การวิเคราะห์เชิงปรัชญาของข้อความ กวดวิชา

1. ในงานวรรณกรรมแต่ละงาน ผ่านรูปแบบภายนอก (ข้อความ ระดับคำพูด) รูปแบบภายในของงานวรรณกรรมจะถูกสร้างขึ้น - อยู่ในจิตใจของผู้แต่งและผู้อ่าน โลกศิลปะสะท้อนผ่านปริซึม แนวคิดสร้างสรรค์ความเป็นจริง (แต่ไม่เหมือนกัน) พารามิเตอร์ที่สำคัญที่สุดของโลกภายในของงานคือ พื้นที่ศิลปะและเวลา แนวคิดพื้นฐานในการศึกษาปัญหานี้ของงานวรรณกรรมได้รับการพัฒนาโดย M.M.Bakhtin เขายังแนะนำคำว่า "โครโนโทป"แสดงถึงความสัมพันธ์ของพื้นที่ศิลปะและเวลา "ความสามัคคี" ของพวกเขา เงื่อนไขร่วมกันในงานวรรณกรรม

2. โครโนโทป ทำหน้าที่ทางศิลปะที่สำคัญหลายประการ ดังนั้นมันจึงกลายเป็นผ่านภาพในผลคูณของอวกาศและเวลาที่มันกลายเป็น อย่างเต็มตาและเห็นภาพยุคที่ศิลปินเข้าใจในเชิงสุนทรียะซึ่งวีรบุรุษของเขาอาศัยอยู่ ในเวลาเดียวกันโครโนโทปไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การจับภาพทางกายภาพของโลกอย่างเพียงพอ แต่มุ่งเน้นไปที่บุคคล: มันล้อมรอบบุคคลจับการเชื่อมต่อของเขากับโลกมักจะหักเหการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณของตัวละครในตัวเอง กลายเป็นการประเมินทางอ้อมว่าถูกหรือผิดทางเลือกของฮีโร่ ความสามารถในการแก้ปัญหาหรือการตัดสินใจไม่ได้ของการดำเนินคดีกับความเป็นจริง ความสามารถในการบรรลุหรือไม่สามารถบรรลุถึงความสามัคคีระหว่างบุคลิกภาพกับโลก ดังนั้น แยกภาพเชิงพื้นที่และโครโนโทปของงานโดยรวมไว้เสมอ ความรู้สึกค่า

แต่ละวัฒนธรรมเข้าใจเวลาและพื้นที่ในแบบของตัวเอง ธรรมชาติของเวลาและพื้นที่ศิลปะสะท้อนความคิดเหล่านั้นเกี่ยวกับเวลาและพื้นที่ที่พัฒนาขึ้นในชีวิตประจำวัน ในศาสนา ปรัชญา วิทยาศาสตร์ในยุคใดยุคหนึ่ง M. Bakhtin ได้ตรวจสอบแบบจำลองเชิงพื้นที่และเวลาแบบพิมพ์ (พงศาวดาร, การผจญภัย, โครโนโทปชีวประวัติ) โดยธรรมชาติของโครโนโทปนั้น พระองค์ทรงเห็นลักษณะรวมของประเภท ความคิดทางศิลปะ... ดังนั้น ในวัฒนธรรมดั้งเดิม (เชิงบรรทัดฐาน) ที่ถูกครอบงำโดย โครโนโทปมหากาพย์ซึ่งเปลี่ยนภาพให้สมบูรณ์และห่างไกลจากตำนานสมัยใหม่และในวัฒนธรรมที่สร้างสรรค์และสร้างสรรค์ (ไม่ใช่เชิงบรรทัดฐาน) ครอบงำ โครโนโทปนวนิยายเน้นการดำรงชีวิตติดต่อกับสิ่งที่ยังไม่เสร็จกลายเป็นความจริง (ดูผลงานของ M. Bakhtin "Epos and Novel" เกี่ยวกับเรื่องนี้)

M. Bakhtin ระบุและวิเคราะห์โครโนโทปที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดบางประเภท: โครโนโทปของการประชุม ถนน เมืองในจังหวัด ปราสาท และจัตุรัส ปัจจุบัน แง่มุมในเทพนิยายของพื้นที่ศิลปะและเวลา ความหมายและความเป็นไปได้เชิงโครงสร้างของแบบจำลองตามแบบฉบับ ("กระจก", "การนอนหลับ", "การเล่น", "เส้นทาง", "อาณาเขต") ความหมายทางวัฒนธรรมของแนวคิดเรื่องเวลา (เร้าใจ, วัฏจักร, เชิงเส้น, เอนโทรปิก, สัญศาสตร์, ฯลฯ )

3. ในคลังแสงของวรรณคดีมีเช่น รูปแบบศิลปะซึ่งได้รับการออกแบบมาเป็นพิเศษเพื่อสร้างภาพกาลอวกาศของโลกแต่ละรูปแบบเหล่านี้สามารถจับภาพที่สำคัญ " โลกมนุษย์»:

พล็อต- หลักสูตรของเหตุการณ์

ระบบตัวละคร- การเชื่อมต่อทางสังคมของบุคคล

ภูมิประเทศ- คนรอบข้าง โลกทางกายภาพ,

ภาพเหมือน - รูปร่างมนุษย์,

ตอนเบื้องต้น- เหตุการณ์ที่จำได้เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในขณะนี้

ยิ่งกว่านั้น รูปแบบของอวกาศและเวลาแต่ละรูปแบบไม่ใช่สำเนาของความเป็นจริง แต่เป็นภาพที่นำความเข้าใจและการประเมินของผู้เขียน ตัวอย่างเช่น ในโครงเรื่อง เบื้องหลังเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ มีสายโซ่ของการกระทำและการกระทำที่ "คลี่คลายตรรกะภายในของการเป็น การเชื่อมต่อ ค้นหาสาเหตุและผลกระทบ" (A. V. Chicherin)

แบบฟอร์มด้านบนจับภาพโลกศิลปะที่มองเห็นได้ชัดเจน แต่ก็ไม่ได้ทำให้หมดสิ้นไปเสมอไป แบบฟอร์มต่างๆ เช่น ซับเท็กซ์และซูเปอร์เท็กซ์ มักเกี่ยวข้องกับการสร้างภาพลักษณ์ของโลกแบบองค์รวม

มีคำจำกัดความหลายประการ คำบรรยาย ที่เติมเต็มซึ่งกันและกัน "ข้อความย่อยคือความหมายที่ซ่อนอยู่ของข้อความซึ่งไม่ตรงกับความหมายโดยตรงของข้อความ" (LES) ข้อความย่อยคือ "ความหมายที่ซ่อนอยู่" (V.V. Vinogradov) ของข้อความ " ซับเท็กซ์ - นี่คือบทสนทนาโดยปริยายระหว่างผู้เขียนและผู้อ่านซึ่งแสดงออกในการทำงานในรูปแบบของความคลุมเครือ, ความหมาย, เสียงสะท้อนที่อยู่ห่างไกล, ภาพ, แบบจำลองของตัวละคร, รายละเอียด "(AV Kubasov เรื่องราวโดย AP Chekhov: กวีนิพนธ์" ของประเภท Sverdlovsk, 1990. P . 56) ในกรณีส่วนใหญ่ subtext “ถูกสร้างขึ้นโดยวิธีการกระจาย, รีเพลย์ทางไกล, ลิงค์ทั้งหมดที่เข้าสู่ความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนระหว่างกันซึ่งใหม่และอื่น ๆ ความหมายลึกซึ้ง"(TI Silman. Subtext คือความลึกของข้อความ // Voprosy literatury. 1969. No. 1 P. 94) ภาพ แรงจูงใจ รูปแบบการพูดซ้ำๆ เหล่านี้ที่อยู่ห่างไกลออกไป ถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่โดยหลักการของความคล้ายคลึงกันเท่านั้นแต่ยังโดยความเปรียบต่างหรือความต่อเนื่องกัน ข้อความย่อยสร้างการเชื่อมต่อที่ซ่อนอยู่ระหว่างปรากฏการณ์ที่ถูกจับในโลกภายในของงาน ปรับสภาพธรรมชาติหลายชั้นและเสริมความสามารถเชิงความหมาย

ซูเปอร์เท็กซ์ - นอกจากนี้ยังเป็นบทสนทนาโดยปริยายระหว่างผู้เขียนและผู้อ่าน แต่ประกอบด้วย "สัญญาณ" ที่เป็นรูปเป็นร่าง (บทประพันธ์ คำพูดที่ซ่อนเร้นและซ่อนเร้น ความทรงจำ ชื่อ ฯลฯ ) ที่ทำให้เกิดความสัมพันธ์ทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมต่างๆ ในตัวผู้อ่านเชื่อมโยงกัน "จากภายนอก" สู่ภาพโดยตรงในงาน ความเป็นจริงทางศิลปะ... ดังนั้น supertext จึงขยายขอบเขตอันไกลโพ้นของโลกศิลปะ และยังช่วยเสริมความสามารถทางความหมายของมันด้วย (เป็นตรรกะที่จะพิจารณาหนึ่งในความหลากหลาย "ความสอดคล้อง», ถูกมองว่าเป็นสัญญาณที่ชัดเจนหรือโดยนัยที่ชี้นำผู้อ่านงานนี้ให้เชื่อมโยงกับข้อความวรรณกรรมที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้ ตัวอย่างเช่นเมื่อวิเคราะห์บทกวี "อนุสาวรีย์" ของพุชกินจำเป็นต้องคำนึงถึงรัศมีความหมายที่เกิดขึ้นเนื่องจากการเชื่อมต่อระหว่างข้อความที่กำหนดโดยผู้เขียนด้วย ผลงานชื่อเดียวกันฮอเรซและเดอร์ชาวิน)

ตำแหน่งและสหสัมพันธ์ของภาพเชิงพื้นที่-ชั่วขณะในงานมีแรงจูงใจภายใน - นอกจากนี้ยังมีแรงจูงใจ "ชีวิต" ในการปรับสภาพประเภทของพวกเขา นอกจากนี้ยังมีแรงจูงใจเชิงแนวคิดอีกด้วย การจัดพื้นที่ชั่วคราวมีลักษณะเป็นระบบซึ่งเป็นผลมาจาก "โลกภายในของงานวรรณกรรม" (D. S. Likhachev) เป็นศูนย์รวมที่มองเห็นได้ของบางอย่าง แนวคิดความงามความเป็นจริง ในโครโนโทป ความจริงของแนวคิดเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์นั้น เหมือนกับที่เคยเป็น ทดสอบโดยธรรมชาติอินทรีย์และตรรกะภายในของความเป็นจริงทางศิลปะ

เมื่อวิเคราะห์พื้นที่และเวลาใน นิยายคุณควรคำนึงถึงองค์ประกอบโครงสร้างทั้งหมดที่มีอยู่ในนั้นและให้ความสนใจกับความคิดริเริ่มของแต่ละรายการ: ในระบบของตัวละคร (ความคมชัด, มิเรอร์ ฯลฯ ) ในโครงสร้างของพล็อต (เชิงเส้น ทิศทางเดียวหรือด้วย ย้อนรอย วิ่งไปข้างหน้า เกลียว ฯลฯ) ) เปรียบเทียบ แรงดึงดูดเฉพาะองค์ประกอบส่วนบุคคลของพล็อต และระบุลักษณะของภูมิทัศน์และภาพบุคคลด้วย การมีอยู่และบทบาทของซับเท็กซ์และซูเปอร์เท็กซ์ การวิเคราะห์ตำแหน่งขององค์ประกอบโครงสร้างทั้งหมดมีความสำคัญเท่าเทียมกัน มองหาแรงจูงใจในการเปล่งเสียงออกมา และท้ายที่สุด พยายามทำความเข้าใจความหมายเชิงอุดมคติและสุนทรียภาพของภาพกาลอวกาศที่ปรากฏในผลงาน

วรรณกรรม

บักติน MMรูปแบบของเวลาและโครโนโทปในนวนิยาย // Bakhtin MM คำถามเกี่ยวกับวรรณคดีและสุนทรียศาสตร์ - ม., 1975.ส. 234-236, 391-408.

Likhachev D.S.โลกภายในของงานวรรณกรรม // วรรณคดีโวพรอซี. 2511 ลำดับที่ 8

Rodnyanskaya I. B.เวลาศิลปะและพื้นที่ศิลปะ // KLE. ท.9. 772-779.

ซิลแมน ที.ไอ. Subtext - ความลึกของข้อความ // Voprosy literatury พ.ศ. 2512 ลำดับที่ 1

วรรณกรรมเพิ่มเติม

Barkovskaya N.V.วิเคราะห์งานวรรณกรรมที่โรงเรียน - เยคาเตรินเบิร์ก 2004.S. 5-38

เบเล็ตสกี้ เอ.ไอ.ภาพนั้นมีชีวิตและ ธรรมชาติที่ตายแล้ว// Beletskiy A.I. ผลงานคัดเลือกเกี่ยวกับทฤษฎีวรรณคดี - ม., 2507.

กาลานอฟ บีการวาดภาพด้วยคำ (Portrait. Landscape. Thing.) - M. , 1974.

โดบิน อีพล็อตและความเป็นจริง - L., 1981. (โครงเรื่องและความคิด. ศิลปะแห่งรายละเอียด). ส. 168-199, 300-311.

Levitan L.S. , Tsilevich L.M.พื้นฐานของการศึกษาโครงเรื่อง - ริกา, 1990.

โคซินอฟ บี.บี.พล็อต พล็อต องค์ประกอบ // ทฤษฎีวรรณคดี. ปัญหาสำคัญในประวัติศาสตร์ - ม., 1964.ส. 408-434.

ตัวอย่างการศึกษาข้อความของงานศิลปะในผลงานของนักวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย / คอมพ์ อ.ก.ก. ปัญหา ไอ. เอ็ด. 2 เพิ่ม. - อีเจฟสค์ 2538. มาตรา IV. เวลาและพื้นที่ในงานมหากาพย์ ส. 170-221.

Stepanov Yu.S.ค่าคงที่: พจนานุกรมวัฒนธรรมรัสเซีย เอ็ด. ที่ 2 - ม., 2544. ส. 248-268 ("เวลา")

Tyupa V.I.บทวิเคราะห์ของนิยาย (บทนำสู่ การวิเคราะห์วรรณกรรม). - ม., 2544.ส. 42-56.

Toporov V.N.สิ่งในมุมมองทางมานุษยวิทยา // ​​Toporov V.N. ตำนาน พิธีกรรม เครื่องหมาย. ภาพ. - ม., 1995.S. 7-30.

ทฤษฎีวรรณคดี : ใน 2 เล่ม เล่ม 1 / เอ็ด. เอ็น.ดี.ทามาร์เชนโก้ - ม., 2547.ส. 185-205.

ฟารีโน อีบทนำสู่วรรณคดีศึกษา. - SPb., 2004.S. 279-300.

