เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์ ปรัชญาของเลแวน

ไอแซก เลแวน. เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์ 152 x 207.5 ซม. 2437 State Tretyakov Gallery, มอสโก

Isaac Levitan (1860-1900) เชื่อว่าภาพวาด "Above Eternal Peace" สะท้อนถึงแก่นแท้ของเขา จิตใจของเขา

แต่พวกเขารู้จักงานนี้น้อยกว่า "ฤดูใบไม้ร่วงสีทอง" และ "มีนาคม" ท้ายที่สุดสิ่งหลังก็รวมอยู่ในหลักสูตรของโรงเรียน แต่รูปที่มีไม้กางเขนไม่เข้ากับรูปนั้น

ได้เวลาทำความรู้จักกับผลงานชิ้นเอกของเลแวนมากขึ้นแล้ว

ภาพวาด "Above Eternal Peace" วาดที่ไหน?

ทะเลสาบอุดมลยาในภูมิภาคตเวียร์

ฉันมีความสัมพันธ์พิเศษกับแผ่นดินนี้ ทุกปีทั้งครอบครัวจะพักผ่อนในส่วนนี้

นี่คือธรรมชาติของที่นี่ กว้างขวาง ออกซิเจนและกลิ่นของหญ้า มีเสียงดังในหูของฉันจากความเงียบ และคุณเต็มไปด้วยพื้นที่มากจนคุณแทบจะไม่รู้จักอพาร์ตเมนต์ในภายหลัง เนื่องจากคุณต้องบีบตัวเองกลับเข้าไปในผนังที่ปูด้วยวอลเปเปอร์

ภูมิทัศน์ที่มีทะเลสาบดูแตกต่างออกไป นี่คือภาพร่างของเลวีแทน วาดจากชีวิต

ไอแซก เลแวน. ศึกษาการวาดภาพ "เหนือสันติภาพนิรันดร์" พ.ศ. 2435

งานนี้ดูเหมือนจะสะท้อนอารมณ์ของศิลปิน อ่อนแอมีแนวโน้มที่จะซึมเศร้าอ่อนไหว มันอ่านในเฉดสีเขียวเข้มและตะกั่ว

แต่รูปภาพนั้นถูกสร้างขึ้นในสตูดิโอแล้ว เลวีแทนออกจากห้องสำหรับอารมณ์ แต่เสริมการไตร่ตรอง

ความหมายของภาพวาด "เหนือสันติภาพนิรันดร์"

ศิลปินชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มักแบ่งปันความคิดเกี่ยวกับภาพเขียนในการติดต่อกับเพื่อนๆ และผู้อุปถัมภ์ศิลปะ เลแวนก็ไม่มีข้อยกเว้น ดังนั้นความหมายของภาพวาด "Above Eternal Peace" จึงเป็นที่รู้จักจากคำพูดของศิลปิน

ศิลปินวาดภาพราวกับมองจากมุมสูง เรามองไปที่สุสานจากด้านบน นอกจากนี้ยังแสดงถึงความสงบสุขนิรันดร์ของผู้ที่ล่วงลับไปแล้ว

ธรรมชาติตรงกันข้ามกับการพักผ่อนนิรันดร์นี้ ในทางกลับกันเธอก็เป็นตัวเป็นตนชั่วนิรันดร์ ยิ่งกว่านั้นชั่วนิรันดร์ที่น่ากลัวที่จะกลืนทุกคนโดยไม่เสียใจ

ธรรมชาตินั้นยิ่งใหญ่และเป็นนิรันดร์เมื่อเปรียบเทียบกับมนุษย์ อ่อนแอและอายุสั้น พื้นที่ที่ไม่มีที่สิ้นสุดและเมฆขนาดยักษ์นั้นตรงกันข้ามกับโบสถ์เล็ก ๆ ที่มีไฟลุกโชน

ไอแซก เลแวน. เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์ (เศษ) พ.ศ. 2437 Tretyakov Gallery มอสโก

คริสตจักรไม่ได้ถูกประดิษฐ์ขึ้น ศิลปินจับมันในพลิวแล้วย้ายไปยังทะเลสาบอุดมลยาอันกว้างใหญ่ ที่นี่ในร่างนี้เธออยู่ใกล้

ไอแซก เลแวน. โบสถ์ไม้ใน Ples ในแสงสุดท้ายของดวงอาทิตย์ 2431. ของสะสมส่วนตัว.

สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าความสมจริงนี้จะเพิ่มน้ำหนักให้กับคำพูดของเลแวน ไม่ใช่คริสตจักรที่เป็นนามธรรมทั่วไป แต่เป็นของจริง

นิรันดร์ไม่ได้ละเว้นเธอเช่นกัน ซากเพลิงไหม้เมื่อ 3 ปีหลังจากศิลปินเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2446

ไอแซก เลแวน. ภายในโบสถ์ปีเตอร์และพอล พ.ศ. 2431 Tretyakov Gallery มอสโก

ไม่น่าแปลกใจที่ความคิดดังกล่าวมาเยี่ยมเลวีแทน ความตายยืนอยู่ข้างหลังเขาอย่างไม่ลดละ ศิลปินมีอาการหัวใจวาย

แต่อย่าแปลกใจถ้าภาพนั้นกระตุ้นอารมณ์อื่น ๆ ให้กับคุณซึ่งไม่เหมือนกับของเลวีแทน

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 การคิดในใจว่า "ผู้คนเป็นเม็ดทรายที่ไม่มีความหมายอะไรในโลกอันกว้างใหญ่"

ในยุคของเรา โลกทัศน์แตกต่างกัน ถึงกระนั้นก็ตามบุคคลไปในอวกาศและอินเทอร์เน็ต และเครื่องดูดฝุ่นแบบหุ่นยนต์ก็กระจายอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของเรา

