู้เขียนถูกรวมเข้ากับการหวนกลับ แต่ไม่มีลำดับเหตุการณ์ที่เข้มงวด เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีต รวมถึงลักษณะของบุคคล เหตุการณ์ และข้อเท็จจริงของยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ เรื่องราวของอดีตถูกเติมเต็มด้วยการทำซ้ำในแต่ละสถานการณ์ เรื่องราวของ "อดีต" ถูกขัดจังหวะด้วยเศษส่วนของข้อความ ซึ่งสะท้อนถึงตำแหน่งตรงของผู้บรรยายในขณะที่พูดหรือช่วงเวลาที่สร้างขึ้นใหม่

ในการสร้างงานนี้ "หลักการระเบียบวิธีของอดีตและความคิด" ได้แสดงไว้อย่างชัดเจน: ปฏิสัมพันธ์ที่ไม่หยุดหย่อนของนายพลและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการเปลี่ยนจากการสะท้อนของผู้เขียนโดยตรงไปยังภาพประกอบที่สำคัญและย้อนกลับ "

เวลาศิลปะใน "อดีต ... " ย้อนกลับได้ (ผู้เขียนฟื้นเหตุการณ์ในอดีต) หลายมิติ (การกระทำที่แผ่ออกไปในระนาบเวลาที่ต่างกัน) และไม่เชิงเส้น (เรื่องราวของเหตุการณ์ในอดีตถูกรบกวนจากการหยุดชะงักตนเองการให้เหตุผลความคิดเห็นการประเมิน) . จุดเริ่มต้นซึ่งกำหนดการเปลี่ยนแปลงของแผนเวลาในข้อความคืออุปกรณ์เคลื่อนที่และเคลื่อนที่อย่างต่อเนื่อง

โครงเรื่องเวลาของงาน - เวลาที่ส่วนใหญ่เป็นชีวประวัติ "อดีต" ซึ่งสร้างขึ้นใหม่อย่างไม่สอดคล้องกัน - สะท้อนถึงขั้นตอนหลักของการก่อตัวของบุคลิกภาพของผู้เขียน

ชีวประวัติขึ้นอยู่กับภาพตัดขวางของเส้นทาง (ถนน) ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของเส้นทางชีวิตของผู้บรรยาย แสวงหาความรู้ที่แท้จริง และอยู่ระหว่างการทดสอบหลายครั้ง ภาพเชิงพื้นที่แบบดั้งเดิมนี้เกิดขึ้นในระบบของการอุปมาอุปมัยโดยละเอียดและการเปรียบเทียบที่ทำซ้ำอย่างสม่ำเสมอในข้อความและสร้างแรงจูงใจในการเคลื่อนไหวเอาชนะตัวเองผ่านหลายขั้นตอน: เส้นทางที่เราเลือกนั้นไม่ง่ายเราไม่เคยจากไป มัน; บาดเจ็บ หัก เราเดินไม่มีใครแซงเรา ฉันไปถึง ... ไม่ใช่เป้าหมาย แต่ไปยังสถานที่ที่ถนนตกต่ำ ... ; ... การมาถึงของเดือนมิถุนายนด้วยการทำงานหนักกับเศษหินหรืออิฐบนท้องถนนทำให้คนประหลาดใจ .; เหมือนอัศวินที่หลงทางในเทพนิยาย เรากำลังรออยู่ที่ทางแยก ถ้าคุณไปทางขวา คุณจะสูญเสียม้าของคุณ แต่ตัวคุณเองจะสมบูรณ์ ถ้าคุณไปทางซ้าย ม้าจะปลอดภัย แต่ตัวคุณเองจะต้องพินาศ ถ้าคุณไปข้างหน้า ทุกคนจะทิ้งคุณ ถ้าย้อนกลับไป เป็นไปไม่ได้อีกแล้ว สำหรับเราถนนก็รกไปด้วยหญ้า

ซีรีส์เขตร้อนที่พัฒนาขึ้นในข้อความนี้ทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบเชิงสร้างสรรค์ของเวลาชีวประวัติของงานและเป็นพื้นฐานในเชิงเปรียบเทียบ

ทำซ้ำเหตุการณ์ในอดีตประเมินพวกเขา ("อดีตไม่ใช่แผ่นพิสูจน์ ... ไม่ใช่ทุกสิ่งที่สามารถแก้ไขได้ มันยังคงอยู่เหมือนหล่อในโลหะรายละเอียดไม่เปลี่ยนแปลงมืดเหมือนทองสัมฤทธิ์คนทั่วไปลืมเฉพาะสิ่งที่ไม่ใช่ ควรค่าแก่การจดจำหรือสิ่งที่พวกเขาไม่เข้าใจ ”) และหักเหผ่านประสบการณ์ที่ตามมาของเขา A.I. Herzen ใช้ประโยชน์สูงสุดจากการแสดงออกของรูปแบบกริยาชั่วคราว

สถานการณ์และข้อเท็จจริงที่พรรณนาในอดีตได้รับการประเมินโดยผู้เขียนในรูปแบบต่างๆ: บางส่วนมีการอธิบายสั้นมากในขณะที่คนอื่น ๆ (ที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้แต่งในด้านสุนทรียศาสตร์ทางอารมณ์หรือทางอุดมการณ์) โดดเด่น "ใน ระยะใกล้" ในขณะที่เวลา "หยุด" หรือช้าลง เพื่อให้บรรลุผลด้านสุนทรียภาพ จะใช้รูปแบบกาลที่ผ่านมาที่ไม่สมบูรณ์หรือรูปแบบกาลปัจจุบันที่ไม่สมบูรณ์ หากรูปแบบของอดีตที่สมบูรณ์แบบแสดงถึงห่วงโซ่ของการกระทำที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง รูปแบบของรูปแบบที่ไม่สมบูรณ์นั้นไม่ได้สื่อถึงพลวัตของเหตุการณ์ ซึ่งก็คือพลวัตของการกระทำเอง ซึ่งนำเสนอมันเป็นกระบวนการที่เปิดเผยออกมา การแสดงในวรรณกรรมไม่เพียง แต่ "ทำซ้ำ" แต่ยังรวมถึง "ภาพวาด", "บรรยาย" ซึ่งเป็นรูปแบบของเวลาหยุดที่ไม่สมบูรณ์ในอดีต ในข้อความของอดีตและความคิดจะใช้เป็นวิธีการเน้นสถานการณ์หรือเหตุการณ์ที่สำคัญอย่างยิ่งสำหรับผู้เขียน (คำสาบานของ Vorobyov Gora, การตายของพ่อของเขา, นัดกับนาตาลี, ออกเดินทางจากรัสเซีย, การประชุม ในตูริน การตายของภรรยาของเขา) การเลือกรูปแบบของอดีตที่ไม่สมบูรณ์เป็นสัญญาณของบางอย่าง ลิขสิทธิ์สำหรับภาพที่ปรากฎ ในกรณีนี้ ยังทำหน้าที่แสดงอารมณ์อีกด้วย ตัวอย่าง พ. พยาบาลที่ใส่เสื้อสราฟานและแจ็กเก็ตคลุมเตายังคอยดูแลเราและร้องไห้ Sonnenberg บุคคลที่น่าขบขันตั้งแต่วัยเด็กคนนี้กำลังโบกมือให้คนร้าย - อยู่รอบที่ราบหิมะที่ไม่มีที่สิ้นสุด

หน้าที่ของรูปแบบของความไม่สมบูรณ์แบบในอดีตนี้เป็นเรื่องปกติของ สุนทรพจน์ทางศิลปะ; มันเกี่ยวข้องกับความหมายพิเศษของรูปแบบที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งสันนิษฐานว่าจำเป็นต้องมีช่วงเวลาของการสังเกตซึ่งเป็นจุดอ้างอิงย้อนหลัง AI. Herzen ยังใช้ความเป็นไปได้ที่แสดงออกถึงรูปแบบของความไม่สมบูรณ์แบบในอดีตด้วยความหมายของการกระทำหลายครั้งหรือซ้ำซากจำเจ: สิ่งเหล่านี้ใช้สำหรับการพิมพ์ การสรุปรายละเอียดเชิงประจักษ์และสถานการณ์ ดังนั้น เพื่ออธิบายลักษณะชีวิตในบ้านของบิดาของเขา Herzen จึงใช้วิธีอธิบายในวันหนึ่ง ซึ่งเป็นคำอธิบายที่อิงจากการใช้รูปแบบที่ไม่สมบูรณ์อย่างสม่ำเสมอ ดังนั้น "อดีตและความคิด" จึงมีลักษณะเฉพาะด้วยการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในมุมมองของภาพ: ข้อเท็จจริงและสถานการณ์เดี่ยวๆ ที่เน้นในระยะใกล้ จะถูกรวมเข้ากับการสร้างกระบวนการระยะยาว ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดซ้ำเป็นระยะๆ สิ่งที่น่าสนใจในเรื่องนี้คือภาพเหมือนของ Chaadaev ซึ่งสร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงจากการสังเกตส่วนบุคคลเฉพาะของผู้เขียนไปสู่ลักษณะทั่วไป:

ฉันชอบมองเขาท่ามกลางขุนนางชั้นสูง วุฒิสมาชิกที่มีลมแรง คราดผมหงอก และความไม่มีตัวตนที่มีเกียรติ ไม่ว่าฝูงชนจะหนาแน่นเพียงใด ตาก็พบมันในทันที ปีไม่ได้บิดเบือนร่างกายที่เพรียวของเขาเขาแต่งตัวอย่างระมัดระวังใบหน้าซีดและอ่อนโยนของเขานิ่งเงียบอย่างสมบูรณ์เมื่อเขาเงียบราวกับว่าจากขี้ผึ้งหรือจากหินอ่อน "คิ้วของเขาเหมือนกะโหลกศีรษะเปล่า" ... เป็นเวลาสิบปีเขา ยืนด้วยมือพับ , ที่ไหนสักแห่งใกล้เสา, ข้างต้นไม้บนถนน, ในห้องโถงและโรงละคร, ในคลับและ - การยับยั้งที่เป็นตัวเป็นตน, ด้วยการประท้วงที่มีชีวิตมองไปที่ลมหมุนของใบหน้าที่หมุนวนรอบตัวเขาอย่างไร้เหตุผล ...

รูปแบบของปัจจุบันกับพื้นหลังของรูปแบบในอดีตยังสามารถทำหน้าที่ในการชะลอเวลา หน้าที่ของการเน้นเหตุการณ์และปรากฏการณ์ในอดีตในระยะใกล้ อย่างไรก็ตาม ตรงกันข้ามกับรูปแบบของ อดีตที่ไม่สมบูรณ์ในฟังก์ชั่น "ภาพวาด" ก่อนอื่นสร้างเวลาตรงของประสบการณ์ของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาของความเข้มข้นของโคลงสั้น ๆ หรือ (น้อยกว่า) ถ่ายทอดสถานการณ์โดยทั่วไปโดยทั่วไปซ้ำแล้วซ้ำอีกในอดีตและตอนนี้สร้างใหม่ด้วยความทรงจำ ตามจินตนาการ:

ความสงบของต้นโอ๊กและเสียงรบกวนจากป่าโอ๊ค เสียงแมลงวัน ผึ้ง ภมร ... และกลิ่น ... กลิ่นป่าหญ้า ... ซึ่งฉันกำลังมองหาอย่างใจจดใจจ่อในอิตาลีและในอังกฤษและในฤดูใบไม้ผลิและ ในฤดูร้อนและไม่เคยพบ บางครั้งก็มีกลิ่นเหมือนหลังจากตัดหญ้าแห้งเมื่อกว้างก่อนพายุฝนฟ้าคะนอง ... และฉันจำสถานที่เล็ก ๆ หน้าบ้านได้ ... เด็กชายอายุสามขวบนอนอยู่ในโคลเวอร์และแดนดิไลออนบนหญ้า ตั๊กแตน แมลงเต่าทองทุกชนิด และ เต่าทอง, และตัวเรา, และเยาวชน, ​​และผองเพื่อน! แดดออกแล้ว ยังร้อนมาก ไม่อยากกลับบ้าน เรานั่งอยู่บนพื้นหญ้า คนจับหยิบเห็ดและดุฉันโดยไม่มีเหตุผล มันเหมือนระฆังอะไร? ให้เราหรืออะไร? วันนี้เป็นวันเสาร์ - บางที ... Troika กำลังกลิ้งไปตามหมู่บ้านเคาะบนสะพาน

รูปแบบของกาลปัจจุบันใน "อดีต ... " ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับเวลาทางจิตวิทยาส่วนตัวของผู้เขียน ขอบเขตทางอารมณ์ของเขา การใช้รูปแบบเหล่านี้ทำให้ภาพของเวลาซับซ้อนขึ้น การสร้างเหตุการณ์และข้อเท็จจริงในอดีตขึ้นใหม่ซึ่งประสบการณ์ตรงโดยผู้เขียนมีความเกี่ยวข้องกับการใช้ประโยคประโยคและในบางกรณีด้วยการใช้รูปแบบในอดีตที่สมบูรณ์แบบในความหมายที่สมบูรณ์แบบ ห่วงโซ่ของรูปแบบของประวัติศาสตร์และการเสนอชื่อในปัจจุบันไม่เพียง แต่นำเหตุการณ์ในอดีตให้ใกล้เคียงที่สุด แต่ยังสื่อถึงความรู้สึกส่วนตัวของเวลาสร้างจังหวะของมันขึ้นมาใหม่:

หัวใจของฉันเต้นแรงอีกครั้งเมื่อฉันเห็นถนนพื้นเมืองที่คุ้นเคย สถานที่ บ้าน ซึ่งฉันไม่ได้เห็นมาเป็นเวลาประมาณสี่ปีแล้ว ... Kuznetsky Most, Tverskoy Boulevard ... นี่คือบ้านของ Ogarev เสื้อคลุมแขนขนาดใหญ่บางตัวถูกกดทับเขา เขาเป็นคนแปลกหน้าแล้ว ... นี่คือ Povarskaya - วิญญาณหมั้น: ในชั้นลอยที่หน้าต่างมุมเทียนกำลังไหม้นี่คือห้องของเธอเธอเขียนถึงฉันเธอคิดถึงฉันเทียนไหม้ อย่างสนุกสนานดังนั้นมันจึงเผาไหม้สำหรับฉัน

ดังนั้นเวลาโครงเรื่องชีวประวัติของงานจึงไม่สม่ำเสมอและไม่ต่อเนื่องกันโดยมีมุมมองที่ลึกซึ้งแต่เคลื่อนที่ได้ การสร้างข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวประวัติที่แท้จริงขึ้นใหม่รวมกับการถ่ายทอดแง่มุมต่าง ๆ ของการรับรู้อัตนัยและการวัดเวลาโดยผู้เขียน

เวลาศิลปะและเวลาทางไวยากรณ์ดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นมีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด แต่ "ไวยากรณ์ปรากฏขึ้น - เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยในภาพโมเสคโดยรวมของงานวรรณกรรม" เวลาศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความ

การแสดงออกทางโคลงสั้น ๆ การใส่ใจใน "ช่วงเวลา" นั้นรวมอยู่ในร้อยแก้วของ A.I. Herzen กับการพิมพ์อย่างต่อเนื่องด้วยวิธีการวิเคราะห์ทางสังคมและภาพ ผู้เขียนพิจารณาว่า “จำเป็นสำหรับเรามากกว่าที่อื่นที่จะถอดหน้ากากและภาพเหมือน” เนื่องจาก “เรากำลังพังทลายลงอย่างมหันต์กับอดีต” ผู้เขียนรวมเข้าด้วยกัน “ความคิด” ในปัจจุบันและเรื่องราวเกี่ยวกับ “อดีต” กับภาพเหมือนของคนร่วมสมัย ในขณะที่การฟื้นความเชื่อมโยงที่ขาดหายไปในภาพแห่งยุคนั้น “ความเป็นสากลที่ปราศจากบุคลิกภาพเป็นสิ่งกวนใจที่ว่างเปล่า แต่บุคลิกภาพมีความเป็นจริงที่สมบูรณ์เพียงเท่าที่อยู่ในสังคมเท่านั้น "

ภาพเหมือนของโคตรใน "อดีตและความคิด" เป็นไปได้ตามอัตภาพ แบ่งออกเป็นแบบคงที่และแบบไดนามิก ดังนั้นในบทที่ 3 ของเล่มแรกจึงนำเสนอภาพเหมือนของนิโคลัสที่ 1 เป็นแบบคงที่และประมาณการอย่างเด่นชัดคำพูดหมายถึงการมีส่วนร่วมในการสร้างมีลักษณะเชิงความหมายทั่วไป "เย็น": แมงกะพรุนที่ถูกครอบตัดและมีหนวด ความงามของเขาอาบเขาด้วยความหนาวเย็น ... แต่สิ่งสำคัญคือดวงตาของเขาไม่มีความอบอุ่นใด ๆ ปราศจากความเมตตาดวงตาในฤดูหนาว

ลักษณะภาพเหมือนของ Ogarev ในบทที่ IV ของเล่มเดียวกันนั้นถูกสร้างขึ้นแตกต่างกัน คำอธิบายของลักษณะที่ปรากฏของเขาจะมาพร้อมกับการแนะนำ; องค์ประกอบของการสำรวจที่เกี่ยวข้องกับอนาคตของฮีโร่ “หากภาพเหมือนเช่นเคย ชั่วขณะหนึ่งหยุดลงทันเวลา เช่นนั้น ภาพวาจาแสดงลักษณะของบุคคลใน "การกระทำและการกระทำ" ที่เกี่ยวข้องกับ "ช่วงเวลา" ที่แตกต่างกันของชีวประวัติของเขา " การสร้างภาพเหมือนของ N. Ogarev ในวัยรุ่น A.I. Herzen ในเวลาเดียวกันเรียกคุณสมบัติของฮีโร่ในวุฒิภาวะ: ก่อนหน้านี้เราสามารถเห็นในตัวเขาว่าการเจิมที่ไม่ค่อยมีคนได้รับ - สำหรับโชคร้ายเพื่อความโชคดี ... แต่อาจจะเพื่อไม่ให้อยู่ใน ฝูงชน ... ความโศกเศร้าที่นับไม่ได้และความอ่อนโยนอย่างยิ่งส่องประกายจากดวงตาสีเทาขนาดใหญ่ซึ่งบ่งบอกถึงการเติบโตในอนาคตของจิตวิญญาณที่ยิ่งใหญ่ นั่นเป็นวิธีที่เขาเติบโตขึ้นมา

การผสมผสานระหว่างมุมมองเวลาต่างๆ ในภาพบุคคลในคำอธิบายและการกำหนดลักษณะของฮีโร่ ทำให้มุมมองเวลาเคลื่อนที่ของงานลึกซึ้งยิ่งขึ้น

มุมมองชั่วคราวที่นำเสนอในโครงสร้างของข้อความเพิ่มขึ้นเนื่องจากการรวมเศษส่วนของไดอารี่ จดหมายจากวีรบุรุษอื่น ๆ ข้อความที่ตัดตอนมาจากงานวรรณกรรมโดยเฉพาะจากบทกวีของ N. Ogarev องค์ประกอบของข้อความเหล่านี้สัมพันธ์กับการเล่าเรื่องของผู้เขียนหรือคำอธิบายของผู้เขียน และมักไม่เห็นด้วยกับองค์ประกอบเหล่านี้ว่าเป็นเรื่องจริง วัตถุประสงค์ - อัตนัย เปลี่ยนแปลงตามเวลา ดูตัวอย่างเช่น: ความจริงของเวลานั้นตามที่เข้าใจแล้วโดยปราศจากมุมมองเทียมที่ระยะทางให้โดยไม่ทำให้เย็นลงตามเวลาไม่มีแสงสว่างที่ถูกแก้ไขโดยรังสีที่ผ่านชุดของเหตุการณ์อื่น ๆ ถูกเก็บรักษาไว้ในสมุดบันทึกของเวลานั้น .