แนวคิดเรื่องความต่อเนื่องของกาล-อวกาศเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการวิเคราะห์เชิงปรัชญาของข้อความวรรณกรรม เนื่องจากทั้งเวลาและพื้นที่เป็นหลักการสร้างสรรค์สำหรับการจัดระเบียบงานวรรณกรรม เวลาแห่งศิลปะเป็นรูปแบบของการมีอยู่จริงที่สวยงาม วิธีพิเศษความรู้ของโลก

คุณสมบัติของการสร้างแบบจำลองเวลาในวรรณคดีถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของศิลปะประเภทนี้: วรรณกรรมถูกมองว่าเป็นศิลปะ ชั่วคราว;ไม่เหมือนภาพวาด มันสร้างรูปธรรมของกาลเวลาขึ้นมาใหม่ คุณลักษณะของงานวรรณกรรมนี้กำหนดโดยคุณสมบัติของภาษาศาสตร์หมายถึงรูปแบบโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่าง: "ไวยากรณ์กำหนดสำหรับแต่ละภาษาตามลำดับที่กระจาย ... ช่องว่างในเวลา" เปลี่ยนลักษณะเชิงพื้นที่เป็นลักษณะชั่วคราว

ปัญหาของเวลาทางศิลปะได้ครอบงำนักทฤษฎีวรรณกรรม นักวิจารณ์ศิลปะ และนักภาษาศาสตร์มาอย่างยาวนาน ดังนั้น A.A. Potebnya โดยเน้นว่าศิลปะของคำนั้นเป็นไดนามิกแสดงให้เห็นถึงความเป็นไปได้ที่ไร้ขีด จำกัด ในการจัดระเบียบเวลาทางศิลปะในข้อความ เขาถือว่าข้อความนี้เป็นเอกภาพเชิงวิภาษของรูปแบบการพูดและการจัดองค์ประกอบสองรูปแบบ: คำอธิบาย (“ภาพของมาร พร้อมกันที่มีอยู่ในอวกาศ ") และการบรรยาย (" การเล่าเรื่องเปลี่ยนคุณลักษณะหลายอย่างพร้อมกันเป็นชุดของการรับรู้ตามลำดับเป็นภาพของการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและความคิดจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุ ") เอเอ Potebnya แยกแยะระหว่างเวลาจริงกับเวลาศิลปะ เมื่อพิจารณาอัตราส่วนของหมวดหมู่เหล่านี้ในผลงานของชาวบ้านเขาตั้งข้อสังเกต ความแปรปรวนทางประวัติศาสตร์เวลาศิลปะ ความคิดของเอเอ Potebni ได้ พัฒนาต่อไปในผลงานของนักภาษาศาสตร์ของ XIX ตอนปลาย - ต้น - ลาศตวรรษที่ XX อย่างไรก็ตาม ความสนใจในปัญหาของศิลปะเวลาฟื้นขึ้นมาโดยเฉพาะในช่วงทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ XX ซึ่งเกี่ยวข้องกับการพัฒนาอย่างรวดเร็วของวิทยาศาสตร์ วิวัฒนาการของมุมมองเกี่ยวกับอวกาศและเวลา ด้วยความเร่งของจังหวะของชีวิตทางสังคมด้วย ความสนใจที่เพิ่มขึ้นในเรื่องนี้เกี่ยวกับปัญหาของความทรงจำ, ต้นกำเนิด, ประเพณี ด้านใดด้านหนึ่ง; และอนาคตในทางกลับกัน ในที่สุดด้วยการเกิดขึ้นของรูปแบบใหม่ในงานศิลปะ

“งาน” พี.เอ. Florensky - พัฒนาอย่างมีสุนทรียภาพ ... ในบางลำดับ " เวลาในงานศิลปะคือระยะเวลา ลำดับ และความสัมพันธ์ของเหตุการณ์ โดยพิจารณาจากความสัมพันธ์เชิงสาเหตุ เชิงเส้น หรือเชิงสัมพันธ์

เวลาในข้อความมีการกำหนดขอบเขตอย่างชัดเจนหรือคลุมเครือค่อนข้างชัดเจน (เหตุการณ์ เช่น อาจยาวนานหลายสิบปี หนึ่งปี หลายวัน หนึ่งวัน ชั่วโมง ฯลฯ) ซึ่งสามารถระบุได้ หรือในทางตรงกันข้าม ไม่ใช่ ระบุไว้ในงานที่เกี่ยวข้องกับเวลาทางประวัติศาสตร์หรือเวลาที่กำหนดโดยผู้เขียน (ดูตัวอย่างเช่นนวนิยาย "เรา") ของ E. Zamyatin

เวลาศิลปะสวมใส่ ระบบอักขระ. นี่เป็นวิธีการจัดระเบียบความเป็นจริงทางสุนทรียะของงาน โลกภายใน และในขณะเดียวกัน รูปภาพที่เกี่ยวข้องกับศูนย์รวมของแนวคิดของผู้เขียน กับการสะท้อนของภาพของโลก (เช่น M. Bulgakov's) นวนิยายเรื่อง "The White Guard") จากเวลาที่เป็นสมบัติถาวรของงาน ขอแนะนำให้แยกแยะเวลาของข้อความซึ่งถือได้ว่าเป็นช่วงเวลาของผู้อ่าน ดังนั้น เมื่อพิจารณาจากข้อความวรรณกรรม เรากำลังเผชิญกับการต่อต้าน "เวลาของงาน - เวลาของผู้อ่าน" การต่อต้านนี้ในกระบวนการรับรู้งานสามารถแก้ไขได้ด้วยวิธีต่างๆ ในเวลาเดียวกัน เวลาของงานไม่เท่ากัน ตัวอย่างเช่น เป็นผลมาจากเวลา การกระจัด "ช่องว่าง" การเลือก ใกล้ชิดเหตุการณ์สำคัญ เวลาที่ปรากฎจะถูกบีบอัด ลดลง ในขณะที่การวางเคียงกันและอธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นพร้อมกันนั้นยืดออกไป

การเปรียบเทียบเวลาจริงกับเวลาศิลปะเผยให้เห็นความแตกต่าง คุณสมบัติทอพอโลยีของเรียลไทม์ในมหภาคคือหนึ่งมิติ ความต่อเนื่อง การย้อนกลับไม่ได้ ความเป็นระเบียบ ในยุคศิลปะ คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้จะเปลี่ยนไป เป็นได้ หลายมิตินี่เป็นเพราะธรรมชาติของงานวรรณกรรมซึ่งประการแรกคือผู้แต่งและถือว่าผู้อ่านมีอยู่และประการที่สองขอบเขต: จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด แกนเวลาสองอันปรากฏในข้อความ - "แกนของการบรรยาย" และ "แกนของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้": "แกนของการบรรยายเป็นแบบมิติเดียว ในขณะที่แกนของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้มีหลายมิติ" ความสัมพันธ์ของพวกเขาก่อให้เกิดความหลากหลายของเวลาทางศิลปะ ทำให้การเปลี่ยนแปลงทางโลกเป็นไปได้ และกำหนดมุมมองหลายหลากของมุมมองชั่วคราวในโครงสร้างของข้อความ ดังนั้น ใน ร้อยแก้วโดยปกติกาลปัจจุบันตามเงื่อนไขของผู้บรรยายจะถูกสร้างขึ้น ซึ่งสัมพันธ์กับการบรรยายของตัวละครในอดีตหรืออนาคต กับลักษณะของสถานการณ์ในมิติเวลาต่างๆ การกระทำของงานสามารถเปิดเผยในระนาบเวลาที่ต่างกัน ("The Double" โดย A. Pogorelsky, "Russian Nights" โดย VF Odoevsky, "The Master and Margarita" โดย M. Bulgakov เป็นต้น)

การย้อนกลับไม่ได้ (ทิศทางเดียว) ก็ไม่ใช่ลักษณะของเวลาศิลปะเช่นกัน: ลำดับเหตุการณ์จริงมักถูกละเมิดในข้อความ เฉพาะเวลาของคติชนวิทยาเท่านั้นที่เคลื่อนไหวตามกฎแห่งความไม่สามารถย้อนกลับได้ ในวรรณคดีสมัยใหม่ บทบาทใหญ่การชดเชยเวลาเล่น การละเมิดลำดับเวลา การเปลี่ยนการลงทะเบียนชั่วคราว การหวนกลับเป็นการแสดงออกถึงการย้อนกลับของเวลาศิลปะ - หลักการจัดซีรีส์ ประเภทเฉพาะเรื่อง(บันทึกความทรงจำและงานอัตชีวประวัตินวนิยายนักสืบ) การหวนกลับในข้อความวรรณกรรมสามารถทำหน้าที่เป็นวิธีการเปิดเผยเนื้อหาโดยนัย - ข้อความย่อย

การแสดงหลายทิศทางและการย้อนกลับของเวลาศิลปะนั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 หากสเติร์นตาม EM Forster "หมุนนาฬิกากลับหัว" จากนั้น "Marcel Proust ก็ยิ่งสร้างสรรค์มากขึ้นกลับมือ ... เกอร์ทรูดสไตน์ผู้พยายามขับไล่เวลาจากนวนิยายได้ทุบนาฬิกาของเธอให้เป็นเหล็กและกระจัดกระจาย เศษของมันทั่วโลก ... ". มันอยู่ในศตวรรษที่ XX มีนวนิยายเรื่อง "กระแสแห่งจิตสำนึก" นวนิยายเรื่อง "หนึ่งวัน" อนุกรมเวลาต่อเนื่องที่ถูกทำลายลง และเวลาปรากฏเป็นเพียงองค์ประกอบหนึ่งของสภาพจิตใจของบุคคลเท่านั้น

เวลาศิลปะมีลักษณะเป็น ความต่อเนื่องแล้วก็ ความไม่รอบคอบ"การคงอยู่อย่างต่อเนื่องโดยพื้นฐานในการเปลี่ยนแปลงตามลำดับของข้อเท็จจริงทางโลกและเชิงพื้นที่ ความต่อเนื่องในการทำซ้ำข้อความจะแบ่งออกเป็นตอนต่างๆ พร้อมกัน" การเลือกตอนเหล่านี้ถูกกำหนดโดยเจตนาด้านสุนทรียะของผู้แต่ง ดังนั้นความเป็นไปได้ของช่องว่างชั่วคราว "การบีบอัด" หรือในทางกลับกัน การขยายเวลาพล็อต - หรือดูตัวอย่างคำพูดของ T. Mann: "ในการเฉลิมฉลองที่ยอดเยี่ยมของการบรรยายและการทำซ้ำ การละเว้นมีบทบาทสำคัญและขาดไม่ได้"

นักเขียนมักใช้การขยายหรือบีบอัดเวลา ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวของ I.S. "Veshnie Vody" ของ Turgenev (Spring Waters) มุมมองระยะใกล้ของเรื่องราวความรักของ Sanin ที่มีต่อ Gemma เป็นเหตุการณ์ที่โดดเด่นที่สุดในชีวิตของฮีโร่ จุดสูงสุดของอารมณ์ ในเวลาเดียวกันเวลาศิลปะช้าลง "ยืด" ในขณะที่ชีวิตที่ตามมาของฮีโร่ถูกถ่ายทอดในลักษณะทั่วไปโดยรวม: และที่นั่น - อาศัยอยู่ในปารีสและความอัปยศอดสูทั้งหมดการทรมานที่น่ารังเกียจของทาส ... แล้ว- กลับบ้าน, วางยาพิษ, ชีวิตที่ถูกทำลาย, เอะอะเล็กน้อย, ปัญหาเล็ก ๆ น้อย ๆ ...

เวลาศิลปะในข้อความทำหน้าที่เป็นเอกภาพวิภาษ สุดท้ายและ ไม่มีที่สิ้นสุดในช่วงเวลาที่ไม่สิ้นสุด เหตุการณ์หนึ่งหรือห่วงโซ่ได้รับการจัดสรร จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดมักจะได้รับการแก้ไข ตอนจบของงานเป็นสัญญาณว่าช่วงเวลาที่นำเสนอต่อผู้อ่านสิ้นสุดลงแล้ว แต่เวลายังคงดำเนินต่อไป การแปลงในข้อความวรรณกรรมเป็นคุณสมบัติของงานตามเวลาจริงเช่นการสั่งซื้อ อาจเป็นเพราะคำจำกัดความเชิงอัตวิสัยของจุดเริ่มต้นหรือการวัดเวลา: ตัวอย่างเช่น ในเรื่อง "Boy" อัตชีวประวัติของ S. Bobrov การวัดเวลาสำหรับฮีโร่คือวันหยุด:

เป็นเวลานานที่ฉันพยายามจินตนาการว่าปีคืออะไร ... และทันใดนั้นฉันก็เห็นริบบิ้นหมอกมุกสีเทายาว ๆ อยู่ข้างหน้าฉันซึ่งวางในแนวนอนต่อหน้าฉันเหมือนผ้าเช็ดตัวที่โยนลงบนพื้น<...>ผ้าเช็ดตัวผืนนี้ถูกแบ่งออกเป็นเวลาหลายเดือนหรือไม่ .. ไม่ มันมองไม่เห็น สำหรับฤดูกาล? .. อีกอย่างมันก็ไม่ชัดเจนนัก ... มันชัดเจนกว่าอย่างอื่น นี่เป็นรูปแบบของวันหยุดที่แต่งแต้มปี

เวลาศิลปะแสดงถึงความสามัคคี ส่วนตัวและ ทั่วไป.“ในฐานะที่เป็นการสำแดงของสิ่งเฉพาะ มันมีลักษณะเฉพาะของเวลาของแต่ละบุคคล และมีลักษณะเฉพาะด้วยจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด เป็นภาพสะท้อนของโลกที่ไม่มีที่สิ้นสุด มันมีลักษณะที่ไม่มีที่สิ้นสุด; กระแสเวลา ". เป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของความไม่ต่อเนื่องและต่อเนื่อง อันจำกัดและอนันต์ และสามารถกระทำได้ แยกสถานการณ์ชั่วคราวของข้อความวรรณกรรม: “มีเวลาไม่กี่วินาทีพวกเขาผ่านครั้งละห้าหรือหกเท่านั้นและทันใดนั้นคุณก็รู้สึกถึงการมีอยู่ ความสามัคคีนิรันดร์สำเร็จอย่างสมบูรณ์ ... ราวกับว่าคุณรู้สึกถึงธรรมชาติทั้งหมดและทันใดนั้นก็พูดว่า: ใช่นี่เป็นเรื่องจริง " แผนอมตะในเนื้อความวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นโดยใช้ - การใช้การกล่าวซ้ำ คติพจน์และคำพังเพย การรำลึกความหลัง สัญลักษณ์ และคำพรรณนาทุกประเภท เวลาทางศิลปะในเรื่องนี้ถือได้ว่าเป็นปรากฏการณ์เสริม ซึ่งการวิเคราะห์ซึ่งหลักการเสริมความสมบูรณ์ของ N. Bohr สามารถนำมาใช้ได้ (เป็นไปไม่ได้ที่จะรวมวิธีที่ตรงกันข้ามพร้อมกันเพื่อให้ได้มุมมองแบบองค์รวม จำเป็นต้องมี "ประสบการณ์" สองอย่าง ห่างกันไปตามเวลา) ตรงกันข้าม "จำกัด - อนันต์" ได้รับการแก้ไขในข้อความวรรณกรรมอันเป็นผลมาจากการใช้คอนจูเกต แต่คั่นด้วยเวลาและด้วยเหตุนี้จึงคลุมเครือเช่นสัญลักษณ์

ความสำคัญพื้นฐานสำหรับการจัดงานศิลปะเป็นลักษณะของเวลาศิลปะเช่น ระยะเวลา / ความสั้นเหตุการณ์ที่กำลังปรากฎ ความเป็นเนื้อเดียวกัน / ความแตกต่างสถานการณ์ ความเชื่อมโยงของเวลากับเนื้อหาเรื่องเหตุการณ์ (its ความบริบูรณ์ / ความไม่สมบูรณ์,"ความว่างเปล่า") ตามพารามิเตอร์เหล่านี้ ทั้งงานและส่วนย่อยของข้อความในนั้น สามารถสร้างช่วงเวลาที่แน่นอนได้

เวลาศิลปะขึ้นอยู่กับความแน่นอน ระบบของภาษาหมายถึงนี่คือประการแรกระบบของรูปแบบชั่วคราวของกริยา, ลำดับและความขัดแย้ง, การขนย้าย (การใช้เป็นรูปเป็นร่าง) ของรูปแบบตึงเครียด, หน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายชั่วคราว, รูปแบบกรณีที่มีความหมายของเวลา, ป้ายกำกับตามลำดับเวลา, โครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ สร้างแผนเวลาที่แน่นอน (เช่น ประโยคเสนอชื่อแสดงถึงแผนปัจจุบันในข้อความ) ชื่อของบุคคลในประวัติศาสตร์ วีรบุรุษในตำนาน การเสนอชื่อเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

การทำงานของรูปแบบกริยามีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับเวลาศิลปะ ความเด่นของสถิตยศาสตร์หรือไดนามิกในข้อความ การเร่งหรือช้าลงของเวลา ลำดับของสิ่งเหล่านี้กำหนดการเปลี่ยนแปลงจากสถานการณ์หนึ่งไปอีกสถานการณ์หนึ่ง และด้วยเหตุนี้ การเคลื่อนไหวของ เวลาขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของพวกเขา เปรียบเทียบตัวอย่างเช่นชิ้นส่วนต่อไปนี้ของเรื่องราวของ E. Zamyatin "Mamai": Mamai เดินไปตาม Zagorodny ที่ไม่คุ้นเคย ปีกนกเพนกวินขวางทาง หัวห้อยเหมือนก๊อกน้ำที่กาโลหะที่สลายตัว ...

ทันใดนั้นหัวของฉันก็กระตุกขาของฉันเริ่มเต้นเมื่ออายุยี่สิบห้า ...