บทบาทของเม็ดทรายไม่เหมาะกับคนสมัยใหม่ ดังนั้น "เหนือสันติภาพนิรันดร์" สามารถสร้างแรงบันดาลใจและสงบได้ และคุณจะไม่รู้สึกกลัวเลย

บุญที่งดงามของภาพคืออะไร

Levitan เป็นที่รู้จักจากรูปแบบที่ซับซ้อน ลำต้นของต้นไม้บางหักหลังศิลปินอย่างไม่มีที่ติ

ไอแซก เลแวน. ฤดูใบไม้ผลิเป็นน้ำขนาดใหญ่ พ.ศ. 2440 Tretyakov Gallery มอสโก

ในภาพวาด "Above Eternal Peace" ไม่มีต้นไม้ในระยะใกล้ แต่รูปแบบที่ละเอียดอ่อนมีอยู่ นี้และเมฆแคบ ๆ ผ่านเมฆฝนฟ้าคะนอง และมีหน่อที่สังเกตได้เล็กน้อยจากเกาะ และทางเดินบางๆที่นำไปสู่โบสถ์

พ.ศ. 2437 150 x 206 ซม. สีน้ำมัน แคนวาส
Tretyakov Gallery, มอสโก, รัสเซีย

คำอธิบายของภาพวาดโดย Levitan I.I. “เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์”

ภาพวาดของ Isaac Levitan "Over Eternal Peace" ไม่ได้เป็นเพียงหนึ่งในผลงานที่โด่งดังที่สุดของอาจารย์เท่านั้น แต่ยังเป็นงานที่เต็มไปด้วยปรัชญาและลึกซึ้งที่สุด

งานนี้ดำเนินการในจังหวัดตเวียร์ใกล้กับเมือง Vyshny Volochek และโบสถ์ที่งดงามแห่งนี้ได้อพยพไปยังผืนผ้าใบจากภาพร่างที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้บน Ples

เลวีแทนเองมีทัศนคติพิเศษต่อภาพนี้ มีแม้กระทั่งหลักฐานว่าตลอดช่วงเวลาที่ไปทำงาน อาจารย์ขอให้ Sofya Kuvshinnikova เพื่อนที่จริงใจของเขาเล่น Heroic Symphony ของเบโธเฟน

มาดูคำอธิบายกันดีกว่า ในตอนแรก คุณไม่สามารถละสายตาจากผืนน้ำอันกว้างใหญ่ซึ่งตั้งอยู่เกือบครึ่งหนึ่งของภาพ แต่ต่อมาดวงตาก็สังเกตเห็นโบสถ์ไม้เล็กๆ แห่งหนึ่งและมีไม้กางเขนเป็นครั้งคราว - นี่คือที่ที่ความหมายลึกซึ้งทั้งหมดวางลง โดยผู้เขียนเริ่มเปิด

เมฆหนาลอยอยู่เหนือผืนน้ำ ลมแรงพัดต้นไม้ ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดความคิดเกี่ยวกับความอ่อนแอและความชั่วช้าของชีวิต ความเหงาและไม่ยั่งยืน ความหมายของการดำรงอยู่และจุดประสงค์ของมนุษย์

“เหนือสันติสุขนิรันดร์” สัมผัสกับการไตร่ตรองนิรันดร์เกี่ยวกับพระเจ้า ธรรมชาติ โลก และตัวเอง เพื่อนสนิทคนหนึ่งของศิลปินเรียกภาพวาดนี้ว่าเป็นบังสุกุลในตัวเอง เลวีแทนจะไม่สร้างสิ่งสร้างที่เจาะทะลุเช่นนี้อีกเลย

แม้จะมีโปรแกรมทางปรัชญาที่ยิ่งใหญ่ของภาพ แต่ก็เปี่ยมด้วยความรักในความงามอันยิ่งใหญ่ของธรรมชาติ พื้นที่พื้นเมือง และมาตุภูมิ มาตุภูมิซึ่งขับไล่เจ้านายจากมอสโกอันเป็นที่รักของเขาเนื่องจากต้นกำเนิดของชาวยิวคือมาตุภูมิซึ่งถือว่าประเภทภูมิทัศน์ที่เลวีแทนเป็นที่รักเป็นเรื่องรองมาตุภูมิซึ่งไม่ได้ชื่นชมความสามารถพิเศษที่โดดเด่นอย่างเต็มที่ - เช่นเดียวกันเลวีแทน ยังคงรักเธอสรรเสริญเธอในงานของเขาและไม่ได้ไร้ประโยชน์ภาพที่นำเสนอถือเป็น "รัสเซียมากที่สุด" ของภาพวาดทั้งหมด

ภาพวาดที่ดีที่สุดของ Levitan I.I.

นอกจากนี้ยังมีศิลปินชาวรัสเซียจาก Wanderers ชีวประวัติ ภาพวาด

Ivan Nikolaevich Kramskoy เกิดเมื่อวันที่ 27 พฤษภาคม พ.ศ. 2380 ในเมือง Ostrogozhsk เขต Voronezh เขาจบการศึกษาจากโรงเรียน Ostrogozh ในปี 1839 ในเวลาเดียวกัน พ่อของศิลปินในอนาคต ซึ่งทำหน้าที่เป็นเสมียนในดูมาก็เสียชีวิต Kramskoy ยังทำงานเป็นเสมียนซึ่งเป็นคนกลางในการสำรวจที่ดินที่เป็นมิตร พรสวรรค์ของ Kramskoy ปรากฏออกมาแล้วในวัยหนุ่มของเขา ช่างภาพ Aleksandrovsky ดึงความสนใจไปที่เด็กชาย ในไม่ช้า Kramskoy ก็เข้ามารับราชการในฐานะผู้รีทัช