เวลาชีวประวัติของผู้เขียนเสริมในงานด้วยองค์ประกอบของเวลาชีวประวัติของฮีโร่คนอื่น ๆ ในขณะที่ A.I. Herzen ใช้การเปรียบเทียบอย่างละเอียดและอุปมาอุปมัยสร้างกาลเวลาขึ้นใหม่: ปีที่เธออาศัยอยู่ต่างประเทศผ่านไปอย่างงดงามและมีเสียงดัง แต่พวกเขาก็ไปและถอนดอกไม้ทีละดอก ... เหมือนต้นไม้ในกลางฤดูหนาวเธอยังคงโครงร่างเชิงเส้น ของกิ่งก้านของเธอ ใบไม้ปลิวไปรอบๆ กิ่งที่เปลือยเปล่า กระดูกเย็น แต่ยิ่งเห็นชัดกว่านั้นคือการเติบโตที่โอ่อ่าและมีมิติที่กล้าหาญ ภาพของนาฬิกาซึ่งรวบรวมพลังแห่งเวลาที่ไม่หยุดยั้งถูกนำมาใช้ซ้ำแล้วซ้ำอีกใน "Bygone ... " ...; และสปอนดี้ของนาฬิกาอังกฤษยังคงวัดวัน ชั่วโมง นาที ... และในที่สุดก็เลื่อนไปที่วินาทีที่อันตรายถึงชีวิต

ภาพของเวลาที่หายวับไปใน "อดีตและความคิด" ดังที่เราเห็นมีความเกี่ยวข้องกับการปฐมนิเทศเกี่ยวกับการเปรียบเทียบและอุปมาอุปมัยแบบดั้งเดิมซึ่งมักจะเป็นภาษาทั่วไปซึ่งซ้ำในข้อความได้รับการเปลี่ยนแปลงและส่งผลกระทบต่อองค์ประกอบโดยรอบ ของบริบท ส่งผลให้เสถียรภาพของลักษณะเขตร้อนถูกรวมเข้ากับการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง

ดังนั้น, เวลาชีวประวัติใน Past and Thoughts ประกอบด้วยพล็อตเวลาโดยอิงจากลำดับเหตุการณ์ในอดีตของผู้เขียนและองค์ประกอบของเวลาชีวประวัติของฮีโร่คนอื่น ๆ ในขณะที่เน้นย้ำถึงการรับรู้ของเวลาส่วนตัวของผู้บรรยายอย่างต่อเนื่อง ทัศนคติเชิงประเมินของเขาต่อข้อเท็จจริงที่ถูกสร้างขึ้นใหม่ "ผู้เขียนเป็นเหมือนบรรณาธิการในภาพยนตร์": เขาเร่งเวลาของงานแล้วหยุดมันไม่เคยสัมพันธ์กับเหตุการณ์ในชีวิตของเขากับลำดับเหตุการณ์โดยเน้นที่ความลื่นไหลของเวลา ในทางกลับกัน ระยะเวลาของแต่ละตอนฟื้นคืนชีพด้วยความทรงจำ

เวลาชีวประวัติแม้จะมีมุมมองที่ซับซ้อนอยู่ในนั้นก็ตามถูกตีความในผลงานของ A. Herzen ในช่วงเวลาหนึ่งโดยสันนิษฐานว่าเป็นเรื่องของการวัดปิดมีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด (“ ทุกสิ่งส่วนบุคคลพังทลายอย่างรวดเร็ว ... ชีวิตส่วนตัวและจะเป็นสารบัญ ") รวมอยู่ในกระแสเวลาอันกว้างขวางที่เกี่ยวข้องกับยุคประวัติศาสตร์ที่สะท้อนให้เห็นในผลงาน ดังนั้น เวลาปิดชีวประวัติจึงตรงข้ามกับเวลาเปิดในประวัติศาสตร์ ความขัดแย้งนี้สะท้อนให้เห็นในลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบของอดีตและความคิด: “ในขบวนการที่หกถึงเจ็ดไม่มีฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ อีกต่อไป โดยทั่วไปแล้วชะตากรรมส่วนบุคคล "ส่วนตัว" ของผู้เขียนยังคงอยู่นอกขอบเขตของสิ่งที่ปรากฎ ” องค์ประกอบที่โดดเด่นของคำพูดของผู้เขียนคือ "ความคิด" ซึ่งแสดงในรูปแบบเอกพจน์หรือแบบโต้ตอบ รูปแบบไวยากรณ์ชั้นนำรูปแบบหนึ่งที่จัดระเบียบบริบทเหล่านี้คือปัจจุบัน หากเวลาโครงเรื่องชีวประวัติของ "อดีตและความคิด" มีลักษณะโดยการใช้ของจริงในปัจจุบัน ("ผู้เขียนจริง ... ผลของการย้าย" โพสต์สังเกต "ไปยังช่วงเวลาหนึ่งของอดีต การกระทำแผน") หรือ ประวัติศาสตร์ปัจจุบัน จากนั้นสำหรับ "หายนะ" และการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนซึ่งประกอบขึ้นเป็นชั้นหลักของเวลาทางประวัติศาสตร์ปัจจุบันมีลักษณะเฉพาะในความหมายที่ขยายหรือคงที่ซึ่งโต้ตอบกับรูปแบบของกาลที่ผ่านมาตลอดจนปัจจุบันของโดยตรง คำพูดของผู้เขียน: ประเทศเช่นธงเหมือนเสียงการต่อสู้ล้อมรอบด้วยรัศมีแห่งการปฏิวัติเมื่อผู้คนต่อสู้เพื่อเอกราชเมื่อเขาล้มล้างแอกต่างประเทศ ... สงครามปี 1812 พัฒนาความรู้สึกของจิตสำนึกที่เป็นที่นิยมอย่างมาก และความรักต่อมาตุภูมิ แต่ความรักชาติในปี พ.ศ. 2355 ไม่มีลักษณะผู้เชื่อ - สลาฟเก่า เราเห็นเขาใน Karamzin และ Pushkin ...

“” อดีตและความคิด” เขียน A.I. Herzen ไม่ใช่เอกสารทางประวัติศาสตร์ แต่เป็นภาพสะท้อนของประวัติศาสตร์ในบุคคลที่บังเอิญสะดุดข้ามเส้นทาง "

ชีวิตของปัจเจกบุคคลใน Bydrm และ Duma นั้นสัมพันธ์กับบางอย่าง การตั้งค่าทางประวัติศาสตร์และมีแรงจูงใจจากมัน ภาพเปรียบเทียบของพื้นหลังปรากฏขึ้นในข้อความ ซึ่งถูกทำให้กระชับ ได้มุมมองและไดนามิก: พันครั้งที่ฉันต้องการถ่ายทอดตัวเลขที่แปลกประหลาดจำนวนหนึ่ง ภาพบุคคลที่คมชัดที่นำมาจากชีวิต ... ไม่มีฝูงสัตว์อยู่ในนั้น .. . หนึ่งการเชื่อมต่อทั่วไปเชื่อมโยงพวกเขาหรือดีกว่าหนึ่งความโชคร้ายทั่วไป เมื่อมองเข้าไปในพื้นหลังสีเทาเข้ม ทหารสามารถเห็นได้ภายใต้ไม้เท้า, เสิร์ฟใต้แท่ง ... เกวียนวิ่งไปที่ไซบีเรีย, นักโทษที่เดินอยู่ที่นั่น, โกนหน้าผาก, ใบหน้าที่มีตราสินค้า, หมวกกันน็อค, อินทรธนู, สุลต่าน ... ในคำเดียว, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รัสเซีย .. พวกเขาต้องการวิ่งหนีจากผืนผ้าใบและทำไม่ได้

หากภาพเชิงพื้นที่ของถนนเป็นลักษณะเฉพาะของเวลาชีวประวัติของงาน ดังนั้นเพื่อแสดงถึงเวลาทางประวัติศาสตร์ นอกเหนือจากภาพพื้นหลังแล้ว รูปภาพของทะเล (มหาสมุทร) และองค์ประกอบต่างๆ จะถูกใช้เป็นประจำ:

น่าประทับใจและอ่อนเยาว์อย่างแท้จริงเราถูกคลื่นอันทรงพลังรับอย่างง่ายดาย ... และว่ายน้ำข้ามเส้นที่คนทั้งแถวหยุดพับแขนเดินกลับหรือมองหาฟอร์ดข้ามทะเล!

ในประวัติศาสตร์ มันง่ายกว่าสำหรับเขา [บุคคล] ที่จะถูกกระแสของเหตุการณ์พัดพาไปอย่างเจ็บปวด ... มากกว่าที่จะมองลงไปในกระแสน้ำที่พัดพาเขาไป ชายคนหนึ่ง ... เติบโตขึ้นโดยตระหนักถึงตำแหน่งของเขา เป็นนายเรือที่ตัดคลื่นด้วยเรืออย่างภาคภูมิใจ บังคับให้ก้นบึ้งที่ไร้ก้นบึ้งเพื่อรับใช้ตัวเองเป็นวิธีการสื่อสาร

อธิบายบทบาทของปัจเจกในกระบวนการทางประวัติศาสตร์ A.I. Herzen ใช้การติดต่อเชิงเปรียบเทียบจำนวนหนึ่งซึ่งเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก: บุคคลในประวัติศาสตร์คือ "เรือคลื่นและคนถือหางเสือเรือในทันที" ในขณะที่ทุกสิ่งที่มีอยู่เชื่อมโยงกัน "ด้วยจุดจบและจุดเริ่มต้นสาเหตุและการกระทำ" ความทะเยอทะยานของมนุษย์ "ถูกปกคลุมไปด้วยคำว่า เป็นตัวเป็นตนในรูป ยังคงอยู่ในประเพณี และถ่ายทอดจากศตวรรษสู่ศตวรรษ" ความเข้าใจเกี่ยวกับสถานที่ของมนุษย์ในกระบวนการทางประวัติศาสตร์นี้นำไปสู่การดึงดูดของผู้เขียนต่อภาษาสากลของวัฒนธรรมการค้นหา "สูตร" บางอย่างเพื่ออธิบายปัญหาของประวัติศาสตร์และโดยกว้างมากขึ้นของการเป็นเพื่อจำแนกปรากฏการณ์และสถานการณ์เฉพาะ . "สูตร" ดังกล่าวในข้อความของ "อดีตและความคิด" เป็นลักษณะพิเศษของรูปแบบเขตร้อนของ A.I. เฮอเซน เหล่านี้เป็นอุปมาอุปมัย การเปรียบเทียบ การถอดความ ซึ่งรวมถึงชื่อบุคคลในประวัติศาสตร์ วีรบุรุษวรรณกรรม, ตัวละครในตำนาน, ชื่อของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์, คำที่แสดงถึงแนวคิดทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม "เครื่องหมายอัญประกาศประ" เหล่านี้ปรากฏในข้อความเพื่อใช้แทนคำโดยนัยสำหรับสถานการณ์และโครงเรื่องแบบองค์รวม เส้นทางที่พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งนั้นทำหน้าที่เป็นคำอธิบายเชิงเปรียบเทียบของปรากฏการณ์ที่ Herzen เป็นบุคคลร่วมสมัยและเหตุการณ์ในยุคประวัติศาสตร์อื่น ๆ ดูตัวอย่าง: นักเรียน - หญิงสาว - Jacobins, Saint-Just ใน Amazon - ทุกอย่างคมชัดสะอาดไร้ความปราณี ... ; [มอสโก] ด้วยเสียงพึมพำและดูถูกภายในกำแพงของผู้หญิงคนหนึ่งเปื้อนเลือดของสามีของเธอ [Catherine II] เลดี้ Macbeth คนนี้ไม่มีความสำนึกผิด Lucrezia Borgia ที่ไม่มีเลือดอิตาลี ...

ปรากฎการณ์ประวัติศาสตร์และความทันสมัย ​​ข้อเท็จจริงเชิงประจักษ์และตำนาน บุคคลจริง และ ภาพวรรณกรรมเป็นผลให้สถานการณ์ที่อธิบายไว้ในงานได้รับแผนที่สอง: โดยเฉพาะอย่างยิ่งนายพลปรากฏขึ้นผ่านเอกพจน์ - ซ้ำ ๆ ผ่านชั่วคราว - นิรันดร์

ความสัมพันธ์ในโครงสร้างของงานสองชั้นเวลา: เวลาส่วนตัว เวลาชีวประวัติ และเวลาประวัติศาสตร์ - นำไปสู่ความซับซ้อนของการจัดระเบียบหัวเรื่องของข้อความ ตัวตนของผู้เขียนสลับกับเราอย่างสม่ำเสมอซึ่งในบริบทที่แตกต่างกันได้รับความหมายที่แตกต่างกัน: มันชี้ไปที่ผู้เขียนจากนั้นไปยังบุคคลที่อยู่ใกล้เขาจากนั้นด้วยการเสริมความแข็งแกร่งของบทบาทของเวลาทางประวัติศาสตร์ทำหน้าที่เป็นวิธีการบ่งชี้ทั้งหมด รุ่น กลุ่มชาติ หรือแม้แต่ในวงกว้างกว่านั้น เผ่าพันธุ์มนุษย์ โดยทั่วไป:

อาชีพประวัติศาสตร์ของเรา การกระทำของเราประกอบด้วยความจริงที่ว่าด้วยความผิดหวังของเราโดยความทุกข์ของเราเราไปถึงความอ่อนน้อมถ่อมตนและการเชื่อฟังความจริงและปลดปล่อยคนรุ่นต่อไปจากความเศร้าโศกเหล่านี้ ...

ในการเชื่อมโยงระหว่างรุ่น ความสามัคคีของเผ่าพันธุ์มนุษย์ได้รับการยืนยัน ประวัติศาสตร์ซึ่งดูเหมือนว่าผู้เขียนจะมุ่งไปข้างหน้าอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย เส้นทางที่ไม่มีที่สิ้นสุด แต่สันนิษฐานว่าซ้ำแล้วซ้ำอีกของแรงจูงใจบางอย่าง การทำซ้ำแบบเดียวกันของ A.I. Herzen ยังพบว่าในชีวิตมนุษย์ซึ่งจากมุมมองของเขามีจังหวะที่แปลกประหลาด:

ใช่ในชีวิตมีการเสพติดจังหวะที่เกิดซ้ำการทำซ้ำการทำซ้ำของแรงจูงใจ ที่ไม่รู้ว่าอายุใกล้เด็กแค่ไหน? มองใกล้ ๆ แล้วคุณจะเห็นว่าทั้งสองด้านของชีวิตเต็มไปด้วยพวงหรีดดอกไม้และหนามที่มีประคองและโลงศพ ยุคมักจะซ้ำซากคล้ายคลึงกันในคุณสมบัติหลัก

เป็นช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญเป็นพิเศษสำหรับการบรรยาย: การก่อตัวของยุคนั้นสะท้อนให้เห็นในการก่อตัวของวีรบุรุษแห่งอดีตและความคิดเวลาชีวประวัติไม่เพียง แต่ตรงกันข้ามกับประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นหนึ่งในนั้น อาการ

ภาพเด่นที่แสดงลักษณะในข้อความทั้งเวลาชีวประวัติ (ภาพของเส้นทาง) และเวลาทางประวัติศาสตร์ (ภาพทะเล, องค์ประกอบ) โต้ตอบกัน การเชื่อมต่อทำให้เกิดการเคลื่อนไหวของภาพตัดขวางส่วนตัวที่เกี่ยวข้องกับการใช้งาน ที่โดดเด่น: ฉันจะไม่ไปจากลอนดอน ไม่มีที่ไหนเลยและไม่จำเป็น ... มันถูกตอกและถูกคลื่นซัดมาที่นี่จนแตกสลายอย่างไร้ความปราณีบิดฉันและทุกสิ่งที่อยู่ใกล้ฉัน

ปฏิสัมพันธ์ในข้อความของแผนเวลาต่างๆ ความสัมพันธ์ในผลิตภัณฑ์ของเวลาชีวประวัติและประวัติศาสตร์ "การสะท้อนประวัติศาสตร์ในบุคคล" เป็นลักษณะเด่นของมหากาพย์ไดอารี่อัตชีวประวัติของ A.I. เฮอเซน หลักการขององค์กรชั่วคราวเหล่านี้กำหนดโครงสร้างโดยนัยของข้อความและสะท้อนให้เห็นในภาษาของงาน

คำถามและภารกิจ

1. อ่านเรื่องราวของ A.P. Chekhov "นักศึกษา"

2. ข้อความนี้เปรียบเทียบแผนเวลาใด

3. พิจารณาคำพูดของการแสดงความสัมพันธ์ทางโลก พวกเขามีบทบาทอย่างไรในการสร้างเวลาศิลปะของข้อความ?

4. การสำแดง (รูปแบบ) ของเวลาใดที่นำเสนอในเนื้อหาของเรื่อง "นักเรียน"?