รูปแบบของเวลาทำหน้าที่เป็นสัญญาณของทรงกลมอัตนัยต่างๆ ในโครงสร้างของการบรรยาย เปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่น

Gleb วางบนผืนทราย วางหัวของเขาไว้ในมือ เป็นเช้าที่เงียบสงบและมีแสงแดดส่องถึง วันนี้เขาไม่ได้ทำงานบนชั้นลอยของเขา มันจบลงแล้ว พรุ่งนี้ ออกจาก, Ellie พอดีทุกอย่างถูกเจาะเกิน เฮลซิงฟอร์สอีกครั้ง ...

(B. Zaitsev การเดินทางของ Gleb )

หน้าที่ของรูปแบบชั่วคราวในข้อความวรรณกรรมส่วนใหญ่จะพิมพ์ออกมา เช่น V.V. Vinogradov เวลาบรรยาย ("เหตุการณ์") ถูกกำหนดโดยอัตราส่วนร่วมของรูปแบบไดนามิกของกาลที่ผ่านมาของประเภทที่สมบูรณ์แบบและรูปแบบของความไม่สมบูรณ์ในอดีตซึ่งแสดงในขั้นตอนระยะยาวหรือเชิงคุณภาพ ความหมาย. แบบฟอร์มหลังถูกกำหนดอย่างเหมาะสมให้กับคำอธิบาย

เวลาของข้อความโดยรวมเกิดจากการโต้ตอบของ "แกน" ชั่วคราวสามแกน:

1) ปฏิทินเวลา ส่วนใหญ่แสดงเป็นหน่วยศัพท์ที่มีคำว่า "เวลา" และวันที่

2) เหตุการณ์เวลาจัดโดยการเชื่อมต่อของภาคแสดงทั้งหมดของข้อความ (รูปแบบกริยาหลัก);

3) การรับรู้เวลา โดยแสดงตำแหน่งของผู้บรรยายและตัวละคร (ในกรณีนี้ จะใช้ความหมายทางศัพท์และไวยากรณ์ต่างกันและกะเวลา)

เวลาศิลปะและเวลาทางไวยากรณ์มีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด อย่างไรก็ตาม เราไม่ควรใส่เครื่องหมายเท่ากับระหว่างเวลาเหล่านั้น "เวลาไวยากรณ์และเวลา งานวาจาอาจแตกต่างอย่างมาก เวลาดำเนินการและเวลาของผู้เขียนและผู้อ่านถูกสร้างขึ้นจากปัจจัยหลายอย่างรวมกัน: เวลาทางไวยากรณ์เพียงบางส่วนเท่านั้น ... "

เวลาแห่งศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความ ในขณะที่วิธีการแสดงความสัมพันธ์ทางโลกโต้ตอบกับวิธีการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ ลองจำกัดตัวเราไว้เพียงตัวอย่างเดียว ตัวอย่างเช่น การเปลี่ยนแปลงโครงสร้าง C; เพรดิเคตการเคลื่อนไหว (ออกจากเมือง ขับเข้าป่า ถึง Nizhnee Gorodishche ขับขึ้นสู่แม่น้ำและอื่นๆ) ในเรื่อง A.P. เชคอฟ ) ในอีกด้านหนึ่ง “ในการส่งมอบ” จะกำหนดลำดับของสถานการณ์ชั่วขณะและกำหนดระยะเวลาการพล็อตของข้อความ ในอีกทางหนึ่ง มันสะท้อนถึงการเคลื่อนไหวของตัวละครในอวกาศและมีส่วนร่วมในการสร้างพื้นที่ทางศิลปะ ในการสร้างภาพของเวลาในตำราวรรณกรรม มีการใช้คำอุปมาเชิงพื้นที่เป็นประจำ

ผลงานที่เก่าแก่ที่สุดมีลักษณะโดย เวลาในตำนานสัญญาณที่เป็นความคิดของการกลับชาติมาเกิดของวัฏจักร "ยุคโลก" เวลาในตำนานซึ่งไม่ใช่ในความเห็นของ K. Levi-Strauss สามารถกำหนดได้ว่าเป็นเอกภาพของคุณลักษณะต่างๆ เช่น การย้อนกลับ-การย้อนกลับไม่ได้ ความบังเอิญ-ความบังเอิญ ปัจจุบันและอนาคตในเวลาในตำนานปรากฏเป็นเพียงชั่วขณะชั่วขณะของอดีต ซึ่งเป็นโครงสร้างที่ไม่เปลี่ยนแปลง โครงสร้างวัฏจักรของเวลาในตำนานกลายเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการพัฒนางานศิลปะในยุคต่างๆ "ทิศทางที่ทรงพลังเป็นพิเศษของการคิดในตำนานต่อการสร้าง homo- และ isomorphisms ทำให้มันมีผลทางวิทยาศาสตร์ และในทางกลับกัน ได้ปรับเงื่อนไขการฟื้นตัวเป็นระยะในยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ" แนวคิดเรื่องเวลาในฐานะการเปลี่ยนแปลงของวัฏจักร "การทำซ้ำชั่วนิรันดร์" มีอยู่ในผลงานในตำนานนีโอหลายชิ้นของศตวรรษที่ 20 ดังนั้นตาม V.V. Ivanov แนวคิดนี้ใกล้เคียงกับภาพของเวลาในบทกวีของ V. Khlebnikov "ผู้ซึ่งรู้สึกถึงเส้นทางแห่งวิทยาศาสตร์ในยุคของเขาอย่างลึกซึ้ง"

วี วัฒนธรรมยุคกลางเวลาถูกมองว่าเป็นภาพสะท้อนของนิรันดรเป็นหลัก ในขณะที่ความคิดเกี่ยวกับเวลานั้นส่วนใหญ่เป็นเรื่องของความเหลื่อมล้ำในธรรมชาติ: เวลาเริ่มต้นด้วยการสร้างสรรค์และจบลงด้วย "การมาครั้งที่สอง" ทิศทางหลักของเวลากลายเป็นการปฐมนิเทศไปสู่อนาคต - การอพยพที่จะมาถึงจากกาลเวลาไปสู่นิรันดรในขณะที่การเปลี่ยนแปลงของเวลาและบทบาทของปัจจุบันเพิ่มขึ้นอย่างมาก การวัดที่เกี่ยวข้องกับชีวิตฝ่ายวิญญาณของบุคคล: “...สำหรับปัจจุบัน วัตถุในอดีต เรามีความทรงจำหรือความทรงจำ สำหรับวัตถุจริงในปัจจุบัน เรามีการมอง ความเห็น การไตร่ตรอง สำหรับวัตถุในปัจจุบันและอนาคตเรามีความหวังความหวังความหวัง” ออกัสตินเขียน ดังนั้น ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เวลา เช่น D.S. Likhachev ไม่ถือตัวเหมือนในวรรณคดียุคใหม่ มีลักษณะเฉพาะคือความโดดเดี่ยว ความแหลมคม การยึดมั่นในลำดับเหตุการณ์จริงอย่างเข้มงวด ดึงดูดใจต่อนิรันดร: "วรรณคดียุคกลางมุ่งมั่นเพื่ออมตะ เพื่อเอาชนะเวลาในการพรรณนาถึงการสำแดงสูงสุดของการดำรงอยู่ - จักรวาลที่พระเจ้าสถาปนาขึ้น " ความสำเร็จ วรรณกรรมรัสเซียเก่าในการสร้างเหตุการณ์ "จากมุมมองของนิรันดร์" ในรูปแบบที่เปลี่ยนแปลงถูกใช้โดยนักเขียนรุ่นต่อ ๆ ไปโดยเฉพาะ F.M. ดอสโตเยฟสกีซึ่ง "ชั่วขณะคือ ... รูปแบบของการรับรู้นิรันดร์" ลอง จำกัด ตัวเราไว้เป็นตัวอย่างหนึ่ง - บทสนทนาระหว่าง Stavrogin และ Kirillov ในนวนิยายเรื่อง "Demons":

มีนาทีที่คุณไปถึงนาที และเวลาก็หยุดลงอย่างกะทันหันและจะคงอยู่ตลอดไป

คุณหวังว่าจะไปถึงจุดนี้หรือไม่?

สิ่งนี้แทบจะเป็นไปไม่ได้ในสมัยของเรา - Nikolai Vsevolodovich ยังตอบโต้โดยไม่ประชดประชันอย่างช้าๆและราวกับไตร่ตรอง - ในคัมภีร์ของศาสนาคริสต์ ทูตสวรรค์สาบานว่าจะไม่มีเวลาอีกต่อไป

ฉันรู้. นี่เป็นเรื่องจริงมากที่นั่น อย่างชัดเจนและแม่นยำ เมื่อคนทั้งมวลถึงสุขก็จะไม่มีเวลาอีกต่อไปเพราะไม่มีความจำเป็น

ตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการ ทฤษฎีวิวัฒนาการของเวลาได้รับการจัดตั้งขึ้นในวัฒนธรรมและวิทยาศาสตร์: เหตุการณ์เชิงพื้นที่กลายเป็นพื้นฐานสำหรับการเคลื่อนไหวของเวลา ดังนั้น เวลาจึงเป็นที่เข้าใจกันดีอยู่แล้วว่าเป็นนิรันดร ไม่ใช่ตรงข้ามกับเวลา แต่เคลื่อนไหวและรับรู้ในทุกสถานการณ์ที่เกิดขึ้นทันที สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในวรรณกรรมของ New Time ซึ่งละเมิดหลักการของเวลาจริงที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ ในที่สุด ศตวรรษที่ 20 เป็นช่วงเวลาแห่งการทดลองอย่างกล้าหาญโดยเฉพาะกับเวลาทางศิลปะ การตัดสินที่น่าขันของ J.P. ซาร์ต: “...ที่ใหญ่ที่สุด นักเขียนร่วมสมัย- Proust, Joyce ... Faulkner, Gide, W. Wolfe - แต่ละคนพยายามที่จะทำลายเวลาด้วยวิธีของตัวเอง บางคนกีดกันเขาจากอดีตและอนาคตของเขาเพื่อลดช่วงเวลาจากสัญชาตญาณที่บริสุทธิ์ ... Proust และ Faulkner เพียงแค่ "ตัดหัว" เขาทำให้เขาขาดอนาคตนั่นคือมิติของการกระทำและเสรีภาพ "

การพิจารณาเวลาทางศิลปะในการพัฒนาแสดงให้เห็นว่าวิวัฒนาการของมัน (การย้อนกลับ→การย้อนกลับไม่ได้→การย้อนกลับ) เป็นการเคลื่อนไหวไปข้างหน้าซึ่งแต่ละด่านที่สูงขึ้นปฏิเสธเอาส่วนที่ต่ำกว่า (ก่อนหน้า) ออกมีความมั่งคั่งและเอาตัวเองออกอีกครั้งในอีก , สาม, ขั้นตอน

คุณสมบัติของการสร้างแบบจำลองเวลาทางศิลปะถูกนำมาพิจารณาเมื่อกำหนดคุณสมบัติที่เป็นส่วนประกอบของประเภท ประเภท และทิศทางในวรรณคดี ดังนั้น ตามที่ A.A. Potebni, "เนื้อเพลง - พรีเซนส์ ","มหากาพย์ - สมบูรณ์แบบ ";หลักการของการสร้างเวลาใหม่ - สามารถแยกแยะระหว่างประเภท: สำหรับคำพังเพยและคติพจน์เช่นค่าคงที่ปัจจุบันเป็นลักษณะเฉพาะ เวลาศิลปะที่ย้อนกลับมีอยู่ในความทรงจำ งานอัตชีวประวัติ... แนวโน้มทางวรรณกรรมยังสัมพันธ์กับ "แนวคิดในการพัฒนาเวลาและหลักการถ่ายทอดอย่างชัดเจน ในขณะที่การวัดความเพียงพอของเวลาจริงนั้นแตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น สัญลักษณ์มีลักษณะเฉพาะโดยการนำแนวคิดไปปฏิบัติ ของการเคลื่อนไหวนิรันดร์ - กลายเป็น: โลกพัฒนาตามกฎของ " สาม (ความสามัคคีของจิตวิญญาณโลกกับวิญญาณของโลก - การปฏิเสธจิตวิญญาณของโลกจากความสามัคคีทั้งหมด - ความพ่ายแพ้ของความโกลาหล) .

ในเวลาเดียวกัน หลักการของการเรียนรู้เวลาทางศิลปะเป็นเรื่องของปัจเจกบุคคล นี่เป็นลักษณะนิสัยของศิลปิน (เช่น เวลาศิลปะในนวนิยายของลีโอ ตอลสตอย แตกต่างอย่างมากจากแบบจำลองของเวลาในผลงานของ FMDostoevsky) .

โดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของศูนย์รวมของเวลาในข้อความวรรณกรรมการพิจารณาแนวคิดของเวลาในนั้นและในวงกว้างมากขึ้นในการทำงานของนักเขียนเป็นสิ่งที่จำเป็น ส่วนประกอบการวิเคราะห์งาน การดูถูกดูแคลนลักษณะนี้ การทำให้การแสดงเวลาศิลปะเป็นการแสดงลักษณะเฉพาะ การเปิดเผยคุณสมบัติของมันโดยไม่คำนึงถึงทั้งเวลาจริงตามวัตถุประสงค์และเวลาเชิงอัตวิสัยสามารถนำไปสู่การตีความข้อความวรรณกรรมที่ผิดพลาด ทำให้การวิเคราะห์ไม่สมบูรณ์และเป็นแผนผัง

การวิเคราะห์เวลาศิลปะรวมถึงไฮไลท์ต่อไปนี้:

1) การกำหนดคุณสมบัติของเวลาศิลปะในงานที่เป็นปัญหา:

หนึ่งมิติหรือหลายมิติ

ย้อนกลับหรือกลับไม่ได้;

ความเป็นเส้นตรงหรือการละเมิดลำดับเวลา

2) การเลือกในโครงสร้างชั่วคราวของข้อความของแผนเวลา (เครื่องบิน) ที่นำเสนอในงานและการพิจารณาปฏิสัมพันธ์

4) การระบุสัญญาณที่แยกแยะรูปแบบเวลาเหล่านี้

5) การพิจารณาทั้งระบบของตัวบ่งชี้เวลาในข้อความโดยระบุไม่เพียง แต่โดยตรงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงค่าที่เป็นรูปเป็นร่างด้วย

6) การกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างเวลาในประวัติศาสตร์และชีวิตประจำวัน ชีวประวัติและประวัติศาสตร์

7) การสร้างความเชื่อมโยงระหว่างเวลาศิลปะและพื้นที่

ให้เราหันไปตรวจสอบบางแง่มุมของเวลาศิลปะของข้อความตามเนื้อหาของงานเฉพาะ ("อดีตและความคิด" โดย A. I. Herzen และเรื่องราวของ I. A. Bunin "Cold Autumn")

"อดีตและความคิด" โดย A.I. Herzen: คุณลักษณะขององค์กรชั่วคราว

มุมมองทางโลกแบบเคลื่อนที่ซึ่งมักจะเปลี่ยนแปลงได้และมีหลายมิติเกิดขึ้นในข้อความวรรณกรรม ลำดับของเหตุการณ์ในนั้นอาจไม่สอดคล้องกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจริง ผู้เขียนงานตามเจตนาสุนทรียภาพของเขาตอนนี้ขยายเวลาตอนนี้ "หนาขึ้น" ตอนนี้ช้าลง มันเร็วขึ้น

ในงานศิลปะที่แตกต่าง ด้านศิลปะเวลา:เวลาวางแผน (ช่วงเวลาของการกระทำที่ปรากฎและการสะท้อนในองค์ประกอบของงาน) และเวลาวางแผน (ลำดับที่แท้จริงของพวกเขา) เวลาของผู้เขียนและเวลาส่วนตัวของตัวละคร นำเสนอ อาการต่าง ๆ(รูปแบบ) เวลา (ทุกวันเวลาประวัติศาสตร์ เวลาส่วนตัว และเวลาสังคม). จุดสนใจของนักเขียนหรือกวีอาจเป็นตัวเขาเอง ภาพของเวลา,เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจของการเคลื่อนไหว การพัฒนา การกลายเป็น กับการต่อต้านของชั่วคราวและนิรันดร์

สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือการวิเคราะห์การจัดระบบงานชั่วคราวซึ่งแผนเวลาที่แตกต่างกันมีความสัมพันธ์กันอย่างสม่ำเสมอ ให้ภาพพาโนรามาที่กว้างไกลของยุคนั้น และปรัชญาบางอย่างของประวัติศาสตร์เป็นตัวเป็นตน งานดังกล่าวรวมถึงไดอารี่และอัตชีวประวัติมหากาพย์เรื่อง "Past and Thoughts" (1852 - 1868) นี่ไม่ใช่แค่จุดสุดยอดของ A.I. Herzen แต่ยังทำงาน " แบบฟอร์มใหม่"(ตามที่กำหนดโดย Leo Tolstoy) มันรวมองค์ประกอบของประเภทต่างๆ (อัตชีวประวัติ" คำสารภาพ, บันทึก, พงศาวดารทางประวัติศาสตร์) รวมรูปแบบการนำเสนอที่แตกต่างกันและประเภทของคำพูดเรียงความและความหมาย "หลุมฝังศพและการสารภาพอดีตและความคิดการเก็งกำไรชีวประวัติ , เหตุการณ์และความคิดได้ยินและเห็นความทรงจำและ ... ความทรงจำเพิ่มเติม” (AI Herzen) "สุดยอด...ของหนังสือวิจารณ์ ชีวิตของตัวเอง"(YK Olesha)" อดีตและความคิด "- ประวัติศาสตร์ของการก่อตัวของนักปฏิวัติรัสเซียและในเวลาเดียวกันประวัติศาสตร์ของความคิดทางสังคมใน 30-60s ของศตวรรษที่ XIX "แทบจะไม่มีไดอารี่เลย แต่เต็มไปด้วยประวัติศาสตร์นิยมอย่างมีสติ"

งานนี้มีลักษณะเป็นองค์กรชั่วคราวที่ซับซ้อนและมีพลัง ซึ่งเกี่ยวข้องกับปฏิสัมพันธ์ของระนาบเวลาต่างๆ หลักการของมันถูกกำหนดโดยผู้เขียนเองซึ่งตั้งข้อสังเกตว่างานของเขาคือ "และความเป็นผู้นำซึ่งรวบรวมความทรงจำจาก bylo ที่นี่และที่นั่นและที่นั่นหยุดความคิดและม "(เน้นโดย A. I. Herzen - เอ็น.เอ็น.). ในเรื่องนี้ คำอธิบายของผู้เขียนการเปิดงานมีข้อบ่งชี้ถึงหลักการพื้นฐานของการจัดข้อความชั่วคราว: นี่คือการตั้งค่าสำหรับการแบ่งส่วนอัตนัยของอดีตของตัวเองจับคู่แผนชั่วคราวที่แตกต่างกันได้อย่างอิสระการสลับคงที่ของการลงทะเบียนชั่วคราว "ความคิด" ของผู้เขียนรวมกับการหวนกลับ แต่ไม่มีลำดับเหตุการณ์ที่เข้มงวด - nosti ที่มีเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีต ได้แก่ ลักษณะของบุคคล เหตุการณ์ และข้อเท็จจริงของยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ เรื่องราวของอดีตถูกเติมเต็มด้วยการทำซ้ำในแต่ละสถานการณ์ เรื่องราวของ "อดีต" ถูกขัดจังหวะด้วยเศษส่วนของข้อความ ซึ่งสะท้อนถึงตำแหน่งตรงของผู้บรรยายในขณะที่พูดหรือช่วงเวลาที่สร้างขึ้นใหม่

ในการสร้างงานนี้ "หลักการของระเบียบวิธี" อดีตและความคิด "แสดงอย่างชัดเจน: ปฏิสัมพันธ์ที่ไม่หยุดหย่อนของนายพลและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การเปลี่ยนจากการไตร่ตรองของผู้เขียนโดยตรงไปยังภาพประกอบที่สำคัญและย้อนกลับ"

เวลาศิลปะใน "อดีต ... " ย้อนกลับ(ผู้เขียนรื้อฟื้นเหตุการณ์ในอดีต) หลายมิติ(การกระทำแผ่ออกไปในระนาบเวลาที่ต่างกัน) และ ไม่เชิงเส้น(เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีตถูกรบกวนจากการรบกวนตนเอง การให้เหตุผล ข้อคิดเห็น การประเมิน) จุดเริ่มต้นซึ่งกำหนดการเปลี่ยนแปลงแผนเวลาในข้อความคืออุปกรณ์เคลื่อนที่และเคลื่อนที่อย่างต่อเนื่อง

เวลาวางแผนงานคือเวลาก่อนเลย ชีวประวัติ“อดีต” ที่สร้างขึ้นใหม่ไม่สอดคล้องกัน สะท้อนถึงขั้นตอนหลักในการก่อตัวของบุคลิกภาพของผู้เขียน

ชีวประวัติขึ้นอยู่กับภาพตัดขวางของเส้นทาง (ถนน) ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของเส้นทางชีวิตของผู้บรรยาย แสวงหาความรู้ที่แท้จริง และอยู่ระหว่างการทดสอบหลายครั้ง ภาพเชิงพื้นที่แบบดั้งเดิมนี้เกิดขึ้นได้ในระบบของคำอุปมาและการเปรียบเทียบที่มีรายละเอียด ซึ่งมักจะทำซ้ำในข้อความและสร้างแรงจูงใจจากจุดต่อจุดของการเคลื่อนไหว เอาชนะตนเอง โดยผ่านหลายขั้นตอน: เส้นทางที่เราเลือกนั้นไม่ง่าย เราไม่เคยทิ้งมัน บาดเจ็บ หัก เราเดินไม่มีใครแซงเรา ฉันไปถึง ... ไม่ใช่เป้าหมาย แต่ไปยังที่ที่ ถนนไปตกต่ำ...; ... การมาถึงของเดือนมิถุนายนด้วยการทำงานหนักกับเศษหินหรืออิฐบนท้องถนนทำให้คนประหลาดใจ .; เหมือนกับอัศวินที่หลงทางในเทพนิยาย เรากำลังรออยู่ที่ทางแยก ไปทางขวา- คุณจะสูญเสียม้าของคุณ แต่ตัวคุณเองจะสมบูรณ์ ถ้าคุณไปทางซ้าย ม้าจะปลอดภัย แต่ตัวคุณเองจะต้องพินาศ ถ้าคุณไปข้างหน้า ทุกคนจะทิ้งคุณ ถ้าย้อนกลับไป เป็นไปไม่ได้อีกแล้ว สำหรับเราถนนก็รกไปด้วยหญ้า

ซีรีส์เขตร้อนที่พัฒนาขึ้นในข้อความนี้ทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบเชิงสร้างสรรค์ของเวลาชีวประวัติของงานและเป็นพื้นฐานในเชิงเปรียบเทียบ

ทำซ้ำเหตุการณ์ในอดีตประเมินพวกเขา ("อดีต- ไม่ใช่แผ่นพิสูจน์ ... ไม่ใช่ทุกอย่างที่สามารถแก้ไขได้ มันยังคงอยู่เหมือนหล่อในโลหะ รายละเอียด ไม่เปลี่ยนแปลง มืดเหมือนทองสัมฤทธิ์ คนทั่วไปมักลืมแต่สิ่งที่ไม่ควรค่าแก่การจดจำหรือสิ่งที่ไม่เข้าใจ”)และหักเหจากประสบการณ์ที่ตามมาของเขา A.I. Herzen ใช้ประโยชน์สูงสุดจากการแสดงออกของรูปแบบกริยาชั่วคราว

สถานการณ์และข้อเท็จจริงที่พรรณนาในอดีตได้รับการประเมินโดยผู้เขียนในรูปแบบต่างๆ: บางส่วนมีการอธิบายสั้นมากในขณะที่คนอื่น ๆ (ที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้แต่งในด้านสุนทรียศาสตร์ทางอารมณ์หรือทางอุดมการณ์) โดดเด่น "ใน ระยะใกล้" ในขณะที่เวลา "หยุด" หรือช้าลง เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่สวยงามนี้ รูปแบบของอดีตกาลจึงถูกนำมาใช้ ไม่สมบูรณ์ตะกอนของรูปแบบปัจจุบัน หากรูปแบบของอดีตที่สมบูรณ์แบบแสดงถึงห่วงโซ่ของการกระทำที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง รูปแบบของรูปแบบที่ไม่สมบูรณ์นั้นไม่ได้สื่อถึงพลวัตของเหตุการณ์ ซึ่งก็คือพลวัตของการกระทำเอง ซึ่งนำเสนอมันเป็นกระบวนการที่เปิดเผยออกมา การแสดงในข้อความวรรณกรรมไม่เพียง แต่ "ทำซ้ำ" แต่ยังรวมถึง "ภาพวาด", "บรรยาย" ซึ่งเป็นรูปแบบของเวลาหยุดที่ไม่สมบูรณ์ในอดีต ในข้อความของอดีตและความคิดจะใช้เป็นวิธีการเน้นสถานการณ์หรือเหตุการณ์ที่สำคัญอย่างยิ่งสำหรับผู้เขียน (คำสาบานของ Vorobyov Gora, การตายของพ่อของเขา, นัดกับนาตาลี, ออกเดินทางจากรัสเซีย, การประชุม ในตูริน การตายของภรรยาของเขา) การเลือกรูปแบบของอดีตที่ไม่สมบูรณ์เป็นสัญญาณของทัศนคติของผู้เขียนบางคนต่อสิ่งที่ปรากฎในกรณีนี้ก็ทำหน้าที่แสดงอารมณ์เช่นกัน พุธ เช่น พยาบาลในชุดอาบแดดและเสื้อแจ็กเก็ตอาบน้ำยังคงอยู่ ดูหลังจากที่เราและ ร้องไห้; Sonnenberg หุ่นตลกตั้งแต่เด็กคนนี้ โบกมือ fular- ทั่วบริภาษหิมะที่ไม่มีที่สิ้นสุด

หน้าที่ของรูปแบบของความไม่สมบูรณ์ในอดีตนี้เป็นเรื่องปกติของสุนทรพจน์ทางศิลปะ เธอเกี่ยวข้องกับ ความหมายพิเศษรูปแบบที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งหมายถึงการมีอยู่ของช่วงเวลาแห่งการสังเกตซึ่งเป็นจุดอ้างอิงย้อนหลัง AI. Herzen ยังใช้ความเป็นไปได้ที่แสดงออกถึงรูปแบบของความไม่สมบูรณ์แบบในอดีตด้วยความหมายของการกระทำหลายครั้งหรือซ้ำซากจำเจ: สิ่งเหล่านี้ใช้สำหรับการพิมพ์ การสรุปรายละเอียดเชิงประจักษ์และสถานการณ์ ดังนั้น เพื่ออธิบายลักษณะชีวิตในบ้านของบิดาของเขา Herzen จึงใช้วิธีการอธิบายในวันหนึ่ง ซึ่งเป็นคำอธิบายที่อิงจากการใช้รูปแบบที่ไม่สมบูรณ์อย่างสม่ำเสมอ ดังนั้น “อดีตและความคิด” จึงมีลักษณะเฉพาะด้วยการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในมุมมองของภาพ: ข้อเท็จจริงและสถานการณ์เดี่ยวๆ ที่เน้นในระยะใกล้ จะถูกรวมเข้ากับการสร้างกระบวนการระยะยาว ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดซ้ำเป็นระยะๆ สิ่งที่น่าสนใจในเรื่องนี้คือภาพเหมือนของ Chaadaev ซึ่งสร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงจากการสังเกตส่วนบุคคลเฉพาะของผู้เขียนไปเป็นลักษณะทั่วไป:

ฉันชอบที่จะมองเขาท่ามกลางขุนนางชั้นสูง วุฒิสมาชิกที่มีลมแรง คราดผมหงอก และผู้ที่ไม่มีเกียรติอย่างมีเกียรติ ไม่ว่าฝูงชนจะหนาแน่นเพียงใด ตาก็พบมันในทันที ปีไม่ได้บิดเบือนร่างกายที่เพรียวของเขาเขาแต่งตัวอย่างระมัดระวังใบหน้าซีดและอ่อนโยนของเขานิ่งเงียบอย่างสมบูรณ์เมื่อเขาเงียบราวกับว่าจากขี้ผึ้งหรือจากหินอ่อน "คิ้วของเขาเหมือนกะโหลกศีรษะเปล่า" ... เป็นเวลาสิบปีเขา ยืนด้วยมือพับ , ที่ไหนสักแห่งใกล้เสา, ข้างต้นไม้บนถนน, ในห้องโถงและโรงละคร, ในคลับและ - การยับยั้งที่เป็นตัวเป็นตน, ด้วยการประท้วงที่มีชีวิตมองไปที่ลมหมุนของใบหน้าที่หมุนวนรอบตัวเขาอย่างไร้เหตุผล ...

รูปแบบของปัจจุบันกับพื้นหลังของรูปแบบของอดีตยังสามารถทำหน้าที่ในการชะลอเวลา หน้าที่ของการเน้นเหตุการณ์และปรากฏการณ์ในอดีตในระยะใกล้ อย่างไรก็ตาม ตรงกันข้ามกับรูปแบบของ อดีตที่ไม่สมบูรณ์ในฟังก์ชั่น "ภาพวาด" ก่อนอื่นสร้างเวลาตรงของประสบการณ์ของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาของความเข้มข้นของโคลงสั้น ๆ หรือ (น้อยกว่า) ถ่ายทอดสถานการณ์โดยทั่วไปโดยทั่วไปซ้ำแล้วซ้ำอีกในอดีตและตอนนี้สร้างใหม่ด้วยความทรงจำ ตามจินตนาการ:

ความสงบสุขของต้นโอ๊คและเสียงโอ๊คป่า เสียงแมลงวัน ผึ้ง ภมร ... และกลิ่น ... กลิ่นป่าสมุนไพรนี้ ... ไม่เคยพบ บางครั้งก็มีกลิ่นเหมือนหลังจากตัดหญ้าแห้งเมื่อกว้างก่อนพายุฝนฟ้าคะนอง ... และฉันจำสถานที่เล็ก ๆ หน้าบ้านได้ ... เด็กชายอายุสามขวบนอนอยู่ในโคลเวอร์และแดนดิไลออนบนหญ้า ตั๊กแตน ด้วงและเต่าทองทุกประเภท และเราเอง เยาวชน และผองเพื่อน! แดดออกแล้ว ยังร้อนมาก ไม่อยากกลับบ้าน เรานั่งอยู่บนพื้นหญ้า คนจับเก็บเห็ดและดุฉันโดยไม่มีเหตุผล มันเหมือนระฆังอะไร? ให้เราหรืออะไร? วันนี้วันเสาร์ - บางที ... Troika กำลังกลิ้งไปตามหมู่บ้านเคาะบนสะพาน

รูปแบบของปัจจุบันใน "อดีต ... " ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับอัตนัย เวลาทางจิตวิทยาผู้เขียน ของเขา ทรงกลมอารมณ์การใช้งานของพวกเขาทำให้ภาพลักษณ์ของเวลาซับซ้อนขึ้น การสร้างเหตุการณ์และข้อเท็จจริงในอดีตขึ้นใหม่ซึ่งประสบการณ์ตรงโดยผู้เขียนมีความเกี่ยวข้องกับการใช้ประโยคประโยคและในบางกรณีด้วยการใช้รูปแบบในอดีตที่สมบูรณ์แบบในความหมายที่สมบูรณ์แบบ ห่วงโซ่ของรูปแบบของประวัติศาสตร์และการเสนอชื่อในปัจจุบันไม่เพียง แต่นำเหตุการณ์ในอดีตให้ใกล้เคียงที่สุด แต่ยังสื่อถึงความรู้สึกส่วนตัวของเวลาสร้างจังหวะของมันขึ้นมาใหม่:

หัวใจของฉันเต้นแรงอีกครั้งเมื่อฉันเห็นถนนพื้นเมืองที่คุ้นเคย สถานที่ บ้าน ซึ่งฉันไม่ได้เห็นมาเป็นเวลาสี่ปีแล้ว ... Kuznetsky Most, Tverskoy Boulevard ... นี่คือบ้านของ Ogarev พวกเขาผลักเสื้อคลุมขนาดใหญ่ให้เขา แขนเขาเป็นคนแปลกหน้าแล้ว ... นี่คือ Povarskaya - วิญญาณมีส่วนร่วม: ใน meso- - นีน่า ที่หน้าต่างมุม เทียนกำลังไหม้ นี่คือห้องของเธอ เธอเขียนถึงฉัน เธอคิดถึงฉัน เทียนเผาไหม้อย่างสนุกสนาน ดังนั้น ถึงฉันกำลังไหม้