Arkhip Ivanovich Kuindzhi เกิดเมื่อวันที่ 15 มกราคม พ.ศ. 2385 ที่เมือง Mariupol พ่อของเขาเป็นช่างทำรองเท้าที่ยากจน พ่อแม่ของ Kuindzhi เสียชีวิตตั้งแต่เนิ่นๆ เด็กชายจึงต้องต่อสู้กับความยากจนอย่างต่อเนื่อง เขาเลี้ยงห่าน ทำงานให้กับผู้รับเหมาที่สร้างโบสถ์ ให้กับพ่อค้าธัญพืช ความรู้ต้องได้รับในความเหมาะสมและเริ่มต้น Kuindzhi เรียนจากครูชาวกรีกไปโรงเรียนในเมือง

หนึ่งในคำถามที่น่าสนใจที่สุดในวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับความรู้ความเข้าใจคืออัจฉริยะของมนุษย์คืออะไร

ตัวอย่างเช่น มีมุมมองที่ยอมรับกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับอัจฉริยะในวิชาคณิตศาสตร์ ฟิสิกส์ และวิทยาศาสตร์ธรรมชาติอื่นๆ ไม่มากก็น้อย

แต่ใครคืออัจฉริยะจากการวาดภาพ? ในความเห็นของเรา นี่คือศิลปินที่สามารถใช้รูปภาพ สัญลักษณ์และสัญลักษณ์ ซึ่งบางครั้งถูกซ่อนไว้ แต่ถูกจับได้โดยจิตไร้สำนึก จึงสามารถส่งผลกระทบที่ลึกที่สุดต่อคนรอบข้างได้

การศึกษาขนาดเล็กนี้อุทิศให้กับสิ่งนี้

เฟลิกซ์, qui potuit rerum cognoscere causas

พูบลิอุส เวอร์จิลิอุส มาโร

ภาพที่ซ่อนอยู่และความหมายของภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดชิ้นหนึ่งโดย Levitan

(ประสบการณ์การสืบสวนสอบสวนทางศิลปะ)

ในพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่ทั่วโลกและ Tretyakov Gallery เป็นหนึ่งในนั้นอย่างถูกต้อง บางครั้งก็น่าสนใจที่จะสังเกตภาพวาดไม่มากนักในฐานะผู้เยี่ยมชม แม่นยำยิ่งขึ้น เบื้องหลังรูปแบบพฤติกรรมบางอย่างเมื่อตรวจดูนิทรรศการ คุณมักจะให้ความสนใจกับวิธีที่พวกเขามักจะรีบตรวจดูห้องให้ได้มากที่สุดเท่าที่เป็นไปได้ในคราวเดียว อยู่ใกล้รูปภาพใดภาพหนึ่งให้นานขึ้นอีกนิด ซึ่งหมายความว่ารูปภาพนั้น "ติด" - บางครั้งถึงระดับหมดสติซึ่งมักจะพูดได้ยาก

ตัวอย่างเช่นในห้องโถงที่ฉันโปรดปรานของ Tretyakov Gallery - "Levitan's Hall" - มีภาพวาดหลายภาพ ภาพวาดที่ศิลปินคนเดินถนนที่น่าทึ่งพยายามเข้ารหัสข้อความของเขาในระดับที่ดึงดูดใจกลุ่มคนที่หมดสติโดยตรง - ที่ระดับของสัญญาณ ภาพและสัญลักษณ์

มาดูภาพวาดที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งของเขาเรื่อง "Above Eternal Peace"

เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์ พ.ศ. 2437 สีน้ำมันบนผ้าใบ 150 x 206. Tretyakov Gallery, มอสโก

นี่คือคำอธิบายบนเว็บไซต์ Tretyakov Gallery:

“ภาพธรรมชาติของรัสเซีย ปราศจากสีสันและความเปรียบต่างที่สดใส เต็มไปด้วยคุณสมบัติที่กล้าหาญในภูมิทัศน์นี้ ศิลปินมองโลกราวกับมองจากมุมสูง ภาพพาโนรามาขององค์ประกอบทางธรรมชาติแผ่ออกไปอย่างสง่างามต่อหน้าต่อตาเขา ... "

"การค้นหาภาพใหญ่ พ.ศ. 2435-2437" ผลงานของ I. Levitan ในช่วงครึ่งแรกของปี 1890 มีความโดดเด่นด้วยรูปแบบที่หลากหลาย แรงจูงใจ การสังเคราะห์ภาพ และคลังแสงที่หลากหลายของวิธีการทางศิลปะ หนึ่งในส่วนกลางของนิทรรศการรวมถึงผลงานชิ้นเอกที่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปของอาจารย์, ผืนผ้าใบขนาดใหญ่ "At the Pool" (1892), "Vladimirka" (1892), "Above Eternal Peace" (1894, ทั้งหมด - State Tretyakov Gallery) . พวกเขาเผยให้เห็นโกดังเชิงปรัชญาและโลกภายในอันน่าทึ่งของศิลปิน ภาพสะท้อนของเขาเกี่ยวกับความอ่อนแอของการดำรงอยู่ของมนุษย์ในการเผชิญกับนิรันดร (จากวัสดุสำหรับนิทรรศการ "ISAAK LEVITAN ถึงวันครบรอบ 150 ปีของการเกิด", 2010-2011, (http://www.tretyakovgallery.ru/ru/calendar/exhibitions/exhibitions2160/)

และบางทีคำพูดสุดท้าย:

"2435 - สร้างไตรภาคที่มืดมนที่มีชื่อเสียง -" Vladimirka "," At the Pool "," Above Eternal Peace " (http://isaak-levitan.ru/hrono.php)

เราไม่พร้อมอย่างยิ่งที่จะเห็นด้วยกับข้อความสุดท้าย อาจดูเหมือนเป็นความคิดเห็นส่วนตัวล้วนๆ แต่อย่างน้อยสองภาพจาก "ไตรภาค" นี้ไม่เคยสร้าง "ความประทับใจที่มืดมน" ซึ่งเราจะพยายามแสดงให้เห็นในตัวอย่างของภาพ "Eternal Peace"

มาเริ่มการวิจัยเล็ก ๆ ของเราด้วยกัน

ในการเริ่มต้น ข้อสังเกตเบื้องต้นสองสามข้อที่เราจำเป็นต้องใช้ในอนาคตเพื่อยืนยันข้อสรุปของเรา (แม้รายละเอียดที่เล็กที่สุดจะมีความสำคัญที่นี่)

ครั้งแรก: น้ำ

เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การระลึกว่าตามความเห็นของนักวิจารณ์ศิลปะภาพดังกล่าวแสดงถึงสถานที่ในจินตนาการซึ่งมาจากความประทับใจของแม่น้ำโวลก้าในพื้นที่ของเมือง Plyos และทะเลสาบ Udomlya แม่น้ำโวลก้าใกล้เมืองพลิโอสกว้างเพียงพอ และไหลจากตะวันตกไปตะวันออกเป็นหลัก (ขึ้นสู่ยูรีเวตส์ซึ่งหันไปทางใต้) ความกว้างของแม่น้ำโวลก้าในพื้นที่ Plyos มากกว่าครึ่งกิโลเมตร มีเกาะต้นน้ำอยู่บนแม่น้ำและมีความกว้างมากกว่าหนึ่งกิโลเมตรครึ่ง

เชื่อกันว่า Levitan เริ่มทำงานในทะเลสาบ Udomlya ซึ่งตั้งอยู่ไม่ไกลจาก Vyshny Volochok คุณสามารถจินตนาการได้ว่าทะเลสาบในเวลานั้นเป็นอย่างไรจากภูมิทัศน์ของศิลปิน Vitold Kaetanovich Byalynitsky-Biruli:

หนึ่งชั่วโมงแห่งความเงียบงัน ทะเลสาบอุดมลยา. พ.ศ. 2454 ก.

โบสถ์บนทะเลสาบ Udomelskoye 1910 ก.

วิวทะเลสาบทันสมัย

เมือง Plyos

ที่สอง: วัด

เชื่อกันว่าเลวีแทนในภาพคือโบสถ์อื่นที่ยืนอยู่บนฝั่งทะเลสาบ (ดูด้านบน) เป็นแบบอย่าง เขานำโบสถ์แห่งหนึ่งจากเมืองพลิโอส (โบสถ์ไม้ของปีเตอร์และปอลแห่งศตวรรษที่ 16 ถูกไฟไหม้ในปี ค.ศ. 1903):

ศึกษา "โบสถ์ไม้ใน Plyos ในแสงสุดท้ายของดวงอาทิตย์", 1988, ของสะสมส่วนตัว, มอสโก (http://isaak-levitan.ru/good/18.php)

ปัจจุบัน ในเมืองพลิโอส บนภูเขาเลวีแทน แทนที่จะเป็นโบสถ์ที่ถูกไฟไหม้ มีโบสถ์ไม้แห่งการฟื้นคืนพระชนม์ที่คล้ายกันมาก มันยังเก่าและถูกย้ายจากหมู่บ้าน Biyukov ในภูมิภาค Ivanovo เดียวกัน คริสตจักรนอกเหนือจากชื่ออย่างเป็นทางการแล้วยังได้รับในหมู่ผู้คนในวินาทีและเกือบจะ "เป็นทางการ" - "เหนือสันติภาพนิรันดร์" - ด้วยเหตุผลที่ค่อนข้างเข้าใจได้และควรค่าแก่การเคารพ (http://stage1.10russia.ru/ สถานที่ท่องเที่ยว/1/2297, http://www.volga-ples.ru/attractions/9.php) จริงอยู่เมื่อคริสตจักรมีหอระฆังของตัวเอง

โบสถ์คืนชีพในหมู่บ้าน Biyukovo (ภาพถ่ายก่อนปฏิวัติ)

ภาพถ่ายร่วมสมัยของคริสตจักร "เหนือสันติภาพนิรันดร์"

กรอไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วสู่หนึ่งในสถานที่ที่สวยงามที่สุดในโลก ที่ตั้งอยู่บนทะเลเมดิเตอร์เรเนียน นี่คืออ่าว Kotor ในมอนเตเนโกร มีเกาะเล็ก ๆ สองเกาะในอ่าว - เกาะเซนต์จอร์จและเกาะโกสปา od Skrpela

เกาะเซนต์จอร์จ วัดเบเนดิกติน.