5. เวลาและพื้นที่เกี่ยวข้องกันอย่างไรในข้อความนี้? จากมุมมองของคุณ โครโนโทปใดที่เป็นพื้นฐานของเรื่องราว

เรื่องราวของไอ.เอ. Bunin "Cold Autumn": แนวความคิดของเวลา

ในข้อความวรรณกรรม เวลาไม่เพียงแต่เป็นเหตุการณ์สำคัญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวคิดด้วย: กระแสเวลาโดยรวมและแต่ละส่วนถูกแบ่ง ประเมิน และเข้าใจโดยผู้เขียน ผู้บรรยาย หรือวีรบุรุษของงาน แนวความคิดของเวลา - การแสดงพิเศษของมันในบุคคลหรือภาพพื้นบ้านของโลก, การตีความความหมายของรูปแบบ, ปรากฏการณ์และสัญญาณ - เป็นที่ประจักษ์:

1) ในการประเมินและความคิดเห็นของผู้บรรยายหรือตัวละครที่รวมอยู่ในข้อความ: และประสบการณ์มากมายในช่วงสองปีนี้ ซึ่งดูเหมือนนานมาก เมื่อคุณคิดอย่างรอบคอบเกี่ยวกับพวกเขา ให้แยกแยะในความทรงจำของคุณทั้งหมดนั้น มีมนต์ขลังเข้าใจยากเข้าใจยากไม่ว่าจะด้วยความคิดหรือหัวใจของคุณสิ่งที่เรียกว่าอดีต (I. Bunin ฤดูใบไม้ร่วงที่หนาวเย็น);

2) การใช้ tropes ที่แสดงคุณลักษณะของเวลาที่แตกต่างกัน: เวลา ดักแด้ขี้อาย กะหล่ำปลีโรยด้วยแป้ง หญิงสาวชาวยิวเกาะติดกับหน้าต่างของช่างซ่อมนาฬิกา - จะดีกว่าถ้าคุณไม่มอง! (O. Mandelstam. แบรนด์อียิปต์);

3) ในการรับรู้อัตนัยและการแบ่งกระแสเวลาตามจุดอ้างอิงที่นำมาใช้ในการบรรยาย;

4) ตรงข้ามกับแผนเวลาและแง่มุมต่าง ๆ ของเวลาในโครงสร้างของข้อความ

สำหรับการจัดระเบียบงานชั่วคราว (ชั่วคราว) และองค์ประกอบของงานนั้น มักจะมีความสำคัญ ประการแรก การเปรียบเทียบหรือความขัดแย้งของอดีตและปัจจุบัน ปัจจุบันและอนาคต อดีตและอนาคต อดีต ปัจจุบันและอนาคต และประการที่สอง ฝ่ายค้าน ของแง่มุมต่าง ๆ ของเวลาทางศิลปะเช่น ระยะเวลา - ภาวะเอกฐาน (ชั่วขณะหนึ่ง), ความไม่ยั่งยืน - ระยะเวลา, การทำซ้ำ - ภาวะเอกฐานของชั่วขณะเดียว, ชั่วขณะ - นิรันดร์, วัฏจักร - การย้อนกลับไม่ได้ของเวลา ทั้งในเชิงโคลงสั้น ๆ และงานร้อยแก้ว กาลเวลาและการรับรู้อัตนัยสามารถทำหน้าที่เป็นแก่นของข้อความ ในกรณีนี้ การจัดองค์กรชั่วคราวตามกฎแล้ว สัมพันธ์กับองค์ประกอบ และแนวคิดของเวลา สะท้อนให้เห็นใน ข้อความและการรวมไว้ในภาพชั่วคราวและลักษณะของอนุกรมเวลาของการแบ่งทำหน้าที่เป็นกุญแจสำคัญในการตีความ

ให้เราพิจารณาในแง่มุมนี้ของเรื่องราวของ IA Bunin "It's Cold Autumn" (1944) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวงจร "Dark Alleys" สร้างข้อความโดยเป็นการเล่าเรื่องแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่ง และมีลักษณะเป็นองค์ประกอบย้อนหลัง: อิงจากความทรงจำของนางเอก “ โครงเรื่องของเรื่องถูกสร้างขึ้นในสถานการณ์ของการกระทำด้วยวาจาและความคิดของความทรงจำ (เน้นโดย M.Ya.Dymarsky - NN) .. สถานการณ์ของความทรงจำกลายเป็นเพียงโครงเรื่องหลักของงาน " ต่อหน้าเราจึงเป็นช่วงอัตนัยของนางเอกของเรื่อง

โดยองค์ประกอบ ข้อความประกอบด้วยสามส่วนที่ไม่เท่ากันในด้านปริมาตร: ส่วนแรกซึ่งเป็นพื้นฐานของการเล่าเรื่อง สร้างขึ้นเพื่อเป็นคำอธิบายเกี่ยวกับการหมั้นหมายของนางเอกและการอำลาคู่หมั้นของเธอในเย็นเดือนกันยายนที่อากาศหนาวเย็นในปี 1914; ที่สอง - มีข้อมูลทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตที่ตามมาของนางเอกสามสิบปี ในช่วงที่สามสั้นมากส่วนอัตราส่วนของ "เย็นวันหนึ่ง" - ช่วงเวลาแห่งการจากลา - และชีวิตทั้งชีวิตได้รับการประเมิน: แต่การจดจำทุกสิ่งที่ฉันได้รับตั้งแต่นั้นมาฉันมักจะถามตัวเองว่ามันคืออะไรทั้งหมด เหมือนกันในชีวิตของฉัน? และฉันตอบตัวเอง: เฉพาะตอนเย็นของฤดูใบไม้ร่วงที่หนาวเหน็บ เขาเคยมีอยู่หรือไม่? มันก็เหมือนกันหมด และนี่คือทั้งหมดที่อยู่ในชีวิตของฉัน ส่วนที่เหลือเป็นความฝันที่ไม่จำเป็น

ความไม่สม่ำเสมอของส่วนที่เรียบเรียงของข้อความเป็นวิธีการจัดเวลาทางศิลปะ: มันทำหน้าที่เป็นวิธีการแบ่งส่วนตามอัตวิสัยของกระแสเวลาและสะท้อนถึงลักษณะเฉพาะของการรับรู้โดยนางเอกของเรื่องเป็นการแสดงออกถึงการประเมินทางโลกของเธอ ความไม่สม่ำเสมอของชิ้นส่วนเป็นตัวกำหนดจังหวะพิเศษของชิ้นงาน ซึ่งขึ้นอยู่กับความชุกของสถิติมากกว่าไดนามิก

ภาพระยะใกล้ในข้อความเน้นฉากการพบกันครั้งสุดท้ายของเหล่าฮีโร่ ซึ่งแต่ละคำพูดของพวกเขาหรือคำพูดของพวกเขามีความสำคัญ เปรียบเทียบ:

ทิ้งไว้ตามลำพังเราใช้เวลามากขึ้นในห้องอาหาร - ฉันตัดสินใจเล่นไพ่คนเดียว - เขาเดินจากมุมหนึ่งไปอีกมุมหนึ่งอย่างเงียบ ๆ แล้วเรียกร้อง]

เดินหน่อยมั้ย? หัวใจของฉันเริ่มหนักขึ้นเรื่อย ๆ ฉันตอบอย่างเฉยเมย:

อืม ... ขณะแต่งตัวที่โถงทางเดิน เขาคิดอะไรบางอย่างต่อด้วยรอยยิ้มอันแสนหวาน เขาจำข้อของ Fet ได้: ฤดูใบไม้ร่วงช่างหนาวเหน็บเสียนี่กระไร! ใส่ผ้าคลุมไหล่และหมวก...

การเคลื่อนไหวของเวลาวัตถุประสงค์ในข้อความช้าลงและหยุดลง: "ช่วงเวลา" ในความทรงจำของนางเอกจะได้รับระยะเวลาและ "พื้นที่ทางกายภาพกลายเป็นเพียงสัญลักษณ์ซึ่งเป็นสัญญาณขององค์ประกอบบางอย่างของประสบการณ์ที่รวบรวมวีรบุรุษ เข้าครอบครองพวกเขา”:

ตอนแรกมันมืดมากจนฉันจับแขนเสื้อเขา จากนั้นกิ่งก้านสีดำก็เริ่มปรากฏขึ้นบนท้องฟ้าที่สว่างไสว โปรยปรายด้วยดวงดาวที่ส่องประกายแร่ เขาหยุดและหันไปที่บ้าน:

ดูสิว่าหน้าต่างของบ้านเปล่งประกายอย่างพิเศษอย่างไรในฤดูใบไม้ร่วง ...

ในเวลาเดียวกัน คำอธิบายของ "อำลาตอนเย็น" รวมถึงความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างที่เห็นได้ชัดว่ามีอนาคต: เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงที่ปรากฎซึ่งบ่งบอกถึงอนาคต (ที่เกี่ยวข้องกับการอธิบาย) ความวุ่นวายที่น่าเศร้า ดังนั้น ฉายาจึงเย็นยะเยือก, เย็นยะเยือก, ดำ (ฤดูใบไม้ร่วงที่หนาวเย็น, ดวงดาวที่เย็นยะเยือก, ท้องฟ้าสีดำ) มีความเกี่ยวข้องกับภาพแห่งความตายและในฉายาของฤดูใบไม้ร่วง คำว่า "ขาออก", "การจากลา" จะถูกทำให้เป็นจริง (ดูตัวอย่าง: อย่างไรก็ตาม หน้าต่างของบ้านจะส่องแสงในฤดูใบไม้ร่วงโดยเฉพาะ หรือ: มี เป็นมนต์เสน่ห์แห่งฤดูใบไม้ร่วงของหมู่บ้านในโองการเหล่านี้) ... ฤดูใบไม้ร่วงอันหนาวเหน็บของปี 1914 ถูกพรรณนาว่าเป็นธรณีประตูของ "ฤดูหนาว" ที่อันตรายถึงชีวิต (อากาศหนาวเย็นโดยสิ้นเชิง) ด้วยความหนาวเย็น ความมืด และความโหดร้าย คำอุปมาจากบทกวีของ A. Fet: ... ราวกับว่าไฟกำลังลุกไหม้ - ในบริบทของทั้งหมดมันขยายความหมายและทำหน้าที่เป็นสัญญาณของหายนะที่กำลังจะเกิดขึ้นซึ่งนางเอกไม่รู้เกี่ยวกับสิ่งที่คู่หมั้นของเธอคาดการณ์ไว้:

ไฟแบบไหน?

พระจันทร์ขึ้นแน่นอน ... โอ้พระเจ้า พระเจ้า!

ไม่มีอะไรเพื่อนรัก ยังคงเศร้า เศร้าและดี

ระยะเวลาของ "อำลาตอนเย็น" นั้นแตกต่างกันในส่วนที่สองของเรื่องกับลักษณะสรุปของชีวิตผู้บรรยายในอีกสามสิบปีข้างหน้าและความเป็นรูปธรรมและ "ความเป็นบ้าน" ของภาพเชิงพื้นที่ของส่วนแรก (ที่ดิน บ้าน, ห้องทำงาน, ห้องรับประทานอาหาร, สวน) ถูกแทนที่ด้วยรายชื่อเมืองและประเทศต่างประเทศ: พายุเฮอริเคน, แล่นเรือพร้อมผู้ลี้ภัยอีกนับไม่ถ้วนจากโนโวรอสซีสค์ไปยังตุรกี ... บัลแกเรีย, เซอร์เบีย, สาธารณรัฐเช็ก, เบลเยียม, ปารีส, นีซ ...

ช่วงเวลาที่เปรียบเทียบนั้นสัมพันธ์กันดังที่เราเห็นด้วยภาพเชิงพื้นที่ที่แตกต่างกัน: ตอนเย็นอำลา - ส่วนใหญ่กับภาพของบ้าน, ระยะเวลาของชีวิต - กับ loci มากมายชื่อที่ก่อตัวเป็นโซ่เปิดที่ไม่มีลำดับ โครโนโทปของไอดีลถูกเปลี่ยนเป็นโครโนโทปของธรณีประตู จากนั้นมันถูกแทนที่ด้วยโครโนโทปของถนน

การแบ่งกระแสเวลาที่ไม่เท่ากันนั้นสอดคล้องกับการแบ่งองค์ประกอบทางวากยสัมพันธ์ของข้อความ - โครงสร้างย่อหน้าซึ่งทำหน้าที่เป็นวิธีการสร้างแนวคิดเรื่องเวลา

ส่วนองค์ประกอบแรกของเรื่องมีลักษณะโดยการแบ่งส่วนย่อหน้า: ในคำอธิบายของ "ตอนเย็นอำลา" ธีมย่อยที่แตกต่างกันจะเข้ามาแทนที่กัน - การกำหนดเหตุการณ์แต่ละเหตุการณ์ที่มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับนางเอกและโดดเด่นเช่น บันทึกไว้แล้วในระยะใกล้

ส่วนที่สองของเรื่องเป็นหนึ่งย่อหน้าแม้ว่าจะบอกเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ดูเหมือนจะมีความสำคัญมากกว่าทั้งในช่วงเวลาชีวประวัติส่วนตัวของนางเอกและสำหรับประวัติศาสตร์ (การตายของพ่อแม่ของเธอการค้าในตลาดในปี 2461 การแต่งงานเที่ยวบินไปยัง ภาคใต้ สงครามกลางเมือง การอพยพ การตายของสามี) “ความแตกแยกของเหตุการณ์เหล่านี้ถูกขจัดออกไปโดยข้อเท็จจริงที่ว่าความสำคัญของแต่ละเหตุการณ์กลับกลายเป็นว่าไม่แตกต่างกันสำหรับผู้บรรยายจากความสำคัญของครั้งก่อนหรือครั้งต่อๆ ไป ในแง่หนึ่ง พวกเขาทั้งหมดคล้ายกันมากจนรวมไว้ในใจของผู้บรรยายเป็นสตรีมต่อเนื่องหนึ่งๆ: การบรรยายเกี่ยวกับเขานั้นปราศจากการประเมินจังหวะภายใน ตอน (เหตุการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ) และดังนั้นจึงถูกปิดล้อมในย่อหน้า "ต่อเนื่อง" หนึ่งย่อหน้า " เป็นลักษณะที่ภายในกรอบของเหตุการณ์มากมายในชีวิตของนางเอกไม่โดดเด่นเลยหรือไม่มีแรงจูงใจและข้อเท็จจริงก่อนหน้านั้นจะไม่ถูกเรียกคืน cf.: ในฤดูใบไม้ผลิของปีสิบแปดเมื่อไม่มีพ่อ หรือแม่ยังมีชีวิตอยู่ฉันอาศัยอยู่ในมอสโก , ในห้องใต้ดินของพ่อค้าหญิงในตลาด Smolensk ... สาเหตุการตาย (อาจเสียชีวิต) ของพ่อแม่หรือเหตุการณ์ในชีวิตของนางเอกจากปีพ. ศ. 2457 ถึง พ.ศ. 2461 ไม่มีชื่อในเรื่อง

ดังนั้น "อำลาตอนเย็น" - เนื้อเรื่องของส่วนแรกของเรื่อง - และชีวิตที่ตามมาของนางเอกสามสิบปีจึงถูกต่อต้านไม่เพียง แต่บนพื้นฐานของ "ช่วงเวลา / ระยะเวลา" แต่ยังอยู่บนพื้นฐานของ "ความสำคัญ / ความไม่สำคัญ” การละเว้นช่วงเวลาเพิ่มความตึงเครียดที่น่าเศร้าให้กับการเล่าเรื่องและเน้นย้ำถึงความไร้อำนาจของบุคคลก่อนชะตากรรม

ทัศนคติที่มีคุณค่าของนางเอกต่อเหตุการณ์ต่างๆ และด้วยเหตุนี้ ช่วงเวลาของอดีตจึงปรากฏในการประเมินโดยตรงในเนื้อหาของเรื่อง: นางเอกกำหนดให้เวลาในชีวประวัติหลักเป็น "ความฝัน" และความฝันคือ " ไม่จำเป็น" มีเพียง "เย็นฤดูใบไม้ร่วงที่หนาวเย็น" เท่านั้นที่คัดค้านซึ่งกลายเป็นเนื้อหาเดียวของชีวิตที่มีชีวิตและเหตุผลของมัน ในเวลาเดียวกัน เป็นลักษณะเฉพาะที่นางเอกตัวจริง (ฉันอาศัยอยู่และยังคงอาศัยอยู่ในนีซมากกว่าที่พระเจ้าจะส่ง ... ) ถูกตีความโดยเธอว่าเป็นส่วนสำคัญของ "ความฝัน" และด้วยเหตุนี้จึงได้รับสัญญาณของความไม่เป็นจริง “ การนอนหลับ” - ชีวิตและเย็นวันหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับมันดังนั้นจึงแตกต่างกันในลักษณะกิริยา: เพียง "ช่วงเวลา" ของชีวิตที่ฟื้นคืนชีพโดยนางเอกในความทรงจำของเธอซึ่งประเมินโดยเธอว่าเป็นจริงอันเป็นผลมาจากการต่อต้านในอดีต และปัจจุบันซึ่งเป็นประเพณีสำหรับสุนทรพจน์ทางศิลปะจะถูกลบออก ในข้อความของเรื่อง "Cold Autumn" ช่วงเย็นของเดือนกันยายนที่บรรยายไว้สูญเสียการแปลชั่วคราวในอดีต ยิ่งกว่านั้น ตรงกันข้ามกับการเป็นเพียงจุดเดียวในชีวิต - ปัจจุบันของนางเอกผสานกับอดีตและได้รับสัญญาณของภาพลวงตาและภาพลวงตา . ในส่วนการเรียบเรียงสุดท้ายของเรื่อง ชั่วขณะนั้นสัมพันธ์กับนิรันดรแล้ว และฉันเชื่อว่า เชื่ออย่างแรงกล้าว่า ที่ไหนสักแห่งที่นั่นเขากำลังรอฉันอยู่ - ด้วยความรักและความเยาว์วัยเช่นเดียวกับในเย็นวันนั้น "คุณมีชีวิตอยู่ชื่นชมยินดีในโลกแล้วมาหาฉัน ... " ฉันอยู่ฉันดีใจตอนนี้ฉันจะมาเร็ว ๆ นี้

ดังที่เราเห็น ความทรงจำของบุคลิกภาพนั้นเกี่ยวข้องกับนิรันดร สร้างความเชื่อมโยงระหว่างค่ำคืนหนึ่งในอดีตกับความไร้กาลเวลา อย่างไรก็ตาม ความทรงจำนั้นดำรงอยู่ด้วยความรัก ซึ่งทำให้ "หลุดพ้นจากความเป็นปัจเจกไปสู่ความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน และจากความเป็นอยู่ทางโลกไปสู่ความแท้จริงเชิงเลื่อนลอย"

เป็นเรื่องที่น่าสนใจในการกล่าวถึงแผนอนาคตในเรื่อง กับพื้นหลังของรูปแบบของอดีตกาลที่มีอยู่ในข้อความ ไม่กี่รูปแบบของอนาคตที่โดดเด่น - รูปแบบของ "เจตจำนง" และ "การเปิดกว้าง" (VN Toporov) ซึ่งตามกฎแล้วไม่มีการประเมินความเป็นกลาง ทั้งหมดรวมกันเป็นหนึ่งความหมาย: เหล่านี้เป็นคำกริยาที่มีความหมายของหน่วยความจำ / การหลงลืมหรือคำกริยาที่พัฒนาแรงจูงใจของการรอคอยและ การประชุมในอนาคตในอีกโลกหนึ่ง cf.: ฉันจะมีชีวิตอยู่ฉันจะจำวันนี้ตลอดไป ถ้าพวกเขาฆ่าฉัน คุณจะยังไม่ลืมฉันทันทีใช่ไหม .. - ฉันจะลืมเขาจริงๆ ในเวลาอันสั้นไหม .. ถ้าพวกเขาฆ่าฉัน ฉันจะรอคุณอยู่ที่นั่น คุณมีชีวิตอยู่ชื่นชมยินดีในโลกแล้วมาหาฉัน - ฉันอยู่ฉันดีใจตอนนี้ฉันจะมาเร็ว ๆ นี้