ดังนั้นเวลาวางแผนชีวประวัติของงานจึงไม่เท่ากันและไม่ต่อเนื่อง มีลักษณะเฉพาะด้วยมุมมองที่ลึกซึ้งแต่เคลื่อนที่ได้ การสร้างข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวประวัติที่แท้จริงขึ้นใหม่รวมกับการถ่ายทอดแง่มุมต่าง ๆ ของการรับรู้อัตนัยและการวัดเวลาโดยผู้เขียน

เวลาศิลปะและเวลาทางไวยากรณ์ดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นมีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด แต่ "ไวยากรณ์ปรากฏขึ้น - เป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยในภาพโมเสคโดยรวมของงานวรรณกรรม" เวลาศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความ

การแสดงออกทางโคลงสั้น ๆ การใส่ใจใน "ช่วงเวลา" นั้นรวมอยู่ในร้อยแก้วของ A.I. Herzen กับการพิมพ์อย่างต่อเนื่องด้วยวิธีการวิเคราะห์ทางสังคมและภาพ ผู้เขียนพิจารณาว่า “จำเป็นสำหรับเรามากกว่าที่อื่นที่จะถอดหน้ากากและภาพเหมือน” เนื่องจาก “เรากำลังพังทลายลงอย่างมหันต์กับอดีต” ผู้เขียนรวมเข้าด้วยกัน “ความคิด” ในปัจจุบันและเรื่องราวเกี่ยวกับ “อดีต” กับภาพเหมือนของคนร่วมสมัย ในขณะที่การฟื้นความเชื่อมโยงที่ขาดหายไปในภาพแห่งยุคนั้น “ความเป็นสากลที่ปราศจากบุคลิกภาพเป็นสิ่งฟุ้งซ่านที่ว่างเปล่า แต่บุคลิกภาพมีความเป็นจริงที่สมบูรณ์เพียงเท่าที่อยู่ในสังคมเท่านั้น "

ภาพเหมือนของคนร่วมสมัยใน "อดีตและความคิด" เป็นไปได้ตามอัตภาพ แบ่งออกเป็นแบบคงที่และแบบไดนามิก ดังนั้นในบทที่ 3 ของเล่มแรก จึงมีการนำเสนอภาพเหมือนของนิโคลัสที่ 1 ซึ่งเป็นแบบคงที่และประมาณการอย่างเด่นชัด คำพูดหมายถึงการมีส่วนร่วมในการสร้างมีลักษณะเชิงความหมายทั่วไปของ "เย็น": แมงกะพรุนมีขนดกและมีหนวด ความงามของเขาอาบเขาด้วยความหนาวเย็น ... แต่สิ่งสำคัญคือดวงตาของเขาไม่มีความอบอุ่นใด ๆ ปราศจากความเมตตาดวงตาในฤดูหนาว

มิฉะนั้นมันถูกสร้างขึ้น ลักษณะภาพบุคคล Ogarev ในบทที่ IV ของเล่มเดียวกัน คำอธิบายของลักษณะที่ปรากฏของเขาจะมาพร้อมกับการแนะนำ; องค์ประกอบของหนังสือชี้ชวนที่เกี่ยวข้องกับอนาคตของฮีโร่ "หากภาพเหมือนเป็นเหมือนช่วงเวลาหยุดนิ่งในกาลเวลา ภาพเหมือนด้วยวาจาจะบ่งบอกลักษณะของบุคคลใน" การกระทำและการกระทำ "ที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาต่างๆ" "ในชีวประวัติของเขา" การสร้างภาพเหมือนของ N. Ogarev ในวัยรุ่น A.I. Herzen ในเวลาเดียวกันเรียกลักษณะของฮีโร่ในวุฒิภาวะ: ยังเช้าตรู่ที่จะเห็นในตัวเขาว่าการเจิมที่น้อยคนจะได้รับ- สำหรับโชคร้ายเพื่อความโชคดี ... แต่อาจจะเพื่อไม่ให้อยู่ในฝูงชน ... ความโศกเศร้าที่นับไม่ถ้วนและความอ่อนโยนอย่างสุดขีดส่องจากสีเทา ตาโตบ่งบอกถึงการเติบโตในอนาคตของจิตวิญญาณที่ยิ่งใหญ่ นั่นเป็นวิธีที่เขาเติบโตขึ้นมา

การผสมผสานระหว่างมุมมองเวลาต่างๆ ในภาพบุคคลในคำอธิบายและการกำหนดลักษณะของฮีโร่ ทำให้มุมมองเวลาเคลื่อนที่ของงานลึกซึ้งยิ่งขึ้น

มุมมองชั่วคราวที่นำเสนอในโครงสร้างของข้อความเพิ่มขึ้นเนื่องจากการรวมส่วนของไดอารี่ จดหมายของวีรบุรุษอื่น ๆ ข้อความที่ตัดตอนมาจาก งานวรรณกรรมโดยเฉพาะจากบทกวีของ N. Ogarev องค์ประกอบของข้อความเหล่านี้สัมพันธ์กับการเล่าเรื่องของผู้เขียนหรือคำอธิบายของผู้เขียน และมักไม่เห็นด้วยกับองค์ประกอบเหล่านี้ว่าเป็นเรื่องจริง วัตถุประสงค์ - อัตนัย เปลี่ยนแปลงตามเวลา ดูตัวอย่าง: ความจริงของเวลานั้น ดังที่เข้าใจในตอนนั้น โดยไม่มีมุมมองเทียมที่ระยะทางให้ โดยไม่ทำให้เย็นลงตามเวลา ไม่มีการส่องสว่างที่ถูกแก้ไขโดยรังสีที่ผ่านชุดของเหตุการณ์อื่นๆ ถูกเก็บรักษาไว้ในสมุดบันทึกของเวลานั้น

เวลาชีวประวัติของผู้เขียนได้รับการเสริมในการทำงานด้วยองค์ประกอบของเวลาชีวประวัติของฮีโร่คนอื่น ๆ ในขณะที่ A.I. Herzen หันไปใช้การเปรียบเทียบและอุปมาอุปไมยที่กว้างขวางซึ่งสร้างกาลเวลาขึ้นใหม่: หลายปีที่เธออาศัยอยู่ต่างประเทศผ่านไปอย่างงดงามและมีเสียงดัง แต่พวกเขาไปและถอนดอกไม้แล้วค่อยออกดอก ... เหมือนต้นไม้ในกลางฤดูหนาวเธอคงโครงร่างเชิงเส้นของกิ่งก้านของเธอ ใบไม้บินไปรอบ ๆ กิ่งที่เปลือยเปล่ามีกระดูกเย็น แต่ที่ชัดกว่านั้นคือการเติบโตที่โอ่อ่าและมีมิติที่ชัดเจนภาพของนาฬิกาซึ่งรวบรวมพลังแห่งกาลเวลาอย่างไม่หยุดยั้งถูกนำมาใช้ซ้ำแล้วซ้ำอีกใน "Bygone ... ": นาฬิการับประทานอาหารอังกฤษขนาดใหญ่ที่มีการวัด *, ดัง spondey - ติ๊ก - ต็อก - ติ๊ก - ต็อก - ติ๊ก - ต็อก ... ดูเหมือนจะวัดในช่วงไตรมาสสุดท้ายของชีวิตของเธอ ... ; spondey ชั่วโมงภาษาอังกฤษยังคงวัดวัน ชั่วโมง นาที ... และในที่สุดก็เลื่อนไปที่วินาทีที่เสียชีวิต

ภาพของเวลาที่หายวับไปใน "อดีตและความคิด" อย่างที่เราเห็นนั้นสัมพันธ์กับการปฐมนิเทศเกี่ยวกับการเปรียบเทียบและอุปมาอุปมัยแบบดั้งเดิมซึ่งมักจะเป็นภาษาทั่วไปซึ่งซ้ำในข้อความได้รับการเปลี่ยนแปลงและส่งผลกระทบต่อองค์ประกอบโดยรอบ ของบริบท ส่งผลให้เสถียรภาพของลักษณะเขตร้อนถูกรวมเข้ากับการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง

ดังนั้นเวลาชีวประวัติในอดีตและความคิดจึงประกอบขึ้นจากเวลาวางแผนตามลำดับเหตุการณ์ในอดีตของผู้เขียนและองค์ประกอบของเวลาชีวประวัติของวีรบุรุษคนอื่น ๆ ในขณะที่การรับรู้ส่วนตัวของผู้บรรยายเกี่ยวกับเวลาและทัศนคติเชิงประเมินของเขาต่อข้อเท็จจริงคือ การสร้างใหม่จะถูกเน้นอย่างต่อเนื่อง "ผู้เขียนเป็นเหมือนบรรณาธิการในภาพยนตร์": เขาเร่งเวลาของงานแล้วหยุดมันไม่เคยสัมพันธ์กับเหตุการณ์ในชีวิตของเขากับลำดับเหตุการณ์โดยเน้นที่ความลื่นไหลของเวลา ในทางกลับกัน ระยะเวลาของแต่ละตอนฟื้นคืนชีพด้วยความทรงจำ

เวลาชีวประวัติแม้จะมีมุมมองที่ซับซ้อนอยู่ในนั้น แต่ก็ถูกตีความในงานของ A. Herzen เป็นช่วงเวลาหนึ่งซึ่งบ่งบอกถึงความเป็นตัวตนของการวัดปิดมีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด ("ทุกสิ่งทุกอย่างพังทลายลงอย่างรวดเร็ว ... ปล่อยให้" อดีตและความคิด "สรุปบัญชีด้วยชีวิตส่วนตัวและเป็นสารบัญ")รวมอยู่ในกระแสเวลาอันกว้างขวางที่เกี่ยวข้องกับยุคประวัติศาสตร์ที่สะท้อนให้เห็นในผลงาน ดังนั้น, ปิดเวลาชีวประวัติต่อต้าน เปิดเวลาประวัติศาสตร์ความขัดแย้งนี้สะท้อนให้เห็นในลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบของอดีตและความคิด: “ในขบวนการที่หกถึงเจ็ดไม่มีฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ อีกต่อไป โดยทั่วไปแล้วชะตากรรมส่วนตัว "ส่วนตัว" ของผู้เขียนยังคงอยู่นอกสิ่งที่ปรากฎ ” องค์ประกอบที่โดดเด่นของคำพูดของผู้เขียนคือ "ความคิด" ซึ่งแสดงในรูปแบบการพูดคนเดียวหรือโต้ตอบ รูปแบบไวยากรณ์ชั้นนำรูปแบบหนึ่งที่จัดระเบียบบริบทเหล่านี้คือปัจจุบัน ถ้าสำหรับเวลาโครงเรื่องชีวประวัติ "อดีตและความคิด" มีลักษณะโดยการใช้ของจริงในปัจจุบัน ("ผู้เขียนจริง ... ผลของการย้าย" โพสต์สังเกต "ไปยังช่วงเวลาหนึ่งของอดีต, การกระทำแผน") หรือ ประวัติศาสตร์ปัจจุบัน จากนั้นสำหรับ "ความคิด" และการพูดนอกเรื่องของผู้เขียนซึ่งประกอบขึ้นเป็นชั้นหลักของเวลาทางประวัติศาสตร์ ปัจจุบันเป็นลักษณะเฉพาะในความหมายที่ขยายหรือคงที่ โต้ตอบกับรูปแบบของกาลที่ผ่านมาตลอดจนปัจจุบันของผู้เขียน คำพูดโดยตรง: สัญชาติเหมือนธงเหมือนเสียงการต่อสู้ล้อมรอบด้วยรัศมีการปฏิวัติเมื่อผู้คนต่อสู้เพื่อเอกราชเมื่อพวกเขาโค่นแอกต่างประเทศ ... ตัวละคร เราเห็นเขาใน Karamzin และ Pushkin ...

“” อดีตและความคิด” เขียน A.I. Herzen ไม่ใช่เอกสารทางประวัติศาสตร์ แต่เป็นภาพสะท้อนของประวัติศาสตร์ในบุคคล โดยบังเอิญติดอยู่ในทางของเธอ "

ชีวิตของปัจเจกบุคคลใน Bydrm และ Duma นั้นสัมพันธ์กับบางอย่าง การตั้งค่าทางประวัติศาสตร์และมีแรงจูงใจจากมัน ภาพเปรียบเทียบของพื้นหลังจะปรากฏในข้อความ ซึ่งจะถูกทำให้กระชับ ได้มุมมองและไดนามิก: ฉันต้องการถ่ายทอดตัวเลขแปลก ๆ จำนวนหนึ่งภาพบุคคลที่คมชัดซึ่งนำมาจากชีวิต ... ไม่มีฝูงสัตว์อยู่ในนั้น ...- em พวกเขาหรือดีกว่าหนึ่ง ความโชคร้ายทั่วไปเมื่อมองเข้าไปในพื้นหลังสีเทาเข้ม ทหารสามารถมองเห็นได้ภายใต้ไม้เท้า เสิร์ฟใต้แท่ง ... เกวียนวิ่งไปที่ไซบีเรีย นักโทษที่เดินย่ำอยู่ที่นั่น โกนหน้าผาก ใบหน้าที่มีตราสินค้า หมวกกันน็อค อินทรธนู สุลต่าน ... ในคำเดียว เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รัสเซีย .. พวกเขาต้องการวิ่งหนีจากผืนผ้าใบและทำไม่ได้

หากภาพเชิงพื้นที่ของถนนเป็นลักษณะเฉพาะของเวลาชีวประวัติของงาน ดังนั้นเพื่อแสดงถึงเวลาทางประวัติศาสตร์ นอกเหนือจากภาพพื้นหลังแล้ว รูปภาพของทะเล (มหาสมุทร) และองค์ประกอบต่างๆ จะถูกใช้เป็นประจำ:

น่าประทับใจและอ่อนเยาว์อย่างแท้จริงเราถูกคลื่นอันทรงพลังรับอย่างง่ายดาย ... และว่ายน้ำข้ามเส้นที่คนทั้งแถวหยุดพับแขนเดินกลับหรือมองหาฟอร์ดข้ามทะเล!

ในประวัติศาสตร์ มันง่ายกว่าสำหรับเขา [บุคคล] ที่จะถูกกระแสของเหตุการณ์พัดพาไปอย่างเจ็บปวด ... มากกว่าที่จะมองลงไปในกระแสน้ำที่พัดพาเขาไป ชายคนหนึ่ง ... เติบโตขึ้นโดยตระหนักถึงตำแหน่งของเขา กลายเป็นคนถือหางเสือเรือที่ตัดคลื่นด้วยเรือของเขาอย่างภาคภูมิใจ บังคับให้ก้นบึ้งที่ไร้ก้นบึ้งเพื่อทำหน้าที่เป็นวิธีการสื่อสาร

อธิบายบทบาทของปัจเจกในกระบวนการทางประวัติศาสตร์ A.I. Herzen ใช้การติดต่อเชิงเปรียบเทียบจำนวนหนึ่งซึ่งเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก: บุคคลในประวัติศาสตร์คือ "เรือคลื่นและคนถือหางเสือเรือในทันที" ในขณะที่ทุกสิ่งที่มีอยู่เชื่อมโยงกัน "ด้วยจุดจบและจุดเริ่มต้นสาเหตุและการกระทำ" ความทะเยอทะยานของมนุษย์ "ถูกปกคลุมไปด้วยคำว่า เป็นตัวเป็นตนในรูป ยังคงอยู่ในประเพณี และถ่ายทอดจากศตวรรษสู่ศตวรรษ" ความเข้าใจเกี่ยวกับสถานที่ของมนุษย์ในกระบวนการทางประวัติศาสตร์นี้นำไปสู่การดึงดูดของผู้เขียนต่อภาษาสากลของวัฒนธรรมการค้นหา "สูตร" บางอย่างเพื่ออธิบายปัญหาของประวัติศาสตร์และโดยกว้างมากขึ้นของการเป็นเพื่อจำแนกปรากฏการณ์และสถานการณ์เฉพาะ . "สูตร" ดังกล่าวในข้อความของ "อดีตและความคิด" เป็นลักษณะพิเศษของรูปแบบเขตร้อนของ A.I. เฮอเซน เหล่านี้เป็นอุปมาอุปมัย การเปรียบเทียบ การถอดความ ซึ่งรวมถึงชื่อบุคคลในประวัติศาสตร์ วีรบุรุษวรรณกรรม, ตัวละครในตำนาน, ชื่อของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์, คำที่แสดงถึงแนวคิดทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม "เครื่องหมายอัญประกาศประ" เหล่านี้ปรากฏในข้อความเพื่อใช้แทนคำโดยนัยสำหรับสถานการณ์และโครงเรื่องแบบองค์รวม เส้นทางที่พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งใช้สำหรับ ลักษณะเป็นรูปเป็นร่างปรากฏการณ์ที่ Herzen เป็นบุคคลร่วมสมัยและเหตุการณ์ในยุคประวัติศาสตร์อื่น ๆ ดูตัวอย่าง: นักศึกษารุ่นเยาว์- Jacobins, Saint-Just ในอเมซอน - ทุกอย่างคมชัดบริสุทธิ์ไร้ความปราณี ... ;[มอสโก] ด้วยเสียงบ่นและการดูถูกเธอได้รับผู้หญิงคนหนึ่งที่เปื้อนเลือดของสามีอยู่ในกำแพงของเธอ[แคทเธอรีน II], ผู้หญิงคนนี้ก็อตเบ ธ ที่ไม่มีความสำนึกผิด Lucrezia Borgia นี้ไม่มีเลือดอิตาลี ...