เกาะ Gospa od Shkrpela ดั้งเดิม คริสตจักรพระมารดาแห่งพระเจ้าบนหิน

สามารถดูข้อมูลเพิ่มเติมได้ เช่น ที่นี่:

ลองเปรียบเทียบสองเกาะนี้:

ที่นี่ ไม่เหมือนที่อื่นในโลก เรามองเห็นได้อย่างชัดเจนว่าแท่นบูชา (และหอระฆัง) ของโบสถ์คาทอลิกและออร์โธดอกซ์ตั้งอยู่ตรงข้ามกันในแนวตะวันออก-ตะวันตก

ทำไมเราต้องการสิ่งนี้ นี่คือเหตุผล:

อาคารซึ่งค่อนข้างเคร่งครัดตามแนวขอบฟ้า ได้แก่ โบสถ์ มัสยิด ธรรมศาลา

แท่นบูชาและห้องสวดมนต์ของโบสถ์คริสต์และนิกายลูเธอรันหันหน้าไปทางทิศตะวันออก หอระฆังอยู่ทางทิศตะวันตก

แท่นบูชาของโบสถ์คาทอลิกตั้งอยู่ทางฝั่งตะวันตก

ขอบล่างของคานล่างของไม้กางเขนบนโดมของโบสถ์ออร์โธดอกซ์หันไปทางทิศใต้ขอบที่ยกขึ้น - ทางทิศเหนือ

ทำไม? นี่คือคำอธิบายหนึ่ง:

“ทำไมพระวิหารจึงหันไปทางทิศตะวันออกกับแท่นบูชาเสมอ? พลับพลาในพันธสัญญาเดิมหันสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ไปทางทิศตะวันตกและประตูที่นำไปสู่สถานนมัสการหันไปทางทิศตะวันออกเพื่อเป็นสัญญาณว่าผู้เชื่อในพันธสัญญาเดิมยังคงรอการเสด็จมาของพระเมสสิยาห์ตามคำสัญญาเช่นตะวันออกจากเบื้องบน เราชาวคริสต์ขอสารภาพว่าพระเยซูคริสต์พระผู้ช่วยให้รอดซึ่งเสด็จเข้ามาในโลกแล้ว ดังนั้นเราจึงเปลี่ยนพระวิหารด้วยแท่นบูชาและตัวเราเองในคำอธิษฐานของเราให้หันหน้าไปทางทิศตะวันออกเป็นดินแดนแห่งความสว่างที่ดวงอาทิตย์แห่งความจริงพระผู้ช่วยให้รอดของเรา ,อาศัยอยู่ ทางทิศตะวันออก ในดินแดนยูดาห์ พระเจ้าพระเยซูคริสต์ ผู้ที่เราต้องระลึกถึงในระหว่างการรับใช้ของพระเจ้า ประสูติ ทรงพระชนม์ และทนทุกข์เพื่อความรอดของเรา ในที่เดียวกันทางทิศตะวันออกยังมีที่พำนักของชนกลุ่มแรกที่ได้รับพร " (Priest I. Svyatoslavsky "หมายเหตุสำหรับการอ่านเกี่ยวกับวัด", M. , 2432 อ้างจาก MDS 31-9.2003 เล่มที่ 1 หน้า 55)

และนี่คือกฎภาพสั้นๆ สำหรับการติดตั้งไม้กางเขน (รวมถึงบนหลุมศพ):

ที่สาม: พายุฝนฟ้าคะนอง

เลวีแทน. ก่อนพายุ. พ.ศ. 2433 ศึกษา ผ้าใบ, สีน้ำมัน. 26.2x35.8 ซม. พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ภูมิภาค Smolensk, Smolensk

ไม่ต้องสงสัยเลย Levitan ไม่ได้เป็นเพียงศิลปินที่โดดเด่นเท่านั้น แต่ยังเป็นจิตรกรภูมิทัศน์ที่เก่งกาจอีกด้วย ดังที่เราเห็นในภาพร่างนี้ คงไม่ยากสำหรับเขาที่จะสร้างความรู้สึกวิตกกังวลเมื่อเข้าใกล้องค์ประกอบที่น่าเกรงขาม

แต่ถ้าเข้าไปในโถงถัดไปจะเห็นภาพดังนี้

Dubovskoy N.N. เงียบ 1890

เมื่อเราดูภาพสเก็ตช์ของ Levitan และภาพวาดของ Dubovsky ในบริเวณใกล้เคียง เรามีภาวะวิตกกังวลและเข้าใจว่าพายุฝนฟ้าคะนองกำลังจะเกิดขึ้นในไม่ช้า - ของจริง แข็งแกร่ง และกวาดล้างทุกสิ่งที่ขวางหน้า เนื่องจากเราทุกคนตกอยู่ภายใต้พายุฝนฟ้าคะนอง และมากกว่าหนึ่งครั้ง จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจผิดในเรื่องนี้

สิ่งสุดท้าย: Sketch

เลวีแทน. ร่างสำหรับภาพวาด "เหนือสันติภาพนิรันดร์"

อย่างที่เราเห็น การออกแบบดั้งเดิมของภาพวาดนั้นค่อนข้างแตกต่างออกไป

ตอนนี้เรามีทุกอย่างที่เราต้องการเพื่อเริ่มการสืบสวนเล็กๆ น้อยๆ ของเราแล้ว

สมมติฐาน

ก่อนอื่น เราอยากจะเสนอสมมติฐานทันที ซึ่งเราจะพิสูจน์ต่อไป

สมมติฐาน: มันไม่ยุติธรรมที่จะเรียกภาพวาดของ Levitan "Above Eternal Peace" ว่าเป็นช่วงเวลาที่ "มืดมน" ในผลงานของศิลปินชาวรัสเซียอัจฉริยะ อันที่จริงแล้ว ภาพนั้นมองโลกในแง่ดีมากกว่า

สิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากข้อเท็จจริงที่ว่าในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับภาพวาดนั้นในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับภาพวาดนั้นเขาได้แก้ไขแนวคิดและสัญลักษณ์อย่างรุนแรงโดยเปลี่ยนให้เป็นตรงกันข้าม

อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ยังใช้กับภาพวาด "At the Pool" ซึ่งมีสัญลักษณ์และภาพที่ซ่อนอยู่มากยิ่งขึ้น