เป็นลักษณะเฉพาะที่คำพูดที่มีรูปแบบการตึงเครียดในอนาคตซึ่งอยู่ห่างไกลในข้อความนั้นสัมพันธ์กันเป็นแบบจำลองของบทสนทนาที่เป็นโคลงสั้น ๆ บทสนทนานี้ดำเนินต่อไปหลังจากเริ่มต้นสามสิบปีและเอาชนะพลังของเวลาจริง อนาคตของฮีโร่ของ Bunin กลับกลายเป็นว่าไม่ได้เชื่อมโยงกับการดำรงอยู่ของโลก ไม่ใช่กับเวลาที่เป็นกลางด้วยความเป็นเส้นตรงและการย้อนกลับไม่ได้ แต่ด้วยความทรงจำและนิรันดร์ มันเป็นช่วงเวลาและความแข็งแกร่งของความทรงจำของนางเอกที่ทำหน้าที่เป็นคำตอบสำหรับคำถามที่อายุน้อยกว่าของเธอ - และฉันยังสามารถลืมมันได้ในเวลาอันสั้น - ในที่สุดทุกอย่างก็ถูกลืมในที่สุด? ในบันทึกความทรงจำ เหล่าวีรสตรียังคงมีชีวิตอยู่และกลายเป็นจริงยิ่งกว่าปัจจุบัน ทั้งพ่อและแม่ผู้ล่วงลับ และเจ้าบ่าวที่เสียชีวิตในแคว้นกาลิเซีย และดวงดาวที่บริสุทธิ์เหนือสวนฤดูใบไม้ร่วง และกาโลหะหลังการจากลา อาหารเย็นและคำพูดของ Fet ที่อ่านโดยเจ้าบ่าวและในทางกลับกัน ก็ยังรักษาความทรงจำของผู้จากไป (ในโองการเหล่านี้มีเสน่ห์ในฤดูใบไม้ร่วงของหมู่บ้าน: "สวมผ้าคลุมไหล่และหมวก ... " เวลาของคุณปู่ของเรา และคุณยาย ... )

พลังงานและพลังสร้างสรรค์ของหน่วยความจำปราศจากช่วงเวลาแห่งการดำรงอยู่ของแต่ละคนจากความลื่นไหลการกระจายตัวไม่มีนัยสำคัญขยายพวกเขาเผยให้เห็น "รูปแบบลับ" ของโชคชะตาหรือความหมายที่สูงขึ้นในนั้นส่งผลให้เวลาจริงถูกสร้างขึ้น - เวลาของสติ ของผู้บรรยายหรือฮีโร่ที่ต่อต้าน "การหลับใหลโดยไม่จำเป็น" ของการเป็นช่วงเวลาพิเศษ จารึกไว้ในความทรงจำตลอดไป ดังนั้น การวัดชีวิตมนุษย์จึงเป็นการมีอยู่ของช่วงเวลาที่เกี่ยวข้องกับนิรันดรและเป็นอิสระจากอำนาจของเวลาทางกายภาพที่ไม่สามารถย้อนกลับได้

คำถามและภารกิจ

1. 1. อ่านเรื่องราวของ IA Bunin "ในถนนที่คุ้นเคย"

2. คำพูดซ้ำ ๆ จากบทกวีโดย Ya. P. Polonsky แบ่งข้อความออกเป็นองค์ประกอบใดบ้าง

3. ข้อความแสดงช่วงเวลาใด พวกเขาเกี่ยวข้องกันอย่างไร?

4. ด้านใดของเวลามีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการสร้างข้อความนี้? ตั้งชื่อคำพูดหมายความว่าแยกแยะพวกเขา

5. แผนการในอดีต ปัจจุบัน และอนาคตสอดคล้องกับเนื้อหาของเรื่องอย่างไร?

6. ตอนจบของเรื่องมีความแปลกใหม่และความประหลาดใจสำหรับผู้อ่านอย่างไร? เปรียบเทียบตอนจบของเรื่อง "Cold Autumn" กับ "In the one of the same street" ความเหมือนและความแตกต่างของพวกเขาคืออะไร?

7. แนวคิดเรื่องเวลาใดที่สะท้อนอยู่ในเรื่อง "In aคุ้นเคย street"?

ครั้งที่สอง วิเคราะห์องค์กรชั่วคราวของเรื่องราวของ V. Nabokov "Spring in Fialta" เตรียมข้อความ "เวลาศิลป์ของเรื่องราวของ V. Nabokov" ฤดูใบไม้ผลิใน "Fialta" "

พื้นที่ศิลปะ

ข้อความเป็นเชิงพื้นที่ กล่าวคือ องค์ประกอบของข้อความมีการกำหนดค่าเชิงพื้นที่บางอย่าง ดังนั้นความเป็นไปได้ทางทฤษฎีและการปฏิบัติของการตีความเชิงพื้นที่ของเขตร้อนและตัวเลข โครงสร้างของคำบรรยาย ดังนั้น Ts. Todorov จึงตั้งข้อสังเกตว่า “การศึกษาอย่างเป็นระบบที่สุดเกี่ยวกับการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ในนิยายได้ดำเนินการโดย Roman Yakobson ในการวิเคราะห์บทกวีของเขา เขาแสดงให้เห็นว่าคำพูดทุกชั้น ... สร้างโครงสร้างที่จัดตั้งขึ้นตามสมมาตร การเติบโต ความขัดแย้ง ความเท่าเทียม ฯลฯ ซึ่งรวมกันเป็นโครงสร้างเชิงพื้นที่ที่แท้จริง " โครงสร้างเชิงพื้นที่ที่คล้ายคลึงกันเกิดขึ้นในตำราร้อยแก้ว ดู ตัวอย่างเช่น การทำซ้ำประเภทต่าง ๆ และระบบการต่อต้านในนวนิยายโดย A.M. "บ่อน้ำ" ของ Remizov การทำซ้ำในนั้นเป็นองค์ประกอบของการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของบทส่วนและข้อความโดยรวม ดังนั้นในบท "หนึ่งร้อยหนวด - หนึ่งร้อยจมูก" วลีซ้ำสามครั้ง กำแพงเป็นสีขาวและสีขาวโคมไฟส่องประหนึ่งว่าเกลื่อนไปด้วยกระจกขูดและบทเพลงของนวนิยายทั้งเล่มคือการทำซ้ำของ ประโยค Stone Frog (เน้นโดย AM Remizov - NN ) กระดิกอุ้งเท้าที่น่าเกลียดซึ่งมักจะรวมอยู่ในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อนพร้อมองค์ประกอบคำศัพท์ที่แตกต่างกัน

ดังนั้นการศึกษาข้อความในฐานะองค์กรเชิงพื้นที่จึงสันนิษฐานว่ามีการตรวจสอบปริมาตร การกำหนดค่า ระบบการทำซ้ำและความขัดแย้ง การวิเคราะห์คุณสมบัติทอพอโลยีของอวกาศ แปลงเป็นข้อความ เช่น ความสมมาตรและการเชื่อมโยงกัน สิ่งสำคัญคือต้องคำนึงถึงรูปแบบกราฟิกของข้อความด้วย (ดูตัวอย่างเช่น palindromes, ข้อหยิก, การใช้วงเล็บ, ย่อหน้า, ช่องว่าง, อักขระพิเศษของการแจกแจงคำในข้อ, บรรทัด, ประโยค) ฯลฯ ที่พิมพ์ข้อความบทกวีแตกต่างจากข้อความอื่น อย่างไรก็ตาม ในระดับหนึ่ง ข้อความทั้งหมดถูกพิมพ์ออกมาแตกต่างไปจากฉบับอื่น: ในขณะเดียวกัน ลักษณะกราฟิกของข้อความ "สัญญาณ" เกี่ยวกับความเกี่ยวข้องของประเภท เกี่ยวกับการแนบไปกับกิจกรรมการพูดประเภทใดประเภทหนึ่งและบังคับให้บุคคลหนึ่งต้อง วิธีการรับรู้บางอย่าง ... ดังนั้น - "สถาปัตยกรรมเชิงพื้นที่" ข้อความได้รับสถานะเชิงบรรทัดฐาน บรรทัดฐานนี้สามารถละเมิดได้โดยการจัดวางโครงสร้างกราฟิกที่ผิดปกติซึ่งมีผลโวหาร "

ในความหมายที่แคบ พื้นที่ที่สัมพันธ์กับข้อความวรรณกรรมเป็นการจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของเหตุการณ์ ซึ่งเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับการจัดระบบงานชั่วคราวและระบบภาพเชิงพื้นที่ของข้อความ ตามคำจำกัดความของ Kestner "พื้นที่ในกรณีนี้ทำงานในข้อความเป็นภาพลวงตาทุติยภูมิในการปฏิบัติงาน โดยวิธีการที่คุณสมบัติเชิงพื้นที่รับรู้ในศิลปะชั่วขณะ"

ดังนั้นความเข้าใจในวงกว้างและแคบของพื้นที่จึงแตกต่างกัน นี่เป็นเพราะการกำหนดขอบเขตของมุมมองภายนอกของข้อความในฐานะองค์กรเชิงพื้นที่บางอย่างที่ผู้อ่านรับรู้และมุมมองภายในที่พิจารณาลักษณะเชิงพื้นที่ของข้อความเองว่าเป็นโลกภายในที่ค่อนข้างปิดกับตัวเอง -ความพอเพียง มุมมองเหล่านี้ไม่ได้กีดกัน แต่เสริมซึ่งกันและกัน เมื่อวิเคราะห์ข้อความทางวรรณกรรม สิ่งสำคัญที่ต้องคำนึงถึงทั้งสองด้านของพื้นที่คือ ด้านแรกคือ "สถาปัตยกรรมเชิงพื้นที่" ของข้อความ และส่วนที่สองคือ "พื้นที่ทางศิลปะ" ในอนาคตวัตถุประสงค์หลักของการพิจารณาคือพื้นที่ศิลปะของงานอย่างแม่นยำ

ผู้เขียนไตร่ตรองในงานที่เขาสร้างการเชื่อมต่อเชิงพื้นที่และเวลาจริง สร้างขนานกับซีรีส์จริง การรับรู้ของเขาเอง สร้างพื้นที่แนวความคิดใหม่ ซึ่งกลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการนำความคิดของผู้เขียนไปปฏิบัติ ถึงศิลปินเขียน M.M. Bakhtin เป็นเรื่องแปลกสำหรับ "ความสามารถในการดูเวลา อ่านเวลาในโลกทั้งใบและ ... เพื่อรับรู้การเติมพื้นที่ไม่เช่นนั้น พื้นหลังที่เคลื่อนไหว ... แต่โดยรวมแล้วเป็นเหตุการณ์ "

พื้นที่ศิลปะเป็นหนึ่งในรูปแบบของความเป็นจริงทางสุนทรียะที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียน นี่คือความเป็นเอกภาพเชิงวิภาษของความขัดแย้ง: ขึ้นอยู่กับการเชื่อมต่อวัตถุประสงค์ของลักษณะเชิงพื้นที่ (จริงหรือที่เป็นไปได้) มันเป็นเรื่องส่วนตัว ไม่มีที่สิ้นสุดและในเวลาเดียวกันก็มีขอบเขตจำกัด

ในข้อความที่แสดง คุณสมบัติทั่วไปของพื้นที่จริงจะถูกแปลงและมีอักขระพิเศษ: ความยาว ความต่อเนื่อง - ความไม่ต่อเนื่อง สามมิติ - และคุณสมบัติเฉพาะของมัน: รูปร่าง ตำแหน่ง ระยะทาง ขอบเขตระหว่างระบบต่างๆ ในงานเฉพาะหนึ่งในคุณสมบัติของอวกาศสามารถมาถึงด้านหน้าและเล่นเป็นพิเศษได้เช่น geometrization ของพื้นที่ในเมืองในนวนิยายของ A. Bely "Petersburg" และการใช้ภาพที่เกี่ยวข้อง ด้วยการกำหนดวัตถุทางเรขาคณิตที่ไม่ต่อเนื่อง (คิวบ์; สี่เหลี่ยมจัตุรัส, สี่เหลี่ยมด้านขนาน, เส้น ฯลฯ ): ที่นั่นบ้านเรือนรวมกันเป็นลูกบาศก์เป็นแถวหลายชั้นที่เป็นระบบ ...

แรงบันดาลใจเข้ายึดวิญญาณของวุฒิสมาชิกเมื่อลูกบาศก์เคลือบตัดเส้นเนฟสกี้: มีบ้านเลขที่ ...

ลักษณะเชิงพื้นที่ของเหตุการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ในข้อความจะหักเหผ่านปริซึมของการรับรู้ของผู้เขียน (ผู้บรรยาย ตัวละคร) ดูตัวอย่างเช่น:

ความรู้สึกของเมืองไม่เคยตรงกับสถานที่ที่ชีวิตของฉันเกิดขึ้น แรงกดดันทางวิญญาณมักจะโยนเขาเข้าไปในส่วนลึกของมุมมองที่อธิบายไว้เสมอ ที่นั่น ลมพัด เมฆกำลังเหยียบย่ำ และเมื่อผลักฝูงชน ควันจากเตานับไม่ถ้วนก็ลอยอยู่เหนือท้องฟ้า มีแถวราวกับริมตลิ่งบ้านที่พังทลายลงมาที่ทางเข้า ...

(บ.พัสตรานาค. ใบรับรองความปลอดภัย)

ในข้อความวรรณกรรม ช่องว่างของผู้บรรยาย (ผู้บรรยาย) และพื้นที่ของตัวละครจะแยกจากกันตามลำดับ ปฏิสัมพันธ์ของพวกเขาทำให้พื้นที่ศิลปะของงานทั้งหมดมีหลายมิติ มากมาย และปราศจากความเป็นเนื้อเดียวกัน ในเวลาเดียวกัน พื้นที่ของผู้บรรยายยังคงโดดเด่นในแง่ของการสร้างความสมบูรณ์ของข้อความและความสามัคคีภายใน ความคล่องตัวของมุมมองของ ซึ่งช่วยให้รวมมุมต่างๆ ของคำอธิบายและรูปภาพได้ วิธีการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในข้อความและระบุลักษณะเชิงพื้นที่ต่างๆ เป็นวิธีทางภาษาศาสตร์: โครงสร้างวากยสัมพันธ์กับความหมายของสถานที่, ประโยคอัตถิภาวนิยม, รูปแบบบุพบทกรณีที่มีความหมายในท้องถิ่น, กริยาของการเคลื่อนไหว, กริยาที่มีความหมายในการตรวจจับคุณสมบัติใน space, คำวิเศษณ์ของสถานที่, toponyms, ฯลฯ . ดูตัวอย่างเช่น: Crossing the Irtysh เรือกลไฟหยุดเรือข้ามฟาก ... อีกด้านหนึ่งคือที่ราบกว้างใหญ่: yurts คล้ายกับถังน้ำมันก๊าด, บ้าน, วัวควาย ... จากอีกด้านหนึ่ง Kirghiz กำลังจะไป ... (M. Prishvin); หนึ่งนาทีต่อมาพวกเขาก็ผ่านสำนักงานที่หลับใหล ออกไปที่พื้นทรายลึก ขึ้นไปที่ศูนย์กลาง และนั่งเงียบๆ ในห้องโดยสารที่เต็มไปด้วยฝุ่น การปีนขึ้นเขาอย่างนุ่มนวลท่ามกลางโคมไฟคดเคี้ยวหายาก ... ดูเหมือนไม่มีที่สิ้นสุด ... (IA Bunin)

“การทำซ้ำ (ภาพ) ของพื้นที่และการบ่งชี้ของพื้นที่นั้นรวมอยู่ในงานเป็นชิ้นส่วนของโมเสก เมื่อพวกเขาเชื่อมโยงกัน พวกมันจะสร้างภาพพาโนรามาทั่วไปของอวกาศ ซึ่งภาพนั้นสามารถเติบโตเป็นภาพของอวกาศได้” ภาพของพื้นที่ศิลปะสามารถมีลักษณะที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับรูปแบบของโลก (เวลาและพื้นที่) ที่มีอยู่สำหรับนักเขียนหรือกวี (ไม่ว่าจะเข้าใจช่องว่างเช่น "ใน Newtonian" หรือในตำนาน)

ในแบบจำลองโบราณของโลก อวกาศไม่ได้ต่อต้านเวลา เวลาควบแน่นและกลายเป็นรูปแบบของพื้นที่ซึ่ง "ดึง" เข้าสู่การเคลื่อนที่ของเวลา "พื้นที่ในตำนานนั้นเต็มอยู่เสมอและเป็นวัตถุเสมอ นอกจากอวกาศแล้ว ก็ยังไม่มีที่ว่าง ซึ่งเป็นศูนย์รวมของความโกลาหล ... " นี่เป็นภาพหลักของเส้นทาง (ถนน) ซึ่งสามารถบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวทั้งในแนวนอนและแนวตั้ง (ดูผลงานของชาวบ้าน) และมีลักษณะเฉพาะโดยการจัดสรรพื้นที่ที่มีนัยสำคัญเท่าเทียมกันจำนวนหนึ่ง: จุด, วัตถุภูมิประเทศ - ธรณีประตู, ประตู , บันได, สะพาน ฯลฯ ภาพเหล่านี้ที่เกี่ยวข้องกับการแบ่งแยกของทั้งสองเวลา นั้น และพื้นที่ว่าง เป็นการอุปมาอุปไมยชีวิตของบุคคล ช่วงเวลาวิกฤตที่แน่นอน การค้นหาของเขาที่หมิ่นโลก "ของเขา" และ "ของคนอื่น" , รวบรวมการเคลื่อนไหว, ระบุขีด จำกัด และเป็นสัญลักษณ์ของความเป็นไปได้ของการเลือก; พวกเขาใช้กันอย่างแพร่หลายในบทกวีและร้อยแก้วเช่น: ไม่มีความสุข ข้อความหลุมฝังศพกำลังเคาะ ... / Oh! รอให้ Prag นี้ข้าม ในขณะที่คุณอยู่ที่นี่ไม่มีอะไรตาย / ก้าวข้ามและความหวานก็หายไป (VA Zhukovsky); ฉันแกล้งทำเป็นเป็นฤดูหนาวที่ตาย / และปิดประตูตลอดไป / แต่พวกเขายังคงจำเสียงของฉันได้ / และพวกเขาจะเชื่อเขาอีกครั้ง (A. Akhmatova)

พื้นที่จำลองในข้อความสามารถเปิดและปิดได้ (ปิด) ดูตัวอย่างเช่นความขัดแย้งของช่องว่างสองประเภทนี้ใน "บันทึกจาก ของบ้านที่ตายแล้ว»เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี: เรือนจำของเรายืนอยู่ริมป้อมปราการตรงเชิงเทิน มันเกิดขึ้นคุณมองผ่านรอยแยกของรั้วที่แสงของพระเจ้า: อย่างน้อยคุณจะเห็นอะไรไหม? - และมีเพียงคุณเท่านั้นที่เห็นว่าขอบฟ้าและเชิงเทินสูงที่รกไปด้วยวัชพืชและไปตามกำแพงทั้งกลางวันและกลางคืนทหารกำลังเดินไป ... ด้านหนึ่งของรั้วมี a ประตูที่แข็งแรง ล็อคตลอดเวลา มียามเฝ้ายามกลางวันและกลางคืนเสมอ พวกเขาถูกปลดล็อคตามต้องการเพื่อปล่อยให้ทำงาน เบื้องหลังประตูเหล่านี้เป็นโลกที่สดใสและเสรี ...