เปรียบเทียบปรากฏการณ์ของประวัติศาสตร์และความทันสมัย ​​ข้อเท็จจริงเชิงประจักษ์และตำนาน ใบหน้าที่แท้จริงและภาพวรรณกรรมเป็นผลให้สถานการณ์ที่อธิบายไว้ในงานได้รับแผนที่สอง: โดยเฉพาะอย่างยิ่งนายพลปรากฏขึ้นผ่านเอกพจน์ - ซ้ำซากผ่านชั่วครู่ - นิรันดร์

ความสัมพันธ์ในโครงสร้างของงานสองชั้น: เวลาส่วนตัว เวลาชีวประวัติ และเวลาประวัติศาสตร์ - นำไปสู่ความซับซ้อนของการจัดระเบียบหัวเรื่องของข้อความ ลิขสิทธิ์ ฉันสลับกับ เรา,ซึ่งในบริบทที่แตกต่างกันได้รับความหมายที่แตกต่างกัน: มันชี้ไปที่ผู้เขียนจากนั้นไปยังบุคคลที่อยู่ใกล้เขาจากนั้นด้วยการเสริมความแข็งแกร่งของบทบาทของเวลาทางประวัติศาสตร์ทำหน้าที่เป็นวิธีการชี้ไปที่คนรุ่นทั้งหมดกลุ่มประเทศหรือ แม้แต่ในวงกว้างสำหรับมนุษยชาติโดยรวม:

อาชีพทางประวัติศาสตร์ของเรา การกระทำของเราประกอบด้วยความจริงที่ว่าด้วยความผิดหวังของเราโดยความทุกข์ของเราเราเข้าถึงความถ่อมตนและการเชื่อฟังความจริงและปลดปล่อยคนรุ่นต่อไปจากความเศร้าโศกเหล่านี้ ...

ในการเชื่อมโยงระหว่างรุ่น ความสามัคคีของเผ่าพันธุ์มนุษย์ได้รับการยืนยัน ประวัติศาสตร์ซึ่งดูเหมือนว่าผู้เขียนจะมุ่งไปข้างหน้าอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย เส้นทางที่ไม่มีที่สิ้นสุด แต่สันนิษฐานว่าซ้ำแล้วซ้ำอีกของแรงจูงใจบางอย่าง การทำซ้ำแบบเดียวกันของ A.I. Herzen ยังพบว่าในชีวิตมนุษย์ซึ่งจากมุมมองของเขามีจังหวะที่แปลกประหลาด:

ใช่ในชีวิตมีการเสพติดจังหวะที่เกิดซ้ำการทำซ้ำการทำซ้ำของแรงจูงใจ ที่ไม่รู้ว่าอายุใกล้เด็กแค่ไหน? มองใกล้ ๆ แล้วคุณจะเห็นว่าทั้งสองด้านของชีวิตเต็มไปด้วยพวงหรีดดอกไม้และหนามที่มีประคองและโลงศพ ยุคมักจะซ้ำซากคล้ายคลึงกันในคุณสมบัติหลักของพวกเขา

เป็นช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญเป็นพิเศษสำหรับการบรรยาย: การก่อตัวของยุคนั้นสะท้อนให้เห็นในการก่อตัวของวีรบุรุษแห่งอดีตและความคิดเวลาชีวประวัติไม่เพียง แต่ตรงกันข้ามกับประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นหนึ่งในนั้น อาการ

ภาพเด่นที่แสดงลักษณะในข้อความทั้งเวลาชีวประวัติ (ภาพของเส้นทาง) และเวลาทางประวัติศาสตร์ (ภาพทะเล, องค์ประกอบ) โต้ตอบกัน การเชื่อมต่อทำให้เกิดการเคลื่อนไหวของภาพตัดขวางส่วนตัวที่เกี่ยวข้องกับการใช้งาน ที่โดดเด่น: ฉันไม่ได้มาจากลอนดอน ไม่มีที่ไหนเลยและไม่จำเป็น ... มันถูกคลื่นซัดและซัดจนกระเด็นแตกอย่างไร้ความปราณี บิดตัวฉัน และทุกสิ่งที่อยู่ใกล้ฉัน

ปฏิสัมพันธ์ในข้อความของแผนเวลาต่างๆ ความสัมพันธ์ในผลคูณของเวลาชีวประวัติและเวลาในประวัติศาสตร์ "ภาพสะท้อนของประวัติศาสตร์ในบุคคล" - คุณสมบัติที่โดดเด่นไดอารี่และอัตชีวประวัติมหากาพย์ A.I. เฮอเซน หลักการขององค์กรชั่วคราวเหล่านี้กำหนดโครงสร้างโดยนัยของข้อความและสะท้อนให้เห็นในภาษาของงาน

ในยุค 70 ของศตวรรษที่ 20 จนถึงปัจจุบัน นักวิจัยใช้คำนี้ใน ความหมายต่างกัน... ในงานส่วนใหญ่ พื้นที่ทางศิลปะได้รับการศึกษาอย่างใกล้ชิดกับองค์ประกอบอื่นของโลกศิลปะ - เวลา

เวลาและพื้นที่ศิลปะ

เวลาศิลปะและพื้นที่ศิลปะ - ลักษณะสำคัญ ภาพศิลปะให้ประสบการณ์แบบองค์รวม ความเป็นจริงทางศิลปะและการจัดองค์ประกอบงาน ภาพวรรณกรรม-กวี ซึ่งเผยออกมาอย่างเป็นทางการในเวลา (ตามลำดับของข้อความ) ทำซ้ำภาพเชิงพื้นที่ของโลกด้วยเนื้อหา นอกจากนี้ ในลักษณะเชิงสัญลักษณ์ เชิงอุดมการณ์ และคุณค่า

ในงานของเขา ผู้เขียนสร้างพื้นที่ในการดำเนินการ พื้นที่นี้อาจมีขนาดใหญ่ ครอบคลุมหลายประเทศ (ในนวนิยายท่องเที่ยว) หรือแม้กระทั่งไปไกลกว่านั้น ดาวเคราะห์โลก(ในนวนิยายแฟนตาซีและโรแมนติก) แต่ก็สามารถจำกัดให้แคบลงจนถึงขอบเขตที่แคบของห้องเดี่ยวได้ พื้นที่ที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนในงานของเขาอาจมีคุณสมบัติ "ทางภูมิศาสตร์" ที่แปลกประหลาด: เป็นจริง (เช่นในพงศาวดารหรือ นวนิยายอิงประวัติศาสตร์) หรือจินตภาพ (เหมือนในเทพนิยาย) มันสามารถมีคุณสมบัติบางอย่างไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง "จัดระเบียบ" การทำงานของงาน

แบบจำลองเชิงพื้นที่

ในข้อความวรรณกรรม แบบจำลองเชิงพื้นที่ต่อไปนี้สามารถแยกแยะได้:

1. จิตวิทยา
2. "จริง"
3. ช่องว่าง
4. ตำนาน
5. มหัศจรรย์
6. เสมือน
7. พื้นที่แห่งความทรงจำ

จิตวิทยา(ปิดในวัตถุ) พื้นที่ เมื่อสร้างใหม่ จะสังเกตเห็นการจมดิ่งในโลกภายในของตัวแบบ มุมมองสามารถเป็นแบบแข็ง คงที่ คงที่ หรือเคลื่อนที่ได้ โดยถ่ายทอดพลวัตของโลกภายในของตัวแบบ . โลคัลไลเซอร์ในกรณีนี้มักจะเป็นการเสนอชื่ออวัยวะรับความรู้สึก: หัวใจ วิญญาณ ดวงตา ฯลฯ (ตัวอย่างเช่น พื้นที่ทางจิตวิทยามักถูกรับรู้ในตำราของ L. Andreev เช่น "เสียงหัวเราะสีแดง" เช่นเดียวกับใน ผลงานของ V. Mayakovsky)

"จริง"- พื้นที่ทางภูมิศาสตร์และสังคม มันสามารถเป็นสถานที่เฉพาะ สภาพแวดล้อม: ในเมือง ชนบท ธรรมชาติ มุมมองสามารถเป็นแบบแข็ง คงที่ หรือเคลื่อนไหวก็ได้ นี่คือพื้นที่เชิงเส้นแบนราบ ซึ่งสามารถกำหนดทิศทางและไม่ชี้ทิศทางได้ ในแนวนอนและเปิดจำกัด ทั้งใกล้และไกล (เช่น มอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "สงครามและสันติภาพ") ของลีโอ ตอลสตอย

ช่องว่างซึ่งมีลักษณะการวางแนวตั้งเป็นพื้นที่ห่างไกลสำหรับมนุษย์ ซึ่งเต็มไปด้วยร่างกายที่เป็นอิสระและเป็นอิสระจากมนุษย์ (ดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ ดวงดาว ฯลฯ) (เช่น I. Efremov "Andromeda Nebula")

พื้นที่ในตำนานฟื้นฟูจิตวิญญาณและแตกต่างกันในเชิงคุณภาพ มันไม่สมบูรณ์แบบ นามธรรม ว่างเปล่า ไม่ได้อยู่ข้างหน้าสิ่งที่เติมเต็ม แต่ในทางกลับกัน ถูกสร้างขึ้นโดยพวกเขา มันเต็มไปด้วยเนื้อหาเสมอ นอกนั้นไม่มีอยู่จริง ในรูปแบบโบราณของโลกให้ความสนใจเป็นพิเศษกับพื้นที่ "ไม่ดี" (บึง, ป่า, หุบเขา, ทางแยกในถนน, ทางแยก) บ่อยครั้งที่วัตถุพิเศษบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงไปยังสถานที่ที่ไม่เอื้ออำนวยเหล่านี้หรือทำให้เป็นกลาง (เช่น เชื่อกันว่าวิญญาณชั่วร้ายไม่สามารถเข้าไปในโบสถ์ได้) ในผลงานศิลปะชั้นเยี่ยมจาก “ Divine Comedy"ดันเต้ก่อน" เฟาสท์ "I.V. เกอเธ่ "วิญญาณตาย" โดย N.V. โกกอลหรือ "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. ดอสโตเยฟสกีเผยให้เห็นร่องรอยของแนวคิดเรื่องอวกาศอย่างชัดเจน ยิ่งไปกว่านั้น พื้นที่จริงและแบบพอเพียงในงานศิลปะ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่นักเขียนที่มีพื้นฐานตามแบบฉบับที่ทรงพลัง) มักจะหมายถึงพื้นที่ในตำนานที่มีข้อต่อและความหมายของส่วนประกอบอย่างแม่นยำ

พื้นที่ที่ยอดเยี่ยมเต็มไปด้วยความไม่จริงจากมุมมองทางวิทยาศาสตร์และจากมุมมองของจิตสำนึกในชีวิตประจำวันสิ่งมีชีวิตและเหตุการณ์ มันสามารถมีได้ทั้งองค์กรเชิงเส้นแนวนอนและแนวตั้งซึ่งเป็นมนุษย์ต่างดาวในอวกาศ ประเภทของพื้นที่นี้เป็นประเภท-forming อันเป็นผลมาจากการที่ แยกประเภทโดดเด่น วรรณกรรมมหัศจรรย์แต่พื้นที่ประเภทนี้ยังพบได้ในงานวรรณกรรมและศิลปะซึ่งไม่สามารถนำมาประกอบกับจินตนาการได้อย่างชัดเจนเนื่องจากความหลากหลายของรูปแบบการสำแดงความมหัศจรรย์ยังกระตุ้นให้เกิดความเข้าใจทางศิลปะที่หลากหลาย (ตัวอย่างเช่น "มิดเดิลเอิร์ ธ" ในตอนจบของ JRR Tolkien "The Lord of the Rings ")

ผลงานวรรณกรรม พื้นที่เสมือนเริ่มต้นในปลายศตวรรษที่ 20 ด้วยการถือกำเนิดของคอมพิวเตอร์ในชีวิตมนุษย์ และลงมาเป็นคำอธิบายของวีรบุรุษ การกระทำ และสภาพแวดล้อมเสมือนจริงของเกมคอมพิวเตอร์ ตัวแปลข้อความของพื้นที่ประเภทนี้คือคำอธิบายของสิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอมอนิเตอร์ ตามกฎแล้วในงานศิลปะ พื้นที่ประเภทนี้รวมกับของจริงหรือในตำนาน ตัวอย่างที่เด่นชัดของความสำคัญของพื้นที่ประเภทนี้สำหรับข้อความวรรณกรรมคือเรื่องราวของ V. Pelevin เรื่อง "The Prince of the State Planning Commission" ซึ่งปัญหาด้านสุนทรียศาสตร์ได้รับการแก้ไขโดยการอธิบายที่รู้จักกันดี เกมคอมพิวเตอร์"เจ้าชาย".

พื้นที่แห่งความทรงจำ(จาก Lat. reminiscentia - "ปรากฏการณ์ที่แนะนำให้เปรียบเทียบกับบางสิ่งบางอย่าง", "เสียงสะท้อนของงานอื่นในบทกวี, ดนตรี, ฯลฯ ") แสดงให้เห็นว่าวีรบุรุษของสิ่งที่เกิดขึ้นคือบุคคลหรือตัวละครที่มีชื่อเสียง ชิ้นคลาสสิกและฉากของการกระทำสามารถเป็นอะไรก็ได้ตามกฎโดยเปรียบเทียบกับผู้อ่านที่ตั้งใจไว้ในทางตรงกันข้ามกับ "ชุดที่พึ่งพา" ของการเชื่อมโยง "ยืด" ที่อยู่เบื้องหลังชื่อเหล่านี้ ตัวอย่างเช่นคือบทกวี "ประสิทธิภาพ" ของ I. Brodsky ซึ่งมีบุคคลที่มีชื่อเสียงมากมายเดินอยู่ในรัศมีของสมาคมมาตรฐานที่พัฒนาขึ้นมาเป็นเวลานาน และพื้นที่เป็นพวงของสัญญาณ ("การอ้างอิง") ​​ของ ยุคโซเวียต

ความแตกต่างของสิ่งที่ชวนให้นึกถึงถือได้ว่าเป็นช่องว่าง "ปรัชญา" เมื่อสิ่งที่เกิดขึ้นในงานศิลปะ "หมายถึง" เป็นคำอุปมาหรือสำนวน "เพิ่ม" ความหมายที่เป็นไปได้ทั้งหมดเช่นสำนวน "จากผ้าขี้ริ้วสู่ความร่ำรวย " ซึ่งตระหนักในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้โดยนักเขียนร้อยแก้วสมัยใหม่ M. Uspensky“ Where We Are Not” มีบทบาทสำคัญในการจัดพื้นที่ศิลปะในอนาคต

แบบจำลองที่โดดเด่นของพื้นที่วรรณกรรมและศิลปะไม่ได้ปฏิเสธซึ่งกันและกันและส่วนใหญ่มักจะมีปฏิสัมพันธ์ในข้อความวรรณกรรมแบบองค์รวม แทรกซึม รวม เสริมซึ่งกันและกัน

วรรณกรรม:

1. Prokofiev, V.Yu., Pykhtina, Yu.G. การวิเคราะห์ข้อความวรรณกรรมในแง่ของลักษณะเชิงพื้นที่: การประชุมเชิงปฏิบัติการสำหรับนักศึกษาสถาบันศิลปะเฉพาะทาง 052700 - กิจกรรมห้องสมุดและข้อมูล / V.Yu Prokofiev, Yu.G. พิคติน. - โอเรนเบิร์ก, 2549.
2. Rodnyanskaya, I.B. เวลาศิลปะและพื้นที่ศิลปะ // วรรณกรรม พจนานุกรมสารานุกรม... - ม., 1987. - ส. 487–489.
3. Likhachev, D.S. บทกวีของพื้นที่ศิลปะ // D.S. ลิคาเชฟ กวีนิพนธ์ประวัติศาสตร์ของวรรณคดีรัสเซีย - SPb: สำนักพิมพ์ "Aletheya", 2001. - p. 129.