ศึกษาภาพและข้อพิสูจน์สมมติฐาน

แนะนำตัวเล็กๆ. ผู้เขียนงานนี้เคยเป็นแชมป์ของประเทศในการเดินป่า ซึ่งเขาเล่นบทบาทของนักเดินเรือที่ทำงานกับแผนที่อย่างต่อเนื่อง นอกจากนี้ เขายังเป็นทหารมืออาชีพด้วย ดังนั้นโดยอัตโนมัติอย่างหมดจดจากนิสัย เขาจึงผูกมัดตัวเองกับภูมิประเทศทันทีเพื่อกำหนดจุดที่ตั้งของเขา

นี่คือสิ่งที่อธิบายความจริงที่ว่าไม่ใช่นักวิจารณ์ศิลปะและไม่ใช่ของโลกของศิลปิน อย่างไรก็ตาม เขาใช้เสรีภาพในการตีความภาพที่มีชื่อเสียงจากมุมมองที่ไม่ปกติอย่างสิ้นเชิง (บางครั้งจากภายนอกคุณสามารถเห็นเล็ก ๆ น้อย ๆ รายละเอียดที่ผู้เชี่ยวชาญพลาดไปโดยให้ความสนใจ (ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ) มากขึ้นในด้านศิลปะของภาพวาดและลักษณะเฉพาะของงาน / ชีวประวัติของผู้แต่ง)

นอกจากนี้ยังช่วยให้ในนิทรรศการครบรอบของ Levitan ในปี 2011 ในอาคารใหม่ของ Tretyakov Gallery บน Krymsky Val ทั้งภาพวาดและภาพร่างจากคอลเล็กชั่นส่วนตัว "Wooden Church in Plyos in the Last Rays of the Sun" อยู่ใกล้เคียง เป็นเรื่องบังเอิญที่โชคดี

ยกตัวอย่างเช่น ระหว่างทางของแม่น้ำและโดยกองกำลังโคริโอลิสในซีกโลกเหนือ (โดยความแตกต่างในความชันของฝั่งซ้ายและขวา) อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้ เราเห็นว่าศิลปินวาดภาพทั้งสองฝั่งว่าอ่อนโยน มาเปรียบเทียบกับธนาคารในภาพวาดอื่นโดยเลแวน:

ตอนเย็น. โกลเด้น Plyos, 1889

แต่สิ่งนี้ไม่น่าจะสำเร็จเช่นกันเพราะถึงแม้ที่นี่คือแม่น้ำโวลก้าในพื้นที่พลิโอส ดังที่เราได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ ที่นั่นก็ไหลจากตะวันตกไปตะวันออก

หมายเหตุ: อย่างไรก็ตาม มีความรู้สึกส่วนตัวอย่างหมดจดในภาพวาด การเคลื่อนไหวของน้ำ ที่ไม่ได้เกิดขึ้นที่ทะเลสาบ ในเวลาเดียวกัน การเคลื่อนไหวมุ่งเป้าไปที่ผู้ชม ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของกระแสน้ำโวลก้าอีกครั้งในพื้นที่ Plyos

อย่างไรก็ตามเราเห็นว่าชายฝั่งจะไม่ช่วยเราที่นี่ เราต้องมองหาเบาะแสอื่น

และเธอก็เป็น คริสตจักร.

ที่ตั้งของโบสถ์ - หรือมากกว่านั้น ตำแหน่งของแท่นบูชาและไม้กางเขนบนโดมจะช่วยเราได้

มาดูกันดีกว่า

จังหวะแรกของแปรง: Temple

และที่นี่เรากำลังเผชิญกับปริศนาข้อแรก แม้แต่ความลับ

คานประตูล่างของไม้กางเขนบนโดมดูเหมือนอยู่ทางขวานั่นคือทิศเหนือ ดังนั้นเราจึงยืนจากทิศตะวันออกและมองไปทางทิศตะวันตก

แต่ถ้าคุณมองใกล้ ๆ คุณจะเห็นว่าศิลปินเขียนไม้กางเขนใหม่ซึ่งมองเห็นได้ด้วยตาเปล่าอย่างไร

เมื่อเริ่มมีความสนใจในสิ่งนี้ ฉันต้องดูภาพร่างอย่างละเอียดถี่ถ้วน มาทำกัน:

ดังที่เราเห็นในการศึกษานี้ เลวีแทนไม่สนใจรูปกางเขนที่แน่นอนมากนัก ยิ่งกว่านั้น เขาไม่ได้สะกดออกมาอย่างระมัดระวัง และใครๆ ก็สามารถสันนิษฐานได้ว่าเขากำลังมองไปอีกทางหนึ่ง (ถ้าดวงอาทิตย์อยู่ทางขวา ไม่ใช่เงาสะท้อน)

แต่ถ้าสังเกตดีๆ จะเจอประตูทางเข้าพระอุโบสถหันหน้าเข้าหาเรา คือด้านหลังมีแท่นบูชาหันไปทางทิศตะวันออก

และโบสถ์ในภาพหลักก็หันไปทางอื่น... ยิ่งกว่านั้น มันถูกปรับใช้ในภายหลัง และเราจะได้เห็นสิ่งนี้ในตอนนี้

ยังไง? เราเห็นเส้นทางที่สามารถนำไปสู่ทางเข้าโบสถ์เท่านั้น:

จังหวะที่สองของแปรง: Road

และเนื่องจากเรารู้แล้วว่าเราควรมองหาอะไรจึงไม่ใช่เรื่องยาก หากศิลปินเปลี่ยนแนวความคิดของภาพวาดแล้วเขาก็ต้องเปลี่ยนทิศทางของเส้นทางซึ่งในรุ่นแรกควรหันไปทางซ้ายก่อนหน้านี้ มาดูกันดีกว่า:

อย่างแน่นอน. เราเข้าใจถูกแล้ว จะเห็นได้ว่าเส้นทาง (สีเหลือง) เคยไปทางซ้ายก่อนหน้านี้มาก และร่องรอยนี้ยังคงอยู่ในภาพ - คุณสามารถเห็นซากสีเหลืองทางด้านซ้าย:

แต่แล้วศิลปินก็ทาสีทับเส้นทางแรก (แต่ยังไม่สมบูรณ์ราวกับว่าทิ้งคำใบ้ให้เรา) - ส่งสีเหลืองนี้ไปอีกสองสามจังหวะเบา ๆ ไปยังฝั่งตรงข้ามของวัด ..