ภาพของกำแพงในร้อยแก้วและกวีนิพนธ์ทำหน้าที่อย่างมั่นคงโดยเชื่อมต่อกับ "พื้นที่ที่ จำกัด และดูตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ L. Andreev" The Wall "หรือภาพซ้ำของกำแพงหิน (รูหิน) ใน การบรรยายอัตชีวประวัติของ AM "ในการถูกจองจำ" ของ Remizov ซึ่งตรงกันข้ามกับการย้อนกลับในข้อความและภาพนกหลายมิติซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของเจตจำนง

ช่องว่างสามารถแสดงเป็นข้อความขยายหรือหดตัวที่สัมพันธ์กับอักขระหรือวัตถุที่อธิบายเฉพาะ ดังนั้นในเรื่องราวของ F.M. Dostoevsky's Dream of a Ridiculous Man การเปลี่ยนจากความเป็นจริงไปสู่ความฝันของฮีโร่และกลับสู่ความเป็นจริงนั้นขึ้นอยู่กับวิธีการเปลี่ยนลักษณะเชิงพื้นที่: พื้นที่ปิดของ "ห้องเล็ก" ของฮีโร่ถูกแทนที่ด้วยพื้นที่ที่แคบกว่าของ หลุมศพ และจากนั้นผู้บรรยายก็พบว่าตัวเองอยู่ในพื้นที่ที่ต่างออกไปและขยายออกไปเรื่อยๆ ในตอนท้ายของเรื่อง พื้นที่แคบลงอีกครั้ง เปรียบเทียบ: เรารีบเร่งในความมืดและพื้นที่ที่ไม่รู้จัก ฉันหยุดเห็นกลุ่มดาวที่คุ้นเคยไปนานแล้ว เป็นเวลาเช้าแล้ว ... ฉันตื่นขึ้นบนเก้าอี้นวมตัวเดิม เทียนของฉันดับไปหมดแล้ว พวกเขากำลังนอนอยู่ข้างต้นเกาลัด และรอบๆ อพาร์ตเมนต์ของเราก็มีความเงียบที่หาได้ยาก

การขยายพื้นที่สามารถกระตุ้นโดยการขยายประสบการณ์ของฮีโร่อย่างค่อยเป็นค่อยไปความรู้ของเขาเกี่ยวกับโลกภายนอกดูตัวอย่างเช่นนวนิยายของ IA Bunin "The Life of Arseniev": แล้ว ... เราได้เรียนรู้ ยุ้งข้าว, คอกม้า, โรงเก็บของ, ลานนวดข้าว, ความล้มเหลว, Vyselki โลกกำลังขยายตัวต่อหน้าเรา ... สวนร่าเริงเขียวขจี แต่เรารู้จักเราแล้ว ... และตอนนี้ยุ้งข้าว, คอกม้า, โรงจอดรถ, โรงนาในลานนวดข้าว, ความล้มเหลว ...

ตามระดับของลักษณะทั่วไปเชิงพื้นที่ พื้นที่คอนกรีตและพื้นที่นามธรรม (ไม่เกี่ยวข้องกับตัวบ่งชี้เฉพาะท้องถิ่น) ต่างกัน เปรียบเทียบ: มีกลิ่นถ่านหิน น้ำมันไหม้ และกลิ่นของพื้นที่กังวลและลึกลับที่มักเกิดขึ้นที่สถานีรถไฟ ( A. Platonov) - แม้จะมีพื้นที่ไม่สิ้นสุด แต่โลกก็ยังสะดวกสบายในชั่วโมงแรกนี้ (A. Platonov)

พื้นที่ที่ตัวละครหรือผู้บรรยายเห็นจริงนั้นเสริมด้วยพื้นที่จินตภาพ พื้นที่ที่กำหนดในการรับรู้ของตัวละครสามารถโดดเด่นด้วยการเสียรูปที่เกี่ยวข้องกับการย้อนกลับขององค์ประกอบและมุมมองพิเศษเกี่ยวกับมัน: เงาจากต้นไม้และพุ่มไม้เช่นดาวหางตกลงมาด้วยการคลิกที่คมชัดบนที่ราบลาดเอียง ... เขาก้มศีรษะลงและเห็นว่าหญ้า ... ดูเหมือนว่าจะเติบโตลึกและไกลและเหนือนั้นมีน้ำใสเหมือนน้ำพุบนภูเขาและหญ้าก็ดูเหมือนจะเป็นก้นของแสงบางส่วนโปร่งใสไปที่ ลึกมากของทะเล ... (NV Gogol. Viy)

ระดับการเติมพื้นที่ก็มีความสำคัญสำหรับระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของงานเช่นกัน ดังนั้น ในเรื่องราวของ A.M. "วัยเด็ก" ของ Gorky ด้วยความช่วยเหลือของคำศัพท์ซ้ำ ๆ (คำแรกใกล้และอนุพันธ์จากมัน) เน้น "ความรัดกุม" ของพื้นที่รอบ ๆ ฮีโร่ สัญญาณของความรัดกุมขยายออกไปทั้งโลกภายนอกและสู่โลกภายในของตัวละครและโต้ตอบกับการทำซ้ำข้อความอย่างต่อเนื่อง - การทำซ้ำของคำว่าความปรารถนาความเบื่อหน่าย: น่าเบื่อน่าเบื่อโดยเฉพาะอย่างยิ่งแทบจะทนไม่ได้ หน้าอกเต็มไปด้วยของเหลวตะกั่วอุ่น ๆ มันกดจากด้านในขยายหน้าอกซี่โครง สำหรับฉันดูเหมือนว่าฉันกำลังระเบิดเหมือนฟองสบู่และฉันรู้สึกคับแคบในห้องเล็ก ๆ ใต้เพดานรูปเห็ด

ภาพความคับแคบของอวกาศสัมพันธ์กันในเรื่องกับภาพตัดขวางของ “วงกลมที่แน่นหนา ความประทับใจที่น่าขนลุกซึ่งเขาอาศัยอยู่ - และยังคงมีชีวิตอยู่จนถึงทุกวันนี้ - คนรัสเซียธรรมดาๆ "

องค์ประกอบของพื้นที่ศิลปะที่เปลี่ยนแปลงสามารถเชื่อมโยงกับงานในรูปแบบของความทรงจำทางประวัติศาสตร์ ดังนั้น เวลาทางประวัติศาสตร์จึงมีปฏิสัมพันธ์กับภาพเชิงพื้นที่บางอย่าง ซึ่งมักจะเป็นการสื่อสัมพันธ์ในธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น นวนิยายของ I.A. "ชีวิตของ Arseniev" ของ Bunin: และในไม่ช้าฉันก็ออกเดินทางอีกครั้ง ฉันอยู่บนฝั่งของโดเนตส์ซึ่งเจ้าชายเคยโยนตัวเองจากการถูกจองจำ "กับนกนางแอ่นในกก, โกกอลสีขาวลงไปในน้ำ" ... และจากเคียฟฉันไปที่เคิร์สต์ถึงปูติฟล์ "อาน พี่ชาย สุนัขเกรย์ฮาวด์ของคุณ และเสื้อยืดของฉันพร้อมแล้ว อานหน้าเคิร์สต์ ... "

พื้นที่ศิลปะเชื่อมโยงกับเวลาศิลปะอย่างแยกไม่ออก

ความสัมพันธ์ระหว่างเวลาและช่องว่างในข้อความวรรณกรรมแสดงในลักษณะหลักดังต่อไปนี้:

1) มีการแสดงสถานการณ์สองสถานการณ์พร้อมกันในงานโดยแยกจากกันเชิงพื้นที่ (ดูตัวอย่างเช่น "Hadji Murad" โดย L.N. Tolstoy "White Guard" โดย M. Bulgakov);

2) มุมมองเชิงพื้นที่ของผู้สังเกต (ตัวละครหรือผู้บรรยาย) ในเวลาเดียวกันกับมุมมองชั่วคราวของเขา ในขณะที่มุมมองเชิงแสงสามารถเป็นได้ทั้งแบบคงที่และแบบเคลื่อนที่ (ไดนามิก): ... ดังนั้นเราจึงออกไปอย่างสมบูรณ์ , ข้ามสะพาน, ปีนขึ้นไปบนบาเรีย - และมองเข้าไปในดวงตาของหิน, ถนนร้าง, สีขาวสลัว ๆ และวิ่งหนีไปและระยะทางไม่รู้จบ ... (อ. บุนิน. สุโขดล);

3) การกระจัดชั่วคราวมักจะสอดคล้องกับการกระจัดเชิงพื้นที่ (ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนผ่านสู่ปัจจุบันของผู้บรรยายใน IA Bunin's Life of Arseniev นั้นมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในตำแหน่งเชิงพื้นที่: ทั้งชีวิตได้ผ่านไปแล้ว รัสเซีย, Oryol ฤดูใบไม้ผลิ ... และตอนนี้ ฝรั่งเศส ใต้ ฤดูหนาวเมดิเตอร์เรเนียน เรา ... อยู่ต่างประเทศมาเป็นเวลานาน);

4) การเร่งความเร็วของเวลามาพร้อมกับการหดตัวของพื้นที่ (ดูตัวอย่างเช่นนวนิยายของ F.M.Dostoevsky);

5) ในทางตรงกันข้าม การขยายเวลาอาจมาพร้อมกับการขยายตัวของพื้นที่ ตัวอย่างเช่น คำอธิบายโดยละเอียดของพิกัดเชิงพื้นที่ ฉากของการกระทำ การตกแต่งภายใน ฯลฯ

6) การไหลของเวลาถูกส่งผ่านการเปลี่ยนแปลงในลักษณะเชิงพื้นที่: "สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศและอวกาศเข้าใจและวัดตามเวลา" ดังนั้น ในเรื่องราวของ A.M. "วัยเด็ก" ของ Gorky ในข้อความซึ่งแทบไม่มีตัวบ่งชี้เวลาที่เฉพาะเจาะจง (วันที่, เวลาที่ถูกต้อง, สัญญาณของเวลาทางประวัติศาสตร์) การเคลื่อนไหวของเวลาจะสะท้อนให้เห็นในการเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่ของฮีโร่, เหตุการณ์สำคัญคือการย้ายจาก Astrakhan ไปที่ Nizhny แล้วย้ายจากบ้านหลังหนึ่งไปอีกบ้านหนึ่ง cf.: ในฤดูใบไม้ผลิลุงก็แยกกัน ... และคุณปู่ซื้อบ้านหลังใหญ่ที่น่าสนใจบน Poleva; ปู่ของฉันขายบ้านให้กับคนขายเหล้าอย่างกะทันหันโดยซื้อบ้านอีกหลังที่ถนน Kanatnaya;

7) คำพูดเดียวกันหมายถึงสามารถแสดงทั้งลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ได้ตัวอย่างเช่น: ... สัญญาว่าจะเขียนไม่เคยเขียนทุกอย่างจบลงอย่างถาวรรัสเซียเริ่มเนรเทศน้ำแช่แข็งในถังในตอนเช้าเด็ก ๆ เติบโตขึ้นมาอย่างแข็งแรง เรือกลไฟวิ่งไปตาม Yenisei ในวันที่สดใสในเดือนมิถุนายนจากนั้นก็มี Peter อพาร์ตเมนต์บน Ligovka ฝูงชนจำนวนมากในลาน Tavrichesky จากนั้นมีด้านหน้าเป็นเวลาสามปีรถม้าการชุมนุมการปันส่วนขนมปังมอสโก , "Alpine Goat" จากนั้น Gnezdnikovsky, ความหิว, โรงภาพยนตร์, ทำงานในการสำรวจหนังสือ ... (Y. Trifonov มันเป็นบ่ายฤดูร้อน)

เพื่อรวบรวมแรงจูงใจของการเคลื่อนที่ของเวลา มีการใช้คำอุปมาและการเปรียบเทียบที่มีภาพเชิงพื้นที่อยู่เป็นประจำ ดูตัวอย่าง: บันไดยาวขึ้นจากวันที่ล่วงเลยไป ซึ่งไม่มีใครสามารถพูดได้ว่า "มีชีวิตอยู่" ในทางใดทางหนึ่ง . พวกเขาเดินผ่านไปใกล้ ๆ แทบจะไม่แตะไหล่และในเวลากลางคืน ... มองเห็นได้ชัดเจน: ขั้นตอนที่แบนราบเหมือนกันทั้งหมดนั้นซิกแซก (SN Sergeev-Tsensky. Babaev)

ความตระหนักในการเชื่อมต่อระหว่างกาลอวกาศทำให้สามารถแยกแยะหมวดหมู่ของโครโนโทปซึ่งสะท้อนถึงความสามัคคีของพวกเขาได้ "การเชื่อมต่อที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ซึ่งเชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดี - เขียน M. M. Bakhtin - เราจะเรียกโครโนโทป (ซึ่งหมายถึง" เวลา - พื้นที่ "ในการแปลตามตัวอักษร)" จากมุมมองของ M.M. Bakhtin, chronotope เป็นหมวดหมู่ที่มีความหมายอย่างเป็นทางการซึ่งมี "ความสำคัญประเภทที่มีนัยสำคัญ ... chronotope ซึ่งเป็นหมวดหมู่ที่มีความหมายอย่างเป็นทางการยังกำหนด (ในระดับมาก) ภาพลักษณ์ของบุคคลในวรรณคดี โครโนโทปมีโครงสร้างบางอย่าง: บนพื้นฐานของแรงจูงใจในการสร้างพล็อตจะถูกแยกออก - การประชุมการแยก ฯลฯ การเปลี่ยนไปที่หมวดหมู่ของโครโนโทปทำให้เราสามารถสร้างประเภทของลักษณะเฉพาะของพื้นที่และเวลาที่มีอยู่ในประเภทใจความ: ตัวอย่างเช่น chronotope อันงดงามซึ่งโดดเด่นด้วยความเป็นเอกภาพของสถานที่ วัฏจักรจังหวะของเวลา สิ่งที่แนบมาของชีวิต ไปยังสถานที่ - บ้าน ฯลฯ และโครโนโทปผจญภัยต่างกันซึ่งมีพื้นหลังเชิงพื้นที่กว้างและเวลาของ "อุบัติเหตุ" บนพื้นฐานของโครโนโทป "ท้องที่" (ในคำศัพท์ของ MM Bakhtin) ก็มีความโดดเด่นเช่นกัน - ภาพที่มีเสถียรภาพตามจุดตัดของ "ซีรีส์" ชั่วคราวและเชิงพื้นที่ (ปราสาท, ห้องนั่งเล่น, ร้านเสริมสวย, จังหวัด ฯลฯ )

พื้นที่ศิลปะเช่นเดียวกับเวลาศิลปะสามารถเปลี่ยนแปลงได้ในอดีตซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเปลี่ยนแปลงของโครโนโทปและเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงในแนวคิดของกาลอวกาศ ตัวอย่างเช่น ให้เราอาศัยลักษณะเฉพาะของพื้นที่ศิลปะในยุคกลาง ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและสมัยใหม่

“พื้นที่ของโลกยุคกลางเป็นระบบปิดที่มีศูนย์กลางศักดิ์สิทธิ์และรอบนอกทางโลก จักรวาลของ Neoplatonic Christianity สำเร็จการศึกษาและมีลำดับชั้น ประสบการณ์ของอวกาศถูกแต่งแต้มด้วยโทนสีทางศาสนาและศีลธรรม” การรับรู้ของพื้นที่ในยุคกลางมักจะไม่ได้หมายความถึงมุมมองของแต่ละบุคคลในเรื่องหรือ; ชุดของรายการ ตามที่ระบุไว้โดย D.S. Likhachev "เหตุการณ์ในพงศาวดารในชีวิตของนักบุญในเรื่องราวทางประวัติศาสตร์เป็นวิธีหลักในการเคลื่อนที่ในอวกาศ: การเดินป่าและการเดินทางที่ครอบคลุมพื้นที่ทางภูมิศาสตร์อันกว้างใหญ่ ... ชีวิตคือ; สำแดงตนในอวกาศ นี่คือการเดินทางบนเรือท่ามกลางทะเลแห่งชีวิต” ลักษณะเชิงพื้นที่เป็นสัญลักษณ์อย่างสม่ำเสมอ (บน - ล่าง ตะวันตก - ตะวันออก วงกลม ฯลฯ) "แนวทางเชิงสัญลักษณ์ทำให้เกิดความปีติยินดีแห่งความคิด ความคลุมเครือในขอบเขตของการระบุตัวตนที่ไม่ชัดเจน เนื้อหาของการคิดอย่างมีเหตุมีผล ซึ่งยกระดับความเข้าใจของชีวิตไปสู่ระดับสูงสุด" ในเวลาเดียวกัน ชายยุคกลางยังคงตระหนักถึงตัวเองในหลาย ๆ ด้านในฐานะส่วนหนึ่งของธรรมชาติ ดังนั้นมุมมองของธรรมชาติจากภายนอกจึงเป็นเรื่องแปลกสำหรับเขา ลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมพื้นบ้านยุคกลางคือการตระหนักรู้ถึงการเชื่อมต่อกับธรรมชาติอย่างแยกไม่ออก ไม่มีขอบเขตที่เข้มงวดระหว่างร่างกายกับโลก

ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แนวคิดของมุมมอง ("การดู" ตามคำจำกัดความของ A. Durer) ได้รับการจัดตั้งขึ้น ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสามารถหาเหตุผลเข้าข้างตนเองได้อย่างสมบูรณ์ ในช่วงเวลานี้เองที่แนวคิดเรื่องพื้นที่ปิดถูกแทนที่ด้วยแนวคิดเรื่องอินฟินิตี้ ซึ่งไม่เพียงแต่เป็นต้นแบบจากสวรรค์เท่านั้น แต่ยังปรากฏให้เห็นตามความเป็นจริงในธรรมชาติอีกด้วย ภาพลักษณ์ของจักรวาลกำลังถูกลบล้าง เวลาศูนย์กลางของวัฒนธรรมยุคกลางถูกแทนที่ด้วยพื้นที่สามมิติที่มีมิติที่สี่ - เวลา สิ่งนี้เชื่อมโยงกับการพัฒนาทัศนคติที่คัดค้านต่อความเป็นจริงในปัจเจกบุคคล ในอีกด้านหนึ่งด้วยการขยายขอบเขตของ "ฉัน" และการเริ่มต้นตามอัตนัยใน) ศิลปะ ในงานวรรณกรรม ลักษณะเชิงพื้นที่สัมพันธ์อย่างสม่ำเสมอกับมุมมองของผู้บรรยายหรือตัวละคร (เปรียบเทียบกับมุมมองโดยตรงในการวาดภาพ) และความสำคัญของตำแหน่งของคนหลังจะค่อยๆ เพิ่มขึ้นในวรรณคดี ระบบการพูดบางอย่างถูกสร้างขึ้นซึ่งสะท้อนถึงมุมมองของตัวละครทั้งแบบคงที่และแบบไดนามิก

ในศตวรรษที่ XX แนวคิดเรื่องพื้นที่และวัตถุที่ค่อนข้างคงที่ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดที่ไม่เสถียร (ดู ตัวอย่างเช่น ความลื่นไหลของอวกาศในเชิงอิมเพรสชันนิสม์) การทดลองที่กล้าหาญกับเวลานั้นเสริมด้วยการทดลองที่กล้าหาญพอๆ กันกับอวกาศ ดังนั้น นิยายของ "วันหนึ่ง" มักจะสอดคล้องกับนวนิยายเรื่อง "ที่ปิดล้อม" ข้อความสามารถรวมมุมมองเชิงพื้นที่ "จากมุมมองตานก" และภาพของสถานที่จากตำแหน่งเฉพาะได้พร้อมกัน ปฏิสัมพันธ์ของแผนชั่วคราวรวมกับความไม่แน่นอนเชิงพื้นที่โดยเจตนา นักเขียนมักจะอ้างถึงความผิดปกติของพื้นที่ซึ่งสะท้อนให้เห็นในลักษณะพิเศษของการพูดหมายถึง ตัวอย่างเช่นในนวนิยายเรื่อง "Roads of Flanders" ของ K. Simon การกำจัดลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ที่แม่นยำนั้นสัมพันธ์กับการปฏิเสธรูปแบบส่วนตัวของกริยาและแทนที่ด้วยรูปแบบกริยาปัจจุบัน ความซับซ้อนของโครงสร้างการเล่าเรื่องกำหนดมุมมองเชิงพื้นที่หลายหลากในงานเดียวและการโต้ตอบ (ดูตัวอย่างเช่นผลงานของ M. Bulgakov, Y. Dombrovsky ฯลฯ )

พร้อมกันในวรรณคดีของศตวรรษที่ XX ความสนใจในภาพในตำนานและบทกวีในตำนานของกาลอวกาศกำลังเพิ่มขึ้น (ดูตัวอย่างเช่นบทกวีของ A. Blok บทกวีและร้อยแก้วของ A. Bely ผลงานของ V. Khlebnikov) ดังนั้น การเปลี่ยนแปลงในแนวความคิดของพื้นที่เวลาในวิทยาศาสตร์และโลกทัศน์ของบุคคลจึงเชื่อมโยงกับธรรมชาติของความต่อเนื่องของกาล-อวกาศในงานวรรณกรรมและประเภทของภาพที่รวบรวมเวลาและพื้นที่อย่างแยกไม่ออก การทำซ้ำของพื้นที่ในข้อความยังถูกกำหนดโดยทิศทางวรรณกรรมที่ผู้เขียนเป็นสมาชิก: สำหรับลัทธิธรรมชาตินิยมเช่นการแสวงหาเพื่อสร้างความประทับใจให้กับกิจกรรมที่แท้จริง คำอธิบายโดยละเอียดของสถานที่ต่างๆ เป็นลักษณะเฉพาะ: ถนน สี่เหลี่ยม บ้าน ฯลฯ .

ตอนนี้ให้เราอาศัยวิธีการอธิบายความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในข้อความวรรณกรรม

การวิเคราะห์ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในงานศิลปะเกี่ยวข้องกับ:

2) การระบุลักษณะของตำแหน่งเหล่านี้ (ไดนามิก - คงที่; บนล่าง, มุมมองมุมสูง ฯลฯ ) ที่เกี่ยวข้องกับมุมมองชั่วคราว

3) การกำหนดลักษณะเชิงพื้นที่หลักของงาน (สถานที่ดำเนินการและการเปลี่ยนแปลง, การเคลื่อนไหวของตัวละคร, ประเภทของพื้นที่, ฯลฯ );

4) การพิจารณาภาพเชิงพื้นที่หลักของงาน

5) ลักษณะของคำพูดหมายถึงการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ โดยธรรมชาติแล้ว ขั้นตอนหลังนี้สอดคล้องกับขั้นตอนที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการวิเคราะห์ที่ระบุไว้ข้างต้น และเป็นพื้นฐาน

พิจารณาวิธีการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในเรื่อง I.A. Bunin "หายใจง่าย"

การจัดระเบียบชั่วคราวของข้อความนี้ดึงดูดนักวิจัยมาหลายครั้ง เมื่ออธิบายความแตกต่างระหว่าง "ลักษณะนิสัย" และ "องค์ประกอบ" แล้ว L.S. Vygotsky ตั้งข้อสังเกต: “... เหตุการณ์เชื่อมต่อและเชื่อมโยงในลักษณะที่ทำให้พวกเขาสูญเสียภาระในชีวิตประจำวันและความหมองคล้ำทึบแสง พวกมันเชื่อมโยงกันอย่างไพเราะ และในการเติบโต ความละเอียด และการเปลี่ยนผ่าน ดูเหมือนว่าพวกเขาจะแก้ด้ายที่ดึงมันเข้าด้วยกัน พวกเขาได้รับการปลดปล่อยจากพันธนาการธรรมดาที่พวกเขามอบให้เราในชีวิตและในความประทับใจของชีวิต เขาละทิ้งความเป็นจริง ... ” องค์กรชั่วคราวที่ซับซ้อนของข้อความสอดคล้องกับองค์กรเชิงพื้นที่

ในโครงสร้างของการบรรยาย มีมุมมองเชิงพื้นที่หลักสามประการ (ผู้บรรยาย Olya Meshcherskaya และสตรีในชั้นเรียน) คำพูดหมายถึงการแสดงออกของพวกเขาคือการเสนอชื่อความเป็นจริงเชิงพื้นที่รูปแบบบุพบทกรณี: ความหมายในท้องถิ่นคำวิเศษณ์ของสถานที่คำกริยาที่มีความหมายของการเคลื่อนไหวในอวกาศคำกริยาที่มีความหมายของคุณลักษณะสีที่ไม่ใช่ขั้นตอนที่แปลในสถานการณ์เฉพาะ (นอกจากนี้ ระหว่างอารามและเรือนจำ เนินเมฆครึ้มเปลี่ยนเป็นท้องฟ้าสีขาว และทุ่งฤดูใบไม้ผลิเปลี่ยนเป็นสีเทา); ในที่สุด ลำดับของส่วนประกอบในแถวที่ประกอบขึ้น สะท้อนถึงกฎของมุมมองทางแสง เธอ [Olya] มองไปที่ซาร์หนุ่ม ทาสีให้เต็มความสูงกลางห้องโถงอันวิจิตรบางที่ แม้กระทั่งการพรากจากผมที่เป็นน้ำนมของเจ้านายที่หยิกเป็นเส้นๆ เรียบร้อย และเธอก็นิ่งเงียบอย่างคาดไม่ถึง

มุมมองทั้งสามในข้อความนี้นำมารวมกันโดยการทำซ้ำของศัพท์เฉพาะที่เย็น สด และมาจากคำเหล่านั้น ความสัมพันธ์ของพวกเขาทำให้เกิดรูปแบบการใช้ชีวิตแบบตายตัว ปฏิสัมพันธ์ จุดต่างๆการมองเห็นกำหนดความแตกต่างของพื้นที่ศิลปะของข้อความ

การเปลี่ยนแปลงของช่วงเวลาที่ต่างกันนั้นสะท้อนให้เห็นโดยการเปลี่ยนแปลงในลักษณะเชิงพื้นที่และการเปลี่ยนแปลงของสถานที่ สุสาน - สวนโรงยิม - ถนนโบสถ์ - สำนักงานใหญ่ - สถานี - สวน - ระเบียงกระจก - ถนนโบสถ์ - (สันติภาพ) - สุสาน - สวนโรงยิม ในลักษณะเชิงพื้นที่จำนวนหนึ่ง ดังที่เราเห็น พบว่ามีการซ้ำซ้อน การบรรจบกันของจังหวะซึ่งจัดระเบียบจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของชิ้นส่วน โดยมีลักษณะเป็นองค์ประกอบที่เป็นวงกลม ในเวลาเดียวกันสมาชิกของซีรีส์นี้เข้าสู่ความขัดแย้ง: ประการแรกพวกเขาคัดค้าน "พื้นที่เปิดโล่ง - พื้นที่ปิด" เปรียบเทียบตัวอย่างเช่นสุสานเขตกว้างขวาง - สำนักงานของเจ้านายหรือเฉลียงกระจก รูปภาพเชิงพื้นที่ที่ทำซ้ำในข้อความนั้นตรงกันข้ามกัน: ในแง่หนึ่ง, หลุมฝังศพ, ไม้กางเขนบนมัน, สุสาน, การพัฒนาแรงจูงใจของความตาย (การทำลายล้าง), อีกด้านหนึ่ง, ลมฤดูใบไม้ผลิ, ภาพ ตามเนื้อผ้าเกี่ยวข้องกับแรงจูงใจของเจตจำนงชีวิตพื้นที่เปิดโล่ง Bunin ใช้เทคนิคการวางช่องว่างที่แคบและขยายเข้าด้วยกัน เหตุการณ์โศกนาฏกรรมในชีวิตของนางเอกเกี่ยวข้องกับพื้นที่แคบรอบตัวเธอ ดูตัวอย่างเช่น: ... เจ้าหน้าที่คอซแซคน่าเกลียดและสุภาพ ... ยิงเธอบนชานชาลาสถานีท่ามกลางฝูงชนจำนวนมาก ... (ในท้ายที่สุด ad infinitum) ที่มีช่องว่าง: ตอนนี้ลมหายใจเบา ๆ กระจัดกระจาย อีกครั้งในโลก ในโลกที่มืดครึ้มนี้ ในลมฤดูใบไม้ผลิอันหนาวเหน็บนี้ ดังนั้นการพิจารณาองค์กรเชิงพื้นที่” หายใจสะดวก“ยืนยันข้อสรุปของ L.S. Vygotsky เกี่ยวกับความคิดริเริ่มของเนื้อหาเชิงอุดมคติและสุนทรียภาพของเรื่องราวซึ่งสะท้อนให้เห็นในการก่อสร้าง

ดังนั้น การคำนึงถึงลักษณะเชิงพื้นที่และการพิจารณาพื้นที่ทางศิลปะจึงเป็นส่วนสำคัญของการวิเคราะห์เชิงปรัชญาของข้อความ

คำถามและภารกิจ

1. อ่านเรื่องราวของ IA Bunin "ในถนนที่คุ้นเคย"

2. เน้นมุมมองเชิงพื้นที่ชั้นนำในโครงสร้างการเล่าเรื่อง

3. กำหนดลักษณะเชิงพื้นที่หลักของข้อความ ตำแหน่งของการกระทำที่เน้นในนั้นสัมพันธ์กับระนาบชั่วคราวหลักสองอันของข้อความ (อดีตและปัจจุบัน) อย่างไร

4. บทบาทใดในการจัดระเบียบเนื้อหาของเรื่องราวที่เล่นโดยการเชื่อมโยงระหว่างเนื้อความ - คำพูดซ้ำ ๆ จากบทกวีโดย Ya. P. Polonsky? ภาพเชิงพื้นที่ใดที่โดดเด่นในบทกวีของ Polonsky และในเนื้อหาของเรื่อง?

5. ระบุคำพูด หมายถึง การแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในข้อความ ความคิดริเริ่มของพวกเขาคืออะไร?

6. กำหนดประเภทของพื้นที่ศิลปะในข้อความที่พิจารณาและแสดงการเปลี่ยนแปลง

7. คุณเห็นด้วยกับความคิดเห็นของ MM Bakhtin หรือไม่ว่า “การเข้าสู่ขอบเขตของความหมายใด ๆ ทำได้สำเร็จผ่านประตูโครโนโทปเท่านั้น” หรือไม่? โครโนโทปอะไรที่คุณสามารถสังเกตได้จากเรื่องราวของ Bunin? แสดงบทบาทการวางโครงเรื่องของโครโนโทป

พื้นที่ศิลปะของละคร: A. Vampilov "ฤดูร้อนปีที่แล้วใน Chulimsk"

พื้นที่ทางศิลปะของละครมีความซับซ้อนเป็นพิเศษ พื้นที่ของข้อความที่น่าทึ่งจะต้องคำนึงถึงพื้นที่เวที กำหนดรูปแบบของมัน องค์กรที่เป็นไปได้... พื้นที่เวทีเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็น "พื้นที่ที่สาธารณชนรับรู้โดยเฉพาะบนเวที ... หรือเศษส่วนของฉากของฉากทุกประเภท"

ข้อความที่น่าทึ่งจึงสัมพันธ์กับระบบของเหตุการณ์ที่นำเสนอกับเงื่อนไขของโรงละครและความเป็นไปได้ในการรวบรวมการกระทำบนเวทีด้วยขอบเขตโดยธรรมชาติ "มันอยู่ที่ระดับของพื้นที่ ... และคุณทำการประกบข้อความ - พื้นผิว" รูปแบบของพื้นที่บนเวทีถูกกำหนดโดยคำพูดของผู้เขียนและลักษณะกาล-อวกาศที่มีอยู่ในแบบจำลอง: อักขระ นอกจากนี้ ในบทละคร มักจะมีการบ่งชี้ถึงพื้นที่เพิ่มเติมที่ไม่ได้จำกัดโดยเงื่อนไขของโรงละคร สิ่งที่ไม่ได้แสดงในละครยังคงมีบทบาทสำคัญในการตีความ ดังนั้นพื้นที่ที่ไม่ใช่เวที "บางครั้งก็ใช้อย่างอิสระสำหรับการขาดงานบางประเภท ... สำหรับการปฏิเสธว่า" คืออะไร "... พื้นที่ที่ไม่ใช่เวทีที่เป็นรูปเป็นร่าง" (เน้นโดย Sh. Levi. - NN) สามารถ ถูกแสดงเป็นออร่าสีดำของฉากหรือความว่างเปล่าพิเศษที่ลอยอยู่เหนือเวทีบางครั้งกลายเป็นสิ่งที่ชอบวัสดุบรรจุระหว่างความเป็นจริงเช่นนี้และความเป็นจริงภายในละคร ... "ในละครในที่สุดเนื่องจากเฉพาะของเรื่องนี้ ประเภทของวรรณกรรม บทบาทพิเศษเล่นเป็นลักษณะเชิงสัญลักษณ์ของภาพเชิงพื้นที่ของโลก

ให้เราหันไปเล่นบทละครโดย A. Vampilov "Last Summer in Chulimsk" (1972) ซึ่งโดดเด่นด้วยการสังเคราะห์ประเภทที่ซับซ้อน: องค์ประกอบของความขบขัน "ละครแห่งประเพณี" อุปมาและโศกนาฏกรรมโต้ตอบกัน ละครเรื่อง "Last Summer in Chulimsk" มีลักษณะเป็นเอกภาพของฉาก มันถูกกำหนดโดยคำพูดแรก ("การตั้งค่า") ซึ่งเปิดการเล่นและเป็นข้อความอธิบายโดยละเอียด:

เช้าฤดูร้อนในศูนย์ภูมิภาคไทกา เก่า บ้านไม้มีบัวสูง เฉลียง และชั้นลอย ต้นเบิร์ชโดดเดี่ยวอยู่หลังบ้านมองเห็นเนินเขาไกลออกไปด้านล่างถูกปกคลุมไปด้วยต้นสนด้านบน - มีต้นสนและต้นสนชนิดหนึ่ง มีหน้าต่างสามบานและประตูหนึ่งบานบนเฉลียงของบ้านซึ่งมีป้าย "Tea Room" ตอกอยู่ ... มีการแกะสลักฉลุอยู่ทุกที่บนชายคา, กรอบหน้าต่าง, บานประตูหน้าต่าง, ประตู ครึ่งหุ้มเบาะโทรมดำบ้างครั้งการแกะสลักนี้ยังคงให้บ้านดูสง่า ...

ในส่วนแรกของข้อสังเกต ดังที่เราเห็น ความขัดแย้งเชิงความหมายที่ตัดขวางได้ก่อตัวขึ้นซึ่งมีความสำคัญสำหรับข้อความโดยรวม: "เก่า - ใหม่", "ความงาม - การทำลาย" ความขัดแย้งนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในส่วนถัดไปของคำปราศรัย ซึ่งปริมาณมากเป็นพยานถึงความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการตีความละคร:

หน้าบ้านมีทางเท้าไม้และเก่าแก่เท่าตัวบ้าน (รั้วยังประดับด้วยงานแกะสลัก) สวนหน้าบ้านมีพุ่มลูกเกดตามขอบ มีหญ้าและดอกไม้อยู่ตรงกลาง

ดอกไม้สีขาวอมชมพูเรียบง่ายเติบโตในหญ้าไม่ค่อยเหมือนในป่า ... ที่ด้านหนึ่งของรั้วไม้กระดานสองแผ่นถูกกระแทกพุ่มไม้ลูกเกดหักหญ้าและดอกไม้เว้าแหว่ง ...