เพื่อสร้างความแตกต่างที่ลึกซึ้ง (ความหมาย) ระหว่างข้อความที่แต่งขึ้นและไม่ใช่นิยาย เราสามารถเปลี่ยนเป็นการแสดงหมวดหมู่เช่นเวลาและพื้นที่ได้ ความเฉพาะเจาะจงในที่นี้ชัดเจน ไม่ใช่เพื่ออะไรที่มีคำศัพท์ที่สอดคล้องกันในปรัชญา: เวลาทางศิลปะและพื้นที่ทางศิลปะ

เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าความรู้สึกของเวลาของบุคคลใน ช่วงเวลาต่างๆชีวิตของเขาเป็นเรื่องส่วนตัว: มันสามารถยืดหรือหดได้ ผู้เขียนข้อความวรรณกรรมใช้ความรู้สึกส่วนตัวในรูปแบบต่างๆ กัน: ช่วงเวลาหนึ่งอาจคงอยู่เป็นเวลานานหรือหยุดไปพร้อมกัน และช่วงเวลาขนาดใหญ่สามารถฉายแสงข้ามคืนได้ เวลาศิลปะเป็นลำดับในการอธิบายเหตุการณ์ที่รับรู้ทางอัตวิสัย การรับรู้เกี่ยวกับเวลานี้กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการวาดภาพความเป็นจริงเมื่อมุมมองของเวลาเปลี่ยนไปตามความประสงค์ของผู้เขียน ยิ่งกว่านั้น มุมมองทางโลกสามารถเปลี่ยนแปลงได้ อดีตถือเป็นปัจจุบัน และอนาคตอาจปรากฏเป็นอดีต เป็นต้น

ตัวอย่างเช่นในบทกวี "Wait for me" ของ K. Simonov มีการใช้การถ่ายโอนอัตนัยในเวลา: ความรู้สึกของความคาดหวังถูกโอนไปยังแผนของอดีต จุดเริ่มต้นของกวีสร้างซ้ำแล้วซ้ำเล่าถึงการรอคอย (รอเดี๋ยวก็กลับ เดี๋ยวรอมาก รอเมื่อ...) "รอเมื่อ" นี้และเพียงแค่ "รอ" ซ้ำสิบครั้ง นี่คือการสรุปความคาดหมายของอนาคตที่ยังไม่เป็นจริง อย่างไรก็ตาม ในตอนท้ายของบทกวี เหตุการณ์ดังกล่าวเกิดขึ้น:

รอฉันแล้วฉันจะกลับมา
ให้ตายทั้งๆ ที่
ใครไม่รอเราปล่อยเขาไป
พูดว่า: "โชคดี"
ไม่เข้าใจผู้ที่ไม่รอพวกเขา
ท่ามกลางกองไฟ
ตามความคาดหวังของพวกเขา
คุณช่วยฉันไว้.
รอดมาได้ยังไงเดี๋ยวก็รู้
มีเพียงคุณและฉัน -
เพิ่งรู้ว่าต้องรอ
ไม่เหมือนใคร.

ดังนั้น อนาคตของอนาคตจึงสั้นลงอย่างกะทันหัน และหัวข้อ "เดี๋ยวก่อน แล้วฉันจะกลับ" กลายเป็นการยืนยันผลลัพธ์ของความคาดหวังนี้ ในรูปของกาลที่ผ่านมา: ฉันโชคดี ฉันรอด รอด รู้วิธีรอ ดังนั้นการใช้หมวดหมู่ของเวลาจึงกลายเป็นอุปกรณ์ประกอบบางอย่าง และความเป็นตัวตนในการนำเสนอแผนเวลาส่งผลต่อความจริงที่ว่าความคาดหวังได้เคลื่อนไปสู่อดีต การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวทำให้รู้สึกมั่นใจในผลลัพธ์ของเหตุการณ์ได้ อนาคตก็อย่างที่มันเป็น บทสรุปที่ล่วงเลยไปแล้วอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

หมวดหมู่ของเวลาในข้อความวรรณกรรมมีความซับซ้อนมากขึ้นด้วยความเป็นคู่ - นี่คือเวลาของการบรรยายและเวลาของเหตุการณ์ ดังนั้นการเปลี่ยนแปลงทางโลกจึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เหตุการณ์ที่อยู่ห่างไกลจากกาลเวลาสามารถพรรณนาได้ว่าเกิดขึ้นโดยตรง ตัวอย่างเช่น ในการเล่าขานของตัวละคร แฉกชั่วคราวเป็นเทคนิคการเล่าเรื่องทั่วไปที่เรื่องราวของผู้คนต่างๆ มาบรรจบกัน รวมถึงผู้เขียนข้อความด้วย

แต่การแยกทางดังกล่าวเป็นไปได้โดยปราศจากการแทรกแซงของตัวละครในการครอบคลุมเหตุการณ์ในอดีตและปัจจุบัน ตัวอย่างเช่นใน "The Last Spring" โดย I. Bunin มีตอนที่ผู้เขียนวาด:

ไม่ มันเป็นฤดูใบไม้ผลิแล้ว

วันนี้เราไปอีกครั้ง และตลอดทางพวกเขาก็เงียบ - หมอกและหลับใหลในฤดูใบไม้ผลิ ไม่มีดวงอาทิตย์ แต่มีแสงฤดูใบไม้ผลิจำนวนมากอยู่ด้านหลังหมอก และทุ่งนาก็ขาวโพลนจนมองไม่เห็น ไกลออกไปจะเห็นป่าม่วงหยิกเป็นลอน

เพื่อนในแจ็กเก็ตเนื้อลูกวัวสีเหลืองถือปืนข้ามถนนใกล้หมู่บ้าน ค่อนข้างเป็นนักล่าป่า เขามองมาที่เราโดยไม่โค้งคำนับ และเดินตรงผ่านหิมะไปยังสายเบ็ดที่มืดมิดในโพรง ปืนลูกซองสั้นพร้อมถังตัดและสต็อกแบบโฮมเมดที่ทาด้วยตะกั่วสีแดง หมาตัวใหญ่วิ่งตามหลังอย่างเฉยเมย

แม้แต่ไม้วอร์มวูดที่โผล่ออกมาจากหิมะในน้ำค้างแข็งตามถนน แต่ฤดูใบไม้ผลิ ฤดูใบไม้ผลิ เหยี่ยวกำลังหลับใหลอย่างมีความสุข นั่งอยู่บนกองมูลสัตว์หิมะที่กระจัดกระจายไปทั่วทุ่ง เหยี่ยว ผสานกับหิมะและหมอกเบา ๆ ด้วยสีขาวที่หนา นุ่ม และเบา กว่าโลกแห่งความสุขก่อนฤดูใบไม้ผลิจะเต็มไปด้วย

ผู้บรรยายเล่าเรื่องการเดินทางในอดีต (แม้ว่าจะไม่ไกลเกินเวลา - ตอนนี้) อย่างไรก็ตาม เรื่องราวได้ถูกถ่ายทอดไปยังแผนปัจจุบันอย่างไม่แยแส ไม่เกะกะ ภาพเหตุการณ์ในอดีตปรากฏขึ้นอีกครั้งต่อหน้าต่อตาและเหมือนที่เคยเป็นมา เวลาหยุดลง

พื้นที่เช่นเดียวกับเวลาสามารถถูกแทนที่ได้ตามความประสงค์ของผู้เขียน พื้นที่ศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยใช้มุมมองของภาพ สิ่งนี้เกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงทางจิตในสถานที่ที่มีการสังเกต: แผนทั่วไปขนาดเล็กจะถูกแทนที่ด้วยแผนขนาดใหญ่และในทางกลับกัน

ยกตัวอย่าง บทกวีของ มยุ. "Parus" ของ Lermontov และตรวจสอบจากมุมมองของความรู้สึกเชิงพื้นที่ ปรากฎว่าที่ไกลและใกล้จะรวมกันที่จุดหนึ่ง: ในตอนแรกมองเห็นใบเรือในระยะไกลมาก แม้จะมองเห็นได้เลือนลางเนื่องจาก หมอก (ใกล้หมอกจะไม่เจ็บ).

เรือใบเดียวดายขาวขึ้น
ในหมอกของทะเลสีฟ้า! ..

(อย่างไรก็ตาม ในเวอร์ชันดั้งเดิม มีการกล่าวโดยตรงเกี่ยวกับระยะทางของวัตถุที่สังเกตได้: ใบเรือที่อยู่ห่างไกลจะขาวขึ้น)

คลื่นกำลังเล่น - ลมกำลังผิวปาก
และเสาโค้งและรับสารภาพ ...

ในระยะที่มีหมอกหนา ยากที่จะแยกแยะรายละเอียดของเรือใบ และยิ่งไปกว่านั้นเพื่อดูว่าเสาโค้งงออย่างไร และได้ยินเสียงดังเอี๊ยดอย่างไร และในที่สุด ในตอนท้ายของบทกวีร่วมกับผู้เขียนเราย้ายไปที่เรือใบมิฉะนั้นเราจะไม่เห็นสิ่งที่อยู่ใต้และเหนือมัน:

ข้างใต้นั้นมีลำธารที่สว่างกว่าสีฟ้า
เหนือเขาแสงตะวันสีทอง ...

ดังนั้นภาพจึงขยายใหญ่ขึ้นอย่างเห็นได้ชัดและรายละเอียดของภาพก็เพิ่มขึ้นในเรื่องนี้

ในข้อความวรรณกรรม แนวคิดเชิงพื้นที่โดยทั่วไปสามารถเปลี่ยนเป็นแนวคิดของแผนอื่นได้ ตามที่ M.Yu. Lotman พื้นที่ศิลปะเป็นแบบอย่างของโลกของผู้แต่งที่กำหนด ซึ่งแสดงในภาษาของการแสดงเชิงพื้นที่ของเขา

แนวคิดเชิงพื้นที่ในบริบททางศิลปะที่สร้างสรรค์สามารถเป็นได้เพียงภายนอก ทางวาจา แต่สื่อถึงเนื้อหาที่ต่างออกไป ไม่ใช่เชิงพื้นที่ ตัวอย่างเช่น สำหรับ B. Pasternak "ขอบฟ้า" เป็นทั้งแนวคิดชั่วคราว (อนาคต) แนวคิดทางอารมณ์และการประเมิน (ความสุข) และ "เส้นทางสู่สวรรค์" ในตำนาน (กล่าวคือสู่ความคิดสร้างสรรค์) ขอบฟ้าเป็นที่ที่โลกบรรจบกับท้องฟ้าหรือท้องฟ้า "ลงมา" สู่พื้นโลกจากนั้นกวีก็ได้รับแรงบันดาลใจเขาประสบกับความสุขที่สร้างสรรค์ ซึ่งหมายความว่านี่ไม่ใช่ขอบฟ้าที่แท้จริงในฐานะแนวคิดเชิงพื้นที่ แต่มีอย่างอื่นที่เกี่ยวข้องกับสถานะของฮีโร่ที่เป็นเนื้อเพลง และในกรณีนี้ เขาสามารถขยับและเข้าใกล้ได้มาก:

ในพายุฝนฟ้าคะนอง ดวงตาสีม่วงและสนามหญ้า
และมันมีกลิ่นเหมือนขอบฟ้ามิญโญเน็ตชื้น -
กลิ่น หมายถึง ใกล้มาก ...

อวกาศและเวลาเป็นรูปแบบหลักของการเป็น ชีวิต ว่าความเป็นจริงดังกล่าวถูกสร้างขึ้นใหม่ในตำราที่ไม่ใช่นิยาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทางวิทยาศาสตร์ และในตำราสมมติที่พวกเขาสามารถแปลงและส่งต่อกัน

A. Voznesensky เขียนว่า:
ช่างเป็นเวลาที่ไม่สมมาตร!
นาทีสุดท้ายสั้นลง
การจากลาครั้งสุดท้ายนั้นยาวนานกว่า

หมวดหมู่ของเวลามีรูปแบบการแสดงออกที่แปลกประหลาดไม่เฉพาะในข้อความวรรณกรรมเท่านั้น ข้อความที่ไม่ใช่นิยายยังโดดเด่นด้วย "ทัศนคติ" ต่อเวลา ตำราเช่นกฎหมาย, ให้คำแนะนำ, อ้างอิงได้รับคำแนะนำจากการแสดงออกของความคิด "อมตะ" รูปแบบคำกริยาของกาลที่ใช้ในที่นี้ไม่ได้หมายถึงสิ่งที่พวกเขาตั้งใจจะหมายถึงโดยเฉพาะอย่างยิ่งรูปแบบของกาลปัจจุบันสื่อถึงความหมายของความคงตัวของคุณลักษณะคุณสมบัติหรือความมั่นคงของการกระทำที่กำลังดำเนินการ ความหมายดังกล่าวเป็นนามธรรมจากรูปแบบกริยาที่เฉพาะเจาะจง เวลาก็หายไปอย่างสมบูรณ์ที่นี่ นี่คือวิธีการนำเสนอเนื้อหาเชิงพรรณนาในสารานุกรม:

เจย์. เจย์โดดเด่นใน "ตระกูลดำ" ของ corvids เพื่อความสวยงามของขนนกที่แตกต่างกัน นี่เป็นนกป่าที่ฉลาดมาก เคลื่อนที่ได้ และมีเสียงดัง เมื่อเห็นคนหรือสัตว์ที่กินสัตว์อื่น ๆ เธอมักจะส่งเสียงและเสียงร้องของ "gee-gee-gee" ที่ดังไปทั่วป่า ในพื้นที่เปิดโล่ง นกเจย์บินช้าและแรง ในป่า เธอบินอย่างคล่องแคล่วจากกิ่งหนึ่งไปอีกกิ่งหนึ่ง จากต้นไม้หนึ่งไปอีกต้นหนึ่ง โดยเคลื่อนที่ไปมาระหว่างพวกมัน เคลื่อนที่บนพื้นด้วยการกระโดด<...>.