และในที่สุดก็

จังหวะที่สามของแปรง: Light

และตอนนี้เลวีแทนโดยไม่ต้องวาดหน้าต่างแท่นบูชาเป็นพิเศษ (ดังที่เห็นในภาพด้านบน) "ตัดผ่าน" ด้วยแสงสีแดงเหลืองที่มาจากภายในแท่นบูชา:

กล่าวคือมีบุคคลที่มีชีวิตอยู่ในแท่นบูชาและบุคคลนี้ (นักบวช? พระ?) กำลังทำหน้าที่ในตอนเย็น และที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุด เพราะเส้นทางนี้ไม่ค่อยดีนัก

ศิลปินจะ "เสร็จสิ้น" อย่างไร? ปิดแท่นบูชาด้วยพุ่มไม้ (ในภาพร่างอย่างที่เราเห็น ต้นไม้ตั้งอยู่ทั้งสองข้างของโบสถ์)

และวาดสุสานร้าง:

อย่างที่เราเห็น ไม้กางเขนหกแฉกสามอันตั้งอยู่คล้ายกับไม้กางเขนบนโดม และอีกสามอันอยู่ตรงกันข้าม เหมือนคำใบ้จากศิลปิน ในเวลาเดียวกัน หนึ่งในไม้กางเขนสุดท้ายเหล่านี้สะกดออกมาราวกับว่า "ประมาท" และอีกสองอันที่เหลือ (ทางด้านขวาสุดของต้นไม้) ค่อนข้างละเอียดและชัดเจน

บทสรุปสั้นๆ

เลแวนตามเดิมทำให้เราเป็นนัยตลอดเวลาว่าเขาเปลี่ยนความคิดในการวาดภาพของเขาอย่างไร สิ่งที่เขาต้องการจะทำและสิ่งที่เกิดขึ้นในที่สุด

ควรจำไว้ว่าศิลปินรู้จักออร์โธดอกซ์อย่างลึกซึ้งส่วนพิธีกรรมและหลักคำสอน ดังนั้นเขาจึงไม่สามารถเข้าใจผิดได้ในตำแหน่ง (การวางแนว) ของคริสตจักร แม้ว่าจะอยู่ในที่ที่เขาประดิษฐ์ขึ้นก็ตาม

ปรากฎว่าในแผนแรกวัดมองไปในทิศทางที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และมันก็เป็น เช้าก่อนเกิดพายุ ... เมฆควรจะเป็นพายุฝนฟ้าคะนองจริงๆ (เทียบกับภาพร่างของเลแวนที่อธิบายข้างต้นและภาพวาดใกล้เคียงโดย Dubovsky)

แต่ในกระบวนการทำงาน Levitan ตัดสินใจเปลี่ยนทุกอย่างในตรงกันข้าม นั่นคือเขาบรรยายในเวอร์ชั่นสุดท้ายของรูปภาพ ตอนเย็น ... และตอนนี้ก็เป็นสถานการณ์ปกติสำหรับครึ่งหลังของวัน เมื่อเมฆกลายเป็นสีเข้มขึ้นเมื่อเทียบกับพื้นหลังของพระอาทิตย์ตกดินทางทิศตะวันตก และลมจะพัดขึ้นใกล้น้ำ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเวลาพระอาทิตย์ขึ้นและตก

หมายเหตุ: เวลาที่แน่นอนสามารถกำหนดได้จากรูปภาพ แต่เราไม่จำเป็นต้องใช้จริงๆ ในกรณีนี้

เราไม่ได้จงใจวิเคราะห์ภาพต้นแบบที่แข็งแกร่งอื่นๆ ที่นี่ ตัวอย่างเช่น สั้น ๆ เราสามารถพูดถึงกลุ่มที่สาม "Earth-Man-Sky" ซึ่งเลวีแทนแนะนำในรูปภาพของเขาโดยกำหนดการปรากฏตัวของบุคคลในนั้น (แสงในแท่นบูชา) ในฐานะจิตรกรภูมิทัศน์ที่แท้จริง เขาไม่สามารถพรรณนาถึงผู้คนได้ แต่ด้วยการทาสีแดงที่เรียบง่าย ทำให้เขาทำให้เรามองเห็นได้ว่ามีมนุษย์อยู่ตรงกลางระหว่างโลกและสวรรค์อย่างแท้จริง สัญลักษณ์สามสัญลักษณ์เป็นสัญลักษณ์ของความสามัคคี ในขณะที่ความเป็นคู่มักเป็นฝ่ายค้าน และด้วยรายละเอียดที่ดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญนี้ รูปภาพจึงเปลี่ยนไป มาพยายามปิดกั้นแสงนี้ทางจิตใจและทุกอย่างจะ "ดับ" ทันที เราคืนความสว่าง - และธรรมชาติได้รับการสร้างจิตวิญญาณเพราะในชั่วโมงสุดท้ายนี้มีคนอยู่ในโลกนี้และสวดอ้อนวอนเพื่อมัน