ในคำอธิบายของบ้าน เน้นย้ำสัญญาณของความงามและความเสื่อมโทรมอีกครั้ง โดยมีสัญญาณของการทำลายล้างครอบงำ ในทิศทาง - การแสดงโดยตรงเพียงอย่างเดียวของตำแหน่งของผู้เขียนในละคร - หมายถึงคำพูดที่ไม่เพียง แต่แสดงถึงความเป็นจริงของพื้นที่ที่สร้างขึ้นใหม่บนเวทีเท่านั้น แต่ยังระบุถึงตัวละครในละครที่ยังไม่ปรากฏเพื่อใช้เป็นรูปเป็นร่าง บนเวที ลักษณะเฉพาะของชีวิต ความสัมพันธ์ (ดอกไม้ธรรมดาเติบโตแบบสุ่ม ดอกไม้ยู่ยี่และหญ้า) คำพูดดังกล่าวสะท้อนมุมมองเชิงพื้นที่ของผู้สังเกตการณ์รายหนึ่ง ในขณะเดียวกันก็สร้างราวกับว่าผู้เขียนกำลังพยายามรื้อฟื้นภาพในอดีตในความทรงจำของเขา

หมายเหตุ กำหนดลักษณะของพื้นที่เวที ซึ่งประกอบด้วยชานชาลาหน้าบ้าน ระเบียง (ห้องน้ำชา) ระเบียงเล็กๆ หน้าชั้นลอย บันไดทางขึ้นสู่สวนหน้าบ้าน นอกจากนี้ยังมีการกล่าวถึงประตูสูง ดูหนึ่งในข้อสังเกตต่อไปนี้: สายฟ้าเขย่าแล้วมีเสียง ประตูเปิดและ Pomigalov พ่อของ Valentina ปรากฏขึ้น ... ผ่านประตูที่เปิดออกคุณสามารถเห็นส่วนหนึ่งของลานบ้าน, หลังคา, กองไม้ใต้ กันสาด หลังคา และประตูสวน ... เน้นรายละเอียดให้จัดระเบียบ การแสดงบนเวทีและเพื่อเน้นภาพเชิงพื้นที่ที่สำคัญจำนวนหนึ่งซึ่งมีลักษณะเชิงแกน (เชิงประเมิน) อย่างชัดเจน ตัวอย่างเช่น การขึ้นลงบันไดที่นำไปสู่ชั้นลอย ประตูปิดของบ้านวาเลนติน่า แยกจากโลกภายนอก หน้าต่างของบ้านหลังเก่ากลายเป็นตู้โชว์ตู้ข้าง รั้วที่หักของ สวนด้านหน้า น่าเสียดายที่กรรมการและ ศิลปินละครพวกเขาไม่ได้คำนึงถึงโอกาสที่ร่ำรวยที่สุดจากคำพูดของผู้เขียนเสมอไป “ ภาพทิวทัศน์ของ Chulimsk นั้นน่าเบื่อหน่าย ... ศิลปินนักวาดภาพ ... มีแนวโน้มที่จะไม่เพียงทำให้ทิวทัศน์ง่ายขึ้น แต่ยังแยกสวนหน้าบ้านออกจากบ้านด้วยชั้นลอย "ในขณะเดียวกัน รายละเอียด" ที่ไม่สำคัญนี้ การถอดประกอบของบ้านและความรกร้างก็กลายเป็นหนึ่งในแนวปะการังใต้น้ำที่ไม่อนุญาตให้เข้าใกล้สัญลักษณ์ของละคร ซึ่งเป็นศูนย์รวมของเวทีที่ลึกกว่า

พื้นที่ของละครมีทั้งเปิดและปิดพร้อมกัน ด้านหนึ่งข้อความในละครกล่าวถึงไทกะและเมืองที่ยังไม่มีชื่อซ้ำแล้วซ้ำอีก ในทางกลับกัน การกระทำของละครเรื่องนี้จำกัดให้ “โลคัส” เพียงหนึ่งเดียว - บ้านหลังเก่าที่มีสวนด้านหน้าซึ่ง ถนนสองสายแยกไปยังหมู่บ้านที่มีชื่อสัญลักษณ์ - Lostyaikha และ Klyuchi ภาพเชิงพื้นที่ของทางแยกแนะนำข้อความถึงแรงจูงใจของการเลือกที่วีรบุรุษเผชิญ แรงจูงใจนี้เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ค่านิยมแบบโบราณของ "การค้นหาถนน" นั้นชัดเจนที่สุดในปรากฏการณ์สุดท้ายของฉากแรกของฉากที่สองในขณะที่หัวข้อของอันตรายและ "การตก" เกี่ยวข้องกับถนน นำไปสู่ ​​Lostyaikha และฮีโร่ (Shamanov) ที่ "ทางแยก" ถูกเข้าใจผิดในการเลือกเส้นทาง

ภาพลักษณ์ของบ้าน (ที่สี่แยก) มีสัญลักษณ์ดั้งเดิม ในวัฒนธรรมพื้นบ้านสลาฟ บ้านมักจะตรงกันข้ามกับโลกภายนอก ("เอเลี่ยน") และทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ที่มั่นคงของพื้นที่ที่มีคนอาศัยอยู่และเป็นระเบียบซึ่งได้รับการปกป้องจากความโกลาหล บ้านผสมผสานแนวคิดเรื่องความกลมกลืนทางจิตวิญญาณและต้องการการปกป้อง การกระทำที่อยู่รอบตัวเขามักจะมีลักษณะป้องกันอยู่ในแผนนี้ที่สามารถพิจารณาการกระทำได้ ตัวละครหลักละคร - วาเลนตินาผู้ซึ่งแม้จะมีความเข้าใจผิดของคนอื่น ๆ ก็ตามซ่อมแซมรั้วอย่างต่อเนื่องและตามที่ระบุไว้ในคำพูดแก้ไขประตู การเลือกคำกริยาเฉพาะของนักเขียนบทละครเป็นเครื่องบ่งชี้: โหมดรูทซ้ำในข้อความทำให้ความหมายที่สำคัญเช่นภาพภาษารัสเซียของโลกเป็น "ความสามัคคี" และ "การจัดเรียงของโลก"

ภาพลักษณ์ของสภาผู้แทนราษฎรแสดงถึงความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่มั่นคงอื่นๆ ในการเล่น นี่คือแบบจำลองขนาดเล็กของโลกและสวนที่ล้อมรอบด้วยรั้วเป็นสัญลักษณ์ของหลักการผู้หญิงของจักรวาลในวัฒนธรรมโลก ในที่สุด House ก็กระตุ้นความสัมพันธ์ที่ร่ำรวยที่สุดกับบุคคลและไม่เพียง แต่กับร่างกายของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเขาด้วย วิญญาณด้วยพระองค์ ชีวิตภายในในทุกความซับซ้อน

ภาพของบ้านหลังเก่าอย่างที่เห็น เผยให้เห็นซับเท็กซ์ในตำนานของละครที่ดูเหมือนในชีวิตประจำวันจากชีวิตต่างจังหวัด

นอกจากนี้ รูปภาพเชิงพื้นที่นี้ยังมีมิติทางโลก โดยเชื่อมโยงอดีตกับปัจจุบัน และรวบรวมการเชื่อมต่อของเวลา ซึ่งตัวละครส่วนใหญ่ไม่รู้สึกอีกต่อไปและได้รับการสนับสนุนโดย Valentina เท่านั้น “บ้านหลังเก่าเป็นพยานใบ้ถึงกระบวนการของชีวิตที่ไม่อาจหวนกลับคืน การจากไปอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ การสะสมของภาระของความผิดพลาด และผลประโยชน์ของผู้ที่อาศัยอยู่ที่นี่ เขาเป็นนิรันดร์ พวกมันหายวับไป "

ในขณะเดียวกัน บ้านเก่าที่มีการแกะสลักฉลุเป็นเพียง "จุด" ในพื้นที่ที่สร้างขึ้นใหม่ในละคร มันเป็นส่วนหนึ่งของ Chulimsk ซึ่งตรงกันข้ามกับไทกา (พื้นที่เปิดโล่ง) อีกด้านหนึ่งไปยังเมืองที่ไม่มีชื่อซึ่งตัวละครบางตัวในละครมีความเกี่ยวข้อง “ ... Sleepy Chulimsk ซึ่งวันทำงานเริ่มต้นด้วยข้อตกลงร่วมกันหมู่บ้านเก่าที่ดีที่คุณสามารถออกจากเครื่องบันทึกเงินสดที่ไม่เปิดเผย ... โลกที่น่าเบื่อและไม่น่าเชื่อที่ปืนพกตัวจริงอยู่ติดกับไก่ตัวจริงไม่น้อยและ หมูป่า - Chulimsk นี้อาศัยอยู่ในความสนใจพิเศษ” ก่อนอื่นความรักและความหึงหวง เวลาในหมู่บ้านดูเหมือนจะหยุดลง พื้นที่ทางสังคมของการเล่นถูกกำหนดโดยประการแรกโดยการสนทนาทางโทรศัพท์กับหัวหน้าที่มองไม่เห็น (โทรศัพท์ในเวลาเดียวกันทำหน้าที่เป็นตัวกลางระหว่างโลกที่แตกต่างกัน) และประการที่สองโดยการอ้างอิงถึงเมืองและโครงสร้างส่วนบุคคลซึ่ง "เอกสาร" สำคัญที่สุด cf.:

เอเรเม อีฟ ฉันทำงานมาสี่สิบปีทำงาน ...

เดอร์กาเชฟ ไม่มีเอกสารและไม่มีการสนทนา ... เงินบำนาญของคุณจากที่นั่น (ชี้ไปที่ท้องฟ้า) ครบกำหนด แต่นี่พี่ชายอย่ารอช้า คุณจะไม่แยกจากที่นี่

พื้นที่ที่ไม่ใช่เวทีในละครของ Vampilov จึงเป็นเมืองที่ไม่มีชื่อซึ่ง Shamanov และ Pashka มาและส่วนใหญ่ของ Chulimsk ในขณะที่ความเป็นจริงและ "loci" ของศูนย์ภูมิภาคถูกนำเข้าสู่ "ด้านเดียว" การสนทนาทางโทรศัพท์... โดยรวมแล้ว พื้นที่ทางสังคมของละครนั้นค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจ มันแยกจากโลกที่ถูกสร้างขึ้นใหม่ในละคร

ตัวละครเดียวในละครที่เชื่อมต่อโดยตรงกับหลักการทางสังคมคือ "เลขานุการที่เจ็ด" Mechetkin นี่คือฮีโร่การ์ตูนของละคร นามสกุล "สำคัญ" ของเขาซึ่งมีการปนเปื้อนอย่างชัดเจนเป็นตัวบ่งชี้ (อาจกลับไปเป็นการรวมกันของคำกริยาที่โยนเกี่ยวกับคำว่าวงล้อ) เอฟเฟกต์การ์ตูนยังสร้างขึ้นจากคำพูดของผู้เขียนที่แสดงลักษณะของฮีโร่: เขาทำให้ตัวเองตึงเครียดอย่างผิดปกติเห็นได้ชัดว่าใช้ความรุนแรงในการบังคับบัญชาชี้นำความกังวล ไม่สังเกตเห็นการเยาะเย้ยเขาบวม เมื่อเทียบกับพื้นหลังของลักษณะการพูดของตัวละครอื่น ๆ มันเป็นคำพูดของ Mechetkin ที่โดดเด่นสำหรับวิธีการแสดงลักษณะที่ชัดเจนของพวกเขา: แสตมป์มากมาย, คำว่า-"ฉลาก", องค์ประกอบของ "ธุรการ"; พุธ: สัญญาณกำลังมาหาคุณอยู่แล้ว ยืนอยู่บนถนนขัดขวางการเคลื่อนไหวอย่างมีเหตุผล คำถามค่อนข้างสองคม คำถามขึ้นอยู่กับความคิดริเริ่มส่วนบุคคล

สำหรับ .เท่านั้น ลักษณะการพูดนักเขียนบทละครของ Mechetkina ใช้เทคนิคของหน้ากากภาษาศาสตร์: คำพูดของฮีโร่มีคุณสมบัติที่ "แยกเขาออกจากตัวละครที่เหลือในระดับหนึ่งและเป็นสิ่งที่ถาวรและขาดไม่ได้พร้อมกับเขาในการกระทำใด ๆ ของเขา หรืออิริยาบถ" Mechetkin จึงแยกออกจากตัวละครอื่น ๆ ในการเล่น: ในโลกของ Chulimsk ในพื้นที่รอบ ๆ บ้านแกะสลักเก่าเขาเป็นคนแปลกหน้าคนโง่คนโง่คนสาปแช่ง (ตามการประเมินของฮีโร่คนอื่น ๆ ที่ ปฏิบัติต่อเขาด้วยการเยาะเย้ย)

บ้านเก่าที่สี่แยกเป็นภาพกลางของละคร แต่ตัวละครเป็นปึกแผ่นด้วยแรงจูงใจแห่งความเสื่อมโทรม ความสัมพันธ์ในครอบครัว, ความเหงาและการสูญเสียบ้านที่แท้จริง บรรทัดฐานนี้พัฒนาอย่างต่อเนื่องในแบบจำลองวีรบุรุษ: ชามานอฟ "ทิ้งภรรยาของเขา" น้องสาวของวาเลนตินา "ลืมพ่อของเธอเอง" Pashka ไม่พบบ้านใน Chulim-sk (แต่พวกเขาบอกว่าบ้านดีกว่า ... มันไม่สอดคล้อง ... ), Kashkin อยู่คนเดียว "คนโง่" Mechetkin ไม่มีครอบครัว Ilya อยู่คนเดียวในไทกา

ในแบบจำลองของตัวละคร Chulimsk ปรากฏขึ้นเป็นช่องว่างที่ค่อยๆว่างเปล่า: เยาวชนทิ้งมันกลับไปที่ไทกาที่ "กวางหายไป สัตว์ร้ายไม่เพียงพอ" Evenk Eremeev คนเก่าจากไป ฮีโร่ที่สูญเสียบ้านที่แท้จริงของพวกเขาเชื่อมต่อกันชั่วคราวโดยโรงน้ำชาที่ "ได้รับการปรับปรุงใหม่" - ฉากหลักของละคร สถานที่นัดพบ ความคุ้นเคยอย่างกะทันหัน และการสื่อสารในชีวิตประจำวันของตัวละคร สถานการณ์โศกนาฏกรรมที่สร้างขึ้นใหม่ในละครผสมผสานกับฉากประจำวันซึ่งมีการซ้ำชื่ออาหารและเครื่องดื่มที่สั่งไว้เป็นประจำ “ ผู้คนกำลังทานอาหารเย็นเพียงแค่ทานอาหารเย็นและในเวลานี้ความสุขของพวกเขาถูกสร้างขึ้นและชีวิตของพวกเขาแตกสลาย ... ” ตาม Chekhov, Vampilov ในกระแสของชีวิตประจำวันค้นพบรากฐานที่สำคัญของการเป็น ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่สัญญาณศัพท์ของประวัติศาสตร์เกือบจะหายไปในเนื้อหาของละครและคำพูดของตัวละครส่วนใหญ่เกือบจะไร้ซึ่งสัญญาณของลักษณะนิสัยที่ชัดเจน (ในคำพูดของพวกเขาใช้เฉพาะคำพื้นถิ่นและภูมิภาคไซบีเรียเท่านั้น แต่ไม่มีใคร) สำหรับการเปิดเผยตัวละครของตัวละครในการเล่นลักษณะเชิงพื้นที่มีความสำคัญประการแรกคือวิธีที่พวกเขาเคลื่อนที่ในอวกาศ - การเคลื่อนไหว "ตรงผ่านสวนด้านหน้า" หรือข้ามรั้ว

อีกประการหนึ่งที่สำคัญไม่น้อยคือลักษณะเชิงพื้นที่ของตัวละครคือสถิตยศาสตร์หรือไดนามิก มันถูกเปิดเผยในสองประเด็นหลัก: ความเสถียรของการเชื่อมต่อกับพื้นที่ "จุด" ของ Chulimsk และในฐานะกิจกรรม / ความไม่โต้ตอบของฮีโร่ตัวนี้หรือตัวนั้น ดังนั้นในคำพูดของผู้เขียนซึ่งเป็นตัวแทนของ Shamanov ในฉากแรกจึงเน้นความไม่แยแสของเขา "ความประมาทเลินเล่ออย่างไม่เสแสร้งและความไม่ใส่ใจ" ในขณะที่ใช้คำสำคัญสำหรับปรากฏการณ์ของฉากแรกที่พระเอกทำ: หัว . ในคำพูดของ Shamanov เองในฉากแรกคำพูดจะทำซ้ำด้วยคำว่า "ไม่แยแส" และ "สันติภาพ" "ความฝัน" ที่พระเอกจมดิ่งกลายเป็น "ความฝัน" ของจิตวิญญาณ ซึ่งมีความหมายเหมือนกันกับ "ความบอด" ภายในของตัวละคร ในองก์ที่สอง คำพูดเหล่านี้จะถูกแทนที่ด้วยหน่วยศัพท์ที่แสดงความหมายที่ตรงกันข้าม ดังนั้นในข้อสังเกตซึ่งระบุถึงการปรากฏตัวของ Shamanov ไดนามิกจึงได้รับการเน้นย้ำแล้วซึ่งตรงกันข้ามกับสถานะ "ไม่แยแส" ก่อนหน้านี้ของเขา: เขาเดินอย่างรวดเร็วเกือบจะใจร้อน วิ่งขึ้นไปที่เฉลียง

การเปลี่ยนจากสแตติกเป็นไดนามิกเป็นสัญลักษณ์ของการเกิดใหม่ของฮีโร่ สำหรับการเชื่อมต่อของตัวละครกับพื้นที่ Chulimsk ความเสถียรนั้นเป็นลักษณะเฉพาะของ Anna Khoroshikh และ Valentina ที่ "ไม่เคยไปเมือง" อย่างแน่นอน ตัวละครหญิงปรากฏในละครเป็นผู้ดูแลพื้นที่ "ของพวกเขา" (ทั้งภายนอกและภายใน): แอนนากำลังยุ่งอยู่กับการปรับปรุงโรงน้ำชาและพยายามรักษาบ้านของเธอ (ครอบครัว) วาเลนตินากำลัง "สร้าง" รั้ว

ลักษณะของตัวละครของตัวละครถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์กับ ภาพสำคัญละคร - ไปที่สวนด้านหน้าที่มีประตูแตก: ฮีโร่ส่วนใหญ่เดิน "ตรงไปข้างหน้า", "ผ่าน" ชาวเมืองชามานอฟข้ามสวนด้านหน้าเพียง Evenk Eremeev เก่าที่เชื่อมต่อกับพื้นที่เปิดของไทกาพยายาม เพื่อช่วยแก้ไข ในบริบทนี้ การกระทำที่ซ้ำซากจำเจของ Valentina ได้รับความหมายเชิงสัญลักษณ์ เธอฟื้นฟูสิ่งที่ถูกทำลาย สร้างความเชื่อมโยงระหว่างเวลา พยายามเอาชนะความแตกแยก บทสนทนาของเธอกับ Shamanov บ่งบอกถึง:

ชามานอฟ ... ฉันอยากจะถามคุณทุกอย่าง ... ทำไมคุณถึงทำเช่นนี้?