ระหว่างที่นกทำรังเท่านั้นที่ดูเหมือนจะหายไป - คุณไม่สามารถได้ยินเสียงร้องของมัน คุณไม่สามารถเห็นนกบินหรือปีนป่ายได้ทุกที่ นกเจย์บินในเวลานี้อย่างเงียบ ๆ ซ่อนตัวอยู่หลังกิ่งไม้และบินขึ้นไปที่รังอย่างมองไม่เห็น

หลังจากที่ลูกไก่จากไป ในปลายเดือนพฤษภาคม - ในเดือนมิถุนายน นกจะรวมตัวกันเป็นฝูงเล็ก ๆ และเดินเตร่ไปทั่วป่าอีกครั้ง (สารานุกรมเพื่อเด็ก เล่ม 2)

ประเภทของข้อความที่ให้ความรู้ (เช่น ใบสั่งยา คำแนะนำ) สร้างขึ้นจากแบบแผนทางภาษาโดยสิ้นเชิง โดยที่ความหมายชั่วคราวถูกขจัดออกไปโดยสิ้นเชิง: ควรดำเนินการจาก ...; ต้องจำไว้ ...; คุณต้องชี้ไปที่ ...; ที่แนะนำ ...; เป็นต้น

การใช้กริยารูป tense และ in ข้อความทางวิทยาศาสตร์ตัวอย่างเช่น: “เหตุการณ์ถูกกำหนดโดยสถานที่ที่มันเกิดขึ้นและเวลาที่มันเกิดขึ้น มักมีประโยชน์สำหรับเหตุผลที่ชัดเจนในการใช้สเปซสี่มิติในจินตนาการ ... ในพื้นที่นี้ เหตุการณ์จะถูกแสดงด้วยจุด จุดเหล่านี้เรียกว่าจุดโลก "(LD Landau, EM Lifshits. ทฤษฎีภาคสนาม) รูปแบบกริยาของกาลระบุในข้อความดังกล่าวถึงความหมายของความมั่นคง

ดังนั้น ข้อความที่แต่งขึ้นและไม่ใช่นิยาย แม้ว่าจะเป็นลำดับของคำพูดที่รวมกันเป็นเอกภาพและชิ้นส่วนระหว่างวลี แต่ในสาระสำคัญมีความแตกต่างกันโดยพื้นฐาน - การทำงาน โครงสร้าง และการสื่อสาร แม้แต่ "พฤติกรรม" เชิงความหมายของคำในบริบททางศิลปะและที่ไม่ใช่เชิงศิลปะก็ต่างกัน ในข้อความที่ไม่ใช่นิยาย คำนี้เน้นที่การแสดงออกของความหมายและความไม่ชัดเจนในประโยค ในขณะที่ข้อความสมมติ ความหมายที่ซ่อนอยู่ของคำนั้นถูกทำให้เป็นจริง ทำให้เกิดวิสัยทัศน์ใหม่ของโลกและการประเมิน ความเก่งกาจ และ การสร้างความหมาย เนื้อหาที่ไม่อิงนิยายเน้นสะท้อนความเป็นจริงอย่างเคร่งครัด ถูกจำกัดด้วยกฎหมายเวรกรรมเชิงตรรกะ ข้อความศิลปะ as ศิลปะปราศจากข้อจำกัดเหล่านี้

ข้อความที่แต่งขึ้นและไม่ใช่ในนิยายมีความแตกต่างกันโดยพื้นฐานในการปฐมนิเทศไปยังแง่มุมต่างๆ ของบุคลิกภาพของผู้อ่าน โครงสร้างทางอารมณ์และทางปัญญาของเขา ข้อความที่แต่งขึ้นส่วนใหญ่ส่งผลกระทบต่อโครงสร้างทางอารมณ์ (วิญญาณ) เกี่ยวข้องกับความรู้สึกส่วนตัวของผู้อ่าน - ดังนั้นการแสดงออก อารมณ์ อารมณ์สำหรับการเอาใจใส่; ข้อความที่ไม่ใช่นิยายดึงดูดใจมากกว่า โครงสร้างทางปัญญาของแต่ละบุคคล - ดังนั้นความเป็นกลางของการแสดงออกและการแยกออกจากหลักการส่วนตัวและอารมณ์

ผู้เขียน "สะท้อนให้เห็นในงานที่เขาสร้างการเชื่อมต่อระหว่างพื้นที่และเวลาจริงสร้างขนานกับชุดจริงของเขาเองรับรู้สร้างใหม่ - แนวความคิด - พื้นที่ซึ่งกลายเป็นรูปแบบของการดำเนินการตามความคิดของผู้เขียน"

พื้นที่ศิลปะเป็นหนึ่งในรูปแบบของความเป็นจริงทางสุนทรียะที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียน ความเป็นเอกภาพของความขัดแย้งทางวิภาษนี้: ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ การเชื่อมต่อของลักษณะเชิงพื้นที่ (จริงหรือที่เป็นไปได้) มันเป็นเรื่องส่วนตัว มันเป็นอนันต์ และในเวลาเดียวกันก็มีจำกัด

ในข้อความ เมื่อแสดง ทั่วไป คุณสมบัติของพื้นที่จริง: ความยาว ความต่อเนื่อง-ความไม่ต่อเนื่อง สามมิติ และคุณสมบัติเฉพาะของมัน: รูปร่าง ตำแหน่ง ระยะทาง ขอบเขตระหว่างระบบต่างๆ ในงานเฉพาะหนึ่งในคุณสมบัติของอวกาศสามารถมาถึงด้านหน้าและเล่นเป็นพิเศษได้เช่น geometrization ของพื้นที่ในเมืองในนวนิยายปีเตอร์สเบิร์กของ A. Bely และการใช้ภาพที่เกี่ยวข้องกับการกำหนด วัตถุเรขาคณิตที่ไม่ต่อเนื่อง (คิวบ์ สี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยมด้านขนาน เส้น ฯลฯ): ที่นั่นบ้านเรือนรวมกันเป็นลูกบาศก์ในแถวหลายชั้นที่เป็นระบบ ...

แรงบันดาลใจเข้ายึดวิญญาณของวุฒิสมาชิกเมื่อลูกบาศก์เคลือบตัดเส้นเนฟสกี้: สามารถมองเห็นบ้านเลขที่ ...

ลักษณะเชิงพื้นที่ของเหตุการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ในข้อความจะหักเหผ่านปริซึมของการรับรู้ของผู้แต่ง (ผู้บรรยาย ตัวละคร)

ในข้อความวรรณกรรม ช่องว่างของผู้บรรยาย (ผู้บรรยาย) และพื้นที่ของตัวละครจะแยกจากกันตามลำดับ ปฏิสัมพันธ์ของพวกเขาทำให้พื้นที่ศิลปะของงานทั้งหมดมีหลายมิติ มากมาย และปราศจากความเป็นเนื้อเดียวกัน ในเวลาเดียวกันครอบงำในแง่ของการสร้างความสมบูรณ์ของข้อความและ ความสามัคคีภายในพื้นที่ของผู้บรรยายยังคงอยู่ ความคล่องตัวของมุมมองที่ช่วยให้รวมมุมต่างๆ ของคำอธิบายและภาพได้

ภาพลักษณ์ของพื้นที่ทางศิลปะอาจมีลักษณะแตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับแบบจำลองของโลก (เวลาและพื้นที่) สำหรับนักเขียนหรือกวี

พื้นที่ศิลปะเชื่อมโยงกับเวลาศิลปะอย่างแยกไม่ออก

ความสัมพันธ์ระหว่างเวลาและช่องว่างในข้อความวรรณกรรมแสดงในลักษณะหลักดังต่อไปนี้:

สองสถานการณ์พร้อมกันถูกบรรยายในงานโดยแยกจากกันเชิงพื้นที่ (ดู ตัวอย่างเช่น "Hadji Murad" โดย L.N. Tolstoy " ไวท์การ์ด"ม. บุลกาคอฟ);

มุมมองเชิงพื้นที่ของผู้สังเกต (ตัวละครหรือผู้บรรยาย) ในเวลาเดียวกันมุมมองชั่วคราวของเขาในขณะที่มุมมองทางแสงสามารถเป็นได้ทั้งแบบคงที่และแบบเคลื่อนที่ (ไดนามิก): ... เลยออกมาจนครบ ข้ามสะพาน ขึ้นด่าน-และมองเข้าไปในดวงตาของหิน, ถนนร้าง, ขาวสลัวและวิ่งหนีไปและระยะทางไม่รู้จบ ...(อ. บุณินทร์ สุโขดล);

การกระจัดชั่วคราวมักจะสอดคล้องกับการกระจัดเชิงพื้นที่ (ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนไปยังปัจจุบันของผู้บรรยายในชีวิตของ Arseniev โดย IA Bunin นั้นมาพร้อมกับการกระจัดที่คมชัดของตำแหน่งเชิงพื้นที่: ชีวิตทั้งชีวิตผ่านไปตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา รัสเซีย, Oryol, ฤดูใบไม้ผลิ ... และตอนนี้, ฝรั่งเศส, ทางใต้, วันฤดูหนาวเมดิเตอร์เรเนียน เรา ... ไปต่างประเทศมานานแล้ว) ",

การเร่งความเร็วของเวลามาพร้อมกับการหดตัวของพื้นที่ (ดูตัวอย่างเช่นนวนิยายของ F.M.Dostoevsky);

ในทางตรงกันข้าม เวลาช้าลงอาจมาพร้อมกับการขยายตัวของพื้นที่ ตัวอย่างเช่น คำอธิบายโดยละเอียดของพิกัดเชิงพื้นที่ ฉากแอ็คชั่น การตกแต่งภายใน ฯลฯ ระยะเวลาถูกส่งผ่านการเปลี่ยนแปลงในลักษณะเชิงพื้นที่: “สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศเข้าใจและวัดตามเวลา ดังนั้น ในเรื่องราวของ A.M. "วัยเด็ก" ของ Gorky ในข้อความซึ่งแทบไม่มีตัวบ่งชี้เวลาที่เฉพาะเจาะจง (วันที่, เวลาที่แน่นอน, สัญญาณของเวลาทางประวัติศาสตร์) การเคลื่อนไหวของเวลาสะท้อนให้เห็นในการเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่ของฮีโร่, เหตุการณ์สำคัญคือการย้ายจาก Astrakhan ถึง Nizhny และจากบ้านหลังหนึ่งไปอีกบ้านหนึ่ง cf.: ฤดูใบไม้ผลิลุงแยกทางกัน ... และคุณปู่ซื้อตัวเองเป็นจำนวนมาก บ้านที่น่าสนใจบนสนาม; ปู่ของฉันขายบ้านให้กับคนขายเหล้าอย่างกะทันหันโดยซื้อบ้านอีกหลังที่ถนน Kanatnaya;

7) คำพูดเดียวกันหมายถึงสามารถแสดงทั้งลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ดูตัวอย่าง: ... พวกเขาสัญญาว่าจะเขียน ไม่เคยเขียน ทุกอย่างจบลงตลอดกาล รัสเซียเริ่ม ลี้ภัย น้ำกลายเป็นน้ำแข็งในถังในตอนเช้า เด็ก ๆ เติบโตขึ้นอย่างแข็งแรง เรือกลไฟวิ่งไปตาม Yenisei ในวันที่สดใสในเดือนมิถุนายน และจากนั้นก็มีปีเตอร์ อพาร์ตเมนต์บน Ligovka ฝูงชนจำนวนมากในลาน Tauride จากนั้นด้านหน้าเป็นเวลาสามปี, รถม้า, การชุมนุม, การปันส่วนขนมปัง, มอสโก, "แพะอัลไพน์" จากนั้น Gnezdnikovsky, ความหิว, โรงภาพยนตร์, ทำงานเกี่ยวกับการสำรวจหนังสือ .. .(Yu. Trifonov มันเป็นบ่ายฤดูร้อน)

เพื่อรวบรวมแรงจูงใจของการเคลื่อนไหวของเวลา มีการใช้อุปมาอุปมัยและการเปรียบเทียบที่มีภาพเชิงพื้นที่เป็นประจำ ดูตัวอย่าง: บันไดยาวที่ลดหลั่นลงมาจากวันที่เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดว่า: "มีชีวิตอยู่" พวกเขาเดินเข้ามาใกล้แตะไหล่เล็กน้อยและในตอนกลางคืน ... มองเห็นได้ชัดเจน: เหมือนกันทุกก้าวแบนซิกแซก(S.N.Sergeev-Tsensky Babaev)

ความตระหนักในการเชื่อมต่อระหว่างกาลอวกาศทำให้สามารถแยกแยะหมวดหมู่ของโครโนโทปซึ่งสะท้อนถึงความสามัคคีของพวกเขาได้ “การเชื่อมต่อที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ซึ่งเชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดี - เขียน M.M. Bakhtin - เราจะเรียกมันว่าโครโนโทป (ซึ่งหมายถึงในการแปลตามตัวอักษรว่า "เวลา - ช่องว่าง")” จากมุมมองของ M.M. Bakhtin โครโนโทปเป็นหมวดหมู่ที่มีความหมายอย่างเป็นทางการซึ่งมี "ความสำคัญประเภทที่มีนัยสำคัญ ... โครโนโทปเป็นหมวดหมู่ที่มีความหมายอย่างเป็นทางการยังกำหนด (ในระดับมาก) ภาพลักษณ์ของบุคคลในวรรณคดี" โครโนโทปมีโครงสร้างบางอย่าง: บนพื้นฐานของแรงจูงใจในการสร้างพล็อต - การประชุมการแยก ฯลฯ การเปลี่ยนไปที่หมวดหมู่ของโครโนโทปทำให้เราสามารถสร้างประเภทของลักษณะเฉพาะของพื้นที่และเวลาที่มีอยู่ในประเภทใจความ: ตัวอย่างเช่น chronotope ที่งดงามซึ่งโดดเด่นด้วยความเป็นเอกภาพของสถานที่, วัฏจักรจังหวะของเวลา, สิ่งที่แนบมาของชีวิต ไปยังสถานที่ - บ้าน ฯลฯ และโครโนโทปผจญภัยที่แตกต่างกันซึ่งมีพื้นหลังเชิงพื้นที่กว้างและเวลาของ "อุบัติเหตุ" พื้นที่ศิลปะเช่นเดียวกับเวลาศิลปะสามารถเปลี่ยนแปลงได้ในอดีตซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเปลี่ยนแปลงของโครโนโทปและเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงในแนวคิดของกาลอวกาศ

ตัวอย่างเช่นในศตวรรษที่ XX แนวคิดเรื่องพื้นที่และวัตถุที่ค่อนข้างคงที่ถูกแทนที่ด้วยแนวคิดที่ไม่เสถียร (ดู ตัวอย่างเช่น ความลื่นไหลของอวกาศในเชิงอิมเพรสชันนิสม์) การทดลองอย่างกล้าหาญกับเวลาเสริมด้วยการทดลองที่กล้าหาญพอๆ กันกับพื้นที่ ดังนั้น นิยายของ "วันหนึ่ง" มักจะสอดคล้องกับนวนิยายเรื่อง "พื้นที่ปิด" ข้อความสามารถรวมมุมมองเชิงพื้นที่ "จากมุมมองตานก" และภาพของสถานที่จากตำแหน่งเฉพาะได้พร้อมกัน ปฏิสัมพันธ์ของแผนชั่วคราวรวมกับความไม่แน่นอนเชิงพื้นที่โดยเจตนา นักเขียนมักอ้างถึงการเสียรูปของพื้นที่ซึ่งสะท้อนให้เห็นเป็นอักขระพิเศษ คำพูด แปลว่า... ตัวอย่างเช่นในนวนิยายเรื่อง "Roads of Flanders" ของ K. Simon การกำจัดลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ที่แม่นยำนั้นสัมพันธ์กับการปฏิเสธรูปแบบส่วนตัวของกริยาและแทนที่ด้วยรูปแบบกริยาปัจจุบัน ความซับซ้อนของโครงสร้างการเล่าเรื่องกำหนดมุมมองเชิงพื้นที่หลายหลากในงานเดียวและการโต้ตอบ (ดูตัวอย่างเช่นผลงานของ M. Bulgakov, Y. Dombrovsky ฯลฯ )

ในเวลาเดียวกันในวรรณคดีของศตวรรษที่ XX ความสนใจในภาพในเทพนิยายและแบบจำลองในตำนานของกาลอวกาศกำลังเพิ่มขึ้น (ดู ตัวอย่างเช่น กวีนิพนธ์ของ A. Blok กวีนิพนธ์และร้อยแก้วของ A. Bely ผลงานของ V. Khlebnikov) ดังนั้น "การเปลี่ยนแปลงในแนวความคิดของพื้นที่เวลาในวิทยาศาสตร์และในการรับรู้ของบุคคลนั้นเชื่อมโยงกับธรรมชาติของความต่อเนื่องของกาล-อวกาศในงานวรรณกรรมและประเภทของภาพที่รวบรวมเวลาและพื้นที่อย่างแยกไม่ออก"

การทำซ้ำของช่องว่างในข้อความยังถูกกำหนดไว้ ทิศทางวรรณกรรมที่ผู้เขียนเป็นเจ้าของ: สำหรับลัทธินิยมนิยมเช่นพยายามสร้างความประทับใจให้กับกิจกรรมของแท้คำอธิบายโดยละเอียดของท้องที่ต่าง ๆ มีลักษณะเฉพาะ: ถนน, สี่เหลี่ยม, บ้าน ฯลฯ

ตอนนี้ให้เราอาศัยวิธีการอธิบายความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในข้อความวรรณกรรม

เอเอฟ Tapina เสนอให้คำนึงว่าการวิเคราะห์ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ในงานศิลปะเกี่ยวข้องกับ:

การระบุลักษณะของตำแหน่งเหล่านี้ (ไดนามิก - คงที่; บนล่าง, มุมมองมุมสูง ฯลฯ ) ที่เกี่ยวข้องกับมุมมองชั่วคราว

การกำหนดลักษณะเชิงพื้นที่หลักของงาน (สถานที่และการเปลี่ยนแปลง, การเคลื่อนไหวของตัวละคร, ประเภทของพื้นที่, ฯลฯ );

การพิจารณาภาพเชิงพื้นที่หลักของงาน

ลักษณะของการพูดหมายถึงการแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ อย่างเป็นธรรมชาติสอดคล้องกับขั้นตอนที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการวิเคราะห์ที่ระบุไว้ข้างต้นและเป็นพื้นฐาน