นั่นคือเหตุผลที่ภาพนี้ไม่ได้สร้างความรู้สึกมืดมนที่เราบอกโดยไม่รู้ตัวเลย มันค่อนข้างเบา มองโลกในแง่ดี เต็มไปด้วยสัญลักษณ์ ป้าย และเบาะแสที่ซ่อนอยู่

เราจะไม่มีทางรู้ว่าเลแวนทำโดยเจตนาหรือไม่ ด้วยพรสวรรค์ของเขา เขาสามารถทะลุทะลวงไปสู่ความคิดสร้างสรรค์ระดับสูงได้โดยไม่รู้ตัว เหตุใดผลกระทบของภาพต่อผู้ชมจึงรุนแรงยิ่งขึ้น

อย่างง่ายดายราวกับขี้เล่น อัจฉริยะของภูมิทัศน์รัสเซียเปลี่ยน Space และด้วยเหตุนี้ เวลา ในภาพวาดของเขา ด้วยการปัดเพียงไม่กี่ครั้ง

ป.ล. ขอบคุณมากสำหรับภัณฑารักษ์ของ Tretyakov Gallery ที่อนุญาตให้พวกเขาถ่ายภาพภาพวาดของ Levitan ที่นิทรรศการเพื่อแลกกับคำสัญญาว่าจะเขียนและเผยแพร่บทความ ฉันรักษาสัญญา

เมืองมอสโก
2554-2558
© Mitrofanov A.N.
ผู้ติดต่อสำหรับข้อเสนอแนะและความคิดเห็น:
[ป้องกันอีเมล]

เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์ พ.ศ. 2437

เหนือการพักผ่อนนิรันดร์เป็นหนึ่งในงานที่มืดมนที่สุดและในเวลาเดียวกันงานสำคัญของเลวีแทนซึ่งเขาเองเขียนในจดหมายถึง Pavel Tretyakov: "ในนั้น - ฉันคือทุกคน ด้วยจิตใจทั้งหมดของฉันด้วยเนื้อหาทั้งหมดของฉัน . .." Levitan เขียนภาพนี้ให้กับเสียงของงานศพมีนาคมจาก Beethoven's Heroic Symphony งานนี้เกิดขึ้นภายใต้เพลงที่เคร่งขรึมและเศร้าซึ่งเพื่อนของศิลปินคนหนึ่งเรียกว่า "บังสุกุลสำหรับตัวเขาเอง"

Over Eternal Peace, 1894 ภาพวาดโดยเลแวน ผลงานชิ้นเอกของภูมิทัศน์รัสเซีย, ภาพถ่าย - Isaac Levitan เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ ชีวิตและการสร้าง จิตรกรรม กราฟิก ภาพถ่ายเก่า - เหนือการพักผ่อนชั่วนิรันดร์ แหลมสูง, น้ำ, ทะเลสาบสีเทา, ชายฝั่ง, โบสถ์, ดิน, ความเศร้าโศก, ความมืด, ความเหงา Isaac Levitan, ภาพวาด, ผลงานชิ้นเอก, ภาพวาด, ภาพถ่าย, ชีวประวัติ

Mikhail Nesterov เกี่ยวกับ Isaac Levitan:

“ เป็นเรื่องดีเสมอสำหรับฉันที่จะพูดถึงเลวีแทน แต่ก็เศร้า ลองคิดดู: เขาแก่กว่าฉันเพียงหนึ่งปีและฉันก็ยังทำงาน ทุกคนที่รู้จักและรักเขาผู้ชื่นชมความสามารถของเขาทั้งเก่าและใหม่ - ศิลปินกวีที่ยอดเยี่ยม ศิลปิน - เขาเป็นเพื่อนที่ซื่อสัตย์เขาเป็นคนที่เต็มเปี่ยม ... ""

เอเอ Fedorov-Davydov เกี่ยวกับ Isaac Levitan:

"Isaac Levitan เป็นหนึ่งในจิตรกรภูมิทัศน์ชาวยุโรปที่มีความสำคัญมากที่สุดในศตวรรษที่ 19 ไม่เพียง แต่ชาวรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตรกรภูมิทัศน์ในยุโรปด้วย ศิลปะของเขาดูดซับความเศร้าโศกและความสุขในช่วงเวลาของเขาละลายสิ่งที่ผู้คนอาศัยอยู่ด้วยและรวบรวมการแสวงหาความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินในภาพโคลงสั้น ๆ ของธรรมชาติพื้นเมืองของเขากลายเป็นการแสดงออกที่น่าเชื่อและเต็มเปี่ยมของความสำเร็จของการวาดภาพทิวทัศน์รัสเซีย ... ""

Alexander Benois เกี่ยวกับ Isaac Levitan:

"ศิลปินชาวรัสเซียผู้โดดเด่นและล้ำค่าที่สุดที่นำจิตวิญญาณแห่งบทกวีมาสู่สัจนิยมที่ไร้ชีวิตชีวาคือเลแวนที่เสียชีวิตก่อนวัยอันควร ครั้งแรกที่เลแวนดึงความสนใจมาที่งานนิทรรศการการเดินทางปี พ.ศ. 2434 เขาเคยแสดงมาก่อนและแม้กระทั่งสำหรับ หลายปีที่ผ่านมา แต่ก็ไม่ได้แตกต่างจากจิตรกรภูมิทัศน์คนอื่น ๆ ของเราจากมวลทั่วไปสีเทาและเฉื่อย การปรากฏตัวของ "Quiet Cloister" ทำให้เกิดความประทับใจที่สดใสอย่างน่าประหลาดใจ น่าขยะแขยงจากเสื้อโค้ทหนังแกะและรองเท้าบู๊ตที่มีไขมันมากเกินไป ... "