วาเลนติน่า (ไม่ทัน) คุณกำลังพูดถึงสวนหน้าบ้านหรือเปล่า .. จะซ่อมทำไม?

ชามานอฟ. เพื่ออะไร?

วาเลนติน่า. แต่ ... ไม่ชัดเจนเหรอ?

ชามานอฟส่ายหัว: เข้าใจยาก ...

วาเลนติน่า (สนุก). ถ้าอย่างนั้นฉันจะอธิบายให้ฟัง ... ฉันกำลังซ่อมสวนด้านหน้าให้ไม่บุบสลาย

ชามานอฟ (ยิ้ม) ใช่? และสำหรับฉันดูเหมือนว่าคุณกำลังซ่อมแซมสวนด้านหน้าให้หัก

VALENTINA (เริ่มจริงจัง). ฉันกำลังแก้ไขเพื่อให้มันเหมือนเดิม

“ต้องรู้จักคุณลักษณะทั่วไปและคงที่ของภาษาละคร ... สัญลักษณ์ความเป็นคู่ (เน้นโดย BA Larin - NN) ความสำคัญของสุนทรพจน์ มีเนื้อหาที่เจาะลึกอยู่เสมอในละคร - ความคิด, อารมณ์, ข้อเสนอแนะ, การรับรู้นอกเหนือจากความหมายหลักโดยตรงของการกล่าวสุนทรพจน์ "

"สองระนาบ" ที่คล้ายกันมีอยู่ในบทสนทนาข้างต้น ในอีกด้านหนึ่ง คำพูดของ Valentina ถูกส่งไปยัง Shamanov และคำคุณศัพท์ทั้งหมดปรากฏในความหมายโดยตรง ในทางกลับกัน พวกเขาส่งถึงผู้ชม (ผู้อ่าน) และในบริบทของงานทั้งหมด ได้รับ " ความหมายคู่”. คำทั้งหมดในกรณีนี้มีลักษณะเฉพาะอยู่แล้วโดยความหมายกระจายและในขณะเดียวกันก็ตระหนักถึงความหมายหลายประการที่มีอยู่ในตัว: "สิ่งที่ไม่ถูกลบออกไม่แยกออกจากกัน"; "ไม่ขาดตอน", "ทั้งตัว", "หนึ่ง", "ถนอมไว้" และสุดท้าย "สุขภาพดี" ความซื่อสัตย์เป็นปฏิปักษ์ต่อการทำลายล้าง ความแตกแยกของสายสัมพันธ์ของมนุษย์ ความแตกแยก และ "ความผิดปกติ" (นึกถึงคำพูดแรกของละครเรื่องนี้) สัมพันธ์กับสภาวะของสุขภาพภายในและความดีงาม เป็นลักษณะเฉพาะที่ชื่อของนางเอก Valentina ซึ่งทำหน้าที่เป็นชื่อดั้งเดิมของละครมีความหมายนิรุกติศาสตร์ "แข็งแรงแข็งแรง" ในเวลาเดียวกัน การกระทำของ Valentina ทำให้เกิดความเข้าใจผิดเกี่ยวกับตัวละครอื่น ๆ ในละคร ความคล้ายคลึงกันของการประเมินของพวกเขาเน้นย้ำถึงความเหงาที่น่าเศร้าของนางเอกในพื้นที่รอบตัวเธอ ภาพลักษณ์ของเธอชวนให้นึกถึงภาพของต้นเบิร์ชที่โดดเดี่ยวในช่วงแรกของละคร ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ดั้งเดิมของหญิงสาวในนิทานพื้นบ้านรัสเซีย

ข้อความของละครถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ต้องการการอ้างอิงอย่างต่อเนื่องกับข้อสังเกต "เชิงพื้นที่" ที่เปิดขึ้นซึ่งเปลี่ยนจากองค์ประกอบเสริม (บริการ) ของละครเป็นองค์ประกอบที่สร้างสรรค์ของข้อความ: ระบบของภาพ ของคำพูดและระบบภาพของตัวละครก่อให้เกิดความเท่าเทียมกันอย่างชัดเจนกลายเป็นที่พึ่งพาอาศัยกัน ดังที่ได้กล่าวไปแล้วภาพของต้นเบิร์ชสัมพันธ์กับภาพของวาเลนตินากับภาพลักษณ์ของเธอเอง (เช่นเดียวกับภาพของแอนนา, Dergachev, Eremeev) ภาพของหญ้าที่ "ยู่ยี่" นั้นสัมพันธ์กัน

โลกที่เหล่าฮีโร่ในละครมีชีวิตอยู่นั้นไม่ลงรอยกันอย่างเห็นได้ชัด ประการแรก สิ่งนี้ปรากฏให้เห็นในการจัดบทสนทนาของบทละคร ซึ่งมีลักษณะของคำพูดที่ "ไม่สอดคล้องกัน" บ่อยครั้ง การละเมิดความหมายและการเชื่อมโยงกันเชิงโครงสร้างในความสามัคคีเชิงโต้ตอบ ตัวละครในละครไม่ได้ยินกันหรือไม่เข้าใจความหมายของคำพูดที่ส่งถึงพวกเขาเสมอไป ความไม่ลงรอยกันของตัวละครยังสะท้อนให้เห็นในการเปลี่ยนแปลงชุดบทสนทนาเป็นบทพูดคนเดียว (ดู ตัวอย่างเช่น บทพูดคนเดียวของ Kashkina ในองก์แรก)

เนื้อหาของละครมีบทสนทนาที่สะท้อนความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันของตัวละคร (บทสนทนา-ข้อพิพาท การทะเลาะวิวาท การทะเลาะวิวาท ฯลฯ) และบทสนทนาที่มีลักษณะเป็นแนวทาง (เช่น บทสนทนาระหว่างวาเลนตินากับพ่อของเธอ) .

ความไม่ลงรอยกันของโลกที่ปรากฎนั้นยังปรากฏอยู่ในชื่อของเสียงที่มีลักษณะเฉพาะของมัน คำพูดของผู้เขียนจับเสียงที่เติมเต็มพื้นที่เวทีอย่างสม่ำเสมอ ตามกฎแล้วเสียงจะรุนแรงน่ารำคาญ "ผิดธรรมชาติ": ในฉากแรกเสียงอึกทึกอื้อฉาวจะถูกแทนที่ด้วยเสียงเบรกเครื่องยนต์ในวินาที - เสียงกรี๊ดของเลือยตัดโลหะเสียงกระทบของค้อน เสียงแตกของรถจักรยานยนต์และเสียงแตกของเครื่องยนต์ดีเซลครอบงำ "เสียง" ตรงกันข้ามกับท่วงทำนองเดียวในละคร - เพลงของ Der-gachev ซึ่งทำหน้าที่เป็นหนึ่งในบทเพลงของละคร แต่ยังไม่เสร็จ

ในฉากแรกเสียงของ Dergachev ดังขึ้นสามครั้ง: การเริ่มเพลงซ้ำ ๆ "มันนานมาแล้วเมื่อสิบห้าปีที่แล้ว ... " ขัดจังหวะการสนทนาระหว่าง Shamanov และ Kashkina และในเวลาเดียวกันก็รวมอยู่ในนั้น ของข้อสังเกตของเขา ในอีกด้านหนึ่ง "ข้อสังเกต" นี้ก่อให้เกิดการละเว้นชั่วขณะ (ชั่วขณะ) ของฉากและอ้างถึงอดีตของฮีโร่ ในทางกลับกัน มันทำหน้าที่เป็นคำตอบสำหรับคำถามและข้อสังเกตของ Kashkina และแทนที่คำพูดของ Shamanov พุธ:

K a sh k ใน สิ่งหนึ่งที่ฉันไม่เข้าใจ: คุณมามีชีวิตแบบนี้ได้อย่างไร ... ในที่สุดฉันก็จะอธิบาย

“เมื่อนานมาแล้ว

สิบห้าปีที่แล้ว ... "

ในองก์ที่สอง เพลงนี้เปิดฉากแอคชั่นสำหรับแต่ละฉาก กำหนดกรอบ ดังนั้นในตอนต้นของฉากที่สอง ("กลางคืน") เสียงจะดังขึ้นสี่ครั้ง ในขณะที่ข้อความสั้นลงเรื่อยๆ ในการกระทำนี้ เพลงนี้สัมพันธ์กับชะตากรรมของวาเลนตินาแล้ว: สถานการณ์อันน่าเศร้าของเพลงบัลลาดพื้นบ้านนำหน้าสิ่งที่เกิดขึ้นกับนางเอก ในขณะเดียวกัน บทเพลงประกอบก็ขยายพื้นที่บนเวที เพิ่มมุมมองด้านเวลาของละครโดยรวมให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น และสะท้อนถึงความทรงจำของ Dergachev เอง และความไม่สมบูรณ์ของมันสัมพันธ์กับ ปลายเปิดการเล่น.

ดังนั้น ในพื้นที่ของละคร เสียง-ความไม่ลงรอยกันและเสียงเพลงของธรรมชาติที่น่าเศร้าตัดกัน และมันเป็นคนแรกที่ชนะ เมื่อเทียบกับพื้นหลังของพวกเขา "โซนเงียบ" ที่หายากนั้นแสดงออกเป็นพิเศษ ความเงียบซึ่งตรงข้ามกับ "เสียงอึกทึกอื้อฉาว" และเสียงอึกทึก เกิดขึ้นในตอนจบเท่านั้น เป็นลักษณะเฉพาะว่าในปรากฏการณ์สุดท้ายของละคร คำว่า ความเงียบ และ ความเงียบ (เช่นเดียวกับที่มีรากเหมือนกัน) ถูกทำซ้ำห้าครั้งในคำพูดและคำว่า ความเงียบ ถูกนำมาโดยนักเขียนบทละครในตำแหน่งที่แข็งแกร่งของ ข้อความ - ย่อหน้าสุดท้าย ความเงียบซึ่งฮีโร่ถูกแช่เป็นครั้งแรกนั้นทำหน้าที่เป็นสัญญาณของสมาธิภายในของพวกเขา ความปรารถนาที่จะมองดูและฟังตัวเองและผู้อื่น และมาพร้อมกับการกระทำของนางเอกและตอนจบของละคร

การเล่นครั้งสุดท้ายของ Vampilov เรียกว่า "Last Summer in Chulimsk" ชื่อดังกล่าวซึ่งตามที่ระบุไว้แล้วนักเขียนบทละครไม่ได้หยุดทันทีเสนอการหวนกลับและเน้นมุมมองของผู้สังเกตการณ์หรือผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์! เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นใน Chulimsk คำตอบของนักวิจัยด้านความคิดสร้างสรรค์ Vampilov สำหรับคำถาม: "เกิดอะไรขึ้นใน Chulimsk?" - “ฤดูร้อนปีที่แล้ว ปาฏิหาริย์เกิดขึ้นที่ Chulimsk”

"ปาฏิหาริย์" ที่เกิดขึ้นใน Chulimsk คือการปลุกจิตวิญญาณของฮีโร่ซึ่งเป็นความเข้าใจของ Shamanov สิ่งนี้อำนวยความสะดวกโดย "สยองขวัญ" ที่เขาประสบ (การยิงของ Pashka) และความรักของ Valentina ซึ่ง "การล่มสลาย" ทำหน้าที่เป็นเครื่องสังเวยการชดใช้และในขณะเดียวกันก็กำหนดความผิดที่น่าเศร้าของฮีโร่

การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของละครของ Vampilov มีลักษณะเป็นโครโนโทปของธรณีประตู "การเติมเต็มที่สำคัญที่สุดคือโครโนโทปของวิกฤตและจุดเปลี่ยนในชีวิต" ช่วงเวลาของการเล่นคือช่วงเวลาสำคัญของการตกหล่นและการต่ออายุ ตัวละครอื่นๆ ในละคร เหนือสิ่งอื่นใดคือวาเลนไทน์ เกี่ยวข้องกับวิกฤตภายใน การตัดสินใจที่กำหนดชีวิตของบุคคล

หากวิวัฒนาการของภาพลักษณ์ของ Shamanov ส่วนใหญ่สะท้อนให้เห็นในความแตกต่างของคำพูดหมายถึงในส่วนองค์ประกอบหลักของละครแล้วการพัฒนาของตัวละครของ Valentina จะปรากฏในความสัมพันธ์กับพื้นที่ที่โดดเด่นของภาพนี้ - การกระทำของนางเอกที่เกี่ยวข้องกับ "การจัดตั้ง" ของประตู ในองก์ที่สอง Vadentina พยายามทำตัวเหมือนคนอื่นเป็นครั้งแรก: ไปข้างหน้า! ผ่านสวนด้านหน้า - ในเวลาเดียวกันเพื่อสร้างแบบจำลองของเธอใช้เทคนิคซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเทคนิค "semantic echo" ของ Valentin ประการแรกเขากล่าวซ้ำคำพูดของ Shamanov (จาก Act I): แรงงานที่สิ้นเปลือง ... ; ประการที่สอง ในการปราศรัยที่ตามมาของเธอ ความหมายจะ "ย่อ" และอธิบายได้ ซึ่งก่อนหน้านี้เคยแสดงออกโดยคำพูดของฮีโร่เป็นประจำในองก์แรก: เหมือนกันหมด เหนื่อยกับมัน มุ่งตรงไปข้างหน้า การเปลี่ยนผ่านชั่วคราวไปยังตำแหน่งของชามานอฟนำไปสู่หายนะ ในตอนจบ หลังจากโศกนาฏกรรมของ Valentina เราได้เห็นการหวนคืนสู่ความโดดเด่นของภาพนี้อีกครั้ง: เคร่งครัด สงบ เธอขึ้นไปที่เฉลียง ทันใดนั้นเธอก็หยุด เธอหันศีรษะไปที่สวนด้านหน้า ค่อยๆ ย่องลงมาที่สวนหน้าบ้าน ไปที่รั้วเสริมความแข็งแกร่งของกระดาน ... สร้างประตู ... เงียบ Valentina และ Eremeev กำลังฟื้นฟูสวนด้านหน้า

บทละครจบลงด้วยแรงจูงใจในการเริ่มต้นใหม่ การเอาชนะความโกลาหลและการทำลายล้าง "... ในตอนจบ Vampilov เชื่อมโยง Valentina หนุ่มกับ Eremeev ชายชรา - ความสามัคคีของนิรันดร์จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของชีวิตโดยปราศจากแสงธรรมชาติของความบริสุทธิ์และศรัทธาที่คิดไม่ถึง" ตอนจบนำหน้าด้วยเรื่องราวที่ดูเหมือนไม่มีแรงจูงใจโดย Mechetkin เกี่ยวกับประวัติของบ้านหลังเก่า เปรียบเทียบ:

Mechetkin (พูดถึง Shamanov หรือ Kashkina) บ้านหลังนี้ ... สร้างโดยพ่อค้า Chernykh และอีกอย่างพ่อค้าคนนี้ติด (เคี้ยว) มันวิเศษที่เขาจะมีชีวิตอยู่จนกว่าบ้านหลังนี้จะสร้างเสร็จ ... เมื่อเขาสร้างบ้านเสร็จเขาก็เริ่มสร้างใหม่ และเขาสร้างใหม่ตลอดชีวิตของเขา ...

เรื่องนี้ทำให้ผู้อ่าน (ผู้ดู) กลับมาเห็นภาพเชิงพื้นที่ของละครอีกครั้ง ในการจำลองแบบขยายของเมเชตกิน เปรียบเสมือน "ชีวิต - บ้านที่กำลังสร้างใหม่" ที่เป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งพิจารณาความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่มีอยู่ในภาพเชิงพื้นที่ที่สำคัญของละคร บ้าน สามารถตีความได้ว่าเป็น "การต่ออายุชีวิต" "," ชีวิตเป็นงานคงที่ของจิตวิญญาณ" ในที่สุดในฐานะ "ชีวิต - การปรับโครงสร้างใหม่ของโลกและตัวคุณเองในนั้น"

มันเป็นลักษณะเฉพาะที่คำว่า ซ่อมแซม ซ่อมแซม ซึ่งถูกทำซ้ำเป็นประจำในฉากแรกหายไปในวินาที: โฟกัสอยู่ที่ "การจัดโครงสร้างใหม่" ของจิตวิญญาณของตัวละครอยู่แล้ว เป็นที่น่าสนใจว่า Mechetkin "เคี้ยว" ที่บอกเล่าเรื่องราวของบ้านหลังเก่า: ความไร้สาระของฮีโร่การ์ตูนเน้นความหมายทั่วไปของคำอุปมา

ในตอนท้ายของละคร พื้นที่ของฮีโร่ส่วนใหญ่เปลี่ยนไป: Pashka เตรียมที่จะออกจาก Chulimsk ชายชรา Eremeev ออกจากไทกา แต่ Dergachev เปิดบ้านให้เขา (มีพื้นที่เพียงพอสำหรับคุณเสมอ) พื้นที่ของ Shamanov ขยายออกไปซึ่งตัดสินใจไปที่เมืองและพูดในการพิจารณาคดี Valentina อาจกำลังรอบ้านของ Mechetkin แต่การกระทำของเธอยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ละครของ Vampilov สร้างขึ้นเป็นละครที่พื้นที่ภายในของตัวละครเปลี่ยนไป แต่พื้นที่ภายนอกยังคงมีเสถียรภาพ

"งานของศิลปิน" นักเขียนบทละครกล่าว "คือการทำให้ผู้คนหลุดพ้นจากความเป็นอัตโนมัติ" ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขแล้วในละคร "Last Summer in Chulimsk" ซึ่งเมื่ออ่านจบจะไม่ถูกมองว่าเป็นชีวิตประจำวันและปรากฏเป็นละครเชิงปรัชญา นี้ส่วนใหญ่อำนวยความสะดวกโดยระบบภาพเชิงพื้นที่ของการเล่น

คำถามและภารกิจ

1. อ่านบทละคร "Three girls in blue" โดย L. Petrushevskaya

2. เน้นภาพเชิงพื้นที่หลักของละคร กำหนดความเชื่อมโยงในข้อความ

3. ระบุภาษาศาสตร์หมายถึงการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในเนื้อหาของบทละคร จากมุมมองของคุณ วิธีการใดต่อไปนี้มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการสร้างพื้นที่ศิลปะของละครของ L. Petrushevskaya

4. กำหนดบทบาทของภาพลักษณ์ของบ้านในระบบอุปมาอุปไมยของละคร มันแสดงความหมายอะไร? ไดนามิกของภาพนี้แสดงออกอย่างไร?

5. ให้คำอธิบายทั่วไปของพื้นที่ละคร Space ถูกจำลองอย่างไรในเนื้อหาของละครเรื่องนี้?